ESCUELA DE DISEO INDUSTRIAL

Tema:
TRAJES DE BAO BASADOS EN LA CULTURA AFRO ECUATORIANA
DE LA PROVINCIA DE ESMERALDAS PARA MUJERES DE 18 25
AOS

Proyecto de investigacin de grado previo a la obtencin del ttulo de

ingeniero en diseo industrial

Lnea de Investigacin:
Identidad Cultura y/o Lenguaje

Autora:
Lissette Pamela Quilligana Bustos

Directora:
Ing. Mg. Diana Gabriela F lores Carillo
Ambato Ecuador
Septiembre - 2015

PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATLICA DEL ECUADOR SEDE AMBATO

HOJA DE APROBACIN

Tema:
TRAJES DE BAO BASADOS EN LA CULTURA AFRO ECUATORIANA
DE LA PROVINCIA DE ESMERALDAS PARA MUJERES DE 18 25 AOS

Lnea de Investigacin:
Identidad Cultura y/o Lenguaje

Autora:
Lissette Pamela Quilligana Bustos

Diana Gabriela Flores Carrillo, Ing. Mg.

f.____________________

CALIFICADORA

Gabriel Alejandro Nez Escobar, Ing.

f.____________________

CALIFICADOR

Paulina Elizabeth Snchez Snchez, Dis. Mg. f.____________________

CALIFICADORA

Fernando Alfredo Flor Tapia, Ing. Mg.

f.____________________

DIRECTOR ESCUELA DE DISEO INDUSTRIAL

Hugo Rogelio Altamirano Villarroel, Dr.

f.____________________

SECRETARIO GENERAL PUCESA

Ambato-Ecuador
Septiembre - 2015

iii

DECLARACIN DE AUTENTICIDAD Y RESPONSABILIDAD

Yo, Lissette Pamela Quilligana Bustos portadora de la cdula de identidad

nmero 180303825-4 declaro que los resultados

obtenidos en la

investigacin que presento como informe final, previo a la obtencin del ttulo
de Ingeniera en Diseo Industrial son absolutamente originales, autnticos y
personales.

En tal virtud, declaro que el contenido, las conclusiones y los efectos legales
y acadmicos que se desprendan del trabajo propuesto de investigacin y
luego de la redaccin de este documento son y sern de mi sola y exclusiva
responsabilidad legal y acadmica.

Lissette Pamela Quilligana Bustos

CI. 180303825-4

iv

AGRADECIMIENTOS

Gracias a Dios por permitirme terminar este sueo, a todas las personas que
confiaron en m sin perder su fe en especial a mis padres Jos Patricio
Quilligana Cadena y Gladis Magdalena Bustos Ortiz, por brindarme todo su
apoyo da a da hacindome ver que el esfuerzo y la constancia son
importantes para la culminacin de mis sueos, a mi esposo por el apoyo
que me dio durante toda mi carrera.

Agradezco a los docentes de la PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATLICA

DEL ECUADOR

SEDE AMBATO, que me supieron transmitir sus

conocimientos en el campo laboral, a mis compaeros y amigos que estn

junto a m a lo largo de la carrera ayudndome, en todo lo que era posible.

DEDICATORIA

Todo mi trabajo y mi esfuerzo va dedicado a Dios por permitirme un da ms

de vida junto a los seres que amo, pero en especial va dedicado a mi hijo,
quien lleg a mi vida para llenar de alegra cada segundo de ella para el todo
mi esfuerzo.

Va dedicado para mis padres porque gracias a su apoyo he podido culminar

mi carrera, salir adelante y crecer como persona, gracias a sus consejos que
han sabido ensear en mi hogar.

vi

RESUMEN

El presente proyecto tiene como objetivo ayudar en el rescate de las

costumbres y tradiciones de la cultura Afro-Ecuatoriana de la provincia de
Esmeraldas, basada en la cultura Tolita ya que es la ms conocida a nivel
nacional e internacional, la misma que ha ido desapareciendo con el tiempo
debido a la adopcin de nuevas culturas extranjeras. En este proyecto se
propuso disear trajes de bao para mujeres de 18 a 25 aos, ya que son
personas jvenes que pueden lucir los ternos de bao, con colores fuertes y
estar a la moda, para as resaltar la belleza femenina, aplicando interrelacin
de formas y la morfologa en la cermica. A travs de encuestas, entrevistas
y aplicacin del mtodo cualitativo se obtuvo los materiales y colores para la
elaboracin del producto final. Las caractersticas culturales se pueden
apreciar en cada uno de los trajes de bao en sus colores, obteniendo as el
resultado deseado que es ayudar a rescatar la cultura del pas con nuevos
diseos autorales para el consumidor.

Palabras Claves: traje de bao, morfologa, cultura

vii

ABSTRACT

The aim this project is to help rescuing the customs and traditions of Afroecuadorian culture of the province of Esmeraldas, based on the Tolita culture
that is well known at a national and international level and it has been
disappearing overtime due to the adoption of new foreign, cultures. The
purpose of this project is to design swimsuits for women between 18-25
years old, because they are young people who could wear them, along with
strong colors and be fashionable, emphasizing womans beauty by applying
shapes and ceramic morphology, marriage. Through surveys, interviews and
the implementation of the qualitative method, it was possible to get the
materials and colors to create the final product. Cultural characteristic could
be appreciated in every single swimsuit and colors, therefore, obtaining the
final outcome which is rescuing the culture of a country with, own designs for
customers is achieved.

Key Words: swimsuit, culture, morphology.

viii

TABLA DE CONTENIDO
Preliminares
DECLARACIN DE AUTENTICIDAD Y RESPONSABILIDAD ..................... iii
AGRADECIMIENTOS ................................................................................... iv
DEDICATORIA .............................................................................................. v
RESUMEN.................................................................................................... vi
ABSTRACT ................................................................................................. vii
CAPTULO I................................................................................................... 1
EL PROBLEMA ............................................................................................. 1
1.1.

Tema ................................................................................................... 1

1.2.

Introduccin......................................................................................... 1

1.3.

Justificacin......................................................................................... 2

1.4.

Planteamiento del problema ................................................................ 3

1.4.1. Contextualizacin ............................................................................... 3

1.4.2. Formulacin del Problema .................................................................. 5
1.4.3. Delimitacin del problema .................................................................. 5
1.5.

Objetivos ............................................................................................. 6

1.5.1. Objetivo General ................................................................................ 6

1.5.2. Objetivos Especficos ......................................................................... 6
CAPITULO II.................................................................................................. 7
MARCO TERICO ........................................................................................ 7
2.1.

Antecedentes Investigativos ................................................................ 7

2.2.

Clasificacin de las Culturas de Esmeraldas ....................................... 8

2.3.

Cultura Tolita ....................................................................................... 9

ix

2.3.1 Ubicacin Geogrfica ......................................................................... 9

2.3.2 Actividades de los habitantes de la cultura Tolita ............................... 9
2.3.3 Vivienda ............................................................................................. 9
2.3.4 Religin ............................................................................................ 10
2.3.5 Artesana .......................................................................................... 10
2.3.6 Vestimenta ....................................................................................... 11
2.3.7 Economa ......................................................................................... 11
2.3.8 Organizacin Social y Poltica .......................................................... 12
2.3.9 Iconografa de la Cultura Tolita......................................................... 12
2.4.

Clasificacin de ropa interior ............................................................. 15

2.5.

Aparicin de Traje de Bao ............................................................... 19

2.6. Cronologa del Traje de Bao ............................................................... 20

2.7.

Materiales Adecuados ....................................................................... 21

2.8. Maquinaria especializada ..................................................................... 23

2.9.

Sublimacin....................................................................................... 24

2.9.1. Pasos de sublimacin ....................................................................... 24

2.9.2. Ventajas ............................................................................................ 25
2.10. Estampado ......................................................................................... 27
2.10.1. Procedimiento ................................................................................. 28
2.10.2. Tcnicas de estampado .................................................................. 28
2.10.2.1. Laminas foil .................................................................................. 28
2.10.2.2. Flock / flocado .............................................................................. 29
2.10.2.3. Caviar .......................................................................................... 29
2.10.2.4. Estampado por pantallas ............................................................. 29
2.11. Bordado .............................................................................................. 29

CAPITULO III............................................................................................... 31
METODOLOGA .......................................................................................... 31
3.1. Enfoque de la investigacin ................................................................. 31
3.2. Modalidad bsica de la investigacin ................................................... 31
3.2.1 De campo .......................................................................................... 31
3.2.2 Bibliogrfica-documental .................................................................... 32
3.3. Nivel o tipo de investigacin ................................................................. 32
3.3.1 Exploratoria........................................................................................ 32
3.3.2 Descriptiva ......................................................................................... 32
3.4. Poblacin y muestra ............................................................................. 33
3.5 Tcnicas ................................................................................................ 33
3.6. Recoleccin de Anlisis ........................................................................ 33
3.7. Procesamiento y Anlisis: ..................................................................... 34
3.7.1. Cuestionario...................................................................................... 34
Anlisis de la informacin ............................................................................ 46
CAPITULO IV .............................................................................................. 47
LA PROPUESTA ......................................................................................... 47
4.1. Introduccin .......................................................................................... 47
4.1.1. Cultura esmeraldea ......................................................................... 47
4.1.2. Diseo autoral ................................................................................... 47
4.1.3. Figuras zoomorfas de la cultura ........................................................ 48
4.1.4. Parlisis facial en la cermica ........................................................... 49
4.1.5. Las cabezas como trofeo .................................................................. 49
4.1.6. Consideraciones sobre una exposicin de sellos arqueolgicos ....... 50
4.1.7. Discusin difusin de convecciones iconogrficas ............................ 50

xi

4.2.

Perfil del cliente ................................................................................ 50

4.2.1. Contemporneo .............................................................................. 50

4.3. Anlisis de informacin ........................................................................ 51
4.4 Marca .................................................................................................... 55
4.4.1 Logotipo 55
4.4.2 Modulacin ........................................................................................ 55
4.4.3Tipografa ........................................................................................... 56
4.4.4 Colores 56
4.5 Moodboard ............................................................................................ 57
4.6.

Seleccin .......................................................................................... 57

4.7.

Presentacin de ideas ...................................................................... 60

Modelo 1 ...................................................................................................... 60
Modelo 2 ...................................................................................................... 69
Modelo 3 ...................................................................................................... 78
Modelo 4 ...................................................................................................... 87
Modelo 5 ...................................................................................................... 96
Modelo 6 .................................................................................................... 105
Modelo 7 .................................................................................................... 113
Modelo 8 .................................................................................................... 119
Modelo 9 .................................................................................................... 127
Modelo 10 .................................................................................................. 135
Modelo 11 .................................................................................................. 143
Modelo12 ................................................................................................... 151
Modelo 13 .................................................................................................. 156
Modelo 14 .................................................................................................. 161

xii

CAPITULO V ............................................................................................. 180

5.1. Conclusiones ...................................................................................... 180
5.2. Recomendaciones .............................................................................. 180
Bibliografa................................................................................................. 182
GLOSARIO ................................................................................................ 183
ANEXOS ................................................................................................... 184

xiii

NDICE DE GRFICOS

Imagen
Imagen 2. 1 Clasificacin de ropa parte superior ......................................... 15
Imagen 2. 2 Clasificacin de ropa parte superior ........................................ 16
Imagen 2. 3 Clasificacin de ropa parte inferior ........................................... 17
Imagen 2. 4 Clasificacin de ropa parte inferior .......................................... 18
Imagen 2. 5 Infografa del traje de bao ...................................................... 20

Tablas
Tabla 3. 1 Tabulacin de datos pregunta 1 ................................................. 35
Tabla 3. 2 Tabulacin de datos pregunta 2 ................................................. 36
Tabla 3. 3 Tabulacin de datos pregunta 3 ................................................. 37
Tabla 3. 4 Tabulacin de datos pregunta 4 ................................................. 38
Tabla 3. 5 Tabulacin de datos pregunta 5 ................................................. 39
Tabla 3. 6 Tabulacin de datos pregunta 6 ................................................. 40
Tabla 3. 7 Tabulacin de datos pregunta 7 ................................................. 41
Tabla 3. 8 Tabulacin de datos pregunta 8 ................................................. 42
Tabla 3. 9 Tabulacin de datos pregunta 9 ................................................. 43
Tabla 3. 10 Tabulacin de datos pregunta 10 ............................................. 44
Tabla 3. 11 Tabulacin de datos pregunta 11 ............................................. 45
Tabla 4. 1 Anlisis de informacin ............................................................... 51
Tabla 4. 2 Anlisis de Informacin ............................................................... 52
Tabla 4. 3 Anlisis morfolgico .................................................................... 53
Tabla 4. 4 Anlisis morfolgico .................................................................... 54

xiv

Tabla 4. 5 Estilizacin .................................................................................. 60

Tabla 4. 6 Ficha tcnica dibujo plano ........................................................... 61
Tabla 4. 8 Ficha tcnica de escalado ........................................................... 63
Tabla 4. 9 Ficha tcnica de patronaje .......................................................... 64
Tabla 4. 10 Ficha tcnica de escalado ......................................................... 65
Tabla 4. 11 Diagrama de flujo ...................................................................... 66
Tabla 4. 12 Diagrama de flujo ...................................................................... 67
Tabla 4. 13 Ficha de costos ......................................................................... 68
Tabla 4. 14 Estilizacin ................................................................................ 69
Tabla 4. 15 Ficha de dibujo plano ................................................................ 70
Tabla 4. 16 Ficha tcnica de patronaje ........................................................ 71
Tabla 4. 17 Ficha tcnica de escalado ......................................................... 72
Tabla 4. 18 Ficha tcnica de patronaje ........................................................ 73
Tabla 4. 19 Ficha tcnica de escalado ......................................................... 74
Tabla 4. 20 Diagrama de flujo ...................................................................... 75
Tabla 4. 21 Diagrama de flujo ...................................................................... 76
Tabla 4. 22 Estilizacin ................................................................................ 78
Tabla 4. 23 Ficha tcnica de dibujo plano .................................................... 79
Tabla 4. 24 Ficha tcnica de patronaje ........................................................ 80
Tabla 4. 25 Ficha tcnica de escalado ......................................................... 81
Tabla 4. 26 Ficha tcnica de patronaje ........................................................ 82
Tabla 4. 27 Ficha tcnica de escalado ......................................................... 83
Tabla 4. 28 Diagrama de flujo ...................................................................... 84
Tabla 4. 29 Diagrama de flujo ...................................................................... 85
Tabla 4. 30 Ficha de costos ......................................................................... 86

xv

Tabla 4. 31 Estilizacin ................................................................................ 87

Tabla 4. 32 Ficha tcnica de dibujo plano .................................................... 88
Tabla 4. 33 Ficha tcnica de patronaje ........................................................ 89
Tabla 4. 34 Ficha tcnica de escalado ......................................................... 90
Tabla 4. 35 Ficha tcnica de patronaje ........................................................ 91
Tabla 4. 36 Ficha tcnica de escalado ......................................................... 92
Tabla 4. 37 Diagrama de flujo ...................................................................... 93
Tabla 4. 38 Diagrama de flujo ...................................................................... 94
Tabla 4. 39 Ficha de costos ......................................................................... 95
Tabla 4. 40 Estilizacin ................................................................................ 96
Tabla 4. 41 Ficha tcnica de dibujo plano .................................................... 97
Tabla 4. 42 Ficha tcnica de patronaje ....................................................... 98
Tabla 4. 43 Ficha tcnica de escalado ......................................................... 99
Tabla 4. 44 Ficha tcnica de patronaje ...................................................... 100
Tabla 4. 45 Ficha tcnica de escalado ....................................................... 101
Tabla 4. 46 Diagrama de flujo .................................................................... 102
Tabla 4. 47 Diagrama de flujo .................................................................... 103
Tabla 4. 48 Ficha de costos ....................................................................... 104
Tabla 4. 49 Estilizacin .............................................................................. 105
Tabla 4. 50 Ficha de dibujo plano .............................................................. 106
Tabla 4. 51 Ficha tcnica de patronaje ...................................................... 107
Tabla 4. 52 Ficha tcnica de escalado ....................................................... 108
Tabla 4. 53 Ficha tcnica de patronaje ...................................................... 109
Tabla 4. 54 Ficha tcnica de escalado ....................................................... 110
Tabla 4. 55 Diagrama de flujo .................................................................... 111

xvi

Tabla 4. 56 Diagrama de flujo .................................................................... 112

Tabla 4. 57 Estilizacin .............................................................................. 113
Tabla 4. 58 Ficha tcnica de dibujo plano .................................................. 114
Tabla 4. 59 Ficha tcnica de patronaje ...................................................... 115
Tabla 4. 60 Ficha tcnica de escalado ....................................................... 116
Tabla 4. 61 Diagrama de flujo .................................................................... 117
Tabla 4. 62 Diagrama de flujo .................................................................... 118
Tabla 4. 63 Estilizacin .............................................................................. 119
Tabla 4. 65 Ficha tcnica de patronaje ...................................................... 121
Tabla 4. 66 Ficha tcnica de escalado ....................................................... 122
Tabla 4. 67 Ficha tcnica de patronaje ...................................................... 123
Tabla 4. 68 Ficha tcnica de escalado ....................................................... 124
Tabla 4. 69 Diagrama de flujo .................................................................... 125
Tabla 4. 70 Diagrama de flujo .................................................................... 126
Tabla 4. 71 Estilizacin .............................................................................. 127
Tabla 4. 72 Ficha de dibujo plano .............................................................. 128
Tabla 4. 73 Ficha de patronaje .................................................................. 129
Tabla 4. 74 Ficha tcnica de escalado ....................................................... 130
Tabla 4. 75 Ficha tcnica de patronaje ...................................................... 131
Tabla 4. 76 Ficha tcnica de escalado ....................................................... 132
Tabla 4. 77 Diagrama de flujo .................................................................... 133
Tabla 4. 78 Diagrama de flujo .................................................................... 134
Tabla 4. 79 Estilizacin .............................................................................. 135
Tabla 4. 80 Ficha de dibujo plano .............................................................. 136
Tabla 4. 81 Ficha tcnica de dibujo plano .................................................. 137

xvii

Tabla 4. 82 Ficha tcnica de escalado ....................................................... 138

Tabla 4. 83 Ficha tcnica de patronaje ...................................................... 139
Tabla 4. 84 Ficha tcnica de escalado ....................................................... 140
Tabla 4. 85 Diagrama de flujo .................................................................... 141
Tabla 4. 87 Estilizacin .............................................................................. 143
Tabla 4. 88 Ficha de dibujo plano .............................................................. 144
Tabla 4. 93 Diagrama de flujo .................................................................... 149
Tabla 4. 95 Estilizacin .............................................................................. 151
Tabla 4. 96 Ficha de dibujo plano .............................................................. 152
Tabla 4. 100 Estilizacin ............................................................................ 156
Tabla 4. 101 Ficha de dibujo plano ............................................................ 157
Tabla 4. 104 Diagrama de flujo .................................................................. 160
Tabla 4. 105 Estilizacin ............................................................................ 161
Tabla 4. 106 Ficha de dibujo plano ............................................................ 162
Tabla 4. 108 Ficha tcnica de escalado ..................................................... 164

Grficos
Grfico 3. 1 Pregunta 1 ................................................................................ 35
Grfico 3. 2 Pregunta 2 ................................................................................ 36
Grfico 3. 3 Pregunta 3 ................................................................................ 37
Grfico 3. 4 Pregunta 4 ................................................................................ 38
Grfico 3. 5 Pregunta 5 ................................................................................ 39
Grfico 3. 6 Pregunta 6 ................................................................................ 40
Grfico 3. 7 Pregunta 7 ................................................................................ 41
Grfico 3. 8 Pregunta 8 ................................................................................ 42

xviii

Grfico 3. 9 Pregunta 9 ................................................................................ 43

Grfico 3. 10 Pregunta10 ............................................................................. 44
Grfico 3. 11 Pregunta 11 ............................................................................ 45

CAPTULO I

EL PROBLEMA

1.1.

Tema

Trajes de bao basados en la cultura Afro-Ecuatoriana de la provincia de

Esmeraldas, para mujeres de 18 - 25 aos.

1.2.

Introduccin

El presente proyecto, constituye el diseo de trajes de bao basados en la

cultura Afro ecuatoriana de la provincia de Esmeraldas para mujeres de 18
25 aos de edad. En el primer captulo se aborda el planteamiento del
problema, descripcin del problema, formulacin de meta, objetivos,
preguntas bsicas y la delimitacin del problema.

En el segundo captulo el Marco Terico, en donde se definen los

fundamentos

cientficos,

socioeconmicos,

culturales

de

diseo

describiendo cada uno de estos para el desarrollo del problema.

El tercer captulo, plantea la metodologa que proporciona la modalidad de

recoleccin de informacin, mediante varias tcnicas, instrumentos y tipos

de investigacin que se desarrollarn en el transcurso de la misma, lo que

permitir conseguir resultados favorables en beneficio del sector.
En el cuarto

captulo, encontraran el proceso de diseo basado en la

investigacin cientfico antropolgico, presentar la propuesta del proyecto

que solucionar las necesidades existentes.

En el quinto captulo se plantearn las conclusiones y recomendaciones de

acuerdo con los resultados obtenidos.

1.3. Justificacin

La versatilidad en los diseos de las prendas de mujer es ilimitado, porque

existe diferentes pensamientos, modas, el dinamismo de la sociedad, es por
esto que la mujer de hoy busca prendas con diseos no complicados e
inspirados en los trajes tpicos de muestras de cultura sin dejar a un lado la
feminidad y la elegancia en el momento de vestir.

La meta a realizar es; trajes de bao que nos identifiquen con culturas de
nuestro pas, en este caso se escogido a la Tolita, perteneciente la
Provincia de Esmeraldas, exuberante variedad de muestra cultura conocido
a nivel nacional e internacional, estos productos culturales.

1.4. Planteamiento del problema

1.4.1. Contextualizacin

En el Ecuador existe insuficiencia de emprendedores creativos fabricantes,

que ofrezcan confeccin de trajes de bao, la existencia de ellos, son las
importaciones, los empresarios ponen muy poco inters en realizar que
tenga relacin con las culturas costeas, creyendo que solo se debe utilizar
iconos que representen a la cultura extranjera.

Las empresas fabrican textiles, con la misin de confeccionar de trajes de

bao en la cual se puede sublimar e imponer diseos nicos que
representen a nuestra cultura, permitiendo conocerlo, muchas personas
extranjeras aprecian los paisajes, la diversidad de animales, siendo nicas
en el mundo.

Es por ello, la importancia del rescate de la identidad cultural necesaria con

el fin de fortalecer cultura.

Se encontr Diseo de trajes de bao con vitrofusin, la Autora ha

considerado que es indispensable dentro de los procesos de manufactura
artesanal, fomentar la produccin de accesorios, lneas y prendas que
destaquen las cualidades fsicas y emocionales de las personas y su gusto
en particular. Con este propsito se capacitar a los obreros, asistentes y

operarios para despertar incentivar la creatividad en el diseo.

Fomentar y mejorar en la empresa y los asistentes la responsabilidad al

Diseo de Modas para el uso y aplicacin de piezas y prendas con calidad e
innovando las caractersticas y el arte propio de la regin de la serrana de
Ecuador, cuya cultura y zona geogrfica, a excepcin de los Valles aledaos
en este caso a la ciudad de Quito, no se presta al uso frecuente de ropa de
bao; con la finalidad de acrecentar el inters por las prendas de bao a
medida, cmodas, personalizadas y durables. (Maya, 2012)

Las empresas en la provincia de Tungurahua, confeccionan trajes de bao

con telas llanas a su vez telas que se exportan de otros pases, los cuales
hacen de sus diseos bsicos, llanos y muy poco llamativos para la vista de
los consumidores, haciendo las prendas de bao importados se adopten a la
cultura de los pases en donde se venden.

La innovacin hace falta en las empresas, solo se dedican a copiar modelos

de otros pases, colecciones de diseadores extranjeros importantes,
haciendo que el valor del diseador tungurahuense sea muy no toman en
cuenta nuestra cultura la cual es muy importante ya que existe una variedad
de formas, diseos, trazos, lneas y mensajes de los cuales se pueden hacer
diseos infinitos y maravillosos.

1.4.2. Formulacin del Problema

Disear una coleccin de traje de bao, inspirada en la cultura Afroecuatoriana de la provincia de Esmeraldas, que impongan una nueva
tendencia para mujeres de 18 - 25 aos.

Qu estrategias se debe utilizar para conocer sobre la cultura?

Recopilar informacin de la identidad cultural de la provincia Esmeraldea
para conocer sus costumbres y tradiciones.

Qu elemento cultural de Esmeraldas se debe aplicar en los trajes de

bao?
Determinar el elemento cultural de la provincia de Esmeraldas para aplicar al
traje de bao.

En qu prenda

se representara la identidad de la cultura

Esmeraldea?
Trajes de bao femenino basados en la identidad cultural Esmeraldea.

1.4.3. Delimitacin del problema

Periodo: En los meses de enero mayo del 2015

Tiempo: 5 meses comprendidos en enero - mayo
Espacio: en la provincia de Tungurahua en la ciudad de Ambato
rea: Diseo

Unidad experimental: Trajes de bao basados en la cultura Tolita

1.5. Objetivos

1.5.1. Objetivo General

Disear trajes de bao basados en la cultura Afro-Ecuatoriana de la

provincia de Esmeraldas, para mujeres de 18 - 25 aos.

1.5.2. Objetivos Especficos

Recopilar informacin de la identidad cultural de

la provincia

Esmeraldea para conocer sus costumbres y tradiciones.

Determinar el elemento cultural aplicable al traje de bao.

Proponer trajes de bao femenino basados en la identidad cultural

Esmeraldea para rescatar sus costumbres y tradiciones.

CAPITULO II

MARCO TERICO

2.1. Antecedentes Investigativos

El lapso ha cambiado, hoy tenemos identidad propia en el momento de

vestirse, los cuales se basan en la evolucin: econmica, ideologa,
religiosa, social, poltica, cultural y acceso a la internet.

El presente proyecto toma en cuenta la falta de apoyo a la Industria nacional

y a los diseadores de moda ecuatorianos, busca dar credibilidad a los
productos nacionales los cuales en la actualidad cuentan ya con procesos
informticos de confeccin, de calidad en el momento de confeccionar como
en el de diseo propio y el valor agregado, nuestra identidad.

El proyecto permite desarrollar la produccin nacional, una forma industrial,

busca llegar a mujeres que viven en la ciudad de Ambato con nuevas
formas, tendencias, modelo, buscando la comodidad al momento de llevar
esta prenda de coleccin; fresca, llena de color y vida, como son las mujeres
de 18 a 25 aos, a quienes va dirigida la propuesta, lo que se logra con el
estudio en el mbito bibliogrfico de la provincia de Esmeraldas, ayuda a
cumplir con el propsito de crear trajes de bao innovadores a travs de la

sublimacin de una de las culturas ms representativas de la provincia, para

lograr poder competir con los otros pases, de este modo poder Integrar a un
mundo globalizado sin dejar de lado la Identidad de ecuatorianos.

Los trajes de baos son campo que no se explota de la manera efectiva, sin
embargo, las copias de diseos importados, han logrado abarcar el mercado
en el pas, por esta razn al conjugarse la forma con el color y diseo de la
cultura ecuatoriana, se logra crear un propio estilo haciendo que tenga
impacto en la cultura ecuatoriana.

Se obtendr utilidad econmica, debido a su factibilidad de realizarlo se

podr dar fuentes de trabajo, por consiguiente se dar un avance a la
economa empresarial y familiar y beneficiar al pas.

2.2. Clasificacin de las Culturas de Esmeraldas

Las culturas Esmeraldas tienen la siguiente clasificacin:

1. Cultura Tolita
2. Cultura Valdivia
3. Cultura Chorrera
4. Cultura Machalilla
5. Cultura Atacames

2.3. Cultura Tolita

2.3.1

Ubicacin Geogrfica

Segn (Alexander, 2011) sobre la Cultura La Tolita (500 a.C 500 d.C)
menciona que: Esta cultura asent sus viviendas al norte de lo que hoy es
Esmeraldas, desde la desembocadura del Ro Esmeraldas hasta la baha de
Buenaventura en Colombia. Es llamada La Tolita por la isla que se
encuentra al norte de

Esmeraldas la cual es bordeada por dos ros:

Cayapas y Santiago que queda muy cerca de Tumaco (Colombia).

2.3.2

Actividades de los habitantes de la cultura Tolita

Segn (Alexander, 2011, p. 1) La cultura La Tolita es una de las ms

conocidas a nivel nacional e internacional por sus habitantes; ellos eran
orfebres, trabajaban en oro, plata, cobre, tumbaga y platino, adems
posean destreza, ingenio y creatividad para elaborar cada una de las piezas
arqueolgicas,

elaboraban

bellas

mscaras

figuras

antropomorfas expresando en esta forma como ellos vivan, ellos laboraban,

producan y se hacan conocer.

2.3.3 Vivienda

(Alexander, 2011, p. 1) La vivienda se caracterizaba por la construccin en

lomas artificiales o Tolas que les protega de las inundaciones, las cuales

10

median 2 metros para las personas de bajo rango y 7 metros de altura para
las personas de poder o jerarquas como: Cacique, Chamanes.

2.3.4 Religin

Su religin era politesmo y animismo; practicaban ritos religiosos dirigidos

por los seores o gobernantes. Culto a deidades nacidas del mundo real
circundante como el jaguar, la serpiente, el guila, la arpa y el caimn.
Tenan actividad sacerdotal muy intensa, con participacin del chamanismo,
consumo de plantas estimulantes y utilizacin de elementos de diversa
procedencia ecolgica. Riquezas de obras arquitectnicas de gran
envergadura para destinarlas a lugares de culto y de la clase sacerdotal.
(Bouchard & Usselman, 2003).

2.3.5 Artesana

En la cultura Tolita desarroll la artesana; santuario cultural la cual era

perfeccionada para dar como ofrenda a los dioses, tales como: indumentaria
festiva y ajuar funerario. Las Tolas se identifican por los monumentos
funerarios en forma de montculos de tierra donde enterraban a los muertos.
(Alexander, 2011)

11

La cermica de La Tolita, se caracteriz por el uso de una arcilla griscea y

arenosa en la elaboracin de cntaros, jarros, vasos trpodes, sahumadores
y ralladores de yuca.

Las figuras humanas se destacan por mostrar de forma realista diversas

etapas de la vida, actividades cotidianas, figuras de sacerdotes, personajes
de la lite y chamanes. (Quichimbo, 2012).

Los orfebres de La Tolita fueron los primeros en trabajar el oro, la plata, el

cobre, el platino y piedras preciosas o semipreciosas como la esmeralda, el
cuarzo, el gata y la turquesa, para engastarlas en joyas de oro y plata para
la elaboracin de mscaras, brazaletes, anillos, colgantes, apliques para los
labios, narigueras, diademas, alfileres y figuras en forma de jaguar o
serpiente. (Holm & Crespo).

2.3.6 Vestimenta

La confeccin de las vestimentas utilizaban la hilandera y otros tipos de

artesanas de cobre con un buen filo para este tipo de manualidad. Los
hombres usaban tapa rabo y las mujeres faldones de colores, el decorado
aplicaban pintura vegetal extrada de plantas del bosque. (Alexander, 2011).

2.3.7 Economa

12

Su economa gir en torno al cultivo en campos elevados, all sembraban y

cosechaban maz, calabaza, aj, frjol y yuca, pero tambin se dedicaban a
la caza de sanos, jaguares, venados, armadillos y zarigeyas a la
recoleccin de caracoles, tortugas, iguanas, peces y concha en el manglar.
(Quichimbo, 2012).

2.3.8 Organizacin Social y Poltica

Era una sociedad estratificada en funcin de la especializacin del trabajo y

de las actividades de gobierno; organizada en Seoros, regidos por
autoridades emanadas del sistema religioso. Los caciques y las familias
principales ejercan el control poltico y econmico. Estas personas no
producan sus propios alimentos ni sus bienes indispensables, ya que eran
proporcionados por la gente de baja estatus, como los agricultores,
pescadores, cazadores, ceramistas, tejedores etc. (Coe, 1989)

2.3.9 Iconografa de la Cultura Tolita

En la cultura Tolita es recurrente la existencia de un apndice en el ojo de

ciertos seres mitolgicos, en forma de voluta, para los cuales se podra dar
la misma interpretacin, es decir que esas volutas son la abstraccin de la
serpiente, y el ojo con la voluta el elemento portador del mismo significado
simblico. Es importante enfatizar que sta voluta es un atributo exclusivo de
seres sobrenaturales; nunca aparece en personajes antropomorfos o
zoomorfos (y esto no solo en el material Tolita-Tumaco sino tambin en las

13

representaciones iconogrficas de Chavn y de las culturas mesoamericanas

donde tambin est presente). Por tanto se puede considerar caracterstico
de figuras o seres. (Ugalde, 2009).

La serpiente es, elemento iconogrfico que ms interpretaciones se le han

atribuido. Una de ellas la asociacin con la regeneracin de la vida, con
transformacin (Benson, 1997a: 108; De la Garza, 2003: 133). El ojo con la
serpiente (o su abstraccin, ojo con apndice de voluta), parece encajar en
este campo semntico. Parece representar una transformacin que de
alguna manera se relaciona (o es precedida) por un ritual de decapitacin. El
cono tambin podra caracterizar a los seres mitolgicos que tienen que ver
con esta prctica ritual. (Gutierrez, 2002).

Analizando el recurso cultural decapitacin ritual de todos modos,

consideramos que, an en el caso de tratarse de trofeos, el hecho de
decapitar a alguien y llevarse su cabeza como trofeo implica un acto
ritualizado.

La representacin del personaje con la cabeza entre las manos, da cabida al

menos dos posibilidades, un ritual de decapitacin y la

obtencin de

cabezas como trofeos.

La falta de material blico en los yacimientos arqueolgicos de las culturas

Tumaco-Tolita y la relativa escasez de representaciones de guerreros, nos

14

hace pensar ms bien, la cabeza decapitada a una divinidad, esta divinidad

podra ser la figura antropo-zoomorfa que estamos analizando.

Los decapitadores de la cultura Tolita tienen una sola excepcin en el

material estudiado, rasgos totalmente antropomorfos. Se trata de un hombre
que carga en sus manos una cabeza trofeo. Podra tratarse del
representante de la divinidad entre los hombres, el sacerdote encargado de
los rituales.

Por eso, como insignia, lleva su manto. En ste punto cabe volver a la
imagen y observarla lateralmente. Esta perspectiva recuerda a una
estructura arquitectnica, un edificio con techo. Este elemento lateral debe
contener tambin una informacin, podra por ejemplo aludir al templo en el
que se renda culto a la divinidad representada.

15

2.4. Clasificacin de ropa interior

Imagen 2. 1 Clasificacin de ropa parte superior

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

16

Imagen 2. 2 Clasificacin de ropa parte superior

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

17

Imagen 2. 3 Clasificacin de ropa parte inferior

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

18

Imagen 2. 4 Clasificacin de ropa parte inferior

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

19

2.5. Aparicin de Traje de Bao

El traje de bao ha sufrido gran evolucin a lo largo del tiempo, del vestido
de bao de seis piezas del siglo XIX, pasando por el bikini de los aos
cuarenta y el monokini reivindicador de los setenta, hasta el ms audaz y
provocativo de los de hoy da. (Alvarez, 2005).

El primer traje de bao fue un taparrabo que se utiliz por una mujer de
nombre Thais para poder baarse entre hombres, los griegos y romanos
utilizaban estas prendas para poder nadar o darse masajes con aceites.

2.5.1

Traje de Bao

Un traje de bao es la prenda que las mujeres, hombres y nios/as utilizan

para cubrir sus cuerpos y genitales en el momento de baarse hoy en da
utilizan para tomar sol, recrearse en un spa - balneario o estar en la playa,
con el pasar del tiempo ha ido evolucionando de una manera innovadora, ya
que antes la mujer comienza utilizando trajes de bao que cubran casi todo
el cuerpo hoy en da los ternos de bao son ms pequeos.

20

2.6. Cronologa del Traje de Bao

Imagen 2. 5 Infografa del traje de bao

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

21

2.7. Materiales Adecuados

Telas

Existen diferentes tipos de telas algunas con mayor suavidad, calidad que
otras, esto se debe a que son elaborados con fibras naturales, basados
como materia prima en los vegetales y otras fibras sintticas.

22

Tabla 2. 1 Clasificacin de telas

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

23

2.8. Maquinaria especializada

Tabla 2. 2 Caractersticas maquinaria

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

24

2.9. Sublimacin

La sublimacin es una tcnica la cual permite transferir la imagen de estado

slido a gaseoso sin pasar por el estado lquido con la ayuda de una plancha
de calor a presin a una serie de objetos como: una tela, alfombras, jarros.

La sublimacin se la debe realizar en un material de polister o fibra

sinttica, ya que no es posible hacer en el algodn o fibra natural, tambin
es importante resaltar que la sublimacin jams se fragmentara ni perder el
color.

La sublimacin es una tcnica excelente para los diseadores en la

actualidad debido a que con ste medio se puede realizar una infinidad de
diseos propios y aplicarlos al vestuario de hoy, tambin es una ayuda en la
innovacin para el mercado ecuatoriano ya que se puede imponer una moda
y no adaptarlos en otros pases.

2.9.1. Pasos de sublimacin

Como primera fase se imprime la imagen reflejada ya que se gira la imagen

para la trasferencia, cabe recalcar que para esto se necesita tanto de tinta
como de papel para sublimar no puede ser las de uso comn.

25

Una vez obtenido esto se coloca la impresin sobre la tela en una plancha
termo estampadora la cual somete a estos dos elementos un calor de 210
grados en la cual la tinta se gasifica y la tela adquiere la imagen y el color, es
por esta razn que muchas de las veces la prenda se encoje dependiendo
del material utilizado.

2.9.2. Ventajas

Las imgenes se imprimen de manera ntida.

Son resistentes al lavado y planchado.

Se puede realizar en formatos de diversas tamaos

Excelente durabilidad (distrigraf.com, 2010).

26

Tabla 2. 3 Caractersticas tela para sublimar

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

27

Tabla 2. 4 Caractersticas tela para sublimar

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

2.10. Estampado

Tcnica muy antigua, la cual con el pasar del tiempo ha ido evolucionando y
mejorando en diferentes aspectos como la estabilidad al color, en la India se
siguen utilizando tcnicas antiguas como el estampar sus telas mediante
troncos tallados a forma de molde con figuras las cuales son impregnados
de colorantes luego se pasa a la tela.

28

Gracias a la tecnologa de hoy, muchos tipos de estampados con diversos

materiales y tcnicas como por ejemplo el estampado mediante una plancha,
serigrafa.

2.10.1. Procedimiento

Se imprime en una papel transfer la imagen que se desea estampar en

reflejo ya que se girar la imagen al transferir, luego se coloca la lmina de
papel sobre la prenda el tiempo y el calor que se debe utilizar depender de
diferentes factores como son: el material, textura, calidad de la prenda, el
tipo de estampado una vez terminado

se procede a retirar el papel

siguiendo las instrucciones del fabricante del estampado.

2.10.2. Tcnicas de estampado

2.10.2.1. Laminas foil

Tcnica que consiste en colocar lminas de textura metalizada mediante

adhesivos; de hacer este tipo de estampe, la prenda debi haber sido
estampada con pegamento foil sta ayuda a que la lmina metalizada se
adhiera de manera correcta, luego se plancha y se obtiene un resultado muy
agradable y de calidad.

29

2.10.2.2. Flock / flocado

Tcnica en la cual el estampe es como resultado de tacto aterciopelado

mediante la incorporacin de filamentos viscosos.

2.10.2.3. Caviar

Estampado que contiene pequeas bolitas de plstico las cuales se aplican

de la misma manera que las lentejuelas pero con diferentes modelos y
colores.

2.10.2.4. Estampado por pantallas

Es una tcnica antigua tambin conocida como serigrafa, la cual consiste en

hacer lminas con diferentes cortes; cada una es para el color, se coloca la
prenda y sobre ella una plancha de corte sobre sta se coloca la pintura y
con una paleta se esparce toda la superficie, luego se retira la plancha y se
deja secar, para aplicar el resto de colores se procede de misma manera.

2.11. Bordado

Es la prctica ms antigua, ya que antes que aparezcan las mquinas

bordadoras, las mujeres los hacan a mano dibujando en una tela la figura
que deseaban hacerlas, despus procedan a coser con diferentes hilos de
colores pero con el pasar del tiempo y la evolucin tecnolgica como

30

bordadoras que cada vez son ms rpidas y facilitan el este trabajo.

Esta mquina utiliza un programa de computadora en el cual se inserta la

imagen que se desea plasmar y se pone en la mquina que cose color por
color, se puede bordar en gorras, mochilas, carteras, camisetas, uniformes.

CAPITULO III

METODOLOGA

3.1. Enfoque de la investigacin

Se utilizar un enfoque cualitativo ya que se trabajar con un grupo social el

cual nos ayudar analizar la informacin e interpretar la necesidad de la
prendas de bao de nuestro pas como diseadores autorales.

3.2. Modalidad bsica de la investigacin

Con la finalidad de desarrollar, respaldar y profundizar la presente

investigacin se ha decidido utilizar la investigacin, el investigador se
apoyara en:

3.2.1 De campo

Se escogi la investigacin de campo, porque permite la recoleccin de

datos basados en una estrategia directa de la realidad de las informaciones
necesarias para la investigacin.

31

32

3.2.2 Bibliogrfica-documental

La modalidad bibliogrfica nos ayuda con el manejo de informacin,

conocimiento de fuentes, recursos, revisar informacin existente en libros,
peridicos, revistas indicadas, ensayos, otros.

3.3. Nivel o tipo de investigacin

3.3.1 Exploratoria

Se escogi

exploratoria ya que no intenta dar explicacin respecto del

problema, sino slo recoger e identificar antecedentes generales, nmeros y

cuantificaciones, temas y tpicos respecto del problema investigado,
sugerencias de aspectos relacionados que deberan examinarse en
profundidad en futuras investigaciones.

3.3.2 Descriptiva

Por permitir conocer las situaciones, costumbres y actitudes predominantes

a travs de la descripcin exacta de las actividades, objetos, procesos y
personas.

33

3.4. Poblacin y muestra

Segn las encuestas realizadas se analizar los resultados proporcionados

por los consumidores de JP confecciones, en cuanto a precios, cromtica;
ser direccionado a mujeres de 18 a 25 aos.

3.5 Tcnicas

Encuesta, fichas de observacin

3.6. Recoleccin de Anlisis

Se aplicar la metodologa del Diseo segn Ambrose Harris la cual se

basa en:

Investigacin

Identificacin de conectores
Recopilacin de informacin
Pblico Objetivo
Grupos de muestra y feedback

Generacin de Ideas

Direcciones de diseo bsico

Lemas del planteamiento
Inspiracin y referencias
Lluvia de ideas
Valor

34

Inclusin
Bocetos
Presentacin de ideas

Perfeccionamiento

Pensar en imgenes
Pensar en seales
Apropiacin
Humor
Personificacin
Metforas visuales
Modificacin

Creacin de prototipos

Desarrollo de diseos
Clases de prototipos
Vocabulario

Implementacin

Formato
Materiales
Acabados
Medios
Escalas

3.7. Procesamiento y Anlisis:

3.7.1. Cuestionario
Es un instrumento mediante el cual podemos hacer una serie de para
conocer las opiniones, las actitudes y los comportamientos de los
consumidores.

35

1.

Qu temporada considera usted que es mejor para la venta de

ternos de bao?

Grfico 3. 1 Pregunta 1
0%
29%
Carnaval
Da de la madre
71%

0%

Vacaciones
Navidad

Tabla 3. 1 Tabulacin de datos pregunta 1

OPCIN

FRECUENCIA

Carnaval

Da de la madre

Vacaciones

15

Navidad

TOTAL

21

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

INTERPRETACIN DE DATOS:

Las vacaciones fecha en la cual la mayora de personas sale a distintos

sitios recreativos como: balneario, playas, SPA, en donde el uso de ternos
de bao son necesarios, motivadores e indispensables.

36

2. Con qu material considera que es recomendable la elaboracin

del terno de bao?

Grfico 3. 2 Pregunta 2

5%

14%
Polialgodon
24%

Lycra -Algodn

57%

Lycra
Algodn

Tabla 3. 2 Tabulacin de datos pregunta 2

OPCIN

FRECUENCIA

Poli algodn

Lycra-algodn

Lycra

12

Algodn

Total

21

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

INTERPRETACIN DE DATOS:

El material es primordial para la confeccin de sta prenda, debido a la

resistencia y elasticidad que tiene la lycra.

37

3. Cules son los colores de preferencia de los clientes en los

ternos de bao?

Grfico 3. 3 Pregunta 3

0%
19%

5%

Verde
Amarillo

9%
19%

14%

Tomate
Turquesa
Azul

10%
19%

Violeta
5%

Rojo
Negro

Tabla 3. 3 Tabulacin de datos pregunta 3

OPCIN
Verde
Amarillo
Tomate
Turquesa
Azul
Violeta
Rojo
Negro
Blanco
total

FRECUENCIA
1
2
4
1
4
2
3
4
1
21

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

INTERPRETACIN DE DATOS:

Al momento de escoger los colores, la cromtica es esencial, ya que los

oscuros son de preferencia de las mujeres.

38

4. Qu estampados de ternos de bao se vende con frecuencia?

Grfico 3. 4 Pregunta 4

5%

5%
33%

Florales
Geomtricos

57%

Texturizados
Llanos

Tabla 3. 4 Tabulacin de datos pregunta 4

OPCIN

FRECUENCIA

Florales

Geomtricos

12

Texturizados

Llanos

Total

21

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

INTERPRETACIN DE DATOS:

Los estampados de flores han tenido gran acogida durante muchos aos,
pero segn la tendencia de hoy los estampados geomtricos son de mayor
admisin y preferencia.

39

5. Cul modelo de trajes de bao se venden ms?

Grfico 3. 5 Pregunta 5

14%

Bikini

19%

Tanquini

14%

15%
24%

De una pieza
Trikini

14%

Control de abdomen
Realce Push Up

Tabla 3. 5 Tabulacin de datos pregunta 5

OPCIN

FRECUENCIA

BIKINI

TANQUINI

DE UNA PIEZA

TRIKINI

CONTROL DE

ABDOMEN
REALCE

TOTAL

21

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

INTERPRETACIN DE DATOS:

Los diferentes modelos de trajes de bao han tenido acogida segn el gusto
y cuerpo de cada persona, ellos nos indica que el mercado es muy amplio.

40

6. Escjala la grfica de inspiracin que gustara que se encuentre

en el traje de bao.

Grfico 3. 6 Pregunta 6

0% 5%
Cabeza femenina
Dios sol
Orejeras

95%

Tabla 3. 6 Tabulacin de datos pregunta 6

OPCIN

FRECUENCIA

CABEZA FEMENINA

DIOS SOL

20

OREJERAS

TOTAL

21

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

INTERPRETACIN DE DATOS:

Las grficas ms representativas de la cultura Tolita es Dios Sol, ya que la

podemos encontrar en ms de un smbolo nacional y entidades de desarrollo
nacional.

41

7. Cules es el

insumo que le gustan a los clientes para que

acompaen las prendas de bao?

Grfico 3. 7 Pregunta 7

5%
21%
Agarraderas
11%

Tiras
63%

Cordones
Argollas

Tabla 3. 7 Tabulacin de datos pregunta 7

OPCIN

FRECUENCIA

Agarraderas

Tiras

12

Cordones

Argollas

TOTAL

21

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

INTERPRETACIN DE DATOS:

Las tiras son de mayor aceptacin, por la facilidad que brinda en el momento
de colocarse esta prenda.

42

8. Qu presupuesto considera usted que el cliente considera para

la compra de un traje de bao?

Grfico 3. 8 Pregunta 8
0%
40
50
60

100%

70

Tabla 3. 8 Tabulacin de datos pregunta 8

OPCIN

FRECUENCIA

40

21

50

60

70

TOTAL

21

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

INTERPRETACIN DE DATOS:

La cantidad establecida es aceptable, por es estar de acuerdo a los ingresos

mensuales y en relacin a la calidad del producto

43

9. Le gustara que nuestros trajes de bao se vendieran a travs

de?
Grfico 3. 9 Pregunta 9
0%
38%
Catlogo
Muestras

62%

Internet

Tabla 3. 9 Tabulacin de datos pregunta 9

OPCIN

FRECUENCIA

Catalogo

13

Muestras

Internet

Total

21

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

INTERPRETACIN DE DATOS:

La mejor manera para apreciar y valorar una prenda es observarla y

cualificarla, entonces es a travs de catlogo.

44

10. A su criterio, cul es la mejor presentacin para venta de trajes

de bao?
Grfico 3. 10 Pregunta10

9%

5%
Cajas de Cartn

30%

56%

Fundas
Cajas Acrlicas
Otros

Tabla 3. 10 Tabulacin de datos pregunta 10

OPCIN

FRECUENCIA

Cajas de cartn

13

Fundas

Cajas acrlicas

Otros

Total

21

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

INTERPRETACIN DE DATOS:

La caja de cartn es de gran ayuda para la presentacin del producto,

mantiene a la prenda observable y manipulable, da el valor agregado y
protege el producto.

45

11. Cul es el perfil del consumidor con mayor frecuencia?

Grfico 3. 11 Pregunta 11

29%

14%
Neotradicional
Contemporaneo
Vanguardista

57%

Tabla 3. 11 Tabulacin de datos pregunta 11

OPCIN

FRECUENCIA

Neo tradicional

Contemporneo

12

Vanguardista

TOTAL

21

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

INTERPRETACIN DE DATOS:

Segn el perfil de consumidor, el contemporneo es adoptado como

tendencia,

por

propia de la moda.

estar en constante evolucin dinmica y caracterstica

46

Anlisis de la informacin

Con la encuesta realizada se pudo determinar realizable el proyecto, ya que

la poblacin hace que sea accesible de adquirir porque las mujeres gustan
estar a la moda y comprar esta prenda cada que salen de vacaciones a un
precio razonable. Tambin se pudo determinar los colores de preferencia y
el material adecuado con lo que los consumidores comprar con mayor
frecuencia.

CAPITULO IV

LA PROPUESTA

4.1. Introduccin

4.1.1. Cultura esmeraldea

La mayora de habitantes de esta provincia viven en zonas rurales, en estos

lugares es normal que las parejas no sean estables o se casen, el hombre
es quien mantiene el hogar, l es el responsable de lo econmico, pero en el
momento que llegaran a separarse y hubiese hijos de por medio, est
obligacin deja de ser importante y pasa a segundo plano. Los hombres
comen en la mesa, mientras la madre y las hijas lo hacen en el suelo debido
a la jerarquizacin que existe en este mbito.

Los afros ecuatorianos son un grupo sociocultural especfico, en el cual, se

toma como base elementos simblicos del origen africano.

4.1.2. Diseo autoral

En la actualidad el diseo autoral ha tenido una gran acogida debida que el

producto se podr exportar por el diseo nico de la prenda basado en la
47

48

cultura Ecuatoriana La Tolita, la tcnica empleando la morfologa de las

figuras

Para la formacin de un diseo autor se empieza con la creacin de una

marca, definiendo un estilo y dndose a conocer en lugares tursticos,
culturales donde exista una diversidad de pblico, la transmisin de
identidad es importante para elaborar una variedad de productos haciendo
de esto una marca particular del diseador.

4.1.3. Figuras zoomorfas de la cultura

A pesar que la pesca era un sustento econmico, no se ha encontrado

cermica con representaciones de peces, moluscos o crustceos, con
diferencia de otros animales terrestres.

Debido a la humedad, no se ha podido estudiar correctamente la fauna

arqueolgica a travs de vestigios encontrados.

Se denomin La Tolita Tumaco ya que no se sabe si las zonas eran una

sola o dos regiones diferentes pero su cermicas son iguales y por eso se
piensa que son una sola.

No todas las figuras permiten analizar antropolgica y culturalmente de

manera clara, ya que se encuentran daadas, o en otros casos, los animales
representados

estaban

extremadamente

simplificados,

estilizados

49

aadidos con adornos que hacen difcil el reconocimiento de las piezas. Las
cermicas encontradas con formas zoomorfas tenan figuras de: Peces,
Reptiles, Aves, Anfibios.

4.1.4. Parlisis facial en la cermica

La cultura Tolita se destac por plasmar las enfermedades genticas,

malformaciones congnitas de la poblacin en sus cermicas, las personas
que padecan parlisis facial tenan algunas consideraciones a nivel social
por lo cual se les represento en el arte de la cermica.

4.1.5. Las cabezas como trofeo

La reduccin de cabezas eran tomadas como trofeos para los guerreros

vencedores sobre el ms dbil, se concluye que en La Tolita existieron 2
grupos tribales antagnicos.

La representacin de una cabeza entre las manos, tambin se la

interpretaba como un ritual de decapitacin en las guerras, como trofeos u
ofrenda para los dioses.

50

4.1.6. Consideraciones sobre una exposicin de sellos arqueolgicos

Los sellos de la cultura muestran los patrones de las curvas y los adornos
son uniones de personas o cosas con una simetra.

4.1.7. Discusin difusin de convecciones iconogrficas

En la cultura se repeta con frecuencia los ojos de los seres sobrenaturales,

la serpiente es quizs uno de los elementos iconogrficos con ms
interpretaciones ha tenido.

4.2.

Perfil del cliente

4.2.1. Contemporneo

Surge de los impredecibles y rpidos cambios sociales, econmicos y

tecnolgicos de las ltimas dcadas.

Dando origen a un nuevo modelo de comportamiento en el cual encontramos

un perfil original y autntico, sus actitudes, manifestaciones y preferencias
responden a su propio criterio, deseo y estilo no se deja influenciar ni
comprometer por el entorno cercano.

51

4.3. Anlisis de informacin

Tabla 4. 1 Anlisis de informacin

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

52

Tabla 4. 2 Anlisis de Informacin

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

53

Tabla 4. 3 Anlisis morfolgico

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

54

Tabla 4. 4 Anlisis morfolgico

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

55

4.4 Marca
4.4.1 Logotipo

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

4.4.2 Modulacin

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

56

4.4.3Tipografa

4.4.4 Colores

57

4.5 Moodboard

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

4.6.

Seleccin

58

59

60

4.7.

Presentacin de ideas

Modelo 1
Tabla 4. 5 Estilizacin

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

61

Tabla 4. 6 Ficha tcnica dibujo plano

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

62

Tabla 4. 7 Ficha tcnica de patronaje

63

Tabla 4. 8 Ficha tcnica de escalado

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

64

Tabla 4. 9 Ficha tcnica de patronaje

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

65

Tabla 4. 10 Ficha tcnica de escalado

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

66

Tabla 4. 11 Diagrama de flujo

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

67

Tabla 4. 12 Diagrama de flujo

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

68

Tabla 4. 13 Ficha de costos

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

69

Modelo 2
Tabla 4. 14 Estilizacin

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

70

Tabla 4. 15 Ficha de dibujo plano

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

71

Tabla 4. 16 Ficha tcnica de patronaje

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

72

Tabla 4. 17 Ficha tcnica de escalado

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

73

Tabla 4. 18 Ficha tcnica de patronaje

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

74

Tabla 4. 19 Ficha tcnica de escalado

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

75

Tabla 4. 20 Diagrama de flujo

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

76

Tabla 4. 21 Diagrama de flujo

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

77

Tabla 1 Ficha tcnica de costos

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

78

Modelo 3
Tabla 4. 22 Estilizacin

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

79

Tabla 4. 23 Ficha tcnica de dibujo plano

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

80

Tabla 4. 24 Ficha tcnica de patronaje

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

81

Tabla 4. 25 Ficha tcnica de escalado

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

82

Tabla 4. 26 Ficha tcnica de patronaje

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

83

Tabla 4. 27 Ficha tcnica de escalado

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

84

Tabla 4. 28 Diagrama de flujo

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

85

Tabla 4. 29 Diagrama de flujo

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

86

Tabla 4. 30 Ficha de costos

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

87

Modelo 4
Tabla 4. 31 Estilizacin

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

88

Tabla 4. 32 Ficha tcnica de dibujo plano

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

89

Tabla 4. 33 Ficha tcnica de patronaje

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

90

Tabla 4. 34 Ficha tcnica de escalado

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

91

Tabla 4. 35 Ficha tcnica de patronaje

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

92

Tabla 4. 36 Ficha tcnica de escalado

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

93

Tabla 4. 37 Diagrama de flujo

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

94

Tabla 4. 38 Diagrama de flujo

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

95

Tabla 4. 39 Ficha de costos

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

96

Modelo 5
Tabla 4. 40 Estilizacin

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

97

Tabla 4. 41 Ficha tcnica de dibujo plano

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

98

Tabla 4. 42 Ficha tcnica de patronaje

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

99

Tabla 4. 43 Ficha tcnica de escalado

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

100

Tabla 4. 44 Ficha tcnica de patronaje

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

101

Tabla 4. 45 Ficha tcnica de escalado

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

102

Tabla 4. 46 Diagrama de flujo

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

103

Tabla 4. 47 Diagrama de flujo

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

104

Tabla 4. 48 Ficha de costos

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

105

Modelo 6
Tabla 4. 49 Estilizacin

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

106

Tabla 4. 50 Ficha de dibujo plano

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

107

Tabla 4. 51 Ficha tcnica de patronaje

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

108

Tabla 4. 52 Ficha tcnica de escalado

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

109

Tabla 4. 53 Ficha tcnica de patronaje

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

110

Tabla 4. 54 Ficha tcnica de escalado

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

111

Tabla 4. 55 Diagrama de flujo

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

112

Tabla 4. 56 Diagrama de flujo

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

113

Modelo 7
Tabla 4. 57 Estilizacin

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

114

Tabla 4. 58 Ficha tcnica de dibujo plano

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

115

Tabla 4. 59 Ficha tcnica de patronaje

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

116

Tabla 4. 60 Ficha tcnica de escalado

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

117

Tabla 4. 61 Diagrama de flujo

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

118

Tabla 4. 62 Diagrama de flujo

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

119

Modelo 8
Tabla 4. 63 Estilizacin

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

120

Tabla 4. 64 Ficha tcnica de dibujo plano

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

121

Tabla 4. 65 Ficha tcnica de patronaje

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

122

Tabla 4. 66 Ficha tcnica de escalado

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

123

Tabla 4. 67 Ficha tcnica de patronaje

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

124

Tabla 4. 68 Ficha tcnica de escalado

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

125

Tabla 4. 69 Diagrama de flujo

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

126

Tabla 4. 70 Diagrama de flujo

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

127

Modelo 9
Tabla 4. 71 Estilizacin

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

128

Tabla 4. 72 Ficha de dibujo plano

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

129

Tabla 4. 73 Ficha de patronaje

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

130

Tabla 4. 74 Ficha tcnica de escalado

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

131

Tabla 4. 75 Ficha tcnica de patronaje

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

132

Tabla 4. 76 Ficha tcnica de escalado

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

133

Tabla 4. 77 Diagrama de flujo

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

134

Tabla 4. 78 Diagrama de flujo

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

135

Modelo 10
Tabla 4. 79 Estilizacin

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

136

Tabla 4. 80 Ficha de dibujo plano

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

137

Tabla 4. 81 Ficha tcnica de dibujo plano

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

138

Tabla 4. 82 Ficha tcnica de escalado

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

139

Tabla 4. 83 Ficha tcnica de patronaje

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

140

Tabla 4. 84 Ficha tcnica de escalado

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

141

Tabla 4. 85 Diagrama de flujo

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

142

Tabla 4. 86 Diagrama de flujo

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

143

Modelo 11
Tabla 4. 87 Estilizacin

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

144

Tabla 4. 88 Ficha de dibujo plano

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

145
Tabla 4. 89 Ficha tcnica de patronaje

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

146
Tabla 4. 90 Ficha tcnica de escaldo

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

147
Tabla 4. 91 Ficha tcnica de patronaje

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

148
Tabla 4. 92 Ficha tcnica de escalado

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

149

Tabla 4. 93 Diagrama de flujo

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

150

Tabla 4. 94 Diagrama de flujo

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

151

Modelo12
Tabla 4. 95 Estilizacin

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

152

Tabla 4. 96 Ficha de dibujo plano

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

153
Tabla 4. 97 Ficha tcnica de patronaje

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

154
Tabla 4. 98 Ficha tcnica de escalado

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

155
Tabla 4. 99 Diagrama de flujo

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

156

Modelo 13
Tabla 4. 100 Estilizacin

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

157

Tabla 4. 101 Ficha de dibujo plano

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

158
Tabla 4. 102 Ficha tcnica de patronaje

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

159
Tabla 4. 103 Ficha tcnica de escalado

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015

160

Tabla 4. 104 Diagrama de flujo

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

161

Modelo 14
Tabla 4. 105 Estilizacin

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

162

Tabla 4. 106 Ficha de dibujo plano

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

163

Tabla 4. 107 Ficha de patronaje

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

164

Tabla 4. 108 Ficha tcnica de escalado

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

165
Tabla 4. 109 Diagrama de flujo

Elaborado por: Quilligana Bustos Lissette Pamela (2015)

166

4.8 Propuesta confeccionada

167

168

169

170

171

172

173

174

175

176

177

178

179

CAPITULO V

5.1. Conclusiones

Con

los

datos

obtenidos

se

determinaron

las

caractersticas

morfolgicas de las cermicas de la cultura Tolita, dando como

resultado elementos formales factibles para aplicar en los ternos de
bao, as las prendes reflejen la cultura.

La sublimacin de prendas elaboradas a base de la morfologa de la

cermica permite dar iniciativas a nuevas e innovadoras apariencias
agradables para el consumidor rescatando la cultura Esmeraldea.

5.2. Recomendaciones

Luego de analizar los datos se da las siguientes recomendaciones se

debe tener cuidado en el momento de escoger el material para la
fabricacin ya que no se puede sublimar en cualquier material. A ms
de esto hay que mantener un control de calidad tanto en el momento
de la produccin como en el momento de la finalizacin del proyecto.

Para la elaboracin de trajes de bao la mejor tcnica es la de

sublimacin ya que el estampado tiende a daarse al momento de
estirarse.

180

181

Capacitar a confeccionistas nacionales, Tungurahuenses y a los

colaboradores de confecciones JP; en temas de nuestra cultura
ecuatoriana y de la Tolita, como cono identificador de la nacionalidad.

Emprender en programas de socializacin y multiplicacin en procesos

de confeccin de calidad y calidez de prendas de bao que realcen la
figura femenina y sobre todo de nuestra cultura.

182

Bibliografa

Alexander, J. (2011). Dkultura : arqueologia ecuatoriana . (A. Garcia, Editor)

Obtenido de http://blog.espol.edu.ec/almagarc/2011/05/31/cultura-la-tolita500-a-c-500-d-c/
Alvarez, A. (2005). Estilo y Moda. Obtenido de http://www.estiloymoda.com/
Bouchard, J., & Usselman, P. (2003). Trois millenaires de civilisation entre
Colombie et Equator. Paris: CNRS.
Coe, S. (1989). Amrica Antigua. Civilizaciones precolombinas. Barcelona:
Circulo de lectores.
ECUATORIANA.

Obtenido

de

HISTORIA

PRECOLOMBINA

ECUATORIANA:
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Gutierrez, A. (2002). Dioses, simbolos y alimentacin en los Andes. Quito.
Holm, O., & Crespo, H. El Periodo de Desarrollo Regional - Historia del
Ecuador (Vol. I). Salvad.
Maya, C. (2012).
Quichimbo, F. (15 de 06 de 2012). HISTORIA PRECOLOMBINA
Ugalde, M. F. (2009). Bulletin . Obtenido de http://bifea.revues.org/3937

183

GLOSARIO

ORFEBRE: Persona que tiene por oficio hacer o vender objetos artsticos de oro,
plata u otros metales preciosos:
ANTROPOMORFA : Que tiene forma o apariencia humana
HILANDERA : Persona que tiene por oficio hilar la seda u otra fibra textil
LOMAS : Elevacin natural del terreno como un pliegue alargado de poca altura
VOLUTA: Adorno con forma de caracol o espiral
ZOOMORFO: Que tiene forma de animal
DECAPITAR: Matar a una persona o un animal cortndole la cabeza.
TAPARRABO: Pedazo de tela, cuero u otro material con que se cubren los genitales
los miembros de algunas tribus.
MALFORMACIN : Deformidad fsica o anomala, en especial congnita, que resulta
de un error en la produccin y evolucin de los caracteres morfolgicos

184

ANEXOS
PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATLICA DEL ECUADOR SEDE
AMBATO

TRAJES DE BAO BASADOS EN LA CULTURA TOLITA DE LA PROVINCIA DE

ESMERALDAS

Encuesta dirigida a consumidores de JP Confecciones

Qu temporada considera usted que es mejor para la venta de

ternos de bao?.

Carnaval

Da de la madre

Vacaciones

Navidad

Con qu material considera que es recomendable la elaboracin

del terno de bao?

Poli algodn

Lycra algodn

Cules son los

Lycra

Algodn

colores de preferencia de los clientes en los

ternos de bao?

Qu estampados de ternos de bao se vende con frecuencia?

Estampados : florales geomtricos texturizados - Llanos

185

Cul modelo de trajes de bao se venden ms?

Bikini
Tankini
De una pieza
Trikini Monokini
Control de abdomen
Realce push up

Escjala la grfica de inspiracin que gustara que se encuentre

en el traje de bao.

Cabeza femenina

Cules es el

Dios sol

Orejera a manera de carrete

insumo que le gustan a los clientes para que

acompaen las prendas de bao?

Agarraderas
Tiras
Cordones
Argollas

186

Qu presupuesto considera usted que el cliente considera para

la compra de un traje de bao.?

40
50
60
70

Le gustara que nuestros trajes de bao se vendieran a travs

de?
Catalogo
Muestras
Internet

A su criterio, cul es la mejor presentacin para venta de trajes

de bao?
Cajas de Cartn
Fundas
Cajas de acrlico
Otros

Cul es el perfil del consumidor con mayor frecuencia?

Neo tradicional
Contemporneo
Vanguardista

187

PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATLICA DEL

ECUADOR SEDE AMBATO

TRAJES DE BAO BASADOS EN LA CULTURA TOLITA DE LA

PROVINCIA DE ESMERALDAS

Entrevista realiza a Ingeniero en Marketing Cristian Lara

Cul es la manera o forma de dar a conocer la prenda de bao?

Participar en concursos de belleza es una gran oportunidad para dar a

conocer tanto modelos como colores q estn a la moda as podremos dar a
presentar todo nuestros productos otra manera es visitar medios de
televisin nacionales y locales ofreciendo un desfile con modelos jvenes q
luzcan los trajes de bao en este caso podemos dar a conocer como se
realiz la prenda q materiales ocupamos cual es el proceso o tratamiento q
pasa la prenda de vestir antes de salir al mercado.

Cules son los mejores medios para dar a conocer el producto y

porque?

Los medios televisivos ya que podemos dar a conocer todo el proceso q es

sometida la prenda as la gente puede observar los productos son 100%
calidad otra opcin son revistas oh catlogos donde se puede detallar
colores y modelos tanto para nias y mujeres adultas.

Qu ofertas se deberan aplicar para la venta?

A clientes mayoristas se les dara un porcentaje de descuento ya q ellos son

los que comprar en gran volumen y nos enfocaramos en ellos con

188

descuentos o les podramos dar ms producto ejemplo por 100 cajas dos
cajas gratis para que el producto tenga acogida y este en todas las tiendas
supermercados donde exista ropa de bao.

Cree usted que la prenda basada en la cultura Tolita tendr acogida

en el mercado?

Tendra una aceptacin muy interesante ya q son trajes de baos nicos

porque en el pas no se ha escuchado que se realice este tipo de trabajo ya
que se est rescatando ese valor agregado que es la cultura q nunca nadie
debera perder y as de estar manera dar a conocer a la cultura tolita q es
bella en naturaleza y colores los cuales se quiere impregnar en los diseos.

189

FOCUS GROUP REALIZADA AL MERCADO OBJETIVO

Con que frecuencia sale de vacaciones en donde utilice un traje de

bao?

La mayora de mujeres indican que se van de vacaciones una vez al ao a

lugares fuera de la ciudad pero por lo menos cada tres meses salen a
lugares recreativos como son: Spa, piscina en los cuales se usa ternos de
bao.

Qu diseos prefiere usar en los estampados de tu traje de bao?

Como conclusin se lleg que las mujeres gustan ms de diseos florales o

lo que este a la moda ente caso los diseos geomtricos.

Cuando compras este tipo de prendas Cules de los siguientes

factores es ms importante para ti?

Influyen una variedad de factores en el momento de comprar esta prenda

como es la calidad, el precio, el diseo, el material con el que este hecho por
lo general las adolescentes ms nos basamos en el diseo con que este
esta prenda ya que queremos estar a la moda.

Considera usted importante la fabricacin de trajes de baos basados

en nuestra cultura?

Sera de gran importancia la fabricacin no solo de esta prenda si no de mas

como por ejemplo camisetas blusas las cuales estn nuestra cultura ya que
el mercado extranjero a robado mucho la atencin con otros modelos
haciendo que dejemos a un lado nuestras costumbres y tradiciones que
mejor rescatar nuestra cultura con esta idea.