Trampantojo

La corte de los Gonzaga de Mantua representada en la Camera

picta o degli Sposi, de Andrea Mantegna, 1465-1474.

Intarsio de fray Giovanni da Verona en Santa Mara in Organo

(Verona), ca. 1500.[2]

consiguiendo una realidad intensicada o substitucin de la realidad.[9] Tambin se utiliza el trmino

"ilusionismo"[10] (no debe confundirse con el arte escnica de ese nombre, que tambin juega con la ilusin).
Los trampantojos suelen ser pinturas murales de acentuado realismo diseadas con una perspectiva tal que, contempladas desde un determinado punto de vista, hacen
creer al espectador que el fondo se proyecta ms all del
muro o del techo (quadratura, di sotto in s[11] ) o que las
guras sobresalen de l. Pueden ser interiores (que representan muebles, ventanas, puertas o otras escenas ms
complejas) o exteriores (aprovechando la gran supercie
de una pared medianera, o los espacios de muro entre
vanos reales). Tambin son abundantes los trampantojos de menor tamao, algunos pintados o taraceados en
muebles o simulndolos (trampantojos llamados de gabinete -cabinet-, de alacena -cupboard- o de armero), especialmente en los tableros de mesa (aparentando
todo tipo de objetos, como naipes dispuestos para una
partida, lminas de esquinas recurvadas sujetas a un n-

bisde ngido de Santa Maria presso San Satiro,[1] de Donato

Bramante, 1476-1482.

Trampantojo (de trampa ante ojo,[8] tambin usado

en francs -trompe-l'il, engaa el ojo-) es una tcnica
pictrica que intenta engaar la vista jugando con el entorno arquitectnico (real o simulado), la perspectiva,
el sombreado y otros efectos pticos y de ngimiento,
1

Quodlibet, de Cornelis Norbertus Gysbrechts, 1675.[4]

La porte biaise de Pzenas, siglo XVI.[3]

Viejo asomndose por una ventana, Samuel van Hoogstraten,

1653.

gido tablero con puntas o alleres -con lo que se incluyen en el gnero "cuadro dentro del cuadro"-,[12] etc.)[13]

Sacrista de la catedral de Toledo, de Luca Giordano. El autor

se autorretrat en uno de los lunetos.[5]

Fachada al trampantojo en Brescia.

Perspectiva ilusionista de la cpula de la iglesia de los jesuitas de

Viena (Jesuitenkirche),[6] de Andrea Pozzo, 1703.

Lftmalerei[7] de la fachada del ayuntamiento de Lindau.

un ventanal dispuesto de manera idntica a los del Alczar

representados en el lado derecho del cuadro.[17] En la pintura contempornea, los surrealistas (especialmente Dal
y Magritte)[18] y los hiperrealistas utilizan el trampantojo
con frecuencia.
Las fuentes literarias (Plinio el Viejo y Vitruvio) que recogen datos sobre la pintura griega antigua hablan de
trampantojos en ella: Parrasio se consider superior a
Zeuxis por haber conseguido engaar a su rival con una
cortina pintada, que este intent descorrer al tomarla
por real, mientras que las uvas pintadas por Zeuxis solo haban conseguido engaar a los pjaros que intentaBodegn con besugos, naranjas, ajo, condimentos y utensilios ban comerlas.[19] Agatarco[20] tambin pint (hacia 468de cocina, de Luis Egidio Melndez, 1772.
458) una cortina sobre un decorado para una tragedia de
Esquilo, que suscit un debate intelectual.[21] El recurso
Las naturalezas muertas o bodegones (en holands betrie- de la cortina (o del quicio, o del propio marco) o la sugerje -pequeo engao-)[14] fueron en los siglos XVII y perposicin de pequeos elementos que pudieran tomarXVIII un gnero en el que los pintores recurrieron parti- se por ajenos al cuadro (como puede ser una mosca) son
de provocar el efecto ilusionista en
cularmente a la utilizacin del trampantojo. Obras esen- formas caractersticas
[13]
los
trampantojos.
ciales del Renacimiento recurren a este efecto, como la
Camera degli Sposi[15] de Andrea Mantegna, las grisallas A pesar de que los trampantojos son ms propios de la
amencas,[16] los cenacoli orentinos o la pala di San Zac- pintura tambin existen famosos engaos en arquiteccaria de Giovanni Bellini. Lo mismo ocurre con muchas tura, como el Teatro Olmpico de Andrea Palladio, la
obras del Barroco; Las Meninas de Velzquez se exhibi Scala Regia de Gianlorenzo Bernini (en el Vaticano), la
durante muchos aos en el Museo del Prado de forma que Galera Spada de Francesco Borromini (en el Palazzo
se haca al espectador entrar en el cuadro, con ayuda de Spada) o la escalera Potemkin en Odessa. En estos casos
un espejo y de la iluminacin real de la sala a travs de se trata de contrarrestar ciertas impresiones o modicar

1 PERSPECTIVA HISTRICA

la percepcin del espacio mediante efectos arquitectnicos, como variar la altura de las columnas o la longitud de
los escalones para conseguir, en el caso de las escaleras,
que parezcan mucho ms largas.

Perspectiva histrica

Tras su utilizacin en la decoracin mural de las viviendas

acomodadas romanas, el ilusionismo arquitectnico pompeyano dej de ser una tcnica usada por los pintores.
Frescos de la Casa de Augusto en la Colina Palatina
de Roma.
Frescos de la Casa de Marco Lucrezio Frontone en
Pompeya.
Ritual rco-dionisaco representado como un
trampantojo sobre un entorno de arquitectura simulada en una estancia de la Villa de los Misterios en
Pompeya.
Frescos del cubiculum de P. Fannius Synistor en
Boscoreale.
La pintura medieval, hasta el siglo XV, ignor la
perspectiva cnica, y la representacin de la tercera dimensin de las guras y su entorno se realizaba de forma ingenua o primitivista;[22] aunque la pintura gtica fue
experimentando la bsqueda del realismo (notablemente,
Giotto).[23] El descubrimiento de las leyes de la perspectiva (regula albertiana)[24] en la Florencia del humanismo
quattrocentista impuls el uso de los trampantojos. Los
primitivos amencos, sin tal vertiente intelectual, desarrollaron simultneamente la representacin de la tercera
dimensin, en base a tcnicas artesanales (espejos y quiz
cmara oscura -tambin presentes en Italia-).[25]
Trinidad, de Masaccio, ca. 1425.
Monumento funerario a Sir John Hawkwood, de
Paolo Ucello, 1436.
Detalle de la Anunciacin, grisalla de Jan Van Eyck,
1439.
Un orfebre en su taller, de Petrus Christus, 1449.
Detalle de Salvator Mundi de Antonello da Messina,
1465.
Techo de la Camera degli Sposi, de Mantegna, 14651474.
Pala di Brera, de Piero della Francesca, 1472.
Studiolo de Federico de Montefeltro en Urbino, atribuido a distintos artistas, 1473-1476.[1]
Studiolo de Guidobaldo de Montefeltro en Gubbio,
atribuido a distintos artistas, 1479-1482.[2]

Techo de la Sagrestia di San Marco,[3] de Melozzo

da Forli, 1484-1493.
Anunciacin de Ascoli,[4] de Carlo Crivelli, 1486.
Ezequiel, tabla del retablo de Santa Eulalia de Paredes de Nava, de Pedro Berruguete, ca. 1490.
San Agustn en su gabinete de Botticelli, 1490-1495.
Naturaleza muerta con perdiz y guantes de armadura, de Jacopo de'Barbari, 1504.
Pala di San Zaccaria, de Bellini, 1505.
Jons en la bveda de la Capilla Sixtina, de Miguel
ngel, 1508-1512.
Sala delle prospettive de Villa Farnesina, de
Baldassare Peruzzi, 1510-1519.
Virgen de la Mosca de la colegiata de Toro, ca. 1520.
Reconstruccin de la Zum Tanz[5] de Basilea, de
Hans Holbein el Joven, 1520-1525.
1. Massimo Ferretti, I maestri della prospettiva in
Storia dellarte italiana, III. Situazioni momenti
indagini, Einaudi, Torino 1982. Fuente citada en
it:Studiolo di Federico da Montefeltro. Entre los artistas a los que se atribuye, est Giuliano da Maiano,
y en cuanto al diseo, Botticelli, Francesco di Giorgio Martini y el joven Donato Bramante.
2. Artistas del taller del mismo Giuliano da Maiano, y
en cuanto al diseo, Francesco di Giorgio. Sito uciale. Fuente citada en it:Studiolo di Guidobaldo da
Montefeltro. Martn Gonzlez, op. cit.
3. [Link]., Marche (Guida rossa), Touring Club
editore, Milano 1979. ISBN 88-365-0013-7. Fuente
citada en it:Sagrestia di San Marco
4. Pietro Zampetti, Carlo Crivelli, Nardini Editore,
Firenze 1986. Fuente citada en it:Annunciazione di
Ascoli.
5. Como toda la pintura mural de Holbein, se ha destruido; en este caso, al demolerse la casa en el siglo XVIII. Las fuentes del siglo XVII indican que
ya entonces las pinturas se encontraban en muy mal
estado, debido a su exposicin a la intemperie. Gracias a la existencia de copias en dibujos, ha podido
reconstruirse con gran precisin. A la izquierda est
la fachada Eisengasse. A la derecha la fachada Tanzgsslein (Web Gallery of Art). En 1517 haba realizado en estilo semejante (ilusionista) la fachada
de la casa de Jacob von Hertenstein en Lucerna, en
cuya decoracin colaboraba con su padre Hans Holbein el Viejo (Art History).

5
Desde las dcadas centrales del siglo XVI, el Manierismo
se interes particularmente en la concepcin equvoca de
los espacios y las perspectivas. El Barroco llev esas especulaciones formales a extremos notables.
Cpula de la catedral de Parma, de Correggio, 1530.

Proyecto de arquitectura efmera para la entrada de

Felipe V en Madrid (18 de febrero de 1701), de
Teodoro Ardemans.
Techo de la Sala de Mrmol de la abada de Melk,
de Paul Troger, 1732.

Techo y pared sur de la Sala dei Giganti[1] del

Palazzo T, de Giulio Romano, 1532-1535.

Alegora del gusto, de Bernardo Lorente Germn,

primera mitad del siglo XVIII.

Frescos de la Villa Barbaro del Verons, ca. 1560.

La visita de Enrique III a la villa Contarini, de

Tipolo, ca. 1750.

dem.
Escena del Teatro Olmpico, de Palladio, 1580.
Bodegn, de Juan Snchez Cotn, ca. 1600.
Altar ngido de los santos Pedro y Pablo en la
Cartuja de Granada, de Snchez Cotn.
Encuentro de Abraham y Melquisedec, de Rubens,
1625.
Bodegn, de Juan van der Hamen, 1627.
Alegora de la Divina Providencia y del poder de los
Barberini,[2] de Pietro da Cortona, 1636-1639.
Trampantojo de la Galera Spada, de Borromini,
1653.
Interior de la Oude Kerk, de Gerard Houckgeest,[3]
1654.
Las Meninas, de Velzquez, 1656.
Muchacha leyendo una carta, de Vermeer, 1657.
Boceto para un techo del Palacio del Buen Retiro,
de Agostino Mitelli y Angelo Michele Colonna[4]
La Santa Faz, de Zurbarn, 1658-1661. Un trampantojo a lo divino".[5]
Scala Regia de Bernini desde la entrada del Palacio
Apostlico Vaticano, 1663-1666.
Autorretrato de Murillo, ca. 1670.
Capilla del Milagro en el Monasterio de las Descalzas Reales de Madrid, murales atribuidos a
Francisco Rizi y Dionisio Mantuano, 1678.
Decoracin del Saln de Venus[6] del Palacio de
Versalles, de Jacques Rousseau,[7] ca. 1680.

Decoracin del palacio episcopal de Albarracn, mediados del siglo XVIII.

Decoracin de la catedral de Calahorra.
1. Konrad Oberhuber, L'appartamento dei Giganti in Giulio Romano, Milano, Electa, 1989. Fuente
citada en it:Sala dei Giganti.
2. Patricia Waddy, Seventeenth-Century Roman Palaces: Use and the Art of the Plan, New York and
Cambridge, Mass., 1990, and John Beldon Scott,
Images of Nepotism: The Painted Ceilings of Palazzo Barberini, Princeton, 1991. Fuente citada en
en:Allegory of Divine Providence and Barberini Power (Cortona)
3. Houckgeest, Gerard at the RKD databases. Fuente
citada en en:Gerard Houckgeest
4. Antonio Palomino recoge que Velzquez fue el
responsable de traerles a Espaa, y que pintaron
al trampantojo las galeras y el saln grande del
Alczar de Madrid, destruidas en el incendio de
1734. Martn Gonzlez, op. cit.
5. Mara Luisa Caturla, citada en Martn Gonzlez,
op. cit.
6. Nicolas Milovanovic, Les grands appartements
de Versailles sous Louis XIV, Paris, RMN, 2005.
Fuente citada en fr:Salon de Vnus
7. Thomas Nichols, Jacques Rousseau, in Jane
Turner, ed., Dictionary of Art, London: Macmillan
Publ. Ltd., 1996, Vol. 27, pp. 2634. Fuente citada
en fr:Jacques Rousseau.

Frescos de la Villa Rotonda, de varios pintores; en

primer plano, los de Louis Dorigny,[8] nales del siglo XVII.

8. M.E. Avagnina, M. Binotto, G.C.F. Villa (a cura

di). Pinacoteca Civica di Vicenza: Dipinti dal XVII
e XVIII secolo, Milano, 2004. Fuente citada en it:
Louis Dorigny.

Grabado ngido con un retrato de Carlos I de Inglaterra, de Evert Collier,[9] 1698.

9. Netherlands Institute for Art History. Fuente citada en en:Evert Collier.

1 PERSPECTIVA HISTRICA

1.1

Edad Contempornea

Trompe-l'oeil, de Johann Heinrich Fssli.

El grupo de la escalera, de Charles Willson Peale,
1793.

1. Bruno Ernst (Hans de Rijk) (2003), Selection

is Distortion, in Schattschneider, D.; Emmer, M.,
M. C. Eschers Legacy: A Centennial Celebration,
Springer, pp. 516. Fuente citada en en:Impossible
cube

Venus surgiendo del mar, de Raphaelle Peale (hijo La decoracin urbana, que comenz a utilizar el trampantojo en el Renacimiento, y especialmente con la
del anterior), ca. 1822.[1]
arquitectura efmera del Barroco, sigue usndolo, tan Cpula de San Antonio de la Florida, de Goya, 1798. to en su vertiente regular-institucional (Richard Haas)[27]
como en su vertiente irregular (por artistas callejeros
Escalera Potemkin, de Francesco Boo,[2] 1837- ms o menos espontneos, como Julian Beever, Banksy
1841.
o Zilda).[28]
La misma, vista en sentido opuesto.
Pere Borrell del Caso, Escapando de la crtica,
1874, col. Banco de Espaa.
Vidriera modernista al trampantojo de Richard Morris Hunt y Eugne Stanislas Oudinot, 1883-1884.
Still life Violin and Music, de William Michael Harnett, 1888.
La puerta del pescador, de John F. Peto, 1905.

Trampantojo callejero ante el puente de Brooklyn.

Trampantojo callejero en Solingen.
Trampantojo de los jardines de Schlossgarten en
Schwetzingen.
Trampantojo anamrco en una calle de Wellington.
Sweep It Under The Carpet, uno de los gratti de
Bansky.

1. David C. Ward et Sidney Hart (1994). Subversion

and Illusion in the Life and Art of Raphaelle Peale,
American Art, 8 (3-4) : 96-121. (ISSN 1073-9300).
1.2
Fuente citada en fr:Raphaelle Peale.
2. History of Ukraine (
), fuente citada en , enlazado a en:
Francesco Boo.
Algunos dibujantes de excepcional imaginacin, como
Piranesi en el siglo XVIII (poca de la arquitectura visionaria) y Escher en el XX (poca del surrealismo), han utilizado las perspectivas de tal modo que falsean el propio
concepto de realidad visible. Las escaleras,[26] muy utilizadas por ambos (en Escher, invirtiendo su sentido de
forma extraamente verosmil, pero imposible), son un
recurso habitual en los trampantojos, debido a su complejidad (lneas y planos proyectndose y rotando en el
espacio). Su dinamismo tambin se ha utilizado en el cine
(Escaleras de Odessa en Acorazado Potemkin de Serguei
Eisenstein, las que utiliza recurrentemente Alfred Hitchcock o las mviles del Colegio Hogwarts en la serie de
Harry Potter).
Grabado de la serie Le Carceri d'Invenzione, de
Piranesi.
Cubo imposible,[1] una de las ideas en las que se basan los dibujos de Escher (las obras de Escher estn
sujetas a derechos y no pueden reproducirse aqu).
Interior real de un edicio en Shanghai.

Otros artistas del trampantojo

Giovan Paolo Schor[29]

Marcos Fernndez Correa
Vicente Victoria
Pedro de Acosta
Dominique Pergaut[30]
Francisco Gallardo (pintor)
Alberto Pirrongelli
Mouvement Trompe-l'il/Ralit (Henri Cadiou,
Pierre Gilou)[31]
Tomek Steifer[32]
Pierre-Marie Rudelle[33]
Rainer Maria Latzke.[34]
Jacques Poirier[35]
Graham Rust[36]

Trampantojos en fotografa y cine

Mientras que las artes escnicas han utilizado desde

la Antigedad recursos auxiliares de trampantojo en
su escenografa (como la capa de arlequn -manteau
d'arlequin-),[37] la fotografa y el cine son en s mismos
recursos para producir un engao visual o ngimiento de
realidad (o sea, un trampantojo), como lo fueron sus antepasados tcnicos desde la cmara oscura y la linterna mgica; aunque, entendidos como artes en s mismos, son artes que usan del trampantojo para obtener ciertas imgenes que producen particulares efectos ilusionsticos ms
all del genrico en que se basan.
La perspectiva forzada es una tcnica fotogrca muy
utilizada.[38]

Prospekt (), la palabra rusa para

grandes avenidas
Anamorfosis
Lona publicitaria
Diorama
Imagen panormica
Cosmorama
Ciclorama
Estereoscopia
Autoesteroscopia
Anaglifo

Fotografa turstica tpica con la Torre de Pisa.

Los trampantojos tambin han sido utilizados con profusin en el cine hasta la aparicin de los efectos especiales
digitales. Desde simular una vista exterior a travs de una
ventana en escenas rodadas en decorados interiores, hasta
la simulacin de todo un grandioso decorado exterior.
Un mtodo habitual (Matte en ingls) era pintar el gran
exterior (ciudades, cielo, etc.) en una tabla de madera de
pocos metros que se situaba relativamente cerca de la
cmara pero ocupando solo una parte del encuadre, mientras que la escena real tena lugar ms lejos y ocupando
el resto del encuadre de la cmara; as, haciendo coincidir el borde del trampantojo pintado con la escena real, el
efecto es que todo se desarrolla en un gran escenario, cuyo
coste de construccin hubiera sido prohibitivo. Incluso se
poda llegar a tener todo el decorado como trampantojo,
ocupando todo el encuadre, y solo a travs de un hueco
en l tena lugar la escena real. Podramos decir que en el
cine, para conseguir este efecto de ilusin ptica, se juega
con elementos como la escala (de los distintos elementos
que conforman la perspectiva) as como la distancia de la
cmara al objeto lmado, y la profundidad de campo.
Una variacin es el mtodo Schtan (por su inventor
Eugen Schtan),[39] en el que delante de la cmara lo
que se colocaba era un espejo parcialmente transparente (sin parte de la pelcula reectante del espejo). En la
parte espejada se reejaba el trampantojo y a travs de
la parte transparente tena lugar la escena real.

Holograma
Fotorrealismo
Fotorrealismo (arte)
Grcos 3D por computadora

4 Notas
[1] Maria Teresa Fiorio, Le chiese di Milano, Electa, Milano,
2006. Fuente citada en it:Chiesa di Santa Maria presso
San Satiro
[2] Le tarsie della chiesa di Santa Maria in Organo. Fuente
citada en it:Fra Giovanni da Verona
[3]

Le ghetto de Pzenas.
la porte biaise (xvie s.) de l'ancienne prison consulaire ou conciergerie (Jean Jacques Fauvel, Cevennes,
Languedoc, Rouergue, Albigeois, Causses, Gevaudan, ..., 1970, pg. 382).

[4] Otro Gysbreches, Franciscus Gysbrechts, de caractersticas poco distinguibles de las de Cornelius, tambin se dedic al gnero (Martn Gonzlez, op. cit.) y a los bodegones. Notice biographique sur le site du muse des BeauxArts de Rennes, fuente citada en fr:Franciscus Gysbrechts

[5] Luneto de Lucas Jordn - Sacrista de la Catedral de Toledo

Vase tambin
Perspectiva arquitectnica[40] y Architectonica perspectiva[41]
Ciudad ideal (concepto renacentista)
Perspectiva barroca en urbanismo[42]

[6] Geschichte der Jesuiten im 1. Wiener Bezirk. Fuente

citada en en:Jesuit Church, Vienna
[7] Herbert Meider, Franz Stoltefaut: Lftlmalerei an Isar,
Partnach, Loisach und Ammer. Medien-Verlag Schubert, 2003, ISBN 3-929229-92-7. Paul Ernst Rattelmller: Lftlmalerei in Oberbayern. Sddeutscher Verlag,
Mnchen 1981. Fuentes citadas en de:Lftmalerei.

4 NOTAS

[8] trampantojo, Diccionario de la lengua espaola (22.

edicin), Real Academia Espaola, 2001, [Link]
es/drae/?val=trampantojo.

luz anloga a la propia, y un espejo colocado para que, visto desde el punto en que coinciden su marco y el del cuadro,
proporcione un efecto de perspectiva asombroso. Antonio
J. Onieva, Nueva gua completa del Museo del Prado, Madrid: Mayfe, 1976, ISBN 84-7105-039-0, pg. 77: En esta
Sala se ha colocado un espejo en el fondo para duplicar la
distancia de observacin. Procurando que su marco coincida en la visual con el del cuadro, la sensacin de relieve
es absoluta. Tambin se consigue el mismo efecto haciendo
cartucho con las manos y mirando a travs de l. Sobre
la ubicacin actual del cuadro: Las Meninas permanecer denitivamente en la gran sala Velazquez del Prado, El
Pas, 5 de abril de 1990.

[9] M. L. d'Orange Mastai, Illusion in Art. Trompe l'oeil. A

History of pictorial illusionism, Abaris Books, New York,
1975; Alberto Veca: Inganno e realt. Trompe l'oeil in
Europe. XVI-XVIII sec., Galleria Lorenzelli, Bergamo,
1980. Fuentes citadas por Juan Jos Martn Gonzlez,
Acerca del trampantojo en Espaa, Cuadernos de Arte
e Iconografa, tomo I - 1, 1988.
[10] Illusionism, Grove Art Online. Oxford University Press.
Fuente citada en en:Illusionism (art).
[11] Rudolf Wittkower, Joseph Connors y Jennifer Montagu,
Art and Architecture in Italy, 16001750, vol. 1, Pelican
history of art, New Haven: Yale University Press (1999).
Fuente citada en en:Illusionistic ceiling painting
[12] Vase Homenaje#Homenaje como obra dentro de la obra:
la recursividad en el arte (Julin Gllego El cuadro dentro
del cuadro), Tpico literario#Mentira o verdad; sabidura
o ignorancia (Ceci n'est pas une pipe) y Pintura contempornea#La pintura, tema autorreferencial.
[13] Martn Gonzlez, op. cit.
[14] Los bodegones del Museo del Prado
[15] Rodolfo Signorini, Opvs hoc Tenve: la 'archetipata' Camera Dipinta detta 'degli Sposi' di Andrea Mantegna: lettura storica iconograca iconologica della 'pi bella camera del mondo', Mantova, 1985. Fuente citada en it:Camera
degli Sposi
[16] Los trpticos cerrados del Museo del Prado. De grisalla a
color:
En los reversos de sus obras los primeros primitivos amencos -los van Eyck, Campin y Weyden- incorporan grisallas, pinturas monocromas, en tonos grises, conseguidos mediante gradaciones de blanco y negro. Simulan esculturas en piedra sin policromar con guras en un marco arquitectnico
-plano u hornacina-, situadas con frecuencia
sobre pedestales pintados.
El empleo del leo, que permite la traduccin de las distintas materias, favorece la
ambigedad y el ilusionismo al reforzar el aspecto vivo de las guras y el escultrico de las
grisallas, como sucede en las obras de Alincbrot, Campin, van der Stock y Provost.
El uso del color en carnaciones, cabellos,
fondos y algunos otros objetos como en las
esculturas policromadas las convierte en semigrisallas, como hizo Memling en algunas
obras tempranas y durante el siglo XVI algunos pintores de Brujas, eles a la tradicin,
como Pourbus.
[17] Francisco Javier Snchez Cantn, Gua completa del Museo del Prado, Madrid: Peninsular, 1958 pg. 46: Dos puertas comunican este paso con la instalacin de Las Meninas
(sala XV). El lienzo, sin par ni semejante, est aislado con

[18] Rerindose concretamente al techo de algunas salas del

Museo Dal de Figueras, dice Josep M. Catal, La imagen compleja: la fenomenologa de las imgenes en la era
de la cultura visual, Universitat Autnoma de Barcelona,
2005, ISBN 84-490-2397-1, pg. 65: ...esa forma contempornea de tratar las relaciones entre la realidad y la ccin que tiene en el gnero del falso documental uno de sus
mximos exponentes. De la misma manera que un falso documental no puede confundirse con una simple operacin
de desinformacin, tampoco los dispositivos pticos de Dal
pueden confundirse con los simples trampantojos. Unos se
aprovechan de la simplicidad, mientras que los otros, cuando son correctamente interpretados, proponen una mirada
compleja que habla precisamente de las construcciones espaciales que pueden fundamentar la ilusin.
[19] Por su predileccin al tema de las uvas y el tratamiento que
da a su representacin (una verdadera realidad intensicada), se ha llamado Zeuxis moderno a Juan Fernndez,
el Labrador (siglo XVII): En sus primeras obras conocidas el Labrador solo utiliz uvas, presentadas de forma
desconcertante. Los racimos, minuciosamente detallados,
aparecen suspendidos en la oscuridad, violentamente iluminados y eliminada toda referencia espacial. Su aspecto
natural y de instantnea reta al ojo del espectador de su
poca, evidenciando la extraordinaria capacidad mimtica de su autor, suciente para equipararlo a un Zeuxis moderno. Exposicin en el Museo del Prado.

Con el apelativo de Zeuxis espaol se designaba a Juan

Pantoja de la Cruz. Carl Bratli, Felipe II, rey de Espaa:
estudio sobre su vida y su caracter, B. del Amo, 1927, pg.
113
[20] Smith, William, ed. (1867), Dictionary of Greek and
Roman Biography and Mythology. Fuente citada en en:
Agatharchus.
[21] Pilar Len Alonso, El triunfo de la perspectiva. Agatarco
de Samos, en Artehistoria.
[22]

Representacin del palacio de Teodorico en Rvena, en los mosaicos de San Apolinar el Nuevo (siglo
VI).
La simulacin de un entorno arquitectnico sirve
para individualizar las escenas en un relieve romnico (Cenotao de los santos Vicente, Sabina y
Cristeta, baslica de San Vicente, vila).

9
Perceval en el castillo del Rey Percador, en un manuscrito del siglo XIV (gtico). La ausencia de profundidad, remarcada por la decoracin abstracta de
los fondos, se intensica con la rudimentaria representacin de volmenes en la torre y la mesa.
Las primeras bsquedas para la representacin de
los escorzos ya aparecen en el Album de Villard de
Honnecourt. El folio 12 muestra una torre de reloj
dibujada en una perspectiva ingenua que puede ser
fruto de haberse copiado del natural (Jorge Sinz,
El dibujo de arquitectura, Reverte, 2005,Reverte,
2005, ISBN 84-291-2106-4, pg. 128).
[23] Frescos de la baslica inferior de Ass:
Presentacin de Cristo
El milagro de Sessa.
Vuelta de Cristo a Jerusaln.

[28] Arte clsico en rincones feos

[29] Stefanie Walker, Tessin, Arti decirative romane e il Designer Giovan Paolo Schorin Konsthistorisk Tidscrift, Copenhagen 2003. Fuente citada en it:Giovan Paolo Schor.
Entre 1665 y 1668 trabaj en el Palazzo Colonna donde
dise las quadrature de las bvedas, completadas por los
pintores Giovanni Coli y Filippo Gherardi.
[30] Michel Far, La nature morte en France: son histoire et
son volution du XVIIe au XXe sicle, vol. 2, P. Cailler,
1963, p. 438-441. Fuente citada en fr:Dominique Pergaut
[31] Armelle Baron, Grald Gassiot-Talabot, Jean Monneret,
Salon des indpendants, Le triomphe du trompe-l'oeil Salon des Indpendants, Grand Palais, Paris, du 5 au 16
novembre 1993-, Histoire du trompe-l'oeil dans la peinture occidentale du VIe sicle avant J.C. nos jours, Paris: Mengs, ISBN 2-85620-337-X. Fuente citada en fr:
Mouvement Trompe-l'il/Ralit

Presentacin de Mara en el templo, de Taddeo Gaddi (ca. 1330).

[32] Roczniki biblioteczne. Fuente citada en fr:Tomek Steifer

Salterio anglo-cataln - M. Moleiro. Anglo-Catalan

Psalter catalogue; fuente citada en ca:Saltiri anglocatal-, de Ferrer Bassa (ca. 1340).

[33] First Lady Slideshow. John F. Kennedy Presidential Library and Museum. Fuente citada en en:Pierre-Marie Rudelle

[24] "Regla albertiana" o regula albertiana, en contextos pictricos (puesto que en contextos arquitectnicos se reere
a las normas clasicistas de su De re aedicatoria -Diego
Surez, Sobre las primeras ediciones del De re aedicatoria de Leon Battista Alberti-), son expresiones que se
reeren a la perspectiva albertiana o perspectiva cnica, que Leon Battista Alberti divulg en el mundo artstico al publicar en 1436 (De pictura en latn, Della pittura en italiano) los resultados de la experimentacin con la
perspectiva de Brunelleschi en 1416 (Howard Burns, Leon
Battista Alberti, en Storia architettura italiana-Il Quattrocento, Electa, 1998, fuente citada en it:De pictura). La
ms famosa descripcin de este descubrimiento narra cmo Brunelleschi, tras dibujar el baptisterio de la catedral
de Florencia desde la puerta de sta, realiz un agujero en
el punto de fuga de su dibujo que permita mirar al edicio
real a travs de l, al tiempo que se poda comprobar en
un espejo cmo el dibujo representaba de forma equivalente su forma. Un grabado de Durero (hombre dibujando
un lad) representa un similar procedimiento (Leonardo
da Vinci y la revolucin cientca de las artes visuales del
Renacimiento, Instituto Schiller).

Trampantojo del vestidor de Jacqueline Kennedy en

la Casa Blanca.

Grabado de Durero.
[25] Tesis Hockney-Falco. David Hockney y Charles M. Falco,
Secret Knowledge: Rediscovering the Lost Techniques of the
Old Masters, 2001. Fuente citada en en:HockneyFalco
thesis. Philip Steadman, Vermeers Camera Uncovering
the Truth Behind the Masterpieces, OUP, 2001 (esta y la
anterior, citadas en Yeh Ka Kei, Vermeers Camera, 2004).
[26] 11 Stairs Worth Climbing Around the World
[27] The City as Artifact, Chicago Historical Society. Fuente
citada en en:Richard Haas. Medianeras de LaSalle Towers
Apartments. AIA Guide to Chicago, 2004. Fuente citada en
en:LaSalle Towers Apartments (vase imagen disponible
all).

[34] Traumwelten - die Kunst der dritten Dimension, 1988,

fuente citada en en:Rainer Maria Latzke
Decoracin del restaurante Aubergine.
[35] Bibliothque nationale de France. Fuente citada en fr:
Jacques Poirier (peintre et illustrateur)
[36] Fauxcademy. Fuente citada en en:Graham Rust.
[37] fr:Manteau d'arlequin y fr:Manteau (architecture).
[38] Adam Eisenberg (November 1989). Ghostbusters II:
Ghostbusters Revisited. Fuente citada en en:Forced perspective
[39] Internet Movie Database. Fuente citada en en:Eugen
Schtan
[40] Uso bibliogrco
[41] Molusco gasterpodo de la familia Architectonicidae. Architectonica perspectiva at [Link], fuente citada
en en:Architectonica perspectiva.

[42] Uso bibliogrco

5 Enlaces externos

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International Trompe l'oeil Festival de Lodi.

10
Deceptions and Illusions, exposicin en la National
Gallery of Art de Washington.
Trampantojos, ilusin de Irvin Rock, efecto Ponzo,
en Anarkasis.
Trompe l'oeil Tricks: Borges Baroque Illusionism, en
Magical Realism and The New World Baroque.
Trampantojos en Madrid, en Artedemadrid.
El retablo ngido de la ermita de San Isidro
Trampantojos a la vista (Barcelona).
Trampantojos: el tema del culo en la pintura ngida
Mr. Colliers Letter Racks: A Tale of Art and Illusion
at the Threshold of Modern Information Age
Iusionario, extrado de The arrow in the eye

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