universidad de friburgo | curso de teatro hispanoamericano
4 de marzo de 2013
Teatro | Conceptos bsicos para su anlisis
pd dr. phil. ernst rudin | [Link] | erudin@[Link]
Die Theaterwissenschaft hat zwei Feinde: Das Theater und die Wissenschaft
La ciencia del teatro tiene dos enemigos : La ciencia y el teatro
El teatro es un arte paradjico o incluso el arte paradjico por excelencia. (Ubersfeld,
Lire le thtre I, 11) Se compone de dos manifestaciones bien distintas : el texto y la
puesta en escena. Desde la Edad Media, ambas manifestaciones han coexistido y se han
nutrido mutuamente en la prctica teatral. En el mbito universitario, no obstante, hasta
pocas relativamente recientes, teatro sola significar y en algunos lugares sigue
significando solamente texto teatral; y los textos dramticos se analizaban como un
gnero puramente literario ms, sin tener en cuenta las posibilidades y la problemtica
de su puesta en escena.
Aclaracin terminolgica : Texto, puesta en escena y funcin
La definicin de trminos siempre tiene algo de arbitrario, depende de pocas, preferencias personales y escuelas
acadmicas. Lo importante en una discusin no es que todos tengan la idntica definicin de los trminos usados,
sino que las eventuales diferencias de terminologa se aclaren antes de entrar en materia.
Para nuestros propsitos, conviene aadir un tercer trmino a la dicotoma bsica entre
texto y puesta en escena propuesta por Ubersfeld : funcin.
El texto es duradero, fijo, analizable, pero al mismo tiempo se queda siempre en
proyecto frente a la puesta en escena. Es un script, un teatro que no es teatro todava,
un pre-texto. Y es uno de los varios sistemas semiticos que componen una representacin teatral (un anlisis algo ms pormenorizado de texto se encuentra ms abajo en el
apartado Los sistemas semiticos del teatro; p. 3)
El trmino puesta en escena designa la visin, la perspectiva, la esttica particulares
dadas a una obra por un determinado equipo artstico director(a), diseadores,
elenco. Se refiere al proceso artstico creativo preparatorio, al camino que lleva a la
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conceptos bsicos para el anlisis del teatro
funcin, a la intencin detrs del acto teatral. Los detalles de una puesta en escena
pueden fijarse en documentos (bocetos del escenario y del vestuario, guion de luces,
etc.), pero no suelen ser ni tan duraderos ni tan fijos como el texto.
Funcin (teatral) es el acto teatral en s, la experiencia nica e irrepetible de cada
representacin individual; incluye las caractersticas de la manifestacin individual y la
interaccin entre el acto teatral y el pblico. La dificultad del anlisis de una funcin
estriba entre otras cosas en el hecho de que una representacin es un acto artstico en
marcha; a cambio de, pongo por caso, un libro, un cuadro o una partitura de msica. Es
teatro realizado, es la manifestacin esencial del gnero. Pero al mismo tiempo es
efmera, no duradera, aun menos fijada y fijable que la puesta en escena.
Aunque existen vdeos y versiones cinematogrficas de representaciones teatrales, una versin flmica nunca podr
captar todos los aspectos, todas las facetas de este Gesamtkunstwerk que es una funcin teatral. El ambiente, los
olores, la reaccin del pblico, son algunos de los factores que se pueden hasta cierto grado representar en
celuloide, pero nunca reproducir. Adems, en una pelcula de una obra teatral intervienen decisiones estticas,
por ejemplo, los encuadres y los tipos de plano empleados. Estas decisiones interfieren con las decisiones estticas
tomadas por el equipo creador de la puesta en escena que se va filmando. Y hay una tercera razn, por qu una
versin filmada no es teatro : el cine y la televisin son medios bidimensionales, mientras que el teatro es un medio
de tres dimensiones. Por ltimo, y como he dicho antes, una funcin teatral es efmera, momentnea, y dos funciones
de una misma puesta nunca van a ser idnticas. Una filmacin por muy til que sea para analizar una puesta
en escena convierte una manifestacin artstica no duradera en algo fijo y fijado, en un monumento duradero.
Un trmino que se suele emplear como sinnimo de funcin, pero a veces tambin en el sentido de puesta en
escena, es representacin. No voy a emplearlo como trmino bsico en el contexto que nos importa aqu,
puesto que por un lado, funcin expresa ms claramente la nocin del acto individual, y porque, por el otro lado,
representacin tiene otra acepcin importante en el contexto teatral su representacin de este personaje no
me convence, o el director rehye la representacin mimtica.
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Los sistemas semiticos del teatro
El teatro es un sistema de signos o, mejor dicho, un conjunto de varios sistemas de
signos (o sistemas semiticos). Los ms importantes de ellos son
1.
El texto
2.
El escenario
3.
La escenografa (diseo del escenario, luz, vestuario)
4.
El diseo sonoro (sonidos, msica)
5.
El elenco
6.
La actuacin
7.
La coreografa
8.
El pblico
9.
Los contextos (de la puesta, de la funcin, intrnseco, biogrfico, de escritura)
1. El texto teatral o texto dramtico tiene su estructura, su trama, su historia, sus
aspectos mimticos y diegticos, su semntica, sus personajes, su estilo, su prosodia
(mtrica y ritmo), en algunos casos tambin su rima aspectos que, salvando las
distancias, pueden analizarse como en los textos de otros gneros literarios. El
responsable del texto es el autor, pero hay que aadir que los directores de teatro de
hoy en da suelen acortar y cambiar el texto original adaptndolo a su visin de la
puesta en escena. A veces estos cambios son meros retoques, pero otras veces el script
de la puesta ya tiene poco que ver con el texto original. A cambio de lo que ocurre en
la msica, en la que s se discute si es mejor representar una clsica, con instrumentos
modernos u originales, pero se suele respetar la partitura de un Mozart o un Chaicovski en alto grado, en el teatro de hoy, la fidelidad al texto no tiene mucha vigencia.
2. El escenario designa al tipo de espacio en que se pone una obra. Hay muchos tipos
de escenario distintos : la calle, el escenario al aire libre, el anfiteatro, la carpa, el caf
teatro, la pequea sala, hasta la sala monumental con el foso de la orquesta y miles de
butacas. El hecho de si una puesta est pensada para un teatro estudio de 40
espectadores o para una funcin en la plaza mayor de una gran ciudad afecta por
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razones obvias a prcticamente todos los otros sistemas semiticos ni la escenografa,
ni el lenguaje corporal, ni la voz, ni tampoco el maquillaje pueden ser los mismos.
3. La escenografa se compone a su vez de tres sistemas semiticos propios:
a) el diseo del escenario
b) la luz
c) el vestuario
Para el diseo del escenario tambin se usa el trmino decorado. Hay quienes rechazan
este segundo trmino, porque decorado suena a mera funcin decorativa, y si hubo y
hay ciertas pocas y ciertos contextos en que una puesta tena y tiene decorado pero no
diseo escenogrfico llenando el escenario de muebles y objetos para que no est
vaco, los teatristas actuales suelen preferir un escenario diseado al servicio de la
visin de la puesta en escena, y que cada objeto que haya en l tenga su funcin no
solamente prctica sino tambin esttica dentro de esta visin.
El diseo de luces determina qu tipos de focos se usan con qu intensidad y qu tono
en cada momento de la puesta, y de qu tipo son las transiciones entre un tipo de
iluminacin y otro. Estas caractersticas se suelen fijar en el guion de iluminacin.
El vestuario puede ser histrico, realista, reduccionista (una camiseta y un leotardo
negros, por ejemplo) o puramente fantstico. Otros elementos directamente
relacionados con la escenografa, son el maquillaje y la peluquera.
Suele haber una estrecha colaboracin entre los diseadores de escenografa, luces y
vestuario. A veces, un mismo escengrafo se encarga de los tres aspectos. Aqu vale lo
mismo que se ha dicho antes: lo que se busca es una ptica, una esttica, una visin
conjunta de los distintos elementos escenogrficos.
4. Tambin el diseo sonoro voces en off, canciones, msica, ruidos forma parte del
gesamtkunstwerk teatral. Los sonidos pueden producirse en el acto o, lo que suele ser la
norma hoy, estar grabados. Hay puestas en escena con msica especialmente
compuesta para ellas.
5. El elenco. Cada actor, cada actriz tiene una voz, una cara, una expresin corporal y
un fsico propios; tiene cierta edad; ha recibido una determinada formacin y suele
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tener sus puntos fuertes y sus puntos flojos entre las facultades que requiere su oficio.
Por ello, la seleccin de actores (el casting) para una puesta no puede sino condicionar
el carcter de esta.
6. Actuacin. Mientras que el sistema semitico anterior se define por las condiciones y
facultades individuales de cada actor y de cada actriz, el trmino actuacin se refiere a
la manera en que se aprovechan estas coordenadas personales en una puesta en escena.
Dicho de otro modo: se refiere a las caractersticas que se les da a la voz, la mmica, la
gestualidad, y el movimiento escnico. Al igual que con la escenografa, que puede ser
ilusionista y pomposa o reducida y prescindiendo de cualquier adorno, tambin existen
distintos tipos de actuacin. Una puesta puede seguir las pautas del Sprechtheater
tradicional, dando mucho peso al texto y a la voz, con un lenguaje corporal contenido y
realista. Puede, y esta es otra posibilidad, componerse de una serie de cuadros
escnicos, partir de los ejercicios psicofsicos de Stanislavski (1863-1938 | Rusia), de
la biomecnica de Vsevolod Meyerhold (1874-1940 | Rusia), del teatro poltico de
Erwin Piscator (1893-1966 | Alemania), del teatro pico de Bertolt Brecht (1898-1956
| Alemania), del teatro pobre de Jerzi Grotovski (1933-1999 | Polonia) o de Peter
Brook (*1925 | Inglaterra), del teatro del oprimido de Augusto Boal (*1931 | Brasil) o
del teatro antropolgico de Eugenio Barba (*1936 | Italia/Dinamarca). La actuacin es
uno de los campos en que ms claramente se manifiestan las preferencias estticas del
director o de la directora.
7. La coreografa no hay que confundirla con la escenografa. sta se ocupa del aspecto
del escenario y del carcter y la distribucin de los objetos en l, mientras que la
coreografa se ocupa de la posicin y los movimientos de los personajes en el
escenario. Una de las teoras a este respecto es el concepto de la commedia dellarte
que percibe el escenario como una plataforma mantenida en el medio por una punta.
Cada personaje tiene su peso dramtico y social que prefigura su posicin en el
escenario. Adems, los personajes que estn en escena tienen que mantener la
plataforma en equilibrio durante toda la puesta y cada movimiento de un personaje
repercute en el conjunto.
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8. El pblico es un factor importantsimo de la puesta en escena, y tambin influye en
ella. El pblico es en parte responsable de que ninguna funcin de una misma puesta en
escena es idntica a la que la precede o la que la sigue. Factores como si la sala est
llena o casi vaca, en qu momentos el pblico se re o aplaude, o interferencias como
alguien que est tosiendo constantemente marcan una funcin. Aunque existen criterios
y mtodos de hacerlo, evaluar la contribucin exacta del pblico en una funcin es
sumamente difcil (Pavis, Balme).
9. El trmino contexto designa el marco geogrfico, sociopoltico e histrico de una
obra. El contexto no es algo ajeno a la representacin, sino que forma parte esencial de
ella, tanto visto desde el proceso de la puesta en escena (contexto de la puesta) como
tambin desde la recepcin, desde el pblico (contexto de la funcin). La isla desierta
(Roberto Arlt | Argentina | 1931) o La casa de Bernarda Alba (Federico Garca Lorca |
Espaa | 1936) se enfocan de manera distinta y tienen otras repercusiones en Madrid,
Estocolmo, Caracas o Mendoza; en 1939, 1970 o 2011. Frente a los contextos de puesta
y de funcin, que varan de puesta en puesta y de funcin a funcin, hay otros
contextos ms que estn determinados una vez que la obra est escrita: el tiempo en
que se desarrolla la obra, que vamos a llamar contexto intrnseco, el contexto
biogrfico del autor o de la autora y, por ltimo, el contexto de escritura, es decir, las
coordenadas del tiempo en que fue creado el texto. As, Fuente Ovejuna, para dar un
ejemplo, tiene un contexto intrnseco (el pueblo cordobs de Fuente Ovejuna en
tiempos de los Reyes Catlicos, es decir alrededor de 1500), un contexto biogrfico (las
experiencias vitales y las opiniones polticas y estticas de Flix Lope de Vega), y un
contexto de escritura (Madrid en 1612; la Espaa bajo Felipe III, de la Casa de Austria).
Los contextos intrnseco, biogrfico y de escritura de una obra teatral pueden influir en
mayor o menor medida en su puesta en escena. En cuanto al contexto de la puesta, no
hay hoy da director o directora que no lo tenga en cuenta en el proceso de montar la
puesta. El contexto de la funcin, por ltimo, siempre contiene elementos que no
pueden ser controlados por el equipo artstico.
Tambin entra en el apartado contexto el hecho de que, por lo menos en el mundo occidental, el teatro es un
fenmeno ms urbano que rural.
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conceptos bsicos para el anlisis del teatro
Los sistemas semiticos que operan en el teatro no son autctonos ni estn aislados, sino que se solapan y se
influyen mutuamente. Adems no todos tienen el mismo peso, y no todos pueden influirse de la misma manera. En
el teatro moderno, el director o la directora suele tener influencia decisiva en la escenografa, la actuacin, y muchas
veces tambin en el texto. El escenario, en cambio, ya est dado a veces, y el elenco tambin. En cuanto al pblico,
la directora o el director puede tratar de guiar o provocar sus reacciones, pero no puede controlarlo del mismo modo
que controla el diseo o la actuacin.
