TAXI DRIVER, UNA PELCULA DE MARTIN SCORSESE

Para muchos aficionados al cine la ceremonia de los Oscars es un ritual ineludible.

Calidad y premios parecen unirse en
esa noche que decidir el lugar que
ocupar cada film en la historia de la
cinematografa. Desde este prisma,
algunos directores como Alfred
Hitchcock, Howard Hawks o Martin
Scorsese no
pasaran
de
ser
cineastas del montn. Este ltimo
parece
gafado
con
dichos
galardones, pues, habiendo sido
varias veces favorito para hacerse
con la estatuilla, ha visto cmo se le
escapaba de las manos en el ltimo
instante. (*)
Sin embargo, Scorsese es uno de los
mejores cineastas de hoy en da,
siendo los estrenos de sus pelculas
todo un acontecimiento. Es adems
uno de lo ms cinfilos directores
del
momento, cosa que puede apreciarse en sus obras. A diferencia de la actual hornada
de videocliperos, Scorsese ha amado el cine toda su vida.
l fue uno de esos directores que surgieron en los setenta, y que crearon una nueva
forma de hacer cine, que rompa con lo anterior, y que daba la puntilla al ya en
imparable decadencia sistema de estudios. A ese grupo podramos aadir nombres
tan ilustres como Steven Spielberg, Brian De Palma, o George Lucas, quien consigui
uno de los ms rotundos xitos a partir de su clebre saga de La Guerra de las
Galaxias.
La filmografa de Scorsese cuenta con varios
gneros en su haber, si bien temas como la
violencia, la locura, o la ciudad de Nueva York son
recurrentes en muchas ocasiones. Quizs tras
Woody Allen, Scorsese sea quien ms haya
mostrado al espectador la gran manzana.
Empero, mientras Allen nos intenta mostrar de
forma edulcorada la belleza de esa mole de
hormign, Scorsese suele sumergirse en los
infiernos ms srdidos y corrompidos de la urbe.
Tal es el caso de Taxi Driver (1976), que narra la historia de un excombatiente en
Vietnam, un hombre solitario al borde de la locura. La figura del combatiente que
regresa perturbado, a la vez que encuentra vaca su existencia, ya ha sido muchas
veces tratada en cine y literatura, pero tal vez sta sea una de las ms
acertadas. Travis Bickle (Robert De Niro) es un hombre sumido y encerrado en su
soledad, siempre con un aire taciturno y errante, de quien camina sin rumbo. Cuando
acepta un empleo como taxista, encuentra algo en qu ocuparse, algo que, en cierta
forma, da sentido a su vida y le convierte en alguien. Pero el contacto con las calles
de Nueva York le acaba transmutando en un psicpata, un hombre violento que no ve
ms forma de solucionar los males de la sociedad que pasando a la gangsteril
venganza.

Recorriendo las noches neoyorquinas, Travis se

encuentra con un erebo lleno de traficantes,
rateros, rameras, drogadictos, pandilleros, y la
ms variopinta fauna nocturna. Su famosa frase
representa el compendio de su particular
ideario: Ojal una lluvia cayera sobre esta
ciudad y limpiara toda esta escoria.
Adems, el contacto con sus clientes le har
presenciar en directo sus objetos de ojeriza. En
su diario, este perturbado chofer narrar sus experiencias y obsesiones valindose
de voz en off, recurso que resulta acertadsimo en la estructura del film. Y es que en
su penosa existencia, Travis opta por encabritarse contra todo aquello que le rodea,
llevndole a una situacin lmite. Tratando de encontrar ayuda para escapar de su
psicosis, pide consejo a Wizard, El Brujo (Peter Boyle), un veterano taxista que hace
las veces de orculo para todos los colegas de profesin. Encontrando como nica
respuesta una serie de tpicos (todo se arreglar, divirtete,...), Travis decidir optar
por lo drstico. Un singular contrabandista y traficante, cmico en su repugnancia, es
quien surte a Travis de todo un arsenal de armas de fuego, con las que empezar a
entrenarse para matar. Hablndole al espejo, Robert De Niro dej una de las
imgenes ms famosas de la historia del cine.
En un final tan violento como inolvidable, De Niro, con una cresta a lo mohicano, se
transformar en un demente asesino, un orate considerado hroe por quienes sacan
provecho de su carnicera, osease los padres de Iris (como se ver despus).
Todo esto nos lleva a mencionar por primera vez a uno de los grandes artfices de
Taxi Driver, Paul Schrader, guionista y director que escribi esta curiosa historia
(ya antes haba mostrado su inters por el gnero negro y la violencia con el guin
de Yakuza). Cuando el guin lleg a manos de Scorsese, ste no se lo pens dos
veces, y viendo a su amigo De Niro como al
Travis ideal, obtuvo como fruto la resulta ya
conocida.
Tambin mencin muy especial merece la
excelente
msica
de Bernard
Herrmann,
archifamoso compositor de algunos de los
mejores films de Alfred Hitchcock (entre ellos el
clebre tema de Psicosis). El melanclico blues
que acompaa toda la pelcula se convirti en la
obra pstuma de este genio, que muri al poco de finalizar su creacin. Este detalle
no pas en balde para Scorsese y los productores, que en los crditos finales
guardaron un lugar especial para tan nclito colaborador.
Pero, entre las muchas cosas que me fascinan de Taxi Driver, quizs me quede con
los dos personajes femeninos. Pocas veces una pelcula ha retratado de forma tan
bella a dos mujeres tan distintas.
Para empezar tenemos a Cybill Shepherd, quien siempre ser recordada por
compartir protagonismo con Bruce Willis en la serie de los 80, Luz de
Luna. Shepherd era por aquel entonces una bellsima rubia que haba sido
descubierta por Peter Bogdanovich, infravalorado director con quien, adems,
mantuvo una relacin sentimental. La presentacin de su personaje, Betsy, no puede
ser ms reveladora. Shepherd aparece caminando, vestida de blanco, mientras
Scorsese sentado en segundo plano, y haciendo su primer cameo en el film, centra
su atencin en la actriz, siguindola con la mirada. A la par que la simbologa entre la
albura, pureza y candidez esta ptimamente visualizada, Travis habla de su chica

como de una belleza a la que toda esa suciedad

que la rodea no puede ni siquiera tocar.
Travis, totalmente inexperto con las mujeres, la
considera una ninfa a quien idolatrar. Pero,
cuando pasa a la accin, sus psimas o nulas
dotes de seductor saldrn a la palestra. Si bien su
rareza produce, al principio, un efecto beneficioso
en Betsy, que se siente intrigada por el
personaje, la total carencia de vida social de l le
lleva a algo tan ridculo y bochornoso como invitar a su dama a un cine porno.
Sorprendido y avergonzado en su inocencia e insensatez, Travis intenta pedir
disculpas a Betsy, pero cuando comprueba que el distanciamiento es un hecho, opta
por comportarse como un novio resentido, llegando a entrar en la oficina de su ex
para increparla pblicamente.
Betsy trabaja como relaciones pblicas para un tal Palantine, candidato a la
presidencia de los Estados Unidos. Desde su perspectiva nihilista, Travis utiliza su
ficticio inters por el programa electoral de dicho candidato como burdo ardid para
acercarse a esa beldad que tanto le obceca. Ms tarde, el propio Palantine ser
cliente del taxista, y entre ambos, demente y poltico que intenta captar votos,
tendr lugar una peculiar conversacin. La
progresiva vesania de Travis convertir el
asesinato de Palantine en objetivo final.
La segunda figura femenina del film corresponde
a Iris, una adolescente que ejerce la prostitucin,
interpretada por, a la sazn nia prodigio, Jodie
Foster. Con una ostensible vestimenta de
meretriz que incluye pantalones cortos, tacones
altos, un elegante sombrero y una coleccin de
extravagantes gafas de sol, que haran las
delicias del mismsimo Elton John, Foster consigui una de sus caracterizaciones ms
logradas y conocidas.
Tras un primer encuentro en el que Iris entra en el taxi, esta prematura rabiza se
convertir en la obsesin de Travis, quien centrar todos sus esfuerzos en intentar
alejar de tan poco recomendable ambiente a esa nia. Entre ambos se establece una
relacin entraable. Cuando Iris conduce a De Niro al lecho donde ejerce tan triste
oficio, ste se gana las simpatas de todos al observar que sus intenciones son
ayudar a la chiquilla, a diferencia de los dems clientes que han pasado por esa
habitacin. Para rematar su declaracin de intenciones, Travis propone a Iris que
sean amigos, citndose a la maana siguiente para desayunar. Ese humilde gape
marcar profundamente a Travis, que conocer cmo Iris se fug de casa y pas a
ser carnaza para proxenetas. En este caso para el chulo Harvey, o Sport, como es
llamado por Iris, interpretado por el camalenico Harvey Keitel. l se vale de Iris
para su repugnante trabajo, mientras que ella, totalmente inconsciente, se siente
especial y querida dentro de ese execrable ambiente que le rodea. Resulta, al
margen de lo dramtico, risible que ella busque una justificacin tan absurda como el
zodiaco y sus supuestas compenetraciones: Sport es Libra. Yo tambin soy
Libra. Nos entendemos bien, alega con la mayor inocencia.

En otro orden de cosas, lo que menos me gusta

del film es, precisamente, la antes mencionada
escena del tiroteo final. Con una violencia y
crudeza desmesurada, que recuerda a la de
Tarantino, la secuencia me chirra demasiado,
resultndome a la vez desagradable y artificial.
Mucho mejor es el siguiente plano, donde
Scorsese, haciendo gala de su dominio de la
cmara, nos ofrece una perspectiva area de
todo el desaguisado ocurrido. Desde la habitacin
de Iris, la cmara ira realizando un travelling por el pasillo, hasta salir del edificio.
Ralentizando la imagen se consigue dar una tremenda sensacin de horror y
desastre.
Otro buen detalle, se encuentra en el final de la pelcula, al contarnos el destino de
los personajes de una forma rpida, condensada y concisa, pero a la vez dejando el
final abierto. El director utiliza como truco algunos recortes de peridico y una carta
escrita por los padres de Iris. Para stos, Travis se transform en un hroe vengador
que les devuelve a su hija. Resulta curioso cmo una casualidad hace que Travis pase
de ser un villano a hroe, pues si su frustrado asesinato al candidato hubiese tenido
xito, muy distinto habra sido su final. As de caprichoso es el destino. En cuanto al
ltimo plano, en el que nuestro protagonista ve algo extrao en el retrovisor de su
vehculo, deja bien a las claras que se ha convertido en un peligroso arma; Travis no
deja de ser un chiflado con capacidad para sembrar el terror.
Una curiosidad a destacar es el segundo cameo de Scorsese como actor. Ya hemos
hablado de su pequea aparicin en el primer plano de Cybill Shepherd, no obstante
mucho ms importante es la segunda. En su faceta de actor, y ejerciendo como uno
de los clientes de Travis, se nos muestra como un cornpeta, que despus de espiar
a su mujer, relata al taxista sus intenciones de vindicta. Mientras el espectador
contempla esta escena no puede dejar de preguntarse quin es el ms loco, si
cornudo o chofer.
Para terminar con la figura del director, y para volver a dejar patente su talento,
recordar que entre sus pelculas podemos encontrar algunas tan emblemticas
como: Toro salvaje (1980), centrada en la figura del boxeador Jake LaMotta; Uno de
los nuestros (1990), sobre los entresijos del mundo de la mafia; el thriller El cabo
del miedo (1991), remake de El cabo del terror con Gregory Peck y Robert Mitchum;
La edad de la inocencia (1993), exquisita adaptacin de la homnima novela de
Edith Warton; o Gangs of New York (2002), que se asemejaba a Uno de los
nuestros, pero desde un punto de vista histrico que resultaba muy beneficioso para
el film. Su, hasta la fecha, ltimo trabajo, El aviador (2004), es un biopic del famoso
y excntrico magnate Howard Hughes, con la que homenajea a su amado cine del
Hollywood clsico. Conviene resaltar que Scorsese tambin ha destacado por sus
abundantes ensayos sobre cine, por su direccin de vdeos musicales como el
clebre Bad de Michael Jackson, o documentales como el recientemente estrenado
No direction home: Bob Dylan, acerca de la vida
del famoso cantautor norteamericano.
Diremos que Taxi Driver consigui la clebre
Palma de Oro en el Festival de Cannes, y
asimismo tuvo cuatro nominaciones al Oscar:
mejor pelcula, mejor actor para Robert De Niro,
mejor actriz de reparto para Jodie Foster, y mejor
banda sonora para Bernard Herrmann. Ninguna
de las nominaciones recibi la estatuilla (Rocky

fue la gran triunfadora de la noche), pero nadie duda que la pelcula ha perdurado en
el tiempo como un autntico clsico. Son de verdad tan importantes los premios?
*Esta crtica fue escrita antes de 2006, ao en que Scorsese por fin obtuvo
el Oscar (y quizs cuando menos se lo mereca) con su pelcula 'Infiltrados'
(The Departed).

TRAVIS BICKLE, TAXI DRIVER (UN ANLISIS 30 AOS

DESPUS)
A veces el terror ms escalofriante viene envuelto en un paquete llamado
Realidad.

Probablemente, quienes suelen leerme, piensan que la lista de mis pelculas favoritas
est copada por cintas de
terror. S y no. Hay algunas
pelculas como La noche del
cazador, Las
diablicas,Drcula o The
Hunger (de la que hablar
prximamente) que estn
entre mis favoritas, pero
tambin hay un lugar para
otras que considero obras
maestras, verdaderas joyas
del sptimo arte como Taxi
Driver, de Martn Scorsese,
de la que se conmemora el
trigsimo
aniversario.
Su
guin, obra de Paul Schrader,
la interpretacin de Robert de Niro (una de las mejores de toda su carrera), la
direccin soberana, la msica sublime de Hermann (la ltima, que compondra su
mejor despedida) para ambientar la decadencia y vileza humana en las noches de
Nueva York, la fotografa de Michael Chapman, que recrea a la perfeccin los
ambientes oscuros y depravados de la noche neoyorquina, hacen que este film sea
considerado una de las mejores pelculas del siglo XX.
Me hubiera encantado que Travis me paseara un da en su taxi, un tanto antiguo para
los tiempos que corren. Pero su olor lo hubiera delatado. Se han parado a pensar
alguna vez en su olor? Travis lleva un perfume barato y malo, intenso, de esos que te
transportan a recuerdos antiguos. Con ese olor no se puede ligar. O quizs no use ni
perfume, lo cual es peor, considerando las horas que se pasa conduciendo y las
noches de calor intenso, sin aire acondicionado. Me hubiera encantado, como digo,
que fuera l quien me mostrase las calles de Nueva York, pero pienso que se hubiera
molestado y me hubiera echado al saber mis ardientes deseos de juegos
sadomasoquistas en el asiento trasero, al considerarme una pervertida, una
depravada ms de aquella ciudad que requiere una urgente limpieza, en todos los
niveles. Pero yo no soy como ellos, Travis, no te equivoques.
Me llevara en taxi o no, Travis, he de reconocer que este es uno de mis films
predilectos; es decir, que est entre mis diez favoritos, y eso que surgi casi por
casualidad. En 1974 Brian de Palma invit a cenar juntos al cineasta Martin Scorsese
y al guionista Paul Schrader. Ya por aquel entonces Martin Scorsese era uno de los
jvenes directores ms estimulantes del panorama estadounidense y contaba con la
realizacin de cuatro largometrajes, entre ellos algunos del xito como Malas
calles o Alicia ya no vive aqu Scorsese quera que Schrader le escribiera una
adaptacin cinematogrfica de la novela El jugador, de Fedor Dostoievski. Sin
embargo, se encontr sobre la mesa con un guin inquietante, una violenta historia
de autodestruccin que haba sido rechazada sistemticamente por todos los
estudios de Hollywood: su ttulo era Taxi Driver. Comenzaba de este modo una
fructfera colaboracin que se prolongara intermitentemente a lo largo de las tres
dcadas siguientes.
Paul Schrader cont que la inspiracin de esta historia le lleg justo cuando estaba
atravesando una crisis sentimental: su novia le haba dejado y el mejor refugio lo
encontr en la pornografa, el alcohol y las armas. El mismo Schrader lo confirma:
Cuando la escrib, estaba enamorado de las armas. Tena impulsos suicidas, beba
demasiado y estaba obsesionado por la pornografa como solamente puede estarlo
una persona sola. Todos estos elementos encontraron su sitio en el guin. De hecho,

la pelcula contiene ya muchas de las constantes que se convertiran posteriormente

en su sello propio: el protagonismo de un personaje masculino de conducta
autodestructiva, enmarcado en ambientes de soledad y locura. Segn el guionista, el
coche es el smbolo de la soledad urbana, un atad de metal. Al desarrollar el
personaje de Travis, Schrader descubri que el protagonista iba a ser incapaz de
entender su problema y, por tanto, lo achacara a la influencia externa y saldra a
limpiar las calles antes de suicidarse. Curiosamente la secuencia que ha pasado a la
historia y que el propio Schrader considera la mejor de la pelcula el monlogo de
Robert de Niro ante el espejo pronunciando la frase
"Are you talking to me?"- fue una improvisacin del
propio de Niro.
Martin Scorsese se sinti fascinado. Casi sent que
lo haba escrito yo mismo. No es que yo supiera
escribir as, pero me lleg muy hondo. Me estaba
quemando por dentro, y saba que tena que
rodarlo.
Robert de Niro (Nueva York, 1943), el actor ms
camalenico de todos los tiempos, fue el elegido
para interpretar esta joya del sptimo arte. Su debut
cinematogrfico lleg de la mano de Brian de Palma
con Greetings (1968) y The Weeding Party (1969),
pero la fama y el reconocimiento aparecieron
con Malas calles (1973) de Scorsese y El Padrino II (1974) de Coppola, por el que
consigui un Oscar. Pero no sera el nico, ya que en el ao 1978 la Academia le
otorgara otro por su interpretacin de Jack Lamota en Toro Salvaje, tambin a las
rdenes de Martn Scorsese. Y a pesar de que su interpretacin de Travis Bickle ha
sido una de las ms memorables de toda su carrera, no consigui alzarse con la
preciada estatuilla en aquella edicin.
Ya dijo sobre l Bernardo Bertolucci con quien trabaj en el film Novecento (1973)que era muy sensitivo y probablemente neurtico. Y hasta cierto punto puede que
tenga razn, si tenemos en cuenta que de Niro es un actor concienzudo, de mtodo
(el del ruso Stanislavsky), que se mete en la piel de sus personajes y los estudia
minuciosamente. Ejemplo de ello fue que para la pelcula Toro salvaje dio clases de
boxeo por las noches y aprendi a tocar el saxofn para su papel en New York, New
York (1977). Se dice tambin que para este papel Scorsese haba pensado en otros
actores como Jeff Bridges, Neil Diamond y Al Pacino; aunque finalmente, el director
se decant por de Niro, quien se trabaj el papel a conciencia, como el mtodo
Stanislawsky exiga: trabaj como taxista doce horas al da durante un mes y se
interes en estudiar las enfermedades mentales.
Travis Bickle (Robert de Niro), es un ex marine de la Guerra del Vietnam. A
consecuencia del insomnio que padece, decide trabajar como taxista nocturno en la
ciudad de Nueva York. Se trata de un hombre con serios problemas de inadaptacin
social (puede que derivados de su experiencia en el Vietnam) porque califica a la
sociedad de corrupta y putrefacta. Es, por tanto, un ser solitario y est obsesionado
con la limpieza: la social, deseando fervientemente que llegue la lluvia que limpie
la calle de escoria. An as, se enamora de Betsy (Cybill Sheperd) que trabaja en la
campaa electoral de un aspirante a gobernador.
Taxi Driver aborda muchos temas, pero uno resalta por encima del resto: la
alienacin y aislamiento que sufren muchos veteranos de guerra, que al principio son
tratados como hroes, pero ms tarde son olvidados. Muchos soldados y veteranos
de guerra sufren, al instalarse de nuevo en su mundo normalizado, lo que denominan
los psiclogos como trastorno del estrs postraumtico. Este problema aparece tras

la vivencia de un suceso traumtico, ya sea una guerra, una tortura, catstrofes,

accidentes... Pero nunca antes se haba hablado de l hasta que finaliz la guerra del
Vietnam y se analizaron las consecuencias que, en forma de traumas, estaban
sufriendo quienes combatieron all. Es sabido, que el impacto de los acontecimientos
traumticos puede modificar al individuo a nivel biolgico, psicolgico y social. Tanto
es as que el recuerdo del acontecimiento traumtico es capaz de teir el resto de la
vida psquica del individuo, llegando a alterar la capacidad de apreciar la realidad
que le rodea de una manera adecuada. Y eso es precisamente lo que le sucede a
Travis Bickle.
Pero este no fue el primer film en abordar la guerra de Vietnam. Como muy bien
apunta el historiador Romn Gubern Apocalypse Now [1976-1979, F. F.
Coppola] vino a culminar con grandilocuencia un filn de ttulos a cerca de la guerra
vietnamita que slo pudo iniciarse en 1976, tras el final de aquella tragedia y tras la
cautelosa cancelacin del tab de abordarla en el cine. Adoptando generalmente una
perspectiva ms humanitaria o psiquitrica que verdaderamente poltica, este filn
se desarroll con Taxi Driver (Taxi Driver, 1975) de Martin Scorsese, con un excelente
Robert de Niro en el papel de un
excombatiente psicpata; El cazador (The
deer hunter, 1978), film de Michael Cimino
que provoc un incidente diplomtico en el
festival de Berln y El regreso (Coming
home, 1978) de Hal Ashby.
A pesar de la imagen tranquila que ofrece
al principio, veremos cmo en Travis existe
una personalidad violenta porque es un
marginado social y se revela contra
aquellos que lo dejan de lado. De alguna
manera, Bickle es un monstruo social, y al
igual que los del cine de horror, tiene
razones
ms
que
suficientes
para
defenderse contra los que de alguna forma u otra lo humillan y rechazan por su
condicin. Su objetivo es aniquilar a esa sociedad que lo ha rechazado y para ello,
usar todos los recursos que tiene a mano. Lo paradjico del film es que Travis, quien
tiene todas las caractersticas del antihroe, al final es considerado un hroe.
Un antihroe realizar actos que son juzgados "hericos", pero lo har con mtodos o
intenciones que no lo son tanto. Aunque el significado primigenio era el de un
protagonista desgraciado o malvado, hoy en da cuando hablamos de antihroes nos
referimos al protagonista cuyas acciones o motivos son malvados o cuestionables.
As, el anti-hroe se caracterizar por ser antisocial, enajenado, malvado, pasivo o
torpe. Existen ejemplos de obras de ficcin (en literatura y cine) en las que el
protagonista es un antihroe en contra de los cnones del cine americano-. En este
sentido, Travis es un buen ejemplo. En otras palabras, nuestro Taxi Driver es un
protagonista que vive por la gua de su propia moral, esforzndose por definir y
construir sus propios valores opuestos a aquellos reconocidos por la sociedad en la
que vive.
Bien es cierto, que este hecho slo se advierte al espectador de manera sutil, pero es
necesario que se tenga en cuenta ya que ser trascendental en el devenir de los
acontecimientos y que explica la naturaleza de Travis. De hecho, Freud seal que
los acontecimientos del pasado modelan nuestras acciones, nuestras actitudes e
incluso nuestros temores. El psiclogo austriaco consideraba que los acontecimientos
traumticos del pasado eran la causa de los complejos y neurosis del presente. Y
eso, precisamente, es lo que le ocurre a Travis.

Las caractersticas fsicas van delatando los comportamientos que Bickle tendr a lo
largo de la pelcula. En primer lugar, hay que sealar que es un ex marine de
veintipocos aos; gracias a sus aos en el ejrcito mantiene una buena figura y sus
rasgos fsicos son los de un hombre atractivo que bien podra tener a cualquier joven
a su lado, si no fuera por su poco sentido de la esttica y su inseguridad y poca
habilidad a la hora de tratar a las mujeres. An as, en la primera parte del film, su
presencia externa hace pensar que es un hombre tranquilo, aunque solitario. Sin
embargo, a mitad de la cinta, se conformar un cambio importante en Travis que
tendr como consecuencia un cambio, tambin, de indumentaria. Travis se ejercita
fsicamente para matar al candidato Pallantine y para salvar a la joven Iris. Se rapa la
cabeza, viste chaqueta estilo ejrcito y se deja una cresta punky. En este sentido, se
percibe que su personalidad es muy compleja: est dominada por la bilis y, por lo
tanto, se muestra como un ser impaciente, irascible, metdico y obstinado.
La grandeza de este personaje reside en que todos nos hemos sentido en alguna
ocasin como l: un sentimiento de rechazo que nos ha conducido a la soledad. La
diferencia est en aquellos que saben aprovechar los perodos de soledad y aquellos
que se hunden an ms si cabe, llegando a volverse locos.
El director taloamericano recrea la sordidez ambiental, el infierno que existe en las
calles neoyorquinas cuando cae la noche, alumbradas nicamente por las luces de
nen; la violencia que palpita y la suciedad de las calles como metfora de la
corrupcin social a la que est llegando la sociedad. En este recorrido por las calles
de Nueva York, Travis conocer a dos mujeres: primero a la guapa Betsy (Cybill
Scheperd) que lo rechaza; despus a la joven prostituta Iris (Jodie Foster) a quien
Travis intentar salvar alejndola de su proxeneta (Harvey Keitel).
Scorsese se encarg de aderezar su film con todos los contenidos posibles que
consiguieran incomodar al
americano
medio.
Y
lo
consigui. Recuerdo que el
profesor Francisco Javier Ruz
San Miguel nos cont un da
en clase que en las ltimas
escenas en las que se ve a un
Travis ensangrentado tirado
sobre los peldaos de una
escalera, hubo que velarlas a
rosa para que la pelcula no
fuera calificada como cine X y
relegada a las salas menos
populares. Por cierto, ahora
caigo en la cuenta que otro
profesor de la Facultad de Ciencias de la Comunicacin de Mlaga, Francisco Javier
Ruz del Olmo, tiene un cierto parecido y podra valer para hacer un remake de este
film.
Taxi Driver tampoco hubiera sido la misma sin la particular banda sonora que recrea
los ambientes ms srdidos y oscuros de Nueva York. La banda sonora es la msica
que sale del alma de Travis, es su msica personal, es su historia. Para esta joya de
banda sonora, Martin Scorsese tuvo que insistir mucho para conseguir que fuera
Bernard Herrman (autor de la msica de films tan aclamados como Vrtigo (Vertigo,
1958) de Alfred Hitchcock) y Psicosis (Psycho, 1960) tambin de Hitchcock). Y es que
el compositor tena un cierto rechazo inicial, aunque finalmente acab accediendo. El
destino quiso que Herman falleciera la misma noche en la que acab la partitura,

vctima de una enfermedad cardiaca. Su obra legada fue esta sensacional

composicin que realiz para Taxi driver.
Violenta, cruda y realista, Taxi Driver representa un drama urbano y existencial que
ha dejado una profunda huella en el cine moderno, desde sus planteamientos
temticos a los estticos . Se estren mundialmente en 1976 en el Festival de
Cannes, donde gan la Palma de Oro. Sin embargo, en su momento, no todo el
mundo comparti el entusiasmo del jurado del Festival de Cannes. De hecho, buena
parte de la crtica la tach de ultraviolenta y fascista, una polmica que se aviv
despus de que el psicpata John Hinckley tratara de asesinar a Ronald Reagan,
segn algunos, inspirado por el filme. Una acusacin que para Paul Schrader es
infundada: hay signos de alerta en la pelcula que pueden evitar que una persona
que se sienta aislada se convierta en alguien como Travis Bickle. Si ests en el filo,
una pelcula como sta puede alejarte del precipicio. Al menos a m me ayud.
Taxi Driver es una pelcula que no ha envejecido y por tanto, permanece vigente,
escapando a cualquier imposicin esttica. Este film fue nominado a 4 Oscars en
1976: mejor pelcula, mejor actor (Robert de Niro), mejor actriz secundaria (Jodie
Foster) y mejor banda sonora (Bernard Herman); pero como era de esperar de la
falsa moralidad americana, no le fue concedido ninguno. Sin embargo, nadie puede
quitarle lo que se merece: marc el final de una poca, es parte de la historia poltica
y cinematogrfica de los setenta.

Martin Scorsese: 'Taxi Driver', sndrome de la

soledad urbana
Me hablas a m?
- Travis Bickle
Si unos pocos aos antes, el (re)encuentro de Scorsese con Robert De Niro haba
significado un evento crucial en la vida de ambos artistas, no signific menos que en
1974, y de nuevo gracias a Brian De Palma, el realizador conociera al guionista Paul
Schrader. La historia de Schrader, que
con el tiempo se convertira tambin en
un importante director, es de sobra
conocida:
educado
en
estricto
calvinismo, le fue imposible ver una
pelcula hasta los diecisiete aos de
edad. Pero una vez que se enamor del
medio, recuper con creces el tiempo
perdido, llegando a convertirse en un
cinfilo empedernido y en un escritor
de y sobre cine de gran prestigio. Entre
l y Scorsese surgi pronto una amistad derivada del respeto mutuo, de ciertos
caracteres comunes, de una pasin fervorosa por el cine, que se traducira en cuatro
pelculas escritas por el primero y dirigidas por el segundo, la ltima de las cuales ha
sido Al lmite (Bringing Out The Dead, 1999).
Escritor de historias de rendencin y violencia extremas, Schrader cuenta a menudo
cmo concibi Taxi Driver. En un estado manaco depresivo, provocado por sus
problemas sentimentales con su ex-mujer y con otra relacin reciente, Schrader se

haba lanzado a un vagabundeo casi suicida por las calles de Los ngeles. Durante
semanas no hizo otra cosa que beber, conducir y caminar, transitando por los barrios
ms srdidos de la capital californiana y comiendo nada o casi nada. Finalmente
hubo de ser hospitalizado, pues una lcera le dej fuera de combate. Fue la abrupta
conclusin de una carrera hacia la muerte, que expiara de su interior escribiendo la
historia de Travis Bickle un ao despus. Segn sus propias palabras, quera expresar
el sndrome absoluto de la soledad urbana. Y escribi el guin con gran rapidez
(como, por cierto, es habitual en l) porque senta la imperiosa necesidad de hacerlo.
Se iniciaba as la creacin de uno de los filmes ms mticos de los aos setenta, que
en un principio iba a ser interpretado por Jeff Bridges, pero que una vez cay en
manos de Scorsese pareca inevitable que Robert De Niro, que acababa de alzarse
con el Oscar al mejor actor de reparto por El padrino, parte II (1974) encarnara al
perturbado taxista neoyorquino. El rodaje tuvo lugar durante una brutal ola de calor
en Nueva York, rodaje al que lleg De Niro dos semanas despus de
terminar Novecento (Bernardo Bertolucci, 1976). El taxi que tantas secuencias
conduce Travis fue casi desguazado para obtener algunas impresionantes tomas
desde su interior. Cualquier cosa era posible para lograr hacer un filme que, Scorsese
estaba seguro, iba a ser un hito en su carrera, como finalmente fue. Aunque tambin
saba que no tendra tanto xito comercial como esperaban sus inversores.

Mucho ms que una historia existencialista

Con Memorias del subsuelo, la obra maestra escrita por Fidor Dostoyevski en
1864, y Falso culpable (The Wrong Man, Hitchcock, 1956) como referentes
mximos literarios y flmicos (aunque Scorsese y Schrader a menudo citan otras
fuentes de inspiracin diversas) esta pelcula podra ser, fcilmente, uno de los
retratos de sonambulismo ms espeluznantes de la entera historia del cine, que ha
conocido muchos ttulos clebres sobre la eterna ciudad nocturna, pero muy pocos
que alcancen a esta en oscurantismo, desesperanza y existencialismo. Un
existencialismo feroz que envuelve la trgica y siniestra figura de Travis Bickle como
un halo de malditismo, convirtindole en uno de los personajes scorsesianos ms
proverbiales, porque encarna como ningn otro la obsesin y la violencia tan propias
del cineasta. No queremos seguirle, porque sabemos que todo acabar muy mal,
pero no podemos despegar los ojos de la pantalla.
Scorsese filma con una puesta en escena alucinatoria, serena pero muy tensa,
compasiva pero salvaje. Ayudado en labores de cmara por el operador Michael
Chapman, que no en vano firmara aqu, junto a la venidera Toro salvaje (Raging
Bull, 1980) su mejor trabajo, Scorsese alcanza la perfeccin tcnica absoluta en la
planificacin y el montaje, y la maestra total en el ritmo, el tono y el punto de vista
de la historia. Nueva York como una ciudad inhspita, glida y llena de peligros, que
a travs del punto de vista (cada vez ms demente) de Travis, se convierte en un
infierno que l, ngel exterminador, debe purgar. Y aunque Scorsese comprende en
parte a su protagonista, bajo ningn concepto comparte su visin del mundo. Es
decir, nos invita a seguir a este taxista, pero nos deja bien claro que no se identifica
con l, al contrario de lo que han querido ver algunos crticos. En ningn momento,
salvo en los planos fantasmagricos de las luces de la ciudad, obtenemos planos
subjetivos, que imiten la mirada del personaje central. Terminamos sospechando que
su extrema alteridad es la razn fundamental por la que el curioso impenitente de
Scorsese nos narra esta historia.

De Niro en el papel de su vida

Ahora que su carrera ha llegado a un repentino, temprano y brutal ocaso, podemos
echar un vistazo a su impresionante trayectoria y elegir algunos de sus mejores
papeles. Entre ellos, con toda probabilidad, est el de Travis Bickle. El actor, fiel a su
clebre estilo perfeccionista, pas dos semanas conduciendo un taxi, e incluso entr

en contacto con algunos veteranos de Vietnam para desarrollar algunos acentos y

expresiones tpicas de estos soldados. Para la pelcula, llevara a cabo una de sus
ms recordadas transformaciones fsicas. Primero adelgaz diez kilos y luego los
gan en msculos. Finalmente, se rap el pelo al estilo tomahawk. Era fundamental
que De Niro se entregase de esta forma a su personaje, pues Travis considera su
cuerpo como un arma de combate y como expresin de su propio cambio y sacrificio
interior, al mismo tiempo.
A muchos sorprendi que no se llevase el Oscar,
que fue
a parar, pstumamente, a Peter Finch por Network, un mundo
implacable (Network, Lumet, 1976). De Niro es, simplemente, Travis Bickle. Y lo
que es ms, se convierte en l sin esfuerzo aparente (aunque se adivina un trabajo y
un talento detrs inmensos). Con su mismo cuerpo, con sus silencios y con sus
inconexas frases de dilogo, percibimos de manera increble cmo la demencia va
apoderndose poco a poco de Travis, hasta empujarle a cometer actos de violencia
extrema. El hecho de que sus vctimas sean pederastas o mafiosos apenas parece
relevante. Con determinacin suicida (como un samurai), el taxista se transforma en
una mquina de matar, porque cree que es el nico modo de preservar la inocencia
que ve en Iris (una perfecta Jodie Foster de trece aos de edad), una prostituta a la
que decide salvar una vez se da cuenta de que su mximo anhelo sexual, la sensual
y elegante Betsy (Cybill Sheperd), ha quedado fuera de su alcance.

Conclusin
Sin ninguna duda, la mejor pelcula de Scorsese hasta ese momento, que gan
la Palma de Oro en el Festival de Cannes de 1976 con todos los merecimientos
y por aclamacin. En una escalada profesional y creativa que haca olvidar sus
complicados inicios, Scorsese se converta, en ese ao, en un director estrella, a la
altura de sus ms famosos compaeros de generacin, prestigio que no le ha
abandonado hasta el da de hoy. Taxi Driver es una excepcional obra maestra por su
extremo riesgo y coherencia esttica, porque no busca soluciones fciles a la
violencia ni pretende engatusar al espectador con un salvajismo preciosista, y porque
en su negrsimo cinismo se adivina una compasiva percepcin del dolor de la
soledad.

[Link]

UN ANLISIS DE TAXI DRIVER DE MARTIN SCORSESE

FICHA TCNICA
Ttulo: Taxi Driver
Direccin: Martin Scorsese
Guin: Paul Schrader
Msica: Bernard Herrmann
Fotografa: Michael Chapman
Pas: Estados Unidos
Ao: 1976
Reparto:
Robert de Niro Travis Bickle
Jodie Foster Iris Steensma
Cybill Shepherd Betsy
Harvey Keitel Matthew Sport Higgins
Peter Boyle The Wizard
Leonard Harris Senador Charles Palentine
Harry Northup Doughboy

 Albert Brooks Tom

Steven Prince Easy Andy
EN LOS MRGENES
Now something so sad has hold of us
that the breath leaves and we cant even cry.
La lnea no es delgada ni invisible ms axiomtica y evidente. Existe el mundo y,
tambin, existen los mrgenes. All, materia y forma se disocian disgregando a la
sustancia en tomos vacos. Si la sociedad es la tesis y la soledad, la anttesis cul
ser su superacin consecuente?
Taxi Driver, dirigida por Martin Scorsese y guionada por Paul Schrader, es un grito
desesperado por salir del anonimato y atisbar una redencin espiritual inalcanzable.
Es hasto, dolor, furia y expresin perfecta del realismo sucio; no por ser vulgar sino
por explicitar las inmundicias producidas para que otros vivan en libertad.
No podra sino haber sido gestada en medio de la miseria: Schrader relata, en el
ensayo Schrader on Schrader, que su mujer lo haba echado del departamento,
cansada de su propensin al alcohol y la pornografa, haba perdido su empleo y no
tena dinero para pagar un alquiler, de modo que viva en su viejo coche. Una lcera
sangrante lo oblig a ir a un hospital. Despus de que una enfermera lo interrogase,
() advirti que no haba hablado con nadie en ms de tres semanasEn esos das
tuvo un sueo: la visin de un taxista transitando en su atad de metal por una
ciudad hostil, totalmente solo. As nace Travis Bickle (protagonista), antihroe
postmoderno que funciona como manifestacin fenomnica de la sociedad enferma y
depravada del New York de los setenta: decadencia y fracaso de los ideales hippies,
la imposicin de un nuevo mundo globalizado y alienante, la creciente brecha social,
la fatal Guerra de Vietnam (1965-1974), la Crisis del Petrleo (1973), el Mayo del 68
y el recrudecimiento meditico de la violencia. Es decir, el personaje aparece como
sntoma frankfurtiano de un mal que aqueja a todos, pero se vislumbra, solamente,
en algunos. Ser este el ambiente histrico (entorno y situacin) caracterizado y
representado en el relato: New York como una gran urbe parasitaria que sufre por
una enfermedad que la carcome desde adentro. Ella es la culpable de su paulatina
extincin, del sufrimiento y la angustia existencial de los marginados que la habitan.
El espectador se encuentra ante una pantalla expresionista que escupe las entraas
de una ciudad insomne (humo, whisky, sudor, semen, orina y sangre), un blues
melanclico de Bernard Hermann (que a lo largo del film representar el estado
anmico del personaje), el nen propio de la fauna nocturna y el plano detalle de los
ojos rojizos de Travis. No ser este otro sueo americano sino su contracara pues
dar cuenta del horror murmurado por un Capitn Kurtz agonizante, tres aos
despus: pronta comprensin acerca de la mirada subjetiva que guiar el desarrollo
de la historia. Travis tomar posicin activa inscribiendo la concatenacin de
acontecimientos bajo su ptica (ver limitado y saber infradiegtico). As, asumir, el
punto de vista del film (hacerse y darse del film) y, a partir del mismo, se captar, en
primera persona (narrador intradiegtico), la realidad construida en el discurso. Es
decir, la sociedad ser analizada a partir de sus fallas puesto que la focalizacin
estar destinada a las percepciones y reacciones que, un hombre marginal, tiene con
respecto a su entorno. Hacia el minuto 05.14, Travis irrumpe en escena con una voz
over que relata, ntimamente, como monlogo interior, su diario de vida, diciendo
Gracias a Dios por la lluvia que ha limpiado toda la basura y la suciedad de las
aceras. Ser ste el anticipo del ulterior desarrollo de la historia y evolucin del
mismo personaje pues, si en un principio, fue Dios quien limpi la mugre de las
aceras, ser luego Travis, encomendado por un designio misional y divino, el
encargado de terminar la obra. l, sujeto vaco de alma atormentada, necesitaba un

sentido para vivir; la noche aparece, entonces, como agente catalizador que le
permite auto-encomendarse la facultad de ser la lluvia que barra con ese todo: por
la noche salen todos los animales, putas, pordioseros, sodomitas, travestidos,
drogadictos, toxicmanos (). Algn da llegar una verdadera lluvia y limpiar las
calles de esta escoria (min. 06.06). Durante el dilogo que mantiene con el
candidato a senador, Palentine, se entrevern sus verdaderas intenciones: ()
alguien debera limpiar un poco la ciudad porque est hecha una alcantarilla abierta,
sabe? Est llena de inmundicia y pordioseros. Y, a veces, uno ya no puede ms. ()
A veces salgo y me da dolor de cabeza respirar esta peste. Es algo que nunca se va.
Creo que el prximo presidente debera limpiar toda esta suciedad y tirarla por el
maldito retrete (min. 29.34). El mundo de la noche, propiciar una posible
alternativa de redencin espiritual que eximir, mediante el dolor, al personaje de
sus culpas (concepto vinculado a la formacin religiosa de Scorsese y a aquella
calvinista de Schrader).
Para lograr la intimidad propia de una conciencia desolada, Scorsese hace un
perfecto uso de distintos movimientos de cmara: paneos que dan cuenta de la
perspectiva del personaje para con el espacio que habita (min. 05.05) o el taller de
taxis donde trabaja (min. 04.26), mltiples travellings que acompaan su accionar y
describen sensaciones (hacia adelante en un pasillo vaco despus de haber sido
rechazado por Betsy al telfono, como metfora del desamparo min.38.15), dollys
(hacia atrs con angulacin cenital para recorrer el hotel, arena de la masacre final,
denotar el resultado del recrudecimiento de la violencia y locura psicoptica del
personaje, y despersonalizar el relato aniquilando su ego, en cuanto focalizacin
interna fijada min. 102.50) y zoom (escena de la pastilla efervescente analizada
posteriormente).
Asimismo, la subjetividad est marcada por la intensidad de los planos detalle que
competen, casi en su totalidad, a Travis y su taxi, el atad de metal. El vehculo
funciona como una herramienta del primero; es decir, como una extensin de sus
capacidades en cuanto vagabundo noctmbulo. Es, aqu, interesante analizar la
dicotoma da/noche como metfora de la racionalidad/irracionalidad humana ya que,
no obstante, el personaje rechace con mpetu todo cuanto lo rodea, l elije el
moonlight job (debido a su insomnio) y se reafirma como sujeto en contraposicin a
aquello que el mismo odia. Es decir, el nico espacio donde puede regocijarse en una
pseudo-superioridad es aqul puesto que, l es hijo de la miseria y de las
contradicciones sociales circundantes: se siente marginado y margina (a los negros,
drogadictos, etc.), rechaza el mundo de la prostitucin, pero goza del morbo de la
pornografa under. Del mismo modo, el director potencia la mirada subjetiva de Travis
mantenindolo en cuadro durante los dilogos con otros personajes. Por ejemplo,
cuando se encuentra con Betsy en el caf, siempre que ella habla, permanece en
cuadro un recorte parcial de su cara. Lo mismo sucede, en el desayuno con Iris (min.
75.12).
Por otro lado, el tratamiento cromtico elegido permite que, en ciertas escenas,
algunos elementos se destaquen sobre un todo desaturado para enfatizar y
recrudecer el efecto visual y psicolgico. Es decir, cuando Travis se dirige al hotel
para matar a Sport (min. 99.00), la ciudad entera pierde saturacin para destacar el
amarillo del taxi y la sangre que brota de los cuerpos descuartizados. Todo es rojo,
todo es odio y venganza: su alma, su rostro, sus ojos, sus manos, la noche y New
York.
El tiempo cinematogrfico, en cuanto imparable fluir en el que los acontecimientos,
tomados en su conjunto, se disponen segn un orden, se muestran arbitrariamente a
travs de una duracin y se presentan segn una frecuencia , es lineal vectorial,
carente de anacronas (analepsias o prolepsias) y de frecuencia simple puesto que la
sucesin procede, siempre, hacia adelante representando una nica vez lo que

sucedi una nica vez. Con respecto a la duracin real (extensin efectiva del
tiempo) y la duracin aparente (sensacin perceptiva de la extensin), es interesante
destacar, que el constante uso de planos detalle especialmente de las significativas
miradas de Travis y la consecuente restriccin del cuadro, hace parecer que los
encuadres sean mucho ms largos de lo que realmente son. As, se genera cierta
tensin narrativa que permite, al espectador, involucrarse e internalizarse en la
conciencia del personaje. Es justamente esto, lo que permite al espectador,
comprender la evolucin psicolgica del mismo. Es decir, si en un primer momento,
Travis era un sujeto pasivo (en cuanto su accionar, como antihroe exterminador, no
haba comenzado), a medida que se van discurriendo sucesos y acontecimientos que
impactan directamente en su psique, se transforma en fuente de furia digna de
explotar en el momento ms inoportuno. Hacia el final de la historia, el personaje ya
no es el mismo que antao. Al igual que Wilard en Apocalypse Now, atraviesa un
camino de reconocimiento personal que lo lleva a proceder de determinado modo. En
trminos marxistas, ser la plena consciencia de su condicin material aquello que
permitir reconocerse ante otros y pasar a la accin.
Por otra parte, tambin entra en consideracin, la categora analtica de la duracin
anormal del relato pues, el director, hace uso de dilataciones temporales para
recrudecer efectos de sentido en las operaciones discursivas. La masacre final
antedicha es famosa por las expansiones y suspensiones temporales. Es decir, por un
lado, el tiempo de la representacin parece mayor al real gracias a rallenti
(movimientos de los personajes en medio del tiroteo y travelling por el hotel en
cmara lenta); por otro, se detiene el flujo temporal mientras continua el tiempo de
proyeccin (se congelan los movimientos de los personajes cuando llegan los policas
a la habitacin y ven el resultado de la masacre) para permitir, al espectador,
comprender la magnitud de la temtica trabajada. Es decir, las consecuencias
extremas que pueden derivarse de la alienacin, marginacin y soledad en las que
vive el sujeto. Adems, se hace uso de la elipsis (contraccin temporal no mesurable)
cuando, hacia el final del film, la cmara se mueve sobre las paredes de la habitacin
de Travis mostrando recortes de diarios que lo catalogaban, paradjicamente, como
hroe (por haber eliminado un grupo de mafiosos) y la carta de los padres de Iris (la
nia de trece aos a quin salv de las redes de prostitucin) dejando entrever una
porcin de tiempo omitida entre la masacre y el momento actual.
De esta manera, el relato se divide en tres grandes reas, la presentacin (min. 0.012.00) donde queda plasmada la digesis de la historia (el relato y su contexto), el
desarrollo (min. 12.00-99.00) donde aparecen los diversos conflictos, acciones y
transformaciones y la conclusin con final abierto (min. 99.00-111.00) donde se
resuelve la historia.
La hiptesis principal del film se explicita durante la presentacin de la historia. Es
decir, la brutal represin de tendencias naturales distorsiona las pulsiones agresivas
que, por obra de una censura psquica inflexible, destierran lo oscuro a lo
inconsciente, proyectando el mal propio () afuera, en el otro, quien cargar la
proyeccin de la amenaza que acecha desde el propio interior: el otro amenazante
de quien hay que apartarse, de quien hay que defenderse y, en ltima instancia, a
quien hay que eliminar para restaurar la justicia y el bien . El individuo aislado no es
culpable de su estado psquico-emocional, sino la configuracin social que lo rodea;
l es vctima y verdugo: una contradiccin andante tal como Betsy lo define durante
el encuentro en la cafetera haciendo referencia a la cancin de Kris Kristofferson
(Es un profeta y un vendedor de drogas, mitad verdad, mitad ficcin. La ms pura
contradiccin min. 26.51). En trminos durkheimnianos, Travis es la respuesta
visceral a la anomia social, entendida como ausencia de normas o incapacidad de la
estructura social para contener el desarrollo de los individuos-ciudadanos.
Justamente, su intento fallido de suicidio, despus de haber masacrado a Sport y

compaa, podra ser caracterizado como un suicidio anmico. No es, solamente, su

angustia existencial como sujeto aislado, sino la carencia de una contencin social y
una marginacin constante lo que propicia su decisin. l no titubea, es un hombre
que no puede ms: son las pasiones propiamente individuales las que la necesitan y
quedan sin norma que les regule. La incertidumbre del porvenir, junto a su propia
determinacin, le condena, pues, a una perfecta movilidad. De todo esto, resulta un
estado de perturbacin, de agitacin y de descontento que aumenta necesariamente
las probabilidades de suicidio . Travis pronto supo que la gloria () tiene un sabor
amargo .
A lo largo del desarrollo del relato, aparecen ciertos acontecimientos (entendidos
como acciones puesto que son provocados por agentes animados ) que marcan el
ritmo y evolucin de la trama. En cuanto comportamiento (manifestacin de la
actividad de alguien en respuesta explcita a una situacin o estmulo ), puede
considerarse la irrupcin de Betsy (metfora de la buena sociedad como idealizacin
del personaje) que impulsa a Travis a materializar repetidos intentos para establecer
algn tipo de vnculo emocional. l dir que apareci un ngel entre toda la
inmundicia. Est sola; ellos no pueden tocarla (min. 10.34). Significa, justamente,
que dentro de su construccin del mundo irracional y delirante, aparece ella, como
representacin de una posible escapatoria en detrimento de las cadenas sociales que
lo ataban a un destino angustioso e inexorable. Lo mismo sucede la primera vez que
Iris sube al taxi escapando de las manos de Matthew, su proxeneta (min. 31.00). Si
bien, en un primer momento, el acontecimiento pasa desapercibido, los continuos
encuentros y planos subjetivos del billete de veinte dlares que Matthew le entreg
(en compensacin por las molestias ocasionadas), dejan entrever que dicho suceso
funciona como indicio de aquello que est por venir (futura transformacin
psicolgica del personaje y anticipo del final de la historia).
Las acciones entendidas como funcin refieren al plano formal donde acciones
estandarizadas propician categoras de anlisis discursivo. En ste caso, la privacin
(consiste en que alguien o algo sustrae a un personaje cosas que le resultan muy
queridas ), el alejamiento (confirma una prdida y permite la bsqueda) y la
prohibicin (afirmacin de lmites) aparecen ya en el inicio del film cuando se
caracteriza a Travis como un sujeto aislado, marginado socialmente y ex combatiente
de la Guerra de Vietnam que presenta problemas de sueo y de comunicacin para
con su entorno (por ejemplo, no comprende la expresin contempornea, work
moonlighting , que el dueo de la empresa de taxis le dice durante el trascurso de la
entrevista de trabajo min. 04.05). El contexto socio-histrico donde estaba inserto
propici las carencias emocionales que llevarn al personaje al borde de la locura
psicoptica. Luego, el viaje, entendido como desplazamiento fsico (transferencia
continua como chofer del taxi) y psicolgico (paulatina trasformacin emocional) del
personaje que, gracias al tiempo lineal del relato permiten una certera compresin
prospectiva del avance de la trama. Y, finalmente, la prueba preliminar (medio que
le permitir al personaje equiparse con vistas a la batalla final ), materializada en el
intento fallido del atentado contra el senador Palentine min. 96.50 (clara alusin
al atentado contra el gobernador de Alabama, George Wallace) y la prueba definitiva,
que permite afrontar la carencia inicial, ejecutada en la masacre del hotel.
Por otro lado, existen cierto tipo de acciones que provocan un giro en la trama; es
decir, una modificacin estructural: las transformaciones. Desde un plano
fenomenolgico, Travis, como ncleo de la accin, vivencia acontecimientos que
impactan directamente en su cosmovisin del mundo transformando aquello que, en
un principio era una idea (limpiar a la ciudad de la basura) en una decisin
inescrutable. La negativa de Betsy para establecer una relacin afectiva, despus del
tragicmico episodio del cine pornogrfico (min. 34.52), funcionar como puntapi
para el recrudecimiento del sentimiento de privacin que intensificar la

transformacin psicolgica de Travis: en un salto psicolgico impulsivo, pasa de la

idealizacin al odio venal pues ella era como todo el resto. Mismamente, durante la
escena donde un probable empresario de clase media (personificado por el mismo
Scorsese) sube al taxi para espiar la infidelidad de su mujer con un negro (min.
40.15), ste dir: voy a matarla con una Magnum 44. Alguna vez has visto como le
deja la cara a una mujer una Magnum 44? La destroza, la parte en 1000 pedazos. As
es como le deja la cara. Pero, sabes cmo le deja el coo? Eso deberas verlo. De
ese modo, se introducen tres aspectos claves para el desarrollo de la historia. Por un
lado, el fetiche con las armas (inters real del director); por otro, la exaltacin de
conductas obsesivas y delirios de grandeza en los personajes (modo de hablar y
gesticular del ejecutivo) y, finalmente, la posibilidad real de hacer justicia en mano
propia (matar al adversario). A partir de entonces, Travis no ser el mismo; incluso le
dir a su compaero de trabajo, The Wizard, tengo malas ideas en la cabeza (min.
46.40) anticipando su accionar posterior. Cabe destacar que, el Mago, sin saber el
peso real que tenan sus palabras, responde: un hombre acepta un trabajo y a partir
de l se convierte en lo que es. () Consigues un trabajo y te transformas en el
trabajo (min. 47.47). Para ese entonces, el trabajo de Travis no era ya conducir un
taxi por la agonizante New York, sino erradicar la inmundicia con un arma de fuego.
l mismo, escribiendo su diario, dir que su vida ha vuelto a dar otro giro. Los das
van pasando uno tras otro, una y otra vez. Cada da es exactamente igual que el que
le sigue. Una larga cadena. Y, de repente, hay un cambio (min. 53.30). Toda su vida
apuntaba en una direccin y nunca tuvo, realmente, la posibilidad de elegir. As ser
como contacta a Easy Andy (contrabandista) para hacerse de armas, comenzar
un duro entrenamiento fsico, dejar (si bien momentneamente) las pastillas y el
alcohol y se rapar el pelo al estilo mohawk como manifestacin emprica del
cambio: era y es un soldado; lo fue en Vietnam, lo sera, ahora, en New York. Sin
embargo, el verdadero punto de inflexin se encuentra, quizs, cuando, durante el
robo a mano armada, que un negro llevaba a cabo en la tienda de un conocido de
Travis, ste ltimo le dispara en seco efectivizando el primer asesinato en su haber
(min. 68.35). A partir de entonces, su odio y venganza encontrarn una respuesta
concreta: l ya se haba transformado en un ngel exterminador. Es por ello que
todos los mensajes y situaciones que representaban un mundo diferente al que l
experimentaba (una pareja feliz en un spot televisivo min. 70.00, el discurso de
Palentine promocionando su campaa min. 50.10 o el drama amoroso que se
transmite por la TV min. 73.58) no hacen ms que exacerbar sus sentimientos con
respecto a un ideal que ya se haba encauzado como misin divina. Cuando,
casualmente, choca a Iris con el taxi (min. 51.45), Travis comprende cul era su
destino. Ergo, rescatarla de la prostitucin, habra salvado a la humanidad entera (es
por ello que todo su odio ser proyectado hacia Sport).
Sern los antedichos elementos aquellos que componen un rgimen de narracin
fuerte puesto que, las acciones del personaje desempearn un papel fundamental
como forma de respuesta ante el ambiente o como intento de modificar las cosas: el
ambiente fsico y social en el que se desarrolla la trama se manifiesta en su
organicidad; la organizacin de las situaciones evidencia la presencia de frentes
concretos haciendo uso de una estructura dual (en este caso, noche/da,
sociedad/soledad); el recorrido diegtico del film va siguiendo las transformaciones
que permiten al antihroe adquirir las competencias necesarias para actuar (cambios
fsicos y psicolgicos que devienen en la explosin de su violencia reprimida) y la
finalizacin del film aparece como una perturbacin especular de la situacin de
partida (como se analiz anteriormente, en un principio Travis apareca como sujeto
pasivo, vctima de marginacin social; luego ser el verdugo portador de justicia).
Tanto ambiente como personajes confluyen en la categora de existentes; es decir,
todo aquello que se da y se presenta en el interior de la historia . Los primeros

refieren a seres
anteriormente).

vivientes,

los

segundos

objetos

inanimados

(analizado

El personaje principal, segn el criterio anagrfico, tiene un nombre propio que lo

distingue del ambiente: en este caso, Travis Bickle es sinnimo de una personalidad e
identidad bien definidas. Ser l el portavoz del punto de vista y focalizacin del
relato; por lo cual, como elemento narrativo, adquiere un peso preponderante sobre
el resto. Cabe destacar que, asimismo, el taxi, objeto inanimado, tambin es crucial
para el desarrollo de la historia puesto que, no solo es el espacio donde transcurren
la mayor cantidad de acciones, sino tambin es el escenario desde el cual, el
personaje
contempla
el
mundo
circundante.
Analizar el personaje en cuanto persona significa asumirlo como un individuo dotado
de un perfil intelectual, emotivo y actitudinal, as como de una gama propia de
comportamientos, reacciones y gestos . En el caso de Taxi Driver, la psicologa del
protagonista funcionar como ncleo de la historia y, el monlogo interior en voice
over permitir, al espectador, comprender su pensamiento, inquietudes y
emociones . Travis representa a un sujeto aislado, de tintes casi autistas, socialmente
deficitario, excntrico, de conductas impulsivas, irracionales y obsesivas. Incluso, el
hecho que haya sido un ex soldado en la Guerra de Vietnam no aparece como un
elemento crucial en la determinacin de su psique sino, ms bien, como un agregado
que completa el desequilibrio emocional que lo caracteriza. Cuando se detiene a
mirar el vaso lleno de agua que erupciona debido a una pastilla efervescente
(enfocado en plano detalle cenital con un encuadre que va achicndose en zoom
min. 17.20), no est recordado, solamente, las bombas de la guerra, sino tambin su
angustia existencial como individuo alienado. l existe en representacin del
anonimato y de la soledad: la soledad me ha seguido toda mi vida. A todos lados. En
las tabernas, en los autos, por las aceras, tiendas, todos lados. No hay manera de
escapar de ella. Dios me hizo un hombre solitario (min. 53.12).
Por otro lado, analizar el personaje en cuanto rol significa poner en relieve los
gestos que asume y las clases de acciones que lleva a cabo. En ste caso, se trata
de un personaje activo (pues se sita como fuente directa de la accin), autnomo
(acta proponindose como causa y razn de sus actos) y modificador (trabaja para
cambiar las situaciones). Travis ser el outlaw pues expresa las aspiraciones del
individuo y las exigencias inditas de la juventud; se encarna en el aventurero, en el
explorador, en el pistolero, en el soador y en el solitario . Aparece, en un principio,
como un sujeto enajenado, profundamente aislado y dueo de una vida ritualizada y
montona (escribe su diario, concurre al cine a ver pelculas pornogrficas, maneja
un taxi por barrios marginales durante las noches y consume, en exceso, alcohol y
pastillas). Incluso, es tal su nivel de incomunicacin e incomprensin social, que cree
oportuno y natural llevar a Betsy al mismo cine pornogrfico donde l amortizaba sus
noches insomnes. Sern el vaco emocional y la ansiedad social que ste acarrea, los
motivos que derivarn en la intensificacin de actitudes paranoides manifestadas en
miradas violentas (hacia los negros transentes que caminan por las calles o hacia
los pasajeros reflejados en el espejo retrovisor del taxi). Ante los fracasos reiterados
de establecer vnculos emocionales con un otro (indiferencia de la chica que atenda
el kiosco del cine min. 09.00- o los continuos rechazos de Betsy), Travis no ser
capaz de seguir reprimiendo la violencia que creca en su interior: se transformar en
un sujeto agresivo, psictico y con delirios de grandeza que lo impulsan a
obsesionarse con la misin divina de limpiar las calles de la escoria social. Al igual
que El marino que perdi la gracia del mar, del magistral Yukio Mishima, Travis se
haba dicho a s mismo, vehementemente convencido: Hay una nica cosa para la
que yo estoy destinado, y es la gloria. S, la gloria! () Solamente saba que, en las
profundidades de la negrura universal, exista un punto de luz que slo a l le haba
sido destinado, y que algn da aquella luz se acercara a l e irradiara nicamente

su persona. Y da a da se fue haciendo ms patente que, en caso de alcanzar la

gloria, que por derecho propio le perteneca, el mundo habra de venirse abajo.
Ambas cosas iban indisolublemente unidas, la gloria y el derrumbamiento del
mundo . La ciudad es inhspita y agresiva; la violencia es el nico modo de hacerle
frente. Es por ello que, durante el famoso monlogo improvisado frente al espejo
(entendido como discurso dirigido a un otro inexistente), Are you talking to me?,
dir: Escuchen cabrones, desgraciados. Aqu tienen un hombre que no pudo
tolerarlo ms (), un hombre que les hizo frente a los pordioseros, a las putas, a los
cabrones, a la suciedad, a la mierda. Aqu tienen a alguien que les hizo frente (min.
67.16). Cabe destacar que, no obstante sus palabras representen conviccin y
fortaleza, el plano cenital elegido que lo encuadra desde arriba en posicin fetal
sobre la cama, funciona como indicio del estado psquico dbil y melanclico oculto
en
su
interior.
Finalmente, el personaje como actante remite a los nexos estructurales y lgicos que
lo relacionan con otras unidades narrativas. Travis asume una posicin en el diseo
global del producto (el relato) pues ser el punto de vista del discurso. Adems,
acta como operador puesto que lleva adelante las dinmicas que articulan la
historia. Ser entonces el sujeto que activa una performance en pos de actuar sobre
el objeto de deseo (limpiar a la ciudad).
En conclusin, si el cine clsico realista representaba la transferencia, es decir, el
intento de borrar las huellas del trabajo de la pelcula hacindola pasar por natural y
reproduciendo as el mundo vago y no teorizado del sentido comn , en el siglo XX
se consagr al realismo como la construccin de un verosmil (recorte subjetivo de la
realidad) gracias a los efectos de realidad operados en el discurso. Taxi Driver
aparece como una pelcula de resistencia puesto que ataca la ideologa dominante
tanto en el nivel del significado como en el del significante: se trata de una fuerte
crtica a la sociedad neoyorkina (y estadounidense) contempornea mediante la
explicitacin de las problemticas ocultas en los discursos hegemnicos. No solo la
paradjica consagracin final de Travis como un hroe representa, irnicamente, la
necesidad social de crear dolos momentneos, sino tambin, el hecho de que un
motivo recurrente de la historia sean los mltiples encuentros de Travis con el billete
de veinte dlares que le dio Sport, o los encuadres de dinero o armas bajo el priests
eyes view metaforizan el fetichismo de la incipiente globalizacin por el capital y el
poder. De tal forma, se logra representar un contexto socio-histrico que, lejos de
progresar en pos de un mundo integrador, aliena al individuo empujndolo hacia el
borde de la locura. Ya en los aos cincuenta, Allen Ginsberg escribi su ms famoso
poema, Aullido, como una oda a la desesperacin y las ilusiones tergiversadas: He
visto las mejores mentes de mi generacin destruidas por la locura, histricos
famlicos muertos de hambre arrastrndose por las calles, negros al amanecer
buscando una dosis furiosa, cabezas de ngel abrazadas por la antigua conexin
celestial al dnamo estrellado de la maquinaria de la noche, quienes pobres y
andrajosos y con ojos cavernosos y altos se levantaron fumando en la oscuridad
sobrenatural de los departamentos con agua fra flotando a travs de las alturas de
las ciudades contemplando el jazz . Si bien la Generacin Beat buscaba exaltar la
intelectualidad del excluido mediante una prosa completamente libre y fluida,
esconda, en su seno, la misma hiptesis que la pelcula en cuestin. Es decir,
cuando el sujeto se ve desprovisto de pertenencia social y confianza en las
instituciones del Estado, no puede sino aventurarse en una bsqueda intil de algn
suceso o acontecimiento que proporcione sentido a una vida desolada. En este caso,
cuando The Wizard hacer una alusin intertextual a Bertrand Russell para justificar su
limitacin conceptual al dar consejos vagos y poco profundos durante un dilogo que
mantiene con Travis (No soy Bertrand Russell min. 48.56), se est haciendo
referencia a que, dadas las condiciones sociales contemporneas, ningn individuo

que habite los mrgenes del mundo podra ser capaz de siquiera atisbar la
racionalidad filosfica de antao.
En Memorias del Subsuelo, de Fidor Dostoievski, el monlogo interior del
protagonista annimo (antihroe contradictorio) funciona como catarsis de un sujeto
marginado que planea sus venganzas hacia los victimarios que lo humillan. El dir:
todos hemos perdido el hbito de vivir, porque todos cojeamos, unos ms y otros
menos. Incluso hemos llegado a perder ese hbito hasta el punto de que sentimos
cierta repugnancia por la vida real, por la vida viva. () Perdonen, seores, pero
no he pensado en modo alguno justificarme apelando a esta omnitude. En lo que me
concierne personalmente, no he hecho otra cosa en mi vida que llevar hasta el fin lo
que ustedes slo han llevado hasta la mitad, aunque se han consolado con la mentira
de llamar prudencia a la cobarda. Tanto es as, que mi vida es tal vez ms real que la
de ustedes. . l y Travis, distanciados por un siglo de diferencia, son exactamente lo
mismo pues, mediante un feroz existencialismo, actan en representacin de las
voces acalladas desenmascarando la hipocresa y la ambivalencia de la sociedad que
oprime a quienes se atrincheran en el subsuelo: estoy persuadido de que nosotros,
los hombres del subsuelo, debemos estar atraillados. El hombre del subsuelo es
capaz de permanecer silencioso en su cobijo durante cuarenta aos; pero si sale del
subsuelo, empieza a hablar y ya no hay modo de detenerlo.

40 COSAS QUE (PROBABLEMENTE) NO SABAS

TODAVA DE TAXI DRIVER
Hace 40 aos un guionista con pistola, un director desesperado y un actor entregado
hicieron la pelcula definitiva sobre taxistas.

Cuatro dcadas ya ha cumplido convertida en un clsico contemporneo como

pocos. El 8 de febrero de 1976 se estrenaba en Estados Unidos Taxi Driver,
una de las obras maestras de Martin Scorsese y Paul Schrader, crnica del
apesadumbrado nimo del EE UU post-Watergate, oda sombra a Nueva York y
trabajo que contiene una de las mejores y ms perturbadas lneas de dilogo de la
historia del cine. S, te hablamos a ti y lo hacemos para que nos acompaes en este
repaso a la historia de Travis Bickle, uno de los ms caractersticos antihroes de
Scorsese y a todas luces de las mejores interpretaciones de Robert De Niro.
1. Como la vida misma
La historia detrs de Taxi Driver arranca en 1972 y es en parte autobiogrfica. Paul
Schrader, su guionista, haba perdido su trabajo en el American Film Institute,
haba roto relaciones con la crtica Pauline Kael, su valedora en el mundillo altcult,
estaba en proceso de divorcio y tras romper con un ligue se encontraba viviendo
en un coche y al borde del colapso mental: obsesionado con las armas y la
pornografa, se pas semanas sin hablar con nadie. Esa miseria vital le sirvi al
autor como inspiracin y muchos aos despus confesara que escribir el texto de
esa pelcula supuso un completo exorcismo a travs del arte.
2. A punta de pistola

Paul Schrader con Martin Scorsese y Robert de Niro en el rodaje de Taxi Driver.
Cuenta tambin Schrader que para escribir el guin de Taxi Driver tena encima de
la mesa un arma cargada y un ejemplar de La nusea, de Jean-Paul
Sartre, como fuente de motivacin. Trabajar con una pistola cerca tuvo su efecto, ya

que el escritor finaliz el texto en slo diez das, siete de escritura y tres para pulir el
manuscrito.
3. En el principio fue De Palma
Paul Schrader vea a Brian De Palma como director de la pelcula. Ambos
eran colegas, pero el director de El precio del poder (1983) no acababa de tener muy
claro cmo encarar la realizacin del proyecto y durante una comida en Los ngeles
present a Scorsese a su amigo con el fin de que se hiciera cargo de Taxi Driver. Ni
Schrader ni los productores de la cinta Julia y Michael Phillips estaban
especialmente convencidos pero cambiaron de opinin cuando vieron Malas
calles.
4. Cuestin de paciencia

Pas bastante tiempo desde que Martin Scorsese leyera por primera vez el guin
hasta que se puso en marcha la produccin del proyecto, a pesar de que el cineasta
se qued enganchado con la historia de Travis desde el primer momento en que tuvo
el manuscrito en sus manos. Michael y Julia Phillips haba sondeado a otros
directores (Irvin
Kershner,
Robert
Mulligan) para
orquestar
el
filme
pero Scorsese hizo todo lo posible para convencerlos, incluso presentarse
en todas y cada una de las fiestas a las que la pareja asista. An con el
beneplcito de los Phillips cost vender el proyecto a una major y Columbia se enrol
finalmente slo cuando Scorsese logr el reconocimiento de la crtica con Malas
calles, Schrader haba cerrado el rodaje de Fascinacin (Brian De Palma, 1976) y De
Niro haba firmado para aparecer en El padrino: Parte II (1974).
5. Miedo al cach de De Niro

Robert De Niro firm para protagonizar Taxi Driver por un salario total de
35,000 dlares, pero entre que se firm el contrato y el rodaje la pelcula el actor
ya tena en sus manos su primer Oscar de la Academia por su papel en El padrino:
Parte II y, como es obvio, su cach se dispar estratosfricamente. Los productores
Julia y Michael Phillips estaban aterrorizados de que el intrprete les pidiera una
subida de sueldo, sobre todo porque Columbia jams estuvo del todo convencida del
proyecto, a pesar de que haba aceptado producir la pelcula, y las excusas se
amontonaban con el fin de ir retrasando la produccin. Por suerte para todos, De Niro
fue un tipo honrado y les asegur que iba a trabajar por el contrato que firmaron
tiempo antes del Oscar porque quera realmente hacer esa pelcula.
6. Travis con la cara de El Nota

Robert

Os imaginis a Travis Bickle con el

rostro, los gestos y la pachorra de
El Nota, el protagonista de El gran
Lebowski (Joel y Ethan Coen,
1998)?
Paul
Schrader
s. El
escritor siempre tuvo a Jef
Bridges en mente para el
papel que luego transformara en icono
Niro.

De

7. Travis pudo ser Tootsie

Bridges no fue el nico actor que pudo ser
Travis. Martin Scorsese ha declarado en
ms de una ocasin que le ofreci el
rol de Bickle a Dustin Hofman, quien lo rechaz tras
leerlo porque pensaba que Scorsese estaba
completamente loco y que su pelcula era
una chaladura. Ms de una vez ha
declarado que se arrepiente de no haberlo
aceptado.

8. De Niro, pluriempleado
Cuando la pelcula recibi la ansiada luz verde para comenzar a rodarse, De Niro ya
se encontraba con otro proyecto en marcha: estaba en Italia
filmando Novecento(1976), de Bernardo Bertolucci. Estara al menos un par de
meses volando de un pas a otro mientras terminaba el rodaje de una y preparaba el
papel de la siguiente durante los fines de semana conduciendo un taxi quince horas
cada da.
9. Profesin de perros

A pesar de haber conseguido un premio de la Academia, por entonces De Niro no

era demasiado popular y pudo preparar su personaje conduciendo un taxi
por Nueva York con relativa tranquilidad. Fue reconocido, eso s, una sola vez
por un pasajero, otro actor, que lament que De Niro, quien acababa de ganar un
Oscar, tuviera que trabajar de taxista porque con la profesin de actor no le llegaba.
10. Voz de militar
Cuestin de mtodo: De Niro copi el acento del medio oeste de Travis de
varios militares americanos que conoci durante su estancia en Italia
mientras se encontraba rodando Novecento. El actor grab sus conversaciones
y las fue escuchando repetidamente para poder dar con el tono de voz adecuado de
su personaje.
11. Harvey con pelo afro
En el guin original, el proxeneta que acabara interpretando Harvey Keitel era
afroamericano. Si ya resulta llamativo su look macarra de larga melena, imagnatelo
con pelo afro
12. Matanza racista
De hecho, en el texto de Paul Schrader Travis slo mataba a afroamericanos. En el
guin original la historia era una matanza racista, declar hace aos
Schrader, que acab cambindolo cuando Scorsese y los productores le pidieron
hacerlo por miedo a que pudiera malinterpretarse y que provocara algn tipo de
disturbio.
13. De la calle al Actors Studio

Scorsese quera que Harvey Keitel hiciera el papel del ayudante de campaa del
senador Palantine que finalmente interpret Albert Brooks, pero el protagonista
de Malas calles estaba interesado en el del proxeneta Sport, a pesar de que casi no
tena lneas de dilogo en el guin original. Cuando Scorsese le pregunt las razones,
Keitel le respondi: No tengo ni idea. Uno de los motivos, sin embargo, por los que
el actor se interesara en ese personaje quiz tuvo que ver con cuestiones de
aprendizaje actoral: el intrprete conoca a un proxeneta de la zona de Hells
Kitchen y su inmersin en el rol fue tal que se lo llev al Actors Studio para
trabajar codo a codo el papel.
14. Buscando a alguien como Cybill hasta que dio con Cybill
Para el papel de Betsy, la ayudante del senador Palantine a la que Travis invita a salir
llevndosela a un cine porno, Scorsese quera una actriz similar a Cybill
Shepherd. Por qu no llamas a la propia actriz si ests buscando a alguien como
ella?, le sugiri la agente Sue Mengers. As acab Shepherd enrolada en la pelcula.
15. Poca sintona
La productora Julia Phillips ha asegurado en alguna que otra ocasin que Martin
Scorsese escogi a Cybill Shepherd para interpretar a Betsy por el tamao
de sus posaderas. Shepherd y Scorsese, sin embargo, no consiguieron hacer
buenas migas mientras que, segn cuenta Phillips, durante el rodaje De Niro y la
actriz tambin se llevaban bastante mal ya que Scorsese tuvo que aumentar sus
lneas de dilogo para que la presencia e interpretacin de Shepherd en el filme
fuera ms creble.
16. Aspirantes a Betsy
Mia Farrow hizo la prueba para a interpretar a Betsy pero fue rechazada por Martin
Scorsese. Meryl Streep, Farrah Fawcett, Sigourney Weaver, Glenn Close,
Mary Steenburgen o Susan Sarandon tampoco lo lograron.
17. El controvertido papel de Iris
No fue fcil ni durante ni despus. Jodie Foster tena slo 12 aos cuando fue
escogida para interpretar a la prostituta preadolescente Iris. Ya haba
trabajado con Scorsese en Alicia ya no vive aqu (1974) pero su madre, Brandy
Foster, no tena muy claro lo de ver a su angelito en el papel de una meretriz aunque
al final dio el s definitivo tras comprobar que el papel de Iris era una oportunidad
nica. Hubo que negociar asimismo con los servicios sociales estatales. El papel era
tan arriesgado para una nia tan pequea que durante el rodaje Foster
estuvo acompaada de una trabajadora social y de un terapeuta que cada
da al acabar la jornada comprobaban si la muchacha poda soportar la carga
emocional y violenta implcito en su papel. Tambin se aseguraron de que cada vez
que De Niro soltaba una palabrota la jovencita estaba bien lejos del set.
18. Hermansima

Otra de las condiciones para que Foster pudiera actuar en el filme fue que estuviera
tambin acompaada por su hermana mayor, Connie Foster. La chica tena 19 aos
durante el rodaje de la pelcula y trabaj como doble de luces y de cuerpo en las
escenas ms controvertidas de la cinta.
19. Inspiracin en los bajos fondos
Schrader se inspir en una prostituta adolescente con la que haba
entablado cierta amistad para escribir el rol de Iris, e hizo que Foster la
conociera, aunque aos despus la actriz reconoci que ese encuentro no sirvi de
mucho porque las chicas no tenan casi cosas que contarse la una a la otra.
20. Cameo verit
La joven meretriz, por cierto, llega a aparecer en la pelcula en un pequeo rol como
amiga de Iris, la chica a la que Travis casi embiste con su taxi.
21. Iris con las facciones de Melanie

Scorsese estaba como loco porque Melanie Griffith interpretara a Iris, pero a
su madre, Tippi Hedren, no le haca ni pizca de gracia el papel y oblig a la chica a
rechazarlo. Era la primera opcin del cineasta.
22. Otras aspirantes a Iris
Entre las actrices entonces desconocidas que optaron al papel de Iris estaban Ellen
Barkin, Kim Basinger, Geena Davis, Michelle Pfeifer, Brooke Shields y Debra
Winger.
23. Un papel sin construir

Antes de Taxi Driver, Albert

Brooks
era
bastante
conocido como stand-up
comediany crey que le
haban escogido para el
papel de Tom porque era
bueno
y
rpido
improvisando
lneas
de
dilogo. Como buena parte
del
reparto,
Brooks
construy su personaje a
base de improvisaciones
durante los ensayos pero las
razones de haber logrado el papel poco tenan que ver con eso: Schrader le
confes a Brooks que el rol de Tom era el nico que no estaba desarrollado
porque el guionista no conoca a nadie parecido que le inspirara. Brooks se
qued alucinado al darse cuenta de que Schrader se relacionaba demasiado bien con
proxenetas, prostitutas y asesinos y casi no tena contacto con tipos corrientes que
se levantan temprano para ir a trabajar.
24. Ms inspiracin de la calle
Otro actor del reparto que molde su personaje a base de encuentros con taxistas
nocturnos de Nueva York fue Peter Boyle, que afin su interpretacin gracias a las
grabaciones de las conversaciones que los conductores tenan durante sus descansos
en la cafetera Belmore de Manhattan.
25. De la crtica televisiva al cine
Leonard Harris, quien interpreta al candidato Charles Palantine, no tena
experiencia como actor pero era muy conocido entre los neoyorquinos como
crtico de literatura en una televisin local.
26. De la necesidad, virtud
El cameo de Scorsese en la pelcula como uno de los pasajeros de Travis no fue un
capricho del cineasta: George Memmoli, el actor que tena que interpretar ese
papel, sufri un accidente en el set de rodaje del filme Motivos para matar (1977)
y ante la urgencia de la situacin el director decidi reemplazarlo por s
[Link] en una segunda ocasin en el filme, de soslayo en una larga
panormica. Premio al que lo encuentre.
27. Figura materna

Es casi una tradicin que Scorsese incluya a su familia en sus pelculas y en Taxi
Driver, en efecto, aparece su madre Catherine. Se la ve en una foto de los padres
de Iris, que guarda Travis en el interior de su diario.
28. El vnculo entre Taxi Driver y Pulp Fiction
Steven Prince, el tipo que interpretaba al traficante de armas Easy Andy, fue
protagonista ms tarde de un documental tambin firmado por Scorsese, American
Boy: A Profile of Steven Prince, donde habla bsicamente de su carrera
como road manager de Neil Diamond y de su adiccin a la herona. Quentin
Tarantino se inspir en una de las historias que se cuentan en ese filme para
escribir el segmento de la sobredosis de Pulp Fiction.
29. El origen de un mito
Todos sabemos que fue obra de la improvisacin pero nadie sabe su origen. Hay unas
cuantas historias no confirmadas sobre de dnde sali la ms famosa lnea de
dilogo de Taxi Driver, el You talkin to me? que pronuncia De Niro frente al espejo
de su apartamento. Hay quien dice que el actor estaba imitando a un famoso
cmico underground de la escena neoyorquina; otros aseguran que la frase era una
coletilla habitual que formaba parte de los ejercicios del Actors Studio donde estudi
De Niro. Pero la ms curiosa viene del saxofonista de la E Street Band Clarence
Clemons, quien conoci a De Niro cuando le ense a tocar el saxo
para New York, New York (1977): el actor le dijo que esa icnica frase se la
rob a Bruce Springsteen, quien para entonces la usaba durante los conciertos
para dirigirse al pblico.
30. Mohawk Bickle
Otro de los grandes logros icnicos de la pelcula es el pelo Mohawk de Travis. No fue
escogido por casualidad, ya que era un estilo tristemente popular entre
quienes tenan la desgracia de haber conocido la metralla de
Vietnam. Schrader averigu tras varias entrevistas que haba realizado a veteranos
de la guerra que algunos soldados se rapaban el pelo de esa manera cuando eran

enviados a misiones ultrapeligrosas, como

signo de alerta ante sus compaeros de
que era probable que no regresaran con
vida. Y que, por tanto, era mejor no
cruzarse con ellos.
31. Desmontando un edificio
La escena climtica de la pelcula, en la
que Travis se lanza a rescatar a Iris
provocando un ro de sangre, se prepar
durante tres meses en el interior de
apartamento destartalado de Nueva
York. Para conseguir el celebrado picado
que cierra esa alucinada secuencia, la
cmara estaba situada en el piso de
arriba, cuyo suelo se tir con la ayuda de
motosierra.

un

una
32. La ayuda del rey Midas

Steven Spielberg colabor ayudando a montar el clmax de Taxi Driver.

33. Sangre con menos color sangre
Ese clmax era tan sangriento que por poco se
libr de que la pelcula fuera marcada con una
X por la MPAA a causa de la violencia
expuesta
en
pantalla. Al
final
consiguieron la calificacin R rebajando
el tono de los colores de tal modo que
la sangre no era tan roja.
34. Violencia fuera de la sala de
montaje
Hay tambin un buen nmero de historias no confirmadas sobre el conflicto que se
gener entre el cineasta, la MPAA y los ejecutivos de Columbia ante la probabilidad
de que la pelcula obtuviera la temida X. Una de ellas cuenta que Scorsese se pas
toda una noche despierto bebiendo y con una pistola en la mano,
preparndose para disparar al temerario de Columbia que se acercara a
hablar con l, y que finalmente entr en razn tras la mediacin de sus amigos,
que le aconsejaron que cambiara los colores de la pelcula y rebajara el tono del color
de la sangre. Otros rumores cuentan que el director planeaba quitarse su
propia vida mientras que hay incluso quien asegura que Scorsese lleg a
amenazar a algn mandams de Columbia.
35. Asesino en primera plana
No slo Jean-Paul Sartre inspir a Schrader a la hora de meterse de lleno en el guin
de Taxi Driver: para escribir el eplogo final de la pelcula, el autor cuenta que se
inspir en lo acontecido con Artur Bremer, un tipo que intent asesinar al
presidente Gerald Ford y que acab siendo portada de Newsweek.
36. Fatal inspiracin
Nadie poda imaginar, sin embargo, que la pelcula servira de fatal inspiracin de
otro intento de asesinato: John Hinckley Jr. trat de acabar con la vida de
Ronald Reagan el 30 de marzo de 1981, despus de una larga
temporada obsesionado conJodie Foster y con la pelcula. Lleg a acosar a la
actriz por carta hasta que, convencido de que si se converta en una persona famosa

la intrprete le hara caso, decidi poner en marcha su plan de asesinar al presidente

Reagan.

37. Mentir al FBI

Muchos aos despus Schrader confesara que minti al FBI cuando fue interrogado
a causa del intento de magnicidio. El guionista de Taxi Driver declar a los federales
no haber tenido noticia alguna de Hinckley Jr. pero en realidad s que haba recibido
varias cartas del criminal preguntndole qu tena que hacer para poder
conocer a Jodie Foster. Schrader admite que minti para que evitar ms
problemas con la polica: Hubiramos estado respondiendo preguntas interminables
sobre cartas que tiramos a la basura y de las que ni nos acordamos bien de lo que
hay escrito.
38. No hago pelculas sobre taxis
La banda sonora de Taxi Driver fue el ltimo trabajo del celebrado Bernard
Herrmann, quien ya haba colaborado con Scorsese en Malas calles. Cuando el
cineasta le llam para encargarle la msica, Hermann le respondi No hago
pelculas sobre taxis. Pero Scorsese no se amilan y le envi el guin. Hermann
acept nada ms leer cmo Travis le echa brandy al bol de cereales para desayunar y
tras un proceso de composicin algo complicado, grab la msica en apenas dos
das. Herrmann falleci tan slo unas horas despus de concluir esas
sesiones de registro de la partitura. Tena 64 aos y una carrera de prestigio
gracias a sus composiciones para Orson Welles o Alfred Hitchcock.
39. xito de taquilla, ceguera de la Academia
No creo que Taxi Driver logr hacer un centavo en la taquilla, lleg a decir
Scorsese. La pelcula cost 1,3 millones de dlares y recaud slo en Estados
Unidos 28,3 millones. Taxi Driver fue asimismo la primera Palma de Oro de Martin
Scorsese y tambin fue nominada a cuatro premios de la Academia, ninguno a
Scorsese y Schrader: mejor pelcula, actor, actriz de reparto y msica original. Se fue
de vaco, Rocky fue ms fuerte.
40. Es todo un sueo?
Se ha especulado durante aos acerca del final de la pelcula, sobre si se trata de
una secuencia onrica y que Travis est en realidad soando justo cuando se
encuentra al borde de la muerte. Pero tanto Scorsese como Schrader han
repetido que el protagonista sigue vivo y que ven ese final como si fuera un
reinicio del relato de Travis, que acaba tan solo y alineado como al principio del
filme, una bomba a punto de estallar. Siempre he pensado que el ltimo plano
de Taxi Driver podra formar parte de la primera escena de la pelcula y que la
historia as poda comenzar de nuevo una y otra vez, en palabras de Schrader.

Anlisis de la pelcula Taxi Driver

contexto de produccin:

Antes de rodar Taxi Driver Martin Scorsese, ya haba dirigido y escrito otras
producciones, en una de sus primeras, el documental Malas Calles (Mean
streets), trata un tema que posteriormente abordara en taxi driver: los ambientes
turbios, oscuros y corruptos de la noche New Yorkina. En l deja ver a un diamante
en bruto tras las cmaras. Atrevidos movimientos de cmara, ralentizacin de
planos, uso abundante del zoom (y en casos del zolly), y sutiles distorsiones de la
perspectiva, son algunos de los elementos que caracterizan el estilo del cineasta.
Este estilo culminara su desarrollo con Toro Salvaje, y puede decirse que alcanz su
madurez con esta pelcula: Taxi Driver.
Tambin hay que tener en cuenta el contexto histrico. Taxi Driver fue hecha en un
momento muy difcil para los EEUU, donde despus de la Guerra de Vietnam y de la
dimisin de Richard Nixo los nimos de la sociedad y la credibilidad de la clase
poltica estaban por los suelos.
ficha tcnico-artstica. Ttulo original: Taxi Driver. Produccin: Julia Phillis Y Michael
[Link]: Paul Schrader. Direccin: Martin Scorsese. Montaje: Tom Rolf y Melvin
Shapiro. Fotografa: Michael Chapman. Msica: Bernard Herrmann. Direccin
artstica:
Charles
Rosen. Casting:
Juliet
Taylor. Efectos
especiales:
Tony
Parmelee. Vestuario: Ruth [Link]: Bill/Phillips. Distribucin: Columbia
Pictures. Presupuesto: 1,3 Millones (estimado). Recaudacin: 28.262.574. Casting:
Juliet Taylor.
Reparto:
Robert De Niro como Travis Bickle
Jodie Foster como Iris "Easy" Steensma
Albert Brooks como Tom
Harvey Keitel como Matthew "Sport" Higgins
Leonard Harris como Senator Charles Palantine
Peter Boyle como "Wizard"
Cybill Shepherd como Betsy
Harry Northup como Doughboy
Martin Scorsese como Pasajero en el taxi de Travis
Victor Argo como Melio, dueo de una tienda
Steven Prince como "Easy Andy"
Joe Spinell como oficial de Travis en la empresa de taxis

sinopsis argumental y segmentacin.

Travis Bickle (Robert De Niro) es un ex-combatiente de Vietnam sin mucha educacin
y con inteligencia bsica que vive en Nueva York. Con depresin y ansiedad por
sentirse rechazado por la sociedad, este adicto a la pornografa intenta conquistar a
una promotora de un candidato a la presidencia de Estados Unidos y sta le rechaza
debido a los vicios de l. Bickle decide matar entonces al candidato a presidente,
pero mientras tanto trabaja como taxista nocturno para ganar dinero. Lo que no
imagina es que conocer a Iris (Jodie Foster), una prostituta infantil a la que intentar
alejar del mundo en el que vive.

El ritmo de la pelcula va marcado por la narracin del propio Travis, este escribe un
diario acerca de su situacin, y escribe adems otro tipo de documentos como por
ejemplo una carta a sus padres Este tipo de escritos nos ayudan a comprender la
situacin mental del protagonista.
La pelcula comienza cuando Travis, excombatiente de la guerra del Vietnam, vctima
de un terrible insomnio decide ir a la oficina de taxis y ponerse a trabajar en el turno
de noche, no le importa el barrio ni las horas, ni lo duro que sea el trabajo.
Travis recorre la ciudad entera llevando y trayendo a clientes, en su taxi montan todo
tipo de personajes del mundo de la noche, gente marginal, de mala vida, traficantes,
proxenetas, prostitutas l los odia, y odia los ambientes turbios de la ciudad, desea
que la ciudad se limpie de la gente de baja estofa.
Cuando termina la jornada laboral sigue sin poder dormir, as que acude a cines
pornogrficos.
Su vida transcurre con monotona hasta que conoce a Betsy una promotora de un
candidato a la presidencia de E.E.U.U: Palantine, se enamora de sta y trata de
conocerla e interesarse por ella. Deciden ir al cine juntos. Una noche lleva en su taxi
al candidato Palantine, en una conversacin con este Travis le manifiesta su inters
por acabar con la delincuencia en las calles. Despus una muy joven prostituta
monta en el taxi pidiendo ayuda, le dice al taxista que se la lleve, que la aleje de all,
pero antes de que Travis pueda arrancar el coche, entra el que parece ser su
proxeneta y se la lleva con malas formas e insultos.
El da que quedan para ir al cine, la lleva a un cine xxx. Betsy corta la relacin con
l, Travis trata de retomarla por telfono, le enva flores De nada le sirve esto. Un
da decide ir a la oficina de la chica, enfurecido por el rechazo de sta, a pedirle
explicaciones a cerca de porque no le coge el telfono. Monta un nmero en dicha
oficina y tiene es obligado a irse.
El protagonista est hundido. Una noche monta en su taxi un hombre, este le pide
que vaya hacia una ubicacin y una vez all espere en el taxi con l. Este personaje le
cuenta que va a matar a su mujer, porque le es infiel con un negro, le dice que le va
a pegar un tiro en la cara con una Magnum44, y le pregunta a Travis varas veces si
piensa que est loco, a lo que ste no responde
Habla con otro taxista, El Mago. ste es un hombre con mucha experiencia en el
oficio y Travis le cuenta que est asqueado con su situacin, confuso, cansado de la
monotona y sin ningn objetivo en la vida, le dice que no sabe si dejarse la
profesin, a lo que este le responde que la profesin determina al hombre.
El taxista vuelve a cruzarse con la nia prostituta.
Travis sigue encontrndose solo y deprimido, decide cambiar su situacin. Va a
comprar armas, ya que cierto da en una conversacin con otros taxistas le facilitaron
un contacto al que poda comprrselas. Quiere una Mgnum 44, misma pistola con la
que iba a matar su cliente a su mujer. Se lleva esta y otras ms. Comienza a hacer
deporte y a recuperar la forma, tiene un plan, un objetivo, que cambiara su vida. Va
al meeting de Palantine y hace una serie de preguntas al guardaespaldas, ganando
su confianza para as conseguir informacin sobre el servicio secreto.
En su casa se mira al espejo, desenfunda ante este y dice frases para provocar a su
contrincante (el mismo, puesto que est frente al espejo).
Una noche un hombre intenta atracar un comercio, Travis le dispara.
Va a otro meeting de Palantine.

Escribe a sus padres, les dice que tiene un trabajo secreto y por eso no puede
decirles donde vive, tambin les cuenta que tiene una novia. Ambas cosas son
mentira, y a travs de esta carta conocemos que se avergenza de si mismo y de la
vida que lleva.
Un da va a ver a la joven prostituta, habla con su chulo, Sport, como si quisiera
acostarse con ella. Se da cuenta de que tambien est involucrado en el negocio de la
prostitucin el hombre que regenta el hostal. Le cuenta a la chica que no quiere
acostarse con ella, que la conoce porque una noche mont en su taxi pidiendo
ayuda, y ahora l quiere alejarla del mundo de los ambientes turbios y la
prostitucin. Quedan para desayunar. Paga al del hostal con mala cara,
recriminndole que se est lucrando de una actividad como la prostitucin.
Al da siguiente, en el desayuno con la muchacha, trata de entrarla en razn, de
aconsejarle lo que cree mejor para ella. Le habla de toda la chusma que hay a su
alrededor. Ella le responde: - Por qu crees ser tan excepcional? Acaso nunca te
has mirado al espejo? Haciendo referencia a que Travis quiere acabar con la gente
que vive del mundo de la noche, marginada, pero l es otro marginado social, un
rechazado que no encuentra su hueco en la sociedad.
Travis va desarrollando su odio contra los proxenetas, los vendedores de droga y ese
tipo de gente de mala vida. Comienza a coger conciencia de que debe de hacer algo
importante. Vigila y estudia el hostal en el que suceden los negocios con las
prostitutas. Dentro de este hostal vemos a Iris con su proxeneta Sport, ellos
mantienen una conversacin. La chica le dice que quiere dejar la prostitucin En
esta conversacin descubrimos que mantienen una relacin sentimental.
Travis quema las flores que compr para Betsy, encera sus botas y afina su puntera.
Se prepara para una lucha que lo matar. Como presiente su muerte escribe una
carta y deja dinero a Iris. Ha encontrado su objetivo, va a limpiar la ciudad.
Va a ver el meeting de Palantine, apreciamos cambios en su fsico, se ha dejado una
cresta. Trata de matar al poltico pero es descubierto. Consigue huir.
Va al lugar donde Sport hace negocios, le dispara. Entra en el hostal, dispara al que
regenta el hostal, Sport le dispara en el cuello, la situacin se convierte en un tiroteo
entre Travis y los mafiosos. Se trata de una escena muy sangrienta en la que el rojo
destaca sobre unos colores muy poco saturados. Iris presencia estas escenas, una
vez acabado el tiroteo Travis trata de suicidarse, pero no le quedan balas. En la
expresin de su rostro descubrimos a una persona carente de salud mental, a un
loco, un psicopata.
La prensa habla de Travis enaltecindolo por sus asesinatos, convirtindolo en un
hroe, sale en todos los peridicos.
Betsy, la chica que trabajaba en la campaa de Palantine, y que rompi relacin con
l anteriormente, ahora monta en su taxi y parece volver a interesarse por l. Parece
que despus de la masacre puede volver a rehacer su vida, ahora ms feliz tras
haber cumplido un objetivo.

elementos formales del texto flmico.

En cuanto a los recursos formales, como en otras pelculas de Martin Scorsese, nos
encontramos con el uso de la cmara lenta, para enfatizar ciertos momentos, como
por ejemplo la brutalidad del tiroteo mantenido por Travis y los mafiosos. Uso del
zoom y en algunos casos del zolly, y sutiles distorsiones de la perspectiva.
Tambin podemos descatar el excepcional uso del color que se hace en esta pelcula.
En ciertas escenas todos los elementos pierden saturacin, quedndose casi en

blanco y negro, para destacar un elemento que mantiene su color original. Ejemplos
de esto los encontramos cuando Travis llega al lugar donde Sport hace los negocios,
para matarlo, el color de las calles ha perdido toda su saturacin, mientras que el
taxi
es de un intenso amarillo, Tambin poco despus en el tiroteo se mantiene esta
desaturacin, en la que se destaca la sangre y que combinada con la camara lenta,
consigue incrementar la brutalidad de las escenas. Tambin destaca el tratamiento
de la iluminacin artificial en la noche, las luces de los carteles y letreros se reflejan
en la luna del taxi, mojada por la lluvia, haciendo unos efectos de mucho atractivo.
elementos formales del relato.
La historia sigue una estructura de tiempo lineal, no se usan flash back ni
anticipaciones. Es una especie de diario de la vida de Travis, en la que los hechos
pasados dan pistas sobre que puede pasar en el futuro, todo est relacionado, y
aunque el tiroteo en una vista superficial podra resultarnos inesperado, si
profundizamos vemos que se dan pistas de que ocurrir, un taxista le pregunta si
quiere armas, un cliente le habla de que va a matar a su mujer y Travis permanece
impasible, compra armas, mata al hombre negro que intenta atracar el comercio, y
durante toda la pelcula es anunciado su odio por la gente que malvive del mundo de
la noche con frases como:"Por la noche, salen todos los animales. Putas, pordioseros,
sodomitas, travestidos, maricones, drogadictos, toxicmanos. Todo es asqueroso y
venal. Algn da, una lluvia de verdad se llevar toda esta basura de las calles."
En cuanto a la enunciacin de la pelcula la voz en off de travis (cuando escribe en su
diario o escribe alguna carta), se combina con escenas en las que actuan los
personajes, para narrar los hechos y darnos una visin mas objetiva que la de los
pensamientos del propio personaje.
Temtica.
El tema principal de la pelcula es la inadaptacin social de las personas en la ciudad
y como tema secundario estara el turbio mundo de la noche en grandes ciudades
como New Cork.
En esta pelcula podemos ver la frialdad de la sociedad americana, en la que en la
noche la gente sale en busca de placeres espordicos y las relaciones humanas son
efmeras y difciles.
Debemos de tener en cuenta que parte de la inadaptacin de Travis se debe a que es
un exmilitar de la guerra del Vietnam, y esta le ha dejado secuelas mentales, que
tambin le afectan fsicamente (sufre un gran insomnio).
Es adicto a la pornografa, bebe y toma pastillas, probablemente antidepresivos y
relajantes para controlar su ansiedad. Est solo y no quiere tener tiempo para
pensar, quiere ocupar su tiempo, todas estas cosas son las que le llevan a buscar el
trabajo de taxista, hacer el turno de noche y no importarle moverse por barrios
marginales.
Travis odia los ambientes nocturnos de su ciudad y a la gente que malvive en ellos,
lucrndose de alguna actividad ilegal, a ellos los culpa de todos los males de la
sociedad e incluso de su condicin de inadaptado, desea que las calles se limpien de
todo este tipo de gente .
No est satisfecho con su vida, an as tiene conciencia social, piensa en los dems y
quiere plantearse objetivos y metas.

Su situacin mental ir agravndose a lo largo del film, afectada por el rechazo de

Betsy, su incapacidad para establecer relaciones con otras personas, y la falta de un
objetivo en la vida, que le hace que todos los das sean iguales y cada vez est mas
solo y cansado. Sern estos factores, combinados con las secuelas de la guerra del
Vietnam los que lo lleven a cometer una masacre.
Adems de la dura crtica social que Martin Scorsese hace con este film, debemos de
destacar la forma que tiene de analizar el mundo de la noche en una ciudad como
New York, en los aos 70. Como dije anteriormente ya haba dirigido proyectos sobre
ambientes marginales como la pelcula Malas Calles.
En Taxi Driver encontramos el origen psicolgico de quien atent contra Ronald
Reagan (quien declar en su juicio haberse inspirado en la cinta). Qu se puede
esperar de un hombre que es insertado en una comunidad tan agitada y corrupta
luego de la experiencia traumtica de la guerra? Scorsese retrata su Nueva
York natal como un antro de perdicin, como muestra de una sociedad tan
disparatada que, en uno de los finales ms controvertidos del cine (posiblemente de
carcter onrico), hace de un psicpata como Travis, un hroe popular, dando lugar
tambin a interrogantes sobre quin est ms loco, si nuestro protagonista que
salva a una nia corrompida, o los personajes del proxeneta Amoroso o el senador
Palantine (quien enuncia que nosotros somos el pueblo), ya de por s
corruptos. Taxi Driver constituye una crnica perfecta de los Estados Unidos despus
de la guerra de Vietnam, as como una severa crtica a la violencia y corrupcin
resultantes.
Hermenutica, Crtica Y Recepcin.
La pelcula obtuvo varios premios, entre ellos la Palma de Oro del Festival de Cannes,
y cuatro nominaciones al Oscar, y dos premios BAFTA (mejor actriz de reparto, Jodie
Foster, mejor msica original Bernard Herrmann); en la actualidad se la considera
una de las mejores de su dcada. Con esta pelcula Scorsese alcanz la madurez de
su estilo y se vio catapultado al estrellato con esta perturbadora historia, que
protagoniz magistralmente un Robert De Niro en plenas facultades tras su gran
xito con El Padrino, parte II. La pelcula generar un creciente prestigio que se
mantiene hasta el da de hoy. Esta pelcula supuso el descubrimiento de una
joven Jodie Foster, quien tendra una de las cuatro nominaciones al scar como
mejor actriz de reparto.
Con esta pelcula se recaudaron 28.262.574$, teniendo en cuenta que el presupuesto
era de 1.300.000 el balance fue bastante positivo.

TAXI DRIVER
TRAVIS TAXISTA, TRAVIS ASESINO, TRAVIS HROE.
TRAVIS TRANSFORMADO POR ALEJANDRO SNCHEZ
Soy un hombre enfermo Soy un hombre rabioso. No soy nada atractivo. Creo que
estoy enfermo del hgado. Sin embargo, no s un higo de mi enfermedad y
seguramente tampoco pueda precisar qu es lo que me dueleDostoievski, Fidor M.,
Memorias del subsuelo. Ed. Ctedra - Madrid, 2012. ISBN 978-84-376-2032-9, p. 69
Le en cierta ocasin que Martin Scorsese (director), Paul Schrader (guionista) y
Robert De Niro (actor) haban nacido slo para concebir Taxi Driver, esa historia
sobre un taxista que decide actuar contra la desolacin moral de una Nueva York
envenenada. Teniendo en cuenta las grandes pelculas que habran de procurarnos
en aos posteriores, es posible que la afirmacin sea desmesurada, pero proporciona
un patrn con el que medir la magnitud de esta obra maestra. Si escribir sobre
cualquier pelcula casi cuarenta aos despus de su estreno es arriesgado, hacerlo
sobre una cinta del calibre de Taxi Driver lo es todava ms. Basta con realizar una
bsqueda rpida para encontrar cientos de artculos algunos de ellos de parecido
sospechoso que analizan los innumerables matices que cada espectador puede
intuir en esta obra. Se han rastreado los antecedentes cinematogrficos que la han
precedido, se han encontrado influencias literarias, se han publicado libros completos
consagrados a ella. Y, sin embargo, todas las conjeturas que se planteen, por muy
estudiadas y meditadas que estn, podrn derrumbarse cuando un espectador
cualquiera recuerde un plano, un gesto, o un escueto dilogo, que contradiga, en su
opinin, todo cuanto el autor de un ensayo haya propuesto.
La pelcula empieza con la imagen de un taxi hendiendo una nube de humo. A
continuacin, se encuadran los ojos escudriadores de Travis (Robert De Niro), en

penumbra, slo iluminados por el haz rojo de un semforo o por las rfagas de otro
vehculo solitario. El conductor inspecciona el ambiente. Slo ve destellos
desenfocados y cuerpos errantes que deambulan sin cesar, montonos como la
repetitiva y adecuada msica de Bernard Herrmann. Este comienzo, no obstante, no
se corresponde con el inicio de la accin, sino que pertenece a un tiempo
indeterminado, tal vez posterior a lo narrado en la cinta. Transcurridos los ttulos de
crdito, se presenta el instante en el que Travis Bickle, cuya psicologa ya
presentimos, acude a pedir trabajo como taxista.
En pocos planos y escasas
lneas de dilogo, se nos
brinda
una
descripcin
detallada de Travis. El futuro
taxista entra en la oficina con
una chaqueta de marine en
cuya
espalda
reza
su
nombre, Bickle, T. De su
conversacin
con
el
encargado deducimos gran
parte de su personalidad: no
puede
dormir, vaga sin
rumbo, es aficionado a los cines pornogrficos y, aunque lo insina irnicamente, se
considera distinto y superior a sos que lo rodean, pese a que la expresin de sus
ojos, muchas veces mirando hacia el suelo, as como su ingenua manera de hablar,
parecen reflejar una oculta baja autoestima que ni l mismo reconoce. A sealarla
colaboran los colores trreos de su atuendo, muy similares a los de la paredes
resquebrajadas de la estancia, que lo mimetizan con el entorno. Las mismas
tonalidades cromticas estn presentes en la calle vaca por la que camina y a la que
un fundido encadenado devuelve solo, con la nica compaa de su petaca, sin
apenas haberse movido por la acera. Son tambin idnticas las coloraciones de su
sucio apartamento, de paredes desnudas, lleno de trastos y basura. Los muros del
habitculo, como si de un apndice de su dueo se tratasen, se irn alterando a
medida que Travis se transforme. En su cloaca, el taxista se recluir meditabundo y
nos desvelar sus ideas ms profundas en un diario parcialmente revelado a travs
de la fundamental voz en of recurso habitual en el cine de Scorsese, que consigue
hacer cmplice al espectador de los contradictorios pensamientos que discurren por
la mente de Travis. Sus angustias, su asqueamiento y sus decisiones se inyectan
directamente en un pblico identificado con l y que acaba considerando inevitables
sus actos mientras lo acompaa en su campaa contra la corrupcin.
En la dcada de 1970, la sociedad norteamericana se encontraba devastada por la
guerra de Vietnam, causante de un horror que reverberaba, aun despus de la
contienda, en la mente de aqullos que participaron en ella. Esta psicosis social se
personifica en Travis y justifica la ansiedad y la obsesin que experimenta. Por ello, a
lo largo del metraje se realizan repetidas alusiones a Vietnam: la ropa, una bandera
en su apartamento, el peinado de estilo mohicano y algunos comentarios concretos
de su participacin en el conflicto. En este contexto histrico, es imposible no
mencionar la relacin entre el Travis de Taxi Driver y los dos personajes protagonistas
de Apocalypse Now (Francis Ford Coppola, 1979): Willard y el coronel Kurtz. Tras
comenzar este film, Willard, al igual que Travis, despus de volver de una misin en
Vietnam, se encontraba confinado y desquiciado en el tugurio en que se hospedaba,
siendo incapaz de supervivir aislado de la jungla. Toda existencia alejado de la guerra
le era insoportable. De haber retornado, no es de extraar que Willard hubiese
degenerado en el mismo ser insomne y ermitao que Travis. El otro personaje, Kurtz,
es la inexorable continuacin de Willard y este Travis primigenio; es un individuo que,
a raz de los horrores de la guerra, o del contacto con una sociedad insensata y una

poltica absurda, ha culminado

en el paroxismo de la
misantropa, convirtindose en
un espcimen que, como el
Travis final, abomina de todo
racionalismo y se deleita en la
violencia y el exterminio. La
bsqueda/evolucin de Willard
para encontrar a Kurtz es la
misma que Travis realiza a
bordo de su navo, ese taxi
amarillo que se adentra en una
oscura ciudad humeante y
tenebrosa, en un corazn de las tinieblas.
CON TODO, SERA UN ERROR
GRAVE
CLASIFICAR
A TAXI
DRIVERCOMO UN FILME QUE
TRATE EXCLUSIVAMENTE EL
TRAUMA
CAUSADO
POR
VIETNAM
O
VER
A
SU
PERSONAJE
COMO
LA
ESTRICTA CONSECUENCIA DE
ESA POCA.
Una mirada retrospectiva nos
muestra que lo que se narra en Taxi Driver carece de tiempo y de espacio y que lo
que realmente nos proporciona es el anlisis de los excesos de una sociedad
decadente en la que el nihilismo ha socavado negativamente todos los valores. Si
bien pueden rastrearse en la historia del cine antecedentes de pueblos socialmente
corrompidos, es en La jaura humana (The Chase, Arthur Penn, 1966) donde se
exhibe con total explicitud una sociedad gregaria que, cegada por la juerga y el culto
a la apariencia, se obceca en negar los valores de la vida. Desde entonces, han
venido sucedindose pelculas que han representado esta situacin inherente a la
humanidad, hasta llegar a lo que se nos antoja, tambin hoy da, un extremo
intolerable con Spring Breakers(Harmony Korine, 2012). En esencia, el discurso de
estas obras es, cambiando el contexto y la forma, similar al de Taxi Driver y su
catica, srdida y corrupta Nueva York.
Desde el principio, Travis manifiesta su aversin hacia la sociedad putrefacta. En
realidad, se ignora si su repulsa se debe a su ocupacin como taxista de noche (no
sera extrao que la oscuridad, el alcohol y las pastillas desvirtuasen su percepcin) o
si es precisamente esta actividad noctmbula la que surge, aparte de como blsamo
para su desvelo, como consecuencia del deseo ntimo y contradictorio de pertenecer
a la selva urbana neoyorkina que detesta y que examina, inquisidor, bajo la luz de los
semforos. Gracias, Seor, por la lluvia que ha limpiado de basura las calles,
escribe el protagonista en su diario. Con esta reflexin, Travis parece establecer una
analoga con el famoso relato del diluvio universal con el que, segn la tradicin
bblica, Dios pretenda castigar a los hombres y acabar con su mal. As, la tarea de
suprimir la escoria humana que puebla las calles sera divina y Travis sera un
observador privilegiado, como reflejaba aquel primersimo plano de sus ojos con que
se abra la cinta.
Paradjicamente, pese a la repugnancia que siente por los bichos que merodean a su
alrededor, Travis pretende fundirse con el resto de la gente. Quisiera pertenecer, si
bien no puede, al mundo que aborrece, aunque sea intentando entablar relacin con

la encargada de la taquilla de
un cine X. Travis, no obstante
la frustracin que le impide
dormir, necesita encontrar una
meta fusionndose con los
dems. Con estas ideas se
produce el primer punto clave
de la narracin y el primer
cambio abrupto en la psique
del
taxista:
Betsy
(Cybill
Shepherd). Suena una meloda
alegre que contrasta con las
recurrentes notas habituales,
se muestra un turbin de
personas normales que caminan de da, bajo la refulgente luz del sol, al aire libre, y,
entre ellos, el mismsimo Martin Scorsese (en un cameo no acreditado) queda
embelesado cuando aparece ella, Betsy, a cmara lenta, centelleante en un vestido
blanco, puro. El propio Travis, va voz en of, nos hace partcipes de esta impresin
que las imgenes ya se encargan de presentar. La inclusin de esta explicacin
sonora en conjuncin con la visual es crucial: la voz del protagonista hace subjetiva
la visin objetiva que filma la cmara. Adems de subrayar la importancia de Betsy
en la vida de Travis, indica que lo que la configura como el objeto de deseo del
taxista no es su belleza fsica, no es amor a primera vista; lo que fascina a Travis es
la posibilidad de encontrar una persona lmpida, intocable, diferente a la mugre que
anega las calles.
Con Betsy, la vida de Travis
empezar
a
evolucionar
implacable. En cada nueva
escena, los valores del
taxista irn modificndose al
imbuirse de todo aquello que
lo rodea. Ahora, ms que
nunca,
Travis
es
la
consecuencia directa de su
circunstancia.
Durante
la noche,
sus
patrullas
continan reiterativas al son
de los semforos y el avance
del taxmetro. No se integra completamente con sus compaeros de profesin,
rechaza las armas que stos le ofrecen para protegerse de los delincuentes, pero la
mutacin ya est en curso. El director la muestra sinttica y metafricamente: Travis
deposita una pastilla slida, esttica, pasiva como el antiguo Travis, en un vaso de
agua, y entonces, al iniciarse la efervescencia, la cmara filmadora se acerca en
picado al recipiente para, a continuacin, aproximarse en contrapicado hacia un
Travis expectante, atnito, en metamorfosis como esa pastilla que finalmente queda
disuelta.
Travis adquiere una renovada energa. l y Betsy tienen encuentros diurnos, alejados
siempre de la inmundicia nocturna. En ellos, en contraposicin con la fiereza de las
ideas que escribe en su diario cuando est en su opresivo apartamento, Travis es
escrupulosamente amable, delicado, templado y romntico. Betsy y todo lo que la
concierne son su proyecto. Betsy no es una mujer, es un dolo resplandeciente, un
modelo. De esta forma, gracias a un brillante uso de la profundidad de campo,
aparecen por doquier carteles sobre el candidato a senador Charles Palantine
(Leonard Harris), para cuya campaa electoral trabaja Betsy. En un momento en el
que hechos como la casi sempiterna guerra y el famoso escndalo Watergate haban

desembocado en un hondo hasto hacia la poltica, la introduccin de sta aporta

irona (We are the people o We are the people?) y una nueva dimensin al
relato: El presidente debe limpiar bien este retrete, afirma Travis. Lo que antes era
tarea divina, ahora recae en el futuro presidente.
La ruptura con Betsy, que tiene
lugar en su nica cita de noche, lo
proyecta de nuevo hacia la soledad,
pero el retorno al estado primitivo
de penosa abulia y exclusin es
imposible. Travis no se siente
dolorido por el enfado de su
compaera o el cese de la relacin
con ella; Travis se ve derrotado al
descubrir en ella falta de educacin,
de respeto, de elegancia. La cada
del dolo es insoportable. Se produce as una segunda alteracin radical dentro del
protagonista. Tras advertirse las debilidades del ideal (que acaban mostrando, por
cierto, cierta misoginia en Travis), se alcanza el siguiente estadio: la violencia. Y,
como en la primera conversin, el director vuelve a tomar partido como personaje.
As, un pasajero (Martin Scorsese) que quiere matar a su adltera esposa, una
conversacin con otros taxistas, o los encuentros azarosos con la joven e indefensa
prostituta Iris (Jodie Foster), conducen a Travis a la catlisis definitiva. El extremo de
su metamorfosis se alcanza en la famosa escena del Hablas conmigo? (You
talkin to me?), en la que Travis conversa con su imagen en un espejo. Esta escena,
que aade cierto toque humorstico gracias a la forma con que Robert De Niro la
interpreta, representa, ms que un monlogo, un dilogo con su propio reflejo, el
ltimo resquicio del Travis pasado, pasivo, del que debe desembarazarse para poder
progresar. En este estado de locura, Travis reta a su yo previo y vence. A partir de ah
la transformacin es absoluta. No habr ms cuestionamientos. Los espectadores
presenciamos la obra mesinica de Travis, la limpieza final de la escoria, que debe
desaparecer de la faz de la tierra. En esta fase, el taxista no se plantea ya la
posibilidad de que su ideologa sea errnea: compra armas sin titubear, fabrica sus
propios utensilios para la batalla, se entrena, ensaya, e incluso cambia fsicamente.
Alguien tiene que hacer algo es su ltima conclusin. Ya no agradece a Dios la
lluvia; ya no delega en el senador Charles Palantine; ahora l es el salvador.
Travis se ve a s mismo clara y
distintamente
como
un
ser
superior, aunque, paradjicamente,
la sociedad en general lo tomara
por un loco o un psicpata, o por
uno de esos mseros individuos a
los que Travis quiere exterminar,
como demuestran la reaccin de un
guardaespaldas del senador al
verlo en uno de los mtines o la de
Betsy al acudir al cine porno. Para
vengarse de ese mundo noctmbulo, Travis se ha fundido con l.
Cuando Travis entra en accin, ignoramos ya sus intenciones. Aun razonadas, han
llegado a su mente dosificadas y la voz en of nos las ha transmitido sesgadas.
Probablemente, ni el mismo Travis, a pesar de estar convencido de ellas, sera capaz
de explicarlas. Gracias a este sabio racionamiento de la informacin, surgen jugosas
ambigedades abiertas a infinitas lecturas, preguntas que hacen de Taxi Driver una
pelcula intemporal. Cul es el origen de su furtivo deseo de violencia y sangre?: La

desilusin experimentada con Betsy? La necesidad de volver a tener una misin, de

volver a ser algo ms que un vagabundo en vela? Sern, quizs, los mtines polticos
en los que, al hablarse del poder en manos del pueblo, Travis interpreta que este
poder recaer sobre los decadentes?
Sean
cuales
sean
las
respuestas
a
estas
cuestiones,
Travis
ha
emprendido su gesta y
nosotros, los espectadores,
la
contemplamos
estupefactos. Despus de
vislumbrar cules eran los
objetivos ltimos de Travis,
despus de ver a un
asesino,
despus
de
convencernos de que es un
verdadero
psicpata,
despus de que se nos brinden escenas de violencia exagerada y sangre,
descubrimos que, para Travis, un acto terrorista es equivalente a salvar
heroicamente a una persona indefensa. Descubrimos que, para l, ambos fines son
intercambiables e igualmente trascendentes. Descubrimos que, para l, aquella
descomunal desinfeccin callejera que tanto imploraba poda realizarse con un acto
violento, pero, a fin de cuentas, insignificante. Entonces, cuando concisamente se
nos muestran las reacciones del pueblo corrupto contra el que Travis ha atentado,
comprendemos cul es su gran triunfo: invertir los valores de una sociedad que
acaba aplaudiendo como un hroe al que habra encerrado como un criminal, una
sociedad que eleva al que ha decidido acabar con ella, una sociedad absurda que, de
pronto, acoge al marginado y, sin saberlo, celebra la llegada de esa lluvia que limpie
las calles.
Y, ENTONCES, AL ENCONTRARNOS A NOSOTROS MISMOS REFLEXIONANDO SOBRE
ESTAS IDEAS, ENTENDIENDO A TRAVIS, COMPRENDEMOS CUL ES EL GRAN TRIUNFO
DE TAXI DRIVER: INVERTIR NUESTROS PROPIOS VALORES.
Creo que tengo cncer de estmago.
Travis Bickle (Robert De Niro) en Taxi Driver

Taxi Driver
Scorsese

Travis

Bickle;

Schrader

De "Taxi Driver, the Screenplay; Introduction: Interview with Martin

Scorsese by Paul Schrader"(Fragmento). Traduccin por Henzo Lafuente.
"Ahora, la conviccin absoluta de mi vida descansa en la creencia de que la soledad,
lejos de ser un fenmeno raro y curioso, es el hecho central e inevitable de la
existencia humana".
Thomas Wolfe, "God's Lonely Man"
"TRAVIS
BICKLE,
26
aos,
delgado, curtido,
el
solitario
consumado. En apariencia es
apuesto, incluso guapo; tiene una
mirada firme y tranquila y una
sonrisa que desarma, que brilla
como
por
arte
de
magia,
iluminndole todo el rostro.
Pero detrs de esa sonrisa,
alrededor de los ojos oscuros, en
las mejillas demacradas, podemos
ver las manchas ominosas causadas por una vida de miedo ntimo, de vaco y
soledad.
Parece haber llegado vagabundeando de una tierra en la que siempre hace fro, de
un pas cuyos habitantes apenas hablan. La cabeza se mueve, la expresin cambia,
pero los ojos permanecen siempre inmviles, sin parpadear, perforando el espacio
vaco.
Travis entra y sale a la deriva de la vida nocturna de Nueva York, como una sombra
oscura entre otras sombras ms oscuras. Pasando desapercibido, sin motivos para
que nadie se fije en l. Travis parece confundirse con su entorno.
Lleva vaqueros de jinete, botas de cowboy, una camisa a cuadros del oeste, y una
desgastada cazadora del ejrcito con un parque en el que se lee: 'King Kong
Company 1968-1970'.
Despide olor a sexo: sexo enfermizo, reprimido, solitario, pero sexo al fin y al cabo. Es
una fuerza bruta masculina, que empuja, hacia dnde, no se sabe. Si se le observa
ms de cerca se descubre lo inevitable. No se puede tensar la cuerda
indefinidamente.
Al igual que la Tierra se desplaza hacia el sol, Travis Bickle se encamina hacia la
violencia."
(Del guin de TAXI DRIVER, Paul Schrader,1976)

Esta entrevista, encomendada por Cahiers du Cinma, fue realizada el 29 de enero

de 1982 en el departamento de Martin Scorsese ubicado en Manhattan. Marty haba
pasado toda la noche editando El rey de la comedia(The King of Comedy); yo haba
pasado la noche deambulando por Upper West Side. A las 7 A.M, la luz del amanecer
baa el ro Hudson, comenzamos nuestra conversacin.
Paul SCHRADER: Qu peliculas te atrajeron cuando eras adolescente?

Martin SCORSESE: Muchas, muchas pelculas -slo mencionar las que se me

vienen primero a la mente. La primera imagen que recuerdo de mirar una pelcula en
una sala de cine -mi pap acostumbraba llevarme al cine debido a mi asma- era un
trailer en Trucolor de Roy Rogers y su caballo saltando una tronco. Mi pap me
pregunt "Sabes qu es Gatillo?". Yo le dije, "Esto es un gatillo."(Scorsese jala el
gatillo de un arma imaginaria). Yo tena aproximadamente tres aos de edad. Mi pap
dijo "No, Gatillo es el nombre del caballo". Y all estaba este hermoso caballo y su
jinete con flequillo saltando y volando por el cielo como un ngel. Desde esa vez
siempre quise ser vaquero y nunca lo fui.
SCHRADER: Entre los siete y diez aos qu pelculas preferas?
SCORSESE: Principalmente westerns. Duel in the sun. Mi mam me llev a verla, mi
pap no fue. Por alguna extraa razn la pelcula me impresion mucho. Hasta hoy. Y
nunca he podido ver el final; me cubro los ojos. Me parece una historia de terror. Los
dos enamorados que se aman tanto hasta el punto de tener que matarse entre s...
SCHRADER: En qu punto la pubertad se manifest en tu experiencia de ir al cine?
Quins fueron las primeras mujeres, como mujeres propiamente tales, que viste en
pantalla y que deseaste sexualmente?
SCORSESE: Cules deseaba o en cules tena inters en cmo se vean?
SCHRADER: Ambos casos.
SCORSESE: Y qu hubiese sentido si las tocaba?
SCHRADER: S.
SCORSESE: Barbara Britton , yo estaba enamorado de ella. Barbara Britton y John
Paine fueron mis favoritos.
SCHRADER: Qu edad tenas en ese entonces?
SCORSESE: Como diez aos. I shot Jesse James. Barbara Britton aparece ah, sabes.
Recuerdo que viajaba en un bus, yendo a verla. Me recuerdo pensando, qu le pasa
a esta gente? No se han dado cuenta que estn dando I shot Jesse James? Estn en
un bus, qu pasa con ellos? Por qu no han ido al teatro?
SCHRADER: Ella fue la primera por quien perdiste la cabeza?
SCORSESE: Luego, en 1956. Elizabeth Taylor aparece en la portada de la
revistaLife en un fotograma de Giant, sentada en una cama. Estaba realmente
bellsima. Oh, pero tambin estaba Jean Simmons en Great Expectations. Bellsima.
Siempre fue hermosa.
SCHRADER: Como sabes, no se me permiti asistir al cine cuando era nio. Una de
las primeras pelculas que vi fue Wild in the Country con Presley y Tuesday Weld.
Tuesday tena diecisis en ese tiempo y me enloqueca. Una de las ms extraas
experiencias cuando vine a Hollywood fue estar cerca de Tuesday Weld. Pens que
estaba en otro planeta.
SCORSESE: Estoy tratando de recordar. Nunca me interesaron las mujeres en las
pelculas, a decir verdad. Me pregunto por qu...
SCHRADER: Debo hacer una excepcin, pues despus de que le Jerusalem,
Jerusalem (El primer guin de Scorsese, precediendo a Who`s that Knocking at my
Door?), me percat del enorme impacto sexual de las pelculas en ti.
SCORSESE: Una de las primeras imgenes sexuales que recuerdo de un film, aparte
de Duel in the sun, fue Peter Pan. En una escena, Wendy tena que cruzar sobre una

roca, ella levanta su vestido, se le ve su pantorrilla; lo que era absolutamente

maravilloso. Disney tena todo. Michael Powell estaba bien, pero Disney era un
verdadero genio. Ella tena unas piernas fabulosas, en serio. Realmente fue un shock.
Me dije "Ya est. Estoy enamorado de Wendy".
SCHRADER: El viejo Walt saba cules botones apretar...
SCORSESE: Creo que es la primera vez que te cuento esto... Una ta, mi ta Mary, una
dama muy estirada, me llev a ver una funcin doble: Bambi y Out of the Past...
SCHRADER: Con quin te identificas ms, con Mitchum, Douglas o Greer?
SCORSESE: Me olvid de las mujeres, slo recuerdo las gabardinas. Pero durante todo
el film yo preguntaba "Cundo saldr Bambi?" Mi ta me responda siempre
"Cllate, esto es bueno, te matar!".
SCHRADER: Por los doce aos, debiste comenzar a sentir una picazn entre tus
piernas.
SCORSESE: Fue en High school confidential con Jerry Lee Lewis y Blackboard
Jungle. El sexo vena en la pantalla con la msica y lo sabas. Mi padre estaba
sentado cerca de m y estaba consternado. Cuando apareci el logo de la MGM y
escuchabas a Bill Haley... quiero decir que la pelcula no era lo mejor, pero para m
era algo...
SCHRADER: Estrictamente bajo la cintura.
SCORSESE: Exacto
SCHRADER: En qu medida tu amor por las pelculas de barrio se mezclaba con un
conocimiento de filmes extranjeros?
SCORSESE: Mi padre compr un televisor de 16 pulgadas en 1948. En ese tiempo se
exhiban muchas pelculas por televisin. Ocasionalmente vea pelculas italianas los
viernes en la noche...
SCHRADER: Subtituladas?
SCORSESE: Por supuesto. Exhiban Paisa y Ladrn de bicicletas; mi abuela lloraba, mi
mam lloraba. No les gustaba verlas porque los hombres estaban en la guerra, pero
los hombres queran ir. Las mujeres se enfurecan mucho.
SCHRADER: No haba una clara demarcacin entre pelculas norteamericanas y
extranjeras? Las mezclaban entonces?
SCORSESE: S, excepto los westerns.
SCHRADER: Hubo un punto en el que las pelculas norteamericanas divirgieron de
las extranjeras?
SCORSESE: En 1958, cuando descubr a Bergman por mi cuenta. Cuando estaba en la
secundaria. Todos los films de Bergman tenan ttulos como Monika y A Secret Shame
of Love. Todos en la Lista de Condenados. Fui a ver Smiles of a Summer Night y hasta
hoy todava no la entiendo...
SCHRADER: S, en algn lugar de mi imaginacin adolescente Smiles of a Summer
Night y The Immoral Mr Ts fueron equivalentes.
SCORSESE: Finalmente vi The Immoral Mr Ts cuando tena 22 aos. Nunca tuve las
agallas para ir a aquellos teatros. En la misma poca, sin embargo, vi Seventh Seal y
me percat de que, por supuesto, todos los grandes cineastas estaban en Europa.
Durante tres aos tuve esta sensacin de esnobismo de que los films

norteamericanos eran malos. Entonces, en 1961 le, en Film Culture, un artculo de

Andrew Sarris basado en las teoras de Cahiers, la politique de auteurs, lo que es
historia vieja ahora. Pero recorra las listas y subrayaba los que haba visto y pona
una estrella a los que me haban gustado. De todos los directores, me gustan ms los
directores "de panten". Me gustan los mejores films de John Ford, y no todos son
westerns.
SCHRADER: En aquel tiempo debiste percatarte que podas expresar ideas a travs
de las pelculasSCORSESE: Pero Seventh Seal es tambin muy emocional. Cuando los penitentes
llegan... ese dilogo es extraordinario.
SCHRADER: Not que citaste Diary of a Country Priest en Jerusalem, Jerusalem.
Cundo la viste?
SCORSESE: Por ah por 1964. Debo hacer una confesin. Es muy difcil para m verla
de nuevo. Eso y Ordet.
SCHRADER: Las vi hace un ao atrs. Voyage in Italy es difcil para m.
SCORSESE: Puedo ver Voyage in Italy una y otra vez. Lloro y me enloquezco. Pero
aquellas dos pelculas y Europa 51, son sorprendentes. Realmente no las puedo
aguantar. No puedo. No me puedo controlar.
SCHRADER: Djame preguntarte otra cosa. (Consulto algunas notas garrapateadas)
Veamos, escrib esto muchas horas atrs, cuando estaba menos cansado que ahora.
Deseas que la historia te recuerde?
SCORSESE: Puedo ser elocuente pero insincero y decir 'seamos pretenciosos', vale?
No s qu habra respondido si otra persona me hubiese preguntado eso. Pero lo
repito, mi ego es enorme. Me gusta ese asunto. S, probablemente me gustara.
Ignoro la razn.
SCHRADER: Si tuvieras que escoger...
SCORSESE: Eso de ser recordado es devolver a su sitio al destino y a la salvacin del
alma. Cmo podras hacer eso? No puedes.
SCHRADER: Si tuvieras que escoger entre ser recordado o realizarse qu
escogeras?
SCORSESE: Realizarse. Debes estar contento contigo mismo. No necesariamente
feliz, puedes ser miserable pero realizado.
SCHRADER: Es decir, mandar a la mierda con la historia cuando se trata de
realizacin personal?
SCORSESE: Es duro reemplazar algo en lo que realmente crees. La salvacin del
alma, sea en lo Presbiteriano, Judo, Catlico o lo que sea. Me entiendes? Si no
tienes alguna creencia en eso ahora, ests muerto.
SCHRADER: Cuando estaba en Amsterdam-creo que hemos hablado de esto antesdando una conferencia, aprovech y fui al Rijksmuseum, probablemente el museo
mejor organizado del mundo. Todos fieles a Van Gogh, totalmente fieles y
organizados en torno a los treinta y nueve miserables, crecientemente tormentosos
aos de la vida de un hombre. Y recuerdo que estaba en medio de la conferencia
cuando me sacudi un pensamiento: se lo dije a la audiencia, "Si alguien viniera
ahora y me ofreciera un trato, si dijera 'te construiremos un museo si vives una vida
como la de Van Gogh', y yo dije...

SCORSESE: 'Creo que me negara'.

SCHRADER: Exacto.
SCORSESE: Ese camino ya ha sido recorrido
SCHRADER: Hubo algn instante en el cual fue ms importante ser recordado?
SCORSESE: S, cuando estaba tratando de hacer Mean Streets. Cuando realic
experimentos en Alice y en Taxi Driver. Jams pens que Taxi hiciera dinero.
Precisamente haba encontrado unos rollos de 8 mm de t, yo y Vernon Zimmerman
jugando bolos en Los Angeles. Es maravilloso. Estaba guarddo. Lo puse todo junto.
SCHRADER: No recuerdo eso.
SCORSESE: Es maravilloso. Es hermoso porque fue slo un mes antes de que
ocurriera. Con Michal y Julia (Phillips, los productores de Taxi Driver), ese domingo en
la maana despus lo abr y fue un xito. Hicimos el film porque sentimos algo, la
cosa de Notes from the Underground
SCHRADER: Eso es una bendicin del xito. Permite a uno vivir sin preocuparse sobre
ser recordado.
SCORSESE: Sabes, fue cuando hicimos Taxi Driver que me pareci una gran, gran
nota a pie de pgina para mi vida. Porque lo fue. Si alguien, cien aos adelante,
encuentra esto y no hay crditos - y si hubiera crditos, no pudieran leerlos - sin
embargo entendiese lo que haba. Incluso entonces, de no ser recordado...
SCHRADER: ... a ser un dios desconocido...
SCORSESE: Exacto. Para m, el proceso de realizar una pelcula era ms importante
que el resultado final. Y sabes que la segunda semana amenac con parar. Amaba
tanto esto que quera destruirlo. [...]
SCHRADER: Pero tenas ambiciones, esperanzas que no puedes negar...
SCORSESE: Est bien, pero yo ya haba hecho una pelcula para Roger Corman.
As, Mean Streets se fue al armario, hice otra pelcula para Roger. Pero al menos
haba realizado un film talo-americano que supuestamente nadie querra ver.
SCHRADER: Espero no permitirte decir que nunca tuviste ambiciones para esa
pelcula.
SCORSESE: No, no. Fue mi vida entera. La nica otra cosa que me dio ese fuego
fue Taxi.