TEMA 1.

- HISTORIA Y ESTILOS DE ENCUADERNACIN

1.- EL LIBRO Y SU EVOLUCIN.

1.1.- PRELIMINARES
A todos los que van a emprender el arte de la encuadernacin, ser muy til poseer
ciertos conocimientos sobre el desarrollo del libro, desde los primeros tiempos hasta
nuestros das, con el fin de que se den cuenta de la evolucin que ha sufrido, y, al mismo
tiempo, que posean cierta cultura sobre l; conocimientos indispensables a todo
encuadernador.

FIG. Dptico

FIG. Tabletas

Los primeros textos fueron escritos sobre piedra, planchas de metal, de los que existen
indicios en Egipto, con un origen de varios siglos antes de la Era Cristiana.
Al metal sucedieron, para la escritura, las tablas arcillosas, enceradas, de marfil, de madera,
etc., las cuales una vez reunidas formaban el libro, que se guardaba en cajas de madera de
cedro.
A la piedra, metales , tablillas , vino a suceder el papiro, hermosa planta de hojas largas y
muy estrechas, que se cultiva en las orillas del ro Nilo. Luego vino el pergamino, siendo
utilizadas dos clases de piel para fabricarlo: la piel de carnero o cabra, que produca el
pergamino corriente; y la de corderos o de cabritillos nonatos de la que se obtiene el llamado
pergamino virgen.
La vitela se fabricaba de piel de ternera, resultando ms fina y flexible que el pergamino.
Despus de todos estos elementos que se emplearon en la escritura y formacin de los
primeros libros apareci Ia invencin del papel y su difusin, papel que se compona de
trapo.
Jtiva. segn la opinin ms generalizada , fue el lugar en que se inici por los rabes, en el
siglo XII la fabricacin del papel en Europa. Otros historiadores hacen remontar al siglo IX
este hecho. El primer documento que se conserva extendido en papel de Jtiva, por cierto
data de 1211, y fue firmado por el rey Jaime I.

Los libros antiguos eran de vitela y pergamino, que resultaban muy voluminosos, con una
enorme encuadernacin de tablas de madera, cubiertas de cuero en la parte exterior, y su
interior con tela. Estas encuadernaciones, har que resultasen ms slidas y preciosas, se
decoraban, en los ngulos y contornos de las tapas, con metales. Se hacan
encuadernaciones muy delicadas, con cincelados, y engastadas piedras preciosas, y eran
dedicadas expresamente a los reyes, prncipes y altas dignidades.
El libro, como muy bien se sabe, no era fruto de la labor de una sola persona, sino de varias.
En general, una se dedicaba a curtir el pergamino pulimentndolo con piedra pmez; otra
copiaba el texto; el dibujante pintaba las letras capitales; luego le segua el que se
encargaba de realizar las miniaturas, y finalmente, terminaba el encuadernador aplicando la
encuadernacin en boga de aquel tiempo, que era labor de verdadero artista, por no contar
con los elementos de que disponemos actualmente.
Como se sabe los libro, antes de Gutenberg, se hacan manuscritos en abadas y conventos,
por los monjes copistas, resultando su produccin lenta y costosa.
El enorme costo de los libros desapareci con el magno invento de la imprenta del gran
Gutenberg , que puso los libros a precios ms moderados, facilitando la instruccin y estudio
de los hombres, que entonces slo estaban reservados a los reyes, prncipes y a los ricos de
aquellos tiempos.

FIG. 3. Lber

FIG. 4. Volumen

En la poca actual, el libro est al alcance de todas las fortunas presentando gran diversidad
de papeles y encuadernaciones.

1.2.- Historia de la encuadernacin primitiva.

La encuadernacin tiene por objeto unir, disponiendo ordenadamente los pliegos o

cuadernillos de una obra para formar un volumen compacto, por medio de una slida
costura, y aplicarle resistente cubierta para proteger el libro y facilitar su uso, asegurar su
conservacin y despertar en su poseedor aficiones de apasionado biblifilo. La
encuadernacin es un arte anterior al mismo libro pues data de los tiempos de la antigua
Grecia,
En Grecia tres o cuatro siglos antes de nuestra Era, se inici la transformacin del libro
enrollado en cuadrado o plano; esta innovacin permiti contener ms material en menor

volumen, haciendo que el libro fuese ms cmodo de usar, y de mejor conservacin en las
estanteras de las bibliotecas.
En esta nueva modalidad del Libro cuadrado o plano en la poca de Grecia, y ms tarde en
Roma, ya en pleno siglo I de nuestra Era, se formaban los libros de papiro y vitela, en hojas
sencillas y dobles, encaonadas; as se obtenan los pliegos para su fcil costura; estos
cuadernos eran cosidos sobre correhuelas o pergamino retorcido, cuyo resalte recibi y
conserva el nombre de nervios.
En la poca romana el libro enrollado se aplicaba, principalmente por la facilidad de
llevarlo para la insercin de documentos, leyes y decretos del Imperio. Los libros
cuadrados, planos, eran destinados para textos de historia, literatura y ciencias. La
encuadernacin se convierte desde entonces en un arte que contribuye no solamente a la
conservacin del libro, sino a su embellecimiento, pues segn varias versiones de los
escritores antiguos, el lujo en las cubiertas del libro lleg a tales proporciones que provocaba
la admiracin de unos y la vituperacin de otros.
El arte de las bellas encuadernaciones est ntimamente unido al desenvolvimiento del
Cristianismo. Los textos sagrados de los siglos III y IV, tiempos de Constantino, alcanzan el
mayor esplendor artstico. El libro era encuadernado con gran belleza ornamental, siendo
por consiguiente su precio cuantioso; as nacen las encuadernaciones artsticas y suntuosas
con los ms ricos materiales.
Tambin el Imperio Bizantino crea magnficas cubiertas para guardar las Sagradas
Escrituras. Las encuadernaciones eran casi siempre con tapas de madera recubiertas de
materiales preciosos, con pedrera e incrustaciones de esmaltes y marfiles.
Por lo que sabemos de los cinco primeros siglos de nuestra Era, las encuadernaciones se
hacan con preciosas tapas de metales y, ms tarde, se utiliz la madera, dando motivo para
la aplicacin de las pieles para cubrir las tapas de los libros, y tambin para por medio de
hierros.
En su invasin, los brbaros mostraron afn de destruir la civilizacin antigua y todo lo
escrito hasta entonces. En una palabra: no queran dejar vestigios de la poca anterior,
puesta de manifiesto en el arte del libro. Vino despus otra poca ms favorable, la de
Carlomagno, por lo que vuelve a resurgir el amor al libro, siendo muy destacado el puesto
que ocupa el arte de la encuadernacin.
Los antiguos encuadernadores nunca consideraron el libro, para su encuadernacin, como
objeto susceptible de ser interpretado individualmente, segn el contenido literario artstico,
histrico o filosfico; estando todos ellos sujetos al estilo artstico dominante en su poca.

1.3.- La encuadernacin en La Edad Media

En la Edad Media la encuadernacin toma una nueva orientacin, completamente

distinta a la de anteriores siglos, y consiste en el destierro absoluto de las tapas pesadas,
construidas con metales, marfiles, etc. entrando de lleno en la montura del libro, por
diferentes procedimientos, con el empleo de la madera para la formacin de las tapas y,
como consecuencia de ello, dar cabida a la aplicacin de varias clases de pieles, obteniendo
as una superficie ms llana y lisa, favoreciendo de esta manera la aplicacin de hierros,
combinando con metales de verdadera artesana, como era el empleo de clavos, rosetones,
cantoneras y cerraduras convenientemente estilizadas.

En general, por aquel tiempo, casi todos los libros venan a ser texto para el culto divino; y
eran reforzados, por el uso a que estaban destinados, con variedad de aplicaciones de
hierros, a fin de asegurar su mejor conservacin y su mayor duracin.
En el siglo X las primeras encuadernaciones experimentan una transformacin radical,
surgiendo la encuadernacin en cuero.
El arte de la encuadernacin, en dicha poca, estaba relegado a segundo trmino; su trabajo
se limitaba a plegar, unir, prensar y coser sobre nervios dispuestos sobre el lomo a
distancias iguales y, en los espacios libres, pegaban unas tiras de pergamino, piel o cuero
como refuerzo. El verdadero arte de la encuadernacin lo ejercan los monjes de los
monasterios que, por privilegios especiales, estaban autorizados para ejercer en todas
partes la encuadernacin; esto hasta el siglo XII. Los mismos monjes, en virtud tambin de
privilegios, preparaban las pieles, que fabricaban en toda variedad de granos y matices.
La unin de las hojas se haca cosiendo con nervios, y stos, a su vez, se cosan con las
tapas de madera, quedando las tapas sujetas; luego eran cubiertas con piel de cerda,
venado, cabra o becerro. Sobre estas pieles se hacan estampaciones de hierros con
figuras, emblemas, traceras y toda clase de adornos.
Como hemos podido apreciar, la verdadera encuadernacin del libro se debe a los monjes,
quienes, ayudados por los grabadores, hicieron las primeras aplicaciones de adornos,
marcando hierros sobre las pieles que cubran las tapas, los que, desde entonces, toman el
nombre de hierros monsticos.
Al finalizar el siglo XV comienza el empleo de las ruedas de dibujo continuo y de hierros
apropiados para las esquinas, aplicando al centro de las tapas, rosetones. Casi todas estas
encuadernaciones adolecan de pesadez y de escaso gusto artstico, por el excesivo
abultamiento; ms adelante se ide la manera de aplicar una materia menos pesada y ms
lisa, apareciendo el cartn. ste se empez a usar, segn nuestro criterio, por los rabes en
el siglo XIV; se preparaba engrudando las hojas de papel grueso, unas sobre otras. A
mediados del siglo XVI, ya es su uso corriente en Espaa; su fabricacin se efecta con
pastas de papel.
Con la invencin de la imprenta alcanza el libro gran difusin y se abren nuevos caminos al
arte, a la industria y al progreso de la encuadernacin. Ya en la segunda mitad del siglo XVI
se inicia una era verdaderamente brillante para la encuadernacin, favorecida por la gran
abundancia de libros.
El florecimiento de la encuadernacin se inicia en el
siglo XV como integrante del movimiento cultural e
intelectual de la poca. En la Edad Media la cultura
literaria estaba concentrada en los monasterios. Los
religiosos y los prncipes tenan a gran honor poseer
las mejores bibliotecas de su tiempo, y gozar de
numerosas y muy ricas encuadernaciones artsticas.
Es bien sabido que el rey Alfonso V de Aragn, quien
toda su vida tuvo gran afn de cultura, posey una
biblioteca que fue la mejor de su tiempo,
constituyendo el ms firme exponente del saber
mediterrneo y clsico. Tena una verdadera pasin
por los libros. y especialmente le gustaban bien
encuadernados. La biblioteca de este rey fue a engrosar la de la Universidad de Valencia y
la del convento de San Miguel, habiendo, no obstante, volmenes dispersos por bibliotecas
privadas de Espaa y del extranjero. Por lo expuesto, deducimos el gran afn que haba en

la Edad Media por la cultura y por las encuadernaciones artsticas siendo los principales
promotores las familias reales.

1.4.- La encuadernacin moderna

La poca recoge las caractersticas de los estilos clsicos, preferentemente franceses

e italianos, y las aplica a la encuadernacin, infundiendo nuevos atractivos a nuestro arte.
Momento ste en que verdaderamente florece la encuadernacin, con todas las variantes de
estilos en la ornamentacin, que iremos detallando en adelante.
Al introducir los estilos personales, el libro gana mucho, por el perfecto acabado de todos
sus detalles y se establece un noble pugilato entre los artistas, por el mejoramiento del libro
con notables variantes, como es natural; aunque comn sea a todos ellos la bsqueda del
fin primordial: el obtener un xito destacado para que el arte se encamine por senderos de
mayor florecimiento.
Aldo Manucio, clebre impresor veneciano, es el que inicia la ornamentacin del libro
encuadernado creando un estilo propio, siendo el punto de partida para hermosear la
encuadernacin con los primeros hierros que l ide, tomando motivos de elementos
ornamentales de la tipografa, y que algo modificados, emplean varios de los continuadores
artistas que enaltecieron el libro.
Se debe a Juan Grolier, que es un admirable artista de dotes excepcionales, gran cantidad y
calidad de trabajos, ya que hace ejecutar, bajo su direccin, esplndidas encuadernaciones,
que hoy son tan apreciadas y buscadas por todos los que aman el buen libro encuadernado;
es el artista que ms se distingui, en su poca, en la encuadernacin; bien que favorecido
por su situacin, por ser el ms influyente en la Casa Real de su tiempo.
Un gran amigo de Grolier fue Toms Maioli, segn ciertos historiadores, ste no existi, y s
Molieu, francs, que se italianiz con el tiempo muy aficionado a las encuadernaciones de
arte, tomando como modelo el gnero creado por su amigo o ayudado por artistas
eminentes, confeccionando infinidad de hierros artsticos. Maioli y Grolier nos legaron
admirables obras que los inmortalizaron.
A fines del siglo XVI hallamos bellas encuadernaciones, sin nombre de autor o creador de
hierros y adornos en forma de hoja, a los que Ch. Nordier aplic el nombre de estilo La
Fanfare, que presentan muy bellos efectos y constituyen muy apreciables trabajos que, por
entonces, parecan haber llegado a la ltima palabra, dentro de nuestro arte.
En el siglo XVII destaca un nombre, distinguido por los biblifilos con el seudnimo Le
Gascn, un profesional, cuya habilidad peculiar se manifiesta ejecutando admirables
dorados que han sido objeto de alta estima, sus obras son citadas como modelo por los
profesionales ms destacados de su tiempo.
Tambin otro artista dorador, llamado Du Seuil, adquiri mucha notoriedad, interpretando
muy variados modelos de excelentes efectos.
Padeloup, admirado dorador a mano, era, adems, un buen grabador y dibujante distinguido.
La labor de este artista fue muy copiosa, como dorador y encuadernador, llegando a
dominar todos los estilos de sus antecesores y creando su estilo propio, que fue combatido,
pero con el tiempo se lleg a apreciar justamente a tan laborioso artista.

Uno de los ms notables doradores fue Derome, sus dorados podemos calificarlos de los
ms apropiados y elegantes, dentro de su sencillez, forman el conjunto de un ramaje que
bordea la tapa, ofreciendo un bello efecto.
Ya en la mitad del siglo XVIII sobresale un artista de talento muy original, creando un gnero
de dorado notable y de difcil ejecucin; nos referimos a Juan Carlos Monnier; desde la
aparicin de este genial ejecutante empieza, en nuestro arte, el empleo de florituras
complicadas, en los que los artistas tienen que mostrar sus dotes de hbiles doradores. Ms
adelante, le sigue Len Gruel. Es este dorador un artista de mucho gusto, especialmente
sobre el mosaico; la pureza y finura de sus lneas bastaran para caracterizar un gnero de
ornamentacin y refinamiento su gracia peculiar fue lograr vivos efectos con poco trabajo.
Al finalizar el siglo XVIII el gusto de las bellas encuadernaciones decay; nadie les conceda
inters ni mrito; siendo los libros tratados por vulgares encuadernadores, cuyo trabajo
pareca hecho y dirigido por aficionados.
El siglo XIX no ha producido un estilo propio; no obstante, nuestro arte incorpora
experiencias anteriores y es de esperar que la encuadernacin, en nuestra poca, alcance
esplendor: debemos confiar en que nuestros artistas encuadernadores, guiados por el amor
propio, sabrn elevar el arte por la influencia de los biblifilos, que velan por la prosperidad y
conservacin de los tesoros artsticos que han llegado hasta nosotros.
Los artistas se han ingeniado en adornar la cubierta del libro, logrando ms o menos xito,
segn sus aptitudes, con conocimientos indispensables, reflejando siempre un espritu
inquieto por producir un trabajo bello.

2.- La encuadernacin en Espaa

El apogeo de la encuadernacin en Espaa se inicia en el siglo XIII, en el que se logr

la perfeccin material de los libros. En el siglo XIV, a lo bello se une lo rico; y en el siglo XV
se conjuga la ms exquisita esplendidez con la gran diversidad de encuadernaciones, que
llegan a formar poca.
Por entonces Espaa segua dominando la encuadernacin mudjar, que era ms bella y
original que la renacentista. En el siglo XVI, las artes del libro sufren la influencia de Roma y
Venecia, donde existieron notables talleres, que lograron producir libros de mrito.
En Espaa, las innovaciones aldinas tardaron en ser incorporadas, y, hasta bien entrado el
siglo XVII, no se adopt la tcnica de arquillos en el dorado y hierros de combinacin. Pero a
los espaoles nos cabe la gloria de la encuadernacin mudjar, en cuyo estilo se produjeron
los mejores ejemplares de los siglos XV y XVI.
Ginesta introduce en Espaa las encuadernaciones romnticas, con gofrados, a volante, en
el centro y ngulos de la tapa, la aplicacin de ruedas hechas a mano y la tcnica del dorado
aplicado sobre el mosaico.
El encuadernador, impresor y editor Antonio Sancha, representa en Espaa un momento
brillante en el arte de la encuadernacin, en los comienzos del siglo realiza estampados
maravillosos en mosaico, de tipo curioso, tambin en cordobn pintado y dorado, y otros
ms de cuero punteado.

Tambin a Valencia toca su turno como poseedora de iniciativas y creadora de modelos

tpicos espaoles; uno de ellos ha sido el uso del pergamino pintado con gran originalidad,
que form escuela en la decoracin, alcanzando su mayor desarrollo a fines del siglo XVIII,
con sus encuadernaciones en vitela jaspeada, imitando al mrmol, y con estampaciones de
ruedas en oro; entonces, nuestro arte marca el momento cumbre valenciano.
Crea Jos Beneyto y Ros las encuadernaciones llamadas valencianas, a imitacin de
papeles pintados, logrndose el jaspeado de las pieles mediante su inmersin en un lquido
preparado al efecto.
El arte de la encuadernacin, en la actualidad, va por senderos de prosperidad inspirndose
en las tradiciones ms floridas de nuestra historia en materia de encuadernacin, siendo
nuestra patria uno de los pases de Europa que, apartado de las luchas mundiales, labra con
fervor para el logro de las ms bellas encuadernaciones de nuestro tiempo.
Adems, disponemos de especialistas de gran talla en la artesana del libro, que reciben y
realizan encargos de nuestras hermanas las repblicas de Amrica, a las que han llegado
sus obras, mereciendo la estimacin ms fervorosa por la finura y perfeccin de su trabajo.

3.- Conservacin del libro impreso

Antes del invento de la imprenta el libro era tenido como obra de arte y de lujo; con la
propagacin y progreso de ella fue bajando su valor, pero ahora aquellas obras de los
insignes primeros maestros se valoran con justicia. Lo mismo puede suceder con los
trabajos que salen hoy de nuestras perfectas mquinas de imprimir, en los que juegan la
ms variada gama de excelentes tipos, tintas y expertos profesionales.
Desde los primeros tiempos en que se inici la forma de la escritura, los hombres se
preocupaban por todos los medios del modo de tener reunidos y guardados todos los
documentos escritos, en lugar seguro y estudiado, lo que di lugar a fundar las bibliotecas,
pero esto no fue suficiente, y entonces se ide, para la mejor conservacin y duracin de
todo lo escrito, protegerlos con una tapa de material fuerte y flexible.
El justificado afn de preservar lo escrito de la accin del tiempo, ms an, defenderlo del
desgaste producido por el uso continuo, dio origen a la encuadernacin.
Se empez guardando los rollos o volmenes de papiro en tubos de madera; tambin se
guardaban las placas de ladrillo asirio y caldeo; y las tabletas enceradas de los romanos que
se protegan en cajas, o con tapas, a veces los dpticos no tenan otro fin que el de proteger
lo escrito al juntarse una pgina sobre otra.
Las primeras encuadernaciones consistieron en formar el cuaderno, con unas cubiertas del
propio pergamino u otras pieles, como stas se arrugaban, vino el colocarlas sobre unas
tabletas y, ms tarde, sobre cartones. Ya tenan los artistas una superficie que les invitaba a
lucir sus facultades, y materia a propsito para decorarla, como es la piel; as nacieron las
primeras encuadernaciones artsticas sobre la piel de distintas clases y colores.
Por lo que antecede se ve la preocupacin que tenan por guardar todo lo escrito
encuadernado, evitando as daos y deterioros por el continuo uso; tambin influy, como es
natural el valor que supona todo libro de mediana importancia.

Hoy, aunque mucho se edita y encuaderna, todo se guarda en las estanteras de las
bibliotecas y en muchos casos cerradas por cristaleras, ya que el libro est amenazado de
muerte: tambin lo afecta el polvo y esto hace que aniden los insectos y se destruyan los
libros por la polilla.
4.- Nomenclatura del libro encuadernado

Para hablar del libro con toda propiedad hay que acudir al lxico propio del profesional.
Como el libro es fuente de cultura, justo y razonable es que sepamos la nomenclatura
tcnica que recibe el libro encuadernado en todas sus partes, ya sea en su exterior o en el
interior.
Las distintas partes del libro encuadernado han recibido nombres propios, segn la forma
que tienen.
En el exterior del libro se encuentran los planos, el lomo y los cortes. Los planos son las dos
caras anterior y posterior del libro, y se denominan delante y detrs. El lomo es la parte por
donde van cosidos los pliegos.
El corte, en sus tres direcciones recibe nombres distintos: por donde se abre el libro se llama
corte delantero; el de la parte superior corte de cabeza, y el de abajo, corte de pie.
En la parte interior del libro se encuentran las cejas, que son un pequeo exceso de las
tapas que vuela sobre los cortes; las guardas, que son unas hojas dobladas de papel, que
van pegadas entre la cara inferior de las tapas y la primera y ltima hoja respectivamente; la
media caa, que es la curvatura cncava que toma en el libro el corte delantero al dar al
lomo la forma redondeada.
Tambin se aplica en los extremos del lomo una cinta, limitada por un cordoncito, que es
llamada cabezada, y que da vistosidad, lucidez y resistencia en esta parte del libro.
Los mrgenes del libro constan de cuatro partes, y son: margen medianil del lomo, margen
medianil de cabeza, margen delantero y margen de pie.
La parte de composicin tipogrfica, una vez impresa, recibe el nombre tcnico tipogrfico
de mancha.
La signatura es la cifra arbiga que llevan los pliegos en su primera pgina, y sirve de gua
para guardar el orden necesario al formar el libro. Esta signatura o cifra en algunas obras
extranjeras se sustituye por letras del alfabeto; si el libro contiene ms pliegos que las letras
de que consta el alfabeto, se repiten, pero con letras minsculas, y en los prefacios y
prlogos de las mismas, por asteriscos. Cuando las obras constan de varios tomos llevan,
adems de la signatura, el nmero del tomo y el ttulo del libro simplificado.
En toda obra impresa de importancia, la primera y ltima hoja se dejan en blanco,
llamndose hojas de respeto; la primera hoja impresa, que solamente lleva el ttulo del libro,
llamase anteportada, y portada la que, adems del ttulo, lleva el nombre y apellido del autor
y el pie de imprenta.
En la ltima hoja del libro se va extendiendo de nuevo la buena costumbre de imprimir el
colofn, que recoge indicaciones tipogrficas del lugar de impresin, nombre del impresor,
fecha de la estampacin y, a veces, la marca del impresor o de la editorial y tirada.
El colofn ms antiguo que se conoce es el que pusieron los prototipgrafos Furst y
Schoeffer, en Maguncia con fecha de 1457 en la obra Psalmonarum Codex.

Cuando la obra impresa consta de varias partes, separadas en distintos libros, a cada uno
de stos se llama tomo I, II, III, etc.; y si los tomos, por sus excesivas proporciones, hay que
distribuirlos en otros libros, a cada uno de stos se denomina volumen I, II, III, etc.
En Francia existe la costumbre, cuando se trata de uno a tres volmenes de aplicar
estrellitas y asteriscos en vez de cifras romanas o nmeros arbigos .

FiG. 8. Nombres de las distintas partes del libro

Lnea de pie, es el ttulo de la obra simplificado, con su nmero de tomo o volumen si lo

lleva, la que se pone debajo de la primera pgina de cada pliego adems del nmero de
signatura.

5.- Encuadernaciones ms corrientes

Existen varias clases de encuadernaciones y cada pas tiene cierta especializacin y

costumbre, pero aqu slo nos proponemos citar algunas de las ms corrientes, como
preliminar para los que quieren aprender este hermoso y bello arte de la encuadernacin.

EN RSTICA. Consiste en coser y cubrir el libro, aplicando una simple cubierta de papel,
bastante resistente procurando que sta sea igual al tamao del libro, y si van cortados sus
mrgenes, entonces se dejan en la cubierta unas pequeas cejas que hacen de tapas; en la
cubierta lleva impreso el ttulo del libro, nombre y apellido del autor y pie de imprenta, todo
ello artsticamente puesto.

EN CARTN, Conocido con el nombre de carton, porque sus tapas son confeccionadas
con aplicacin de cartn de poco grosor; es la encuadernacin preferida para los libros de
texto elementales y, por supuesto, econmica.
En esta encuadernacin el texto o volumen se cose a mano con cintas, cuerdas o a
mquina, llevando entonces el libro guardas, las tapas se forman con un lomo de tela, los
planos con papel corriente en tonos agrisados o cremas claros para que destaque la
impresin, llevando en la parte delantera el ttulo del libro, el nombre y apellido del autor y el
pie de imprenta, todo ello bien llamativo y claro.

EN TAPA SUELTA. Es el modelo ms adecuado y prctico para los libros de tamao

pequeo; generalmente se hace casi flexible; su costura ser bien resistente, a mano o a
mquina; a estos libros se les hace cao; sus tapas se cubren con papel imitacin, tela,
pegamoide, emplendose tambin otras telas que se pueden imprimir o dorar a prensa, ya
en pelcula o en oro fino. Se aplica en la tapa delantera el nombre y apellido del autor, el
ttulo del libro y debajo de ste algn pequeo adorno como remate esttico.
Esta encuadernacin resulta ms atractiva, elegante y vistosa cuando es hecha con finura
de detalle y gracia.

EN MEDIA TELA Y EN TELA. Esta encuadernacin es con montura, formando la tapa sobre
el mismo libro, efectuando las sucesivas operaciones sobre l hasta la terminacin del
trabajo, con lo que se logra que sea perfectamente acabado y vistoso ; es encuadernacin
ideada por los alemanes y muy popularizada para libros de mediana importancia; cuando se
quiera hacer ms llamativa, se aplica, en el lomo, un tejuelo de piel de color opuesto al de la
tela, que haga contraste, dorando sobre l el nombre y apellido del autor y el ttulo del libro.
Cuando el libro va completamente cubierto de tela recibe el nombre de libro encuadernado
en todo tela, y cuando solamente se cubre el lomo y puntas de tela, entonces se da el
nombre de encuadernacin en media tela. Lo restante del plano que queda libre, sin tela, se
cubre con papel fantasa que armonice con la tela; esta encuadernacin, adems de ser
econmica, es elegante, si sus planos se disponen con acierto.
Todas estas encuadernaciones van con sus correspondientes ttulos dorados al lomo y
siempre en oro fino, con tejuelo o sin l.

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EN MEDIA PASTA. Es llamada tambin encuadernacin holandesa; se denomina as

cuando el lomo va cubierto de piel y a los planos se aplica papel fantasa o tela; se ha de
procurar, sin embargo, que armonicen con el color de la piel. eligiendo los tonos ms
semejantes; esta encuadernacin es sumamente resistente, aplicndose a libros de regular
tamao y grosor.
Cuando el plano va cubierto de papel. se aplican puntas de tela del mismo color que el lomo.

EN PASTA. Es la que se practica cuando el libro va cubierto con piel, ya sea tafilete,
badana, cabra o piel de Rusia; la piel se rebaja todo lo posible, en los lmites de su carne
para hacer un perfecto girado al aplicarla al libro.
Cuando la piel viene pintada de fbrica se llama piel valenciana: si es jaspeada, por el
procedimiento del encuadernador, entonces se le da el nombre de pasta espaola. Esta
encuadernacin de pasta se aplica, en general a libros de importancia y de mucho uso.
Para que destaquen los ttulos en la piel valenciana y pasta espaola, se colocan sus
correspondientes tejuelos, lo que permite que se puedan leer los ttulos del libro con
facilidad.

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TEMA 2.- HERRAMIENTAS Y ACCESORIOS

1.- HERRAMIENTAS Y ACCESORIOS

Algunas de las herramientas que puedes necesitar en la encuadernacin pueden fabricarse

artesanalmente, y otras, necesitars adquirirlas en tiendas especializadas.
La correcta utilizacin y el mantenimiento son dos fundamentos para la buena
encuadernacin. Si destinamos herramientas a fines que no son los suyos, si no las
mantenemos limpias, si no afilamos las cuchillas.... seguro que nos afectar en la obra final.

- AGUJAS: Es necesario una aguja de punta afilada para los cosidos a diente de perro, y
una de punta redondeada para los cosidos clsicos.

CEPILLO DE PUAS: ideal para una vez cosido el libro con camo, risclar los extremos
para evitar el incremento de volumen en los extremos de la tripa,

- CHAPA: De medidas reducidas y con un corte en medio para poder risclar (rapar) las
cuerdas sin daar la tripa. Puede ser de cualquier material resistente.

- CHIFLA: Para trabajar con la piel.

- CHILLAS: Tienen forma de cua siendo 2 3 mm ms anchas por la parte de arriba, que
es inclinada. Tienen en la parte alta una chapa de hierro o acero, y la parte baja redondeada
para que al apretar en la prensa horizontal no se marque en los cuadernillos el canto de la
madera.
- CUTER: Nos servir en muchas ocasiones.

- ESCUADRA Y CARTABON: Para asegurarnos que tanto la cabeza como el pie queden
bien alineados con respecto al corte delantero y el lomo, as como para la correcta
alineacin de los cortes del cartn para la fabricacin de tas tapas.

- LAPIZ Y GOMA DE BORRAR: Para todo tipo de anotaciones en los distintos materiales
que utilicemos.

- MARTILLO REDONDEADO: Para sacar los cajos.

- PESAS: En caso de no disponer de una prensa, nos sern de mucha utilidad para prensar
en los diversos pasos necesarios.

- PIEDRA DE AFILAR CANTOS: Para mantener herramientas afiladas.

- PINCEL: A poder ser, tener dos tamaos diferentes, uno pequeo para retoques y otro un
poco ms ancho para encolar lomos y tapas.

- PLEGADERA: De hueso, marfil o plstico duro, para doblar los cuadernillos, para ayudar a
hacer el lomo y las bisagras.

PUNZON O LEZNA: Para hacer los boquetes en el cartn, o para hacer los boquetes en
los pliegos cuando van cosidos a diente de perro".

REGLA METALICA: Como mnimo de 30 cm, a ser posible que tenga las indicaciones en
centmetros y pulgadas, aunque no es imprescindible.

- SIERRA DE DIENTES FINOS: Para cortar el lomo por donde posteriormente pasaran los
hilos al coser sobre las cintas o cuerdas.

- TABLEROS: Para cortar encima sin daar la mesa de trabajo, as como para prensar los
libros.

- TELAR: Es una de las piezas indispensables, podemos comprarlo en tiendas

especializadas. Mejor de metal que de madera.

- TIJERAS DE ENCUADERNAR: Bastar con una tijera comn que este bien afilada y de un
tamao considerable.

TORNO O PRENSA HORIZONTAL: Para cortar, elaboracin de lomos, encolar, etc.

TEMA 3.- MATERIALES DE ENCUADERNACIN

1.- CONOCIMIENTOS GENERALES SOBRE LOS MATERIALES DE ENCUADERNACIN

1.1- EL PAPEL Y SUS CLASES

Los materiales que se emplean en la encuadernacin son:
PAPEL DE GUARDAS. Las guardas, generalmente, suelen ser de papel blanco, crema o
gris, cuando aparecen sin ningn fondo, mejor dicho, lisas.
GUARDAS DE PAPEL INDIANA. Son impresas por una cara, y por la otra, en blanco; por lo
general la impresin es litogrfica, con algn adorno floreado o ramajes de mucha
diversidad. Las guardas se fabrican con papeles algo satinados, de diferentes gruesos y
colores. Se llegan a conseguir conjuntos de dibujos muy llamativos y graciosos para
combinar con las diversas tonalidades de las tapas, pues se ha de tender a que guarden
alguna armona.
PAPEL FANTASA PARA GUARDAS. Las casas productoras y especializadas cuentan con
infinidad de motivos ornamentales y de flores para la preparacin de esta clase de papeles.
Tambin producen jaspes y papeles pintados especiales, que reciben los nombres de papel
imitacin antiguo, mrmol y peine; por lo general, stos son de superior calidad, por lo que
su aplicacin se reserva a libros de gran vala.
PAPEL PARA PLANOS. Los papeles para planos de los libros, se fabrican con ms variados
colores y dibujos. El ms corriente es el llamado jaspe, que se emplea para cubrir los planos
de libretas de apuntes y para libros de media tela. Se fabrica otra calidad de jaspe, de ms
lujo, llamado coco, en varios colores, que se aplica a libros de media pasta y de cierta
importancia. Como papel de ms alta calidad se fabrica otra clase, tambin coco, en varios
colores, llamada de gelatina, formando una especie de nevado de fantasa, siendo de una
presentacin maravillosa, claro est que esta especie de papel se emplea para los libros que
se encuadernan a la francesa, o sea, con lomo y ngulos de piel de mxima calidad; este
papel de ms grosor que los anteriores, se aplica a libros de cierto valor, ya que su calidad,
su jaspeado y cuerpo, permite terminar perfectamente el trabajo.
Como papel de la ms alta calidad y fantasa se fabrica, para planos, el llamado papel
oriental, que viene a ser pintado a mano a imitacin de mrmoles de varios colores y
aplicaciones de oro, que le hacen ms rico y elegante, llegndose a producir verdaderas
maravillas; lo ms curioso resulta que, siendo su fabricacin toda hecha a mano, ninguna
hoja queda igual a otra y. por este motivo, constituye un arte digno de todo elogio para el
obrero que ejecuta estas bellas manifestaciones del colorido.
Nuestros antiguos encuadernadores los pintaban con todo esplendor, hasta que se lleg a la
especializacin de la fabricacin de guardas y planos de los libros.
Actualmente an sale algn que otro artista que confecciona ciertos modelos de guardas y
planos, a su capricho y gusto personal para determinados libros especiales y darles as
mayor atractivo, al poseer unas guardias y planos nicos en su gnero.
Y, finalmente, diremos que tambin se fabrican papeles, en granos y dibujos, imitando piel y
cuero, siendo stos de papel fuerte y sus tonos definidos con tendencia a oscuros.

1.2.- CLASES DE CARTN

El cartn especial y preferido para la encuadernacin es el llamado gris; ste se
compone de la mezcla de recorte de papel convertido en una pasta, que luego se transforma
en hojas de cartn de diferentes gruesos para aplicar a cada libro el nmero que sea ms
apropiado.
El cartn se fabrica en dos calidades: La de primera, con papel seleccionado y bien satinado;
La de segunda, con recortes de papel ms ordinario, obtenindose cartn menos vistoso y
perfeccionado en su fabricacin. El primero se emplear para encuadernaciones de libros
particulares y de importancia; el otro, para libros en carton y toda clase de trabajos en
cartonaje corriente. Estos cartones, cuanto ms satinados son, tienen ms resistencia y
mejor presentacin. De lo contrario resulta el cartn blando y se abarquilla con solo el
ambiente, quedando todo el trabajo poco vistoso.
Existen otros cartones, que aqu no mencionamos sino como curiosidad, y son: el cartn de
paja, cartn de pasta de madera y el cartn cuero: stos no se usan en la encuadernacin.
Los gruesos del cartn estn sujetos a una numeracin convenida por los mismos
fabricantes, que comprende: del nmero 3 al 16 y continuando los restantes, salteados. 18,
20,22, 24, 26, 28 y 30,
El cartn gris tiene un tamao unificado por los mismos fabricantes espaoles, y es de 75 x
105 cm. claro que se basan en el tamao del papel 70 x 100; el sobrante del cartn da
margen para escuadrarlo exactamente y lograr as su perfecta utilidad y economa.

1.3.- TELAS NACIONALES Y EXTRANJERAS

Las telas de encuadernacin constituyen un material que se emplea para la mayora de

los libros.
Sobre las telas se hace toda clase de granos y dibujos, imitando generalmente a las pieles.
Se fabrican en todos los colores y matices. Sus dimensiones son, en general, de 1 m. de
anchura y de 35 a 38 m. de longitud.
Las telas nacionales se aplican para trabajos corrientes y de cierta importancia; las telas
inglesas, para trabajos de lujo y. por supuesto, de ms costo; stas tienen los dibujos ms
perfeccionados y los colores ms slidos y vistosos.
La tela laval es un tejido especial para cubrir los libros de comercio, siendo muy resistente y
sufrida para el uso, la cara exterior es abrillantada, por lo general suele ser de color negro,
muy prctico para el uso a que es destinada. Los encuadernadores han tenido la feliz idea
de hacerlas fabricar en diferentes tonos de colores ms vistosos y alegres, preferentemente
en corinto, granate y verde en tonos oscuros.
La lona es un tejido que se aplica en la encuadernacin del libro comercial, con mucho
acierto, pues es ms resistente, no siendo tan vistosa, pero s prctica; se fabrica en varios
colores como son: gris, granate y azul, preferentemente.
Tambin se utilizan telas como damasco, moar, sedas y raso: para trabajar stas se
procede, para su aplicacin, de dos maneras.

Primera: se da una mano de cola sobre los cartones, se colocan sobre la tela, y despus de
extender sobre sus bordes engrudo grueso, se giran.
Segunda: se procede dando cola a un papel blanco delgado, del mismo tamao que la tela, y
acto seguido se aplica la tela, quedando pegado a ella. De esta manera se trabaja como la
tela corriente, quedando el trabajo ms limpio y mejor terminado.
As se trabaja con toda clase de tejidos.

1.4.- PIELES

En la encuadernacin de libros se emplean pieles con su gran variedad de calidades y

colores.
La piel ms usada y corriente es la badana de cordero, y se adoba en las variedades lisa,
mate y brillo, y chagrinadas brillo, con diversidad de dibujos y granos.
Como piel de ms calidad se emplea la de cabra, tambin en liso brillante y en grano natural
chagrn; stas son las que ms se utilizan en la encuadernacin de lujo o de importancia.

1.5.- TELA PEGAMOIDE IMITACIN PIEL

Es una tela que imita muy bien la piel y es de mucha duracin, adems, tiene la
particularidad de que es impermeable, lavable siempre que se manche por la parte de la flor,
cara.
La tela pegamoide es, adems, flexible y de fcil preparacin para realizar el trabajo.

2.- LA SELECCIN DE MATERIALES PARA LA ENCUADERNACIN

En todas las operaciones referentes al libro, hemos de poner gran atencin para
mejorarlo, desde el corte del papel para su impresin, procurando no pellizcarlo al cortarlo,
evitando dobleces y pliegues, que luego quedan como marcas y seales, ya que no
desaparecen, aunque se satinen, hasta la terminacin del libro.
El libro requiere, para ser destacado: buen papel, correcto conjunto, exquisita impresin,
bellas tapas y valor literario.
Por lo tanto, en primer lugar, para asegurar el xito del libro, ha de seleccionarse la calidad
del papel que se destina para la impresin de la obra, que ser elegido segn la importancia
que la produccin tenga y segn su finalidad; porque hay papeles que tienen buena
presentacin, sin embargo, no ofrecen seguridad de duracin, tomando prontamente
tonalidades y manchas que hacen desmerecer al libro impreso. Hay papeles que a los pocos
aos presentan indicios de destruccin fulminante por la intervencin de la qumica. Como
medida preventiva, todo regente o jefe de taller que intervenga en la seleccin de papel,
estudiar detenidamente la obra que tiene en sus manos, y alcance a que est destinada.
Los papeles lanillas y plumas se destinan principalmente a trabajos de poca importancia, de
propaganda comercial, textos de iniciacin, programas, trabajos que no se tengan que

archivar, pues son papeles a los que pronto llega la destruccin. El papel algodn es
siempre de segura vida, siendo ste y el de hilo los ms seguros y adecuados para
documentos oficiales. Los papeles estucados slo tienen bella presentacin y se prestan
para los fotograbados, si bien son fciles de quebrarse.
Actualmente, se fabrican los ms diversos materiales, imitando pieles y telas, por ello el arte
grfico, y especialmente la encuadernacin, dispone de mltiples medios para desarrollar los
trabajos que se le presentan y confeccionarlos con la ms alta perfeccin.
Se ha llegado a un punto mximo en la utilizacin de toda clase de materiales fabricados, sin
escatimar el empleo de materias, por costosas que sean, y con el solo fin de lograr los
gneros ms perfectos y vistosos, dentro de lo clsico, que es siempre elegante y serio.
Se consiguen ptimos resultados empleando materiales de primera calidad, pues cuando se
utilizan otros, inferiores, buscando la competencia comercial, slo se obtiene una aparente y
agradable presentacin, que desaparece luego, con el tiempo, resultado natural de lo
econmico.

3.- HILO, CUERDA Y CINTAS DE HILADILLO

Los hilos que se emplean en la encuadernacin son de lino crudo. Se adquieren en

bobinas cilndricas para coser a mano, siendo de los nmeros que siguen: 6, 8, 12. 16, 20 y
30. Para coser a mquina los libros en rstica, se emplea tambin el hilo de lino crudo
vegetal, por lo comn delgado, de los nmeros 20, 30, 40, 50 y 60; se expende en bobinas
cnicas, para favorecer la buena costura y normal marcha de la mquina.
Importa tener en cuenta el grueso de los pliegues del libro, de otra manera la
encuadernacin resultara con lomos abultados, y mal adaptados los cajos.
La cuerda de armar utilizada en la costura del libro
tiene que ser de camo, para favorecer su rpido
deshilachado, siendo los nmeros ms usados: de
3, 4. 5. 6, 7 y 8 cabos. Para los libros en 32 y 16,
cuerda de cuatro cabos: en los de 8 y 4 de seis
cabos, y en los libros en 4 mayor y en folio, de 8
cabos.
Tambin se emplea la cuerda corriente, pero es de
mal resultado por deshilacharse con facilidad y
porque impide el separar los libros en la debida
forma.

FIG. 9. Modelo de engrudera

Para coser los libros de msica y de comercio se emplea la cinta de hiladillo, en color blanco,
de un centmetro y medio de ancho; para los registros del comercio, cinta blanca cruzada de
dos centmetros, lo ms delgada posible, a fin de evitar todo abultamiento del lomo y para
que se abra mejor el libro.
Se asegura la resistencia de los hilos para la costura pasando varias veces el hilo por cera
virgen, lo cual vendr en ayuda del que cose y quedar el libro ms sujeto y fuerte.

4.- MANERA DE HACER EL ENGRUDO

Se ha de preparar el engrudo segn convenga a la clase de trabajo, utilizando ms o menos

agua al hacer la mezcla, de esta suerte no se tiene que aadir agua, especialmente cuando
se trate de pegar pieles, pues penetrara en ellas ms el engrudo, causando as su pronta
putrefaccin.
Para hacer el engrudo se ponen, en un caldero de cobre, cinco partes de agua (5 l.) y una
parte de harina (l kg.), Con la mano se revuelve y se diluye bien la harina, deshaciendo las
pequeas bolas que se producen al hacer la mezcla. Hecha la mezcla se revuelve con un
palo, y se aaden unos 50 gr. de almidn y 25 gr. de piedra de alumbre pulverizada. Se
contina removiendo hasta que la mezcla sea uniforme. Entonces se pone al fuego, pero
que no sea vivo, se cuece lentamente agitndola sin cesar, y siempre en la misma direccin
hasta que hierva lo suficiente.
Los engrudos a base de harina tienen el grave inconveniente de que con facilidad se
descomponen, pero se conservarn si se les aade un poco de trementina, que se mezcla
con el engrudo removiendo bien la masa.
Tambin se puede hacer el engrudo con harina de centeno. Tiene las ventajas siguientes:
cuesta menos y no se reseca con tanta facilidad.
En la actualidad los engrudos se fabrican por industrias dedicadas a ello; mas siempre es
conveniente al encuadernador, para un caso dado, conocer los procedimientos de hacerlos.

Para la conservacin del engrudo, sea de harina o almidn, centeno, etc., se pueden
emplear, adems de la piedra de alumbre y trementina, algunos fragmentos de alcanfor,
esencia de clavo, creosota o sal marina en un cinco por ciento.

5.- PREPARACIN DE LA COLA FUERTE

La cola es una pasta fuerte, transparente y pegajosa que generalmente se obtiene
cociendo raspaduras y retazos de pieles.
Disuelta en agua caliente sirve en la encuadernacin para pegar papeles, cartulinas, telas y
hasta pieles.
Para la disolucin de la cola se utiliza un caldero de
cobre y en l se echan varias tabletas, partidas en
trozos, que se cubren con agua fra, dejndolas macerar
durante una noche, para luego deshacerlas a fuego
lento, removindolas hasta que la masa quede
completamente lquida y en disposicin de ser utilizada
en el uso cotidiano. La cola en este estado se pasa al
[Link]. Recipiente para cola
fra
5

colero, se pondr al bao mara y una vez caliente, ya estar en condiciones para el uso
inmediato, no sucediendo as, cuando la cola se prepara directamente al bao mara, que
hay que esperar a que se deshaga.
Otro modo de emplear la cola con eficaz resultado es procurar que en el doble depsito no
falte nunca la cola espesa y la cola clara, as como el agua en el bao mara, manteniendo
caliente el puchero, con poco gas. De este modo, el depsito, que no est en servicio
inmediato, podr recibir la cola nueva bien desmenuzada, que en lquido, claro o espeso, se
ir remojando y diluyendo a fuego lento; as conservar su mxima adherencia y estar
siempre pronta para el uso. Se ha de procurar que el agua que se aada est siempre
caliente, lo que se conseguir utilizando la del bao mara, que ha de estar bien limpia; en el
caso de que se aada agua fra, esta cola no se emplear hasta que el agua se haya
calentado.
Actualmente para calentar la cola se utilizan coleros elctricos en vez de los de gas, pues
son ms prcticos y limpios.

6.- COLA FRA

En la encuadernacin se viene empleando, de algunos
aos a esta parte, con bastante xito, la llamada cola
fra, por la ventaja que tiene que no necesita
calentarse, pero se utiliza solamente en trabajos
corrientes, presenta, no obstante, el defecto de
conservar la humedad. Esta cola se expende en
barricas de 50 kg. en adelante y es bastante espesa.
Empezada la barrica, ha de cubrirse el resto con agua,
para evitar su resecamiento. El empleo de esta cola es
idntico al de la cola fuerte, y su secado, en la
FIG. 12. Brochas para la cola
encuadernacin se har siempre entre cartones. Esta
cola nunca se utilizar para los lomos, salvo los de los libros que vayan en rstica.
No es conveniente el empleo de esta cola para trabajos de importancia y libros particulares;
slo es admisible para la confeccin de libros en carton y manipulados de poco inters.

7.- TAMAOS MS CORRIENTES EN LOS LIBROS

Existiendo variedad de medidas en la fabricacin actual de los papeles, es conveniente
citar los ms generalizados, a base del tamao del papel 32 x 42 cm.
Era costumbre, al poner un libro a la venta, darle el tamao con los nombres que siguen:
32, 16, 8, 4 y en folio pero a quien desconociera el arte tipogrfico no le ilustraba
claramente; para mejor comprensin se dan los tamaos de los libros por centmetros, y as
se hace ms concreto y seguro el conocimiento del formato del libro.
Un

8 x 11 cm.

Llmese en

16

11x16

16x22

22x32

folio

Como curiosidad insertamos la tabla, por centmetros de los libros y su denominacin.

De

0 a 7 cm

llmase

64

7a8

64 mayor

8a9

32

9 a 12

32 mayor

12 a 13

16

13 a 16

16 mayor

16 a 17

17 a 23

8 mayor

23 a 24

24 a 33

4 mayor

Medidas y denominaciones adoptadas como oficiales en Espaa.

8.- ALAMBRE NACIONAL Y ALEMN

El alambre que se emplea para coser folletos, tas, blocks y talonarios, es de varias clases:
estaado, acerado y de acero.
Los alambres estaados son poco resistentes, y se utilizan para trabajos de papeles flojos,
como son plumas y lanillas. Los alambres acerados tienen su aplicacin para papeles que
ofrezcan cierta resistencia, y los alambres de acero generalmente se emplean para folletos
de varios pliegos, blocks y talonarios de 250 hojas o ms.
El alambre nacional es algo ms flojo que el alemn, ste tiene el temple ms acertado y por
este motivo es el ms usado entre nosotros.
Se fabrica alambre plano y redondo, en diferentes grosores. El alambre plano se emplea
para coser folletos memorias, talonarios y blocks de bastantes hojas de papel grueso, y los
alambres redondos, para pequeos folletos, blocks y talonarios de pocas hojas.
Para coser con alambre los pliegos abiertos solamente puede emplearse alambre redondo. y
el grueso, segn los pliegos que contenga la revista; al coser con alambre plano nos
expondramos a malograr el trabajo; para coser se emplean las clases de alambre que
siguen: alambres nmero 17 hasta el 30 en redondo; y el plano, 0-26. I-25, II-24, III-23,
IV.22, V-21, 2mm. y de 3mm.
Para tener plena seguridad del grueso de los alambres hay que tener en cuenta que el
nmero mayor corresponde al alambre ms delgado, tanto en el plano como en el redondo,
si bien ste es el que tiene ms surtido de nmeros.

9.- COLORES PARA PINTAR LOS CORTES Y JASPEAR

Para pintar los cortes se emplean anilinas, en todos los colores, y se disuelven con agua
hirviendo; cuando est casi fra se le adiciona una pequea cantidad de alcohol, de quemar,
por ser ste ms econmico.

Con el alcohol el color queda mejor disuelto y evita toda filtracin al interior de las hojas.
Tambin por los efectos del alcohol la evaporacin es ms rpida y el color queda ms
uniforme fijo y brillante.
Los tintes para jaspear los cortes, se preparan igualmente con anilinas; los colores
preferentemente empleados son: tierra sombra, negro de humo y fucsina, bien diluidos con
un poco de engrudo.

Tema 4. - COSIDO DE FOLLETOS Y LIBROS

1. COSIDO DE FOLLETOS Y LIBROS , CON ALAMBRE

Este tipo de cosido, por ser ms rpido y econmico, tiene mucha aplicacin en los
folletos y libros de poco precio. Se hace por medio de una pequea mquina cosedora, con
alambre, que funciona a mano y a pedal.

FIG. 23. Cosido de folletos y libros, con alambre

De dos formas se cosen los libros con alambre: por el centro del doblez o a escuadra.
En el primer caso, se coloca la pila de pliegos doblados a la derecha con la primera pgina
hacia arriba y la cabeza mirando a la izquierda; se toma el pliego con la mano derecha
desplegndolo del medio por la cabeza; se pasa a la mano izquierda, que lo ajusta por el
dorso a la mquina, y con un golpe de pedal se hace el cosido. Con esta misma mano se
deja el pliego cerrado a la izquierda, mientras la mano derecha toma otro cuaderno para
coserlo, repitiendo con los dems pliegos la misma operacin hasta terminar.
El mayor o menor grueso del alambre se calcular teniendo en cuenta el nmero de pliegos
de que se componga el libro o revista que se va a coser, y el mismo clculo servir para
graduar el punto en la mquina.

FiG. 24. Mquina para coser con grapas

Se cose con alambre a escuadra plana cuando se dan las puntadas sobre el plano de los
cuadernos o libros. Para esto se monta horizontal la platina de la mquina y la escuadra se
coloca a una distancia de cuatro milmetros (segn el blanco que al dorso lleve el libro) y se
prepara tambin la altura del mismo, para que el alambre abarque exactamente todos los
pliegos del libro.
Bien igualados los paquetes de los pliegos que se cosen cada vez, que estarn a la derecha
con el dorso hacia delante y la cabeza a la izquierda, se van tomando con la mano derecha
sin desigualar, se pasan a la izquierda; sta los ajusta a la escuadra dando el punto con el
pedal y se colocan en la mquina.

FIG. 26. Mquina para coser con

alambre, a fuerza motriz coser con
alambre continuo, a brazo y a pedal

FIG 25. Mquina para coser con alambre

contino a brazo y a pedal

Los alambres que se emplean para revistas, folletos y libros son de acero, en forma redonda
o plana.
El alambre plano se utiliza para coser de plano los talonarios, de doscientas hojas en
adelante, y para libros de propaganda voluminosos; y el alambre redondo para coser por el
centro del doblez los cuadernos, y tambin, de plano, los folletos de pocos pliegos.
Se aplicar el alambre segn la cantidad y grueso de los pliegos que contenga la obra que
se va a coser. Si se cosen de uno a dos pliegos, de 16 pginas cada uno, alambre del
nmero 28; si de tres a cuatro pliegos, del nmero 26; si de cinco a seis pliegos, del nmero
24; y si de siete a diez pliegos, el alambre del nmero 22. Estos alambres sern redondos si
se trata de libros de pocos pliegos.
A los talonarios de 200 hojas, en papel de algn espesor, se pondr alambre plano del
nmero IV-22; y a los de 250 y 300 hojas del mismo papel que el anterior, alambre tambin
plano y de acero, como el anterior, pero del nmero V-21.

Del acierto en la eleccin del nmero del alambre depende que no se aprecie ningn
abultamiento, ni seal, en las cubiertas de los libros, una vez cortados, lo que mejorar toda
la labor.
Coser con alambre los blocks, talonarios, folletos, memorias y revistas tiene su explicacin
en la economa del trabajo; pero coser libros de texto, obras cientficas y hasta de arte, no es
noble proceder; resulta poco escrupuloso y, adems, ocasiona molestias al lector,
obligndole a tener el libro con ambas manos, y a la
terminacin de su lectura no ha hecho sino viciar el libro y
estropear las primeras y ltimas hojas.

2.- NUMERACIN DE TALONARIOS Y TICKETS

Por numeracin de talonarios se entiende marcar el nmero

o nmeros correspondientes en cada hoja, matriz y partes
del talonario en el sitio designado ya al imprimirlos, o
despus de terminados.
La numeracin puede ser duplicada y triplicada en las
hojas. Este trabajo se efecta con unas pequeas
mquinas, enumeradora de mano, de muy fcil manejo.
Los talonarios suelen hacerse tambin duplicados y
triplicados, con la primera hoja de papel satinado y las
restantes en papel cebolla, perforando solamente stas y FIG. 27. Maquina enumeradora
a mano
quedando la de papel satinado con matriz fija y sin perforar.
Esta modalidad de talonarios en forma de blocks es propia para el uso de viajantes y para
los efectos de pedidos y notas de entrega.

NUMERADORA CON ENTINTADO AUTOMTICO

En la parte delantera de cada aparato se encuentra un mecanismo con los nmeros
marcados siguientes:
0123-4
El 0 permite imprimir siempre el mismo nmero o sea repite. El 1 marca siempre el nmero
correlativo. El 2, dos veces el mismo nmero, o sea duplica. El 3 marca tres veces el mismo
nmero, o sea, triplica. El 4 imprime cuatro veces el mismo nmero, o sea, cuadruplica.
Para empezar a numerar a partir del 1, apretar el mango como si se quisiera marcar y
estando en esa posicin hacer entrar el tornillo que est colocado en la virola, hacia dentro ;
despus, con ayuda de un palillo de madera resistente se hace que giren las ruedas en
direccin a la flecha, o sea del mecanismo de los cambios, y en cada una, al encontrar la
cifra 0, colocar la punta del palillo en el centro de la cifra, y al mismo tiempo que se aprieta,
se le da un poco de movimiento hacia la flecha y seguidamente se hunde la cifra y se
retrocede a su sitio inicial; el mecanismo cuidar de que en cada decena aparezcan
automticamente los ceros.
Si se tiene que empezar con un nmero determinado, por ejemplo. 500, se pondrn las
ruedas en el nmero 499; es decir siempre se tendr que disminuir en el nmero una unidad.

La quinta rueda de nmero se adelantar en un nmero en cada decena de millar y la sexta

rueda igualmente, en cada centena de millar, por no disponer estas ruedas el mecanismo
apropiado.
En la base, la armazn est provista de dos guas metlicas, con una ranura, que marcan la
zona donde quedarn estampados los nmeros a partir del lado izquierdo.
Cuando el marcado de los nmeros salga con falta de tinta, se saca el tampn, cogindolo
por el botn, esparciendo sobre el fieltro la tinta que se acompaa en cada aparato,
procurando sea lo ms uniforme posible, y en caso de tener que aumentarse el grueso del
fieltro, se cambiar por otro nuevo.
Al dejar el aparato, se recomienda que no estn en contacto las ruedas con el tampn; para
lograrlo, se fija el vstago de la virola en el primer agujero del tubo.
Para mayor nitidez en la numeracin se aconseja la mxima limpieza de los nmeros, y
desmontar, a menudo, las numeradoras, para lubricar su mecanismo convenientemente. Su
limpieza se efectuar as: desmontada la mquina, se sumergen las piezas en un recipiente
o cubeta, con petrleo, que las cubrir por completo.
Humedecidas durante un tiempo, se procede a su limpieza y secado, de modo que no quede
ninguna inmundicia. Al montar de nuevo la numeradora, se procurar dar un poco de aceite
a todas las piezas, con preferencia a las de ms movimiento
Toda numeracin se presta a infinidad de combinaciones; por ello, ponindose de acuerdo
con el impresor, en la mayora de los casos se facilita el trabajo. El numerado se ha de hacer
sin exceso de tinta; as se evita que al superponer las hojas se manche el dorso.

FIG. 29. Numeracin triple en talonarios

FIG. 28. Numeracin de talonarios

Al numerar hay que tener especial cuidado de que no se seque la mantilla o fieltro y
asegurar los tornillos de la mquina, que, por su constante funcionamiento, se suelen aflojar
muy a menudo; al hacer el corrido-cambio, es imprescindible que ste se practique con un
palillo de madera fuerte con punta embotada; as el cambio se efecta con gran facilidad;
debe hacerse con decisin por la parte que le corresponda, pues de lo contrario se corre el
peligro de estropear las palas-muelle, que es necesario funcionen bien si ha de hacerse la
numeracin correlativa y sin ningn entorpecimiento.
Hay que procurar tener siempre el fieltro semiduro para que se impregne bien de tinta;
cuando el fieltro se ha secado y endurecido por el continuo pisado de los nmeros, se limpia
dejndolo sumergido en un platillo con petrleo de forma que lo cubra, durante unas cuatro
horas, tiempo suficiente para que desaparezca toda la tinta y quede el fieltro limpio y en
disposicin de opera , otra vez, como nuevo.

Las tintas han de ser de color negro y sin exceso de grasas; de lo contrario pasa el color,
manchando el papel, y se hace ms difcil borrarlas en caso de algn error. Los nmeros
deben ser proporcionados al tamao del talonario y del molde, marcndolos bien rectos, a
continuacin de la abreviatura, y siempre al extremo derecho de cabeza, mayora de las
imprentas disponen hoy de maquinillas y ramas numeradoras que numeran al mismo tiempo
que el molde hace la impresin, ganando as tiempo y, por supuesto, nitidez en el trabajo,
cosa que no ocurre en el numerado a mano, por mucho que sea el esmero con que se haya
efectuado.

FIG. 30. Mquinas perforadoras, movidas a mano y a pedal

3. - COSTURA DE LOS LIBROS EN CARTON

La ms fundamental e importante de todas las operaciones del encuadernador es el

cosido. Sin l, o hacindolo defectuosamente, no se podra encuadernar a satisfaccin el
libro.
Las costuras empleadas corrientemente en carton las podemos denominar: a la espaola
y a la francesa. Son cosidos a la espaola cuando los hilos siguen los puntos aserrados en
orden continuado igual en todos los pliegos. A la francesa, cuando dado un punto, despus
de la cadeneta, se pasa al siguiente pliego y de ste se vuelve al anterior, para seguir.
alternando as en los dems pliegos.

FIG. 41. Cosido con cuerdas. A la espaola y a la francesa

Antes de comenzar la costura, se preparar el telar. ste es un aparato que consta de una
base, constituida por un tablero de dimensiones algo mayores que las del tamao de doble
folio; en los ngulos laterales delanteros se fijan dos cilindros de madera, con resalte en
hlice de rosca triangular, en los que se colocan las tuercas de tensin, y sobre stas
descansa un travesao de seccin circular. La tabla tiene una ranura, paralela al travesao.
Los bramantes para el cosido se sujetan en el travesao y la ranura, dndose la presin
conveniente con las tuercas.
Este telar es llamado de mesa; existen otros con patas, pero no resultan tan prcticos como
los de mesa.
Para hacer el cosido se toma el pliego con la mano izquierda, que lo abre por la mitad y lo
coloca junto a los cordeles, mientras la derecha, con la aguja enhebrada con hilo, pica en el
surco de la cadeneta de cabeza; la izquierda recoge la aguja y la saca con el ojo adelante
por la parte anterior del siguiente cordel, para volverla a meter con la mano derecha por el
otro lado del cordel, volvindolo, y dando los mismos puntos en el otro cordel, sale la aguja
por el surco de la cadeneta del pie.
Hecho esto, se pasa. la mano izquierda sobre el pliego y se coge el hilo con la derecha,
pasndolo sobre el pulgar de la izquierda en puentes y as (para no rasgar los agujeros) se
tira del hilo, corrindolo hasta cejar en el punto de cadeneta de cabeza un cabo sobrante de
dos centmetros.
Se contina el cosido con el segundo pliego de abajo a
arriba, hasta dar el nudo de unin con el primer pliego, en
la cadeneta de cabeza y se sigue despus cosido a la
francesa salteado en los dems pliegos hasta los dos
ltimos, que han de ser cosidos con los dos primeros;
dejando despus las puntas del hilo como un centmetro
en los nudos, para que no se puedan descoser.
Hoy el carton, en gran escala se cose con hilo vegetal
a mquina, que lo hace sin aserrar surcos en el lomo y as
queda ms limpio y sin el bulto de las cuerdas.
FIG 42. Mquina para coser.
Modelo suizo

Una vez cosidos los libros, en series de veinte a veinticinco, segn el nmero de pliegos que
tengan, se sueltan las cuerdas del bastidor, se les hace unos nudos en los extremos y se
colocan los libros sobre la mesa, con el lomo hacia arriba, separndolos unos cinco
centmetros entre libro, y libro, quedando de este modo y cada uno con sus respectivas
puntas de cordel. Cuando van cosidos con cintas se procede del mismo modo, pero
procurando que la cinta quede sin arrugar.

4.- COLOCACIN DE GUARDAS A LOS LIBROS EN CARTON

La encuadernacin en carton tiene por objeto proteger los libros de estudios

escolares, durante el curso; y ha de ser fuerte por el uso diario a que se destina.

Las guardas, dobladas por la mitad, se pegan, por medio de una escalerilla, junto al lomo en
la primera v ltima signatura del libro, para unirlo con las tapas.
Cuando se encuadernan libros en gran cantidad, se toma con mano derecha un paquete de
unas cincuenta guardas; con la ayuda de la izquierda se las forma en escalerilla y, puestas
as sobre el tablero, se termina con la plegadera por igualarlas de modo que sobresalgan las
escalerillas de tres a cuatro milmetros, dejando a la vista las hojas que han de recibir el
engrudo.
A todo libro que haya sido desencuadernado, una vez dispuesto para la reencuadernacin,
se bate, con la ayuda del martillo, para quitar las seales y vicios que pueda tener, por los
efectos del cajo anterior.
Cuando se hayan arreglado pliegos de papel estucado (cuch) no se los somete a la prensa
hasta el da siguiente del arreglo; antes habr que asegurarse de que estn secos del todo,
ya que este papel conserva por mucho tiempo la humedad del engrudo, no pudindose
operar, por lo tanto, hasta que est bien seco; de otra forma se corre el riesgo de daar
gravemente la obra.
El prensado de los libros es importante, pues, adems de quitar todos los vicios de las hojas,
queda su volumen ms reducido y compacto; cuando se trata de libros devocionarios o
breviarios suelen cilindrarse, quedando ms satinados y reducidos.
Al ponerlos en prensa se colocarn los libros unos opuestos a los otros, con el fin de que el
prensado haga ms efecto; se pondrn en grupos de cinco ejemplares y tantos como
quepan en cada tablero.
Si se quiere reducir ms el volumen del libro se le divide en dos postetas, disponindolas
entre tableros, posteta por posteta.
Cuando los libros han sido convenientemente prensados, se procede al aserrado eligiendo la
cuerda que convenga al tamao y grosor del libro.
Al abrir el libro, es del peor efecto que se vean los surcos del aserrado; ste no tiene otro fin
que dar facilidad a la costura y esconder en el lomo las cuerdas, dejando la superficie
completamente llana para operar sobre ella sin obstculos.

5.- COSTURA DE LIBROS PARTICULARES

La costura constituye el elemento esencial de la encuadernacin, su fundamento por
excelencia; sin una buena costura no se podra encuadernar el libro. Era el trabajo predilecto
de los antiguos encuadernadores, la hacan muy slidamente, en especial la costura cruzada
del siglo XV, obra maestra de este gnero.
Los bramantes que se emplean para la costura a la greca son de camo; los hilos, de lino
crudo; tambin se emplean hilos de lino blanqueado y de seda para encuadernaciones de
lujo.
La unin de las hebras deber hacerse a la cadeneta, procedimiento excelente para que no
se vean nudos al abrir el libro.
La operacin de coser a la greca consiste en pasar el hilo por los pliegos, y ceir los
bramantes insertos en la ranura de las muescas, con lo que no se producir ningn saliente
en el dorso del libro.

Hay que cuidar de aserrar muy poco el libro; las muescas hechas por medio de la sierra de
hacer las grecas deben escasamente pasar la hoja inferior de los pliegos, lo justo para que
pase la aguja.
En la costura de nervios simples los bramantes o nervios no sern metidos dentro de las
muescas, sino que han de quedar en la superficie del dorso de los cuadernos; esta costura
se practica siempre mediante el punto atrs; se marcan con el lpiz los lugares por donde
deben ir los nervios; tambin se puede proceder marcando con el serrucho una gua para
facilitar el paso de la aguja.
La costura en nervios dobles, muy empleada en la Antigedad, se aplic, sobre todo, en los
manuscritos y en las ediciones primitivas, y reciba el nombre costura cruzada; en la
actualidad es utilizada para imitar encuadernaciones antiguas. La costura cruzada es
semejante a la costura de dobles nervios, que se practica actualmente.
Como podemos apreciar, la costura de los libros ms comn, fcil y prctica es sta, llamada
a la greca. El cosido, segn convenga, puede hacerse a punto seguido o sea, a la espaola.
En la costura de los libros particulares, de modo especial en los de lujo, es de gran
importancia la distribucin de las cuerdas; aplicndose en los libros de doble folio seis
cuerdas; en los de folio, de cuatro a cinco; en los de 4, tres, y a los de 8 y 16, dos
cuerdas.
El hilo que se emplea para la costura de los libros particulares es de lino crudo de primera
calidad. Todo hilo que se deshilache se ha de rechazar, no slo por el mal aspecto que
presenta, sino, sobre todo, por su falta de solidez.
Es del todo interesante la seleccin de los hilos, segn las calidades y cuerpo de papel. Al
papel pluma, y lanillas, se aplica hilo grueso; a los papeles satinados, hilos ms delgados;
pero en los papeles estucados hay que tener muy en cuenta que no abulten, porque se corre
el riesgo de daar el libro, al batirlo para igualar el nivel, y estropear los primeros y ltimos
pliegos, por su dureza.
Los papeles de hilo (barba) y registro requieren hilos fuertes; por ello se aplican bien
encerados, pues, de no ser as, con la dureza del papel se deshilachan a menudo; a este fin
se ir encerando la cantidad necesaria que vaya a usarse, para que no merme la resistencia
de los hilos.
6.- NOMBRE DE LAS COSTURAS SEGN EL GRUESO DE LOS CUADERNOS

Segn el grueso de cuadernos, el cosido recibe las denominaciones siguientes:

a) La costura a la greca a punto adelante con dos o ms bramantes, de un solo cuaderno a
lo largo. Esta costura se aplica a cuadernos gruesos.
b) La costura a la greca, a punto adelante, con dos o ms bramantes, con dos cuadernos.
Este es empleado para cuadernos de mediano grosor.
c) La costura a la greca a punto atrs es cuando el hilo abraza por completo la circunferencia
del bramante. Este cosido se aplica para breviarios y, entonces recibe el nombre de costura
fina, quedando los bramantes con realce, que hacen a la vez, de nervios.
d) La costura a la greca de tres cuadernos, se practica con cuatro bramantes y se empieza
por el primer cuaderno, desde la cadeneta al primer bramante; el segundo, del primero al
segundo; el tercero del segundo bramante al cuarto; luego se vuelve a tomar el primero, del
tercer bramante al cuarto. y el segundo, del cuarto bramante a la cadeneta. tercer cuaderno

slo se toma una vez, y para esto el espacio central de los bramantes es ms ancho. Este
cosido solamente se emplea cuando los cuadernos son delgados.
En este cosido la nica diferencia est en los cabos del hilo, de 5 cm., que se aaden en los
nudos de la cadeneta, a fin de reforzar ms sta. Sobre estos hilos se van pasando los
puntos de cadeneta y el ltimo nudo, doble, se hace con ellos, dando as ms solidez a la
cadeneta.
Tambin se suelen coser estos libros con punto a diente de perro, cuando todo o parte del
libro se compone de hojas sueltas, o tienen muchas hojas estropeadas o rotas, o se
compone de hojas dobles y tambin se trata de cuadernos delgados y encuadernaciones de
poca importancia o para archivar.
Cuando los libros tienen hojas sueltas, porque no se pueden coser de otra manera; las rotas,
porque hay que recortarlas al lomo para que alcancen por igual las puntadas; las dobles,
porque abultaran mucho el lomo por el cosido y, finalmente, en los libros de poca
importancia, porque al coser varios cuadernos juntos se hace con ms rapidez el cosido. As
se suele hacer con los peridicos, gacetas oficiales, Boletines Oficiales del Estado, libros de
novelas por entregas, en los que las signaturas son de tan variada paginacin.
Para fortalecer la costura a diente de perro es muy prctico pegar una tira de tela blanca
bien delgada. de 1 cm. de anchura y de altura igual a la del libro, pues de esta manera, al
abrirlo, no se vern las puntadas quedando el trabajo ms acabado.
Para preparar esta costura antes de efectuar el aserrado corriente, se da al lomo una mano
de cola bien clara para unir de algn modo. Al secarse la cola se toman en porciones de
quince a veinte hojas, segn el grueso del papel, colocndose en pila. Las puntadas se dan
entre las cadenetas y cuerdas, cruzndose a 1, 2 3 cm., segn la importancia y
dimensiones del libro.
El cosido se empieza picando en la primera porcin con la aguja verticalmente sobre el plano
junto al punto de cadeneta, dejando aqu el cabo para sta, que tendr una longitud doble al
ancho del lomo. Se vuelve a pasar la aguja por el mismo agujero, formando as, en este
punto, un anillo. Se pica despus en los dems puntos introduciendo con la mano derecha la
aguja, algo inclinada, a la que ayuda en la perfeccin y calado, tirando la izquierda con los
dos dedos en la misma direccin del hilo. La puntada en los cordeles se da a unos 4 mm.
junto a stos, y por ambas partes, para semienvolverlos, como se dijo antes; de este modo
se contina hasta salir por la cadeneta del pie, en la que se dar la vuelta de anillo. En
seguida se empieza con el segundo cuaderno, en la misma forma de abajo arriba, hasta salir
por la cadeneta de cabeza, dejando para anudar al pie, entre dos grupos de hojas o
cuadernos, otro cabo de hilo como el de arriba para reforzar la cadeneta.
Hecho esto, se siguen cosiendo los dems grupos, haciendo las puntadas de cadeneta y
cordeles como se ha dicho, pero las otras oblicuas de modo que la aguja atraviese, con las
puntadas, parte del cuaderno anterior; as estas puntadas quedan cruzadas con las que se
han dado antes en ste. De la misma manera se contina hasta terminar el cosido.
Para dar los nudos, cuando se llega al final de la hebra, acostumbrase a hacer el nudo de
tejedor, por ser el de ms seguridad y porque abulta menos.
Para coser los libros particulares y de importancia se procurar emplear hilos con tendencia
a gruesos. stos los abultan, y luego, al machacar los lomos se pueden igualar mejor y
favorecen para volver el lomo. Los hilos han de estar bien encerados, para que corran, no se
deshilachen por el roce y se pueda tirar de ellos sin temor a que se rompan.

Se debe tener en cuenta, que de la costura del libro depende todo el xito de la
encuadernacin. Hay, pues, que poner todos los medios a fin de ejecutarlo con la mayor
perfeccin, y se han de emplear cuerdas e hilos de la mejor calidad, como lo exige todo libro
que se encuaderna.
La costura a diente de perro por bien que se ejecute siempre ser como ser como
una especie de remiendo, que dice muy poco en favor del libro, poniendo, en cambio, de
manifiesto el escaso escrpulo del encuadernador que abusa de este procedimiento de
coser los libros; por ello slo deber aplicarse a los libros que han de ser archivados, y por
consiguiente sin ningn valor tipogrfico y artstico.

FIG. 65. Cosido con cintas

Antes de aplicar el cosido a diente de perro se debe acudir a remedios mejores, puesto que
en el arte existen recursos de los que podemos echar mano. Cuando se trata de hojas
sueltas, la formacin de pliegos, pegando unas hojas con otras por medio de combinadas
escalerillas. Si son pliegos de cuatro folios, o sea, de un solo doblez, entonces nos permite
coserlos a cuatro cuerdas, y de tres en tres cuadernos.
En los pliegos de ocho pginas, aunque sean de papel delgado, se recurre al empleo de
hilos finos, que siempre son elementos que ayudan a solucionar el caso; por todo lo
expuesto, el cosido del libro ha de encomendarse a manos expertas y diestras en la costura,
a poca importancia que presente el libro.

10

TEMA 5 . TIPOS DE ENCUADERNACIN

1.- ENCUADERNACIN EN TAPA

1.1.- CONFECCIN DE TAPA SUELTA

La encuadernacin en tapa suelta es la ms frecuente en nuestros das; siendo el tipo de
encuadernacin primitiva, hoy se confecciona con ms esmero y pulcritud que antao.

FIG. 58. Amedianado y metido en tapas

Es la encuadernacin ms adecuada para los libros de gran uso como los breviarios,
devocionarios, de msica, etc. Un libro as encuadernado se abre bien sin el menor
obstculo.
Cuando esta encuadernacin se hace en tapa flexible constituye el deleite de los amigos del
libro.
Los materiales que se emplean para la encuadernacin en tapa son: cubiertas de papel
corriente, de fantasa, imitacin tela, tela propia para encuadernacin, cretona, seda,
damasco y piel de todas clases.
En los libros de rezos (particularmente los dedicados por motivos especiales) suelen
ejecutarse encuadernaciones primorosas, por pedirlas as los interesados, en las que el
artista encuadernador deja amplias muestras de su arte, gusto y destreza.
Esta modalidad de encuadernacin, su preparacin y costura es igual a la del carton,
aunque aplicando materiales de superior calidad. Tambin llevan el enlomado ms
completo, hacindoles el cajo, que es la operacin que recibe el libro favorecindole para
que se abra bien, dando a un tiempo a la encuadernacin una cierta elegancia. Es la
encuadernacin slo apropiada para libros de pequeo tamao y poco voluminosos.

FIG. 59. Tipos diversos de mquinas para redondear ngulos

1.2.- SACAR CAJOS A LOS LIBROS EN TAPAS

El cajo es una arista saliente, a ambos lados del lomo, producida por la hendidura que se
hace en los primeros y ltimos pliegos del libro, a fin de que se abra por esos lados, se
oculten los surcos del aserrado del lomo y, tambin, lo resguarda impidiendo que se rompan
las primeras y ltimas hojas del libro.
Para sacar cajos se usan unas prensas con reglas de hierro, fijas o movibles en los bordes
altos en las prensas, en las que se efecta el
apretado por medio de tornillos de presin. Hoy,
en lugar de estas gruesas prensas, se emplea,
generalmente, la mquina de sacar cajos, que
tambin se aprovecha para aserrar y pintar los
cortes de los libros.
El libro se coloca en la mquina, con el lomo
saliente 2 3 mm. hacia fuera, poco ms o
menos, segn el cajo que se quiera formar, que
ser proporcionado al libro.

FIG 60. Tijeras para cortar cabezadas

Para hacer el cajo se promedia el libro, dejando el

saliente proporcional al lomo se aprieta bien en la
prensa, y se golpea con el martillo en sentido
oblicuo del centro a los bordes del lomo,
quedando ste curvado.

Al dar los golpes de martillo se ha de tener especial cuidado, evitando que los pliegos salgan
magullados y arrugados en el interior. De los cajos depende que el libro se abra bien, que
tome su curvatura, que esconda los hilos y surcos del aserrado en los primeros y ltimos
pliegos y, finalmente, que, una vez terminado, quede bien sujeto.
Para que el libro, en tapa, se pueda abrir bien el cajo tiene que ser mayor que el grueso del
cartn, circunstancia que hay que tener siempre en cuenta.

No es indispensable que se haga el cajo a todos los libros que van encuadernados en tapa;
se puede omitir, en los libros de tamao pequeo y de pocos pliegos.

1.3.- COLOCACIN DE CABEZADAS

Antiguamente las cabezadas no tenan otro objeto que representar un adorno,

formndose sobre una tira de piel blanquilla retorcida, recubierta de hilo grueso crudo en
forma de trencilla basta, quedando al abrir el libro la cabezada poco sujeta y dbil en el
hueco que forma la lomera.
La cabezada consiste en un cordoncillo de hilos de colores, que lleva unido un tejido claro, o
gasa, que es el que se fija al extremo del lomo para darle ms solidez.
Las cabezadas se cortan a la medida exacta (nunca mayores) de la curva que tiene el lomo,
de cajo a cajo. Se confeccionan en algodn y seda; suelen ser sencillas y dobles: o sea, con
uno o dos cordones; las dobles se cortan por la mitad del tejido, y, cuando son de algodn,
hay que hacer el trabajo con cuidado, para que no se deshilachen.
Para colocar las cabezadas se ponen
unos diez libros al borde de la mesa y a
ambos extremos de los lados se aplica,
de dentro a fuera, una faja de cola de
doble ancho que la cinta de la cabezada.
Se toma despus cada libro, con la mano
izquierda. y se coloca sobre la mesa, con
el lomo hacia arriba, mientras que, con la
derecha, se pega la cabezada en toda la
parte de la cinta, sobre el extremo del
lomo, de modo que quede saliente el
cordn con la cara ornamentada mirando
hacia el corte.

FIG 61. Encoladora universal

Esto ltimo es indiferente para las cabezadas de algodn, porque suelen ser iguales por
ambas caras.
Antes se aplicaban las cabezadas de papel y de telas, confeccionadas en los talleres de
encuadernacin, pero les faltaba la presentacin y el buen gusto que tienen las que fabrican
ex profeso para la encuadernacin.

1.4.- ENLOMADO DE LIBROS EN TAPA

El enlomado tiene por objeto fortalecer y hacer el lomo ms compacto, para que resista
los contratiempos propios del uso que tiene todo libro, Enlomar es la operacin de aplicar al
lomo las cabezadas y un papel, tela o gasilla linn.
Se corta previamente la gasa o tela blanca delgada, como se ha dicho para el enlomado del
carton.
Sobre el cinc se extiende una capa de engrudo espeso y se colocan sobre l las tiras de
gasa que puedan caber.

FIG. 62. Enlomadura de fuelle

Al borde de la mesa se disponen unos diez libros, a cuyos lomos se aplica cola bien ligera y
clara, y se van pegando las gasas o telas del mismo modo que se dijo al tratar de los forros
de papel, dejando despus los libros en pilas con los lomos salientes para que no se
peguen. Esta operacin se hace antes de sacar los cajos, pero se indica aqu para mejor
inteligencia.
Secos los enlomados de gasas y telas, y hechos los cajos, se termina de enlomar pegando
una tira de papel blando del ancho del lomo y del alto de cabezada a cabezada; se pega con
cola, la cual se da al papel y al lomo. En los libros de alguna importancia y voluminosos se
hace el enlomado de fuelle que consiste en cortar y pegar una tira de papel blanco, un poco
ms ancha que el doble del lomo.
Para dar consistencia a esta tira de papel se da engrudo en uno de sus bordes, de arriba
abajo y se dobla en forma de bolsa, de suerte que quede hueco su interior. Esta tira se pega
al lomo del libro. Una vez metidas las tapas del libro, se ve todo el interior del lomo blanco,
dando ms resistencia y vistosidad al trabajo.
En los libros cosidos a mquina, se pega esta gasa despus del primer encolado del lomo,
luego se hacen los cortes, curvados del lomo, etc., pues as ste queda ms compacto y se
refuerza el cosido.
Los libros particulares que van en tapa, despus de hecho el cajo, se enloman, pegando las
cabezadas y forros, bien ceidos junto al cajo y adems el papel del ancho y alto del lomo.
Si se trata de enlomar libros, en serie, de poca importancia se procede pegando solamente
al lomo un papel, algo fuerte, con engrudo, y dando al lomo una mano de cola, quedando
una vez secos, compactos.
Al enlomar libros en tapa, se emplear preferentemente cola fuerte, porque de esta manera
queda el enlomado ms seguro.

1.5.- CMO SE PREPARA Y HACE LA TAPA EN TELA

En la confeccin de la tapa estriba toda la presentacin del libro, ha de tenerse en

cuenta la armona del colorido de la tela en consonancia con el contenido del libro, el acierto
en el grosor de los cartones y adems el dar las cejas proporcionadas al tamao del libro,
logrado esto se obtendr un tipo de tapa de bella presentacin.
La tapa se prepara haciendo primeramente el modelo, como se ha descrito en el carton,
pero con estas diferencias: que no va cortada, sino completa, la tira que se pone en la
cabeza, y se coloca del centro para el lomo. As quedan dos marcos en los que encajan,
ajustados, los cartones de las tapas, para que stos no tengan movimiento.

Preparado el modelo, se termina una tapa y se comprueba, con el libro, si est bien de ceja y
lomo. Si est demasiado justa al lomo, se recortan las tiras laterales, modificando el cartn
central. Si las cejas resultan pequeas, se mueven esas tiras hacia fuera y, por el contrario,
hacia dentro si las cejas son excesivas.
El dar cola a la tela se puede ejecutar sobre el cinc y a la piedra, o directamente con la
brocha, pero es preferible lo primero porque la cola se extiende mejor y sus pequeas
suciedades quedan en el cinc sin transportarlas a la tela. Sin embargo, cuando la tela es de
grano grueso, como ocurre en la imitacin foca o cocodrilo, conviene empastarla
directamente con la brocha, para que la cola penetre en los intersticios del dibujo. La cola
estar preparada con poca densidad, clara, para dar tiempo al trabajo.
Empastada la tela, se aplica sobre el molde, en el que, para su mejor colocacin, se sealan
previamente unas lneas que indiquen la parte del girado de la tela. En remesas grandes,
para la limpieza y ajuste del pegado, es costumbre poner unas tiras de cinc clavadas sobre
el molde.
Encajados los cartones en el modelo, se pega la tela empastada, frotando suavemente con
las palmas de las manos, sin llegar a los extremos y se levanta con los cartones adheridos;
se deja a la izquierda, sobre la mesa, con los cartones hacia arriba y entre stos, en el
espacio del lomo, se pega la tira de papel, de ms o menos grueso, segn el tamao del
libro.
Se dan los cortes de puntas, de modo que su lnea queda fuera del vrtice, a una distancia
equivalente al doble del grueso del cartn (para que la punta al girar no quede blanca) y
procurando que ese corte sea a escuadra con la lnea de la bisectriz del ngulo.
Se hace despus el girado, teniendo cuidado de no apretar ni estirar excesivamente la tela
porque, estando algo reblandecida, podra perder su dibujo en los cantos y planos.
Sujetando con los pulgares los cartones sobre la mesa, los dems dedos de las manos
hacen el girado de cabeza y de pie, en las posiciones convenientes. "El girado del delantero
se efecta cogiendo las tapas por ambas esquinas con los dedos ndice y pulgar de ambas
manos. Los pulgares, con las uas, aprietan la tela dentro, e inmediatamente los otros dedos
terminan el pegado por el centro.
Acto seguido, dando vuelta a la tapa, se pasa la plegadera de llano sobre las caras,
especialmente hacia los extremos, y, con el corte, sobre los bordes de los cartones, en la
parte del lomo.
En verano, cuando se emplea la cola fuerte, puede prescindirse de extender las tapas sobre
cartones; pero, si se emplea cola fra, es imprescindible extenderlas, entre cartones, para
evitar toda humedad que altere el tono de la tela.
Al dejar en la mesa las tapas terminadas, se van colocando extendidas sobre cartones que
se sequen pronto, y no pierda el brillo natural de la tela, tngase en cuenta que este secado
vara mucho segn los climas y el estado de la temperatura del da en que se hagan las
tapas.
Cuando las tapas llevan puntas redondas (puntas romas) se cortan una vez giradas, dejando
lo sobrante de las puntas en alto y entonces con la tijera se corta todo lo que alcance. Para
girarlas se ayuda con el auxilio de un punzn, practicando en el girado unos pliegues en
forma de abanico, terminndolo con unos golpes, con el mango del punzn, para allanar la
tela. En el girado de las puntas es donde el operario experto manifiesta su habilidad y gusto
al disimular los pliegues y el grueso de la tela.

Al pegar telas sobre papeles, empleando la cola fra, pnganse siempre entre cartones, dos
o tres das, para que haga un perfecto secado; de lo contrario corre el riesgo de estropearse
el trabajo, por la humedad, quedando ciertas manchas blanquecinas de difcil arreglo.
El oficial que se dedica a preparar el molde para hacer tapas ha de calcular bien los gruesos
de los cartones, que se ajusten al libro segn su tamao. Es conveniente en el juego del cajo
hasta el cartn, dejar espacio suficiente para que pase bien holgada la plegadera; la lomera
ser justa, de cajo a cajo, y como mnimo tiene que ser sta de cartulina de 40 kg. La tapa
ha de confeccionarse algo ms ancha, se la hace encajar hacia el cajo, formando lnea recta
bien definida; procurando dejar slo el paso por la canal del grueso de la plegadera de
mediano espesor.

1.6.- MODO DE METER EN TAPAS Y PEGAR GUARDAS

Meter tapas se llama a la operacin de amedianar y pegar los juegos de las tapas a
los libros; puede efectuarse de varios modos.
a) Cuando los juegos de las tapas hayan de tener mucha holgura, se da cola a los juegos, y
se cien con la plegadera, haciendo entrar las tapas, dejando las cejas bien iguales.
b) Si el juego de las tapas ha de ser regular, se da tambin cola a los juegos de las tapas,
pasando solamente la plegadera con toda holgura y procurando igualar las cejas.
c) En el caso de que a las tapas le haya dejado el juego normal, basta con darles cola, y
amedianarlas, no hay necesidad de pasar la plegadera, ya que entonces no queda a la vista
el juego de la tapa.
En el primer caso, slo se da cola a unas diez tapas, se amediana la primera que se encol,
ya ms seca, y acto seguido las dems; cuando ya estn las diez, se da vuelta a la pila, y se
pasa a ceir las tapas, dejndolas con sus correspondientes cejas.
En el segundo caso, tambin se da cola a unas diez tapas, y se amediana la ms seca,
despus se pasa la plegadera holgadamente.
Y en el tercero, despus de dar cola tambin a diez tapas, se procede de igual manera; pero
a stas no se les pasa la plegadera por el juego, quedando el trabajo terminado ms
rpidamente, aunque no resulta tan vistoso.
Como el amedianado de tapas es una operacin que se efecta totalmente en la parte
exterior de la tapa, debe hacerse con sumo cuidado: al dar los pases con la plegadera se ha
de evitar que, por la humedad de la cola, quede a la vista alguna rozadura, ya que siempre
produce mal efecto.
Por cuidadosamente que se hagan las tapas siempre quedan algunas desigualdades; en el
amedianado es donde se debe procurar sacar la mejor partida posible para lograr que las
cejas resulten con la mayor igualdad.
Se entiende por juego de la tapa la franquicia que se deja junto al lomo, para que pueda
levantarse la tapa con ms igualdad y holgura.
El pegado de guardas, a los libros en tapa, ha de hacerse, siempre que sea posible, con cola
fuerte bastante caliente, pues tiene la ventaja de que no se ondula por el ambiente, como
ocurre con el engrudo y con la cola fra.

Las guardas de papel pluma y lanillas, se pueden pegar con engrudo; pero en ningn caso
cuando se emplean papeles cuchs e hilos porque tienen el inconveniente de conservar
demasiado la humedad, al mismo tiempo, tiende a alterar la tonalidad del papel cuch,
dejndole casi mate.
Al pegar las guardas con cola fra se ha de tener cuidado en no usarla demasiado clara,
porque se corre el riesgo, al prensar los libros, de que las hojas queden algo pegadas y, a la
vez, manchadas, por los efectos de la humedad.
En el pegado de guardas se procede dando cola a las guardas de diez libros, se ponen en
prensa, ligeramente apretados mientras se da cola a otros diez; se quitan de la prensa y se
abren los libros, uno a uno, para despegar los bordes de las guardas y luego se van dejando
en pilas de unos veinticinco. Terminadas de pegar todas las guardas, y ya secos del todo, se
abren por las guardas para cerciorarse de que el pegado es perfecto. Si alguna guarda se
halla pegada en los bordes por el efecto de la cola, se desprende buscando un hueco de la
guarda y aplicando la plegadera; dando un poco de aliento favorecer el completo
desprendimiento de la guarda.

2.- CLASES DE ENCUADERNACIONES MS CORRIENTES

Existen varios modelos de encuadernacin que reciben nombre segn los elementos que las
forman y su disposicin. Seguidamente nos ocuparemos de algunos, los ms comunes e
interesantes.
EN TAPA

Consiste en la confeccin de la tapa suelta. Esta clase de encuadernacin es la ms

apropiada para los libros de pequeo formato y grosor (literatura breve, trataditos de
divulgacin, etc.); su montaje es el ms fcil, apropiado y rpido para esta clase de libro,
Estas tapas se pueden hacer en todo tela y en media tela, con planos de papel lo ms
similar a la tela, pero es de ms efecto y de buen gusto el aplicar los planos de diferente
color, que destaquen de la tela, pero que armonicen siempre. Tambin se suelen combinar
con ciertos contrastes, y, si son acertados, producen efectos sorprendentes por contribuir al
ornato de salas amuebladas y bibliotecas.

MEDIA TELA

Se denomina as cuando en el libro el lomo y puntas van abiertos con telas, y los planos con
papel jaspeado.
En los modelos que pudiramos llamar de fantasa, la tela se suele poner de modo que
cubra casi una tercera parte de la tapas y las puntas del mismo material y color, y los planos
de papel fantasa, mrmol, peine, etc. El tejuelo se aplica casi a ras de la cabeza, y en el
mismo tejuelo se marca, adems del ttulo, el nmero del volumen, si lo lleva, con el fin de
no hacer ms divisiones.
En estos libros se aplican telas inglesas, de primera calidad, y especialmente en tonos
claros.

TODO TELA

Es aquella en que todo el libro va cubierto de todo tela, emplendose todos los colores y
dibujos; se utilizan materiales tanto nacionales como extranjeros, en la actualidad se
emplean tambin en la encuadernacin telas que antes no se usaban, como son las de hilo
crudo cretonas, sedas. etc. En estas encuadernaciones, los libros van siempre abiertos de
tela y con tejuelos, en consonancia con los tejidos, para dorar los ttulos.
Los libros, tanto en media tela, como en todo tela, se desbarban en la cizalla, en sus cortes
delantero y de pie, antes de realizar la costura; sus cortes, semejando barbas naturales, dan
al libro cierto aire rstico, que le infunde gracia y novedad.
La encuadernacin en todo tela se ha generalizado por la diversidad de telas existentes en el
comercio, de muy variados tonos y dibujos. En nuestro pas es muy corriente el empleo de
telas de colores oscuros; sin embargos en los Estados Unidos e Inglaterra predomina, en
general, el empleo de telas de tonos claros y vistosos.

MEDIA PASTA

En este tipo el lomo va en piel, las puntas, pequeas, en tela o pergamino y los planos en
papel jaspe, coco, gelatina, imitacin y tela. Tambin se hace con chagrn cabra, siempre
con nervios y preferentemente con ngulos de la misma calidad de piel. Estos libros llevan
uno o dos hilos de oro como unin de la piel y de la tela o papel fantasa, lo que remata ms
el trabajo. Es de buen gusto, como ornato del lomo, aplicar solamente un puntillado fino en
oro, algn florn poco cargado, combinar bien el ttulo y bruir todo el lomo; esta
encuadernacin se denomina a la francesa.
Siendo la media pasta de invencin alemana, se ide con el nico fin de economizar piel en
las encuadernaciones todo piel, en auge entonces. La media pasta es encuadernacin que
se presta a utilizar toda clase de materiales, ya sean telas, papel seda; todos ellos facilitan la
ms alta fantasa, dando al libro riqueza, gracia y vistosidad.

TODO PIEL

As se la denomina cuando el libro va todo cubierto de cualquier clase de piel. A estos libros
se les hacen los cantos muertos sumamente pequeos. En general, se emplean pieles de
badanas lisas y chagrinadas, chagrines, tafiletes y toda clase de pieles propias del arte
de la encuadernacin.
La encuadernacin en todo piel es la ms elegante y rica, aplicable a todo libro de valor y de
arte, Para ejecutar una verdadera encuadernacin hay que recurrir a la encuadernacin
todo piel, con nervios y con artsticos dorados a mano: es donde ms luce toda
ornamentacin y se manifiesta la pericia y gusto del buen encuadernador.

PASTA ESPAOLA

Se denomina as a la encuadernacin del libro cubierto con piel (blanquillo zumaque,

jaspeada por diferentes procedimientos y en varios tonos y. colores. Tambin puede
emplearse la piel abecerrada, con ella se obtiene un jaspeado de aspecto antiguo y regio.
En nuestro pas es la genuina, y solicitada por su gran resistencia; la encuadernacin de
pasta espaola ha sido, durante dos siglos la preferida llegndose a realizar magnficas
obras de arte.

TODO PIEL VALENCIANA

Esta piel, en la actualidad, suple mucho a la pasta espaola. Sus jaspeados son de diversos
tonos y sus efectos parecidos a aqulla, y aun ms artsticos, si bien menos ricos y serios.
Esta piel, bien escogida, puede emplearse para encuadernaciones de lujo y hasta para
devocionarios, para libros de biblifilo, etc. Todas las calidades de pieles admiten este
pintado, que la industria ha generalizado con tanto acierto.
La piel valenciana presenta la ventaja de que se tie entera, cosa que no ocurre en la pasta
espaola, pues se pinta la piel una vez cubiertos los libros. Esta es la razn por la que, en la
actualidad, se jaspean contadsimas pieles en los libros, por los procedimientos clsicos.
Desde principios de siglo se viene empleando en la encuadernacin la piel valenciana, con
xito creciente, en sus variados colores y matices; es un tipo de piel adaptable a toda clase
de libros, y aun para trabajos de marroquinera; obtenindose, en toda labor, excelentes
resultados.

MEDIO PERGAMINO

Es la que lleva el lomo y las puntas del pergamino. Los planos han de entonar con dicho
material, aplicando papel coco, gelatina o tela, de color castao o crema; siempre llevan
tejuelos para distinguir mejor los ttulos del lomo.
La encuadernacin en medio pergamino es moderna; constituye una simplificacin de la
encuadernacin antigua en todo pergamino, y. adems de economizar material, resulta
vistosa, permitiendo el empleo de papel fantasa para cubrir los planos, rompiendo, en cierto
modo, la monotona de la blancura del pergamino.
Aunque esta encuadernacin es de poco uso en la actualidad, bien ejecutada y con acierto
de los planos, constituye un tipo agradable, bello y resistente.

TODO PERGAMINO

El libro va completamente cubierto con pergamino: lleva nervios y tejuelos para el ttulo.
Generalmente aparece el lomo cuajado de adornos y el plano con un doble hilo acompaado
de alguna orla y florn en los ngulos, proporcionados en tamao para que destaque el
adorno,
La encuadernacin en todo pergamino, a la romana: hasta aqu, slo hemos detallado la que
se aplica a los libros de tipo moderno y corriente. Cuando se trata de encuadernar libros
antiguos, de valor literario o histrico, para darles carcter se encuadernan con nervios y sin
tejuelos, cuajado de adornos todo el lomo, y los planos completamente limpios. Los ttulos
marcados sobre el mismo pergamino, algo llamativos, aplicando a ser posible, el mismo tipo
de letra que lleva el texto del libro.

3.- A QU OBRAS SE APLICAN ESTAS ENCUADERNACIONES

Para libros de pequeo tamao, como suelen ser: cuentos, narraciones y ciertas novelas
de poco coste, siempre que no sean de excesivo grosor, se les puede aplicar la
encuadernacin en tapa de tela, pero en tapa suelta, suficiente para el uso a que se les
destina. Tambin es la encuadernacin ideal para los libros de texto de institutos y
enseanza primaria en general, de tamao en 8.
A estos libros se deben aplicar telas en colores vistosos y claros.
Para novelas, libros de literatura, de lectura corriente y de poca importancia, se emplea la
encuadernacin llamada media tela y todo tela en colores vivos; si son voluminosos, la
media pasta, conveniente a los libros de cierto espesor.
Los libros cientficos de estudios superiores, etc. se encuadernan en media pasta, con
puntas de pergamino y planos de tela.
A todo libro que trate de temas de estudios eclesisticos, abogaca, diccionarios de mucho
uso, etc. lo ms apropiado es aplicarle la encuadernacin ms sufrida, que es la pasta
espaola.
Los libros que requieren ms atencin son los que tratan de temas de ciencias mdicas.
Como estos libros casi siempre estn impresos en papeles estucados (con el fin de que
salgan bien limpios y claros los cliss), siendo estos papeles de fcil rotura, limpios y claros
los cliss especialmente en la parte de los dobleces por el continuo uso, la encuadernacin
ms adecuada es la que se hace en media pasta chagrn, con nervios bastante abultados
que permiten una buena sujecin del lomo del libro; los planos sern siempre de tela,
armonizando su color con el del lomo.
Los libros impresos en papel estucado, por su mucho peso, requieren, para que su
encuadernacin sea ms duradera la aplicacin de bisagras de tela, que prestan la mxima
unin y resistencia del libro con las tapas.
La encuadernacin considerada como de mayor lujo y gusto artstico es la de todo piel
cabra, con sus variados dibujos y adornos en que se labra. Es de gran inters artstico poner
en la guarda del lado de la tapa, piel de la misma calidad, aunque algo ms clara; a esta
modalidad se denomina contratapa de piel; a las guardas de la parte del libro se aplican
guardas de seda, damasco, moar, etc., del color ms parecido al de la contratapa. La
ornamentacin del lomo es de filetes, en forma de encasillados, con aplicaciones de

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pequeos hierros y florones; los planos, con diadas combinaciones de filetes y florones que
no desentonen con el estilo del lomo, dejando siempre el centro limpio de todo adorno.
Las contratapas, en estas encuadernaciones, van completamente llenas de adornos, pero
jugando los mismos hierros de estilo.
La encuadernacin de lbumes de firmas y de fotografas se realiza con tapas de piel de
mxima calidad, o sea en tapa aparte, con los cantos rebajados y puntas algo redondas,
dejando bastante juego para favorecer su utilizacin.
Una ornamentacin muy rica y elegante resulta aplicando un pase a doble hilo en oro, y, a lo
sumo, con una greca en el permetro del plano, con el ttulo bien combinado; todo ello
marcado con oro fino, de tono naranja; su efecto, sobre una piel bien elegida, puede decirse
que es regio y de suma elegancia.
A obras que traten de narraciones histricas, alta novela y temas de estudios clsicos de
nuestra lengua castellana, conviene la encuadernacin en medio pergamino, con tejuelos en
colores claros.
En todo lo referente a archivos de ayuntamientos y coronaciones civiles, como son: libros de
actas, informes de los departamentos, etc., la encuadernacin ms adecuada es en todo
pergamino, pero sin tejuelos; y sus ttulos con caracteres clsicos, marcados en tinta negra.
Tambin se aplica la encuadernacin en todo pergamino a libros parroquiales, como son: los
de partidas de nacimientos y de defunciones, para su mejor conservacin. Los ttulos se
marcan en tinta negra, tanto al lomo como en los planos, y con caracteres llamativos.

4.- BREVES DATOS ACERCA DE LA PROCEDENCIA DE LAS PIELES

Las pieles que se emplean preferentemente en la encuadernacin son de ternera, en

su color natural o pintadas en diferentes matices. Los antiguos cubran los libros igualmente
con pieles de cerda, de empleo excelente y de gran solidez; adems de las pieles de ternera
y de cerda emplearon, sobre todo, el pergamino. stos son de dos clases, el ms hermoso
proviene de la piel de ternera que se llama vitela. El pergamino corriente es de piel de cabra,
carnero o cordero.
En el marroqun, piel de cabra, el grano se obtiene bajo la accin de la palmeta de corcho, y
entonces se le llama marroqun de granos largos. Estas pieles proceden de frica Las
cabras de Europa son ms pequeas y menos carnosas, por lo cual sus pieles son de gran
solidez y de buen resultado y muy propias para el dorado,
Las badanas son pieles de carneros, y se emplean para encuadernaciones corrientes; son
muy porosas y de poca solidez, pero de un empleo fcil, con esta piel se imita al marroquin y
chagrn, y se llega a hacer de dos a tres pies de una sola, llamndolas entonces badanas
aserradas. Estas pieles delgadas se utilizan para cubrir libros pequeos, baratos y en
tejuelos de los libros, para que destaquen los ttulos de los lomos,

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5.- NOMENCLATURA DE LAS PIELES PARA ENCUADERNACIN

Las pieles ms usadas en la encuadernacin de los libros, por orden de calidad, son:
Para la pasta espaola, la badana blanquilla, elaborada a base de zumaque. sta admite un
buen jaspeado, segn el arte de la encuadernacin, es fcil para rebajar y de gran
resistencia.
BADANA LISA. En brillo y mate, se emplea para toda clase de trabajos corrientes; permite
ser fcilmente rebajada, y se elabora en todos los colores y matices. Es la piel que ms se
emplea en la encuadernacin y cuando est bien teida, con slidos colores, puede imitar
toda clase de pieles de lujo y calidad.

BADANA CHAGRINADA. Es de la misma calidad que la anterior, con la sola diferencia de

que imita a la piel chagrn (cabra). Se emplea para libros de alguna importancia. Tanto en
el rebajado como en el dorado ofrece algunas dificultades, Como estas pieles son de
mediana calidad, una vez adobadas y teidas quedan algo tersas, por lo que hay que
trabajarlas mucho, especialmente cuando los libros llevan nervios.

BADANAS VALENCIANAS. Son pieles idnticas a las anteriores; pero vienen pintadas en
varios colores y tonos muy vistosos; tienen un aspecto ms fino que las jaspeadas segn el
arte profesional. Se aplican a libros de fantasa, devocionarios, carteras monederos, etc. y
merecen gran aceptacin del pblico. Son sumamente fciles de trabajar.
Especial aceptacin ha tenido la piel valenciana que imita el mrmol y toda clase de jaspes,
de buena calidad, motivo por el cual hoy se pueden emplear en todas las encuadernaciones
de valor y libros curiosos. Son estas pieles de gran resultado y sumamente vistosas. stas
siempre se adoban en liso v brillo; siendo de fcil ejecucin, tanto en el rebajado como para
cubrir y dorar.

PIEL TAFILETE. Que se emplea en trabajos de pequeo tamao y devocionarios. Es muy

esponjosa, manejable y presenta aspecto de buena calidad. Se rebaja y dora con facilidad
suma.

PIEL ABECERRADA .Es de color avellana; se emplea para toda clase de libros comerciales
y registros, por voluminosos que sean. Tambin se ha puesto en boga en libros impresos
particulares y con buen resultado, pues, adems de ser llamativa y elegante, se destacan en
ella los ttulos sobre los tejuelos, que son imprescindibles en estas pieles. En el rebajado no
ofrece ningn inconveniente.

PIEL CHAGRN DEL PAS (cabra). Esta piel es de buena calidad para nuestro arte, pues
muy difcilmente pierde, por el uso, su grano y tono de color; se utiliza para misales,
breviarios, devocionarios, y para toda clase de libros de lujo y de biblifilo. Es dura para
rebajar, de aspecto elegante y de buenos resultados para dorar.

PIEL MARROQUN . Es, en general, de grano alargado y ancho, algo as como de mosaico;
es de muy buenos efectos, y con ella se consiguen mximos resultados en los dorados. Se

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aplica esta piel a toda clase de libros, tanto devocionarios como a otros de lujo y de arte. En
esta piel como en la anterior, ofrece algn trabajo el rebajado.

PERGAMINO. Es una piel fuerte, que resiste todos los contra tiempos de la Naturaleza: se
emplea para imitar encuadernaciones antiguas, y para algunos libros de buen biblifilo. En la
actualidad est en poco uso. Sin embargo, la encuadernacin con esta piel produce
excelente efecto en las bibliotecas. Estas pieles se rebajan una vez cubiertos y secos los
libros, siempre que el pergamino sea grueso.
El pergamino se obtiene de diversas pieles de animales, como vaca, ternera y cabra. Se
prepara quitando la pelusa y despus las grasas por inmersin en una mezcla lquida de sal
y alumbre. Su procedencia es oriental, tomando el nombre de la ciudad de Prgamo, donde
se fabricaban ya unos doscientos aos antes de Jesucristo, con toda perfeccin.

PIEL DE RUSIA. Debe su nombre a su origen; su curtido con la corteza del abedul. Se
emplea para encuadernaciones de lujo y de alta fantasa. La piel es de ternera y cabra de
Rusia.
Se fabrica en diversas formas y dibujos, predominando las figuras romboides, que son las
que ofrecen el carcter distintivo por excelencia de esta piel. Es de olor penetrante y
agradable, se emplea en diferentes matices, como verde oscuro, leonado, con preferencia
en marrn y granate. En el rebajado no ofrece ninguna dificultad, y en el dorado se obtiene
hermossimo efecto.

6.- CURTIDO ESPECIAL DE PIELES PARA ENCUADERNACIN

Con el fin de que las pieles se puedan aplicar a la encuadernacin con resultado
satisfactorio, es condicin indispensable que se curtan y tian con substancias vegetales.
Las pieles curtidas que se utilizan en las artes del calzado, marroquinera o guantera, no
pueden adaptarse a la encuadernacin porque carecen de las cualidades que exigen los
tcnicos de la encuadernacin, especialmente para dorado. Se curten con substancias
minerales orgnicas, insolubles en el agua. Son curtidas al cromo y medio cromo. Sus
cualidades ms salientes son la tersura de su flor y su tacto agradable y vistoso;
caracterizndose su resistencia a la tensin a pesar de su morbidez, siendo de absoluta
impermeabilidad, repelen, adems, la adherencia normal aun usando colas fuertes. Tambin
impiden el modelado y ceido de las pieles a los nervios, las uniones y superposiciones.
Tienen, adems una extraordinaria insensibilidad al hierro caliente que ha de producir el
dorado o el gofrado, y son tan refractarias, que difcilmente se consigue trazar en ellas las
improntas indispensables a la disposicin de los dorados, por medios manuales.
Es, pues, piel indcil, que no debe, en modo alguno, ser utilizada en encuadernaciones.
Siguen despus, como pieles proscritas, las que, aun siendo de curtido vegetal, se han
trabajado con productos jabonosos y pintado con colores disueltos en bases celulosas, que
producen una pelcula sin elasticidad, que hace la piel impermeable, no pudiendo, por tanto,
absorber los elementos adherentes necesarios para obtener el dorado, salvo en los casos en
que el color ha sido, simplemente, disuelto en agua.
Otras pieles tratadas por el procedimiento que se denomina pintadas al pastel son, en
nuestro concepto, las ms indciles que ha producido la industria del cuero, pues estos

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procedimientos no tienen otro fin que ocultar las manchas o impurezas del primer teido,
aplicando sobre l una capa de color pastoso.
Por consiguiente, se advertir la necesidad de que, al adquirir las pieles, haya que
cerciorarse de que sean teidas y pintadas siempre con colores preparados con substancias
vegetales, a fin de poder operar en ellas sin obstculos, ya sea en el rebajado, en la montura
o en el dorado, para salir airoso en el trabajo.

7- . NORMAS PARA CORTAR LAS PIELES

Las pieles, para el lomo, se cortan 4 cm. ms largas y 7 ms anchas que la lomera, con
destino a las bandas de ambos planos del libro Generalmente los lomos se cortan de los
retales sobrantes al cortar las pieles, y que se guardan en caja aparte.
La anchura de la piel que hay que dejar sobre las tapas de las medias pastas llamadas
bandas, no tiene reglas determinadas, sino que depende del gusto del encuadernador y del
precio del libro.
Los lomos estrechos presentan un aspecto desagradable a la vista. Se dejar, por lo menos,
una quinta parte de la anchura del plano para las medias pastas corrientes.
Cuando las pieles son pocas y de tamaos distintos se cortan con la tijera. Pero son en
cantidad de tamaos aproximados, se efecta su corte con la cizalla quedando mas rectas y
a escuadra.
Para la medida se utiliza la lomera y una regla de zinc en proporcin de la banda que se
desea, segn la importancia del libro.
Los ngulos de piel es preciso que estn proporcionados a la anchura del lomo es decir, que
si la piel del lomo oculta 5 cm. del ancho del plano, igual ser el ngulo, pero tomando la
longitud por la bisectriz. Generalmente, los encuadernadores suelen cortar las pieles y
ngulos de los libros con plantillas de cinc o cartn, proporcionadas al tamao y clase del
trabajo.
Las pieles se cortan, a ser posible en el sentido del alto, y no en el del ancho de la piel;
porque se ensanchan con el menor esfuerzo, cuando estn humedecidas por el engrudo.

8.- MODO DE REBAJAR LAS PIELES

Chiflar es rebajar la piel en forma parecida al biselado. Se ha de rebajar la piel ms en las

partes que cubren las cabezas y el lomo del libro que en las de los planos.
Esta operacin se hace con la chifla, especie de paleta en forma de esptula de acero, con
el extremo afilado, que, aplicndola en posicin llana va adelgazando la carne de la piel
Esta operacin se ejecuta sobre una piedra de mrmol, bien lisa y de buena calidad, para no
entorpecer el rebajado, encajada en un marco de madera y con un poco de saliente por un
lado, que hace de tope para favorecer el trabajo.
En las pieles delgadas no es preciso rebajar ms que un poco por los bordes. En las dems,
si son gruesas, ha de aumentarse el rebajado, sobre todo las cabezas, pues as conviene

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para facilitar el buen funcionamiento del lomo del libro y obtener unas cabezas bien
acabadas,
En general, toda piel de fabricacin reciente no ofrece dificultades al rebajarla; no sucede as
con las pieles elaboradas desde cierto tiempo. A stas, ya endurecidas por la accin del
tiempo, se las tiene que ablandar mucho, y casi siempre sin lograr el provecho deseado,
Donde las pieles presentan ms dificultades es en los libros que van en todo piel, sea sta
de la clase que fuere; se ha de efectuar el trabajo con toda precisin y esmero para que
pueda cubrir por completo el libro, que es lo que se busca. Al rebajar la piel, una vez
ablandada, se chifla por todo su contorno unos 3 cm.; por todo el lomo y en las cabezas se
extender el chiflado en forma de una media circunferencia en un radio de 5 cm. ; en las
puntas se cortan los ngulos sin dejar puntas blancas, se repasan muy pulcramente hasta
dejarlas semejantes, casi, a un papel delgado, y, de este modo se har con la piel lo que se
quiera, y el libro se abrir con toda holgura y perfeccin.
Cuando la piel es gruesa por todas partes, adems de las indicadas anteriormente, se
adelgazar en todo lo que ha de ser lomo en su ancho, poco ms o menos unos 3 cm.

FIG. 80. Mquina para rebajar pieles

Si la piel es dura, es preciso rozarla por la parte de la carne en los bordes, con un cuchillo
embotado, o con los dedos ligeramente, flor con flor. Se tiene que adelgazar la piel segn el
tamao y espesor del volumen que hay que cubrir. Contadsimos son los encuadernadores
que dan al rebajado de la piel la importancia que merece; y, sin embargo, podemos afirmar
que de este rebajado depende el que el libro se abra bien y tengan buen juego las tapas.

FIG 8. Chiflas y piedras para rebajar las pieles

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Hay que procurar, al rebajar las pieles, evitar que salgan seales brillantes por exceso de
estirar la piel, con roces bruscos mientras se chifla; especialmente ha de tenerse este
cuidado al operar con pieles de cabras chagrinadas, que son sumamente blandas
El chiflado de las pieles lisas, brillo o mate, se har con mucho cuidado, procurando que
entre la piel y la piedra no haya ninguna materia extraa, pues, de lo contrario, presentar a
la vista huellas quedando la superficie poco vistos, defecto de difcil arreglo una vez cubierto
el libro.
Es de especial inters saber afilar la chiffa, lo que se realiza con la piedra fina, que contenga
bastante aceite de buena calidad, pasndola a bisel por la parte achaflanada y por espacio
de unos diez minutos; seguidamente se pasa sobre un cartn, algo satinado, antes de
rebajar la

FIG 8.2 zonas en que han de rebajarse las pieles

piel se suaviza un poco pasndola por la piedra mrmol, quedando en condiciones para
chiflar.
La preparacin de la herramienta es un factor muy importante para realizar el chiflado
perfecto, siendo el nico modo de poder cubrir el libro con esmero y perfeccin.
Con objeto de que la chifla corte y tenga ms duracin, se ha de aplicar su filo plano sobre la
piel, y pasarlas a menudo, por la piedra mrmol; ya limpia. se la desliza, por la parte del
bisel, en un cartn sin defectos.
Para el vaciado de las chiflas lo ms prctico es mandarlas vaciar a las casas especializadas
en estos menesteres, que lo hacen con toda perfeccin, no las desgastan tanto y las dejan
en perfectas condiciones de duracin.
Cuando se quiera hacer el vaciado en el taller se la hace pasar por la muela, hasta sacar el
filo. y, seguidamente, se perfecciona con la piedra de afinar.
Existen otros procedimientos para que corten las chiflas perfectamente, pero todos ellos a
base de mayor desgaste de su corte, cosa en manera alguna aconsejable, como por
ejemplo, pasarla sobre esmeril y lija.

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TEMA 6.- ELABORACIN DE CUADERNOS

1. CONFECCIN DE DIVERSAS CLASES DE CARPETAS

Las carpetas corrientes se confeccionan de diferentes maneras. Unas, con dos
rectngulos de cartn, cubierto el exterior con papel jaspeado, el interior con papel blanco
corriente y las puntas con tela del mismo matiz del plano.

FIG. 115. Carpeta con cintas corredizas

En los lados ms largos llevan cuatro ojetes por los cuales pasan las cintas de sujecin de
unos 30 cm. de largo, y son de algodn azul o rojo oscuro, Llevan etiquetas en blanco.
Otras carpetas que se confeccionan como stas, llevan en una de sus tapas, por la cara
inferior, cuatro solapas de tela para sujetar y preservar los documentos del polvo y de la luz.
En general, todas estas carpetas se hacen en tamao folio.
Las solapas se confeccionan con solo la tela, cuando se trata de carpetas en serie y
econmicas; si se quiere que sean ms resistentes, se recurre a pegarles un papel algo
grueso; en las carpetas de doble folio, el cuerpo de la solapa es de cartn, que se forra con
tela y se remata con papel blanco. Tambin llevan cintas fijas en la tapa inferior de las
solapas, y dos de ellas corredizas.

FIG. 116. Carpeta con cintas internas

Hay carpetas que se confeccionan por este mismo procedimiento, pero llevan el lomo de tela
o piel; en stas, slo se aplica una cinta en la delantera, otra a la cabeza y otra al pie, en
ambos planos, y stos se cubren de tela o papel cuero o papel coco, segn el caso.
Solamente llevan tres solapas, suprimindose la del lomo. Estas carpetas llevan tambin una
etiqueta en blanco.
Cuando las carpetas se destinan a guardar documentos de importancia, por ejemplo, planos
y expedientes de proyectos, etc., se busca en su confeccin la mayor elegancia;
emplendose piel y tela de fantasa y enriquecidos sus interiores con papel mrmol de
calidad superior. Los cartones se preparan achaflanados y romas las puntas. Suelen llevar,
en el plano, inscripciones doradas y algn pase gofrado a un centmetro de los bordes de las
tapas. Las cintas suelen ser de seda, o imitacin, de buena calidad, para asegurar la
resistencia. En las carpetas de lujo se aplican tambin cantoneras, y unos aparatos
corredizos para las cintas, a fin de evitar que stas se arruguen o estropeen.
Como ya se ha dicho anteriormente, las carpetas corrientes llevan una etiqueta de papel
blanco con un cierre impreso; en las carpetas en tela, para proyectos, los ttulos son
marcados con tinta o pelcula, y en oro; y las de piel llevan siempre sus ttulos en oro fino,
con artsticas distribuciones y tipos algo llamativos, para que, a primera vista, se puedan leer
bien.

FIG. 117* Modelo de caja rectangular

FIG. 118. Caja con tapa entera

2.- CAJAS DE CARTN PARA ARCHIVAR DOCUMENTOS

Con el fin de conservar documentos, tenindolos ms a mano, en un momento dado, y

tambin para que no se traspapelen, se han ideado varios modelos de cajas, las unas
rectangulares, otras en forma de libro; salvo pequeas variantes, casi en su totalidad vienen
a ser lo mismo. Describiremos los modelos, a nuestro juicio, ms generalizados en el
comercio.
Las cajas de cartn se confeccionan presentando las mismas caractersticas, salvo
pequeos detalles. En general, van forradas en su exterior, con papel jaspe, cuero, tela de
encuadernacin; si llevan lomo, de piel, pergaminos pegamoide; y, a veces, se cubren con

crudillo, totalmente. El interior, reforzadas todas sus aristas con tela, forrado con papel
blanco de algn cuerpo.
Los tipos ms generalizados, en uso, suelen ser cuatro. Unas cajas van con sus
correspondientes cejas, como imitacin de los libros; otras, sin ellas; en este caso, en la
parte que hace de base o pie, se aplican cuatro clavos de relieve, con el fin de que con el
roce no se deteriore la piel o la tela.
En el primer modelo, la caja es completamente plana y rectangular en todas sus caras y en
una de ellas se hace una tapa, dejando un poco de juego para facilitar el abrir y cerrar.
Estas cajas van ribeteadas y forradas en su exterior con papel jaspe o imitacin cuero. En la
parte opuesta a la tapa-cierre, se aplica un tarjetero de metal o una etiqueta de papel blanco,
para indicar el contenido de la caja. Este modelo de caja lleva una media tapa o tapa entera,
que combina con la solapa que hace de cierre. Con el mismo modelo puede hacerse una
especie de tarjetero, combinando el exterior de la tapa, dejando al hacer la tapa un hueco
para una tira de cartulina, que es donde se aplica la inscripcin.

FIG. 119. Caja con media tapa

FIG. 120. Caja en forma de libro

Estas cajas son para tenerse de plano, en el despacho, y ofrecer a la vista el contenido de la
caja.
El segundo modelo, casi igual al anterior, presenta la diferencia de que el lomo es de madera
blanda y de poco peso, dndole forma de redondeado para imitar el lomo de un libro. La caja
va cubierta, en el lomo, con piel o pergamino; lo restante siempre con tela a tono con el
lomo, y se le aplica su correspondiente tarjetero de metal; en estos dos modelos todas las
junturas se unen con cola espesa, que una vez casi seca, se sujeta con clavitos finos; de lo
contrario se desarman por el peso de los expedientes que, en general, son de papel de hilo.
El tercer modelo es tambin muy parecido al anterior, salvo pequeas diferencias, que
consisten en que la tapa de la caja va cubierta con tela crudillo. y lleva cejas, como un libro;
los cortes van forrados con papel indiana, jaspe, peine o mrmol. En el lomo se imprime una
ornamentacin imitando el de los libros dorados, y aplicando el ttulo de la entidad y del
contenido de la caja,
Este modelo de caja se puede hacer tambin con tapa suelta, preparado de antemano el
armazn interior, y montado, operacin sobre operacin, hasta la terminacin de la caja, con

la montura resulta el trabajo ms resistente y acabado; con la tapa suelta se facilita su

confeccin, si bien resulta la caja ms dbil, aunque un tanto ms econmica.
El cuarto y ltimo modelo de caja es en forma de libro, imitndole en su exterior hasta el ms
mnimo detalle; el lomo va cubierto de diversos colores, con nervios y puntas del mismo
material los cortes se forran con papel peine mrmol, que imita al libro jaspeado, y pueden
llevar tejuelos para aplicar los ttulos.
A fines del siglo pasado cundi la idea, en gente inculta, de poco gusto, y tambin entre la
del ramo de la encuadernacin, de dedicarse a descuartizar ciertos libros, a los que su poca
inteligencia no daba ningn valor. Se especializaron en vaciar el libro, transformndolo en
caja, sobre la tapa inferior, forrando todo su interior con papel fantasa dorado. Tal atropello
era para convertir el libro en joyero y objeto de lujo.
Con la moda de la caja artstica, que hoy est al alcance de todas las fortunas, no hay que
acudir a estos actos, tan incultos. La caja en forma de libro ofrece la buena conservacin de
los documentos; los preservar de todo peligro de traspapelarse, y es prctica para su fcil
clasificacin y colocacin, La caja es eficaz porque preserva los documentos del polvo, de la
luz, de las temperaturas bruscas y, por consiguiente, de la cra de insectos, tan dainos para
los documentos, y, por ltimo, es de una gran seguridad para hallarlos ms tarde, como se
los dej el da en que fueron archivados, a disposicin del investigador, en el futuro.

3.- CONFECCIN DE FICHEROS NDICES

El fichero es, en la vida comercial, industrial y financiera, el auxiliar ms til y eficaz

para hallar rpidamente cualquier dato que se precise. Se ha extendido tanto que lo han
adoptado, por fcil, prctico y de gran utilidad, el Comercio, la Industria, la Banca, las
Bibliotecas, los Archivos y Centros de estudios; todos en general, adaptndolo a sus
necesidades.
Consta el fichero ms corriente y sencillo de dos cajas rectangulares de cartn, del nmero
24 30; la caja exterior va toda cubierta de cartn por todos sus lados menos por el frente
de la caja, que se deja libre para poder meter el verdadero fichero.
El fichero es una caja, sin tapa, de dimensiones convenientes para poder colocar y usar las
fichas e ndices; para sujetar stas se acopla un suplemento de cartn, que recibe el nombre
de corredera, aplicndole en la parte delantera un botn tirador de metal.
Crtandose los cartones a las dimensiones debidas, que suelen ser de 50 cm. de fondo, por
25 cm. de ancho y 21 cm. de alto. Naturalmente que estas medidas sern a base del papel o
cartulina del fichero, segn las determine el cliente.
Los cartones que forman el fichero se unen con cola algo espesa, clavando en sus bordes
clavitos finos de cabeza plana de 1,5 cm., quedando de esta manera la caja ms firme y
resistente.
La caja exterior se forra toda ella, por fuera, con tela de color verde, marrn, granate, etc., en
tonos oscuros; el fichero, propiamente dicho, va tambin forrado de tela en su exterior; y lo
restante, o sea los interiores, se revisten de papel blanco preferentemente en tono crema.
Las caras laterales del fichero se cortarn unos 2 cm. ms cortas para facilitar el manejo de
las fichas.

Las fichas-ndices corrientes son de cartulina de 80 kg., o de cartn cuero, bien satinado, en
tonos claros, dejando una pequea pestaa de 1,5 cm. de alto por 2 cm. de ancho, para
marcar en ella las letras del abecedario; estas fichas-ndices suelen ser de diferente color,
para que destaquen del tono de las fichas ya cortadas, de color blanco, o en otro caso de
tonos claros.
En la caja fichero se aplica un tarjetero de metal, con tirador, para poder sacar las fichas con
facilidad y que queden a la vista para el uso.
Existen otros modelos de ficheros, pero hemos credo lo ms conveniente exponer el tipo
ms corriente y prctico, a la vez que econmico.
Como curiosidad indicaremos que la ficha adoptada por la generalidad de centros oficiales,
es de cartulina de la mejor calidad, o papel registro gruesos, y mide 12,5 x 7,5 cm.,
existiendo casas que se dedican a fabricarlas, con las variedades, formato y texto, segn
requieren los fines a que se destinan.

4.- ENCUADERNACIN DE LBUMES

El lbum resulta un elemento imprescindible en la sociedad moderna; tiene

aplicaciones tan variadas como tiles e interesantes, constituyendo, de ordinario, una
recopilacin de manifestaciones palpitantes de una existencia que, en su da, tendr un valor
documental inmenso; ellos ofrecern la realidad de lo que fue; constituyendo una fuente
inagotable de datos para biografas de relevantes hombres, de vida ejemplar y laboriosa, o
de los ms diversos motivos folklricos.
Hay varias clases de lbumes; segn la finalidad a que se destinan, vienen a tener su
particularidad, siendo los unos, fotografas familiares, de firmas, de reseas crticas,
colecciones de sellos, etc.
Los dos citados en primer lugar se encuadernan con piel o pegamoide, sujetos con
cordones; los restantes llevan tapas de dos cuerpos y, para su sujecin, se utilizan tornillos
de latn.
Los lbumes, en general, tienen la misma encuadernacin corriente y prctica. Consiste en
la confeccin de una tapa suelta, o tambin de dos cuerpos que se aplican a los lbumes de
recortes de reseas crticas y colecciones de sellos. Se forman con cierta cantidad de hojas
de papel de cubierta o cartulina, todas ellas hendidas a 3 cm. del lomo y, como mnimo,
sern cuatro para que se pueda abrir bien; luego, tanto a las tapas como a las cartulinas, se
hacen de dos a tres taladros que coincidan, para los cordones o tornillos.
Al lbum dedicado a un motivo especial debe darse un sentido seorial, con elegancia. Se
llegan a ejecutar verdaderas maravillas, para regalos, conmemoraciones y homenajes, a
personas ilustres.
La encuadernacin ms frecuente y solicitada, generalizada para lbumes, es en forma
almohadillada; ofrecemos a continuacin, de la manera ms clara posible, tipos para la
encuadernacin de lbumes de distintas aplicaciones.
Como los lbumes de firmas suelen ser de papel de hilo, de todos los cuerpos, se tiene que
hacer un detenido estudio de cmo se hallan las hojas para hacer el debido montaje del
lbum; se puede proceder de varios modos, segn los deseos del cliente, en relacin al
trabajo.

El lbum corriente y poco complicado, ya citado, consiste en la confeccin de una tapa

recubierta de papel fantasa, tela, imitacin piel, pieles corrientes y tambin de la ms alta
fantasa.
Consistiendo, como armazn, en cierta cantidad de hojas de papel fuerte de cubierta o
cartulina corriente en tonos de plomo, verde, azul, gris con tendencia a tonos oscuros,
dejando libres unos 3 cm. del lomo para hacer las correspondientes costuras.
En general, el corte de los lbumes corrientes va completamente limpio; cuando ms, se le
hace un pequeo picado, con la escofina o con la sierra, para imitar las barbas del papel
antiguo.
Cuando se trata de un trabajo ms pulido, se puede dorar el corte, y hasta aplicarle algn
cincelado con pequeos hierros de tipo artstico.
lbumes en forma de libros: stos son combinados con operaciones muy parecidas a la
montura al libro particular y de arte.
Los montajes de estos lbumes son muy variados y a gusto e ideas del ejecutante, quien
emplear la tcnica que ms convenga al libro lbum.
Los artistas que se dedican a estas labores son hombres conocedores de todas las
especialidades del arte de la encuadernacin, como es la preparacin, la montura, el dorado
de corte y de la ornamentacin de las tapas con estilos clsicos de la encuadernacin, y
dems modalidades impuestas por la moda.
Tratndose de libros de firmas se empieza por recuadrar, en primer lugar, las zonas de
firmas, para dejarlas a un tamao igual; luego, se pasa a la formacin de cuadernillos, por
medio de escartivanas combinadas que pueden ser de percalinas o telas de
encuadernacin, que armonicen con las hojas de firmas, pegadas siempre con cola fuerte,
bien caliente y limpia, para evitar que se transparenten y manchen y, tambin, evitar que se
abarquillen con la temperatura. Las guardas blancas sern del mismo papel de las hojas de
firmas, cubiertas o cartulinas; llevan siempre bisagras de tela o piel. Las guardas se aplican
de papel fantasa de seda moar o damasco delgado.
La encuadernacin puede ser en tapa suelta o con montura, dependiendo del precio y valor
que se quiera dar al trabajo.
Slo nos resta tratar de la rotulacin, que merece prrafo aparte por su inters especial. Un
libro podr estar magistralmente encuadernado y dorado, pero si la rotulacin ha salido
deficiente, inclinada o mal adaptada, entonces pierde todo el valor artstico que pudiera
tener. En la tapa superior, tratndose de lbumes-homenajes, se aplica el nombre de la
entidad y el del que es objeto del homenaje, con la fecha y el ao del mismo; todo terminado
con la ms pulcra perfeccin, con tipos de la misma familia, procurando dar el valor
correspondiente a cada palabra o expresin titular y texto. La distribucin se har segn los
cnones tipogrficos.

Tema 7.- DORADO A MANO

1. ANTECEDENTES SOBRE EL DORADO DE LAS PIELES Y TELAS

El dorado de las pieles es el triunfo del Renacimiento, desarrollado a lo largo de un

ininterrumpido camino de incesante perfeccin en nuestro arte.
El dorado de la piel, a mano, es la parte ms artstica de la encuadernacin. Como arte, se
puede comparar con las producciones del genio decorativo.
El libro es estimado, prescindiendo de su valor intrnseco, como valioso testimonio de lujo
cuando est bien encuadernado; nuestro arte lo ha enriquecido, decorndolo con bellas
encuadernaciones. Nuestros antepasados, maestros encuadernadores, se preocuparon de
la belleza del libro desde su ttulo, marcado con un dorado neto y bien combinado, hasta el
ms mnimo detalle, procurando lograr del todo un conjunto de extremado gusto artstico.
En el dorado de las pieles y telas hay que vencer constantemente muchas dificultades si se
quiere obtener un resultado pleno. Se ha de tener mucho cuidado y gran conocimiento de la
piel; graduar bien los efectos del calor al aplicar los hierros para dorar, ya que varan mucho
los resultados segn sean los tonos y matices de las pieles, y hasta se ha de tener muy en
cuenta la temperatura no slo de los hierros, sino del lugar en que se trabaja.
El dorado de las pieles tiene, generalmente, como base tres operaciones:
La primera consiste en la preparacin de las pieles;
La segunda en la aplicacin del oro;
Y por ltimo, el marcado de los hierros de dorar, del esmero, en su desarrollo, depende la
perfeccin del dorado. Las pieles tienen, cada una, su preparacin y segn sea la habilidad
del encuadernador y el matiz que presenta la piel, as sern los cuidados que sta exija y
sus resultados.
Hay pieles que, al dorarlas, conviene se encuentren algo frescas, en tanto que otras
precisan estar bien secas; por eso, el dorador debe preparar las pieles segn su calidad.
El empleo del oro en la ornamentacin de las tapas es, caractersticamente, espaol, y as
ha sido plenamente reconocido por tcnicos extranjeros muy destacados; tiene su entronque
con la industria de los guadameciles, que aplicaban el oro como elemento de su exquisita y
fina decoracin.

2.- LA TCNICA DEL DORADO A MANO

La labor de los encuadernadores que doran se divide en tres fases:

a) Decoradores de ttulos, que son los que se dedican a dorar las encuadernaciones
corrientes.
b) Doradores que realizan trabajos de lomo y planos, con grecas, en toda clase de libros, y
que llamaramos de lujo.

c) Decoradores que se dedican a crear y ornamentar toda labor de estilo y fantasa.

Para ser un buen dorador, hay que educar convenientemente la mano a su debido tiempo;
adems, para llegar a realizar obras de arte, es indispensable, no slo el adiestramiento de
la mano, sino sentir una verdadera vocacin que incite constantemente su disponibilidad y
formacin artstica, que le permitan el movimiento, por los medios propios, de sus planes y el
desarrollo de sus proyectos de decoracin, condiciones que completan y llevan a la realidad
el dominio del arte.
Las diversas manipulaciones de la encuadernacin se han de considerar en estos aspectos:
el dorado, el mosaico y el gofrado, conseguidos por el mismo procedimiento; y en lo
referente a los materiales, solamente seleccionando buenas pieles de cabra, y oro batido, de
la mejor calidad, como es el que se fabrica en Espaa,
Las pieles espaolas son apreciadas por su finura y bondad, grano, espesor v ausencia de
defectos. Se curten y hallan las mejores pieles para trabajos de arte en Valencia, Barcelona
y Sevilla.
Los procedimientos para decorar una encuadernacin son varios. La piel permite en su
trabajo repujados pirograbados, aplicaciones de piedras preciosas y metales labrados,
policromas, al leo y a la acuarela, y todas las variedades que ofrece el arte de la pintura.
Se obtienen el dorado, el mosaico y el gofrado conjugando en la formacin de un dibujo los
hierros, en cuyo extremo tienen grabados pequeos motivos, que, la mayora de las veces,
constituyen verdaderas obras de arte, en tan reducido espacio, salidas de manos expertas
del grabador.
Para dorar, existe, en el mercado, una variadsima cantidad de hierros adecuados para
hacer toda clase de ornamentaciones. En la decoracin del libro hay una porcin de estilos
propios que exigen hierros especiales, y se precisa gran variedad para toda clase de
encuadernaciones, no obstante, son imprescindibles los que siguen: filetes arqueados y
colecciones de filetes de uno, dos y tres hilos.
Se emplean tambin tipos de letras de bronce para hacer los ttulos; en la estampacin se
utilizan unos componedores, tambin de bronce.
La realizacin del dorado, a primera vista, parece sencilla.
La diestra utilizacin de los hierros, la aplicacin de los ingredientes y la variedad de la piel,
constituyen toda una tcnica. Con tibieza no se pueden producir trabajos notables. No
bastan al dorador tan slo los conocimientos tcnicos y la nocin de los materiales con que
trabaja, sino que necesita ciertas predisposiciones y prcticas que completan sus aptitudes.
Se empieza macerando la piel, con una mano de engrudo bien diluido en vinagre, para darle
cierta saturacin molecular, hasta cubrir los poros; se aplica una capa de clara de huevo,
con una esponja; seca sta, otra capa en ciertos casos con un pincel fino.
Seca la clara, se extienden por la piel, ligeramente untada con aceite de almendras dulces,
de una a tres hojas de oro, segn los casos y calidad del trabajo, apretando con una mueca
formada de algodn en rama, con el fin de que quede bien adaptado. Si se advierte que la
piel es refractaria al dorado, lo que se nota por su intenso y poco agradable olor por el tinte,
se lavar con alcohol, sirvindose de una esponja seca, y se empieza el dorado
directamente.
Calentado convenientemente el hierro, se aprieta contra la piel por encima del oro; en el
mismo momento de efectuar la presin queda dorado procurando que el hundido no sea
excesivo. El efecto del calor hace que la clara de huevo cimente, reteniendo pegado el oro a

la piel, slo en aquellos sitios en que el motivo ha hecho presin. El oro debe quedar con
brillo intenso. Siendo de especial atencin que las uniones de los puntos de interseccin
sean lo ms perfectas posibles lo mismo que todos los elementos ornamentales.
El gofrado es una decoracin en la que slo se marca el hierro caliente sobre la piel, sin
interponer oro; para que se obtenga un tono ms subido se humedece ligeramente la piel. La
regularidad del tono en los gofrados es lo ms importante en esta labor.
El mosaico es el dibujo en colores, con recortes de pieles aisladas, yuxtapuestas y pegadas
sobre la piel general de la encuadernacin; luego se gofra, perfilando con los mismos
hierros. Estas aplicaciones se hacen con el hierro caliente, a fuerza de mano; luego se repite
la operacin, pero dando clara limpia y aplicando el pan de oro.
Los hierros han de juntarse con precisin, al combinarlos entre s, para que los dorados
destaquen por su brillo; que los mosaicos posean la gracia y lozana del colorido, y que los
gofrados tengan un brillo espontneo de vida. En la presin de los hierros radica
principalmente la buena ejecucin.
Los dedos deben rodear el mango, sujetndolo contra la palma de la mano, realizando una
presin con la herramienta, con sensibilidad que domine y dirija, graduando el tacto, para
acentuar o moderar la impresin que se pretende.
El movimiento de la mano, en el manejo de los hierros y ruedas, se ejercer con seguridad, a
fin de lograr el dorado sin fallos de oro en su impresin; no siempre es fcil ajustar el pulso y
la colocacin de los hierros.
Para dominar la rueda, al imprimir en los planos, la presin y seguridad han de ser perfectas,
porque toda vacilacin salta a la vista y se manifiesta al salir alterado el paralelismo cuando
se junta una rueda con otra.
El conocimiento del dibujo y de los estilos, dentro de sus lmites naturales, facilitan, al
encuadernador dorador, sugerencias que influyen en su formacin de artista, creando su
propia personalidad y llegando a distinguirse en el arte.

3.- TILES QUE SE EMPLEAN PARA DORAR LOS LOMOS Y PLANOS

El recinto del dorador ha de ser un local iluminado con la mejor luz natural, apartado de todo
ruido; es condicin favorable que, alrededor, no transite nadie que pueda distraerlo, porque
cuando realiza su labor ha de poner toda su atencin en el dorado; tiene que atender
simultneamente a varios hechos como graduar el temple del calor del hierro, sujetar el
pulso, aplicar rectamente el hierro o componedor de los ttulos y lograr que salga el dorado
con el debido brillo.
Como el trabajo exige plena atencin, a veces llega un momento en que la vista se fatiga, lo
que impone una pequea pausa para proseguir la labor con plena seguridad.
Para llevar a trmino el dorado de los libros, adems de la habilidad tcnica del que lo
ejecuta, es imprescindible la adquisicin de ciertos tiles, a fin de poder realizar su cometido;
los principales son: Una mesa de 1 m. de ancho por 2,5 m. de largo, y su altura que sea
cmoda, para que el dorador pueda apretar el hierro y el componedor sin la menor fatiga y
con aplomo; dos cajones, para depositar los tiles, una vez terminado el dorado.
Una caja con cajoncillo y, en la parte superior, una almohadilla forrada con piel abecerrada,
aplicada al revs, o sea de la parte de la carne, clavada en su permetro, para extender las
hojas de oro. En el cajn se guardan libritos de oro, algodn, la goma, los compases,
pinceles y el cuchillo de cortar el oro.

Dos tazas para batir las claras, y un batidor, en forma de molinillo para el batido perfecto,
dos botellas para guardar las claras, dos vasos uno dedicado a las claras para dorar las
pieles de tonos claros, y el otro para dar claras a las pieles de colores oscuros.
Una botella de cristal, para el aceite de almendras dulces, un platillo, de los que se emplean
para pintar, depsito del aceite de uso diario.
Dos pinceles, uno de unos 5 mm de ancho y otro de 3 mm dos esponjas finas, de ojos
pequeos muy unidos, la una para dar claras a las pieles de color claro y la otra para colores
oscuros.
Una prensa provista de dos guas laterales para que no se inclinen y se aprieten los libros
uniformemente, la que servir tambin para facilitar el dorado del lomo.
Dos tajos de madera, uno para los libros en folio, y el otro para los en 8 y en 4, provisto de
dos clavijas para sujetarlos sobre la mesa por medio de dos agujeros, en cuyos tajos se
apoyan los libros.
Dos tajos cbicos unidos por dos correderas, destinados a dorar planos en todos los
tamaos.
Un tajo para dorar las cejas contratapas de los libros, en buena forma, y facilitar el dorado.
Un punzn que est algo embotado, con el que se marcarn los trozos que han de servir de
gua en el dorado.
Un cuchillo para cortar el oro, con filo bien recto, no excesivamente afilado, pues de lo
contrario rompe el oro.
Dos bruidores de hierro, uno en forma de pata y otro en forma redonda para bruir los
lomos y los planos, especialmente para los libros de pasta espaola.
Dos reglas, una de cinc para seguir rectamente el trazado de lneas rectas y las grecas; la
otra transparente, para poder ver con seguridad la labor, mientras se va dorando el trabajo.
Dos compases finos, de distinto tamao, para marcar, segn convenga, todo dibujo que se
tenga que trazar sobre la piel.

4.- DORAR LOS LOMOS DE LOS LIBROS

Entramos ahora en la parte ms delicada de la encuadernacin, la que podramos llamar de
embellecimiento, dentro del arte del libro; es el dorado, a mano, de pieles y telas. El dorado
del lomo es lo que ms destaca en el libro. El libro, sin el ttulo en el lomo, es libro sin vida,
sin alegra, no atrae, presenta una monotona sin lmites. El dorado del lomo es la antesala
del libro; su ornato nos llama la atencin y despierta nuestra curiosidad para hojearlo y
leerlo.
El lomo del libro, dorado y ornamentado, con ttulo bien hecho y conciso, constituye el xito
del libro y de la encuadernacin. Es tanta la importancia que tiene, que el dorador deja como
ltimo trabajo el lomo, para as conseguir la obra completa y deseada: el valor artstico del
libro.
Pretendemos hacer comprender el modo ms fcil y eficaz para el logro de un perfecto
dorado del lomo, que es lo que persigue, fundamentalmente, el dorador en el libro.
Dorar los lomos de los libros es marcar, con oro, el ttulo del libro, autor, volumen, ao,
empleando en la ornamentacin filetes, paletas y florones adecuados al libro.

Los hierros ms comunes en la ornamentacin de los lomos de los libros reciben el nombre
de filetes finos, negros, caas, medias caas, puntillado, serpentina y filete grueso;
refirindonos al filetaje. Las paletas constituyen una ornamentacin integrada generalmente
por uno o dos filetes unidos al motivo principal; si slo aparecen en una parte, se denominan
con base; cuando solamente tienen cierta ornamentacin, si no aparecen filetes, se pueden
llamar paletas sin base; las que van con la base se emplean para cabeza y pie, y las que no
llevan base para los espacios entre cabeza y pie.
Los florones tienen la finalidad de llenar los espacios, decorndolos, se aplican en los
encasillados de los lomos. En los libros que van dorados a la inglesa, solamente se aplica un
doble filete o paleta a la cabeza y pie, marcando el nombre del autor y el ttulo, bastante alto,
y, a continuacin, se aplica, de no figurar tomo o volumen, un florn. Las combinaciones de

FIG. 182. Nomenclatura de filetes ms comunes

los hierros ms corrientes para dorar los lomos son contadsimos, tanto en la forma del
hierro como en su variada ornamentacin; por ello el bello decorado del lomo depende del
gusto del dorador; tanto ms provecho sacar de los hierros cuanto ms domine el dibujo
lineal y el de adorno.

Fg. 183. Cuerpos de letras ms corrientes (para dorar el lomo de los libros

5.- COMPOSICIN DE TTULOS DE LOS LOMOS

En la composicin de ttulos de los lomos de los libros, se ha de procurar, con especial
cuidado, no abusar de tipos demasiado llamativos y anchos; es interesante dar a cada
palabra el cuerpo de letra que le corresponde, segn el tamao del libro.

FIG. Florones y bigotes para dorar los lomos

Las reglas clsicas en la composicin de los ttulos son las siguientes:

1. No formar, a ser posible, en los lomos, lneas iguales de diferente tipo de letra, aunque
sean de la misma familia.
2. Separacin de las lneas perdidas, que son las formadas por preposiciones, artculos, etc.
y stas ms pequeas que el nombre del autor.
3. Los tipos de letra, en lo posible, sern de una misma familia, preferentemente elzevirianos
y florentinos, por su claridad y belleza.
4. Los ttulos no deben extenderse del lomo, porque, adems de ser una falta de gusto, no
permite su fcil lectura, por la natural curvatura del volumen
5. La lnea del autor, en general, ser ms corta que la mayor de las que forman el ttulo,
6. Para separar el nombre del autor del libro se emplea un bigote, de una cuarta parte de la
longitud de la lnea. Actualmente, en vez del uso del bigote tipogrfico se pone una raya fina
de las mismas dimensiones, si bien resulta ms bello el nombre exento, suficientemente
distanciado del ttulo.
7. Cuando se trata de revistas, que se encuadernan por semestres, trimestres, etc., el tejuelo
se distribuye aplicando primero el ao, con nmeros arbigos, luego una pequea raya de
separacin y por ltimo el semestre, pero con cifras romanas.

FIG. Varios modelos de componedores

En el supuesto de que haya de citarse el volumen, ao y semestre de la revista, se distribuye
de esta forma: primero se marca el nmero con cifras romanas, seguidamente, con nmeros
arbigos, el ao, y en el ltimo trmino, el semestre con cifras romanas.
En los diccionarios, cuando constan de varios volmenes, para su mejor claridad, orden y
pronta bsqueda, debe seguirse la distribucin que anotamos:
Se pondr en primer lugar el nmero del volumen con cifras romanas, a continuacin, la
primera slaba de la palabra primera, luego un guin y despus la primera slaba de la ltima
palabra que contiene el texto del volumen.
Para componer las lneas de los ttulos se utilizan unos cajetines especiales, de bronce,
llamados componedores, en los que se ajustan los tipos en lnea, a la medida conveniente,
sujetndolos mediante un husillo con orejas.
El componedor se toma con la mano izquierda, inclinado hacia un lado, y con la derecha se
componen las letras para formar los ttulos.
Para componer con seguridad, los tipos franceses llevan un pequeo hendido en la parte
superior de la letra, llamado cran. Los alemanes lo llevan al pie, ms pronunciado, como
los tipos de imprenta, pues con el tacto se nota fcilmente el pie de la letra y queda oculto en
el componedor. En los primeros, el cran queda a la vista, siendo esta forma la ms prctica
para el que dora.
En Espaa, la altura de los tipos para dorar a mano es de 26 mm; entre los ingleses y
americanos, es de 23,3 mm.
Una vez colocados los tipos en el componedor se sujetan apretando el husillo sin forzar, lo
que hara levantar las letras; la rosca ha de estar siempre limpia y engrasada
convenientemente.
A fin de abreviar trabajo, la composicin se combina en varios componedores, de modo que
en uno pueda ir el nombre del autor, en otro, las preposiciones, artculos, etc., en otro el
ttulo general del libro, y, si no cupiese, en otros componedores se complementa de manera
que se puedan calentar todos ellos a la vez.

FIG. Rueda, florn y paleta para dorar a mano

Cuando sea conveniente para la buena presentacin del libro sintetizar los ttulos, o haya
dos nombres de autores, se podrn suprimir las iniciales de los nombres y poner slo los dos
apellidos, separados por un guin; si son tres autores, se pondr el primero, pero es

preferible no destacar ninguno. Cuando el ttulo de la obra tiene calificativos como Gran,
Novsimo, etc., se suprimen stos, para evitar lneas y dar, por el tamao de la letra, ms
importancia al ttulo; si tiene el libro un subttulo, se pondr siempre el primero
preferentemente.
Se ha de examinar detenidamente la significacin del asunto de la obra, para poner su ttulo
ms apropiado en el lomo y ha de ponerse particular inters en trasladar exactamente la
ortografa, de modo especial en nombres extranjeros, con todos sus elementos secundarios,
de tal forma que en cada lnea figuren grupos completos de palabras.
Siempre que se doren libros impresos en lenguas extranjeras se debe consultar el
diccionario de su origen para aclarar la forma de escribir sus ttulos y el significado de las
palabras que lo integran.

FIG. 187. Distribucin de los lomos: clsica y moderna

En la formacin de los ttulos se procurar que no pasen de cuatro lneas, ms el nombre del
autor, pues de esta manera se pueden formar los ttulos claros y legibles.
Una vez estampado el ttulo, si hay alguna errata, es de difcil arreglo. Para asegurarse de
que el ttulo est bien compuesto y sin erratas, es conveniente leerlo en el momento de su
composicin; despus de calentarlo para aplicar al lomo, repetir su lectura detenidamente y,
entonces, quiz no se cometa ninguna errata , que es lo que se busca.

6.- MORDIENTES QUE SE EMPLEAN PARA DORAR EL LOMO

El mordiente que se emplea en el dorado de las pieles y telas de los lomos, se prepara a
base de claras de huevo en lquido.
Se ha demostrado que no hay elemento tan prctico como la clara de huevo, cuanto ms
fresca mejo, para no manchar y dar facilidad a la adherencia del oro, con el menor esfuerzo.
Entre las muchas frmulas para preparar el mordiente de dorar, en general casi todas
iguales, salvo pequeos detalles de ingredientes adicionados a la clara, mencionaremos
algunas que a continuacin detallamos:
a) Se mezclan cuatro claras con doce gotas de vinagre, batindolo todo junto y, una vez
posado, se envasa, para servirse de ella oportunamente.
b) Tomando cuatro claras, un poco de azcar cande y otro tanto de almidn, se mezclan y se
baten a la vez y, posada la mezcla del todo, se pasa a una botella.
c) Tambin se prepara el mordiente con cuatro claras y unas doce gotas de alcohol y,
batindolo, se procede como las anteriores frmulas.
d) Es prctico Y de duracin, batir y mezclar cuatro claras de huevo con doce gotas de
amonaco.
e) Batiendo y mezclando cuatro claras con doce gotas de vinagre y un poco de alcanfor, se
obtiene un mordiente de mucha duracin.
f) Un buen mordiente para preparar las pieles y telas, para dorar, que se conserva bastante
tiempo sin descomponerse, se obtiene con la siguiente frmula:
A doce claras de huevos frescos se agregan veinticinco gotas de cido actico, agitando
bien la mezcla, dejndola posar por espacio de cuatro horas, luego se pasa por una gasa y,
una vez filtrada, se agregan unas gotas de zumo de cebolla albarrana, con lo que se obtiene
un lquido claro. Se echa un poco de sal comn y un poco de cido ctrico, de limn; y
agitndolo todo junto se deja posar en una botella durante ocho das. Luego se aclara el
lquido y se forma en su fondo el poso, separndose la clara que queda en la parte superior
de la botella. Se aparta la clara a otra botella, estando ya en condiciones para su uso.

TEMA 8.- DORADO A PRENSA

1.- Pequeo prembulo

Los primeros volantes que los encuadernadores usaron para tiradas, eran del modelo
llamado cuello de cisne. Despus aparece el volante de rosca, a dos columnas. Estos
volantes eran muy prcticos para la tirada de unidades en nmero pequeo de obras.
Resultando estos volantes insuficientes, dio origen a la construccin de prensas de
articulacin, en forma de rodillera, que es el sistema que se emplea en nuestros das. Estas
prensas son accionadas a brazo y a motor; se las calienta a gas y a electricidad.
Este sistema de prensa es el que desarrolla la potencia ms alta y la mejor regularidad.
Cuando el encuadernador a prensa tuvo a su disposicin esta mquina pudo obtener tiradas
de una regularidad y nitidez perfectas.
Los tipos para el dorado son de bronce, muy duro, con una aleacin parecida al metal de
campanas; stos y los adornos, despus de modelados, pasan a ser fundidos.
Los primeros ensayos a prensa, sobre las tapas de los libros, consistan solamente en
marcar el ttulo en oro, y el ornato en gofrado seco. En Amrica del Norte se inicia por ciertos
encuadernadores el empleo de la tinta negra en lugar del gofrado. Ms tarde, en Alemania,
divulgaron la estampacin con toda clase de tintas lquidas y pelculas de diferentes tonos y
matices. Los grabados en relieve han sido durante mucho tiempo de su exclusiva
especialidad.
La altura de los tipos y de las vietas para dorar a prensa es de 6,6 mm medida adoptada
por todos los grabadores del mundo.
Los moldes, en general, son idnticos a los de imprenta, y necesitan, como stos, su
montado y preparacin especial para fijarlos en la prensa. Tienen los montados por principal
objeto el debido equilibrio de las piezas macizas y de otras ms ligeras.
El montado de los moldes se hace segn su formato sobre cartones, bien lisos y compactos
de 2 a 3 mm. de grosor. Para pegar las piezas y tipos se emplea cola fuerte bien caliente, y
una vez terminado el molde se deja secar en la prensa ligeramente apretado.
Las cartulinas y papeles para el arreglo se cortan o rasgan al sesgo. La prensa, al pegar el
molde, debe de estar algo caliente. Para dorar las telas se emplean polvos de albmina para
dorar las pieles claras lquidas.
En el asentado del oro en las pieles se aplica aceite de almendras dulces, que mancha
menos que el aceite comn.
Para dorar con oro falso, en papeles chagrinados y marroquinados, no especialmente
preparados, se emplea el alcohol, mezclndose medio litro de ste con una cuarta parte de
su peso de goma laca, se deja macerar la mezcla unas veinticuatro horas, removindola a
menudo. Este preparado se da con una esponja.
El punto capital en las tiradas a prensa depende del arreglo y del calor, ste debe ser
moderado, porque con exceso slo se produce un dorado borroso, y con poco calor salen
los dorados faltos de brillo y vigor.
El material para dorar a prensa, como es tan resistente, tiene vida para infinidad de aos de
uso, a poco cuidado que tenga el oficial prensista, por estas causas las vietas y tipos de los
talleres suelen estar anticuados; esto hace que el operario, para atender al gusto del da,

procure obtener el mximo partido de ese material antiguo disponible, a fin de combinar, con
gusto y acierto, los moldes, sin sentar plaza de anticuado en el oficio.

2.- LA MQUINA-PRENSA PARA DORAR TAPAS

La antigua mquina-prensa para dorar llamada volante, es hoy una prensa modernizada,
con movimiento de palanca, que ajusta a presin dos platinas de hierro, la una fija y la otra
movible, para estampar las letras, orlas, vietas y toda clase de filetajes en oro y en gofrado
(seco), sobre las tapas de los libros. Funciona con gas o electricidad. La prensa consta de
un nmero muy reducido de piezas para operar en ella. Se compone de dos platinas, que
son, la base principal de la mquina, en una va pegado el molde para dorar que es la que se
calienta, la otra platina es la que se hace el arreglo y se colocan las tapas o materiales para
dorar.
Para asegurar una tirada a registro se utilizan unas escuadras guas que facilitan la buena
colocacin de las tapas a dorar: van sujetas por unos tornillos y pueden aplicarse las guas
en cualquier posicin que convenga la tirada.
Regulador de presin, que sirve para graduar el
nivel de pisada, o sea el hundimiento que requiera
dar al estampado, segn el tamao, clase de orla y
tipos de letra.
La palanca es la que pone en movimiento la
excntrica de la mquina, dando la pisada
conveniente al trabajo que se dora: esta pisada
puede darse a pulso, para salvar las deficiencias
del cartn, o tambin en un punto muerto.
Es del todo interesante que, por lo menos. se
disponga de dos platinas portagrabados, para que
se pueda estampar cualquier trabajo, y no
estropearlo cuando se trate de grandes tiradas.

FIG. Prensa pequea para dorar

Tambin para la buena marcha y aligerar la labor

no debe prescindirse de disponer de una placa de
entintar los moldes a colores.

Existen diversas prensas para dorar, pero todas

tienen las mismas aplicaciones industriales del estampado en oro, colores y relieves.
Las dems piezas de que se compone la prensa no tienen nada de particular para dorar
porque todas son fijas y de mucha resistencia, por la calidad del hierro que forma cada pieza
de la mquina.

3. COMPOSICION DE TTULOS Y VIETAS

Hay dos maneras de componer los ttulos para las tapas de los libros: La primera es a la
forma clsica, que consiste en componer a lo que den las lneas de composicin, y, como
mximo, el ttulo dominante de la obra, al ancho de la mancha de impresin, siempre que
sea posible, deber ir centrado en la tapa del libro .

Si miramos, detenidamente las composiciones de portadas de libros antiguos, veremos que

casi la mayora tienen la tendencia al recuadramiento del texto de la portada y aun a fuerza
de inutilizar el texto del ttulo. En la actualidad, se recuadran casi la totalidad de las portadas,
y lo mismo en la mayora de los impresos, de los que llamamos tcnicamente de
remendara, porque terminado el trabajo causa mejor efecto.
Como contamos con ms surtido de tipos y familias, se consiguen ptimos resultados, por
poco gusto que tenga el especializado en tales labores, aun sin apelar al sin fin de
publicaciones profesionales.
Para la composicin de moldes de ttulos de los libros se pueden observar las reglas que
siguen:
a) Se ha de procurar, en general, que vayan bien centradas en todos los sentidos las lneas
que componen el texto,

FIG. 168. Prensa para dorar

y estampar relieves ligeros

FIG. 169. Prensa para dorar

toda clase de relieves

b) Cuando llevan dos lneas iguales, se emplear el mismo tipo de letra, a ser posible, por el
mejor efecto visual y esttico.

c) El nombre del autor se coloca arriba, en primer lugar, y debajo de l una raya, de una
cuarta parte de su longitud, esta raya viene a sustituir el bigote que se utilizaba
antiguamente
d) El ttulo de la obra ir bien proporcionado en un punto situado desde el centro hacia
arriba.
e) Las lneas perdidas, que son las preposiciones y artculos, se colocan generalmente, en
lnea separada con letra de diferente cuerpo, pero de la misma familia, en el centro del ttulo.
f) Si se encarga poner abajo, despus del ttulo el nombre del autor, se aadir antes, al
medio, la preposicin por
Las reglas para las vietas y orlas son:
a) Al ornamentar la tapa se ha de procurar que todos los elementos decorativos
correspondan al mismo estilo.
b) Al combinarlos se procurar obtener el mximo rendimiento artstico en consonancia con
el carcter de la obra.
Por ejemplo, en una obra de premios, se aplicarn rosetas y caras; en una obra cientfica las
orlas y vietas sern de arte clsico, en los religiosos se dispondrn aplicaciones de temas
propios del culto como son cruces y monogramas.
El conseguir portadas perfectas y de buen gusto artstico estriba en general, en los
conocimientos de que disponga el artista,; su fina orientacin le har no incurrir en
combinaciones errneas y mal adaptadas.

4.- ORNAMENTACIN DE LAS TAPAS A PRENSA

Todas las tapas de los libros requieren una ornamentacin, es, pues, necesario saber
combinar los hierros de que se disponga, para sacar el mejor partido posible, A este fin
expondremos nuestra opinin.
Se ornamentan las tapas con hierros sueltos combinados y tambin con grabados de una
sola pieza. Los primeros se combinan para pequeas tiradas, y los segundos, para tiradas
copiosas, lo que recompensar el trabajo, logrndolo con ms rapidez y terminacin ms
perfecta.
Lo primero que se ha de pensar al ornamentar las tapas, es que los adornos estn en
armona con la letra, esto es: si la letra es de rasgo fino, la ornamentacin ser la adecuada,
de igual manera se proceder cuando la letra sea de rasgo pronunciado. Para conseguir
buenos resultados, lo mejor es invertir algn tiempo en estudiar, buscando y escudriando
impresos de la mejor calidad en composicin e impresin, que, para este fin, tenernos a
nuestra mano, no slo en las bibliotecas oficiales, sino en toda clase de publicaciones
tcnicas apropiadas a nuestra especialidad.
Las imprentas y encuadernaciones, montadas a la moderna, reciben y se suscriben a la
mayora de las revistas profesionales grficas, con el solo fin de que sus obreros, dentro de
cada especialidad, dispongan de una orientacin prctica para el trabajo. La ornamentacin
de las tapas a prensa debe ser adecuada a su estilo, por ejemplo, en un libro religioso se
aplicar una orla pequea, con un filete sencillo o doble y con ttulos poco llamativos, por la
seriedad del libros.

Entre los libros litrgicos, el breviario, de uso corriente, lleva una ornamentacin muy
sencilla, con nervios y filetes simples y algunos monogramas, colocando en la tapa superior
el de Jess y en la de detrs el de Mara, todos ellos gofrados o dorados, segn su
importancia. A los breviarios en 8, o en 4, se po ndr una montura y ornamentacin
parecida a la de un Misal.
En los libros de lectura, cientficos y de arte, se pondrn orlas y ttulos dorados, llamativos;
los destinados a premios, irn ms cargados de vietas y con ttulos de mayor tamao.
Los cliss son de bronce; pero para tiradas pequeas, se pueden disponer en plomo, pues
se abarata el trabajo. Slo tiene un inconveniente: que el arreglo y tirada requiere mucho
cuidado, por la propia naturaleza del material.

4.1.- LA PREPARACIN DEL MOLDE

Existen diferentes procedimientos para el montaje y confeccin de moldes, pero nuestro fin
es slo dar a conocer los ms corrientes y prcticos.
Dos son los principales modos de montar los moldes. El primero se compone de diferentes
piezas sueltas, y con ellas, conjugadas, se pueden confeccionar las ms variadas portadas.
En el segundo las piezas han sido grabadas ex profeso para el libro y consta de dos
elementos, uno para el ttulo a oro, y el otro para el gofrado o calor. Cuando se combinan
colores se hacen tantos grabados como colores.
Para el montado del molde se cortan dos cartones del nmero 8 al 12, y dos cartulinas de 40
a 60 kg., stas para hacer y comprobar el arreglo.
Los moldes, o piezas, se colocan sobre uno de los cartones del tamao de la tapa,
distribuyndolos a la medida del lugar donde han de ir fijados. Se comienza a fijarlos por el
ttulo, con la ayuda de una regla de hierro, madera o cartn, para que salga bien recto y no
bailen las letras, que se separan con estticas a ojo, despus se hace lo mismo con la orla o
grabado que llevar los planos como el lomo.
Por ejemplo: supongamos un molde para el ttulo que tiene cuatro lneas de texto. El modo
de aplicarlas ser el siguiente. La lnea del autor se coloca en la parte superior, debajo, a
una distancia aproximada a la de la altura de la letra, se aplica un bigote o raya. Las otras
lneas que forman grupo irn desde la lnea del centro de la tapa, que ocupa el ttulo, hacia
arriba, y la otra, desde ese punto hacia abajo, dejando entre ellas unos espacios, que sean
algo menores que la altura de las letras.
Tambin es costumbre colocar, en la mitad del espacio en blanco, de la parte baja de la tapa
un florn o pieza ornamental, situndolo algo hacia arriba, en el centro de la tapa, y lo mismo
en el lomo. Tiene como fin el que no aparezca como colgado el ttulo de la obra.

FIG. Prueba y composicin de una portada

Al confeccionar el molde hay que contar de antemano con las dimensiones del oro y
pelculas de que se disponga, porque esta observacin nos proporcionar no pequea
economa en el material. Tambin es conveniente combinar el molde de manera que se
pueda tirar asentando el menor nmero de trozos de oro pelcula, porque ello aligera el
trabajo.
Hecha la distribucin y colocacin, se sealan, en un cartn del nmero 8 al 12, con el lpiz,
las lneas horizontales y verticales del pie, del ttulo y de la orla, y, dando las fajas de cola,
por la primera lnea se van aplicando las letras, sobre la cola, distribuyndolas y
espacindolas con ayuda de las pinzas, de modo que queden verticales y con esttica a la
vista, de este modo se prosigue aplicando las dems lneas. Al fijar las letras sobre la cola,
hay que hacerlo con rapidez, para que no se seque o enfre la cola, pues de lo contrario
saltaran las letras.
Para pegar las letras y adornos sobre los cartones, se utilizan colas de varias clases, siendo
las ms generalizadas la cola fuerte, el silicato de sosa, la cola fra llamada gomaje.
Tambin da muy buen resultado la siguiente: En un pequeo plato de aluminio se
desmenuza cola fuerte y luego se cubre con vinagre, dejndolo macerar por espacio de una
noche y colocando el plato sobre la prensa, cuando se calienta, la cola se derrite y diluye por
efecto del calor. Emplease siempre bien caliente, especialmente en invierno.

FIG. 171. Portada de Devocionario

FIG. 1720 Portada para libros de estudio

Al extender la cola es necesario que sta no llegue a cubrir la lnea de lpiz, a fin de facilitar
el ajuste en lnea recta con la regla, sin que sta se impregne de cola, pues en este caso,
movera los tipos al separarla.
Hecho el ttulo se compone la orla o vieta, que se har con la regla de fuera a dentro
empezando por las ms largas y promedindolas a las dimensiones de la tapa.
En los lomos se sigue la distribucin de los espacios en la forma indicada para los nervios y
ttulo, stos en los correspondientes tejuelos (si lleva), aplicando unos filetes u orlas al resto
de la cabeza y pie del ttulo, y en el espacio comprendido entre el ttulo y el pie del lomo (en
punto medio, algo ms arriba) un florn o adorno, en consonancia con la ornamentacin de
la tapa, caso de que no vaya en ella la inscripcin del lomo. volumen, ao, etc.

FIG. 173. Ornamentacin para manuales tcnicos y superiores

FIG. 1 Ornamentacin para manuales tcnicos y superiores
FIG. 2 Ornamentacin de obras literarias
Al poner los espacios entre las letras hay que notar que al encontrarse, por ejemplo, AV, AY,
LV, como no pueden unirse, porque no lo admite el material, hay que espaciar las restantes
letras que forman la palabra a los efectos de la esttica y, por el contrario, en MIN, MI, ME,
etc., hay que espaciar stas algo ms.
Terminado de pegar el molde se deja secar, colocando sobre l un tablero con un peso, con
lo que agarrar mejor y quedar ms seguro.

Para limpiar las planchas, vietas, adornos y letras, un procedimiento bueno es sumergirlos
en agua caliente, con una disolucin de sosa, a razn de 50 60 gr. de sta para 1 litro de
agua. Al sacar los tipos de esta solucin deben lavarse con agua fra.
Mientras se hace el molde se cuidar, con gran esmero, del perfecto ajuste de todas las
letras y piezas de que consta, para que una vez seco, pueda evitarse todo despegamiento
de letras y adornos, pues de no hacerlo as, su arreglo posterior sera mucho ms laborioso.

4.2.- IMPONER Y FIJAR EL MOLDE EN LA PRENSA

La imposicin del molde se har siempre en el centro de la platina superior, para ello, dicha
platina tiene marcado un recuadro, que es la mancha de impresin, dividido en cuatro partes
iguales, por medio de dos lneas: una horizontal y otra vertical.
Una vez seco el molde sobre el cartn, lo que tardar una media hora se coloca sobre la
platina con los tipos mirando hacia arriba, promedindolos a ojo, y, sobre el molde, se pone
el cartn cortado anteriormente a la medida de la tapa, ajustndola a l con exactitud. As se
da una presin de prueba, a fin de examinar si ha quedado bien ajustado el molde,
corrigiendo si ha habido equivocacin en el ttulo, y uniendo bien las piezas que se hayan
podido mover o que estn mal colocadas.

Gua para tirada del lomo a prensa

Gua para tirada de planos a

prensa

Hecho esto se prepararn inmediatamente las escuadras guas. stas son movibles o fijas.
Las movibles, con sus mrgenes en forma de pestaas son de hierros sujetas por medio de
un tornillo ajustable para todos los tamaos, y las fijas son de cartn, dejando una pestaa
pequea de sujecin, Se pegan en la platina inferior con cola y se aprietan con un
suplemento de cartn.
Estas escuadras guas se pegan antes de calentar la prensa.
Para fijar bien en la platina las dos tiradas de la escuadra, se coloca sobre ellas un tablero,
para que les llegue bien la presin de la prensa y se dejan secar durante un cuarto de hora.
Se centrarn bien en la platina inferior, caso en el cual se utilizar el cartn ya corregido que
ha servido de prueba ,y , colocando dos tiras de cartn ms cortas que su longitud. Se

dispondrn as las dos guas a ambos lados de la escuadra. Estas guas han de dejar un
espacio libre en las puntas de la tapa y parte del lomo, para que la tapa se ajuste bien en
todos los casos, especialmente cuando se tiene que volver a tirar alguna tapa que haya
salido con fallo, para que se retire con seguridad.
Hecho esto se toma el molde, se corta todo lo sobrante y se acopla al cartn ya marcado,
cuidando siempre que la cabeza del ttulo venga a la izquierda. De otro modo el marcado de
la tapa o el ttulo saldra al revs. Se sobrentiende que, para pegar el molde, ste estar en
la parte de abajo, o sea, del ojo de la letra.
Para fijar el molde, se ponen unos puntos de cola donde van los tipos y vietas, y con un
poco de presin, se deja unos quince minutos hasta que resulte bien pegado. Al comenzar
esta ltima operacin la prensa ha de estar con temperatura adecuada.
Cuando los moldes son pequeos y, por supuesto, los tipos tambin, se acopla a los moldes
una tira de cartn, del nmero 24, pudiendo entonces marcar con plena seguridad. Este
pegado se hace una vez asegurado el molde en la prensa o al confeccionar el molde, con lo
que ste siempre saldr igualado.
Cuando las tiradas han de ser muy numerosas y los tipos pequeos, es muy prctico hacer
un grabado en bronce de una sola pieza. Si es una tirada de poca importancia, se emplean
los tipos sueltos, pero cuidando de confeccionar el molde del mejor modo posible. Tambin
se puede hacer la tirada con cliss de plomo bien vaciados, pero conviene slo a tiradas de
pocos ejemplares.
Los tipos pequeos presentan el riesgo de su posible movimiento por la presin, al sacar las
pruebas, lo que hace que la obra terminada no sea totalmente perfecta.
Existen casos en que el molde no puede ser centrado en la prensa. Esto ocurre cuando hay
que marcar los libros una vez montados, entonces, al marcar el molde sobre la tapa del libro,
se ha de aplicar un suplemento en la parte opuesta, para que, al operar, pise por igual y se
pueda imprimir o gofrar con el menor arreglo posible, porque el exceso de alzas desluce el
trabajo. Como suplemento, se utilizarn un par de piezas proporcionadas a las dimensiones
del molde de que se sirve para gofrar o planchar la superficie. ms el grueso del cartn de la
tapa.
Cuando se emplean cuerpos de letra pequeos se presentan pronto no pocas dificultades
para la composicin de los ttulos, especialmente cuando se trata de libros de lomo estrecho.
Para conseguir una composicin perfecta en estos tipos pequeos, se har su pegado con
cola bien extendida y algo clara, para evitar desigualdades en la superficie del cartn, que
dificultan el trabajo.
A este fin se hace la composicin del molde, como todos, pero se pega en todo el contorno
un papel de algn cuerpo, para asegurar la unin durante la tirada. Las grandes editoriales,
cuando lanzan al mercado alguna obra importante, suelen, con mucho acierto, hacer grabar
los ttulos y ornamentaciones apropiados al libro, obteniendo de esta manera una labor ms
perfecta y llamativa.
En los talleres modestos de encuadernacin, los tipos y vietas de que disponen, de
ordinario poco variados, fcilmente se comprende que no tienen otra aplicacin que la de ser
empleados en tiradas econmicas y poco copiosas.

4.3.- ARREGLO Y GRADUACIN DE LA PRESIN

Entramos ahora en el arreglo de la tirada, que es el momento ms delicado y donde el oficial

especializado ha de poner todo inters, para conseguir un conjunto de buena impresin.
Para que la tirada sea perfecta, es muy conveniente que se opere sobre tones y papeles,
para el arreglo, bien satinados.
Se sabr que un arreglo est bien hecho cuando la impresin es ntida y clara, y en el
reverso de la tapa no aparece ninguna huella ni marca de las alzas. Se ha de procurar que
toda tirada se efecte con la misma huella de impresin, lo que se consigue, generalmente,
dando ms elevada temperatura a la prensa.
Levantada la palanca, se quita el cartn que ha servido de molde y se marca en la prensa
una cartulina de 60 a 80 kg. , si se trata de tiradas algo llenas, y si de moldes pequeos, una
cartulina de 40 a 50 kg lo que es suficiente para ver la diferencia de presin de los tipos
vietas u otros grabados.
Marcada as la cartulina, y vistas las diferencias de presin, se hace el arreglo de dos
maneras: En la primera, cuando la tirada para pocos ejemplares, se procede dando un poco
ms de pisada.
La segunda se hace aplicando a las partes que han quedado ms bajas unas tiras de papel,
como suplemento de alzas, para que alcancen la altura de las partes que han salido bien.

10

TEMA 9.- CONSERVACIN DE LOS LIBROS

1. CULTURA PROFESIONAL DEL ENCUADERNADOR Y AFICIONADO AL LIBRO

lbum. Es un libro en blanco, generalmente de forma apaisada que se destina a colocar en

l grabados, postales, fotografas, autgrafos, dibujos, sellos, firmas, etc. Es el libro ms
apropiado para homenajes y para recuerdos de bodas y asuntos familiares.
Apndice. Es la parte que se aade al fin de una obra con objeto de aclarar algunos asuntos
tratados en ella, bien con el de aumentarlos, si, por cualquier causa se ha omitido lo
aadido. Por ejemplo, en los diccionarios, con las modificaciones y palabras nuevas del
lenguaje.
Biblifilo. Es el aficionado a las ediciones originales, ms raras y correctas de los libros;
admiradores de las obras por su belleza tipogrfica, especialmente con sus grandes
mrgenes. Tienen especial predileccin por las que estn bien encuadernadas y en perfecto
estado de conservacin.
Son los que renen ejemplares de tizadas especiales en papel hilo, Japn, etc.: admiran,
estudian y se recrean con los libros. Cuando adquieren un libro que no est en buen estado,
se preocupan de su restauracin, hasta lograr que armonice con la antigedad y texto del
volumen.
En resumen, el biblifilo es el apasionado gozador de buenos libros que llega a reunir una
hermosa biblioteca que le sirve de estudio y de recreo.
Cdice. Es el libro manuscrito anterior a la imprenta.
Colofn. Son indicaciones tipogrficas que se hallan, en la ltima pgina impresa del libro
siendo stas el lugar y fecha de la impresin, nombre de: impresor con su correspondiente
marca.
Cicero. Unidad de medida tipogrfica. Nombre dado a doce puntos que sirve de base al
sistema duodecimal de M. Didot, al cual estn sujetas las imposiciones, orlas, vietas. etc.,
que sustituye con ventaja, al sistema basado en emes de parangona o sea 18 puntos.

FIG. Modelos de encuadernacin

Cursiva. Carcter de letra oblicua, muy semejante a la escritura espaola; se debe al italiano
Aldo Manucio, impresor del siglo XVI.
Edicin de biblifilo, Son las hechas con esmero tipogrfico, calidad de papel, amplios
mrgenes numeracin de tirada; conjunto de belleza armnica entre el papel la impresin y
el texto.
Edicin corriente. Cuando la edicin destinada a la venta es de igual clase de papel y precio.
Edicin especial. Cuando se imprime la edicin, total o parcialmente, sobre un papel
especial; si los ejemplares se numeran, se denomina edicin numerada; si es de pocos
ejemplares, recibe el nombre de tirada de corto nmero de ejemplares o edicin limitada.

FIG. 139. Ornamentacin moderno Mariano

Edicin prncipe. Cuando de una obra se imprimen diversas ediciones en el transcurso de los
aos, la primitiva tirada se denomina edicin prncipe.
Ejemplares especiales. Cuando de la tirada en una misma edicin se obtienen ejemplares de
diferente papel, entonces se llama ejemplares en papel hilo, China. Japn o vitela, etc.,
siendo de mayor tamao de papel, se llaman ejemplares en gran papel; si es diferente la
tinta de impresin, entonces son ejemplares en azul, bistre o rojo, etc.
Escritura testamentaria. Es todo lo notarial relacionado con los testamentos,
encuadernndose stos en rstica, en tela y en piel, segn importancia, llevando la
inscripcin del ttulo algo llamativo, los nombres de testamentarios y notarios.
Ex libris. Es una cdula que se pone en los libros, en la que figuran el nombre y apellido,
las iniciales del dueo: a estos datos se agrega comnmente un dibujo o emblema con un
mote. Y sirve de contrasea de los libros de una biblioteca, colocndose en la contratapa
en la guarda del libro; una expresin del amor al libro.
Los ex libris se clasifican en tres grupos:
Primer grupo: Herldicos, alegricos, nobiliarios y eclesisticos.

Segundo grupo: Decorativos, ornamentales y simblicos.

Fig.140. Ornamentacin estilo moderno (1914) por M. Monje

Tercer grupo: Tipolitogrficos, que son los ms modestos, constando, en todos ellos el
nombre y apellido del propietario, caracterstica del ex libris.
Los primeros ex libris, sobre papel y pegados al libro, parece ser que se usaron en Alemania,
a los pocos aos del descubrimiento de la imprenta. En Espaa, a mediados del siglo XVI,
alcanzando su esplendor por los aos 1903 a 1909.
Expediente. Es la reunin de documentos que intervienen en la tramitacin de todo lo
relacionado con el derecho administrativo, cuyo fin es el de dar curso a los negocios o
causas. stos se ordenan encuadernndolos en rstica y en carton, llevando ambas
encuadernaciones las inscripciones al lomo y al plano en una etiqueta impresa.
Documento. Se emplea la palabra para significar un decreto que sirve para justificar un
derecho u obligacin en trminos judiciales. En archivologa, el documento es unidad y
materia de ciencia ya que sus reglas van dirigidas a la conservacin del documento en lugar
seguro, a la vez que de fcil servicio al investigador. Se encuadernan en piel, con orlas
artsticas y con sus correspondientes escudos en oro.
Fascculo. Cada entrega de 16,
32 pginas de una obra que se
reparte por entregas para formar
el tomo.

FIG.
Encuadernacin floreada
(1908), por M. Monje

Fe de erratas. Se coloca al final del libro, pero estara mejor al principio, o en hoja separable
para que el lector pudiera darse cuenta y corregirlas antes de la lectura.

El libro ms antiguo que se conoce con fe de erratas es Las Stiras de Juvenal, impreso
en Venecia en 1478.
Filigrana. Se denomina as la figura, marca transparente o signo especial que se hace en el
papel al fabricarlo. Las figuras son varias. Constituyen stas un dato precioso para fijar la
fecha y lugar de la fbrica de donde sali y un elemento importante para el estudio de
documentos.
Folio. Es una numeracin que se pone a cada pgina del libro. El primer impresor que puso
folios en los libros fue Juan de Spiro, en una obra de Tcito, que se imprimi en Venecia.
Folleto. Es libro que tiene menos de doscientas pginas.
Hoja de respeto. Es la hoja blanca que figura al principio y al final del libro y, forma parte
integrante de los pliegos de impresin.
Justificacin de tirada. Es la pgina donde se especifica el nmero y cualidades de los
ejemplares de que consta la edicin. Debe colocarse a la vuelta de la portada, y en ella se
hace constar el nmero de ejemplares, numeracin de stos y clase de papel.

FIG.141. Ornamentacin estilo moderno (1918), por M. Monje

Legajo. Es la reunin de documentos relativos a un asunto tratado, recogiendo

informaciones por materias, convenientemente ordenadas y numeradas correlativamente;
tiene que corresponder con los ndices, para facilitar la busca de los documentos o
expedientes, integrados, a veces, por numerosos informes y acuerdos.
Libro clsico. Es el que tiene un valor y mritos consagrados por la opinin y la crtica; as,
se denominan clsicos los libros de Cicern, Demstenes, Cervantes, Dante, Milton, etc.
Libro de comercio. As se denomina a cada uno de los que, segn el Cdigo, est obligado a
llevar toda razn social; y son: libros de entradas, Mayor, Caja, Borrador, Diario. etc.
Libro ilustrado. Es el que contiene, adems del texto, cierto nmero de lminas para mayor
comprensin de lo que trata el libro.

Libro incunable. Es el que fue estampado en los primeros aos despus de la invencin de
la imprenta.
Libro intonso. Es el libro encuadernado sin cortar las barbas de los pliegos que lo forman.
Libro de oro. Es un libro en blanco que poseen las entidades, corporaciones e instituciones
con el fin de que estampen su firma en l las visitas y personas notables.
Libro en rama. Es el conjunto de pliegos de que consta un libro sin encuadernar.

FIG. 142. Misal, encuadernacin estilo gtico moderno (1922), con

aplicaciones de plata, por M. Monje
Libro raro o curioso. Es el que por el nmero escaso de ejemplares que de l se imprimieron
merece tal distincin.
Libro nico. Se denomina al que, de una edicin se conoce un solo ejemplar.
Libro xilogrfico. Es el que sus pginas estn estampadas con grabados en madera.
Libros. Denominase a todo impreso que junte, en un solo volumen, doscientas pginas o
ms.
Manuscrito. El libro escrito a mano posterior al gran invento de Gutenberg.
Opsculo. Obra cientfica o literaria, de poca extensin.
Papel. Se clasifica para la venta como sigue: Con la palabra bala, se denomina al paquete
que consta de diez resmas, se forma 500 pliegos, o sea 20 manos; la mano de 25 pliegos; y
el cuadernillo de 5 pliegos.
Pie de Imprenta. Constituye una indicacin tipogrfica en la que se fija el lugar de impresin
y fecha que, generalmente, desde mediados del Siglo XVI, figura en la parte inferior de la
portada; lo que ha venido a sustituir al colofn en la mayora de los casos
Pliego. Conjunto de pginas que se imprimen en una hoja por ambas caras, y que forman
parte de un folleto o libro. El pliego consta de 16 pginas.

Portada. Es la pgina que en el primer trmino, especifica el ttulo de la obra. En el libro ha

tenido diversas evoluciones desde el descubrimiento de la imprenta; en el siglo XV y
principios del XVI, generalmente, la portada slo contena el ttulo de la obra, y algunas
veces el nombre del autor, con estampacin grfica de preciosos grabados.
Protocolo. Es la reunin de escrituras, testimonios y documentacin original diversa, que los
notarios o escribanos autorizan y conservan en sus archivos. Su encuadernacin se hace en
pergamino.
En el lomo se indica el nmero correspondiente al tomo y tiempo a que corresponde, mes y
ao.
Signatura. Es la numeracin que se pone en la parte inferior a la derecha o izquierda de la
primera hoja de cada pliego.
Super libris. Es la marca de propiedad de un libro, que se aplica sobre la parte superior de la
encuadernacin, estampada en oro gofrado. Son las armas de la casa genealogas y
linajes, la mayora de ecos llevan letras entrelazadas, elementos herldicos y simblicos,
estando en desuso; pero es la gua ms clara para saber de quin fue y es, la propiedad del
libro.

2.- ENCUADERNACIN DE LOS LIBROS

El arte de la imprenta transmite a la posteridad las obras de la cultura, y la encuadernacin,

tiene como fin especial la conservacin de las producciones tipogrficas.
Las primeras encuadernaciones eran cosidas, sobre nervios, sin muescas ni aserrados; sus
tapas, confeccionadas sueltas. Luego se introdujo la encuadernacin a la greca, durante el
siglo XVIII, que consiste en hacer unos surcos, en el lomo, para esconder en ellos las
cuerdas y hallar el lomo llano y sin obstculos,
para adornarlo con toda clase de dorados.
Todas las encuadernaciones primitivas eran
cubiertas con piel, luego vino la media
encuadernacin, que es moderna y consiste
en cubrir el Iomo, y algunas veces las puntas,
de piel, y los planos de tela o papel.
A comienzos del siglo XIX estuvo de moda la
llamada encuadernacin a la Bradel;
consista en la confeccin de la tapa suelta
con lomo de tela y planos de papel, pero sus
tres cortes intonsos; sta fue reemplazada por
la media encuadernacin en tela que,
constituye el adorno de muchas bibliotecas
pblicas y particulares.
FIG. 143. Cabeza de mujer.

La encuadernacin es un arte que todo el mundo conoce y aprecia. Siempre en las casas es
adorno honroso y tributa un homenaje esplndido a las obras literarias de sus autores
favoritos.

La eleccin del encuadernador es una cosa importante para todo biblifilo, exigiendo la
perfeccin del trabajo. El cuidado y reputacin de todo encuadernador le obligan a realizar
las encuadernaciones considerando la importancia de las obras que se le confan.
El libro debe encuadernarse segn su espritu, la poca en que se imprimi, el valor real que
tiene y el uso que se le va a dar: se debe anunciar el libro por su parte exterior,
principalmente, por el tono alegre, brillante, vivo, oscuro o abigarrado de su atavo, sin
olvidar su interior, que ser en consonancia y a tono con la tapa.
La encuadernacin debe de ser rica sin ostentacin, slida, sin pesadez, de finura y
exquisito trabajo hasta el ms pequeo detalle. Para llegar a resultados deber practicarse
lo que ya estaba en uso en el siglo XVIII; el encuadernador no tena ms empeo que
superar a sus ms expertos compaeros.

3.- CUALIDADES QUE DEBE DE TENER TODO LIBRO BIEN ENCUADERNADO

El mrito principal del encuadernador y de su obra, es aplicar a cada libro la montura ms
apropiada, considerado su valor literario e histrico.

FIG. 144. Ornamentacin estilo gtico cataln (1909), por M.

En la encuadernacin se tiene que lograr completa perfeccin, an en el ms mnimo detalle,

tanto en su exterior e interior, en cada una de las muchas operaciones porque pasa el libro
durante su confeccin; todo ello se obtiene con el estudio de textos selectos profesionales, y
compartiendo con buenos y competentes oficiales especializados en el arte de la
encuadernacin.

Un libro se podr dorar bien cuando su montura, su lomo, sus planos, contratapas y los
materiales estn bien trabajados y proporcionados al libro.
La regularidad del plegado, la solidez de la costura y la elasticidad del lomo son condiciones
indispensables para una perfecta encuadernacin; los libros se han de dejar secar tiempo
necesario, segn las diversas operaciones que recibe toda encuadernacin.
No debe darse a encuadernar un libro recientemente impreso, porque se expone a que se
repinten sus folios, por los efectos del prensado.
Cuando el libro est impreso en papel fuerte y fibroso es preciso sacudirlo, hasta que pierda
la cualidad sonora del papel, de esta forma se podr dominar mejor para trabajar en l.
Una encuadernacin estar bien realizada si, a la vez, rene solidez y elegancia.
El libro ha de abrirse fcilmente sin que, estando cerradas las tapas, se introduzca ninguna
hoja; stas formarn un todo unido sin holgura ni separacin hacia ningn sitio; un libro est
bien encuadernado cuando el margen medianil del lomo quede visible al abrir el libro. El
redondeo del lomo debe hacerse antes de que la cola est completamente seca, para evitar
que se rompa la cadeneta y salgan escalerillas al corte.

FIG. 145. Ornamentacin clsica 0909), por M. Monje

Cuando el libro es de papel de hilo y se quieren respetar los mrgenes, entonces solamente
se corta de cabeza; sta se dora o pinta y brue, impidiendo as que penetre el polvo entre
las hojas y manche el libro.
El adelgazamiento de la piel se hace proporcionado al grosor de la piel y del libro.
Siempre un trabajo bello de encuadernacin ejecutado con inteligencia en relacin al valor y
al asunto del libro ser muy estimado.

La badana es un tipo de piel, de bonita apariencia, pero se roza pronto; el tafilete brillo se
aplica a obras de algn lujo; la piel de becerro ofrece gran solidez y las pieles de cabra por
ser slidas y de gran elegancia, se emplean para trabajos de lujo y arte.
El encuadernador debe atender principalmente, cuando llegue un libro usado a sus manos
que la encuadernacin que reciba imite y recupere su primitivo carcter. Ser de mal gusto
hacer una encuadernacin moderna en libro antiguo. Se aprecia ms una encuadernacin
antigua bien restaurada que una encuadernacin bella, nueva.
En una palabra, una vez terminado el libro, ste ha de presentar un conjunto armnico, tanto
en las tapas como las proporciones de los cajos, cejas y cartones. Del acierto en ello,
depender el embellecimiento del libro.
Como el libro es un objeto que el hombre culto aprecia, ha de hacerse grato a la vista, ha de
estar encuadernado con gracia y manifestar un verdadero acierto en todo detalle; as atraer
la mayora de las veces, a manera de imn, creando buenos biblifilos, o sea, verdaderos
amantes del buen libro.

4.- LA BIBLIOTECA Y LA CONSERVACIN DE LOS LIBROS

La biblioteca es un local destinado para tener los libros debidamente custodiados,
clasificados y ordenados, para su fcil bsqueda y cmoda lectura.
En el hogar, hoy, la biblioteca, (aunque sea modestsima), desempea un papel importante,
siendo el rincn preferido la habitacin destinada a la lectura.
La biblioteca es como el santuario destinado a dar culto continuo al libro. Para conservacin
del libro se ha de tener mucho cuidado en la eleccin de sala-biblioteca, la que deber
hallarse en el costado en el cual d el sol de medioda. Este detalle importante favorece
mucho al libro evitando que se pudra por efecto de la humedad.
Tambin se ha de evitar que los libros estn expuestos a los ardores del sol, porque adems
de abarquillarse tapas, desaparecen los tintes de las pieles y telas quedando los ttulos poco
vistosos y legibles.
La calefaccin es perjudicial para el libro y, por consiguiente, se procurar que aqulla este
instalada, como mnimo, a dos metros de distancia de la biblioteca, con, lo cual se evita que
las tapas de los libros adquieran curvaturas, defecto que luego es difcil arreglar y corregir.
Para conservar el libro en su primitiva forma se procurar tenerlo siempre derecho, y para
evitar que se incline se utilizan unos soportes de palastro, formando ngulo recto.
A fin de impedir la existencia y desarrollo de la polilla en los libros se les ha de quitar el
polvo, por lo menos cada dos meses, frotremos con un pao, o bayeta, bien impregnado de
cera virgen, la que dejar al libro limpio y brillante al mismo tiempo.
Aconsejamos a toda persona propensa a tener las manos grasientas para no manchar las
hojas de los libros, que antes de usarlos, se lave las manos con jabn, evitando as que se
manchen las hojas en los mrgenes, especialmente cuando son de papel cuch.
Hay que abrir el libro con delicadeza, sin forzarlo lo ms mnimo, y al cerrarlo, buscando la
mitad del corte; de esta manera se evitar que salgan escalerillas en la canal, conservando
el lomo su primitiva redondez.

FIG. Encuadernaciones modernas

Se ha de procurar no arrastrar los libros. y al cogerlos de la biblioteca se har tomndolos

por el medio del lomo, nunca por los extremos de la cabeza o pie, porque se estropean con
facilidad.
Tambin al utilizar los libros no mojar las yemas de los dedos para pasar las hojas, porque
adems de mancharlas es antihiginico.
Por delicadeza debemos respetar en todo momento, el libro bueno, por ser el conservador y
gua de toda la cultura humana.

5.- PRESERVAR LOS LIBROS DE LA POLILLA Y GUSANOS

Nuestra advertencia y consejo tienden a aminorar en lo posible que el efecto de los gusanos
y la polilla deterioren los libros y manuscritos, procurando de esta manera su conservacin
ya que constituyen, adems, un valor para tiempos venideros.
Son varios los factores que favorecen que los gusanos y la polilla hagan de las suyas en los
libros: el polvo, las malas colas y engrudos hechos sin las debidas materias necesarias que
eviten su pronta putrefaccin, especialmente en engrudos caseros; stos preparados por los
fabricantes, vienen de manera que evitan que aniden gusanos, y a tal fin incorporan al hacer
el engrudo, uno de estos ingredientes: alumbres en polvo, esencia de clavos, creosota, sal
marina o trementina en un 5 %.
En las bibliotecas los roedores, la polilla y los gusanos, causan grandes estragos en las
encuadernaciones, en los libros y en los impresos. El calor y la humedad, as como los
jardines junto a las bibliotecas, favorecen estos desperfectos.
Para evitar estos inconvenientes, en la primavera y en otoo debe limpiarse el polvo de los
libros, a fin de evitar que las mariposas se refugien entre ellos para depositar sus huevos,
que el polvo favorece para su desarrollo, durante el ao; detrs de los libros deben colocarse
pedazos de alcanfor, o recipientes con esencia de trementina o bencina, renovndolos a
medida que sea necesario.
En las bibliotecas muy concurridas y que tienen los libros en continuo uso. como pueden
constituir foco y vivero de bacterias nocivas, para exterminarlas, en lo posible se procede
con vapores de formol y formalina aplicados durante unos quince veinte minutos en un
recinto cerrado que contenga los libros; es el mejor desinfectante.

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Para preservar los libros del moho basta poner en los estantes, muy a menudo, algunas
gotas de esencia de trementina.
Tambin, para preservar a los libros de los ataques de los insectos se utilizan, adems de
los productos citados, aceites esenciales de olor denso: sndalo, cedro, etc. Cuando los
libros estn ya atacados se ataja el mal, colocndolos en cajas hermticamente cerradas,
dentro de las cuales se ha introducido algn frasco destapado de sulfato de carbono.
La polilla no anida en los armarios de madera de ciprs. Para evitar que penetre la polilla, se
da una capa a las cubiertas, por dentro y por fuera, con esta frmula:
Sublimado corrosivo.30 gr
cido fnico ..30 gr
Alcohol metlico 1 litro
Las tapas de piel y pergamino se limpian con una mezcla a partes iguales de aceite de lino y
ter sulfrico (muy inflamable) .

6.- PRESERVAR LOS LIBROS DE LA HUMEDAD

La humedad es siempre perjudicial a los libros, manuscritos y a todo impreso.
El calor y el aire son los mejores medios para destruir la humedad, por lo que deber tenerse
cuidado, al formar una biblioteca, que no le falte su corriente de aire para procurar la
evaporacin de la humedad, a cuyo efecto se tendr cuidado de abrir las ventanas, por la
maana y cerrarlas antes de ponerse el sol, en cuyas horas las mariposas depositan sus
huevos.
Para evitar la humedad es necesario que la biblioteca tenga por lo menos 15 cm. de
elevacin sobre el pavimento y que est apartada de la pared unos 10 cm para que pueda
circular el aire por todas partes.

7.- MEDIOS PARA QUITAR LAS MANCHAS DE HOJAS DE LOS LIBROS.

Cuando los libros presentan ciertas manchas desagradables a la vista el encuadernador

puede hacerlas desaparecer; a tal fin vamos a dar algunos medios para lograrlo.
Explicamos, seguidamente, unos mtodos sencillos, de fcil ejecucin, para quitar las
manchas de tus hojas de los libros, volviendo el papel a su primitiva belleza, lo que en todos
los casos es dable, sin alterar el impreso.
La blancura del papel, en las mejores clases se altera por dos razones diferentes: por su
vejez, cuando estn expuestos al aire y al polvo, como los mapas, que por lo regular no
estn protegidos por cristal, o por manchas de aceite de grasa y de tinta.
Para blanquear el papel se empieza por descoser los libros por pliegos, se colocan stos en
cuadretes, que estn metidos en unas cubetas de plomo, y formados con listones muy
delgados, de tal suerte que los pliegos puestos en llano no estn separados unos de otros
sino por intervalos apenas sensibles. Se echa en seguida cido muritico oxigenado (cloro),
hacindole caer sobre las paredes de la cubeta, y cuando la operacin est concluida se
trasiega el cido con una llave colocada al fondo de la cubeta. Se reemplaza el lquido con

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agua fresca, que se renueva varias veces para lavar el papel y quitarle el olor del cido.
Despus se pone a secar, se satina y se encuaderna de nuevo.
Con esta operacin el papel adquiere un grado de blancura que jams haba tenido.
Este cido tiene la ventaja de hacer desaparecer las manchas de tinta de escribir, pero no
ataca a las manchas de aceite y de grasa para ello oprase con una ligera solucin de
potasa (lcali custico), que es un medio seguro para quitarlas. Las seales de vejez
desaparecen en los libros gracias a este arte restaurador, pues vuelven a tomar el vigor, y
frescura que posean antes.
Casi todos los cidos quitan las manchas de tinta sobre el papel, pero se deben escoger con
preferencia, los que no atacan su tejido o su composicin. El cido clordrico, mezclado
cinco o seis veces su peso en agua, puede aplicarse con xito sobre la mancha se lava y, a
los dos o tres minutos, se repite la aplicacin, hasta que la mancha haya desaparecido.
Los cidos vegetales hacen correr menos riesgo, y tambin son eficaces. Se hace disolver
en agua cido oxlico o cido tartrico se aplica un poco de esta solucin sobre el papel, sin
miedo a estropearlo. Estos cidos hacen desaparecer la tinta de escribir, pero no la de
imprenta; as es que se pueden emplear para dejar, como nuevos, los mrgenes de libros
que estuvieren cargados de escritos, sin atacar el texto. Estos cidos se hallan en las
farmacias.
Sucede algunas veces que el libro est manchado con algunas manchas de robn; se quitan
aplicando una solucin de sulfato alcalino, que en seguida se lava bien, despus otra
solucin de oxlico. En este caso el sulfuro quita al hierro una parte de su oxgeno y lo
vuelve soluble a los cidos debilitados.
Una sencilla disolucin de potasa, de sosa custica quita con facilidad las manchas de
aceite y de grasa, sobre los papeles y libros: pero es necesario que estos ltimos estn en
pliegos sueltos, de lo contrario costar mucho y nunca la operacin se hara con perfeccin y
limpieza.
Cuando el encuadernador, al jaspear, mancha los cortes de los libros, los puede limpiar
utilizando agua de paja de trigo, con lo que quedarn limpios del todo, y lo mismo utilizando
el cloruro de cal. Basta meter el pliego en uno de estos lquidos hasta que haya
desaparecido la mancha, y en seguida sumergirlo en agua comn.
Existen otros medios para quitar las manchas grasientas de aceite, de tinta, de humedad, y
blanquear el papel viejo, y se procede como sigue: Cuando el papel est grasiento por el uso
la grasa desaparece aplicando sobre las hojas espuma de jabn fino de tocador,
extendindola con un pincel plano, empapando en especial las partes grasientas y
dejndolas posar por espacio de unos momentos; luego se lava con agua caliente,
escurrindose y secndose al aire; tambin se pueden quitar las manchas grasientas con
bencina; lavndolas luego con agua fresca, desaparecer por completo toda la mancha.
Las manchas de aceite se pueden quitar fcilmente por medio de la bencina, lavndolas
luego, y extendiendo las hojas al aire. Las pecas producidas por la humedad se pueden
quitar con sal de acederas, apretando bien con el dedo mojado, el sitio de las manchas y
extendiendo las hojas al aire.
Un medio de quitar las manchas de tinta: Se extiende sobre una plancha lisa, de estao un
poco de sal de acederas pulverizada, se coloca encima de la hoja manchada y se, aprieta
con la yema del dedo la parte manchada, para que humedezca, empleando en esta
operacin agua caliente; luego se procede por el reverso de la mancha, de idntica forma, e
ir quedando la mancha sobre el estao; mojase seguidamente lo que pueda quedar de la

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mancha, en la hoja con una disolucin de agua de acederas, para luego lavarla con agua
fresca y extenderla al aire para que se seque.
Esta operacin se repetir varias veces hasta que la hoja quede bien limpia de toda mancha.
Como se puede apreciar, los principales agentes para quitar y limpiar las manchas de las
hojas de los libros viejos, son el aire y el agua; como factores imprescindibles son la sal de
acederas y la bencina, que son completamente inofensivos y no atacan el papel. Todas
estas manipulaciones se pueden realizar en cualquier cubeta de porcelana cristal.

8.- CURAR Y RESTAURAR LAS HOJAS DE LIBROS ENFERMOS

El libro, invencin del hombre, que tiende a recopilar y eternizar sus ideas, podemos
considerar que tiene cuerpo y alma: el libro vive, enferma y muere, en su cuerpo, como los
seres de la creacin.
Lo integran elementos de origen vegetal: papiro, papel, madera, bramante, engrudo, tela,
etc., y tambin de origen animal: piel, pergamino, cola, etc. Todos estos materiales, que se
emplean para la formacin y construccin del libro, estn sometidos a las influencias del
ambiente y del uso, por lo tanto, propensos, como es natural a desgastes y deterioros; les
afectan, adems, enfermedades derivadas de su naturaleza vegetal y animal. Se previenen
y corrigen, en caso extremo, estas enfermedades, mediante ciertas medidas, harto
laboriosas, que se emplean siempre que se trate de libros de respetable y notorio valor,
ejemplares curiosos, raros y nicos. En estos casos el libro puede ser objeto de un meditado
estudio, para asegurar su conservacin mediante un tratamiento ajustado.
A fines del Siglo XIX en Barcelona, se empez, cierto empuje a blanquear y restaurar el libro.
Ms adelante por el segundo lustro de nuestro siglo. en la Biblioteca de Catalua se iniciaran
de nuevo, varios ensayos encaminados a corregir las enfermedades de los libros y tambin
a su restauracin, por pacientes encuadernadores fervientes amantes de los libros. No
decayendo en lo ms mnimo los aos siguientes, y se manifieste en 1943, lo fructfero de
estos trabajos mediante una Exposicin del Libro enfermo y restaurado instalada en la
Biblioteca Central de Barcelona, despus de haber realizado un gran labor provechosa a
estos fines.
La duracin de los papeles depende, en gran manera, de la naturaleza de las aguas que se
utilizan para su confeccin. Las aguas ferruginosas son poco convenientes y facilitan la
aparicin de ciertas manchas. Las de cobre hacen que el papel se vuelva blando y moreno.
Las tintas, segn sus componentes, dan un tono amarillento, minando toda la zona de la
mancha y de los manuscritos, quedando como perforado todo lo impreso. La luz y los gases
atmosfricos, son agentes que alteran las tonalidades del libro y de la piel.
El principal secreto de la duracin del libro radica en la calidad del papel de hilo fabricado a
mano con trapos escogidos, como actualmente la fabricacin principal es a mquina, se
producen grandes cantidades, pero el papel, con frecuencia, se presenta lleno de impurezas,
por lo que estas fabricaciones degeneran prontamente; por supuesto, nuestros libros no
llegarn a lograr edades tan altas como los antiguos.
Antes de limpiar y restaurar los libros se har en ellos un minucioso estudio y
reconocimiento, a lo que seguir una limpieza de su exterior, procediendo a continuacin a
deshacer completamente el libro, para manipular con todos los pliegos. La primera operacin
es baar los pliegos en agua; el blanqueo del papel se obtiene con bao de cloro, a base de
hipocloritos; pero se corre el peligro de estropear la hoja, en el bao si el operador se
descuida; para evitar estos riesgos, los compuestos de cloro pueden sustituirse por el

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permanganato potsico y el cido oxlico; con este bao recupera el papel la blancura
primitiva. Luego, sumergindolo en una solucin de cola animal, forma una capa protectora
que asegura su supervivencia por muchos aos.
Los agujeros y las raspaduras exigen un trabajo de una paciencia incalculable; siendo labor
de pura artesana; en ella se manifiesta siempre la habilidad delicada de los dedos del
artista.
Emplease el papel Japn pelure de un espesor mnimo, para su ms eficaz adherencia a
la hoja, de la que hay que cubrir los vacos y asegurar las desgarraduras, pegndose sobre
la superficie un velo de crepalina que refuerza la hoja.
Arreglados todos los pliegos, se satinan entre cartones bien lisos y despus de cosidos se
les aplica la encuadernacin de origen, y si no fuera posible aprovecharla, se proyecta otra
con atuendo de su siglo.
Cuando el libro antiguo lesionado va a la encuadernacin para ser restaurado, fruto de un
inteligente estudio ser restituirle su antigua morbidez y flexibilidad, y, de no ser posible con
sus propios elementos, ponerlo en armona con el material moderno y a su semejanza, esto
es, que se ha de procurar en estos libros: restaurar y no falsificar.
Hemos tratado de las fases de lavar, curar y restaurar libros antiguos de papel de hilo; de
igual modo pueden ser tratados los impresos, no manuscritos antiguos.
Cuando se trate de un manuscrito en papel, vitela papiro, la restauracin es ms
complicada, por las dificultades de un material tan delicado. Para los manuscritos se
requiere el mayor refinamiento tcnico, por ello se impone un profundo conocimiento, no slo
del material que se trabaja, sino de las caractersticas de los pergaminos y escritos antiguos,
para poder darles verdadero carcter en su tratamiento de restauracin.
Claro est que curar, limpiar y restaurar libros ser loable, como es natural, cuando los libros
tengan por su rareza, valor histrico y literario.
Por el resultado que se advierte en los libros antiguos, fabricado, con papel que permite con
relativa seguridad, su restauracin, sera recomendable que, en toda fabricacin de papel,
intervinieran nicamente elementos que lo preserven de la destruccin y que ahuyentase los
insectos que atacan el papel.
En Espaa existen, aunque en pequeo nmero, talleres adecuados para la restauracin de
libros, donde se estudia. con todo cuidado, su proceso, hasta conseguir una labor digna de
nuestro arte: curar y restaurar el libro enfermo.

9.- EL ARTE DE ENCUADERNACIN

Se considera el arte de la encuadernacin como una manifestacin de las artes decorativas
e industriales, es tambin la suprema demostracin del amor al libro y como tal, alcanza los
caracteres de un verdadero arte de la encuadernacin por finalidad la conservacin de los
libros.
La encuadernacin es el arte de cubrir el libro segn carcter, mrito, valor y destino que se
le va a dar.
Los biblifilos tienen una influencia enorme en la encuadernacin y a ellos se debe por
tratarse de hombres cultos, de buen sentido y gusto, la mayor parte de los refinamientos del
libro, que son el sello artstico que lo distingue.

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ENCUADERNACIN USUAL. Se aplica a las obras de estudio y de trabajo preliminar y

manual, debe ser, ante todo, slida, sencilla y sin adornos de ninguna clase, con una
sencillez absoluta, condicin esencial de esta clase de libros. Se emplean los materiales
ms corrientes en la encuadernacin, por tratarse de libros de bajo costo. En general van
encuadernados en diferentes clases de carton.
ENCUADERNACIN DE BIBLIOTECA. Se llama toda aquella que sin distincin, se aplica
generalmente a todos los libros, no slo para conservarlos, permitir su uso sin exponerlos a
deterioros y preservarlos del mal trato, del tiempo, sino tambin con fin de armonizar en el
interior del estante en el cual estn destinados a ocupar puesto. En esta encuadernacin se
utilizan materiales de ms resistencia y vistosidad, por el uso que se le va a dar, como
ocurre en las bibliotecas pblicas. Su encuadernacin es de las llamadas en media tela, en
tela y en media pasta.
ENCUADERNACIN DE BIBLIFILO. Consiste particularmente en aplicar todo refinamiento
de gusto, hasta en ms mnimo detalle, aunque sin ostentacin ni excesos en el ornato: en
una palabra: el encuadernar el libro con excelente solidez y perfeccin en sus detalles. Es la
encuadernacin predilecta para el aficionado al buen libro. Su montura es en tela, con
tejuelo, media pasta con ngulos y nervios de piel, en pergamino y medio pergamino, y
tambin en toda piel. Los materiales sern de primera calidad. Las obras a que se aplican
estas encuadernaciones son de lo ms selecto de las letras clsicas, de autores
seleccionados, y de fama en la buena literatura.
ENCUADERNACIN DE LUJO. Generalmente se hace esta encuadernacin ornamentando,
en su mayor parte el libro, con motivos hechos a prensa, sobre pieles de calidad
combinados mosaicos a prensa y a mano, o tambin con aplicaciones de metales, joyas
piedras preciosas.
Por encuadernacin de lujo se entiende, principalmente que tanto sus cortes como sus tapas
deben ser llamativos y ricos en oro. Esto refirindonos a su exterior que su interior, el papel,
composicin e impresin deben ser de cierta belleza en conjunto. Es aplicada esta
encuadernacin a novelas y narraciones histricas, ejemplares de nuestra rica literatura
espaola,
Puede ir encuadernado en tapa suelta, para facilidad del trabajo, a prensa y para la
aplicacin de metales, con monturas, segn convenga, y la riqueza que se quiera dar al
trabajo a realizar. Se utilizan materiales seleccionados para la obtencin de una labor bien
acabada y armoniosa en su conjunto.

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TEMA 10.- LA ENCUADERNACIN INDUSTRIAL

1.- GUILLOTINA

Se refiere a la accin de cortar los materiales que intervienen en los diferentes procesos
de la encuadernacin: materiales para la confeccin de tapas, cubiertas para las revista,
papel, etc.
Para realizar el corte se utilizan las siguientes mquinas:
- Guillotina lineal
- Guillotina trilateral
- Cizalla o guillotina de un solo ejemplar

1.1. - Guillotina Lineal

La guillotina lineal se compone bsicamente de cuatro partes principales.
- Mesa o platina.
- Carro o escuadra.
- Mecanismo de presin (apretador).
- Cuchilla.

1. Cierre de seguridad
2. Interruptor general MARCHA/PARO
3. Tecla de MANDO/CONEXIN'
4. Pupitre de mando

5. Barra porta cuchillas

6. Cuchilla
7. Travesao apretador
8. Chapa de recubrimiento
9. Tope corto izquierdo
IO. Teclas de corte
11. Rueda de mano / ajustamiento de precisin de medida
12. Pedal
13. Tapa para el interruptor de proteccin del motor
14. Ajustamiento de la presin de presin
15. Proteccin del acoplamiento
16. Tapa de la proteccin del acoplamiento
17. Regleta de corte
18. Escuadra con rastrillo
19. Tapa perforadora de mano
20. Interruptor para el indicador de corte ptico / luces de ia mesa
21. Tecla de aire

1.2.- Guillotina Trilateral

Estas mquinas, como indica su nombre, estn constituidas por tres cuchillas, una de ellas
perpendicular a las otras dos, y tienen como misin el hecho de cortar en una sola operacin
la cabeza, el pie y la parte delantera de un producto encuadernado o semi-encuadernado.
Hay quin, que para cortar el producto piden situarlo con el lomo hacia delante y al
contrario, la mayora de las guillotinas trilaterales estn pensadas para su incorporacin a
una cadena de trabajo. La mquina est equipada con un bloqueo del corte, que causa su
parada automticamente si no le llegan tripas de la mquina precedente. Vuelve a arrancar
por un conducto automtico, cuando se reanuda la produccin.
Tambin se utilizan estas mquinas con entrada manual. La secuencia normal hace bajar
primero las dos cuchillas que cortan la cabeza y el pie, e inmediatamente hace bajar la
cuchilla que corta la parte delantera.
Despus del corte se eliminan los residuos y se realiza la salida en una cinta transportadora
continuamente regulable y de marcha sincrnica por medio de un expulsor.

Estas mquinas constan de las siguientes partes:

- Marcador
- Mesa de corte
- Apretador
- Cuchillas

1.3.

- Cizalla o Guillotina de un solo Ejemplar

Son guillotinas trilaterales situadas en las mquinas de coser con hilo de cobre, tambin
llamadas embuchadoras, las cuales realizan el corte por friccin, dado que constan de dos
cuchillas una superior y otra inferior.

La obra avanza a Io largo de una cadena transportadora, con el lomo hacia delante, y se
coloca en el primer lugar de corte, donde se iguala en el borde inferior. Seguidamente se
lleva al segundo lugar mediante cintas de friccin, donde se sujeta y se iguala con las
cuchillas de cabeza y de pie.

2.- PLEGADORA

2.1.- Concepto de Plegado

Entre doblar y plegar existe una diferencia bsica. Mientras que para doblar,
generalmente se entiende un doblado manual de materiales planos sin ayuda de
herramientas, en la operacin de plegado tiene lugar un pliego de borde marcado obtenido
bajo presin. La presin necesaria para el plegado se consigue en el proceso manual con la
plegadora, mientras que en el proceso mecnico, el pliego se forma entre los rodillos
plegadores; bajo una presin graduable en funcin del grueso del papel. Con esto se
eliminan en gran medida las fuerzas de recuperacin existentes en mayor o menor cantidad
en el papel. En la terminologa de la encuadernacin, en la lnea de pliego obtenida en
proceder al plegado se le da el nombre de doblez, y al producto plegado, el nombre de
pliego .
2.2.- Mquinas Plegadoras
Los principales tipos de mquinas plegadoras son:
2.2.1- Mquinas Plegadoras de Cuchillas
En el principio de plegado con cuchillas para la formacin de la doblez del plegado es
necesario una cuchilla de movimiento vertical y dos rodillos plegadores de rotacin contraria.
El pliegue es trasladado desde el marcador al sistema plegador con cuchillas hasta llegar a
ejercer contacto con el tope y despus de un corto tiempo de repaso es introducido entre los
rodillos plegadores mediante la cuchilla de descenso vertical.
Entonces, los rodillos plegadores de rotacin opuesta toman el pliegue con el cual al mismo
tiempo que este pasa a travs de los rodillos, se forma el pliegue.
La separacin entre los rodillos plegadores bsicamente tiene que regir por el grueso de los
pliegues que pasan entre ellos.

En un sistema plegador con cuchillas, al contrario de Io que sucede con un lugar de plegado
con bolsas, slo se encuentra una cuchilla por un plegado. Por cada nuevo plegado se
precisa, por tanto, un nuevo sistema plegador con cuchilla que siempre se dispone en
ngulo recto respecto al anterior lugar de plegado.
Los rodillos plegadores que se utilizan suelen ser macizos de acero con estriado, caucho o
tambin rodillos plegadores con revestimiento de poliuretano. Con estos diferentes rodillos
plegadores se aumenta la adhesin segn las caractersticas del papel, mejorndose la
toma del pliegue.
2.2.2.- Mquinas Plegadoras de Bolsas
El principio de plegado con bolsas consiste en una bolsa y tres rodillos que son los
que forman un sistema plegador. Los dos primeros rodillos plegadores dispuestos
perpendicularmente, uno encima del otro, introducen en la bolsa el papel entrante hasta
llegar al tope de esta, l cual puede ajustarse segn se desee. El papel se introduce en la
bolsa hasta llegar al tope. Al chocar el borde delantero del papel y proseguir el transporte del
papel entre los rodillos plegadores se forma un bucle tupido que es tomado por los rodillos
plegadores de oscilacin opuesta. La doblez se produce en pasar por estos dos ltimos
rodillos.
A cada cuerpo de plegado pueden montarse varias bolsas, tanto por la parte superior como
inferior de los rodillos. Las bolsas que no se precisan para determinados plegados se
substituyen por desva pliegues o suplementos. Con este sistema se pueden llevar a trmino
un gran nmero de plegados.
La separacin de los rodillos tiene que ajustarse de acuerdo con el grueso del pliego o papel
que pasan por ellos.
Los rodillos suelen ser de acero, caucho o bien con revestimiento de poliuretano siempre con
estriado para facilitar la toma de papel.

2.2.3. - Mquinas Plegadoras Combinadas

En las mquinas plegadoras combinadas se encuentran mquinas plegadoras de bolsas y
cuchillas.
Bsicamente en el primer lugar de plegado se realizan los plegados en paralelo por el
sistema de plegado de bolsas y los siguientes plegados en cruz por el sistema de plegado
con cuchillas.
Este sistema tiene la gran ventaja de hacer muchas variantes de plegados.

3.- COSEDORA

3.1.- Concepto de Cosido con Alambre

Es el mtodo ms usado y barato, y recuerda mucho el grapado que se hace servir en el
comercio. La mquina grapadora se carga con grapas ya formadas, mientras que la
cosedora con alambre empieza con un rollo de este y realiza las operaciones de cosido a
una gran velocidad.
3.2.- Mquina de Cosido con Alambre
Una mquina tipo, toma el alambre de un carrete y lo hace pasar por un dispositivo de
rectificacin con la finalidad que el extremo presentado en el mecanismo cortador y
confirmador, est libre de dobleces y retorcimientos. En algunas mquinas, este aspecto
tiene una gran importancia y lgicamente es ms difcil cuando se trata de alambres finos.
Estos se hacen pasar por el mecanismo de conformacin y se cogen para cortarlos la
longitud correcta para el trabajo que se tiene que realizar. A continuacin, se forman las
ramas de la grapa, doblando el alambre hacia abajo a los dos lados del bloc doblado.

El bloc se saca de la grapa, la cual queda libre para ser empujada y atravesar el papel.
Debajo del trabajo que tratamos de coser hay dos pequeas piezas mviles que doblan las
ramas de la grapa hacia dentro, cerrando as la puntada.
La mesa o caballete de la mquina puede ajustarse con tal que quede horizontal o en forma
de V" invertida, segn el trabajo que se tenga que efectuar.

3.3.- Concepto de Cosido Hilo Vegetal

La alternativa ms empleada en los libros de calidad consiste en el cosido con hilo
vegetal. Antiguamente todos los libros estaban formados por pginas cosidas manualmente.
En la mayora de los casos, los libros se cosan simplemente pliego a pliego, los cuales
despus se unan por el sistema cadeneta o doble alzada. De otros de ms calidad utilizaron
cordeles o nervios como puntos de unin del cosido. Hoy, las mquinas cosedoras
consiguen un cosido fuerte y elstico de los pliegues sin hacer servir nervios de ningn tipo.

[Link] Cosedora con Hilo Vegetal

Existen en el mercado varias marcas de mquinas cosedoras basadas todas en el
sistema universal de telar la aguja y lanzadora. Las diferencias ms importantes se significan
en el sistema de marcado y apertura de los pliegues. La mayora de las mquinas cosedoras
utilizan sistemas de apertura con la tcnica del alzado-embuchado con la diferencia que, una
vez los pliegues estn abiertos, caen a una cadena, situndose un solo pliego en cada
transportador de esta, y siendo llevados finalmente al cuerpo cosedor.
De manera diferente a aquello que sucede con el cosido a mano, se emplea ms de un hilo y
las unidades de cosido se distribuyen por el lomo segn sea necesario, con un hilo por
unidad. Los elementos necesarios en la mquina de coser una unidad son una aguja de
coser y otra de gancho montadas en la garra de agujas; dos perforadores y un porta hilos,
montados en el caballete inferior.
La cosedora se alimenta con un carrete de hilo vegetal, el cual pasa por una gua y un
sistema de tensado y se enhebra en el ojo de la aguja.
El pliego se sita en el caballete, contra un tope, el caballete sube hasta que el doblamiento
del pliego est debajo del gancho y la aguja de coser. La barra perforadora se desplaza
hacia arriba, haciendo que los punzones salgan por los orificios de la arista del caballete y el
doblamiento del pliego. A medida que se retiran los punzones, el gancho y la aguja, que
lleva el bucle de hilo, bajan por los agujeros y entran en el caballete. En el punto ms bajo
del movimiento la aguja se detiene, mientras la punta del porta hilo, al ir de izquierda a
derecha, coge el bucle y lo lleva hasta el gancho.
Durante el movimiento descendente del gancho, ha sufrido una rotacin de 180 grados, con
lo cual el porta hilos puede colocar ahora el bucle del hilo en el gancho de la aguja y
retirarse. Con esto el pliego, que est en el caballete, queda cogido con un bucle de hilo.
Durante el cosido de segundo pliego, el bucle de la aguja de gancho se deja ir de tal manera
que se forma un cosido en cadeneta. Con esto y el hilo sencillo del rbol extremo de la
puntada queda la unin cogida firmemente. Despus de cada operacin de la mquina, los
pliegues cosidos se desplazan a lo largo de la mesa de salida, dejando el lugar preparado
para la colocacin del pliego siguiente.

Un sistema de tensado por muelles controla el hito y se efectan los ajustamientos

necesarios para cada pliego segn el grueso de estos. Los libros se cosen en lnea continua,
separados por una punta ciega o vaga, y esto se obtiene dejando un espacio sin pliego y
accionando el caballete. Por ltimo, los libros son separados cortando el hilo por la puntada
ciega o vaga dejando un extremo de hilo en la cadeneta como cierre.

4. - ALZADORA

4.1.- Concepto de Alzado

En principio, se considera como altura el proceso de colocar los pliegues que forman el libro
uno al lado del otro hasta formar el bloque completo. Los otros tipos de colocacin de
pliegues uno dentro del otro, se llaman embuchado o encartado y suelen formar parte de
operaciones aisladas que se efectan dentro de un pliego antes de su altura definitiva. Bien
al contrario, las revistas que se cosen con alambre son alzadas siempre mediante el proceso
de embuchado.
Tanto en un alzado normal como si lo efectuamos con medios mecnicos cuando el nmero
de pliegues lo permita se realizar un alzado completo, mientras que cuando el nmero de
pliegues exceda el espacio disponible o el nmero de estaciones de la mquina alzadora,
ser necesario llevar a trmino el alzado por partes o alzado mixto.
Por alzado se entiende el proceso de trabajo en que los pliegues individuales y/o las hojas
se van superponiendo en el orden de sucesin correcto para formar un producto de capa
mltiple. Los procesos de trabajo que se entienden bajo la denominacin general de insertar
sirven para completar productos de una sola capa con varios pliegues individuales. Por esto
es recomendable crear los correspondientes originales de cazados (unin).
Las mquinas alzadoras de pliegos se pueden dividir en dos tipos bsicos, llamados de
brazo y giratorio, haciendo alusin a la manera como se transfieren los pliegues.
En todos los casos los pliegues se colocan en las tremujes en fila continua. Los pliegues del
fondo de la pila son extrados uno por uno mediante un juego de ventosas (mbolos) y
despus los cogen unas pinzas y los depositan en un canal, desde donde los puede llevar
una cadena o transportador. Como que el ltimo pliego se deposita en primer lugar y el
primero lo hace al final, una vez que el transportador ha recorrido la mquina lleva un libro
entero.
Los pliegues que constituyen un libro tienen algunas veces gruesos diferentes, lo cual
representa que cada lugar de alimentacin se tiene que calibrar individualmente segn el
grueso del pliego correspondiente. Con el calibrado bien hecho, las pinzas calcularan a ojo
el pliego y nicamente continuarn funcionando si el grueso del pliego corresponde a la
posicin del calibre. En caso que se produzca una aportacin doble o falte pliego, o
aparezca un pliego ms grueso o ms fino, la mquina se parar. Una vez parada, una
palanca indicadora o una lmpara sealar donde est el error.

Tericamente la mquina est exenta de averas y no se puede equivocar, pero en la

prctica las tremujes a veces se cargan con pliegues equivocados, lo cual hace que sea
necesario, a la salida de la mquina, el control de un determinado porcentaje de producto,
como en cualquier otro tipo de fabricacin. Si se encuentra un libro incorrecto, es probable
que haya otros antes y despus de l.
Esquema de una mquina alzadora de hojas

1. Mdulo alzadora.
2. Unidad cinta transportadora de hojas.
3. Palanca selector presin rodillo. Posicin hacia abajo: normal. Posicin hacia arriba dbil.
4. Botn de parada de emergencia. Apretando este botn, se paran el motor principal y la
bomba de aire.
5. Palanca unidad de cinta transportadora. Se utiliza para abrir/cerrar la unidad
transportadora de hojas.
6. Unidad bandeja de recepcin. Se pueden escoger 4 diferentes modos de recepcin.
7. Unidad rodillo de entrega. El ngulo de la unidad de entrega puede ajustarse a la etapa de
recepcin .
8. Pomo de control de velocidad de entrega.
9. Control remoto.
10. Interruptores de corriente.
11. Unidad de bomba de aire. La unidad de bomba de aire suministra aire de succin y
soplador.
12. Etapa.
13. Plafn operario.
[Link] alzadora.

5. ENCOLADORA
Destacaremos dos grandes grupos dentro de las encoladoras:

5.1 - Mquinas de cubrir rsticas

La trayectoria del libro en la mquina encuadernadora puede ser: recta, circular o
elptica. Generalmente, las mquinas en lnea recta son las que tienen menos productividad,
en tanto que las elpticas tienen ms.
Las mquinas pequeas en lnea recta suelen alimentarse a mano, y as tambin se hace la
salida. Se tratan cmo mquinas individuales, sin ningn enlace con las otras.
Los tipos circular y elptico tambin pueden alimentarse a mano, pero cada vez se unen a
sistemas ms complicados. Como el principio en la encuadernacin con adhesivo se aplica
cada vez a una gama ms amplia de tareas, no es extrao que se ofrezcan las mquinas
con ms nmero de productos posibles. Algunas de las ms grandes pueden admitir cuatro
tipos diferentes de trabajo:
1. Obras directamente envueltas (o cubiertas) con hendidos de las cubiertas a mquina o
sin.
2. Envueltas con tira de lomo de muselina.
3. Forradas con tira de percal o de papel y engomadas en los laterales.
4. Forradas con tiras de papel y muselina enganchadas a los dos lados.

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Una mquina de estas posibilidades podra hacerse servir para una gran cantidad de obras
cosidas, grapadas o enganchadas, con cubiertas de papel, as como blocks de libros para su
ulterior encuadernacin con tapas (carton o tapa dura),
La transferencia del libro de la mquina de alzado a la mordaza de la encuadernadora se
efecta mediante una rampa borneada de manera que el libro pase de una posicin
horizontal a la vertical, Cuando sea necesario, instalaremos una unidad de grapado en mitad
del camino de la rampa, para coser las obras que tengan que ser encuadernadas con
adhesivo. Generalmente, esto se lleva a trmino con dos unidades de doble cabezal que
trabajan con una velocidad del orden de la mitad que la encuadernadora. Los libros llegan de
la rampa a la mordaza abierta donde se ajustan antes que esta se cierre.
Normalmente es posible la alimentacin a mano.
Es muy importante que los muelles de las mordazas tengan la presin correcta ya que la
tripa se tiene que mantener bien estrecha mientras el libro pase por el sistema de fresado.
Cualquier tendencia que el libro presente a la desalineacin har que quede fuera de lugar
en relacin con el rodillo de engomado por el cual despus tiene que pasar, lo cual har que
el adhesivo se aplique mal. Como que las presiones de las mordazas suelen ser bajas,
conviene que empleemos la menor fuerza posible en la preparacin del [Link] unidad
correspondiente a este trabajo viene determinada despus del cierre de la mordaza y va
unida a una punta de succin apropiada, encargada de eliminar virutas y serrn. Cuando
podamos cepillaremos el lomo para sacarle el material excedente de revestimiento y las
sobras se llevan a un barreo adecuado.
El mecanismo de engomado sigue inmediatamente la preparacin del lomo y esto deja el
mayor lapsus de tiempo posible para que el adhesivo coja el mordiente antes de ponerle la
cubierta. En el caso del sistema de dos golpes, la aplicacin de cola de dispersin o de
secado dielctrico va seguida de una fila de calentadores infrarrojos con un posterior
recorrido libre y al lado del punto donde se coloca la cubierta hay un aplicador para fundir
caliente.
Cuando tengamos un forrado intermedio entre el engomado y la puesta de la cubierta, las
mquinas que tengan esta posibilidad, llevan la unidad de alimentacin con rollo, corte y
aplicacin a continuacin. Como que el material se corta de un rollo que tiene un ancho
correspondiente a la longitud del libro, la tira, una vez aplicada, tiene la direccin
perpendicular a la fibra, lo cual puede ser causa de dificultades cuando empleamos
adhesivos acuosos e incluso el papel rugoso, relativamente estable, puede hacer arrugas y
ampollas indeseables.
En las mquinas se emplean tanto alimentadores continuos o marcadores de cubiertas como
para hojas y en algunos casos la cubierta puede pasar entre rodillos o hendidos antes de
unirse a la del libro. La cadena transportadora se ajusta cuidadosamente para que libre las
cubiertas con un buen registro en la punta del libro. Es deseable que la cubierta sea un poco
ms larga (de 3 a 4 mm) en el pie, con la finalidad de asegurar que el adhesivo que sobra no
fluya del lomo y caiga en las superficies de trabajo de la mquina. Desde el momento en que
el libro y la cubierta se ponen en contacto, los dos quedan sometidos a una presin
constante a lo largo del lomo para asegurar una buena unin entre los dos. Para conseguir
un acabado limpio de los cantos del lomo, la cubierta se desgarra all en el lugar o lugares
de prensado. De esta manera se asegura a la vez que la tripa del libro quede consolidada y
que haya adherencia entre la cubierta y el engomado lateral. Tambin hay la posibilidad de
asegurar el registro lateral de la cubierta en la tripa del libro.
En el punto de entrega, las obras encuadernadas con colas de fusin en caliente pueden
pasarse directamente al corte, pero cuando se haya hecho servir colas de dispersin de

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secado ms lento, se tienen que manejar con cuidado. Un buen mtodo para el secado de
obras enganchadas con colas de dispersin consiste en amontonarlas con el lomo cabeza
abajo en un cosido provisto de pestillos durante varias horas, pero, como podemos ver, este
procedimiento es lento. Las instalaciones ms grandes emplean secado por infrarrojos o un
sistema de secado dielctrico antes de su entrega.
Como en el caso de las obras grapadas en caballete, las encuadernaciones con adhesivo
pueden cortarse individualmente o en montones, y hasta cierto punto la medida y la
velocidad de la instalacin de encuadernacin y su producto determinarn el mtodo que se
tiene que adoptar.

5.2.- Mquinas de cubrir en Tapa dura

A manera de resumen, describimos la siguiente figura, que recoge las operaciones ms
importantes del proceso de encuadernacin de la tapa dura.
- Del 1 al 13, operaciones con los pliegues impresos.
- Del 14 al 17, confeccin de la cubierta
- 18 y 19, operaciones de dorado.
- Del 20 al 24, fin de la encuadernacin (pliegues, guardas y cubierta).

1. Prensado de los pliegues alzados.

2. Encolado del lomo.
3. Secado.
4. Corte con guillotina trilateral.

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5. Redondeo del lomo.

6. La formacin del lomo y de los tejuelos.
7. Colocacin del punto de lectura.
8. Prensado.
9 a 12, Colocacin de la cadena:
13. Humectacin del lomo.
14. Encolado del forro.
15. Colocacin de las tapas y la lomera.
16. Cubierta encolada.
17. Doblamiento de los bordes.
18. Dorado,
1 9. Enlomando de la cubierta.
20. Colocacin de la cubierta, despus del encolado de las guardas.
21. Pasada entre dos rodillos para asegurar el encolado.
22. Transferencia.
23. Acabado de los tejuelos y prensado de las tapas.
24. Volumen encuadernado.

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Tema 11.- PREVENCIN DE RIESGOS LABORALES EN LA ARTES GRFICAS

1.- ALGUNAS NORMAS DE HIGIENE Y PREVENCIN PARA EL TRABAJO

La higiene en los talleres de encuadernacin ha mejorado, con sus normas en todos los
aspectos, proporcionando un medio higinico adecuado al trabajo, para desenvolverse con
elementos propios, y asegurar la higiene y salud del que trabaja. Sabemos muy bien que
todo el que trabaja en cualquier arte u oficio expone con frecuencia su salud, a accidentes y
enfermedades, si descuida las debidas precauciones que recomiendan los preceptos ms
elementales de la higiene del trabajo.
Por lo que en este aspecto se refiere a nuestro arte de encuadernacin, podemos decir que
quiz sea uno de los ms higinicos que se conocen y porque obliga al que lo profesa a
estar en pie unas veces, otras sentado con frecuencia, a moverse de un lado para otro, todo
lo cual contribuye a fortalecer su organismo.
Exponemos la higiene de los que son, a nuestro entender, los principales elementos:
A) La luz
B) El aire
C) El calor.

Higiene de la luz.
Por lo que se refiere a la luz, como en toda profesin, debe ser todo lo abundante que sea
posible. Materialmente, durante el trabajo, debemos estar baados de luz. La falta de este
precioso elemento natural empobrece la salud de nuestros compaeros de trabajo, que por
humanidad debemos velar.
Siempre ser preferible la luz del sol, la luz natural, a la artificial, el mejor sistema de
iluminacin es el que ms se asemeja a la luz solar en potencia, claridad, calor, que reparta
con mayor equidad su claridad y que menos enrarezca y vicie el ambiente, la luz artificial
irrita y cansa la vista, no as la natural, tan apropiada a los ojos del hombre, a no ser que
ste se coloque en psimas condiciones de recibir sus beneficios.
Daa la vista la luz centelleante, la dbil, la demasiado viva y la que refleja directamente en
los ojos; la cenital recibida a travs de claraboyas, que refleja en el trabajo, es siempre
daina la vista.
Terminantemente debe prohibirse todo trabajo en los talleres que carezcan de suficiente luz
o que no est bien regulada con pantallas, en los que las bombillas no tengan apropiada
colocacin.
Entre los sistemas de iluminacin artificial conocidos, en cuanto a potencia lumnica, el ms
hermoso es el que tiene como base la electricidad, que no perjudica, si est bien distribuida
y regulada.
Actualmente el problema de la iluminacin tcnica de las salas de trabajo puede
considerarse resuelto; la iluminacin artificial puede suplir perfectamente a la natural y aun
mejorarla.

Higiene del aire.

Una buena ventilacin limpia el ambiente del taller de gases pestferos, de microbios, de
polvo y del excesivo calor, introduciendo en cambio en los locales el oxgeno necesario para
respirar bien y no enfermar.
El aire ha de penetrar insensiblemente en nuestros talleres, pero deben evitarse con todo
cuidado las corrientes, muy perjudiciales al obrero sudoroso por su trabajo constante,
Tambin no pocas veces las corrientes de aire son causa de molestias en el odo, y no
pocas veces pueden producir la sordera.

Higiene del calor.

En cuanto a la calefaccin de los talleres, veremos la necesidad, si pensamos en las
consecuencias de un local fro, que son: inflamaciones agudas y crnicas en los rganos de
la respiracin; afecciones reumticas y la agravacin de enfermedades que los obreros
pueden llevar ya al taller.
Quiz la temperatura ideal de nuestros talleres sea mantenerla entre los 12 y 15
Al encender las estufas, pngase encima de las mismas un recipiente con agua limpia. Con
esa providencia se consigue que no sea seco el aire del ambiente. Tampoco se enrarece. El
aire en malas condiciones congestiona los pulmones y produce la tos.
Los obreros robustos y jvenes, en medio del trabajo y del movimiento que ste impone
deberan mantenerse alejado del fuego de esta manera se veran menos expuestos a las
funestas consecuencias de las variaciones bruscas de temperatura.
Evtense cambios repentinos de un local excesivamente caliente a otro fro.
Si las necesidades del trabajo obligasen a cambiar de locales, y en ellos las temperaturas
fueran diversas, es preciso abrigarse muy bien y tambin colocarse un pauelo en la boca
para que la respiracin se haga por la nariz, y no respirar por la boca, que debe llevarse
cerrada.
No llevar bufandas en el cuello. stas, en lugar de evitar los resfriados, ordinariamente son
su causa.
Es conveniente tener la cabeza descubierta en los lugares calientes y abrigada en los fros.
En las modernas instalaciones se atiende con esmero la temperatura de las salas de trabajo,
mantenindolas constantemente en la misma temperatura, cualquiera que sea la estacin,
dotando al ambiente de la humedad precisa; estos beneficios se logran mediante la
incorporacin de radiadores de calor o fro y humedad, que han desterrado por completo los
viejos medios de calefaccin sirvindose de estufas o aparatos similares de combustin, as
como han incorporado la refrigeracin, cuando la alta temperatura pudiera ser lesiva para el
trabajo.

Higiene de la limpieza.

La ms elemental higiene exige que se retire de los talleres toda clase de barreduras e
inmundicias.
Las basuras depositadas en los rincones del taller, con el calor y la humedad fermentan con
mucha facilidad, y son causa de olores desagradables y muy perjudiciales a nuestra salud,
por llevar a nuestro organismo los funestos microbios que hallaron en ese sucio elemento
lugar muy apropiado para desarrollarse.
Tambin exige la higiene cuidar de que no se levante polvo, del que deben estar muy limpios
nuestros talleres.
La labor del encuadernador es de una continua limpieza, se procurar trabajar con las
manos perfectamente limpias para no manchar las hojas de papel y las tapas de los libros,
manchas que luego no admiten arreglo en la mayora de las veces.
Tampoco se llevarn a la boca las pieles, cartones, papeles, colas y engrudos, que suelen
estar impregnados de grmenes, causantes de dolorosas y graves enfermedades.
El plomo, el antimonio, colas, engrudos, tintas, petrleo, gasolina y otros muchos
ingredientes que se emplean en Artes Grficas, alteran el ambiente del local, siempre en
perjuicio de la salud de los obreros y especialmente de los aprendices, que estn en el
primer escaln de su vida.

2.- CONSEJOS PARA EVITAR ACCIDENTES DE TRABAJO

Los accidentes. en muchos de los casos, provienen de imprudencias y principalmente en

dejar ciertas mquinas en manos poco expertas de obreros no capacitados.
Bien sabemos todos que en la mayora de las naciones el obrero-aprendiz no ingresa en
ningn taller, sin antes sufrir un concienzudo examen para probar su cualidad y capacidad
para el trabajo. Adems, todos pasan por un Laboratorio de Orientacin Profesional, donde
se comprueba si el aspirante rene las cualidades necesarias para ejercer el oficio o arte
que se propone,
Manejo de las mquinas, Hay que tomar precauciones muy serias al manejar las mquinas.
El descuido de este consejo es fatal para obreros y patronos.
Los talleres de encuadernacin de alguna importancia estn dotados de bastantes y
delicadas mquinas, que exigen la ms atenta manipulacin.
Tngase muy en cuenta que las mquinas son un grave peligro si las manejan jvenes
inexpertos, distrados y sin reflexin.
Prohbase severamente limpiar o quitar con las manos, las correas y dems elementos que
impulsan el movimiento de las mquinas del taller.
Si tales operaciones son imprescindibles, prense siempre las mquinas y realcense con los
medios o instrumentos adecuados a este fin.

Las mquinas, para su perfecto funcionamiento, tienen que estar bien limpias y engrasadas
para el da siguiente, a la terminacin de cada jornada, porque de esta manera se hace
perfectamente recorrido de las materias lubricantes
Hay que utilizar todas las mquinas con precaucin, porque en la hora menos pensada se
obstruye alguna pieza de la marcha automtica, como sucede con las guillotinas; por este
motivo, siempre se procurar, al colocar los libros y el papel, no introducir las manos.
Si por algn motivo, hay que quitar cualquier papel que obstaculice, especialmente la
mquina de plegar, prese y pngase el dispositivo de paro de seguridad. No hay que
trabajar en mquinas peligrosas sin que se disponga de medios preventivos, como marca la
ley de accidentes; de esta manera el obrero se desenvuelve con ms tranquilidad en su
trabajo.