Regla de los tercios
Esta fotografa ilustra los principios seguidos con la regla de los tercios.
En las artes visuales como la pintura, fotografa y diseo, la regla de los
tercios es una forma de composicin para ordenar objetos dentro de la
imagen. Esta regla divide una imagen en nueve partes iguales, utilizando
dos lneas imaginarias paralelas y equiespaciadas de forma horizontal y dos
ms de las mismas caractersticas de forma vertical, y recomienda utilizar
los puntos de interseccin de estas lneas para distribuir los objetos de la
escena. La regla de los tercios se usa con frecuencia en todo tipo de
escenas como retratos, paisajes o bodegones.
Regla de los tercios
La regla de los tercios es una de las normas de composicin ms famosas y
usadas.
La regla de los tercios es una de las tcnicas compositivas ms tiles en
fotografa. Esto se debe a que puede aplicarse a cualquier tipo de foto para
producir imgenes bien equilibradas y que atraigan la atencin.
Composicin con regla de los tercios
Componer segn la regla de los tercios implica dividir mentalmente la
imagen en 3 partes iguales. Para ello colocaremos en ese cuadro dos lneas
imaginarias equidistantes. Tanto verticales como horizontales. Con esto
conseguiremos cuatro puntos en los que las lneas coincidirn que son los
llamados Puntos Fuertes o Principales de la imagen.
Divisin del rectngulo
Mala regla de los tercios
La regla de los tercios se basa en que una composicin en la que los
elementos estn alejados del centro es ms placentera para el ojo y parece
ms natural que una en la que el objeto o sujeto est colocado justo en
medio del cuadro.
Regla de los tercios aplicada
Por esto, las imgenes resultarn ms armnicas y ordenadas en cuanto a
su composicin si colocamos los elementos importantes en los puntos
fuertes o principales. Esto har que el peso visual aumente y toda la
fotografa est ms equilibrada. El resto de los elementos de la escena
pueden ir en los restantes puntos fuertes.
Cmo usar al regla de los tercios?
Composicin con la regla de los tercios
Cuando estemos ante una escena que queramos fotografiar debemos
imaginar las lneas que dividen el cuadro en tres y cmo quedar lo que
tenemos delante divididos en esas partes. Ahora, debemos evaluar cules
son los elementos ms importantes que tenemos delante e intentar
colocarlos lo ms cerca posible de las intersecciones que ha formado la
cuadrcula.
En paisajes se recomienda colocar el horizonte en una de esas lneas
divisorias. De este modo evitaremos la sensacin de partir en dos la imagen
al situar el horizonte justo en medio de la imagen.
Regla de los tercios en retratos
En cuanto a los retratos, lo mejor es posicionar a la gente en uno de los
lados del cuadro y dejar lo que llamamos Aire al otro lado. Esto est
directamente relacionado con la Ley de la Mirada.
Cuando los retratos son primeros planos se recomienda situar los ojos en
alguno de los puntos fuertes mencionados.
Fuerzas bsicas
Todo iconema o conjunto de iconemas queda ubicado dentro de un MARCO
(real o virtual) y mantiene con dicho marco relaciones que pueden ser
interpretadas como "fuerzas".
Las fuerzas bsicas son el PESO de las figuras introducidas en el marco y las
fuerzas CENTRIFUGA (presin hacia el exterior) y CENTRIPETA (presin hacia el
centro) que ejercen el marco y eventualmente cada iconema con respecto a los
dems, si son varios (Vea Ilustraciones).
Estas fuerzas no proceden de la realidad sino de la forma de trabajar del cerebro (estudiada
por la psicologa de la forma).
De la combinacin de las fuerzas puede surgir una impresin
de equilibrio o desequilibrio,
de estabilidad o de dinamismo (movimiento).
&161;Pero estabilidad y equilibrio -aunque pueden darse juntos- no son iguales! Lo
podremos descubrir ms aldelante con los ejemplos relativos a otras reglas involucradas.
Tambin se explica en parte porque no todas las fuerzas se ejercen del mismo
modo ni con el mismo efecto...
"Peso" de un iconema nico
Una forma ubicada fuera de ejes parece ms pesada que sobre los ejes (Fig.1 y
2).
Una forma ubicada arriba parece ms pesada que una ubicada abajo (Fig. 3 y
4).
Un forma de orientacin vertical parece ms pesada que una oblcua de
idntica superficie (Fig. 5 y 6).
Equilibrio de yuxtaposicin
Cuando se colocan varias figuras o iconemas en el marco, es importante lograr
una configuracin equilibrada: deben equilibrarse
- los pesos de las figuras, como tambin
- las fuerzas que se ejercen recprocamente (interaccin).
Distancia y profundidad
La "profundidad" del icono y la distancia entre los objetos representados se
evoca de diferentes maneras:
- mediante superposicin de figuras (1):
parece ms alejado lo que est atrs,
- mediante escalonamiento -de arriba hacia abajo- (2):
parece ms alejado lo que est ms arriba,
- mediante diferenciacin de tamao (3):
parece ms alejado lo que es ms chico.
Economa: Simplicidad y Agrupacin
El cerebro siempre tiende a operar con la mxima economa. Por esta razn
busca la interpretacin ms simple de lo que observa y -si hay varias figurasla agrupacin de acuerdo a la proximidad o a la semejanza.
Economa: Continuidad o Cierre
El principio de economa tiene otra consecuencia: lleva a interpretar a veces
por medio de la continuidad una figura discontnua, por ejemplo un crculo
atravesado por una recta para el caso de la Fig.1 ilustrada aqu... lo cual no es
exacto.
Y la memoria tender a olvidar esta discontinuidad, del mismo modo que tiende a olvidar
detalles no simples adjuntos a figuras simples (Fig.2).
(Si intervienen varios principios de economa, el de continuidad es mas potente
que la semejanza y ambos se imponen a la proximidad).
Lectura
El ojo explora el icono y registra varias figuras buscando un orden. Si las
figuras son muy pequeas y numerosas, lo ms probable es que adopte el
orden de la lectura de texto: de izquierda a derecha y de arriba abajo (1). Si
no es posible y si la configuracin no indica otra cosa, es ms probable que
vaya aproximadamente desde el centro hacia el marco, siguiendo un recorrido
parecido a una espiral (2).
Pero, en la mayora de los casos habr algunos puntos o grafemas que atraern la vista y la
"conduzcan" en un determinado recorrido (3).
Ritmo
El "ritmo" es la fuerza tpica de una composicin que permite al ojo recorrer en
forma rpida y con economa de esfuerzo una composicin de mltiples figuras.
Su base es la agrupacin de figuras: al percibir una agrupacin en un conjunto
de figuras, el ojo busca su repeticin.
Superposicin
Uno de los problemas ms frecuentes en la yuxtaposicin de figuras o
iconemas -y al cual hay que prestar mucha atencin- es el de cmo se produce
la superposicin, cuando los componentes no se distancian unos de otros.
Figuras que se recortan mtuamente son interpretadas como "superpuestas",
en distintos "planos" ubicados uno tras otro en el sentido de la profundidad.
El cerebro buscar siempre economa y simplicidad, considerando que la
superposicin puede facilitar las cosas, razn por la cual interpreta la
ilustracin adjunta como un crculo tapando en parte a un cuadrado.
Pero si modificamos ligeramente la ilustracin anterior, podemos complicar enormemente la
interpretacin. Predominando la idea de superposicin, ya no se puede adivinar cual es la
forma "tapada", lo cual har difcil no slo la comprensin sino tambin la memorizacin.
El caso as ilustrado pone en evidencia la importancia del CONTORNO de las
figuras o iconemas.
Si las figuras o iconemas que se superponen forman en conjunto una nueva
forma geomtricamente simple y/o con contornos que se prolongan unos a
otros, no se entendern como distintos ni superpuestas (Fig.1).
Para que se perciban ms exactamente es necesario evitar las relaciones
simples y los bordes en comn, tratando de que los contornos de la figura
delantera recorten claramente los de la figura trasera (Fig.3) y no cambien de
direcccin justo en el punto de corte (Fig.2).
Figura y fondo
El ltimo problema que abordaremos y que es tratado ampliamente por la
Teora de la Forma es el de la relacin entre figura y fondo. En la Fig.1 resulta
muy difcil saber cual es el fondo y cual es la figura propiamente tal.
La regla general es quela superficie rodeante es el fondo mientras lo rodeado es la figura
(como la ventana de la Fig.2).
Si no hay rodeante, la zona que llega ms abajo tender a verse adelante y el
resto como fondo (como las montaas de la Fig.3).
