NUEVAS CONSIDERACIONES ENTORNO A LA
RONDEA DE EL MURCIANO.
GLINKA Y SU SEGUNDA FUENTE DE LA
RONDEA PARA GUITARRA.
Guillermo Castro Buenda
Centro de Investigacin Flamenco Telethusa
Resumen
Tras la reciente recuperacin de la rondea de El Murciano que Glinka
conserv en su cuaderno de viaje y que fue arrancada de su lbum y regalada
a Balkirev, ha aparecido otra fuente de la misma pieza que fue entregada por
el propio Glinka al crtico ruso Vladmir Stsov, documento que es importante
analizar para acercarnos mejor al estudio de esta emblemtica rondea y
resolver algunas dudas que quedaron pendientes en un estudio anterior.
Palabras clave: Rondea, Malaguea, Murciano, Guitarra Flamenca,
Francisco Rodrguez, Julin Arcas, Glinka, Inzenga.
Abstract
Following the recent discovery of a new rondea for guitar by El Murciano,
from Glinkas travel diary from Spain and which Glinka tore out to give as a
gift to Balkirev, another source for the same piece has appeared, this one
given by Glinka to Russian critic Vladmir Stsov. This new document must
be studied in order to better understand the nature of this emblematic
rondea, and to tryto resolve some unresolved questions raised in previous
work.
Keywords: Rondea, Malaguea, Murciano, Flamenco guitar, Francisco
Rodrguez, Julin Arcas, Glinka, Inzenga.
Fecha de recepcin:
13/07/16
Fecha de Publicacin:
18/07/16
SINFONA VIRTUAL EDICIN 31 VERANO 2016 (JULIO)
ISSN 1886-9505 [Link]
Antecedentes
En nuestro ltimo trabajo publicado en esta revista 1 dejamos abiertas
algunas puertas en torno a la famosa rondea de El Murciano, una vez
estudiadas las diferentes fuentes2 que hasta entonces se haban localizado.
Nuestras principales dudas giraban sobre algunas alteraciones indicadas en
diversas notas del manuscrito, repeticiones de pasajes, digitaciones y
virtuosismo real de la pieza hacia 1845.
En la reciente tesis doctoral de la musicloga Cristina Aguilar
Conceptos de lo espaol en la msica rusa (Madrid, 2016)3 se pone en
conocimiento una nueva fuente musical de la rondea de El Murciano que
Glinka conserv en su cuaderno de viaje y que fue entregada al crtico musical
ruso Vladmir Stsov4. Gracias a esta nueva fuente, podremos acercarnos
mejor al estudio de esta rondea e intentar resolver alguna de esas dudas.
La rondea entregada a Stsov.
Este documento presenta el mismo tipo de escritura musical que la
fuente manuscrita entregada a Balkirev, as nos parece, aunque veremos
algunas diferencias, si bien su extensin es ms corta. Debi ser anotada
igualmente por el hijo de El Murciano, Malipieri5, quien a priori debi
CASTRO BUENDA, Guillermo: La Rondea de Granada del clebre guitarrista Francisco
Rodrguez Murciano. Revista Sinfona Virtual N 30, invierno de 2016. [En lnea]
[Link] [Consulta: 4 de julio de 2016]
2 Las fuentes estudiadas fueron: la rondea entregada por Glinka a Balkirev que localizamos
en la Biblioteca Nacional Rusa a partir de los datos del libro Los papeles espaoles de Glinka
de Antonio lvarez Caibano y la ayuda de la Dra. Natalia Ramazanova; la publicada por
Inzenga en la Coleccin de aires nacionales para guitarra en 1878, y la Rondea de Granada
localizada por Mara Luisa Martnez en el Conservatorio Superior de Madrid (ver su trabajo
El murciano's rondea and early flamenco guitar music: new findings and perspectivas
Msica Oral del Sur. Revista Internacional. N 12. Ao 2015. [En lnea]
[Link]
es/pdfs/[Link] [Consulta: 4 de julio de 2016]
3 Agradezco a Cristina Aguilar el envo de su interesante tesis doctoral y de la fuente original
que Glinka entreg a Stsov. sta se localizaba sin catalogar en la Biblioteca Nacional de San
Petersburgo, bajo el nombre F XII, n 1. (Citado en la p. 208 de su tesis). Tambin
localiza el manuscrito del Fandango-tude (1856) que Balakirev compuso a partir de la
rondea que Glinka le regal, composicin que no gust a Glinka y que supuso una revisin
en 1902 bajo el nombre de Serenata espaola. Cristina Aguilar estudia en su tesis doctoral las
influencias de la msica espaola en la concepcin musical del nacionalismo ruso desde la
llegada de Glinka, palpable en msicos posteriores como Mili Balkirev, Alexander Glazunov
o Rimski-Krsakov. Igualmente profundiza en el viaje de Glinka por Espaa, atendiendo a los
ambientes sociales en los que se movi, para acercarse de forma ms precisa y certera al
estudio de las fuentes musicales que recogi el msico ruso en su cuaderno, reflexionando
sobre el concepto de lo popular en msica.
4 Vladimir Vasilievich Stasov (1824-1906). Crtico musical ruso muy influyente, promovi el
surgimiento de un nacionalismo musical ruso con un lenguaje propio. Fue el impulsor
artstico del conocido como grupo de los cinco, integrado por Mili Balkirev (1837-1910),
Csar Cu (1835-1918), Modest Msorgsky (1839-1881), Nicoli Rimsky-Krsakov (18441908) y Alexandr Borodn (1833-1887), inspirando muchas de sus obras.
5 Consltese mi citado trabajo La rondea de Granada, pg. 4.
1
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suprimr algunas de las variaciones que aparecen en la otra versin. Veamos
las coincidencias entre esta versin y la de Balkirev.
En nuestro anterior trabajo consideramos que el sostenido que
apareca en el do del fraseo del bajo del comps 3 era incorrecto 6. Vemos que
figura igualmente en la versin de Stasov, por lo que habr que asumir que as
debe interpretarse:
Imagen 1: comps 3 en la versin de Balakirev y Stsov respectivamente.
En el comps 19 nos encontrbamos con el final de una progresin
donde se repeta la frmula de cada comps. Pero la repeticin no apareca en
este comps 19. Vemos que en la versin de Stsov tampoco est indicada la
repeticin y, atendiendo a una progresin posterior semejante que tampoco
tiene repeticin (comps 35), pensamos que deber ser as igualmente en el
comps 19:
Imagen 2: comps 19 en la versin de Balakirev y mismo pasaje en la versin de
Stsov.
Como vemos, en la versin de Stsov este pasaje no se escribe con
dobles barras de repeticin.
Encontramos en la fuente de Stsov unas indicaciones de ligados en el
c. 119 diferentes a las de Balkirev, que adems no indicamos en su tiempo
por despiste:
Por comodidad utilizaremos siempre la numeracin de comps de nuestra edicin. La
partitura se ha incluido al final de este trabajo, junto a la versin de Stsov.
6
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Imagen 3: comps 119 en la versin de Balakirev y mismo pasaje en la versin de
Stsov.
Igualmente pensbamos que el la de la voz superior del comps 71
deba ser un error. Sin embargo, vemos que en la versin de Stsov aparece
igualmente, junto con un la en el registro medio, nota que no aparece en la
versin de Balakirev y que quizs sea una mancha. En nuestra transcripcin
aadiremos solo el la de la voz superior:
Imagen 4: comps 71 en la versin de Balakirev y mismo pasaje en la versin de
Stsov.
Imagen 5: comps 40 en la versin de Balakirev y mismo pasaje en la versin de
Stsov, en la que cambia la lnea meldica del segundo tresillo.
Al respecto de las variaciones y la extensin de esta nueva fuente, hay
que decir que de los 139 compases que tena la de Balkirev, se queda
reducida a 100 compases. No obstante, es exactamente la misma rondea a la
que se le han suprimido algunas variaciones. Comparando la versin de
Balkirev, y a partir de la edicin de nuestro ltimo estudio7 indicamos las
supresiones que presenta la fuente de Stsov:
- El ritornelo del c. 43.
- Del c. 58 salta al 61.
- Del c.67 salta al 71.
- Del c. 94 salta al 108 sin repeticiones.
- Del c.114 salta al 117.
- Del c.123 salta al 136.
7
CASTRO, Art. Cit. Pgs. 69 y ss.
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Las variaciones siguen el mismo orden en la versin de Stsov que en la
de Balkirev, salvando las partes suprimidas. Aparte de estos cambios, el
ritornelo del comps 66 de Balkirev aparece sin repeticin; probablemente
es un descuido. Y sealamos que, en la versin de Stsov, las repeticiones de
compases que forman parte de falsetas se indican siempre en el comps
siguiente, sin doble barra de repeticin, salvo en unos pocos ritornelos, forma
que nunca aparece en Balkirev:
Imagen 6: Diferentes formas de escritura para indicar las repeticiones en
similares pasajes en Balkirev (cc. 44 y ss.) y Stsov.
No sabemos si estas dos rondeas fueron anotadas a la vez o en
diferentes das. Suponemos que en diferentes das porque si una fuese
copiada a partir de la otra o seguidamente, tendra la misma factura. Al
presentar diferente estructura y diferente escritura en algunas secciones
(barras de repeticin, ligados, separacin de voces, plicas) nos inclinamos a
pensar que Malipieri debi de escribir lo que su padre tocara en diferentes
interpretaciones en la presencia de Glinka, quizs en diferentes das, aunque
todo esto son suposiciones. Veamos ms ejemplos de cambios de escritura:
Imagen 7: comps 14 en la versin de Balakirev y mismo pasaje en la versin de
Stsov, en la que no aparece la misma figuracin.
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Imagen 8: comps 47 en la versin de Balkirev y mismo pasaje en la versin de
Stsov, en la que aparte de indicarse las repeticiones en otro comps, cambian
las plicas dobles por simples.
Imagen 9: comps 64 en la versin de Balakirev y mismo pasaje en la versin de
Stsov, en la que se indican ligados en toda la voz inferior y sin doble barrado de
repeticin.
Imagen 10: compases 76-78 en la versin de Balakirev y mismo pasaje en la
versin de Stsov, en el que se indican las repeticiones en otro comps y cambia
la direccin de la plica del mi agudo del comps 76.
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Imagen 11: compases 111 y ss. en la versin de Balkirev y mismo pasaje en la
versin de Stsov, en la que cambian las direcciones de las plicas.
Aparte de todo esto, en la versin de Balkirev solo aparece la clave de
sol en el primer comps, cuando en la de Stsov aparece en todos los
pentagramas; y con un diseo de la clave algo diferente:
Imagen 12: escritura de clave de sol y llave en todos los pentagramas de la
versin de Stsov.
Aparte del diferente diseo de la clave de sol, los nmeros de comps
tambin cambian, al igual que la escritura, que no parece de la misma mano:
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Imagen 12: diferentes diseos en la escritura del texto en las dos versiones.
Al respecto del virtuosismo de la pieza y la duda de si lo que est escrito
correspondera realmente a lo que tocara El Murciano, en su tiempo
manifestamos que su apariencia menos virtuosa al respecto de otras rondeas
como la de Arcas (ca. 1854-1860), la Rondea de Granada de El Murciano del
Conservatorio de Madrid (ca. 1845-1860), o la publicada por Inzenga (1878),
podra ser causa simplemente de su escritura a modo de apuntes, para que
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Glinka tuviera material con el que trabajar en sus composiciones 8. Con esta
nueva fuente no resolvemos este entuerto, pues necesitaramos ms datos
para inclinarnos del todo hacia una u otra postura. Es importante sealar que
si El Murciano ya incorporaba el trmolo en su tcnica y que algunos pasajes
presentan una dificultad tcnica importante, no es un descalabro pensar en
que algunas secciones de la partitura no respondiesen a la realidad de su
toque, tal y como decamos en nuestro anterior trabajo 9, aunque esta nueva
fuente podra indicar lo contrario.
Conclusiones
Esta nueva fuente para la famosa rondea de El Murciano no resuelve
del todo las dudas ms importantes que tenamos, las relacionadas con el
virtuosismo real de la transcripcin realizada, segn parece, por su hijo
Malipieri. La presencia, adems, de un diferente diseo en el texto escrito y en
la forma de presentar algunas de las variaciones de las dos versiones no hace
sino sembrar ms dudas al respecto del autor de las dos transcripciones,
aunque parece que la grafa de las notas musicales s responden al mismo
escritor. Parece ser que Glinka escribi un diario de su viaje, el cual podra
aportar ms informacin al respecto de esta obra de El Murciano, aunque
desafortunadamente est extraviado, tal y como explica Cristina Aguilar en su
tesis10. As que, seguimos con las dudas.
Bibliografa
AGUILAR Cristina: Conceptos de lo espaolen la msica rusa. Tesis Doctoral.
Universidad Complutense de Madrid. Departamento de Musicologa. 2016.
CAIBANO LVAREZ, Antonio: Los papeles espaoles de Glinka. 1845-1847,
Consejera de Educacin y Cultura de la Comunidad de Madrid, 1996.
CASTRO BUENDA, Guillermo: La Rondea de Granada del clebre
guitarrista Francisco Rodrguez Murciano. Revista Sinfona Virtual N 30,
invierno de 2016. [En lnea]
[Link] [Consulta: 4 de
julio de 2016]
MANUEL, Peter and MARTNEZ, Mara Luisa: El murciano's rondea
and early flamenco guitar music: new findings and perspectivas Msica Oral
del Sur. Revista Internacional. N 12. Ao 2015. [En lnea]
[Link]
ult/publicaciones/pdfs/[Link] [Consulta: 4 de julio de
2016]
ANEXO PARTITURAS
CASTRO, Art. Cit, pg. 15.
Ibdem.
10 AGUILAR, Op. Cit. Pg. 137.
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