Cuando el 28 de diciembre de 1895 se realizaba en Pars la primera

proyeccin pblica y con entrada paga del cinematgrafo, en Argentina, a

ms de 11.000 km de all, quiz nadie imaginaba que siete meses despus
se repetira aqu la escena: un grupo de espectadores curiosos se acercaron
el 18 de julio de 1896 al teatro Oden, donde se proyectaron vistas de los
Hermanos

Lumire Quizs el mismo programa que se vio en el saln

Indien de Pars en aquella primera funcin de cine. Dos emprendedores lo

hicieron posible: Eustaquio Pellicer empresario del Oden y Francisco
Pastor un conocido periodista que hizo de operador, alternando las
pelculas con nmeros vivos de variet y zarzuela.
El diario La Nacin al da siguiente sealaba: "acudi mucha gente a las
cuatro secciones (...) no hay duda de que por razn de su relativo
perfeccionamiento, el aparato que anoche funcion por primera vez en el
teatro Oden ofrece bastante novedad y tiene extraordinario atractivo por el
precioso efecto de muchas de sus vistas en las cuales el movimiento de
personas y vehculos est representado con un grado de verdad que
maravilla y cautiva".
Ese haba sido solo un punto de partida para el cinematgrafo en nuestro
pas. En 1896 el alemn Federico Figner filma los bosques de Palermo, la
Plaza de Mayo y la Avenida de Mayo, podemos afirmar que estas breves
vistas, son las primeras pelculas rodadas en la Argentina.
Al ao siguiente, 1897, la casa de fotografa del belga Lepage importa
equipos Gaumont. Max Glucksman y Eugenio Py, fotgrafos empleados de
Lepage, se entusiasman con la novedad y comienzan a operar los equipos.
Inmediatamente Eugenio Py filma "La bandera argentina", una bandera
flameando en la Plaza de Mayo en 17 metros de pelcula.
1900. Se establece el primer bigrafo porteo que lleva por nombre El
Nacional, en Maip 471, propiedad de Gregorio Ortuo.

1902. Eugenio A. Cardini pone en escena y filma un efecto cmico entre un

ciclista y un farolero en "Escenas callejeras".
1900. El cinematgrafo registra una visita del exterior: el "Viaje del doctor
Campos Salles a Buenos Aires", en una suerte de noticiero de actualidades.
Ese mismo ao, el doctor Alejandro Posadas filma sus operaciones en el
Hospital de Clnicas, en un improvisado quirfano al aire libre para
aprovechar la luz natural en el rodaje. Su visin le permiti proyectar el
desarrollo tecnolgico del cine a la ciencia y aprovechar su potencial
didctico: muchos de sus estudiantes podan ahora participar de una ciruga
y "ver" la particular tcnica del afamado mdico en accin.
1907. Eugenio Py y Max Glucksman ensayan formas primitivas de sonorizar
pelculas mediante la sincronizacin con un gramfono.
1908. Max Glucksman compra la Casa Lepage y la convierte en productora,
distribuidora y exhibidora de pelculas.
1909. Se estrena "La revolucin de Mayo". dirigida por Mario Gallo (30 aos,
italiano) cantante y pianista, llegado a Buenos Aires en 1905 con una
compaa de opereta. Este pionero, arriba al cine por el lado de la msica
pues

ejecutaba

el

acompaamiento

del

piano

en

las

proyecciones

cinematogrficas de esos aos.

1910. El 11 de marzo en el cine Ateneo y en el circo Anselmi se estrena "El
fusilamiento de Dorrego", tambin de Mario Gallo, como las posteriores "La
creacin del himno nacional" y "Juan Moreira".
1914. El 12 de diciembre en el Teatro Coln se presenta el film "Amalia" de
Enrique Garca Velloso, que adaptaba la novela de Jos Mrmol y cuyos
protagonistas eran jvenes de la sociedad portea.

De esta breve cronologa del cine en nuestro pas, queda muy claro que los
primeros argumentos cinematogrficos los provey la historia argentina. Si
bien existe controversia en torno a cul fue la primera pelcula argumental,
las que se disputan ese puesto son representaciones del pasado fundacional.
Algunos historiadores del cine, como Domingo Di Nbila, consideran a "La
Revolucin de Mayo" el primer filme argumental argentino. Jos Couselo en
cambio afirma que en 1984 el Museo del Cine demostr que sera "El
fusilamiento de Dorrego" la pionera, rodada en 1909 y estrenada en 1910,
como ya dijimos.
Erausquin, en un trabajo de 2009, afirma que es "El fusilamiento...", solo que
la data en 1905, ao en que Gallo llega a la Argentina como pianista en una
compaa de opereta italiana... me temo que el cine todava no era parte de
su quehacer.
Claudio Espaa, en la coleccin "Cien aos de cine" de La Nacin, afirma que
en 1983, la investigadora Diana Klug pudo determinar que "La Revolucin de
Mayo" es anterior a "El fusilamiento de Dorrego".
Garca Olivieri en el libro Cine Argentino, crnica de cien aos (1997),
explicita la controversia y se apoya en que "El fusilamiento..." es una pelcula
de la que se habla por referencia, pues no existe copia.
A. Mahieu, en su Breve historia del cine argentino (1966), tambin menciona
como primer film argumental argentino a "El fusilamiento...", pero le atribuye
la fecha de estreno en mayo de 1908...
Ms all de la controversia nos interesa preguntar qu sentido tendra poner
en pantalla la historia inicial o el mito de los orgenes de la Argentina en
1910. Y aqu nuestra primera articulacin con la idea expresada por Marc
Ferro en su trabajo pionero "Historia contempornea y cine": cualquier
pelcula es un documento de poca, en el sentido

que permite un

acercamiento a la sociedad que le dio origen, ms all de la ancdota que

narre. Entonces, pensemos por unos minutos en el contexto de la Argentina

del Centenario de la Revolucin de Mayo, coordenadas en las que Mario Gallo

realiz

sus

pelculas.

Por

esos

das

la

hegemona

de

los

sectores

conservadores en el poder, facilitada por un sistema de fraudeelectoral,

quera mostrar al mundo el progreso de una metrpoli que pretendan
europea. Mientras tanto, el movimiento obrero, visualiz la trascendencia de
la ocasin y se prepar para descubrir la contracara de esa Argentina
opulenta que celebraba.

La movilizacin de estos sectores se tradujo en

huelgas y agitacin obrera y la reaccin represiva del estado que no se hizo

esperar, alcanzando su punto ms alto en 1909, cuando decide aplastar el
acto del 1 de mayo de la F.O.R.A., en Plaza Lorea. El saldo del operativo
comandado por el coronel Lorenzo Falcn fue de 12 muertos y ms de 80
heridos.
Ese era el clima social de la poca, como explica Cuarterolo[1] en este texto:
"La llegada del siglo XX trajo a la Argentina los primeros sntomas de
malestar, ante los efectos desestabilizantes del aluvin inmigratorio sobre
una estructura social que pareca perder rpidamente sus referentes
tradicionales. En pocos aos, la poblacin se haba duplicado y hacia 1895,
ao del nacimiento del cine, ms de la tercera parte de los habitantes del
pas eran extranjeros, fundamentalmente italianos y espaoles. Si en un
primer momento se haba pensado que este flujo inmigratorio estara
destinado a la actividad agrcola, la dificultad para acceder a la propiedad de
la tierra, concentrada en manos de un puado de terratenientes, hizo que
esas masas se radicaran sobre todo en los mbitos urbanos, especialmente
en Buenos Aires, principal puerta de entrada de los contingentes europeos.
Transformada en una Babel frentica y cambiante, la ciudad creci en forma
desproporcionada, provocando problemas de vivienda, salubridad y pobreza.
A la deformacin de la lengua y la invasin de nuevos hbitos y costumbres,
la oligarqua tradicional vio sumarse una amenaza mucho ms inquietante
en los grmenes de un socialismo y un anarquismo que estos nuevos
habitantes traan consigo de ultramar. La sociedad argentina pareca
fracturarse, volviendo urgente la necesidad de construir una identidad
nacional sobre nuevas bases. De forma paulatina, esta crisis identitaria fue

dando paso a un fervor nacionalista que, vehiculizado por el Estado, se

articul en dos lneas de accin: el disciplinamiento social, y la conformacin
de una conciencia nacional que permitiera homogeneizar al naciente y dispar
conglomerado criollo-inmigratorio. La educacin fue, sin duda, el principal
instrumento para lograr la integracin nacional, la fusin de los diferentes
lenguajes y costumbres, y el surgimiento de un sentimiento patritico
compartido. Si bien todas las manifestaciones artsticas fueron funcionales a
este proyecto educativo, el cine, por su alcance masivo y por la democrtica
accesibilidad de su lenguaje, se convirti en el medio ideal para la
configuracin de un imaginario colectivo".
Del mismo modo que las diferentes instituciones del estado operaban
diseando

la iconografa de la patria para cimentar esa identidad que

abarcara a los nativos y a los inmigrantes, esas primeras pelculas que tenan
al relato de los orgenes como tema hacan lo suyo, poniendo en circulacin
una idea de la historia Argentina y sus protagonistas, sealando de algn
modo a quines honrar y lo que se deba recordar. Los diferentes proyectos
sociales batallaron por el control de las representaciones simblicas y en
muchos casos encontraron eco en propuestas artsticas que plantearon
representaciones antagnicas del cuerpo nacional. De alguna manera el cine
sirve a diferentes agentes poltico-sociales que buscan legitimacin y
sustento ideolgico en el proceso de Independencia y en otros momentos de
la historia nacional.
Volviendo a las pelculas en particular, se fueron sumando ms ttulos en el
devenir del cine argentino que intentaron representar hechos o retratar
personajes histricos. En 1915 el dramaturgo Enrique Garca Velloso realiza
el film Mariano Moreno y la Revolucin de Mayo con Pablo Podest
caracterizando a Moreno y su hermano Jos (el que fuera Pepino el 88) a
Cornelio Saavedra.
Si avanzamos en la lnea de tiempo de nuestra cinematografa hay ms
ttulos sobre el mismo perodo, a veces desde otros recortes y tratamientos:

La muerte en las calles (1952), de Leo Fleider; El grito sagrado (1954), de

Luis Csar Amadori; Cabeza de Tigre (2001), de Claudio Etcheberry y La
guerra gaucha (1942) de Lucas Demare.
Ya el contexto del bicentenario de la Revolucin de Mayo, la produccin
cinematogrfica vuelve a ocuparse de la historia con ttulos de gran
circulacin financiados desde el Estado como Belgrano (2010, Sebastin
Pivotto) y Revolucin. El cruce de los Andes (2011, Leandro Ipia). Adems
se realizaron las pelculas 25 miradas, 200 minutos (Secretara de Cultura de
la Nacin. Film colectivo, 2010); La revolucin es un sueo eterno (Nemesio
Jurez, 2010); La patria equivocada (Carlos Galettini, 2011); Sarmiento, un
acto inolvidable (Pepe de la Colina, 2010); Fontana, la frontera interior (Juan
Bautista Stagnaro, 2011).
Hasta aqu hemos trazado unas lneas breves sobre nuestra historia
fundacional en el cine. Me despido hasta la semana prxima y para quienes
se hayan quedado con ganas de conocer algo ms sobre este cine histrico
primitivo les recomiendo el artculo de Andrea Cuarterolo que cit ms
arriba: "Representaciones de la revolucin independentista en el cine
argentino del perodo silente".

[1] En "Representaciones de la revolucin independentista en el cine

argentino del perodo silente". Actas del I Simposio iberoamericano de
estudios comparados sobre cine, Editorial de la Facultad de Filosofa y Letras,
Universidad de Buenos Aires, 2015.

La Revolucin de Mayo (1909)

La Revolucin de Mayo es la primera de una serie de pelculas mudas de
tema histrico que Mario Gallo film entre 1909 y 1911. Estrenada el 22 de
mayo de 1909 en el teatro Ateneo de Buenos Aires (Corrientes casi esquina

Maip), se la considera la primera pelcula argumental argentina y la ms

antigua de las que se conservaron.

Fragmentos de la pelcula "Revolucin de Mayo", dirigida por

Mario Gallo, en 1909. Esta obra hace una recreacin de la
discusin entre los patriotas y de la participacin de French y
Berutti mediante la entrega de escarapelas a los patriotas en el
exterior del Cabildo de Buenos Aires

Artculo
El cine del Bicentenario: Desde "La Revolucin de Mayo" a "La Patria
Equivocada"
Juan Pablo Russo

Argentina cumple 200 aos y el cine durante mucho tiempo

se dedic a homenajear a estos hombres que para bien o
para mal forjaron nuestra nacin. Desde La Revolucin de
Mayo, primer film argumental argentino que data de 1909 a
La patria equivocada (2009) cuyo estreno previsto como
parte de los festejos fue suspendido, el cine se dedic
mostrarnos nuestra historia. Aqu un recorrido sobre como
de manera subjetiva se nos cont La Revolucin de Mayo y
la Independencia Argentina.
El origen de la historia

El cine, que naci en 1896, se ha dedicado a retratar de

manera sistemtica y con resultados dispares los momentos
histricos de Argentina como Nacin. Ya desde sus inicios el
cine argentino estaba vido de sucesos y acontecimientos
que tuvieran que ver con la historia de nuestros orgenes. La
primera pelcula argumental que se film en el pas, as lo
confirma.
La Revolucin de Mayo de Mario Gallo cuyo estren oficial
fue el 22 de mayo 1909, se realiz como adelanto de los
festejos del centenario de la patria. El film tiene un lenguaje
emparentado con el del cine francs de su tiempo. La accin
es eminentemente teatral, los decorados pintados en telones
(el Cabildo flamea al soplar el viento), la cmara toma el
lugar de un espectador y la narrativa queda a cargo de los
interttulos, funcionando la imagen a la manera de la
ilustracin de un texto. Al ser Gallo un inmigrante italiano, es
natural que sus films utilizasen las formas de lenguaje que
imperaban en ese momento en Europa, y resulta interesante
que la eleccin argumental se inspirase en hechos de la
historia argentina. Inslitamente hoy se conserva una copia
de esta pelcula encontrada, casi de casualidad, en 1960
entre un montn de latas viejas. La misma fue restaurada
por APROCINAIN y hoy puede ser disfrutada nuevamente.

Adems de La Revolucin de Mayo, Mario Gallo tambin

se interes por otros temas afines y film El Himno
Nacional, La Batalla de San Lorenzo, La Batalla de
Maip, San Martn y Gemes y sus gauchos, aunque de
ninguna se pudo conservar una copia.
Otra de las primeras pelculas que tambin trat el tema fue
Mariano Moreno y la Revolucin de Mayo, film que data
de 1915 y que fue dirigido por Enrique Garca Velloso. Ya
en los aos 30 con el estreno deTango (Luis Moglia Barth,
1933)se inaugura el sonido en nuestro pas y el inters por
los hechos histricos sigue creciendo, as es como llega a la
pantalla grande Nuestra tierra en paz, singular versin de la
vida y obra del General Jos de San Martn realizada por el
cineasta Arturo Monn.
Demare, Amadori y la particular visin de la patria
A pesar de que la dcada cambi y el cine se vuelca hacia
otros temas, el cineasta argentino Lucas Demare estrena su
pelcula consagratoria: La guerra gaucha (1942), film que
no solo fue apoyado por el pblico sino tambin por la crtica
especializada de aquella poca.
La pelcula, de tono pico, transcurre en 1817 en la provincia
de Salta (noroeste de Argentina). Su contexto histrico est
dado por las acciones de guerrilla de los gauchos partidarios

de la independencia, bajo el mando del general Martn

Gemes, contra el ejrcito regular realista que responda a la
monarqua espaola. Para la filmacin de exteriores se
construy una aldea en la misma zona donde se
desarrollaron los acontecimientos que inspiraron la pelcula.
Las escenas de conjunto, para las cuales se cont con el
concurso de unos mil participantes, no haban tenido
precedente en el cine argentino.
Tanto la gnesis de la pelcula como su contenido se
encuentran vinculados con el particular momento histrico
de Argentina en el que haba un intenso debate sobre si el
pas deba pronunciarse en favor de uno de los bandos o
mantener su neutralidad en relacin a la Segunda Guerra
Mundial que se encontraba en pleno desarrollo. La
exaltacin en la obra de los valores ligados al nacionalismo
expresados en la conjuncin del pueblo, el ejrcito y la
iglesia en la lucha en defensa de la tierra fue considerada
por algunos como una anticipacin de la ideologa de la
revolucin que el 4 de junio de 1943 desplaz al
desprestigiado gobierno de Ramn Castillo.
Aprovechando el xito de pblico que tuvo La Guerra
Gaucha, otros cineastas se acoplan a esta tendencia
impuesta por Demare y se estrenan El Tambor de Tacuar

(Carlos F. Borcosquey, 1948) y

Nace la libertad (Julio

Saraceni, 1949) aunque con resultados dispares.

En plena poca dorada para el cine argentino Luis Csar
Amadori estrena El grito sagrado (1954) pelcula que evoca
la creacin del Himno Nacional Argentino en casa de
Mariquita Snchez de Thompson, una activa participante de
los sucesos polticos desde las invasiones inglesas, pasando
por la independencia, hasta vivir el exilio en tiempos de Juan
Manuel de Rosas. Pero el filme no despierta el inters
deseado y el cine argentino parece olvidarse del tema de la
Revolucin hasta comienzos de los aos 70.
Los 70 no son nuestros
La dcada del 70 estuvo gobernada en Argentina, en su
mayor parte, por dictaduras militares y es en ese contexto
cuando el tema de la Revolucin vuelve a interesar al cine y
al gobierno que lo financia.
En 1970 llega la superproduccin pica El santo de la
espada de Leopoldo Torre Nilsson, en la que el cineasta
adapta

la

novela

homnima

de

Ricardo

Rojas

reconstruyendo la vida del general Jos de San Martn,

hroe nacional argentino, que liber parte de Amrica Latina
gracias a la travesa de los Andes. El film supera los 2
millones de entradas vendidas pero se lo acusa de contar

una historia demasiado escolar sin correrse del bronce. Tras

el xito obtenido por El santo de la espada en 1971 se
estrenan Bajo el signo de la patria (Ren Mgica) y
Gemes, La tierra en armas nuevamente bajo la direccin
de Leopoldo Torres Nilsson.
La vuelta de la democracia: La historia cambia y el cine
tambin
Con la llegada de la democracia el pas cambi y el cine de
los primeros 80 se volc a otros temas que tenan ms que
ver con la historia reciente que con hechos histricos. Es as
como muy pocas veces se volvi a tocar temas que tengan
que ver con la Revolucin y la Independencia, salvo
contadas excepciones que terminaron en rotundos fracasos
comerciales. Tal es el caso de El general y la fiebre
(Emiliano Lpez, 1992) sobre el hroe nacional Jos de San
Martn, cinta de la que hoy nadie se acuerda. Luego vino uno
de los ltimos intentos por evocar la historia con Cabeza de
Tigre (1995) de Claudio Etcheberry. En la misma se plasma
se analiza picamente el espritu revolucionario de Mayo de
1810, recreando el fusilamiento del virrey Santiago de
Liniers. La pelcula es, adems, una aguda reflexin sobre el
difcil dilema que atorment el espritu de muchos criollos,

obligados a elegir entre sus ideales patriticos y sus vnculos

sentimentales.
El ltimo y fallido intento de acercarnos a nuestra historia
revolucionaria mediante el cine fue en el film de registro
documental de Alejandro Areal Vlez, El exilio de San
Martin del ao 2005 con escasa repercusin de pblico a
pesar de haber sido apoyado por la crtica.
Han pasado 101 aos desde que Mario Gallo y La
Revolucin de Mayo irrumpieron en nuestras vidas y hoy al
cine ya no le interesan los temas que tengan que ver con
nuestra historia pasada. Para conmemorar el Bicentenario
de la Patria se aguardan dos mega producciones con
expectativas dispares. Por un lado el ltimo trabajo de
Carlos Galettini

La Patria Equivocada, superproduccin

pica que recorre la historia argentina a travs de las

diferentes generaciones de una familia, su estreno previsto
para el 25 de mayo ha sido corrido para finales de ao;
mientras por otro lado la Secretara de Cultura de la Nacin
ha producido un film colectivo con destacados directores
argentinos como Daniel Burman, Pablo Trapero, Sabrina
Farji, Marcelo Pieyro y Gustavo Taretto, entre otros, que a
diferencia del film de Galettini se dividir en 25 cortometrajes
con temticas diferentes. 25 miradas, tal es el nombre

elegido no se estrenar ste 25 de mayo sino que llegar a

los cines el prximo 9 de julio, da de la Independencia
Argentina.

La Revolucin de Mayo (pelcula)

La

Revolucin

de

Mayo
Ficha tcnica
Direccin
Guion

Mario Gallo
Mario Gallo

Protagonista Eliseo Gutirrez

s
La Revolucin de Mayo es una pelcula de Argentina sin sonido y en blanco y negro, dirigida por
Mario Gallo sobre su propio guion que se estren el 22 de mayo de 1909 en el teatro Ateneo de la
esquina de Corrientes y Maip y que tuvo como protagonistas a actores profesionales entre los que
se encontraba Eliseo Gutirrez. El filme se refiere a los acontecimientos histricos sucedidos en
Buenos Aires en mayo de 1810 conocidos como la Revolucin de Mayo, si bien contiene algunas
fallas e inexactitudes como, por ejemplo, la presencia de San Martn, una licencia artstica del director
o la visin en el extremo derecho del cuadro de la persona que sostiene el teln.

ndice
[ocultar]

1Produccin

2Valoracin

3Restauracin del filme

4Reparto

5Referencias

6Enlaces externos

Produccin[editar]
El director Mario Gallo, un italiano que haba llegado a la Argentina en 1905 comenz a filmar en
1909 y realiz la primera pelcula con argumento de Argentina si bien las opiniones de los estudiosos
no son coincidentes en cuanto a su orden temporal. La versin tradicional de Pablo C. Ducrs Hicken
investigador e historiador especializado en cine, la prioridad fue de El fusilamiento de Dorrego
estrenado el 24 de mayo de 1908. Otros investigadores fechan su rodaje dos aos despus, lo que
significara que la primera pelcula sera La Revolucin de Mayo de 1909.

Valoracin[editar]
Algunos estudiosos ven en la obra flmica de Gallo la influencia de la corriente del Film d'rt, que
desde 1908 intentaba en Francia la primera aproximacin al cine como arte, para alejarlo del mero
espectculo de feria, y que tuvo su primera expresin en El asesinato del Duque de Guise, filme que
tuvo adems la particularidad de ser el primero en contar con msica original, expresamente
solicitada por su director el francs Andr Calmettes, compuesta por el septuagenario Camille SaintSans para ser ejecutada en vivo durante la proyeccin.
Actualmente utilizada para el primer trabajo en la materia HAMAL (Historia Analtica de los Medios
Audiovisuales Latinoamericanos) de la carrera Diseo de Imagen y Sonido, UBA (Universidad de
Buenos Aires)por la Ctedra Marino, en la modalidad EVEA.
En La Revolucin de Mayo se puede apreciar que su lenguaje est emparentado con el del cine
francs de su tiempo: la accin es eminentemente teatral, los decorados pintados en telones (el
Cabildo flamea al soplar el viento), la cmara toma el lugar de un espectador y la narrativa queda a
cargo de las placas con leyendas, funcionando la imagen a la manera de la ilustracin de un texto.

Restauracin del filme[editar]

Originalmente la copia conservada por la Cinemateca Argentina estaba rodada en soporte nitrato de
35 mm, y por ende altamente inflamable y fue transferida en 1955 a un soporte 16 mm. En la
empresa Cinecolor Argentina se repar fsicamente la copia para permitir su escaneado, que luego
fue restaurado digitalmente por el Equipo de Restauracin y Retoque Digital integrado por Juan
Ignacio Bousquet, Milagros Cimadevilla, Mara Victoria Mateu, quienes estabilizaron la imagen,
arreglaron los cuadros daados, limpiaron defectos y elimininaron el flickeo. Ms adelante se
restauraron y rearmaron las placas usando como base los originales para reemplazar las letras
daadas o inexistentes, se dosific imagen para emparejar las diferencias de luminancia y contrastes
de los distintos planos del cortometraje, y se imprimieron 2 negativos, uno para que pueda ser
proyectado en una sala comercial y otro que respeta el formato original de captura, esto quiere decir
35mm con la imagen en el total de la pelcula, de perforacin a perforacin, en formato 1.37:1 as
respetando el nitrato original capturado por Mario Gallo en 1909. La copia obtenida no presenta los
saltos esperables por las huellas del tiempo ni la falta de estabilidad debida a diversos factores: ser
rodada a una velocidad inferior de cuadros por segundo y, fundamentalmente, a manivela. En el ao
2016 con motivo del Bicentenario de la Independencia se realiz una segunda restauracin a cargo

de la empresa Gotika a pedido del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales. Se realiza una
nueva correccin de color, estabilizacin, eliminacin de rayas y manchas partiendo del negativo
escaneado.[cita requerida]

Reparto[editar]

Eliseo Gutirrez

Csar Fiaschi

Referencias[editar]

La ficcin y los personajes. Consultado el 5 de agosto de 2012.

Espaa, Claudio. Aniversario porteo pero en ingls. Publicado en La Nacin del 6-7-1996.
Consultado el 5 de agosto de 2012.

Di Nbila, Domingo (1998). La poca de oro. Historia del cine argentino I. Buenos Aires.
Ediciones del Jilguero. ISBN 987-95786-5-1.

De Vita, Pablo. Congreso FIAF: Nueva vida para primer film argumental argentino..
Consultado el 5 de agosto de 2012.

Dirigido por Mario Gallo, est considerado el primer film de

ficcin argentino realizado con actores profesionales.
Representa los acontecimientos de la Revolucin de Mayo
de 1810, cuyo centenario estaba por cumplirse. El film fue
restaurado cien aos ms tarde con motivo del bicentenario.
(FILMAFFINITY)

(1,909) La Revolucin de Mayo

La Revolucin de Mayo es una pelcula muda de Argentina, realizada en el ao 1909 y

estrenada el 22 de mayo de 1909 en el teatro Ateneo de la esquina de Corrientes y
Maipu. Tal como indica su nombre, representa los acontecimientos de la Revolucin de
Mayo, cuyo centenario tuvo lugar por entonces. Fue dirigida por el director Mario Gallo.

Fue el primer film de ficcin argentino realizado con actores profesionales.

Este film fue restaurado y su reestreno se realiz dentro del marco del 65 Congreso de la
Federacin Internacional de Archivos de Films (FIAF) celebrado en Buenos Aires (2009).
Este film fue realizado originalmente en soporte de nitrato (altamente inflamable) en
35mm, la misma fue transferida en 1955 por Jos Vigvano a 16mm por pedido del
coleccionista Enrique Bouchard. Este film fue conservado hasta nuestros das por
Cinemateca Argentina y restaurada fsica y digitalmente en Cinecolor Argentina.
Fragmento de texto sobre su proceso de restauracin. Nota publicada por [Link]
Congreso FIAF: Nueva vida para primer film argumental Argentino
Se repar fsicamente para poder ser escaneado en el Scanner Northlight a 2k 10 bits
logartmico, cuenta el coordinador del rea de Intermedio Digital Vctor Vasini, y agrega:
Con la data escaneada dividimos el material en dos grupos: La imagen por un lado, que
se estabiliz en el Inferno a cargo de Davide Lovetro y luego en el Departamento de
Restauracin donde se realiz toda la restauracin digital en el HS-Art Diamant y M.I.R a
cargo de Milagros Cimadevilla, Juani Bousquet y Maria Victoria Mateu, bsicamente se
arreglaron cuadros daados, se limpi y se elimino el flickeo.
Una de las maravillas de este trabajo de restauracin digital es que la copia no presenta
los saltos, merced a las innumerables huellas del tiempo, y tampoco la falta de
estabilidad que se deba a diversos factores: ser rodada a una velocidad inferior de
cuadros por segundo y, fundamentalmente, a manivela. Por otro lado las placas se
restauraron y rearmaron usando como base los originales para reemplazar las letras
daadas o inexistentes, tarea que demand varias jornadas a Paula Nuez, que cont
con la asistencia de Leonardo Quartieri. Una vez restauradas las placas y la imagen, se
dosific la misma para emparejar las diferencias de luminancia y contrastes de los
distintos planos del cortometraje, donde tuvieron vital importancia las determinaciones de
Beto Acevedo (gerente cinematogrfico de la firma), Mario Zambrino (gerente tcnico) y
su equipo, a cargo de Susana Gonzlez (jefa de preparacin del material).

Pasada al rea de Digital Recording a cargo de Victor Vasini, Georgina Pretto, Sebastin
Savoca y Mariana Kasses, en el Arri Laser se imprimieron 2 negativos, uno para que
pueda ser proyectado en una sala comercial (cuyas ventanillas de proyeccin consideran
la banda sonora por lo que el fotograma de proyeccin se reduce), y otro que respeta el
formato original de captura, esto quiere decir 35mm con la imagen en el total de la
pelcula, de perforacin a perforacin, en formato 1.37:1 as respetando el nitrato original
capturado por Mario Gallo en 1909.