Tradicin y modernidad en la creacin musical:

la experiencia de Federico Guzmn

en el Chile independiente
(Primera parte)
por
Luis Merino

Introduccin*

Los progresos ms recientes de la musicologa han dejado en claro que el texto

de la obra musical debe ser estudiado, no como algo aislado, sino que dentro del
contexto de su produccin, circulacin y recepcin en la sociedad, a fin de
alcanzar una comprensin musicolgica integral de la obra creativa.
Esto se aplica a los diferentes modos de hacer msica, entre los cuales se
cuenta la prctica profesional de la msica urbana que constituye la materia base
del presente trabajo. Este modo de hacer msica es lo que Charles Seeger
denomina el "professional idiom", y que define en los siguientes trminos en su
seminal trabajo titulado "The Music Compositional Process as a Function in a Nest
of Functions and in itself a Nest of Functions"'.
"El lenguaje [musical] profesional es aquel que generalmente se distingue y a la vez es superior a cualquier otro lenguaje de una sociedad
gracias a la experiencia excepcional de sus cuItores, la articulacin verbal
de un ritual o teora de apoyo, y la competencia en la produccin de
nuevos valores para sus productos, en los cuales podemos observar y/o
suponer la existencia de rasgos de otros lenguajes tanto como de otras
manifestaciones del lenguaje profesional mismo".
Por otra parte es bien sabido que la prctica de la msica profesional urbana se
enmarca especficamente en una red de instituciones. Sobre este punto Carl

*El presente trabajo est basarlo en los materiales reunidos in situ en las Bibliotecas Nacionales
de Buenos Aires, Montevideo, Lima y Ro de janeiro, en la New York Public Library y la Library uf
Congress, Washington, D.C., adems de la British Library y la Bibliotheque Nationale de Pars gracias
a becas otorgadas por la Joho Simon Guggenheim Memorial Foundation y la Universidad de Chile.
Junto con agradecer al personal y autoridades de estas bibliotecas el suscrito manifiesta un reconocimiento especial a Graciela Snchez Cerro M., en Lima, y a Mercedes Reis Pequeno, en Ro de janeiro,
por su valiossima ayuda. Estos materiales se completaron con aquellos reunidos en Chile gracias a la
inestimable colaboracin del personal y autoridades de la Biblioteca Nacional, el Centro de Historia
Familiar y la Biblioteca Central de la Universidad de Chile, dentro del proyecto de investigacin
FONDECYr N"1l95/1990, entre los aos 1990 y 1993.
ISeeger, 1977a. p. 156.
Revista Musical Chilnw. Ao XLVII, Enero-Junio. 1993, ="1" 179, pp. 5-68.

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Dahlhaus ha escrito que "es un lugar comn en la sociologa de la msica que la

recepcin de obras musicales debe ser apoyada por instituciones, para que no
quede a la deriva y resulte por lo tanto algo circunstancial"2. Por otra parte,
Alphons Silbermann manifestaba hace ya ms de treinta aos que "si no se toma
en cuenta la estrecha relacin que existe entre instituciones tales como el gobierno, la moral, la familia, la educacin, la ciencia y otras, uno no puede realmente
entender a un hombre y a su obra, independientemente de lo que numerosos
autores de biografas de msicos puedan pensar en sentido contrario"3.
Otro rasgo que Seeger considera como caracterstico de la prctica de la
msica profesional urbana es la renovacin constante del repertorio dentro de
una tradicin determinada. Al respecto acota lo siguient:
"Los msicos profesionales inevitablemente compiten fieramente entre
ellos para atraer los favores de los patrones y del pblico. Esto hace que
se valore de manera especial al exhibicionismo, a los cambios que se
introduzcan en la tradicin, y que se enfatice el status social de aquellos
que generan y consumen los productos de una tradicin. Dentro del nivel
en que la variante de una tradicin aparezca como novedad, aquella
novedad que no se pueda desarrollar desde dentro de la tradicin, ser
adaptada desde fuera de ella, independientemente de cual sea la fuente".
En otro de sus seminales trabajos sobre "Music and Society: Sorne New World
Evidence of Their Relationship", Seeger define a la tradicin en los siguientes
trminos5 :
"La tradicin abarca aquellos fenmenos que se manifiestan en la herencia, cultivo y transmisin del cuerpo de una prctica, o modo de hacer
algo, en una sociedad. Considero que una tradicin musical opera en tres
dimensiones: en extensin, a travs del rea geogrfica que ocupa una
sociedad; en profundidad, a travs del tejido social; y en duracin, a travs
de su perodo de vida".
Este concepto de tradicin, y del proceso de permanencia y renovacin dentro de
ella, puede darse ya sea en la prctica musical misma, esto es el texto, en el
contexto de su comunicacin, circulacin y recepcin, o en ambos. En el caso de
la msica europea, el proceso de permanencia y renovacin de la prctica
profesional urbana (texto), ha sido latamente estudiado desde la Edad Media
hasta nuestros das. Para todos resultan familiares dadas tales como Ars AntiquaArs Nova, en los comienzos del siglo XIV, prima prattica-seconda prattica, en los
comienzos del siglo XVIII o querelle des anciens et des modernes, en el siglo XVIII, que
surgen de la conciencia creciente del proceso de permanencia y cambio en los

2Dahlhaus, 1983, p. 100.

'Silbermann. 1983, pp. 152-153.
<Seeger, 1977a,p. 149.
5Seeger, 1977b, p. 184.

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agentes histricos mismos de esta tradicin. Siguiendo estas dadas hemos elegido
los vocablos de tradicin-modernismo para referirnos al proceso de permanencia y
renovacin de una prctica musical. Por otra parte, se emplear el trmino
modernizacin, para referirnos a los cambios en el contexto de la comunicacin,
circulacin o recepcin de la msica. Finalmente, modernidad se entender en un
sentido amplio como un valor que se relaciona especficamente con personas, y
su actitud ante los procesos de modernismo o modernizacin en la msica6
En el caso de la creacin musical latinoamericana conocida como "artstica,
seria o docta", se ha tendido muchas veces al estudio del texto musical desglosado
del contexto. Esto ha llevado a plantear, en la mayora de los casos, una perspectiva de centro-periferia inserta en el marco de la matriz europea originaria, que
enfatiza las omisiones de Latinoamrica respecto de un modelo occidental consagrado, ms que sus verdaderas realizaciones en el contexto latinoamericano
mismo de la produccin, circulacin y recepcin de la obra musical, y el correspondiente proceso histrico-musical.
Sobre la base de estas consideraciones se ha elaborado un modelo de anlisis
que consta de tres partes, la prosopografia, el estudio integral de la creacin
musical misma, y la tradicin como un marco regulador. La prosopografia 7 o
biografia colectiva de los compositores ms importantes, permitir conocer fundadamente el nmero de creadores activos en Chile, en trminos de obras
efectivamente comunicadas a la sociedad, y del contexto sociocultural que hizo
posible esta comunicacin. El mbito prosopogrfico en este caso se circunscribe
al estudio de las oportunidades que en el contexto del Chile decimonnico y del
siglo xx se han ofrecido y se ofrecen al compositor en aspectos tales como los
siguientes:
(a) obtener una formacin como msico y compositor, que capacite a
los chilenos para abordar la tcnica y la construccin formal de la
msica de manera congruente con los propsitos expresivos de cada
individuo;
(b) desarrollar un quehacer como creadores y en favor de la msica, sea
en las instituciones existentes, en las nuevas instituciones que los
creadores u otras personas puedan generar, o en otras modalidades
que surjan en trminos de,

6Subercaseaux, 1988, pp. 130-131, define estos trminos de la siguiente manera:

"Se habla de modernizacin societal para connotar transformaciones objetivas en el nivel
econmico, social y poltico, mientras que se reservan los conceptos de modernidad y
modPmismo para referirse a la experiencia vital. y a los valores, visiones e ideas que acompaan a dichas transformaciones".
El empleo de estos trminos en nuestro trabajo con un significado algo diferente obedece al propsito
de referirse especficamente a la msica como proceso.
7Sobre el uso de este trmino en la historiografia general, c[ Gazmuri, 1992, pp. 117.

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(bl) la comunicacin de la obra creativa de cada compositor a travs de

la interpretacin en vivo, la edicin de partituras, la transmisin a
travs de otros medios, tales como la radio y la televisin o mediante
el fonograma, a fin que pueda alcanzar a un pblico lo ms amplio
posible, dentro del pas y fuera de l;
(b2) la preservacin del repertorio y su nivel de accesibilidad para los
in trpretes;
(b3) el establecimiento de una red de usos y de funciones que requiera
de la creacin musical como un componente esencial o complementario.

La segunda parte del modelo se aboca al estudio integral de la creacin musical

misma, esto es el texto, en aspectos tales como los siguientes:
(a) las especies musicales que se cultivan, sus rasgos musicales y su
eventual uso y funcin;
(b) el conjunto de las motivaciones de los creadores, sean stas emocionales, ticas, estticas, ideolgicas o de otros tipos, y su plasmacin
en valores e ideas estticas matrices;
(c) el conjunto de fuentes que subyace en la obra de los creadores, como
pueden ser las corrientes de la tradicin europea, la msica indgena,
folklrica o popular urbana del pas o de otras regiones, la literatura
en prosa, la poesa y otras artes, adems de cualquier otra fuente que
pueda ser relevante;
(d) el proceso de permanencia y cambio estilstico;
(e) los principales aportes y trascendencia de las obras comunicadas, en
e! marco histrico y artstico de! pas, del continente americano o de
otras regiones.
La tercera parte del modelo apunta a establecer, en un plano valrico, la presencia o ausencia de una tradicin, como un marco regulador general de la prctica
musical profesional de un pas determinado. Para que se produzca una tradicin
deber existir, en primer trmino, la confluencia sincrnica e interaccin dinmica de compositores activos, que tomen como punto de partida de su actividad la
de generaciones anteriores de compositores de su mismo contexto, ms que slo
y exclusivamente la de generaciones anteriores de compositores de Europa8 . Esto
requiere, obviamente, la existencia de una red de comunicacin entre los miembros de una generacin de creadores, tanto como entre ellos y los miembros de
generaciones anteriores, de la que surja una aceptacin tcita o discursiva de
elementos identificadores para el proceso de permanencia como para el proceso
de cambio estilstico.

"Cf. Seeger, 977b, p. 189.

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II

En trminos institucionales, la Catedral de Santiago de Chile es, durante el siglo

XIX, uno de los cauces estables de la creacin musical chilena, que ha sido objeto
de acuciosos estudios por parte de Eugenio Pereira Salas9 , Robert Stevenson ID y
Samuel Claro I l. Esto ha permitido conocer la importante labor musical que desde
la maestra de capiIla desarrollaran compositores de la talla de un Jos Bernardo
Alzedo o unJos Zapiola, entre otros.
La Catedral, en este caso, representa un elemento de continuidad de la
situacin imperante entre los siglos XVI y temprano XIX, cuando se constituyeron
en el cauce de mayor estabilidad y relevancia de la creacin musicallatinoamericana. Fueron centros de formacin de msicos y compositores, para ser capacitados en el manejo de la tcnica y construccin formal de la msica de manera
congruente con los propsitos expresivos imperantes en la poca. Permitieron a
numerosas personas desarrollar un quehacer como creadores y en favor de la
msica. Fueron centros de preservacin e irradiacin de la obra de tantos creadores del perodo. En ellas se estableci una red de usos y de funciones, que
requirieron de la creacin musical como un componente esencial o complementario. Sirvieron, igualmente, como el marco del proceso de continuidad, revivir,
renovar o reemplazar a especies musicales especficas, en el ciclo de permanencia
y renovacin de la tradicin a que se refiere Seeger en los conceptos citados
anteriormente, dentro de las directrices generales que establecieron en Latinoamrica desde la Metrpoli, primero la casa de Hapsburgo y posteriormente la
dinasta de los Borbores.
En lo que atae a la sociedad civil, no se dieron en el Chile decimonnico
instituciones que apoyaran a los compositores en su labor creativa de manera
comparable a la de la Catedral de Santiago. Esto fue, a manera de ejemplo, el caso
. le la pera. El predominio casi sin contrapeso de la pera italiana en el medio
chileno hizo que las escasas peras que se escribieron durante el siglo XIX por
compositores nacionales, se ejecutaron pblicamente slo en fragmentos, o si se
hicieron completas, como en el caso de La Florista de Lugano de Eleodoro Ortiz de
Zrate, el bajo nmero de presentaciones minimiza su impacto en la sociedad.
Por otra parte las diferentes agrupaciones musicales creadas en Chile durante la
segunda parte del siglo XIX, entre las que se puede mencionar a la Sociedad
Orfen, la Sociedad de Msica Clsica y la Sociedad Cuarteto, propendieron a la
divulgacin en el medio nacional de obras de compositores clsico-romnticos
europeos, ms que a estimular la creatividad de los compositores nacionales.
En cambio, sera la familia, la que constituira el entorno adecuado para la
formacin y el quehacer del compositor decimonnico ms importante del pas,

9pereira, 1941, pp. 146-154; Pereira, 1978, passim.

lOStevenson, 1970, pp. 315-346.
IIClaro, 1974; Claro. 1979; Claro, 1982a; Claro, 1982b.

LHi~

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Merino

Federico Guzmn Fras, el nico del siglo XIX que tuviera una proyeccin 111," ,db
de los confines de Chile, en Argentina, Uruguay, Per y Brasil en Latinoamrica,
en los Estados Unidos, adems de Portugal, Espaa, Inglaterra y Francia. La vida
y obra de este compositor ha sido objeto de estudios historiogrficos o musicolgicos parciales en Chile, Argentina, Per y los Estados UnidosI 2 . No obstante no
se ha hecho an un estudio musicolgico integral, que abarque el texto y el
contexto de su obra creativa completa, en los diferentes pases en que desarroll
su quehacer. Esto constituye el objetivo prioritario del presente trabajo. La
aplicacin comparativa de las matrices de anlisis indicadas para la prosopografa
y para el estudio integral de la creacin musical misma, en los diferentes pases en
que Guzmn desarroll su quehacer, permitir una visin de mayor perspectiva
de la creacin musical del Chile decimonnico. Por otra parte el estudio del papel
relevante de su familia en su carrera como msico, permitir un acercamiento
desde la perspectiva de la musicologa a una temtica de gran impacto renovador
para la historiografa contempornea de Latinoamrica y Europa. Al respecto
cabe citar lo afirmado por Eduardo Cavieres F. en cuanto a que "la historia relativa
a la familia es uno de los grandes aportes de la historiografa europea de la dcada
de los sesenta y, posiblemente, llegue a considerarse como el centro o mdulo
fundamental para descubrir y hacer inteligible la historia. En el caso chileno, y
desde un punto de vista cuantitativo, el nmero de los trabajos relativos a la
familia es an reducido y est lejos de situarse al nivel de la historiografa
americana y europea. Sin embargo y desde el punto de vista de la aplicacin de
problemas, mtodos y perspectivas, se ha realizado un interesante acercamiento
con logros no menos interesantes"13.

III

La familia Guzmn
Sobre este tema existen discrepancias en la bibliografa publicada en Chile y
Argentina en los ltimos cincuenta aos, tanto en lo relativo a fechas como en lo
que atae a la composicin misma de la familia. Con el fin de simplificar esta
exposicin, se entregarn en el texto los resultados de la investigacin que se ha
hecho en libros, diarios, revistas y en registros parroquiales de la poca, consignando en las notas las eventuales concordancias o diferencias que surjan en
relacin con los resultados conocidos en la actualidad.

12Entre los estudios hechos en Chile durante el presente siglo se puede mencionar Pereira, ]94],
pp. 115-116; Pereira, 1957, pp. 129-130,375376 Y entradas en ndice; Pereira, 1978, pp. 74-80; el
captulo dedicado al tema por Jorge Urrutia Blonde! en Claro-Urrutia, 1973, pp. 97-101 adems de
Urrutia, 1988. Una sntesis de las actividades de Federico Guzmn en la Argentina se encuentra en
Gesualdo, 1961, pp. 311-313 Y 592-593. La permanencia en Lima est reseada en Barbacci, 1949,
pp. 46]-462. La relacin entre Federico Guzmn y Louis Moreau Gottschalk est minuciosamente
descrita en Stevenson, 1969a, p. 3 YStevenson, 1969b, p. 12.
1:~Cavieres, ~.f, p. 33.

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Federico Guzmn fue nieto de Fernando Guzmn, msico argentino oriundo

de Mendoza, ciudad en la que se haba desempeado como pianista, violinista y
director de orquesta l4 . Alrededor del ao 1822 Fernando Guzmn se radic con
su familia en Chile, y desarroll su labor primero en Valparaso y despus en
Santiago. Se iniciaba entonces el quehacer musical en Chile despus que el pas
obtuviera su independencia definitiva el ao 1818. Adems de la familia Guzmn,
un alto nmero de msicos extranjeros se establece en el pas y realiza una
importante contribucin a la vida musical chilena, en un perodo que se extiende
hasta los comienzos de la dcada de 1850. Tambin de Argentina provienen Juan
Crisstomo Lafinur, Santiago Massoni e Ignacio lvarez. Desde Per se radican
en Chile Jos Mara Filomeno y Jos Bernardo Alzedo, el eminente compositor
que llega a Chile en 1822 y reside en el pas durante ms de cuarenta aos. Est
tambin la gran dama de la msica chilena decimonnica, Isidora Zegers de
Huneeus, nacida en 1803 en Madrid de ascendencia flamenca y francesa, quien
realiza sus estudios musicales en Pars y se radica en Chile en 1823. Junto a ella
figura el cientfico y compositor alemn Guillermo Frick, que emigra a Chile en
1840 y se establece en Valdivia, y Aquinas Ried, nacido en Baviera y educado en
Inglaterra, quien se establece en 1844 en Valparaso. Asimismo de Francia proviene Henry Lanza, nacido en Londres de padres italianos, Jules Barr y Adolfo
Desjardins.
Para un mejor conocimiento de la familia Guzmn la fuente coetnea ms
fidedigna es el Plutarco del jven artista, la primera historia de la msica editada en
nuestro pas (1872), escrita por el educador chileno Jos Bernardo Surez,
discpulo del insigne argentino Domingo Faustino Sarmiento. Surez tuvo contacto personal con Fernando Guzmnjunto a los principales creadores y msicos
residentes en Chile en esa poca, y se refiri a l en los siguientes trminosl 5 :
"H aqu el Juan Bach de la Amrica espaola, sino por eljenio i la ciencia
de aquel eminente msico i compositor aleman, al mnos por haber
dado a la Repblica Argentina i a Chile siete hbiles msicos, sin contar
con sus nietos".
De acuerdo a Surez, los hijos de Fernando Guzmn con su esposa Juana Molina
fueron, en este orden, Francisco, Eustaquio, Vctor, Dominga, Rosario, Carmen y
Paula, educados en la msica por su padre l6 . Adems de sus aptitudes para la

I4Morales, 1940, p. 5; Morales, 1943, pp. 467-468; Gesualdo, 1961, p. 311.

1872, pp. 397.
16/bid. Segn Morales, 1940, pp. 56 Y Morales, 1943, pp. 468469, el mayor de los hijos de
Fernando Guzmn era Vctor, seguido de Eustaquio y Francisco. El mismo autor (1940, p. 6; 1943,
p. 469) indica, aparentemente por un lapsus clami, que Dominga, Rosario y Paula eran hijas de
Francisco y no de Fernando, lo que repite Gesualdo, 1961, p. 311, para el caso de Dominga y Rosario,
agregando que Fernando tuvo diez hijos en total y no siete como realmente fue el caso. Anteriormente
Sandoval, 1911, "Rasgos biogrficos del profesorado", p. VIII, indica que Dominga y Rosario eran hijas
y discpulas de Francisco.
15Su rez,

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enseanza, Fernando Guzmn supo inculcarles "sus maneras agradables, su honradez i su consagracion al arte", rasgos que tambin fueron reconocidos por las
numerosas damas santiaguinas "que fueron discpulas de tan meritorio maestro",
y que estaban vivas al momento de escribirse e! Plutarcol7 En sus RecUerdos de treinta
aos, Zapiola destaca a Fernando Guzmn como "el primer maestro" en Chile que
enseara los aspectos mecnicos y tcnicos de la ejecucin pianstica a travs de
la ejercitacin en escalas y otros ejercicios, previo al estudio de las obras mismas,
lo que permita un aprendizaje ms slido de la interpretacin instrumental que
e! que brindaban los mtodos de enseanza pianstica entonces en boga en e!
pas l8 .
Seis de los hijos de Fernando Guzmn se radicaron en Chile, Francisco,
Eustaquio, Dominga, Rosario, Carmen y Paula. Francisco ejerci la docencia
privada en e! piano y e! violn, primero en Val paraso, y hacia fines de la dcada
de 1830 en Santiago l9 . Entre 1857 y 1858 fue profesor de violn del Conservatorio
Nacional de Msica20 y con posterioridad a 1866 se le nombr profesor de!
Seminario Conciliar2l . Fue preeminentemente msico de orquesta y registra
pocas actividades como solista. Zapiola evoca que al llegar en e! invierno de 1830
"la primera compaa lrica que ha venido a Chile", la orquesta bajo su direccin
tena "como violin principal a don Francisco Guzmn, i como primer violoncelo
a su hermano don Eustaquio"22. En 1866 ofreca sus servicios como profesor de
piano y violn 23 y en 1869 todava segua activo. El 29 de noviembre de este ltimo
ao figura entre los 70 msicos de orquesta y coro que presentaron obras
sinfnico-corales en el templo San Juan de Dios bajo la direccin de Tulio
Eduardo Hempel, con e! auspicio de la Sociedad Orfen, en una misa oficiada
por el prebendado Francisco de Paula Tafor24 . Francisco Guzmn tuvo tambin
una activa intervencin en la gestacin de esta sociedad, de tanta importancia en
la historia de la msica chilena. A partir de marzo de 1868 particip en la comisin
que prepar su primer reglament0 2\ y en mayo del ao siguiente figura entre los
"censores", junto a Flix Banfi y Francisco Oliva26. Para procurarse el sustento
17Surez, 1872, p. 398.
18Z ap iola, 1945, p. 92.
19En El Mercurio de Valparaso, 1/27 (12 de diciembre de 1827), ofrece sus servicios como profesor
de piano. En El Araucano, N'481 (15 de noviembre, 1839), p. 4, c.3, aparece el siguiente anuncio:
"Francisco Guzmn Profesor de Piano, se ha establecido, hace poco tiempo, en Santiago, y ofrece dar
lecciones de este instrumento a las personas que tengan la bondad de ocuparlo. Vive en la calle de Sto.
Domingo, de la antigua casa de correos tres cuadras para abajo".
")Segn Sandoval, 1911, p. 11, el 17 de octubre de 1857 renuncia Mximo Escalante y es
nombrado Francisco Guzmn como profesor de instrumentos de cuerda [el decreto correspondiente
de fecha 17 de octubre se reproduce en EIFerrocarri~ 11/568 (21 de octubre, 1857), p. 3, c.3]. El7 de
junio renuncia Francisco Guzmn a este cargo y es reemplazado por Luis Rerny (Sandoval, 1911, p. 11).
2lPereira, 1957, p. 284.
22S u rez, 1872, p. 427.
2'EIFerrocarri~ XI/3.179 (9 de marzo, 1866), p. 3, c.6.
24Las Bellas Artes, 1/34 (23 de noviembre, 1869), pp. 275-276.
25EIFerrocarri~ XIII/3.859 (24 de marzo, 1868), p. 3, c.2.
26Pereira, 1957, p. 126; Las BeUas Artes, 1/6 (lO de mayo, 1869), p. 48.

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desarroll otras actividades, como la venta de pianos o la de prstamo a inters en

dinero27 . De su matrimonio con Carmen Snchez tuvo siete hijos, Mariano,
Onofre, Francisco (Segundo), Eleodora, Clodomiro, Elodia y Eugenia2R De ellos
fue Francisco (Segundo) quien tuvo una destacada actividad musical. Naci y fue
bautizado en Chile el 22 de marzo de 183629 , y de acuerdo al historiador argentino
Fernando Morales Guiaz, en 1854 se desempeaba como profesor de msica
del Colegio de Seoritas de Mendoza, dirigido entonces por su madre 3o . De all
se traslad posteriormente a Rosario, donde alcanz relevancia como cronista de
diarios.
Al igual que Francisco, Eustaquio Guzmn fue msico orquestal. Con posterioridad a su colaboracin en la orquesta dirigida por Zapiola en 183031 , se tiene
referencia a su participacin en julio de 1839 como violoncellista de la orquesta
de la Catedral de Santiago, y en marzo de 1847 pas a integrar la capilla de msica
de la Catedral a cargo de su amigo Jos Bernardo Alzedo, en la que Zapiola
actuaba como primer violn 32 . Fue tambin un destacado profesor privado de
piano, y como intrprete continuaba activo en 1866, cuando participa el6 de julio
de ese ao en uno de los conciertos ofrecidos por Louis Moreau Gottschalk en
Santiago 33 Despus de 1866, Eustaquio Guzmn se desempe como profesor
del Seminario Conciliar34, y alrededor de 1871 se traslad a Valparaso 35 . Su
multifactica actividad abarc adems la composicin y la impresin musical,
actividad en la que fue pionero como "uno de los primeros litgrafos nacionales"
segn Eugenio Pereira Salas36.
Las cuatro hijas de Fernando Guzmn ejercieron la enseanza del piano.
Dominga Guzmn (casada con Isidro Ruedas) 37 fue nombrada a contar del 22 de

27 El Ferrocarril, VIIl/2.464 (3 de diciembre, 1863), p. 3, c.4.

'{No obstante lo indicado supra, nota 15, as 10 especifica claramente Morales, 1940, p. 18, n.l y
Morales, 1943, p. 469.
29San tiago, parroquia de Santa Ana, Libro 14' de Btmos, t.XI, fol. 23:

"En la Ciudad de Santiago de chile en veinte y dos de Ma/rzo de mil ochocientos treinta y
seis aos en esta Sta.! Iglesia parroquial de mi Sra. Sta. Ana puseo Oleo y/Crisma
Francisco del Carmen de un mes seis dias/ hijo legitimo de Fransisco Gusman y Carmen
Sanch/es. Padrinos Victor Gusman y Carmen Gusman, 10/ baptiso D.n Ignacio Garcia.
Padrinos Francisco Gu/sman y Juana Malina, de que doy fe."
3"Morales, 1940, p. 18, n.l; Morales, 1943, p. 469.
"Cf. supra, nota 2l.
32Claro, 1979, p. 22, n.106, p. 23; Claro, 1982a, p. 179, n.106; Claro, 1982b, p. 54.
33Pereira, 1957, p. 123.
34bid.

"Surez, 1872, p. 399.

36Pereira, 1957, p. 358. Por un listado de obras cf. Pereira, 1978, p. 73, i.523-526.
37EI nombre de Isidro Ruedas como el marido de Dominga Guzmn consta en la partida de
nacimiento de uno de sus hijos, 'luan Baptista de las Mercedes", bautizado en la parroquia de Santa
Ana el 24 de enero de 1836 y que tuviera como sus padrinos a Fernando Guzmn y a su esposaJuana
Molina (Libro 14' de Btmos, t.XI, foI.21v). No obstante, Sandoval, 1911, p. 11, yen "Rasgos biogrficos
del profesorado", p. VIII, indica su nombre como Dominga Guzmn de Oliva.

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octubre de 1857 como profesora del Conservatorio Nacional de Msica, en la

vacante que dejara Tulio Eduardo Hempel y, segn Luis Sandoval, "tuvo muy
buenas discpulas, muchas de ellas profesoras ayudantes del mismo establecimiento"38. Rosario Guzmn trabaj durante 14 aos como profesora en Valparaso e inici en 1852 una intensa y destacada actividad docente privada y en
establecimientos particulares de educacin de Santiag0 39. Fue nombrada en el
Conservatorio Nacional de Msica a contar del 28 de mayo de 1863 hasta su
jubilacin en 1886, formando tambin "muy buenas discpulas"4o. Estuvo casada
con Jos Manuel Rivas, quien al fallecer alrededor de 1860 ostentaba el grado de
sargento mayor del ejrcito peruano. Esto motiv el viaje de Rosario al Per en
1861 para tramitar su montepo y con la intencin de ofrecer lecciones de piano
en Lima41 . Por su parte Carmen Guzmn de Fuenzalida 42 y Paula Guzmn4.~
desarrollaron la enseanza en forma exclusivamente privada.
En cambio, Vctor Guzmn (nacido en Mendoza en 1818), despus de
estudiar con su padre y sus dos hermanos mayores Francisco y Eustaquio, se
destac a muy temprana edad como violinista solista en conciertos que ofreciera
en Valparaso y en Santiag0 44 . Toc adems espordicamente como msico de
orquesta, y en 1850 se anunciaba en Santiago como profesor de violn, piano,
guitarra y cant045 . Esto ltimo se relaciona, por una parte, con la multifuctica
prctica musical de muchos miembros de la familia Guzmn. Por otra parte tiene
relacin con la que en El Semanario Musical, I/2 (17 de abril, 1852), p.2, c.3, se
describa como "las dificultades para procurarse la subsistencia" que acosaban
entonces tanto a Vctor Guzmn, "a pesar de su conocido inters", como "a una
gran parte de sus compaeros de profesin". Seguramente una situacin similar
haba llevado anteriormente a Eustaquio y Francisco Guzmn a anunciar en El
Araucano, N551 (19 de marzo, 1841) pA, c.3, la apertura en la Plaza de la
Independencia, de un establecimiento "para expendio de licores, vinos, dulces,
pastelitos frecos, etc."
Estas dificultades obligan a Vctor Guzmn a abandonar Chile en 1853. Inici
una gira de conciertos en Mendoza, su ciudad natal; de all continu a Crdoba
y Rosario. El 30 de noviembre de 1853 se present con gran xito en el Teatro de

3HSan doval, 1911. p. 11, Yen "Rasgos biogrficos del profesorado", p. VIII.
39En FI Semanario Musical, 1/1 (10 de abril, 1852), p. 4, c.3, ofrece sus servicios en Santiago despus
de catorce aos en Val paraso. Avisos como profesora en Santiago aparecen en El Ferrocarri~ V /1.362
(16 de mayo, 1860), p. 3, 0.1; VII/ 1.927 (15 de marzo, 1862). p. 3, 0.5; 1X/2.533 (23 de febrero. 1864),
p. 3, 0.3, entre otros. En El Ferrocarril, IX/2.560 (23 de marzo, 1864). p. 3, cA, figura adems como
profesora de piano del Establecimiento Particular de Educacin de Rosa A. Daz.
4oSan doval, 1911, p. 11, Y"Rasgos biogrficos del profesorado ", p. VIII. El decreto de su nombra
miento aparece en El Ferrocarril. VlII/2.256 (4 de abril, 1863). p. 3, 0.3.
4IE/Ferrocarril, VI/1.563 (9 de enero, 1861), p. 3, 0.1.
42S u rez, 1872, pp. 412-413; Pereira, 1957. p. 109.
43Surez, 1872, p. 397.
44Ibid., p. 437. Sobre una presentacin realizada en 1841 en Santiago con la participacin de
Francisco y Vctor Guzmn en un concierto a dos violines cf. Pereira, 1941, p. 143.
"E/ Progreso. VlII/2.293 (6 de abril, 1850). p. 3. c.3.

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laVictoriadeBuenosAiresjuntoalpianistaAlbertoBussmeyer46. Despus de otro

exitoso recital ofrecido el12 de enero de 1854 y de presentaciones subsecuentes
en Buenos Aires se dirigi a Montevideo. Ofreci tres conciertos en la Casa de
Comedias, el 12 y el15 de marzo, adems del 23 de abril de 1854, acompaado al
piano por Carlos Cambra47 . De all pas al Brasil donde desarroll una variada
actividad como director de orquesta del Teatro Lrico, como msico independiente de la Capela Imperial, y como solista 48 .
Eugenio Pereira Salas menciona en su Biobibliograjia la existencia en Chile de
dos obras de Vctor Guzmn, la polka Las hijas del Plata, y la QJ.tadrille brillant pour
Piano sur l'opra Macbeth (Giuseppe Verdi) (Schott, plancha n13629)49. La primera de ellas junto a La cada de Rnsas, gran polka, fueron presentadas por su autor
en Buenos Aires y en Montevide05o A stas se deben agregar no menos de seis
obras editadas en Ro de Janeiro. Cinco de ellas fueron publicadas por el Imperial
Estabelecimiento Musical de [Theotnio Borges] Diniz, Pra(a da Constitui(ao,
11, Y sus ttulos son los siguientes: A Rival, grande polka militar para banda
(1856)51, Senhorita, polka hespan hola para piano (1856)52, O Marquez de Bombal
[sic.], quadrilha para piano (1857)53, O Senador, "can(ao de Beranger, traduzida
pelo Sr. Brito, e posta em musica pelo professor Victor Gusman" (1858) y Novo
Hymno de Reis (1858)54. A sta se agrega Viva Uruguayana, polka brilhante (1865),
editada por J.C. Meirelles & c., Pra(a da Constitui(ao, 58 55 Si bien no se conoce
con exactitud la fecha de su muerte, Vctor Guzmn resida todava en 1872 en la
entonces capital del Brasil56 , y segua vigente en el medio carioca hasta por lo
menos 1882, ao en que publica o reedita O Marquez de Pombal (quadrilha de
enthusiasmo) para pian057 .
La carrera internacional de Vctor Guzmn guarda una estrecha similitud con
una de las fases de la ulterior carrera internacional de Federico. La dedicatoria
de la QJ.tadrille brillant pour Piano sur l'opra Macbeth, " mon neveu Federico
Guzman", obra que circul en Chile a partir de 1856 cuando su autor ya haba

46Gesualdo, 1961, pp. 207-208.

47Ayestarn, 1953, pp. 228, 240. Programas de los conciertos en pp. 395-396.
4RAndrade, 1967, volumen n, p. 181.
49Pereira, 1978, p. 81, i. 619 Y620.
!lCf. supra, notas 46 y 47.
"Anunciada en el Jornal do Commmio, XXXI/7 (7 de enero, 1856), p. 4, el. Agradezco a
Mercedes Reis Pequeno el haberme indicado sta y las siguientes referencias a las obras de Vctor
Guzmn impresas en Brasil.
52Anunciada en ibid., XXXI/51 (21 de febrero, 1856), p. 3, c.4.
"'Anunciada en ibid., XXXn/lll (24 de abril, 1857), p. 3, e3.
"Anunciadas en ibid., XXXIlI/3 (3 de enero, 185H), p. 3, e2.
"Anunciada en ibid., XLIII/275 (4 de octubre, 1865), p. 3, e2.
56S u rez, 1872, p. 438.
!l7Editada por la firma Buschmann & Guimaraes y anunciada en el Jornal do l..ommercio, LXI/131
(12 de mayo, 1882), p. 6, e6. En Tam Tam (Ro deJaneiro), 1/7 (8 de marzo, 1882), p. 3, e3, se traza
un paralelo entre Vctor Guzmn y un "tocador de viola e cantador de modinhas" llamado Jos
Quiteiro, que acababa de fallecer, y se afirma que Quiteiro "tocava melhor que o sr. Gnsmao; e tinha
orgulho da sua superioridade".

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Revista Musical Chilena/

Luis Merino

abandonado el pas58 , sugiere que Vctor Guzmn capt desde muy temprano las
aptitudes musicales de su sobrino.
IV

El 7 de mayo de 1836 Eustaquio Guzmn contrajo matrimonio en la parroquia de

Santa Ana en Santiago con Josefa Fras, "natural de Renca, hija natural de
Petronila Frias"59. De esta unin nacieron cinco hijos, Fernando Alberto del
Carmen bautizado el 30 de julio de 18356(', Federico, bautizado el6 de octubre de
1861 61 , Adelaida Sofa bautizada el 14 de febrero de 183862 , Catalina Lucrecia
5HLas cuadrillas sobre Marbeth fueron reimpresas en 1856 en Chile por su hermano Eustaquio
Guzmn en la coleccin Album musiral t' seoritas [El Fnromrri~ 1/212 (27 de agosto, 1856), p. 3, c.6 y
1/231 (22 de septiembre, 1856), p. 3, c.3].
~)9Santiago, parroquia de Santa Ana, Libro SOJ de Matrimonio, tomo Vl, 1824-1839, fol.90v:
"En la Ciudad de Santiago de Chile, en siete de Maio de mil ochocientos treinta y quatro
aos:/ dispensadas las proclamas que el Derecho dispone, por el Ser. Provisor y Vicario
general, D.n gY/ Vicente Aldunate, y no resultando impedimento. case segun orden de
nuestra Sta. Madre Igle/sia a Eustaquio Gusman natural de Mendoza, hijo legitimo de
Fernando Guzman, y de/Juana Molina, con Josefa Frias, natural de Renca, hija natural de
Petronila Frias. Testigos'; Manuel Tobar e Isidro Filomeno. Padrinos, Melchor Gusman, y
Juana Molina, de que doy fe.
Domingo Herrera"

'i{'Santiago, parroquia de Santa Ana, Libro 14[] de Btmos, fo1.15:

"En la Ciudad de Santiago de Chile en treinta de Julio demil/ochocientos treinta y sinco
aos: en esta Sta. Yglesia parroqu/ial demi Sra. Sta. Ana baptise puse Oleo y Crisma
Fer/nando Alverto del Carmen de doze dias, hijo legitimo del Eustaquio Gusman y D~
Josefa Frias. Padrinos Mel/ chor Gusman y Carmen Gayegos, de que doy fe.
Domingo Herrera"
61Santiago, parroquia San Lzaro, Libro 7 ... de Bautismos ... q5 comiensa desde el mes de Marzo
de 1834, fo1.85:
"En esta Parroquia del Seor San Lazaro en seis de Octubre/ de mil ochocientos treinta y
seis el Padre Teniente puso/ oleo y crisma a Federico de un mes y dieciocho dias legiti/mo
de Eutaquio [sic.] Gusman y de o.a Josefa Frias padrinos D.n Manuel Gallegos y Carmen
Barrera le bautiso Fray Domin/go Gorigoitia de San Agustin de q.t' doy fee [si.].
Juan Concha"
El ao de nacimiento de Federico Guzmn ha sido sealado como 1827 (Claro-Urrutia, 1973, p. 97;
Pereira, 1978, p. 74; Urrutia, 1988, p. 116) Y1837 (Pereira, 1941, p. 115; Gesualdo, 1961, p. 311; Lange,
1982a, p. 81). En cambio Surez, 1872, p. 434, indica el 17 de agosto de 1836 como fecha de
nacimiento. sta aparece como la ms exacta si se considera el tiempo que media entre el nacimiento
de Federico Guzmn y la fecha de bautismo de acuerdo a lo indicado en la partida citada.
62San tiago, parroquia de Santa Ana, Libro 14[] de Btmos, fo1.53:
"En la Ciudad de Santiago de Chile en catorce de Febrero de mil ochocientos treinta y ocho/
aos; en esta Sta. Yglesia parroquial de mi Sra. Sta. Ana bautise puse oleo y crisma/
Adelayda Zofia de diez dias mestiza hija legitima de Eustaquio Guzman, y Josefa/Frias.
Padrino Jose Bernardo Alcedo, y Manuela Toro de que doy f.
Domingo Herrera"

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bautizada el 15 de diciembre de 183963 y Eustaquio del Corazn de Jess bautizado el 20 de septiembre de 1841 64 Federico fue bautizado en la parroquia de San
Lzaro mientras que los cuatro restantes recibieron el sacramento en la parroquia
de Santa Ana. Cabe destacar el hecho que el padrino de bautismo de Adelaida fue
Jos Bernardo Alzedo, cuyas estrechas relaciones musicales con Eustaquio Guzmn ya han sido sealadas.
Los tres hijos varones de Eustaquio Guzmn, Fernando, Federico y Eustaquio
del Corazn de Jess (=Eustaquio Segundo) tuvieron una actuacin relevante
como msicos. Adelaida incursion brevemente en la composicin y, segn
Eugenio Pereira Salas, "se distingui como pianista y profesora de msica'>65. La
formacin de Fernando y Federico se realiz bajo la gida de su padre en forma
paralela a su educacin general. Ambos hermanos se destacaron pblicamente en
1846 por su dedicacin al estudio en el establecimiento particular conocido como
"Colejio del Sr. [Manuel Jos] Zapata i [L.A.] Vendel-Heyl", que haba funcionado en Santiago durante quince aos, y donde Eustaquio Guzmn era profesor de
msica vocal e instrumental. Junto a ellos se destacaron otros alumnos que
figuraran posteriormente en el escenario musical chileno decimonnico, Telsforo Cabero, Federico Chessi y Fidelis del Solar66 .
A contar de 1852 aproximadamente se inicia el quehacer musical de Federico
Guzmn. ste comprende a lo largo de su vida dos facetas fundamentales, la
composicin y la interpretacin prioritariamente como pianista solista, pero
abarcando tambin la msica de cmara y ocasionalmente el canto y la direccin

63Santiago, parroquia de Santa Ana. Libro 14 ["1 de BUnos, fo1.74:

"En la Ciudad de Santiago de chile en quinze de Diciembre de mil ochocientos trein/ta y
nueve aos. En esta Sta. Yglesia Parroquial demi Sra Sta Ana, el ... Fray Do/roteo Fontalva
Teniente Cura bapti)': puso ho.y Crisma a Catalina Lucrezia/ de veinte y dos dias nacida hija
lejitima de Eustaquio Guzman y deJosefa Fri/as. Padrinos, Tadeo Toro, y Nordisa Gallardo,
de que doy f.
Domingo Herrera"
64Santiago, parroquia de Santa Ana, Libro 15 Q de Btmos, fol. 96v:
"En la Ciudad de Santiago de Chile, en veinte de Septiembre demil ochocientos qua/renta

y un aos; en esta Sta. Yglesia Parroquial demi Sra. Sta. Ana, bapti(s]e, puse/oleo, y Crisma
a Eustaquio del Corazon de Jesus, hijo lejitimo del Eustaquio Guzman, y de Josefa Frias.
Padrinos,Jose Figueroa, y Antonia/Toro, de que doy f.
Domingo Herrera"
65Pereira, 1978, p. 72, i. 522
""De acuerdo a El Araucano, N2 829 (10 de julio, 1846), p. 8, c. 3. entre los alumnos ms
distinguidos "por su comportacion moral i literaria en el trimestre I del presente ao escolar"
aparecen Telsforo Cabero, Federico Chessi, Fernando y Federico Guzmn, y Fidelis del Solar. En la
nmina de alumnos que se han distinguido por esta misma razn en el segundo trimestre aparecen los
mismos nombres segn EIAraumno, N 845 (30 de octubre, 1846), p. 3, c. 2. Especficamente en la clase
de msica vocal e instrumental a cargo de Eustaquio Guzmn se distinguen Federico Chessi (segundo
lugar) y Telsfofo Cabero (quinto lugar).En el primer trimestre del ao siguiente, figuran Telsfofo
Cabero y Fernando Guzmn entre los alumnos distinguidos, de acuerdo a El Araucano, N 879 (ll de
Junio, 1847), p. 5. c. 1.

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de orquesta. A estas facetas se agrega una tercera, la enseanza, que inicialmente

en Chile comprende el piano, pero al que ulteriormente se agregan el canto, la
armona y la composicin. Una cuarta faceta es la de gestor de asociaciones que
estimulen el cultivo de la msica a un buen nivel, y su comunicacin a sectores
amplios del pblico decimonnico. En la primera parte de este trabajo se analizar este quehacer profesional de acuerdo a un enfoque diacrnico de las
diferentes etapas de la carrera de Federico Guzmn. En la segunda parte del
trabajo (que se publicar en el prximo nmero de la RMCH), se har un anlisis
integral de su produccin como creador, y del repertorio musical comunicado
pblicamente por l y por los miembros de su familia que lo acompaaron en su
carrera.

v
Primera etapa, Chile, 1852-1866
El quehacer de Federico Guzmn en esta primera etapa transcurre durante el
perodo del presidente conservador Manuel Montt (1851-1861), y el quinquenio
inicial del perodo del presidente Jos Joaqun Prez (1861-1871). Fue este
momento de transicin en Chile entre el predominio de la ideologa conservadora y la consolidacin de la ideologa liberal, que alcanzara preeminencia poltica
a partir de la dcada de 1870. En un libro recientemente publicado el historiador
Cristin Gazmuri plantea la tesis que en este momento tuvo una gravitacin
decisiva en Chile la revolucin de 1848 en Francia, que puso fin al reinado de
Louis Philippe de Orleans, y llev a la instauracin de la Segunda Repblica
Francesa. El significado y proyeccin global de esta coyuntura de la historia
chilena es formulado por este historiador en los siguientes trminos67 ;
"El impacto revolucionario y directo de los movimientos europeos del
'48' en el devenir poltico de Chile de esos mismos aos puede considerarse concluido con el motn del 29 de abril de 1851, episodio que cierra
la coyuntura que hemos calificado como '48 chileno'.
Sin embargo ... dejara una herencia que se incorporara a la cultura
chilena hasta el punto que resulta posible afirmar que el Chile liberal
posterior a 1870 en buena medida se gest en la coyuntura de 1850-51".
Esta coyuntura reviste igualmente un inters particular para la historia de la
msica chilena, toda vez que uno de sus protagonistas centrales fue el msico Jos
Zapiola. ste alcanz figuracin pblica a travs de su accin en la Sociedad de la
Igualdad, la que constituye, segn Gazmuri, una "nueva forma de sociabilidad"
que "servira de modelo" para ulteriores proyectos de reforma de "la sociedad y

67Gazmuri, 1992, p. 1\3.

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Tradicin y modernidad en la creacin musical: ...

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mundo poltico chilenos'>68. Representaba el comienzo en este mundo poltico

"de manera ya no puramente instrumental o marginal ... del ideario 'social' de la
modernidad, al menos tal como era concebido entre los sectores progresistas de
la Europa de los aos 1840". Adems del mbito poltico, esta nueva forma de
sociabilidad, segn Gazmuri, fue "tambin la de organizaciones doctrinarias y
filantrpicas: la Masonera y la institucin de los Bomberos, tambien copiadas de
moldes europeos y norteamericanos anteriores"69.
Una relacin especfica de Federico Guzmn con este momento histrico, en
los trminos con que lo enfoca Cristin Gazmuri, est en su participacin en el
Cuerpo de Bomberos de Santiago, desde su creacin en diciembre de 1863 a raz
del trgico incendio de la iglesia de la Compaa. Guzmn fue miembro fundador
de la Primera Compaa (llamada del Oriente)70, creada el 20 de diciembre de
ese ao, a la que dedic la versin editada en 1864 de La arienta~ polka brillante
para piano (0-36, que corresponde al nmero en el catlogo de la obra de
Federico Guzmn que se publicar en la segunda parte del trabajo).
Adems estableci relaciones con diferentes personalidades que, de una
manera u otra, tuvieron que ver con el "48 chileno". Entre ellos est el poeta
Eduardo de la Barra, que tambin fue bombero y perteneci a la Tercera
Compaa71. El Himno a la industria de Eduardo de la Barra sirvi de base a la obra
homnima de Guzmn compuesta en 1875 (0-76). Otras personalidades sealadas por Cristin Gazmuri fueron el destacado novelista decimonnico Alberto
Blest Ganan, el educador Jos Bernardo Surez, el compositor, flautista y editor
Ruperto Santa Cruz 73 , adems de Guillermo Matta74 y Marcial Martnez Cuadros 75 , a los que se har referencia ms adelante. Todos sirvieron de apoyo para
diferentes facetas de la ulterior carrera profesional de Federico Guzmn.
Dentro de una perpectiva ms general, la cultura burguesa liberal que se gesta
en Chile a partir de la dcada de 1850 sustenta desde una perspectiva ideolgica
el quehacer de Federico Guzmn, tanto en Chile como en el exterior. Los
principales rasgos de esta cultura se enuncian en el siguiente prrafo del libro de
Cristin Gazmuri 76:
"Se trat de una cultura laica, racionalista, con marcados rasgos liberales,
pero al mismo tiempo abierta a que el Estado asumiera ciertas funciones

p. 67.
pp. 80,115.
p. 201.
p. 203.
p. 34.
73Ambos,Jos Bernardo Surez y Ruperto Santa Cruz, integraron el Partido Radical (bid, pp. 142,
257 y 260).
74Guillermo Matta integr el Partido Radical, la Masonera, el Cuerpo de Bomberos y el Club de
la Reforma (bid., 245).
75Marcial Martnez fue miembro del Partido Radical e integr el Club de la Reforma (ibid.,
p.245).
76Ibid., p. 170.
68lbid.,
69lbid.,
7olbid.,
71 lbid.,
72Ibid.,

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Revista Musical Chilena/

Luis Merino

importantes en cuanto regulador de la vida econmica y social; nacionalista -hasta patriotera-, con rasgos filantrpicos, fuertemente crtica de
la Iglesia Catlica y la moral de origen dogmtico. En lo netamente
poltico, republicana y democratizan te; en lo social, enemiga -al menos
inicialmente- de toda jerarqua de nacimiento y relativamente abierta
[alias inquietudes sociales de los postergados; fuertemente antitradicionalista y partidaria [del todo progreso, aunque en el hecho bastante
imbuida de lugares comunes y ritos; admiradora de la cultura europea de
su poca, en particular de la de raz positiva; preocupada de la educacin
y luchadora contra el 'oscurantismo', por ms que, muchas veces, tambin defendiera otras formas de oscurantismo; inserta, en parte, en un[al
cierta visin gnstica del mundo, celosamente defendida y que llegara a
tener ritualidades sociales ms o menos tpicas, etc.
Varios de los rasgos de esta cultura eran nuevos en el ambiente chileno,
otros no; pero el 'conjunto' s lo era".
Algunos de estos rasgos se advierten en el quehacer de Guzmn en Chile entre
1852 y 1866, el que se canaliza en las cuatro vertientes sealadas, la composicin,
la enseanza, la gestin y la interpretacin, para lo que cuenta con un apoyo
pleno de su familia y muy en especial de su padre. Esto le permite dedicarse a la
msica de manera totalmente profesional, sin tener que recurrir a oficios diversos, segn se ha sealado para otros miembros de su familia. De esta manera, en
el contexto histrico de la msica chilena, Federico Guzmn figura entre los
primeros msicos verdaderamente profesionales dentro de la sociedad civil del
pas.
Su padre edit la mayor parte de las obras tempranas, lo que en trminos
numricos significa que de las 23 obras compuestas entre 1853 y 1858, 17 fueron
publicadas por Eustaquio Guzmn 77 . Para estos efectos Eustaquio Guzmn se
preocup de mejorar la infraestructura existente en Chile en tipografia musical,
mediante la importacin de una prensa litogrfica en 185778 , a la que agrega en
1858 otros equipos necesarios para poner su establecimiento "en un pi brillante",
segn El Ferrocarril, al mismo tiempo que felicita a Eustaquio Guzmn "por su
empeosa laboriosidad para vencer los obstculos que se presentan para la
planteacin de una nueva industria"79. Es tambin en la casa de su padre que
Federico Guzmn inicia la comunicacin como intrprete de su obra creativa.
Segn EIFerrocarri~ 11/506 (7 de agosto, 1857), p.3, c.2, las soires organizadas por

"Estas son Lelia, op. 14 (0-1), Trinidad, op. 10 (0-2). El paseo de las delicias, op. 11 (0-3), El mantn
(0-4), LaJlor del aire (0-8), Teresita (0-9), Amistad (O-lO), La dichosa (0-11), El Trovador, cuadriUas
rillantes, op. 22 (0-13), Zamacueca (O-14a), Matilde (0-15), La conquistadora, op. 25 (0-16), Rigoletto,
cuadrillas rillanl1!s, op. 26 (0-17), El Trovador, fantasa (0-19), Las santiaguinas (0-20), La Traviata,
cuadrillas rillantes (0-21), SoftaAmic-Gazan, gran valse (0-23).
.
'BEIFerrocarril, 11/346 (3 de febrero, 1857), p. 3, c.4.
?!'EIFerrocarril, 111/787 (6 de julio, 1858), p. 3, c.5.

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Tradicin y modernidad en la creacin musical: ...

/Revista Musical Chilena

Eustaquio Guzmn son sucesoras autnticas de la calidad y distincin de aquellas

que anteriormente se realizaran en los salones de Isidora Zegers de Huneeus. En
una de estas veladas, realizada entre julio y agosto de 1857 (anexo Nl, PI),
Federico Guzmn present La filie du Rgiment, caprice op. 18 (0-7), ante la
presencia, entre otros, de la soprano alemana Sofia Amic-Ghazan, que se encontraba en gira por Chile, y de su acompaante el pianista franco-holands Ricardo
Mudler, de quien recibi "felicitaciones mui lisonjeras".
Asimismo junto a su padre Federico Guzmn ofrece sus servicios como
profesor de piano en los aos 1859 y 18608 Posteriormente ambos ofrecen sus
servicios separadamente; en 1865 Federico aparece como profesor de piano
mientras que Eustaquio lo hace como profesor de piano y violn 81 . Desde un
principio Federico Guzmn goz de un gran prestigio como profesor, adems de
compositor y pianista, en la sociedad chilena. En lo que concierne a su labor como
profesor, el siguiente comentario aparecido en El Ferrocarril, 11/578 (2 de noviembre, 1857) p.3, ce. 2-3, resulta ilustrativo:

"... el jven Guzman se improvis profesor de piano en esta capital a

solicitud de un gran nmero de familias, que le ofrecian un nmero
considerable de discpulas, pudiendo decirse que en la actualidad le
habria sido imposible atender mas de aquellas que estudiaban bajo su
direccion i cuyo manifiesto aprovechamiento habia correspondido a las
justas esperanzas que se concibieron de su capacidad i empeoso celo".
Igualmente contribuyeron a este prestigio otros elogios por "su capacidad i
contraccion al estudio" [El Ferrocarril, I1I/870 (13 de octubre, 1858), p.3, c.1], o la
dedicatoria en 1863 "al distinguido artista Federico Guzman" de Lasciati amar,
romanza del compositor y profesor de canto francs radicado en Chile, Luis
Deleuri 2
Otros rasgos de la cultura burguesa liberal, el ser "partidaria de todo progreso", y la filantropa tambin se revelaron desde muy temprano en Federico
Guzmn. Su inters por el progreso del quehacer musical chileno se manifiesta
ya a los diecisis aos de edad, en 1852, cuando, junto a su ta Rosario, aparecen
entre los subscriptores de una publicacin de los ribetes de El Semanario Musicatl3
Posteriormente en 1859 organiza una Sociedad Filarmnica con el objeto de
"estudiar la msica i el canto entre los jovenes aficionados de Santiago"84. En El
Ferrocarril, IV/1.080 (17 de junio, 1859), p.3, c.3, se destaca como "verdaderamente digna de encomio, la dedicacion laboriosa deljven Guzman, para despertar i

HO}OJFerrocarril, IV /1.036 (27 de abril, 1859), p. 3, c.7; V/1.305 (8 de marzo, 1860), p. 3, c.5.
HIEustaquio Guzmn se anuncia en ElFerrocarril, X/2.861 (2 de marzo, 1865), p. 3, c.5, y X/3.179,
6 de marzo, 1866), p. 3, c.4; Federico se anuncia en El Ferrocarril, X/2.899 (18 de abril, 1865), p. 3, c.4,
X1/3.175 (5 de marzo, 1866), p. 3, c.5.
"'El Ferrocarril, VlII/2.389 (5 de septiembre, 1863), p. 3, c.5.
"'El Semanario Musical, 1/3 (24 de abril, 1852), p. 4, c.2.
H4ElFerrocarril, IV/1.075 (11 dejunio, 1859), p. 2, c.7.

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Revista Musical Chilena/

Luis Merino

mantener el gusto por la mustea que hai en la capital". Tres aos ms tarde
participa en calidad de "comisionario" de la Sociedad de San ta Cecilia, creada con
el objeto de difundir "en nuestra juventud el gusto y progreso en el arte musical",
junto a su hermano Fernando como "Director honorario"85. Su sentido de la
filantropa se manifiesta no slo en su participacin en el Cuerpo de Bomberos,
sino en la ayuda que dispensa a compositores como Fidelis Pastor del Sola-86 u
Osvaldo Uriondo a poner en pentagrama algunas de sus obras 87.
Desde muy joven Federico Guzmn se revel tambin como un pianista de
fuste. Ya a comienzos de 1855 l Y su hermano Fernando ejecutaron una pieza
para violn y piano en la reparticin de premios del "Colejio de Doa Antonia
Gonzalez de Caravantes"88. Sus presentaciones posteriores (indicadas en el anexo
NI) pueden dividirse en tres grupos. El primer grupo est constituido por soires
tales como la ya indicada en casa de su padre (PI), o aquella realizada en octubre
de 1858 en la casa de Juan Smith (P3). El segundo grupo est constituido por
funciones de beneficencia en las que nuevamente revela su espritu filantrpico,
como es la solemne inauguracin del asilo de la Casa de Mara el 3 de enero de
1859 en la que aparece junto a figuras del calibre de Isidora Zegers, Eduardo
lvarez y Adolfo Desjardins (P4), el concierto realizado el6 de abril de 1861 para
ir en ayuda de las vctimas del terremoto de Mendoza (P5), o la funcin en
beneficio del Cuerpo de Bomberos el 27 de mayo de 1866 (P7). El tercer grupo
abarca conciertos ofrecidos junto a artistas visitantes extranjeros tales como la
soprano alemana Sofa Amic Ghazan en 1857 (P2), o el afamado pianista y
compositor norteamericano Louis Moreau Gottschalk en 1866. De acuerdo al
anexo N1 Guzmn particip en 19 de las presentaciones ofrecidas ese ao por
Gottschalk en Santiago y Val paraso (P8-P26). Pero la relacin entre ambos fue
ms all de este elevado nmero de conciertos. Tal como lo hiciera con el pianista
y compositor cubano Nicols Ruiz Espadero, Gottschalk inici la proyeccin
internacional de la obra de Federico Guzmn, con la presentacin de La victoriosa,
marcha para dos pianos ()..44), en el Teatro Sols de Montevideo el27 dejunio y
85EIFerrocarri~ VII/1.931 (19 de marzo, 1862), p. 2, c.6.
86Fidelis del Solar haba sido compaero de estudios de Federico y Fernando Guzmn (cf. supra
nota 66). En la necrologa de Federico Guzmn aparecida en EIFerrocarril, XXX/9.543 (16 de octubre,
1885), p. 3, c.3, se menciona que "una de sus primeras inspiraciones, las cuadrUlas de don Pedro .pon
Gallo, se hicieron tan populares en Chile, que por largo tiempo no se tocaban otras en los salones, ni
habia banda que no las prefiriera para las marchas por su aire marcial".
En una carta fechada el 16 de octubre de 1885 dirigida a los diarios El Mercurio y El Ferrocarri~
publicada en este ltimo, el N' XXX/9.544 (17 de octubre. 1885), p. 1, c.6, Fidelis del Solar junto con
deplorar la muerte del "distinguido pianista y compositor chileno" aclara que l compuso la obra y que
Federico Guzmn "no tuvo otra participacion en esta pieza que la parte material: es decir la escritura,
puesto que su autor [del Solar] no ha tenido ni tiene nociones de la teora de la msica". Agrega
despus Del Solar que en el caso de Lanceros chilenos escrita "algunos aos ms tarde", tuvo que
proceder de manera similar, recurriendo en este caso a la cooperacin de "mi distinguido y reputado
profesor don Eduardo Alzamora". Sobre Del Solar y sus obras cf. Pereira, 1978, p. 115, i. 835-837.
"7 El Ferrocarri~ VI/1.819 (8 de noviembre, 1861), p. 3, c.3. Indica que obras de Osvaldo Uriondo
han sido puestas en msica por Federico Guzmn, Pedro Quintavalla,Jos Zapiola y JohnJesse White.
""El Mensajero, 11/500 (22 de enero, 1855), p. 3, c.5.

22

Tradicin y modernidad en la creacin musical: ...

/Revista Musical Chilena

el 15 de septiembre de 1867, y en el Teatro Coln de Buenos Aires el 27 de

noviembre del mismo a089 Segn el gran musiclogo Robert Stevenson, Gottschalk incentiv a Guzmn para que se perfeccionara en Pars, apoy el financiamiento del viaje, e inclusive recomend a los profesores con quien Guzmn deba
estudiar en la Ciudad Luz9o Adems, mltiples facetas de la carrera de Guzmn
que se considerarn ms adelante en este trabajo, revelan que Gottschalk fue un
verdadero maestro y modelo para el compositor y pianista chileno.
Segunda etapa, Pars, 1867-1869

Adems del estmulo de Gottschalk, el viaje de Federico Guzmn a Pars,junto a

su hermano Fernando, se relaciona con otro de los rasgos de la cultura liberal de
Chile, la admiracin y aceptacin de "las formas artsticas y literarias predominantes en la Europa liberal y burguesa (yen especial Francia) ...especialmente por
parte de la juventud, como contrapartida de la cultura hispnica tradicional'>91.
Pero esta atraccin no slo exista en Chile, sino que en gran parte de Latinoamrica. Otros artistas tales como la pianista y violinista chilena Josefina Filomeno, la
gran pianista y compositora venezolana Teresa Carreo, o el violinista y compositor cubano Jos White se presentaron con xito en la capital de Francia dentro de
sus fulgurantes carreras internacionales.
La gran capacidad y dedicacin al estudio de Federico Guzmn se pusieron
nuevamente en evidencia en Pars, esta vez junto a su esposa Margarita Vache,
prima hermana del compositor. En una carta dirigida a su padre fechada el14 de
septiembre de 1867 le dice, "nosotros seguimos estudiando asiduamente, dividiendo todo nuestro tiempo entre el estudio del piano, a que dedicamos ocho
horas, i el estudio de la armonia i composicion en que ocupamos cuatro horas'>92.
Y agrega:
"Como le dije a U. desde mi primera carta de Paris, me he entregado
completamente al estudio de la msica clsica, que es la msica que,
desde algun tiempo ac est de moda en Inglaterra, en Francia, en
Alemania i en toda Europa. Persuadido de la necesidad de estudiar este
jnero de msica, para la que no estaba preparado, i aconsejado por
muchos profesores, tom para que me diera lecciones a Mr. [Alexandre]
Billet, uno de los pianistas de mas fama de Paris, i que ha acompaado
muchas veces en sus conciertos a [Franz Liszt]".

89Stevenson, 1989a, p. 3. Segn Stevenson "Gottschalk tiene la preeminencia como el primer

extranjero que ejecut durante una gira internacional de conciertos una composicin original de un
chileno".
"'Ibid.
9JGazmuri, 1992, p. 25.
92La carta aparece publicada en La Revista Coquimbana [La Serena], l/57 (20 de noviembre,
1867), p. 1, cC.I-4.

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RevisGl Musical Chilena/

Luis Merino

Como una muestra del prestigio que gozaba entonces en Francia Alexandre Billet
se puede citar el siguiente comentario aparecido en la Revue et Gazette Musicale de
Pans, XXXVI/12 (21 de marzo, 1869), p. 101, c.2:
"El pasado viernes 19 de marzo se realiz el recital del excelente pianista,
el profesor Alexandre Billet. Con un gran placer hemos vuelto a apreciar
su toque clsico y puro, matizado con gusto, en obras muy diversas de
Beethoven, Weber, Mendelssohn, Chopin y Raff".
Adems de Billet, Federico y Margarita estudiaron con Adolphe de Groot, "el
excelente director de orquesta de Vaudeville", quien gozaba de un prestigio
similar como profesor de un curso de armona y composicin que ofreca en la
sucursal de Pleyel, Wolff, y c. ubicada en el nmero 95 de la me de Richelieu.
Entre otras materias del curso se abordaba la teora de los acordes, sus enlaces, y,
al cabo de algunos meses los estudiantes deban ser capaces de improvisar
preludios "sin aquellas faltas que demuestran un conocimiento insuficiente de las
leyes de armona'>93.Junto con el curso en similares trminos, en Le Monde Artiste
(2 de enero, 1869), p. 3, c. 3, se informaba que a l concurra "un gran nmero
de artistas y gentes de la sociedad". En el caso particular de Federico Guzmn sus
estudios con De Groot abarcaron adems de la armona y la composicin, el
contrapunto y la fuga.
Fue Adolphe de Groot tambin quien puso a Federico Guzmn en contacto
con los grupos musicales de mayor influencia en Pars. Al respecto resulta de
inters citar los comentarios de Guzmn en la carta a su padre acerca de los
exmenes del Conservatoire al que asisti gracias a la invitacin cursada por De
Groot:
"La concurrencia ... [representaba] l'elite de los compositores, los poetas,
los literatos i los publicistas. Asi que se concluyeron los exmenes fu
presentado i recomendado a varios profesores del conservatorio que aun
no conocia, quienes tuvieron la bondad de animarme en mis estudios,
asegurndome al mismo tiempo buen resultado en mi empresa".

Asimismo es muy posible que la relacin de Guzmn con Billet y De Groot, le haya
permitido a Guzmn el haber sido invitado ya en septiembre de 1867, segn
escribe en su carta, "para algunas [soires] i tertulias que tendrn lugar en
algunos salones aristocrticos de Paris, donde asisten las celebridades music';lles,
escritores i poetas, i en que se afirman las reputaciones [artsticas] ". De esta
manera Guzmn estableci en Pars un patrn de comunicacin muy semejante
al de Gottschalk, que consiste en realizar primero audiciones privadas ante
personalidades influyentes del medio musical local, seguidas de los conciertos

93La France Musica/e, XXXI! 45 (27 de octubre. 1867), p. 339, c. 2; Rroue et Gazette Musica/e,
XXXIV /43 (27 de octubre, 1867), p. 346, c. 1.

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Tradicin y modernidad en la creacin musical: ...

/Revista Musical Chilena

pblicos mismos94 . Esto se tradujo, de acuerdo al anexo NI, en su presentacin

inicial en tres soires privadas realizadas en diciembre de 1867 (P27, reseada
clidamente por Marie Escudier, "Frderic Guzman: pianiste amricain"), el4 de
febrero (P28) y e! 19 de febrero de 1868 (P29), seguidas de un gran concierto
realizado en la Salle Herz el 27 de febrero de 1868 (P30), con obras sinfnicas,
para voz y orquesta, para piano y dos de piano acompaados de orquesta, bajo
la direccin de Adolphe de Groot, y para piano solo y a cuatro manos, para voz y
piano y para do de pianos, el que concit crticas extraordinariamente favorables
de Marie Escudier en La France Musicale, Louis de Chavornay en La Presse Musicale,
adems de la Revue et Gazette Musicale. De acuerdo a La France Musicale, XXXII/4
(26 de enero, 1868), p.27, c.2, el compositor haba anunciado este concierto
ampliamente en Pars mediante un afiche en que apareca la siguiente leyenda:
"Frderic Guzman, Pianiste-compositeur chilien". Agregaba que "si bien esta leyenda
no nos dice gran cosa, se debe reconocer que e! procedimiento es, por decir lo
menos, original". Esto se puede enfocar tambin desde la perspectiva de otros de
los rasgos sealados para la cultura liberal de Chile, e! sentido de lo patritico, el
que resulta ms interesante si se considera el impacto que este concierto tuvo en
Pars en su momento.
En la carta del 14 de septiembre de 1867 dirigida a su padre Federico Guzmn
bosquejaba un ambicioso plan de conciertos en Europa. Adems de Pars, proyectaba realizar conciertos en Londres, en otras ciudades grandes de Inglaterra, en
algunas capitales de departamentos de Francia, y en "ciudades de baos" en
Blgica, Austria y Prusia. Este plan estaba condicionado al "exito que obtengamos
en Paris". En la actualidad se ha podido documentar el concierto realizado e! 22
de julio de 1868 en la Willis's Rooms de Londres (P31), una breve intervencin
junto a su esposa en la fiesta anual de la Sociedad Filantrpica de Saboya el13 de
diciembre de 1868 (P32) ye! gran concierto en el Salons Erard el 24 de febrero
de 1869 (P33), el que aparentemente fue su despedida de Francia. En e! concierto
de Londres, "Herr Guzman", 'This Brazilian Musician", como fue calificado por
The Observer, N4.024 (5 de julio, 1868), p.7, c.1, se present junto a su esposa, y
su hermano Fernando junto a artistas locales, mientras que en e! Salons Erard, de
la familia Guzmn slo aparecieron Federico y Margarita. En cualquier caso es
muy posible que por lo menos algunos de los conciertos planeados para las otras
localidades se hayan realizado, si se considera e! lapso de casi seis meses que media
entre el concierto londinense del 22 de julio y e! de beneficencia del 13 de
diciembre de 1868. Abona esta suposicin lo que se afirma en El ferrocarril,
XIII/4.075 (18 de noviembre, 1868), p.3, c.2, en relacin a "la escursion artstica
que [Federico Guzmn] ha hecho en las principales ciudades de Francia, Inglaterra i Alemania, conquistndose tantos aplausos de! mundo musical".

94cr. Stevenson. 1969a, pp.

1-2.

25

Revista Musical Chilena/

Luis Merino

Tercera etapa, Chile, Per, Estados Unidos, 1869-1870

El plan bosquejado en la carta del 14 de septiembre de 1867 contemplaba el viaje

directo de la familia Guzmn desde Europa a los Estados Unidos, "pasando en
seguida al Per, i ltimamente a nuestro querido Chile". En realidad el orden fue
exactamente el inverso, puesto que la familia Guzmn regres directamente a
Chile desde Europa, prosiguiendo a Per y posteriormente a los Estados Unidos
en gira de conciertos.
Segn El Ferrocarri~ XIII/4.075 (18 de noviembre, 1868), p.3, c.2, Guzmn
parta inicialmente de Pars el 8 de octubre para embarcarse dos das despus en
el vapor que sala del puerto de San Nazario y llegar a Valparaso el 28 de
noviembre aproximadamente. Obviamente esto se pospuso y el regreso se realiz
de manera diferida. El 26 de diciembre de 1868 lleg a Val paraso Fernando
Guzmn en el vapor Pacfico95, y el regreso de Federico y su esposa se concret a
fines de abril del ao siguiente siendo anunciado en Las Bellas Artes, I/ 4 (26 de
abril, 1869), p.31. En el intertanto, Fernando se dedic a preparar conciertos en
Santiago, y en otras ciudades del pas 96
La recepcin en Chile de Federico Guzmn, transformado ya en un completo
pianista y compositor profesional, fue apotesica. Despus de hacerse or en
privado ofreci el 8 de mayo de 1869 el primer concierto pblico en el Teatro
Municipal de Santiago (P34) en el que se presentaron los tres hermanos, Fernando, Federico y Eustaquio Segundo. Ocho das despus ofreci en el mismo teatro
un concierto (P35) en el que su esposa Margarita hizo un debut triunfal. Al
respecto se comentaba en EIFerrocarri~ XIV/4.224 (18 de mayo, 1869), p.3, c.2,
que "la seora Margarita Vach de Guzman, tuvo un estreno feliz i mui halageo. Puede decirse que es digno mulo, si no rival, de su jven esposo. Es una
pareja artstica a quien est reservado un brillante porvenir". La tercera y ltima
presentacin en Santiago fue en beneficio de las vctimas del incendio del portal
de Sierra Bella y se realiz en el saln del Club de la Reforma el9 de junio de 1869
(P36). Posteriormente, Federico, su esposa y Fernando ofrecieron cuatro conciertos en Valparaso (P37-P40) con el mismo xito. El11 dejulio Federico y su esposa
se dirigieron al norte de Chile en el vapor Per97 . Previamente (4 de julio)
Fernando haba viajado para hacer los preparativos necesarios de lo que seran
tres conciertos en La Serena (P41-P43) y cuatro en Copiap (P44-P47), que
incluyeron uno en la famosa localidad minera de Chaarcill09s .
En su conjunto, esta gira de catorce presentaciones en Chile se asemeja en el
tipo de concierto, la cobertura geogrfica y el xito triunfal, a la gira que tres aos
antes realizara Gottschalk en Chile, similitud que fue advertida en diversos

95}JFerrocarril, XIII/4.109 (27 de diciembre, 1868), p. 3. c.2.

96EIFerrocarri~ XIV /4.185 (1 de abril, 1869), p. 3. c.2.
97 El Ferrocarri~ XIV /4.266 (6 de julio, 1869), p. 2, c.6; El Mercurio (Valparaso). XLII/12.621 (12
de julio. 1869). p. 3. c.3.
9"EIFerrocarri~ XIV /4.266 (6 de julio. 1869), p. 3. c.2.

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Tradicin y modernidad en la creacin musical: ...

/Revista Musical Chilena

comentarios periodsticos, especialmente del norte de Chile. Talvez como una

manera de diferenciarse de Gottschalk, Guzmn, tanto en Chile como en Per,
us pianos marca Steinwaygg, en vez de la marca Chickering preferida por Gottschalk en sus giras por Per, Chile y Argentina IOO
Aparte de las elogiosas crticas, otros indicadores del xito de los Guzmn en
su pas de origen fueron los 600 espectadores que en nmero aproximado
asistieron a la presentacin en Chaarcillo (P47) 101, la medalla que se acuara en
Valparaso en honor de Federico para su entrega en el norte de Chile I02 , "la
magnfica guirnalda, varios hermosos ramilletes y una pareja de cndidas palomas
adornadas brillantemente" ofrecidas a Margarita con ocasin del concierto del 8
de agosto en el Teatro de Copiap (P46) 103, Y las ganancias monetarias que
reportaron los dos primeros conciertos en Santiago (P34 y P35) 104. Sin duda uno
de los indicadores ms importantes es el apoyo que le brindara Isidora Zegers,
entonces en las postrimeras de su vida. Al respecto cabe citar los siguientes
extractos de la biografa de esta gran dama escrita por Jos A. Soma yJuan Jacobo
Thomson l05 :
"En los ltimos meses de su vida vi el anuncio de un concierto de
nuestro compatriota don Federico Guzman, recien llegado de Europa,
en donde habia alcanzado merecidos laureles. Su enfermedad la tenia
cuasi postrada, pero no pudo resistir a sus deseos de ir a escuchar las
harmonas del pianista chileno i se hizo conducir al Teatro. La presencia
de la seora Zegers en aquella funcon i sus aplausos de esa noche, han
sido, sin duda alguna, un gran triunfo para Guzman.
Ocho dias ntes de su fallecimiento fu a visitarla don Federico Guzman
i habindole pedido que ejecutase algo, nuestro jven amigo hizo vibrar
involuntariamente algunas notas de Chopin: 'Ah!, n, esclam la interesan te enferma, la msica elejiaca me afecta demasiado' .. .i sus ojos se animaron repentinamente al escuchar los brillantes alegros que arranc entnces a las teclas la mano del pianista".
A fines de agosto Federico, Margarita y Fernando abordaron el vapor Per en
direccin norte al puerto de Chaaral106. Poco menos de un mes despus el diario
limeo El Comercio, XXXI/I0.313 (28 de septiembre, 1869), p.2, cc.3-4, anunciaba

""Las Bellas Aries, 1/6 (10 de mayo. 1869). p. 48. En su primera gira a Lima Federico Guzmn
tambin emple el piano Steinway [El Comercio, XXXI/IO.343 (21 de octubre. 1869). p. 3. cc.2-3]. No
obstante durante su ulterior estada en Nueva York, Federico Guzmn emple pianos Chickering.
100Stevenson. 1969b, p. 14, n.9.
IOIEI Capiapino, XXV/6.365 (25 de agosto, 1869), p. 3, c.l.
102El Correo de La Serena, XV/1.710 (27 de julio, 1869), p. 3, c3.
If!3EI Constituyente, Vlll/2.268 (9 de agosto, 1869), p. 3, c.1.
IfI4Las Bellas Aries, 1/9 (31 de mayo, 1869), p. 73.
IIISLas Bellas Aries, 1/16 (19 dejulio,1869), p. 129.
IOfiEI Constituyente, Vlll/2.286 (30 de agosto, 1869), p. 2, c.3.

27

Revista Musical Chilena/

Luis Merino

la presencia en la capital del Per de Federico Guzmn, agregando como carta de

presentacin una traduccin in extenso del artculo de Marie Escudier, "Concert
Guzman", La France Musicale, XXXII/9 (1 de marzo, 1868), p.65, c.2, p.66, c.l (d.
P30). El patrn de comunicacin fue el mismo que con tanto xito haba empleado en Pars. Se inici con una soire privada (P48), seguida de cuatro conciertos
pblicos realizados el 15 de octubre (P49), el 5 de noviembre (P50), el 12 de
noviembre (P51) yel 24 de noviembre (P52).
En el primero de ellos colaboraron destacadas figuras del medio musical
peruano, tales como Reynaldo y Claudio Rebagliati, junto a otros artistas locales.
Para asegurar una mejor asistencia de pblico, los conciertos del 5 y el 12 de
noviembre, fueron hechos en conjunto con presentaciones de la compaa lrica
que auspiciaba la Empresa Vargas y C. . Como una gran novedad para Lima se
anunciaba la interpretacin del Concierto N1 para piano en Sol menor op.25 de
Felix Mendelssohn, el que se realiz con acompaamiento de cuarteto y armonium, en vez de orquesta. En El Comercio, XXX1/1O.325 (7 de octubre, 1869), p.l,
c.6, se comentaba que "como entre nosotros poco se ha hecho oir la msica
clsica, el seor Guzman nos iniciar, se puede decir, la gran msica que han
producido los grandes gnios Europeos".
En Nueva York este patrn de comunicacin se inici con una soire realizada
en Chickering's Rooms el 19 de enero de 1870 (P53). De acuerdo a la crtica
aparecida diez das despus bajo la firma de A.A.C. en el Dwight's oumal 01 Music
de Boston, XXIX/23 (29 de enero, 1870), pp. 181-182, se extendieron alrededor
de 200 invitaciones principalmente a crticos y msicos y hubo un pblico aceptable, a pesar que otros importantes eventos ocurran el mismo da y hora. El crtico
entrega una biografa escueta pero muy exacta de Federico Guzmn a la fecha,
poniendo nfasis en su relacin con Gottschalk adems de sus estudios y conciertos en Europa. Con gran objetividad califica a Guzmn como "el mejor cultor
viviente de aquel estilo en que Gottschalk alcanz preeminencia; al mismo tiempo
l [Guzmn] tiene otro estilo, muy diferente, que segn nuestro criterio proviene
de la influencia posterior en su vida de la msica de Chopin". Entre las muchas
virtudes del concierto destaca el do de Guzmn y su esposa, en cuanto a que
"nunca anteriormente haba tenido la fortuna de escuchar dos artistas ejecutando
juntos en unidad tan perfecta, con tal lan y abandono". El primer concierto
pblico se realiz el 14 de febrero en el Steinway Hall (P54) y obtuvo una buena
crtica en The New York Times del 15 de febrero, pero otra completamente desfavorable en el New York Tribune (cf. referencias de P54). Tampoco fue muy bien
recibida por The New York Times del 13 de marzo la participacin de Guzmn y su
esposa en uno de los conciertos populares sabatinos de la Young Men s Christian
Association (YMCA) el 12 de marzo (P56). En cambio, Guzmn recibi elogiosos
comentarios en el Watson 's Art oumal por su participacin en otras dos soires
neoyorkinas (P57a y P57b), en una de las cuales (P57b) nuevamente se le
compara favorablemente con Gottschalk. Estas presentaciones de Guzmn en
Nueva York constituyen un reencuentro pstumo con el maestro en su patria,
puesto que coincidieron con el anuncio en Nueva York de la muerte de Gotts28

Tradicin y modernidad en la creacin musical: ...

/Revista Musical Chilena

chalk en Tijuca, Brasil, el 18 de diciembre de 1869 107. De acuerdo al Watson:5 Arl

Journal, XII/3 (29 de enero, 1870), p. 10, esto apen "a miles de corazones".
Posteriormente la misma publicacin, XIII/22 (1 de octubre, 1870), p. 245,
anunciaba la llegada de los restos mortales "de ese hermoso espritu" que fuera
Louis Moreau Gottschalk, y las solemnes exequias que posteriormente se realizaran, en memoria de "ese meteoro, de brillantez deslumbrante en el cielo de la
msica, y hombre de un corazn grande, verdadero y generoso".
Cuarla etapa, Lima, 1871-1879

Federico Guzmn permaneci en Nueva York junto a su esposa durante el resto

del ao 1870, y muy posiblemente durante parte de 1871. En el intertanto diarios
chilenos como El Ferrocarril publicaban o reproducan comentarios que mantenan vigentes los xitos logrados en sus conciertos de 1869 en espera de su pronto
regreso desde Nueva York a Chile. El 12 de junio de 1870 se publicaba en El
Ferrocarril (XV/4.551, p. 4, cc. 4-5) una encomistica resea de la presentacin de
su marcha a dos pianos La victoriosa por Virginia Baados y Eduardo 1varez, en
un concierto realizado dos das antes a beneficio de la Sociedad de Instruccin
Primaria de Santiago. Poco ms de un mes despus apareca en el mismo diario
[XV/4.585 (22 de julio, 1870), p. 4, c. 2] el siguiente elogio extractado de un
diario argentino no identificado:
"Se esperan pronto en esta ciudad, de paso para Chile, de donde son
oriundos, los afamados concertistas seor don Federico Guzman i su
seora esposa. Gottschalk decia que el discipulo que mejor comprendi
su msica i ejecut con mas perfeccion sus composiciones, fu Federico
Guzman. Por ese juicio puede apreciar el lector el mrito de los pianistas
que se esperan".
Siete das despus apareca otro comentario similar en El;mvcarri~ XV/4.591 (29
de julio, 1870), p. 5, c. 2, tambin extractado de un diario argentino no identificado, que en parte deca lo siguiente:
''Tanto Guzman, como su jven esposa, son dos pianistas de rarsimo
mrito, reunen a su brillante ejecucin la verdad con que interpretan los
mejores maestros. Pronto, pues, esperamos tener entre nosotros a aquellos notabilsimos i afamados concertistas".
A comienzos del ao siguiente en el mismo diario [XVI/5.786 (17 de enero, 1871,
p. 3, c. 5] se lleg a afirmar que,
"Por cartas particulares de Nueva York se sabe que nuestro compatriota,
el distinguido pianista i compositor don Federico Guzman, se preparaba

107La etapa postrera en Brasil de la vida de Gottschalk ha sido objeto de un estudio magistral de
parte de Francisco Curt Lange (cf. Lange, 1950-1951).

29

Revista Musical Chilena/

Luis Merino

para volver a su pais acompaado con el clebre violinista [Henry Vieuxtemps], que en la opinion de muchos criticos es uno de los primeros del
mundo.
El seor Guzman se propone dar conciertos acompaado por [Vieuxtempsl. Deseamos a mbos una pronta i feliz llegada a nuestro pais".
Este proyecto no se materializ. No obstante Guzmn, junto a su esposa y otros
artistas, participaron en un concierto ofrecido por la cantante francesa Viardi
Marti en Chickering's Rooms, el 17 de diciembre de 1870 (P58). El nombre
original de esta cantante era Anita Emon (o Emont). Ella haba integrado una
compaa de pera francesa dirigida por su marido el bartono A. Emon (o
Emont) y el director de orquesta Prosper Fleuriet, la que en 1851 actu con gran
xito en Santiago y Valparaso lO8 Porteriormente, entre febrero y agosto de 1852,
ofrecieron presentaciones tambin exitosas en Buenos Aires 109 y, entre agosto y
diciembre del mismo ao, en Montevideo 11O Los estudios de Eugenio Pereira
Salas, Vicente Gesualdo y Lauro Ayestarn coinciden en sealar que estas presentaciones iniciaron la ampliacin del repertorio opertico en el Cono Sur, desde
la omnipresente pera italiana hacia la pera y la pera cmica francesa. Cuando
la compaa se present en Chile Federico Guzmn slo tena quince aos de
edad. Al momento de participar en el concierto de esta cantante francesa diecinueve aos despus, ella guardada tan buenos recuerdos de Chile, que pensaba
regresar y establecerse definitivamente en el pas, segn el siguiente comentario
publicado en EIFerrocarri~ XVl/5.744 (26 de enero, 1871), p. 3, ce. 2-3.
"Despus de haber viajado casi por todo el mundo, la noble i agradecida
artista ha llegado a convencerse que no hai pais como Chile, tierra hospitalaria donde las bellezas de la naturaleza combinadas con la dulzura de su
clima delicioso parece no solo inspirar instintivamente en sus habitantes
el sentimiento del arte, sino todava reflejarse en las inapreciables cualidades caracteristicas deljenio nacional, tan alegre como tierno, entusiasta i afectuoso ".
Este ltimo proyecto tampoco se materializ, y en definitiva Federico Guzmn no
regres entonces a Chile, sino que junto a su esposa Margarita y su hermano
Fernando se radicaron en Lima a mediados de 1871. Razones para esto no
faltaban. Adems de las relaciones trabadas en la visita de 1869, estaban los lazos
ya mencionados con Per de la ta de Federico, Rosario Guzmn de Rivas, y los
lazos musicales y de "compadrazgo" de su padre Eustaquio con Jos Bernardo
Alzedo, quien en 1864 haba regresado definitivamente al Per, despus de breves
visitas a Lima hechas durante su permanencia de ms de cuarenta aos en Chile.

IORpereira, 1957, pp. 4749.

J(J9Gesualdo, 1961, pp. 13-14.
llOAyestarn, 1953, pp. 246-247, 377-379.

30

Tradicin y modernidad en la creacin musical: ...

/Revista Musical Chilena

Entre estas visitas cabe mencionar aquellas realizadas en 1841 junto a Jos
Zapiolalll .
Es en la otrora capital virreinal que Federico Guzmn alcanza la plenitud en
e! conjunto y en cada una de las variadas facetas de su quehacer, la composicin
(segn se ver posteriormente), la enseanza, la interpretacin y la de gestin de
asociaciones musicales. Contaba para ello con e! irrestricto apoyo de su esposa y
de su hermano Fernando, cuya verstil actividad comercial en rubros tales como
la venta de armoniums y de pianos de diferentes marcas, de mquinas de coser,
de artculos de mesa, escritorio, viaje y otros, sustent de manera significativa los
ingresos del grupo familiar 1l2 . Adems, la labor de Fernando en la edicin
musical hizo posible la distribucin en Lima y Chile de las obras de Federico
Guzmn impresas en Europa durante este perodo.
La amplia versatilidad de Federico Guzmn como profesor queda en evidencia en el aviso que aparece inicialmente en e! diario El Comercio, XXXIII/l1.148
(27 dejunio,1871), p. 1, c. 1, hasta el17 de julio del mismo ao. En ste anuncia
"al respetable pblico de Lima, que habiendo fijado su residencia en esta capital,
est dispuesto dar lecciones de Piano y Canto como igualmente de Harmonia y
Composicion". Tal como en Chile esta actividad fue focalizada hacia jvenes
damas pertenecientes a las familias ms pudientes de Lima.
Las presentaciones en Lima en que participan conjunta o separadamente
Federico, Margarita o Fernando, ascienden a no menos de 49, entre soires,
tertulias, conciertos, festivales, funciones de beneficencia u ocasionalidades varias, de acuerdo al listado contenido en e! anexo N1. Adems de sus respectivas
especialidades como solistas en piano y violn, Federico y Fernando incursionan
en la direccin de orquesta y cultivan con amplitud la msica de cmara. Federico
tambin acompaa a la gran mayora de los artistas extranjeros que visitan Lima
durante su estada de ocho aos. La gran parte de ellos son cantantes femeninas
(con predominio absoluto de las italianas), tales como Marietta Bulli-Paoli (1872,
P59), Julia Principi (1872, P60; 1875, P74), Juana Bonafide Lucas (1872, P62),
Elisa W. de Calmet (1873, P67, P68), Elvira Repetto de Trisolini (1874, P71, P72;
1875, P74, P77) y Zo Belia (1876, P81). Figuran adems el bartono Lorenzo
Formilli (1876, P84), e! violoncellista Adolfo Hartdegen (1873, P67), la arpista
espaola Esmeralda Cervantes (1876, P79), e! gran violinista cubano Jos White
(1877, P86 Y P88) Y la destacada violinista y pianista Josefina Filomeno (1874,
P73), hija de! msico peruano avecindado por muchos aos en Chile, Miguel
Filomeno, y quien tuviera al igual que Federico Guzmn una destacada trayectoria
internacional en Europa, Estados Unidos y Latinoamrica. En algunos conciertos
participan los mejores exponentes de la cultura musical limea de la poca, tales

1I1Cf. Barbacci, 1949, p. 510.

112Cf. los anuncios correspondientes que aparecen en El Comercio, XXXIV /11.554 (16 de noviembre, 1872), p. 4, c.l, hasta enero de 1873. Entre sus mltiples actividades est la de ser importador y
agente de Chickering & Sons, fabricantes de pianos, y agente general de la fbrica de pianos E. Kaps
de Dresden.

31

Revista Musical Chilena/

Luis Merino

como los ya mencionados Claudio Rebagliati (1873, P64, P65; 1874, P70, P73;
1876, P78, P84) Y su hermano Reynaldo Rebagliati (1872, P59, P60; 1873, P63;
P64; 1874, P73; 1875, P74; 1876, P78, P84), ambos con residencia anterior en
Chile, y otros artistas residentes en Lima como Francisco Rosa (1872, P61), Luis
Gross (1873, P63) , Germn Decker (1875, P74) , Alberto Frenchel (1875, P74) y
Aurelio Silva (1875, P76) 113.
Muchas de estas presentaciones tuvieron adems una especial relevancia en
la sociedad limea de la poca como resultado de diferentes factores. Uno es el
alto nmero de pblico asistente, como es el caso de las 2.500 personas, de las
cuales alrededor de 1.000 eran seoras, que presenciaron la velada Iiterario-musical, auspiciada en parte por la Sociedad Musical de Aficionados ll 4, que se
realizara el 31 de julio de 1878 en el Palacio de la Exposicin (P90). Otro es el
apoyo dispensado a algunos eventos por las ms altas autoridades del pas, como
es el caso de la primera dama, Petronila L. de Pardo (1874, P70) , o la asistencia
del Presidente de la Repblica a algunos de estos eventos, tales como un concierto
de beneficencia realizado el 11 de agosto de 1873 (P66) 115, al debut en Lima de
la soprano Elvira Repetto de Trisolini al que concurri acompaado del Ministro
de Relaciones Exteriores despus de sobrevivir a un conato de asesinato (1874,
P71) 116, Y al debut de la arpista espaola Esmeralda Cervantes en el Teatro
Principal abarrotado con ms de 3.000 espectadores (1876, P79) 117.
Un especial significado revisti el homenaje aJos Bernardo Alzedo en el
festival organizado por Claudio Rebagliati, y que se realiz el 28 de julio de 1873
en el Palacio de la Exposicin, en la conmemoracin del 52 aniversario de la
independencia del Per (P65). Se anunciaba que el Presidente de la Repblica
procedera a coronar la magna obra Filosofia elemental de la msica, y entregar a su
autor el diploma de miembro honorario concedido por el Club Literario "como
premio al mrito y estmulo al talento y al trabajo"1I8. Federico Guzmn particip
en este homenaje integrando un conjunto instrumental que present una transcripcin para seis instrumentos de un extracto no identificado del Faust de
Gounod. Adems ejecut la parte solista de la Marcha y Final del Knnzertstck de
Weber acompaado por una orquesta del 120 miembros dirigida por Claudio
Rebagliati. Este evento memorable testimonia los profundos lazos musicales
existentes entre Chile y Per durante el siglo XIX, ms all de las dos guerras
decimonnicas que separaron transitoriamente a dos pases hermanos.
Las marcadas inclinaciones filantrpicas de la familia Guzmn se ponen de
manifiesto en Lima en su apoyo a numerosas causas de bien pblico, tales como
la construccin de un nuevo templo en Chorrillos (1874, P70) o la organizacin

1l3Informacin sobre la actividad de estas personas en Lima aparece en Barbacci, 1949. Sobre
Jos White ver Merino, 1990a y 1990b.
114El Comercio, XL/14.185 (1 de agosto, 1878), p. 2, c.2.
115El Comercio, XXXV /11.769 (12 de agosto, 1873), p. 3, cc.2-4.
6EI Comercio, XXXVI/12.066 (23 de agosto, 1874), p. 3. c.1.
117EI Comercio, XXXVIII/12.846 (29 de marzo, 1876), p. 1, c.4.
IIHEI Comercio, XXXV/11.757 (26 de julio, 1873). p. 5, c.6, p. 6, c.1.

32

Tradicin y modernidad en la creacin musical: ...

IRevista Musical Chilena

por Fernando Guzmn de un concierto que contribuyera a la ereccin de un

monumento para Hiplito Unanue (1876, P82), o las funciones a beneficio de la
Casa del Buen Pastor (1873, P66), de la Sociedad de Colaboradores de la Instruccin (1875, P74), de la compaa de bomberos "Salvador Lima" (1878, P91), o de
la Biblioteca Pblica y Escuela de Artesanos de la Academia Popular del Callao
(1878, P92). En el concierto realizado el 8 de septiembre de 1875 (P75) este
espritu filantrpico de los Guzmn se conjuga con su profunda ligazn con la
cultura francesa, puesto que el propsito del evento era recolectar fondos para
acudir en ayuda de los damnificados por inundaciones ocurridas ese ao en el
pas galo.
Resulta de gran inters ahondar en la actividad desarrollada en Lima por
Federico Guzmn en la gestin de asociaciones que estimulen el cultivo de la
msica a un buen nivel, y su comunicacin a sectores amplios del pblico
decimonnico. En primer trmino por la magnitud de la tarea que surge de sus
ideales americanistas y que supera con creces todos los esfuerzos que hiciera en
Chile o en cualquiera de los otros pases en que residiera durante su vida. En
segundo trmino por cuanto manifiesta otro de los rasgos ya mencionados de la
cultura liberal chilena decimonnica, "el ser partidaria de todo progreso". En
tercer trmino por la brecha existente entre los ideales de modernizacin del
contexto de la comunicacin, circulacin y recepcin de la obra musical en los
que Guzmn se embebiera durante su primera estada en Pars, y las condiciones
objetivas no slo de Lima durante este perodo, sino que tambin de Santiago de
Chile y de un gran nmero de otras capitales latinoamericanas durante el siglo
XIX.

La ms importan te de estas iniciativas es la creacin de lo que al principio

fuera la Sociedad de Conciertos de Lima. En El Comercio, XXXIV/11.410 (20 de
abril, 1872), p.2, cc.3-5, se publicaba el anuncio correspondiente, que informaba
sobre la formacin de esta sociedad, que su presidente era Federico Guzmn, que
Ernesto Claments era el director de orquesta, Fernando Guzmn el tesorero y
Enrique Elmore el secretario. La declaracin de propsitos que contiene analiza
con gran lucidez la situacin musical de Lima en esa poca y propone con elevado
idealismo las correspondientes medidas correctivas, en los trminos que se indican en la siguiente sntesis.
El diagnstico mismo se aboca a tres grandes temas. El primero de ellos es la
unilateralidad del repertorio que se comunicaba en Lima durante esa poca.
"La capital del Per desconoce todavia la msica de Beethoven, de
Mozart, de Mendelssohn, de Haydn, de Bach, de Weber, Chopin, etc.; y
la desconoce por que no se le ha hecho oir ejecutada en su verdadero estilo,
ni interpretada con los caractres que distinguen una escuela musical de
otra. Lima, habituada al gnero modttmo italiano, y nada mas, no puede
tener idea de la grandiosidad y altura del gnero clasico, y, por lo mismo,
jams podr ejecutar esta clase de msica, por cuanto le falta un elemento
esencial: la ESCUELA clsica".

33

Revista Musical Chilena/

Luis Merino

El segundo tema es lo inadecuado de la enseanza musical, la que "est limitada

una rutina e improductiva". El tercer tema se refiere a la carencia del nmero
suficiente de msicos profesionales que estn preparados para abordar la msica
de arte, lo que impidi, segn esta declaracin, el xito de la anterior Sociedad
Filarmnica limea.
".. .la 'Sociedad Filarmnica' apareci rodeada del mas alto prestigio y de
vivsimo entusiasmo, y apesar de haberse establecido sobre bases falsas y
que presentaban poca seguridad y ninguna garanta de existencia, los
esfuerzos combinados de sus Directores pudieron mantenerla viva por
dos aos. Concluido este perodo, la 'Sociedad Filarmnica' dej de
existir'.
"La Sociedad Filarmnica contaba con buenos maestros y distinguidos
directores; pero le faltaba la prctica, la experiencia y el estudio de la alta
escuela musical". Adems sus miembros eran aficionados, lo que impeda
que se ensayara "cada concierto y cada trozo orquestal con la minuciosidad, precision y frecuencia que era de exijirse para ofrecer conciertos
estrictamente artsticos". A veces la orquesta ensayaba dos veces ya veces
ninguna vez.
Sobre la base de este diagnstico se proponen tres grandes lneas de accin. La
primera radica en el "nico y exclusivo objeto" de esta asociacin, que es "ofrecer
la sociedad honorable de esta capital una srie de conciertos en que se ejecutar
la msica ms selecta y escojida de los grandes maestros". La segunda es desarrollar un quehacer musical profesional, bien remunerado y de la mejor calidad
posible en la msica instrumental, la msica coral, la msica de cmara y la msica
de iglesia.
"La Sociedad de Conciertas tiene la facultad de exijirun nmero ilimitado de
ensayos, por cuanto as est estipulado en la contrata que tiene hecha con
cada artista. Para ello gratifica amplia y satisfactoriamente a los miembros
de su orquesta. La orquesta se compone de los buenos profesores de
Lima y de los recien llegados de Europa, formando un total de 40 45
solamente, pero escojidos con esmero intereso Adems de ser bien
remunerados estos artistas estn profundamente penetrados de la idea
capital de la Sociedad, que es: ejecutar con la perfeccion posible la msica
seria".

Pero la Sociedad de Conciertos no se limitar a la msica instrumental.

"Si el nmero de suscriptores lo permite, har venir ... cuerpos de coros de
Alemania Francia y ofrecer entonces las sinfonas corales que tan
estruendoso efecto producen en los Conservatorios y teatros europeos.
Este gran cuerpo de coros, mas de ser rentado por la Sociedad de
Conciertos, pertenecer al teatro, por quien seria igualmente rentado.
Las funciones teatrales de Lima ganaran admirablemente con tan pode34

Tradicin y modernidad en la creacin musical: ...

/Revista Musical Chilena

roso concurso". En cuanto a la msica de iglesia propugna "no mas

danzas, polcas o trozos de pera en los templos, sino que la Sociedad
cuidar especialmente de tener siempre listas, aquellas misas y oratorios
de Haende!, de Mende!ssohn, de Haydn."
En cuanto a la msica de cmara, "ademas de las producciones monumentales mas admiradas en Alemania, Italia, Inglaterra y Francia, ya
pedidas a Europa se traer una coleccin de los solos, duos, trios &a. mas
notables para voces y para instrumentos, cuya ejecucion queda desde
luego a cargo de nuestros artistas principales".
Como tercera lnea de accin se propone que la orquesta y el coro "bien disciplinados" de la Sociedad, tengan como sustento "una gran Escuela de Msica en la
que habr lugar para todas las clases sociales y para todos los grados de fortuna".
Esto ltimo guarda relacin con otros de los rasgos sealados de la cultura liberal,
que es la oposicin a "toda jerarqua de nacimiento" y su apertura a "las inquietudes sociales de los postergados". En lo operativo inmediato anuncia la venta de
un abono por seis conciertos, que se daran uno cada mes y que se repetiran
sucesivamente. Para ello "se ha elegido el Teatro Oden, el que posee extensin,
elegancia, decencia, ventilacin y condiciones acsticas perfectamente calculadas
para los efectos de un concierto".
En los das siguientes aparecan las ofertas de abono para el pblico ll9 . No
obstante, sucesivos inconvenientes obligaron a postergar la fecha de inicio de la
proyectada serie de conciertos y a cambiar e! local para e! Teatro Principal,
debido, segn los organizadores, al cambio unilateral por los directivos de! teatro
de las bases inicialmente acordadas, lo que elevaba el costo a lmites no manejables, e impedira eventualmente "que considerable nmero de aficionados concurriera a los conciertos"120. En consecuencia se inici la venta de una nueva serie
de abonos para e! Teatro Principal. Esta serie tena precios que en su conjunto
eran ms altos que los de la primera serie. A manera de ejemplo, el valor de palco
para seis conciertos en la primera serie alcanzaba a 30 soles, mientras que en la
segunda serie para e! mismo nmero de conciertos, e! abono de palcos para
primera fila era de 40 soles, para la segunda fila era de 35 soles y para la tercera
fila era de 25 soles l21 .

11"EI Comercio, XXXIV/lI.412 (23 de abril, 1872), p. 2, c. 1; XXXIV/11.413 (24 de abril, 1872),
p. 1, c. 1; XXXIV /11.419 (1 de mayo, 1872), p. 8, c. 6; XXXIV /11.421 (4 de mayo, 1872), p. 8, c. 6.
120El G"nercio, XXXIV/lI.427 (13 de mayo, 1872), p. 5, c. 3.
121El aviso de estos abonos aparece en n Coml>rcio, desde XXXIV /11.428 (14 de mayo, 1872), p. 2,
c. 1 y sucesivamente hasta el XXXIV/11.432 (18 de mayo, 1872), p. 3, c.6. Posteriormente aparece en
El Comercio, XXXIV /11.435 (22 de mayo, 1872), p. 7, c. 6; XXXIV/lI.437 (24de mayo, 1872), p. 5, c. 3;
XXXIV/II.438 (25 de mayo, 1872), p. 1, c. 2; XXXIV/II.439 (27 de mayo, 1872), p. 1, c. 2;
XXXIV/11.440 (28 de mayo, 1872) p. 1, c. 2; XXXIV/II.441 (29 de mayo, 1872), p. 1, c. 1;
XXXIV/lI.444 (3 de junio, 1872), p. 8, c. 2; XXXIV/11.445 (4 de junio, 1872), p. 4, c. 4;
XXXIV /11.447 (6 de junio, 1872), p. 8, c. 2; XXXIV /11.448 (28 de junio, 1872), p. 1, c. 5;
XXXIV /11.451 (30 de julio, 1872), p. 1, c. 4.

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Revista Musical Chilena/

Luis Merino

La respuesta de los directivos de la empresa del Teatro Oden apareci en El

Comercio, XXXIV/l1.433 (19 de mayo, 1872), p.4, c.3, y deja entrever que no
existi ningn cambio unilateral de las condiciones econmicas para el uso del
teatro. Por el contrario, afirma que desde un principio y a peticin del mismo
Federico Guzmn se haba acordado el pago de 900 soles para la realizacin de
tres conciertos por mes con tres ensayos cada uno, de lo que resultaba la ocupacin del local doce das por mes. Posteriormente los directores de la Sociedad
plan tearon la realizacin de slo dos conciertos por mes, y convinieron con los
directivos de la empresa el pago de 600 soles mensuales. Finalmente, los directivos
de la Sociedad comunicaron mediante carta a la empresa la resolucin de dar slo
un concierto por mes. Los directivos de la empresa respondieron tambin por
escrito ftiando la tasa de 500 soles por un concierto y de 600 soles por dos
conciertos.
De los argumentos aducidos por una y por otra parte, se desprende que el
idealismo del proyecto de Federico Guzmn se enfrent de partida con obstculos
econmicos que no pudieron ser resueltos satisfactoriamente, debido posiblemente a la carencia de experiencia administrativo-empresarial de los directores
de la Sociedad. A este obstculo se le debe sumar otro, que es la capacidad musical
existente en la Lima decimonnica para poder ofrecer peridicamente un nmero de tres conciertos por mes, dentro de los niveles de calidad que se pretenda.
En reiteradas ocasiones obras orquestales anunciadas para un determinado concierto no se ejecutaban, muy posiblemente por falta de ensayos o por no haber
podido reunir oportunamente a los msicos necesarios. Tal es el caso de la
presentacin realizada en el Teatro Principal el8 de marzo de 1872 (P61), para
la cual se anunciaba el Concierto Nl en Sol menor op. 25 de Felix Mendelssohn
por Federico Guzmn acompaado de una orquesta de 80 profesores. En la
resea del concierto publicada al da siguiente [El Comercio, XXXIV/11.378 (9 de
marzo, 1872), p. 3, c. 1] se comentaba que el "concierto de Mendelssohn que se
aguardaba con impaciencia, fu sostituido ltima hora por dos piezecillas", una
de las cuales era la marcha Victoria op. 39 (0-45) del mismo Guzmn.
Despus de la publicacin de los abonos entre el14 de mayo y el30 de julio l22 ,
el secretario de la sociedad manifestaba "al pblico de Lima", su "agradecimiento
por la solicitud con que se ha dignado suscribirse a la primera srie de conciertos",
y anunciaba la apertura de un "segundo abono destinado satisfacer los que por
no estar abonados al 'Teatro principal', no han podido conseguir las localidades
que deseaban"123. Los conciertos del segundo abono se ofreceran mensualmente, como repeticin, algunos das despus de los conciertos del primer abono. Al
mes siguiente en El Comercio, XXXIV/11.445 (4 de junio, 1872), p. 4, c. 4, se
anunciaba que "el segundo abono est casi lleno" y se comentaba que,

"A juzgar por el entusiasmo que los futuros conciertos clsicos han
despertado en nuestra poblacion, es de creerse que tendrn una perma-

122yer nota 121.

23EI Comercio, XXXN /11.441 (29 de mayo. 1872), p. 7, c. 2.

36

Tradicin y modernidad en la creacin musical: ...

/Revista Musical Chilena

nencia mas continuada que la generalidad de nuestras asociaciones, de

existencia mas menos efimera".
A pesar de todos los anuncios ningn concierto de esta Sociedad se realiz
en 1872. Al ao siguiente apareci un aviso en El Comercio, XXXV/11.669 (7 de
abril, 1873), p. 3, e. 2, citando a los miembros de una Sociedad Filarmnica a
reunin para el 13 de abril en la calle del Pozuelo de Santo Domingo, N59. La
citacin est suscrita por Federico Guzmn como presidente y Enrique Elmore
como secretario. De esto se desprende que esta Sociedad Filarmnica era una
continuadora de la Sociedad de Conciertos de Lima de 1872. Finalmente, se
anunci un "Gran Concierto de la Sociedad Filarmnica en el Palacio de la
Exposicin, el domingo 6 de julio de 1873 las 2 de la tarde" (P64). El cobro por
la entrada y asiento era de un sol, en abierto contraste con los precios de los
abonos de 1872. A mayor abundamiento, en El Comercio, XXXV/11.736 (2 de
julio, 1873), p. 4, c. 6, se hablaba de "La nueva Sociedad Filarmnica" que haba
formado Federico Guzmn, su solemne instalacin en la fecha y lugar indicados,
y la invitacin que se haba cursado para asistir al Presidente de la Repblica. Dos
das despus, en El Comercio, XXXV/11.738 (4 de julio, 1873), p.5, e.l, se hablaba
de "la Sociedad Filarmnica, lmamente reorganizada por los seores Guzman
y E. Elmore".
El programa guardaba muy poca relacin con la declaracin de principios
publicada en 1872 por la Sociedad de Conciertos de Lima. Aparte de la obertura
de la pera Don Giovanni por una orquesta compuesta por ms de 50 msicos y
dirigida por Reynaldo Rebagliati, y una Polonesa no identificada de Chopin que
ejecut Federico Guzmn, ninguna de las restantes obras perteneca a la msica
de arte. Se anunciaban dos composiciones de Federico Guzmn, la gran marcha
triunfal A Mjico (O-59) y Home Sweet Home (0-68), una galopa para orquesta
tulada El ferrocarril de Reynaldo Rebagliati, un vals para orquesta de "Strauss", la
obertura de Martha (Friedrich von Flotow), la "marcha de la coronacin" de Le
Prophete (Giacomo Meyerbeer) y sendos arreglos instrumentales sobre Guillaume
Tell (Gioacchino Rossini) e JI Trovatore (Giuseppe Verdi). Este programa y el bajo
precio de las entradas, explica la asistencia de ms de 1.800 personas al concierto
y los aplausos con que en general las obras fueron acogidas l24
El segundo concierto de la Sociedad Filarmnica se realiz tambin en el
Palacio de la Exposicin el 5 de octubre de 1873 (P69). Aparte de la obertura de
Der Freischtz (Karl Maria von Weber) no se incluy obra alguna de los maestros
c1sico-romnticos. Cabe slo consignar, para los propsitos de este trabajo, el
estreno de A las armas!, marcha para orquesta de Federico Guzmn (0-70). El
pblico esta vez fue escaso, segn El Comercio, XXV/11.813 (6 de octubre, 1873),
p. 3, e. 1, dada "la circunstancia de no leerse en el programa el nombre de Rossini
o el de algunas de las populares armonas de Verdi".
Este fracaso explica en parte el cambio de rumbo que tom la Sociedad y que
se anuncia en ese mismo nmero del diario (p. 3, ce. 1-2), con la apertura de

124El Comercio,

xxxv/11.740

(7 de julio, 1873), p. 3, c.3.

37

Revista Musical Chilena/

Luis Merino

abonos a una serie de seis conciertos privados, que tendran lugar cada dos meses.
Esta iniciativa aparentemente tampoco prosper. De ah e! siguiente dictum de
Carlos Raygada l25 :
"Y con esta Filarmnica se dio trmino a la ya larga serie de centros
musicales de esa denominacin, de la que no parece que vuelva a hablarse hasta ya entrado e! nuevo siglo, en que va a nacer la ms importante y
perdurable de todas".
Lo acaecido con la Sociedad Musical de Conciertos en 1872, y e! intento de
reorganizacin de la Sociedad Filarmnica al ao siguiente, no fueron bice para
que los hermanos Guzmn participaran en agrupaciones que buscaban la renovacin del vocabulario musical del pblico limeo mediante la divulgacin de
obras de los grandes maestros clsico-romnticos en conciertos privados. Es as
como Fernando Guzmn particip, junto a otros artistas, en e! duodcimo
concierto privado de la Sociedad Musical de Aficionados el 7 de octubre de
1877 (P87), en e! que se present, "con gran sensacin", entre otras obras, la
primera parte de Las Siete Ultimas Palaiffas de Cristo en la Cruz de Joseph Haydn por
las "seoras, seoritas y socios activos", con la asistencia del Presidente de la
Repblica y algunos de sus ministros. Posteriormente, los hermanos Guzmn
participaron en la ejecucin de! Quinteto op. 87 de Johann Nepomuk Humme! en
e114 concierto privado de esta misma sociedad en mayo de 1878 (P89). Anteriormente en agosto de 1877 los miembros de la Sociedad Musical de Aficionados
eligieron a Claudio Rebagliati como presidente y a Fernando Guzmn como
vicepresidente de esta agrupacin 126.
Fernando Guzmn tambin particip en conciertos privados de una agrupacin similar, la Sociedad Octoquirofnica de Lima, que se realizaban en casa de
su fundador, un arquitecto de apellido Mould que trabajaba con el empresario
norteamericano Henry (=Enrique) Meiggs en los proyectos de obras pblicas que
este ltimo diriga a la sazn en Per. Fernando Guzmn intervino en un concierto realizado en noviembre de 1877 (P88) donde el violinista cubano Jos White
toc e! Concierto para violn op.64 de Fe!ix Mende!ssohn. Un comentario aparecido en El Comercio, XXXIX/13.786 (14 de noviembre, 1877), p.3, c.l, acusaba a
White de haber "estafado al pblico" por su poltica a lo zaino, de reservar la
msica clsica slo para los "iniciados", mientras que ofreca las "variaciones de
peras ms o menos conocidas y aires nacionales" para el pblico que pagaba por
escucharlo en la sala de concierto. Esta crtica no considera, sin embargo, que las
condiciones institucionales no estaban dadas en e! siglo XIX en pases como Per
y Chile para que la comunicacin musical se pudiera dar de otro modo. En estos
y otros pases latinoamericanos la msica de arte poda darse con un cierto grado
de continuidad dentro de circuitos prioritariamente privados. Para ofrecerla en

125Raygada, 1963, p. 37.

126El Comercio, XXXIXjI3.652 (22 de agosto, 1877), p. 2, c. 5.

38

Tradicin y modernidad en la creacin musical: .. ,

/Revista Musical Chilena

conciertos pblicos era necesario combinarla con otras especies, particularmente

arreglos, variaciones, fantasas o extractos de peras, especialmente italianas,
especies bailables de raigambre europea, elaboraciones de canciones o danzas
populares del pas o de Latinoamrica, himnos y marchas, agregndose a esto el
nivel virtuosstico o de bravura que cada intrprete pudiera lucir en sus presentaciones. Dentro de la lnea de promover la msica de arte otro logro de la Sociedad
Octoquirofnica fue la presentacin e! 15 de julio de 1878 de la Sinfona en Si
menor, "Inconclusa", de Franz Schubert, adaptada para dos pianos, dos violines,
dos violoncellos (uno de ellos ejecutando la parte del contrabajo), dos flautas,
saxofn y rgano. De acuerdo a El Comercio, XL/14.165 (17 de julio, 1878), p.2,
c.6, para Mould "no hay inters, ni obstculo que le detenga para reavivar en la
mejor sociedad de Lima el amor a la msica clsica".
Por su parte Federico Guzmn y Margarita tuvieron una importante participacin en las tertulias literarias y culturales que organizara en 1876 Juana Manuela Gorriti, escritora argentina nacida en 1816 en Salta y fallecida en Buenos Aires
en 1892, y que a la sazn resida en Lima. En estas reuniones participaron, aparte
de los Guzmn muchos otros escritores y artistas, activos entonces en e! medio
limeo l27 . Entre ellos se cuentan escritoras tales como Rosa Mercedes Riglos de
Orbegoso (Lima, 1826-1891), Mercedes Cabello de Carbonera (Moquegua, 1845Lima, 1909) y Clorinda Matto de Turner (Paullu, Calca, 1854-Buenos Aires,
1909). Participaron tambin escritores, autores teatrales, poetas, periodistas o
intelectuales como Manuel Atanasio Fuentes (Lima, 1820-1889), Numa Pompilio
Llona (Guayaquil, 1832-1907), Ricardo Palma (Lima, 1883-1919), Abe! de la E.
De!gado (Arequipa, 1841-Lima, 1914), Acisclo VilIarn (Lima, 1841-1927) y Modesto Molina (Tacna, 1844-Lima, 1926) 128.
Ms all de los obstculos que se presentaron para la labor de la Sociedad de
Conciertos de Lima en 1872, o para la Sociedad Filarmnica en 1873, los hermanos Guzmn hicieron todos los esfuerzos posibles y aprovecharon cualquier otra
oportunidad para poner al alcance del grueso pblico de Lima obras de los
grandes maestros clsico-romnticos, hubiera o no alguna asociacin como base
de apoyo. Gran reconocimiento alcanz tanto en e! Per como en Chile la
presentacin de la Misa, KV. Anh 232, atribuida a Mozart, el 8 de septiembre de
1875 (P75), bajo la direccin de Federico Guzmn, en la que intervinieron, entre
otros, su esposa en la parte vocal y Fernando, en e! acompaamiento de rgano.
Durante la Elevacin se escuch un solo de rgano basado en Las Siete ltimas
Palabras de Haydn. Anteriormente, el 5 de febrero de 1873 (P63) , Fernando
Guzmn particip en la ejecucin de dos movimientos de un Tro no especificado
de Felix Mendelssohn para piano, violn y violoncello, Federico Guzmn toc la

127So bre estas veladas cf. Gorriti, 1892. Muchas de ellas fueron anunciadas pblicamente en el
diario El Comnrio. Las ocasiones en que particip Guzmn solo o junto a su esposa se indican en el
anexo Nl, P85a - P851. Entre parntesis se indican las referencias aparecidas en El Cumercio, en Gorriti,
1892 (abreviado como Veladas) o en ambas.
12Hlnformacin sobre estas figuras se encuentra en Tauro, ] 966.

39

Revista Musical Chilena/

Luis Merino

Marcha y Final del Konzertstck de Karl Maria von Weber,J 282, bajo la direccin
orquestal de Reynaldo Rebagliati, y este ltimo dirigi la obertura del Der Freischtz
(Karl Maria von Weber). Esto llev al crtico de El Comercio, XXXV111.621 (6 de
febrero, 1873), p. 5, ce. 2-3, a afirmar con entusiamo que este concierto era "el
primero que se ha dado en Lima de piezas exclusivamente alemanas". Adems de
ser reconocida por los crticos, la estatura musical de los hermanos Guzmn se
revela en el que Fernando o Federico fueran llamados para integrar jurados,
como fue el caso de un concurso de bandas militares realizado e111 de noviembre
de 1877129. En aos recientes el aporte a la cultura musical peruana de los
Guzmn ha sido reconocido por el destacado historiador peruano Jorge Basadre
en su Historia de la repblica del Per: 1822-1933, donde afirma que los "esposos
Guzmn ocupan, como White Uohn J. White] y como Rebagliati, un lugar de
honor en la historia inicial de la depuracin de la sensibilidad en Lima. Anlogo
ttulo corresponde al violinista Fernando Guzmn, hermano del pianista, llegado
junto con este"130.

Quinta etapa, Chile, Argentina, Uruguay, 1879-1880

A raz del estallido de la Guerra del Pacfico los Guzmn debieron abandonar
Per. Aparentemente Federico y Margarita llegaron a Valparaso a mediados de
abril de 1879, de acuerdo a la informacin consignada en el diario La Patria,
XVI/4.822 (16 de abril, 1879), p. 3, c. 6, en la que aparece un "R.Guzman y
seora" entre los pasajeros del vapor Rimac proveniente del puerto de Callao.
Cinco das despus La Patria, XVI/4.826 (21 de abril, 1879), p. 3, e. 6, anunciaba
el regreso a Valparaso del famoso violinista cubano Jos White desde Guayacn
por el vapor Liguria. De ser efectiva esta suposicin, White y los Guzmn coincidieron por un breve perodo en Valparaso, antes que el violinista cubano abandonara Chile el 7 de mayo con destino a Buenos Aires.
Sea como fuere, a contar del 3 de junio de 1879 y hasta el da 7 del mismo
mes, Federico Guzmn se anuncia como profesor de canto y piano en el diario El
Mercurio de Valparaso, dando como su direccin la calle Independencia N 113.
Un mes despus aparece en El Mercurio, L1I/15.686 (7 de julio, 1879), p. 2, c. 7 un
aviso como profesor de msica del artista peruano Miguel Filomeno que da como
su direccin la calle Independencia N270, "cerca de la casa de Federico Guzmn". Por una significativa coincidencia se vuelven a juntar esta vez en Valparaso,
y a pesar de la guerra, dos msicos, uno chileno y el otro peruano, despus de
haber estado ambos en Pars y en Lima con Josefina, hija de Miguel, y destacada
violinista y pianista de trayectoria internacional segn ya se ha afirmado. Ella
tambin se anuncia en El Mercurio de Valparaso, LII1/15.802 (21 de noviembre,
1879), p. 2, e. 7, como profesora de piano, canto, violn y guitarra, dando su
direccin igualmente en la calle Independencia, pero con el nmero 293.

,\lEl Comercio, XXXIX/13.782 (12 de noviembre, 1877), p. 2, c. 3, en que se indica el apellido

pero no el nombre.

"'Basadre, 1972, p. 331.

40

Tradicin y modernidad en la creacin musical: ...

IRevista Musical Chilena

En nuestro trabajo titulado "Msica y sociedad en el Val paraso decimonnico" hemos sealado que "los numerosos elementos extranjeros avecindados en
Valparaso influyen decisivamente en el plasmar de una personalidad socio-musical" de esta ciudad y puerto de Chile l31 . Adems de los ingleses y franceses, los
alemanes tuvieron una intervencin decisiva en la segunda parte del siglo a travs
de asociaciones musicales tales como el Siingerund, el Liederkranz, el grupo coral
Ciicilienverein y el Zitherverein. Un papel destacado le cupo a Enrique Rudolphy, "el
conocido y apreciado maestro de piano y canto, a cuya inteligente direccin han
debido el Cecilien Verein y el Deutsche Siingerund la envidiable altura a que han
lIegado"132. A comienzos de julio de 1879 Rudolphy se diriga a Alemania en un
viaje proyectado de ocho meses, "a que lo obligan su salud algo quebrantada, al
mismo tiempo que el deseo de hacer nuevos estudios en el arte que ya posee en
alto grado", segn La Patria, XVl/4.891 (5 de julio, 1879), p.3, c.l.
Con la ausencia de Rudolphy disminuy en parte la intensidad del quehacer
musical porteo, especialmente en lo que al cultivo de la msica de arte se refiere.
Poco antes de su partida se haba ofrecido, el 14 de mayo, un "Gran concierto a
beneficio de los heridos de la guerra" por el Ciicilienverein, para el cual se
anunciaban entre otras obras, la obertura Egmont de Beethoven y Zigeunerliedchen
op. 79, n.7, de Robert Schumann en versin para coro l33 . Por otra parte en esos
momentos tanto en Val paraso como en el resto del pas se viva un clima de
entusiasmo patritico enfervorizado. Un especial relieve tena la creacin y comunicacin de obras musicales de contenido patritico y la realizacin de numerosos
conciertos que tal como el del 14 de mayo, tenan como propsito el reunir
fondos para la guerra. En este clima se divulg masivamente a travs de los diarios
yen reediciones de la partitura, el Himno marcial... en celebridad del triunfo de Yungai
de Jos Zapiola, sobre un texto de Ramn Rengifo, el que era entonado casi a la
par con el Himno Nacional de Carnicer-Lillo en las ms variadas ocasiones. Es muy
probable que esta divulgacin masiva de la obra de Zapiola a partir de 1879, casi
como un segundo himno nacional del pas, sea la causa directa de su pervivencia
hasta nuestros das en la msica chilena de tradicin oral, como "patrimonio
comn, aglutinante, propio y representativo, de una nacin entera, a travs de un
proceso de constante recreacin y de vida tradicional", de acuerdo a los trminos
sealados por Manuel Dannemann l34 . En los conciertos patriticos de 1879
participaron numerosos msicos chilenos, entre los que figura Eustaquio Segundo, hermano menor de Federico Guzmn, cuyo nombre aparece en uno de los
primeros conciertos realizados en Santiago, e12 de marzo en el Teatro Municipal,
con la in terpretacin de la Grande fantaisie triomPhale sur l'hymne national brsilien,

,"IMerino, 1982, p. 228.

132/A Patria, XVI/4.891 (5 de julio, 1879), p. 3, c.l.
I33Anunciado en La Patria, XVI/4.842 (9 de mayo, 1879), p. 3, c.5, para el 12 de mayo, pero
despus se posterg para el 14 de mayo segn se informa en I.a Patria, XVI/4.844 (12 de mayo, 1879),
p. 3, c.2.
134Dannemann, 1975, pp. 5759.

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Revista Musical Chilena/

Luis Merino

op. 69, de Gottschalk l35 . Posteriormente en e! diario La Patria de Valparaso,

XVI/4.876 (19 de junio, 1879), p. 3, c. 2, se anunciaba que Eustaquio Segundo
compona "un gran himno para la inauguracion del Monumento" a Arturo Prat,
para "200 voces acompaadas por 300 instrumentos".
El mismo diario La Patria, XVI/4.881 (24 de junio, 1879), p. 2, ce. 6-8, p. 3,
ce. 1-2, describe con lujo de detalles e! apotesico recibimiento oficial que se hizo
en Valparaso a Carlos Condell y a los oficiales y tripulacin de la corbeta
Covadonga a los sones, entre otras obras, de "La Cancin de Yungai". Al da
siguiente e! mismo diario (XVI/4.882, p. 2, c. 8) informaba que,
"Se nos ha dicho que el distinguido profesor don Federico Guzmn
piensa organizar un concierto patritico a beneficio de alguno de los
fines de la guerra. Nos apresuramos a aplaudir con toda el alma ese
ofrecimiento; tal concierto preparado por tal profesor no puede sin ser
magnfico".
Este concierto nunca se realiz, por lo menos en Valparaso. De esta etapa de la
carrera de Federico Guzmn slo se tiene referencia a la ejecucin de su marcha
La victoriosa (0-44), en versin para ocho manos, por la profesora residente en
Valparaso, Amelia Lanza de Fougueux,junto a algunas de sus discpulas, en un
concierto patritico realizado e! 8 de junio l36 . Aparte de esto no se han ubicado
referencias a presentacones pblicas de Federico Guzmn o a la comunicacin
pblica de otras obras. Aparentemente su quehacer se circunscribi prioritariamente a la enseanza privada. A esto se agrega que tampoco existen referencias
an teriores a su participacin en los conciertos patriticos realizados en 1865 en
Santiago durante la guerra entre Chile y Espaa (1865-1866). Esto da pbulo a la
suposicin que e! ideario liberal de Federico Guzmn y su sentido de! patriotismo,
no llegaba al abanderizarse en una guerra, especialmente si involucraba un pas
como Per en el que haban transcurrido aos tan fructferos de su vida.
A esto se suma e! deseo de Guzmn de retomar su carrera como intrprete
itinerante internacional. A fines de 1879 inici una nueva gira acompaado de su
esposa Margarita, de una cuada y un cuado, hermanos de su esposa. La cuada
era viuda y cantante, y su nombre aparece como Rosa Vache de Aguayo o Rosa
Vache Guzmn de Aguayo en los diarios argentinos, uruguayos y brasileos de la
poca, pero errneamente como Rosa Aguayo de Vache en libros publicados en
Chile por Luis Sandoval B. (1911) 137 Y Eugenio Pereira Salas (1957) 138. (Para los

m l.as Novedades. III/424 (27 de febrero, 1879), p. 3, c.5.

'"La Patria, XVI/4.868 (9 de junio, 1879), p. 2, c.8.
137Sandoval, 1911, informa que al ser reorganizado el Conservatorio Nacional de Msica entre
1886y 1887 Rosa Vache (nombrada como Rosa Aguayo de Vache) fue propuesta por el cuerpo docente
y nombrada como profesora de canto (p. 13). Despus de otra reorganizacin del mismo establecimiento en 1894, la comisin correspondiente propuso su nombre para la misma ctedra. En "Rasgos
biogrficos del profesorado". p. 111, figura como fallecida.
'"Pereira, 1957, pp. 173 Y 265.

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Tradicin y modernidad en la creacin musical: ...

/Revista Musical Chilena

efectos del presente trabajo se indicar su nombre como Rosa Vache). El cuado
Juan Vache era violinista, y debut en Montevideo siendo elogiado por el diario
A Patria de esa capital, I1/342 (2 de julio, 1880), p. 2, c. 4, como un "perfeito
conhecedor dos imprescrutaveis segredos de tao caprichoso instrumento". Tanto
Rosa como Juan eran a la sazn bastante jvenes, dada su calificacin como "dos
menores" en los anuncios de prensa comunicando su llegada a Montevideo desde
Buenos Aires el 14 de junio de 1880 en el vapor ingls Cosmosl 39 . De este modo
era la familia nuevamente el ncleo basal de esta etapa que se iniciaba, si bien con
una conformacin algo diferente a la que haba tenido en Lima, Nueva York, Pars
y San tiago de Chile.
En una perspectiva temporal amplia esta gira de los Guzmn guarda una
estrecha similitud con la realizada por Vctor Guzmn, to paterno de Federico,
veintisis aos antes. Se inici con presentaciones en Mendoza entre noviembre
y diciembre de 1879 (P94), lugar de nacimiento de sus abuelos y sus tos.
Continu en Rosario, donde por largo tiempo resida su primo Francisco (Segundo) Guzmn, quien desde su columna del diario La CaPital salud la llegada de
Federico y familia, pero indic que ven~n "desde el Per"140. Despus de ofrecer
uno o ms conciertos en el Teatro de la Opera de Rosario (P95) prosiguieron viaje
a Buenos Aires donde llegaron el 15 de enero de 1880. En general la prensa
bonaerense no se refiri a la nacionalidad chilena de Federico Guzmn. El
Naciona~ XXVlII/1O.038 (19 de enero, 1880), p. 1, c. 7, habl de l como un
"distinguido pianista argentino". En La Prensa, XI/2.872 (17 de enero, 1880), p. 1,
c. 7, se hace referencia a una familia de "artistas americanos", pero al menos
reconoce que Federico es "hijo de argentino, nacido en Chile durante la emigracin"141. Guardara esto relacin con la bsqueda de un perfil pblico de
Federico ms como "Americano" que como especficamente chileno? La respuesta es afirmativa, si se considera que a partir de esta etapa y continuando en las dos
siguientes en Brasil y Pars, el perfil pblico de Federico Guzmn se transform
en americano, similar al que tuviera en vida su maestro Gottschalk.
El patrn de comunicacin es similar al ya sealado para las estadas en Pars,
Santiago de Chile, Lima y Nueva York. En Buenos Aires estuvo a cargo de Federico
Guzmn, junto a Margarita y Rosa Vache, y se inici con una soire musical para
la prensa e invitados especiales, el 20 de enero en la Sala Sprunck (P96), reseada
en forma encomistica por la prensa. Una penetrante crtica aparecida en El
Nacional, XXVlIl/I0.040 (21 de enero, 1880), p. 2, c. 1, destaca la relacin de la
obra de Guzmn con la de Chopin, su originalidad como un brillante mulo de
Gottschalk y sus profundos conocimientos de armona, contrapunto y composicin. A esta soire seguiran siete presentaciones realizadas entre el 28 de enero
y el 5 de abril de 1880 (P97- P103), las que tambin recibiran en general una

13gEl Telgrafo Martimo (Montevideo). XXXjl31 (14 de junio, 1880), p. 2, c.2.

14"Citado en El Nacional (Buenos Aires), XXVIII/IO.032 (12 de enero, 1880), p. 1, c.6.
l4ILas referencias a Federico Guzmn aparecidas en el diario La Nacin de Buenos Aires se
encuentran en Bibliografa, s.f.,pp. 83, 84, 91 Y93.

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r
Revista Musical Chilena/

Luis Merino

buena acogida. En relacin al concierto del 28 de enero en la Sociedad del

Cuarteto (P97), el crtico de El Mosquito, XVlI/891 (l de febrero, 1880), p.2, c.l,
afirmaba que "uno no puede impedir de quedarse algo asombrado al ver una
familia que forma un grupo de talentos musicales capaces de entretener tres horas
no solo sin cansancio sino [entusiasmando] un pblico ilustrado amante de la
msica". Este xito aparentemente motiv a Federico Guzmn a permanecer en
Buenos Aires por un tiempo mayor, dado que en La Gaceta Musica~ VlIIl (9 de
mayo, 1880), p.5,c.2, aparece entre los "Profesores de Musica" permanentes en la
especialidad de piano y canto, dando como su direccin la calle San Martn 175,
junto a profesores de violn como Constantino Gaito y Enrique Varalla, profesores
de piano como Luis]. Bernasconi, Francisco Hargreaves y Samuel Levy, y profesores de piano y composicin como Oscar Pfeiffer.
Este aparente propsito no se cumpli y Federico Guzmn junto a su familia
lleg a Montevideo el14 de julio de 1880 segn ya se ha sealado 142. En la capital
de Uruguay los Guzmn ofrecieron numerosas soires privadas antes de presentarse en pblico, inicindolas el 16 de junio, con una funcin para la prensa e
invitados especiales en el Almacn de Msica de los hermanos Engelbrecht
(PI04), continuando con presentaciones privadas en casas de diversas familias de
la alta sociedad de Montevideo (P105) y completando esta serie con una audicin
en casa del director del influyente diario A Patria, que circulaba en portugus. El
2 de julio los Guzmn ofrecieron el primer concierto pblico en el Teatro Sols
en combinacin con una compaa de zarzuela dirigida por Avelino Aguirre
(P107), al que asisti un pblico reducido, pero que alcanz unnime xito de
crtica. El segundo concierto se realiz el 12 de julio en el saln de la Sociedad
Musical "La Lira" (PI08). Para este concierto tuvieron entrada liberada los
miembros de la sociedad, que cumpli un papel tan destacado en la historia de la
msica del Uruguay por su abnegada promocin de la msica de arte J43 Adems
de la intervencin de Federico Guzmn, Margarita y Rosa Vache, se destac en
este concierto el debut en pblico de Juan Vache, ejecutando en el violn las
variaciones burlescas sobre El carnaval de Venecia de Heinrich Wilhelm Ernst.
Posteriormente los cuatro miembros de la familia Guzmn ofrecieron un concierto en el teatro de la ciudad de San Jos, enjulio (P109), previo a su partida a Ro
de Janeiro.

142Cf. nota 139. La llegada de la familia Guzmn a Montevideo fue tambin anunciada en El
Teligmfo Maritimo, XXX/132 (15 de junio, 1880), p. 1, c. 6 [reproducida en Buenos Aires en El Nacional,
XXIX/IO.157 (17 de junio, 1880), p. 1, c. 5) y El Siglo, 2' poca, XVII/4.601 (15 de junio, 1880), p. 2,
c. 4.
143Bajo el nombre de "Sociedad musical de aficionados La Lira" se haba fundado esta agrupacin
e120 de diciembre de 1873, y entre sus propsitos estaba el divulgar en Montevideo de manera regular
la msica de cmara. Sobre su importante papel en la historia de la msica uruguaya cf. Salgado, 1980,
pp. 48-50 YLange, 1982c, pp. 338-339.

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Tradicin y modernidad en la creacin musical: ...

/Revista Musical Chilena

Sexta etapa, Ro deJaneiro, 1880-1882

La Revista Musical e de Bellas Artes, 11/20 (7 de agosto, 1880), p.l63, anunciaba la

reciente llegada a Ro de Janeiro de Federico Guzmn,junto a su esposa Margarita

y su cuada Rosa Vache, despus de haber informado desde el 26 de junio sobre
el viaje de esta familia desde Argentina y Uruguay hacia BrasiP44. La estada de dos
aos en Ro de Janeiro (ciudad en la que todava resida Vctor Guzmn, to de
Federico), signific un gran cambio en relacin a las anteriores estadas de los
Guzmn en Santiago de Chile y en Lima, Per. En primer trmino Ro de Janeiro
era la ms populosa ciudad del Brasil y de toda Amrica Latina. Segn el vizconde
de Porto Seguro la poblacin total del municipio de Ro de Janeiro ascenda en
1876 a 274.972 habitantes l45 . En cambio, el quinto censo de la poblacin de Chile
levantado el 29 de abril de 1875 arrojaba para Santiago la cifra de 195.612
habitantes, mientras que el censo general de los habitantes del Per hecho en
1876 arrojaba para la ciudad de Lima la cifra de 101.488 habitantes l46 . Ro de
Janeiro era tambin sede de la corte y capital del imperio en la que residan
adems del emperador, los ministros de estado y otros altos funcionarios gubernamentales. Tal como el distrito de Columbia en los Estados Unidos, Ro de
Janeiro estaba bajo la administracin directa del gobierno, y serva como el puerto
de embarque hacia el extranjero de la provincia del mismo nombre.
En la entonces capital del Brasil, Federico Guzmn desarroll tres facetas de
su quehacer, la composicin que se analizar ms adelante, la enseanza y la
interpretacin. En elJornal do Commercio, LIX/257 (15 de septiembre, 1880), p.6,
cA, se anuncia junto a Rosa Vache como profesores de piano y canto, indicando
que reciben rdenes en casa del editor Viuda Canongia y en su casa ubicada en
calle Botafogo N152. De acuerdo al anexo N Q l su labor como intrprete, solo o
junto con su esposa o cuada, registra a lo menos 12 presentaciones en Ro de
Janeiro (PllO-PI20, P125) ya lo menos 4 presentaciones en el estado de Sao Paulo
(PI21-PI24).
U na labor de parte suya en la gestin de asociaciones musicales, con las
modalidades y propsitos sealados para su estada en Lima, no era necesaria en
Ro de Janeiro, dado el altsimo nivel del quehacer musical en la entonces capital
imperial. A manera de ejemplo se puede mencionar el Club Mozart fundado en
1867. Esta sociedad que fuera presidida por Antonio Leite Ribeiro y despus por
Joaquim de Rocha Fragoso, contaba en 1875 con 500 socios, de los cuales
alrededor de 150 eran msicos, y realizaba regularmente cuatro grandes concier-

I44Estas referencias a los Guzmn aparecen en Revista Musical e de Bidias Artes, 11/14 (26 de junio,
1880), p. 111; 11/117 (17 de julio, 1880), p. 138,11/118 (24 de julio, 1880), p. 146.
J45Pono Seguro, 1876, p. 11. Diez aos antes Scully, 1866, p. 151, calculaba la poblacin en
400.000 habitantes. En cambio Wappaus, 1871, p. 1757, afirma que ante la carencia de estadsticas
exactas las estimaciones oficiales sobre la poblacin total de Ro deJaneiro oscilaban entre los 300.000
y los 400.000 habitantes. Este ltimo nmero "aparentemente es muy alto", segn Wappaus. En todo
caso, el nmero indicado por el vizconde de Porto Seguro parece aproximarse mejor a la realidad.
1"Censo, 1876, p. 651, YCenso, 1878, p. 249.

45

Luis Merino

Revista Musical Chilena/

tos al ao, aparte de audiciones ocasionales l47 . Otro ejemplo es el Club Beethoven, cuyo fundador en 1882 y lder inspirador fuera Kinsman Benjamin. En esta
sociedad se ofrecieron, entre el 4 de febrero de 1882 y el 22 de agosto de 1889,
136 conciertos de msica de cmara, 4 grandes conciertos sinfnicos y 5 veladas
musicales, con el propsito de crear en la sociedad del segundo Imperio, en Ro
deJaneiro, el amor por la msica de cmara y sinfnica de los grandes maestros l48 .
Simultneamente el Club Beethoven patrocin una academia musical con profesores de buena categora, que lleg a tener una matrcula de 200 estudiantes l49 .
Otro ejemplo es la Sociedade de Concertos Clssicos, que en ningn caso agota
la lista de sociedades musicales activas durante la poca del Ro de Janeiro
imperial. Fue fundada en 1883 por el violinista cubano Jos White con la ayuda
del pianista Arturo Napoleao y el patrocinio de la princesa Isabel (1846-1921),
una "grande protettrice dell'arte e degli artisti", durante el reinado de su padre,
Dom Pedro II (1841-1889), Y con finalidades similares a las del Club Mozart y el
Club Beethoven l50 . Entre 1883 y 1889, Jos White "fue el mayor impulsor de
ejecucin de msica de cuartetos" y dirigi numerosas obras sinfnicas en los
conciertos que ofreci la sociedad 151.
A travs de sus presentaciones realizadas en Brasil, Federico Guzmn tom
contacto con diferentes personas activas en este rico quehacer. A lo menos dos
veces toc en la sede del Club Mozart (PlI3 y PlI4), en una de ellas (PlI4) con
Joao (=JohnJesse) White, violinista, msico y director de orquesta ingls, calificado como un "grande animador" de esta sociedad, y que anteriormente haba
trabajado en Chile entre 1859 y 1867, pasando a Lima entre 1867 y 1869,
regresando a Chile en 1869, para dirigirse posteriormente a Brasil 152 . En el
concierto realizado en homenaje a Francia en el Theatro de Sao Jos de Sao Paulo
el 14 de julio de 1882 (PI23), con la asistencia del Presidente de la Provincia,
intervino, adems de la familia Guzmn y artistas locales, el destacado compositor
Alexandre Levy (1864-1892) quien junto a su hermano Luiz interpret un do de
pianos. Posteriormente Alexandre Levy fundara en 1883 el Club Haydn "la
sociedad musical ms famosa en los anales de la vida artstica paulista"153. En tres
de los conciertos realizados en Ro de Janeiro (PI13, PlI8 Y PI20), Federico
Guzmn figur junto a Henrique Braga (1845-1917), quien tambin estudi en
Pars y a su regreso a Brasil se desempe como profesor de piano y solfeo,
compositor y pianista l54 . Segn Renato Almeida, "deixou urna obra menor, mas

147Almeida, 1942, pp. 389-390.

14HCernicchiaro, 1926, pp. 546-547.
149Freitas e Castro, 1934, p. 145.
15l1Cernicchiaro, 1926, pp. 547-548.
151Cf.Merino, 1990a,pp.l04-105,n.176yMerino, 1990b,p.l08,n.200.
152SobreJohnJesse White en Chile cf. Pereira Salas, 1957, entradas en ndice; sobre su estada en
Per d. Barbacci, 1949, p. 509; sobre su estada en Brasil cf. Almeida, 1942, p. 389.
15SCorra de Azevedo, 1956, p. 156. Una valiosa sntesis sobre "Sociedades musicais e Virtuoses"
en Brasil durante el siglo XIX aparece en Lange, 1982b, pp. 154-157.
154Queiroz Santos, 1942, p. 205.

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Tradicin y modernidad en la creacin musical: ...

/Revista Musical Chilena

que dizem ter sido apreciada pelos seus contemporfmeos"155. Entre ellos estuvo
Rosa Vache, quien cant en Ro de Janeiro La Bareelonnaise, bolero (PI13) y Sous
l'aile d'un ange, berceuse (PIl3), transformndose as en una de las primeras
intrpretes chilenas en ejecutar la obra de un compositor brasileo. Es posible
que ya en Lima Federico Guzmn hubiera divulgado la obra de este compositor,
si la Serenata para voz, violn y piano de Braga, cantada en 1873 por Leonor Pinto
acompaada por Fernando y Federico Guzmn (P66), haya sido escrita por
Henrique.
Otras figuras fueron Eduardo Medina Rbas, bartono portugus, que tal
como Federico Guzmn perteneca a una familia de msicos, cuya labor comprende "una gran parte del escenario musical portugus del siglo XIX, proyectndose,
con algunos de sus descendientes, hasta Brasil"156. Medina Rbas aparece en dos
de los conciertos (PIl9 y PI20). En cambio, Vincenzo Cernicchiaro figura en
cinco de los conciertos (PIlO, Plll, PIl3, PIl6 Y PIl7). Cernicchiaro (18581928) fue un violinista italiano que se radic en Brasil y que public en Miln en
1926 su Stmia della musiea nel Brasile dai tempi eoloniali sino ai nostri giorni, la que
segn Luis Heitor Correa de Azevedo est "repleta de informaciones preciosas,
desgraciadamente no siempre exentas de errores"157. Esto explica talvez la total
ausencia de referencias en la Storia de las actividades de la familia Guzmn en Ro
de Janeiro a pesar de los numerosos conciertos que haban hecho en conjunto.
Cernicchiaro fue primer violn del cuarteto del Club Beethoven,junto a Kinsman
Benjamin (segundo violn), L. Gravestein (viola) yJoao Cerrone (violoncello) 158.
Este ltimo se desempeaba como profesor de violoncello y aparece tambin en
dos de los conciertos, y en el de despedida de 1882 (PI25).
En Ro de Janeiro se manifest nuevamente otro de los ideales liberales de
Federico Guzmn, la oposicin a "toda jerarqua de nacimiento" y su apertura a
"las inquietudes sociales de los postergados", a travs de su participacin en el
"Grande Festival Abolicionista en honra ao deputado Joaquim Nabuco" realizado
el21 de mayo de 1881 en el Teatro S. Pedro de Alcantara (PI17). Guzmn ejecut
de Karl Maria von Weber una Polaka (Polaeea lnillante [l'hilaritJ en Mi mayor, J
268). En el programa figuraba adems Etoile du Bresi~ obertura de Henrique Alves
de Mesquita (1838-1906) y una fantasa para violn ejecutada por Vincenzo
Cernicchiaro, entre otras obras, algunas de ellas con ttulos alusivos al propsito
del concierto. El orador principal del evento era el Dr. Vicente de Souza, "dignissimo secretario da Associariio Central Emanzipadora e socio fundador da Sociedade
Brazileira Contra a .tscravidiio", segn el Jornal do Commercio, LX/l40 (21 de mayo,
1881), p.l, c.8. Su intervencin en el evento ante una gran concurrencia fue
informada por el Jomal do Commercio, LX/142 (23 de mayo, 1881), p. 1, c.4, en los
siguientes trminos:

15!"JAlmeida, 1942, p. 410.

1!6Correa de Azevedo, 1956, p. 235.
157lid. p. 378.
15RQueiroz Santos, 1942, p. 318.

47

Revista Musical Chilena/

Luis Merino

" ... 0 Sr. Vicente de Souza, orador por parte da Sociedade, dirigio palabras
da congratulacao ao Dr. Nabuco, terminando por ler urna carta dirigida
pelo Dr. Ladislo Nelto ao Dr. Andr Reboucas, communicando-Ihe que
em regozijo por esta festa tao humanitaria, acabava de libertar o ultimo
escravo que possuia. Respondeu o Dr. Joaquin Nabuco em um longo
discurso pugnando pelo grande principio da liberdade.

O orador foi por vezes saudado com calorosos applausos n.

En Ro de Janeiro Federico Guzmn tambin reasumi el contacto personal con
el violinista cubano Jos White, quien entre 1879 y 1889 residi en la entonces
capital del BrasiJl59. White y la familia Guzmn tocaron juntos en pblico por lo
menos en tres oportunidades. Elide octubre de 1880, ellos, Henrique Braga y
otros msicos, participaron como artistas invitados en el concierto que ofreci la
arpista espaola Esmeralda Cervantes en la sala del Imprial Conservatrio de
Msica, "Honrado com a Augusta Presen{:a de SS. MM. un (P111). Esto era
tambin un fugaz reencuentro de Federico Guzmn con la arpista desde que la
acompaara ms de cuatro aos antes en Lima (P79, P80, 1876). Ell de diciembre de 1881, White nuevamente se uni a los Guzmn, a Henrique Braga, a
Eduardo Medina Ribas y otros msicos, para el concierto en la Salao Bevilacqua
(P120). EI3 de noviembre de 1882 White particip en el concierto de despedida
de la familia Guzmn que se realiz en la sala del Imprial Conservatrio de
Msica, tambin con la asistencia de la familia real (P125). Este sera tambin el
ltimo concierto juntos del violinista cubano y el pianista chileno, antes del
regreso definitivo de la familia Guzmn a Pars.
Sptima etapa, Lisboa, Madrid, Paris, 1883-1885

El regreso a Pars de Federico Guzmn,junto a su esposa Margarita y Rosa Vache,

se hizo va Lisboa y Madrid, capitales en las que se presentaron de acuerdo al
patrn de comunicacin ya sealado. Aproximadamente en diciembre de 1882
participaron en una soire de artistas y literatos en la Sala Sasseti de Lisboa
(P126), y poco despus ofrecieron uno o dos conciertos en el Teatro de D. Mara
en la capital lusitana (P127), en los que se destac, segn un crtico portugus, la
seriedad, serenidad y la gravedad de Guzmn en la interpretacin pianstica. En
enero de 1883 los Guzmn se encontraban en Madrid, y su llegada fue anunciada
en los siguientes trminos por La Correspondencia Musica4 IlI/106 (11 de enero,
1883), p. 6, c.1:
"Ha llegado esta crte de la clebre familia Guzmn, que es una
verdadera especialidad en el piano y que se compone de las Sras. D.
Margarita V. de Guzmn y D. Rosa V. de Aguayo y del Sr. D. Federico
Guzmn.

15gef. Merino, 1990., pp. 102105, YMerino, 1990b, pp. 8288.

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Tradicin y modernidad en la creacin musical: ...

/Revista Musical Chilena

Esta familia ha alcanzado grandes xitos en Pars y Lisboa, as como en

varias capitales de Amrica. En breve tendremos el gusto de admirarla en
uno de nuestros teatros".
Ese mismo mes ofrecieron una "velada musical" en el local de la Sociedad de
Escritores y Artistas (PI28), la que mereci encomisticos juicios del crtico Juan
de Madrid en la Ilustracin Musica~ 1/1 (28 de enero, 1883), p.2, sobre este
"notable pianista chileno", su esposa y cuada:
"El xito que tan apreciables virtuosi logren, ser grande y merecido. El
seor Guzman posee una pulsacin privilegiada; en ocasiones hace creer
que acompaa al piano el canto del violoncello; y como ejecucion, vence
con brillantez todo gnero de dificultades. En breve dar un concierto
pblico, y los inteligentes aficionados de esta corte tendrn ocasion de
admirarle".
Este concierto se realiz el 13 de febrero en el Teatro de Apolo (PI29) e incluy
entre otras obras, Ojos criollos op. 37 Y Di que s op.50 de Gottschalk. Cabe hacer
notar que tanto el compositor norteamericano como su discpulo cubano Nicols
Ruiz Espadero seguan vigentes en la capital espaola, segn se desprende de la
inclusin de obras de ambos junto a Chopin en una presentacin de los alumnos
de la Escuela Nacional de Msica y Declamacin, realizada elll de marzo en este
centro, "primero de Espaa", segn La Correspondencia Musica~ III/lI5 (15 de
marzo, 1883), p.4, Ydirigido entonces por Emilio Arrieta. Ms de un mes despus
la Ilustracin Musical, I/4 (28 de abril, 1883), reproduca en p.26 el cuadro de
Manuel Antonio Caro que representa la Cueca yen p.28 un artculo dedicado a
este baile popular chileno. Este fue el marco pblico en que se insertan los
conciertos de los Guzmn, que figuran entre las primeras sino la primera presentacin pblica de msicos chilenos de importancia en la Madre Patria con
posterioridad a la independencia de Chile, y a la guerra ulterior sostenida con
Espaa entre 1865 y 1866.
En septiembre de 1883 la familia Guzmn se encontraba de regreso en Pars.
En L'Art Musical, XXII/36 (13 de septiembre, 1883), p. 286, se mencionaba la
gran gira artstica realizada "en Amrique", los xitos anteriores en Pars de "M.
et Mme Guzman" en 1868 y 1869 Y la oportunidad que se ofreca al pblico
parisino de "escuchar, este invierno, a esta interesante familia de artistas en los
salones y los conciertos". De acuerdo a una carta del F)' de diciembre, 1884,
comentada en EIFerrocarri~ XXX/9.328 (3 de febrero, 1885), p.2, c.7, la intencin
de Federico era dedicarse prioritariamente a la composicin. Con el fin de
procurarse recursos haba "resuelto publicar un album con quince composiciones
inditas para piano, habindose abierto, para costear los gastos de la impresin,
una suscripcin en Paris encabezada por los seores [Alberto] Blest Gana, Guillermo Matta, Patricio Lynch y Marcial Martinez".
Se han sealado anteriormente las relaciones ms o menos estrechas entre
Federico Guzmn, con Alberto Blest Gana, Guillermo Matta y Marcial Martnez
49

Revista Musical Chilena/

Luis Merino

en el marco del "'48' chileno". Ms de veinte aos despus, como un alfa y omega,
estos nombres vuelven a relacionarse en un lugar y en circunstancias diferentes.
Alberto Blest Gana (1831-1921) se desempeaba entonces como Ministro de
Chile en Francia. Adems de hombre pblico y diplomtico figur entre los
primeros escritores chilenos de nombrada, con novelas tales como Martn Rivas
(1862), El ideal de un calavera (1863) y Los trasplantados (1906), entre otras. En Los
trasplantados presenta de manera vvida a las familias de la alta burguesa chilena
radicadas en Pars y su compleja y a veces pintoresca interaccin con la alta
burguesa europea. Las otras personas tambin llegaron a ser figuras relevantes.
Guillermo Matta (1829-1899), "inspirado poeta, uno de los ms notables de su
tiempo, diplomtico eminente, servidor pblico y poltico afiliado al Partido
Radical"l60, haba sido nombrado en 1882 Ministro de Chile en Alemania y
posteriormente en igual cargo se desempe en Italia regresando a Chile en 1887,
y alcanzando posteriormente las ms altas dignidades en la Masonera 161 . Marcial
Martnez Cuadros (1883-1918) fue diputado, senador, jurisconsulto y diplomtico, y se desempeaba a la sazn como ministro plenipotenciario de Chile en
Inglaterra. Por curiosa coincidencia otro Marcial Martnez, cuyo apellido materno
era de Ferrari, iniciaba en 1884 su carrera diplomtica como adicto a la legacin
de Chile en Londres. l tambin puede haber apoyado a Federico Guzmn, pues
adems de diplomtico y abogado, fue compositor, crtico musical y profesor del
Conservatorio Nacional de Msica y Declamacin 162 Por su parte Patricio Lynch
(1824-1886) haba tenido una actuacin relevante en la Armada y el Ejrcito de
Chile y se desempe entre 1884 y 1886 como Ministro Plenipotenciario de Chile
en Espaa. Gracias a este apoyo se pudieron reunir los recursos necesarios para
la edicin de estas obras, la que fuera encomendada al editor parisino J. Naus.
Desgraciadamente aparecieron slo en 1886, al ao siguiente de la muerte de
Federico Guzmn, como sus "Oeuvres Posthumes".
Esta intensa actividad en la composicin y la edicin de sus obras guarda una
obvia relacin con la menor cantidad de presentaciones pblicas de Federico
Guzmn. Hasta el momento se ha ubicado la referencia a una sola presentacin
realizada en abril de 1885 en la Salle Herz de Pars junto a su esposa Margarita y
su cuada Rosa Vache, la que fuera divulgada en diarios de Londres y Santiago
de Chile (cf. PI30), gracias sin duda a sus relaciones con el mundo diplomtico
chileno. Con toda probabilidad este fue su ltimo concierto antes de su fallecimiento a mediados de agosto del mismo ao.
La necrologa publicada en Le Mnestre~ U/38 (23 de agosto, 1885), p.303,
c.2, p.304, c.l, deplora la muerte de este "pianista y compositor distinguido" que
haba regresado a Pars "para establecerse definitivamente, despus del gran xito
que haba obtenido en Amrica, su patria". A continuacin entrega sucintamente

160Figueroa, 1931, p. 217.

161 [bid . p. 218.
162Ibid., pp. 204-205. Sobre Marcial Martnez de Ferrari ver adems Sandoval, 1911, "Rasgos
biogrficos del profesorado", p. X Y Pereira, 1957, entradas en ndice.

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Tradicin y modernidad en la creacin musical: ...

/Revista Musical Chilena

detalles sobre su lugar de nacimiento, sus estudios en Pars, e! prestigio ulterior

alcanzado en Chile, y los aplausos recibidos "en los numerosos conciertos que
ofreciera en Nueva York, Lima, Buenos Aires y Ro de Janeiro", para concluir en
los siguientes trminos:
"Desde su regreso a Francia hace dos aos, haba tocado muchas veces y
con xito, y haba producido composiciones amables y prometedoras
para e! futuro. Ha muerto en la flor de la vida [a los 49 aos], y deja una
joven viuda cuyo talento como pianista no era en nada inferior al suyo, y
que a menudo comparti con l los favores de! pblico".
El 30 de septiembre la noticia de su muerte apareca en e! diario La CaPital
de Rosario, identificndolo como primo de Francisco (Segundo) Guzmn, e!
"antiguo cronista... que desde hace muchos aos reside en esta ciudad", y evocando e! concierto ofrecido en Rosario junto a su esposa en 1879. El 16 de octubre e!
diario El Ferrocarril de Santiago (XXX/9.543, p.3, c.3) reproduca la noticia de
Rosario, junto a otra informacin aparecida en e! El Mercurio de la capital con
detalles sobre las circunstancias en que se produjo la muerte:
"Federico Guzman, muri en Paris a mediados de agosto, hallndose
tocando e! piano en una casa de sanidad, adonde habia ido a ver y
entretener a un amigo enfermo, un seor Echeverra de Santiago. Parece
que repentinamente sinti un entorpecimiento o paralizacin en la
mano izquierda, pero l sigui tocando la pieza con la derecha solamente, como resistindose a abandonar iY para siempre! e! instrumento que
tantas glorias le diera. Sin embargo, tuvo que ceder pronto y dejarse caer
moribundo sobre un sof, diciendo que llamasen a su esposa dando las
seas del lugar en que se encontraba.
Estas fueron sus ltimas palabras, y cuando lleg su esposa, ya habia
perdido e! conocimiento. La muerte de Federico Guzman ha sido, pues,
repentina, inesperada, porque no se sabia que padeciese de ninguna
enfermedad".
Esta descripcin permite apreciar con mayor precisin y profundidad la
caballerosidad y sentido de la amistad que tanto realzaran a Federico Guzmn
durante su vida. Rasgos como stos junto al importante aporte que hiciera como
compositor, intrprete, profesor y organizador explican en parte la aparicin de
las siguientes lneas en el diario El Comercio de Lima, XLVI1/15.637 (28 de
octubre, 1885), p.2, c.2, a dos aos de! trmino de la Guerra de! Pacfico:
"Ha fallecido en Paris e! pianista chileno, que por tanto tiempo residi
en Lima, D. Federico Guzman. Muri repentinamente, tocando el piano".

51

Revista Musical Chilena/

Luis Merino

BIBUOGRAFA
La bibliografa se divide en tres partes y contiene solamente temes citados en el trabajo. La primera
parte contiene un listado de las fuentes manuscritas. En la segunda parte se entrega un listado de
diarios y revistas del siglo XIX ordenados alfabticamente de acuerdo a la primera palabra del ttulo,
sea sta sustantivo o artculo, y con la indicacin de el o los aos en que se publicaron los nmeros que
se indican en el texto, en las notas o en los anexos. En la tercera parte se entrega una lista de libros,
artculos y monografias musicolgicas, ordenados alfabticamente segn el apellido del autor. Dos o
ms temes bibliogrficos escritos por un mismo autor se ordenan cronolgicamente de acuerdo a la
fecha de publicacin.

1
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Parroquia de Santa Ana. "Libro 8' de Matrimonio. Tomo VI (1824 1839)".
- - - - "Libro 14['] de Btmos. (18341840)".
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El Comercio (Lima, Per), 1869, 1871-1879, 1885.
El Constituyente (Copiap, Chile), 1869.
El Copiapino (Copiap. Chile), 1869.
El Correo de la Exposicin (Santiago, Chile), 1875.
El Correo de La Serena (La Serena, Chile), 1869.
El Correo Literario (Santiago, Chile), 1858.
El Ferrocarril (Santiago, Chile), 1856-1866, 1868-1871, 1875, 1876, 1885.
El Gratis (Santiago, Chile), 1854.
El Mensajero (Santiago, Chile), 1855.
El Mercurio (Valparaso, Chile), 1827, 1866, 1869, 1879.
El Mosquito (Buenos Aires, Argentina), 1880.
El Mundo Artstico (Buenos Aires, Argentina), 1882, 1883.
El Progreso (Santiago, Chile), 1850.
El Nacional (Buenos Aires, Argentina), 1880.
El Semanario Musical (Santiago, Chile), 1852.
El Siglo (Montevideo, Uruguay), 1880.
El Telgrafo Martimo (Montevideo, Uruguay), 1880.
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La Discusin (Buenos Aires, Argentina), 1880.
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57

Revista Musical Chilena/

Luis Merino

Anexo Nl
Listado cronolgico de conciertos

Notas preliminares
(1) El presente registro entrega de manera cronolgica las presentaciones que hizo o en las que
particip Federico Guzmn entre los aos 1857 y 1885, solo o junto a miembros de su familia, en
ciudades de Chile, Argentina, Uruguay, Brasil, Per, Estados Unidos, Portugal, Espaa, Francia e
Inglaterra.
(2) Cada presentacin se identifica con la abreviatura "P" numerada correlativamente de acuerdo a la
cronologa. En casos excepcionales, ms de una presentacin se incluye bajo un mismo nmero de
entrada. En este caso cada presentacin se identifica por un mismo nmero y diferente letra, como es,
a manera de ejemplo, P2a y P2b.
(3) En la medida en que la evidencia ha estado disponible se indican para cada entrada los siguientes
aspectos:
(a)

caractersticas generales de la presentacin, soire (trmino que se ha preferido a ''velada'' por

ser ms especfico), tertulia, concierto, festival, funcin de beneficencia, y ocasionalidades varias

(b) local en que se realiz la presentacin;

(e)

fecha de la presentacin;

(d) referencia entre parntesis cuadrados a los diarios, revistas o libros, que consignan el anuncio de
la presentacin, informacin sobre los programas, y comentarios o reseas.

(1) Santiago de Chi!, 1857-1866

[EIFerrocarri~

(PI)

Soire en casa de su padre,julio-agosto, 1857

c.2].

(P2a)

Gran funcin extraordinaria a beneficio de Sofia Amic-Ghazan, Teatro de la Repblica, 25

de agosto, 1857 [El Ferrocarri~ 11/515 (18 de agosto, 1857), p.3, e.5; 11/519 (22 de agosto,
1857), p.2, c.5; 11/523 (27 de agosto, 1857), p.2, e.7, p.3, c.1].

(P2b)

Serie de conciertos con Sofia Amic-Ghazan en Valparaso y pueblos del litoral del Pacfico,
1857 [El Ferrocarril, 11/578 (2 de noviembre, 1857), p.3, c.2].

(P3)

Soire en casa de Juan Smith, octubre, 1858 [El Ferrocarril, Ul/870 (13 de octubre, 1858),
p.3, c.l].

(P4)

Inauguracin del asilo de la Casa de Mara, 3 de enero, 1859 [El Ferrocarril, N /937 (30 de
diciembre, 1858), p.3, c.l; N /940 (3 de enero, 1859), p.2, c.7].

(P5)

Concierto en beneficio de las vctimas del terremoto de Mendoza, Club Alemn,6 de abril,
1861 [El Ferrocarril, VI/1.637 (6 de abril, 1861), p.3, c.3; VI/1.639 (9 de abril, 1861), p.3,
c.3].

(P6)

Concierto en beneficio de Louis Rmy, Teatro Municipal, 20 de abril, 1862 [El Ferrocarril,
VII/1.952 (12 de abril, 1862), p.3, e.3; VII/1.955 (16 de abril, 1862), p.3, e.5].

(P7)

Funcin extraordinaria ofrecida por la compaa dramtica de artistas y jvenes aficionados, al cuerpo de bomberos, Teatro Municipal, 27 de mayo, 1866 [El Ferrocarril, X1/3.245
(26 de mayo, 1866), p.3, c.7].

(P8)

Concierto de Louis Moreau Gottschalk, Teatro Municipal, 31 de mayo, 1866 [El Ferrocarril,
X1/3.247 (29 de mayo, 1866), p.3, e.7; XI/3.248 (30 de mayo, 1866), p.3, c.7].

58

11/506 (7 de agosto, 1857), p.3,

Tradicin y modernidad en la creacin musical: ...

/Revista Musical Chilena

(P9)

Concierto de Louis Moreau Gouschalk, Teatro Municipal, 3 de junio, 1866 [El Fnrocarri~
XI/3.250 (1 de junio, 1866), p.3, c.7; XI/3.252 (4 de junio, 1866), p.3, co.4-5; XI/3.253 (5
dejunio, 1866), p.3, c.5J.

(PIO)

Concierto de Louis Moreau Gottschalk, Teatro Municipal, 10 de junio, 1866 [Ell"nrocarril,

XI/3.255 (7 de junio, 1866),p.3,c.7J.

(Pll)

Concierto de Louis Moreau Gottschalk, Teatro Municipal, 17 de junio, 1866 [El Ferrocarril,
XI/3.262 (15 de junio, 1866), p. 3, c.7; XI/3.266 (20 de junio, 1866), p.2, c.6J.

(PI2)

Concierto de Louis Moreau Gott"ichaIk, Teatro Municipal, 24 de junio, 1866 [Elrerrocarril,

XI/3.268 (22 dejunio,1866), p.3, c.6J.

(PI3)

Concierto de Louis Moreau Gottschalk a beneficio de la Sociedad de Instruccin Primaria,

5 de julio, 1866 [El Ferrocarril, XI/3.277 (3 de julio, 1866), p.3, c.7J.

(P14)

Concierto de Louis Moreau Gottschalk, Teatro Municipal, 8 de julio, 1866 [t,'l Ferrocarril,
XI/3.281 (7 de julio, 1866), p.3, c.7; X1/3.283 (10 de julio, 1866), p.3, ec.5-6J.

(PIS)

Concierto de Louis Moreau Gott"ichalk a beneficio de los establecimientos de caridad que

patrocina la Sociedad de Beneficencia de Seoras, 15 de julio, 1866 [El Ferrocarril, XI/3.286
(13 de julio, 1866), p.3, c. 7J.

(PI6)

Concierto de Louis Moreau Gottschalk, Teatro Municipal, 29 de julio, 1866 [El ferrocarril,
X1/3.297 (26 de julio, 1866), p.3, c.7; XI/3.30l (31 de julio, 1866), p.2, c.7J.

(PI7)

Concierto de Louis Moreau Gottschalk, Teatro Municipal, 5 de agosto, 1866 [Elrerrocarril,

XI/3.304 (3 de agosto, 1866), p.3, c.7J.

(PI8)

Gran festival ofrecido por Louis Moreau Gottschalk con 350 msicos, Teatro Municipal, 12
de agosto 1866 [EIFerrocarri~ XI/3.307 (7 de agosto, 1866), p.3, c. 7; X1/3.313 (14 de agosto,
1866), p.3, c.3J.

(P.l9)

Repeticin del festival, Teatro Municipal, 19 de agosto, 1866

agosto, 1866), p.3, c.7J.

(P20)

Repeticin del festival, Teatro Municipal, 26 de agosto,1866 [E/Ferrocarril, XI/3.319 (21 de

agosto, 1866), p.3, c.7; XI/3.325 (28 de agosto, 1866), p.3, c.7; XI/3.325 (28 de agosto,
1866), p.3,cc.5-6J.

(P21)

Concierto de Louis Moreau Gottschalk, Valparaso, 30 de septiembre, 1866 [El Mercurio,

XXXIX/ 11.770 (29 de septiembre, 1866), p.4, c.IJ.

(P22)

Concierto de Louis Moreau Gottschalk, Val paraso, 28 de octubre, 1866 [El Mercurio,
XXXIX/II.794 (27 de octubre, 1866), p.3, c.4; XXXIX/I 1.796 (30 de octubre, 1866), p.2,
c.5J.

(P23)

Concierto de Louis Moreau Gottschalk, Val paraso, 11 de noviembre, 1866 [El Mercurio,
XXXIX/II.804 (8 de noviembre, 1866), p.3, c.5; XXXIX/II.808 (13 de noviembre, 1866),
p.3, c.IJ.

(P24)

Concierto de Louis Moreau Gottschalk, Valparaso, 22 de noviembre, 1866 [El Mercurio,

XXXIX/II.813 (19 de noviembre, 1866), p.3, c.3; XXXIX/II.818 (24 de noviembre, 1866),
p.2, c.7, p.3, cc.I-2J.

(P25)

Concierto de Louis Moreau GowiChalk, Valparaso, 25 de noviembre, 1866 [El Mercurio,

XXXIX/II.818 (24 de noviembre, 1866), p.3, c.5; XXXIX/II.820 (27 de noviembre, 1866),
p.2, c.6J.

(P26)

Concierto de Louis Moreau Gottschalk, Val paraso , 2 de diciembre, 1866 [El Mercurio,
XXXIX/II.824 (1 de diciembre, 1866), p.4, c.IJ.

[EIFPrrocarri~

XI/3.314 (15 de

(2) Pars, Francia, 1867-1868

(P27)

Soire privada, diciembre, 1867 [Marie Escudier, "Frdric Guzman: pianiste amricain",
La France Musirak, n'50 (15 de diciembre, 1867), p.392, c.2, p.393, c.IJ.

59

Revista Musical Chilena/

(P28)

Luis Merino

Soire privada en su casa junto a su esposa y su hermano Fernando, 4 de febrero, 1868 [La
France Musicale, XXXII/6 (9 de febrero, 1868), p.44, c.l].

(P29)

Soire privada en que participa junto a su esposa y su hermano Fernando, 19 de febrero,

1868 [Revue el CazeUe Musicale, XXXV /8 (23 de febrero, 1868], p.60, c.2].

(P30)

Concierto, Salle Herz, 27 de febrero, 1868, [La honce Musicale, XXXII/4 (26 de enero,
1868), p.27, c.2; XXXII/6 (9 de febrero, 1868), p.44, c.l; XXXII/7 (16 de febrero, 1868),
p.51, c.2; Marie Escudier, "Concert Guzman", LaP'ranre Musicale, XXXII/9 (1 de marzo,
1868), p.65, c.2, p.66, c.l; Louis de Chavornay, 1,0 Presse Musicale, N'9 (5 de marzo, 1868),
p.l, c.4, p.4, c.l; /levueel GauUe Musicale, XXXV /8 (23 de febrero, 1868), p.60, c.2; XXXV /9
(1 de marzo, 1868), p.70, c.l].

(3) Londres, Inglaterra, 1868

(P31)

Concierto, Willis's Rooms, 22 dejulio de 1868 [The Obseroer, n'4.024 (5 dejulio, 1868), p.7,
c.l; La Presse Musicale, N'20 (4 de junio, 1868), p.4, c.4; N'22 (2 de julio, 1868), p.4, c.4; La
France Musicale, XXXII/27 (5 de julio, 1868), p.212, c.l; Revue el Cazette Musicale, XXXV/27
(5 de julio, 1868), p.215, c.2].

(4) Pars, Francia, 1868-1869

(P32)

Fiesta anual de la Sociedad Filantrpica de Sabaya, Salle Saint:lean, Hotel de Ville, 13 de

diciembre, 1868 [La Fmnce Musicale, XXXII/51 (20 de diciembre, 1868), p.403, c.2].

(P33)

Concierto, Salons Erard, 24 de febrero, 1869 [/,e Monde Artiste, 30 de enero, 1869, p.3, c.2;
13 de febrero, 1869, p.3, c.3; 27 de febrero, 1869, p.2, c.4; La Presse Musicale, XVI/4 (28 de
enero, 1869), p.8, c.2; XVI/6 (11 de febrero, 1869), p.7, c.l; XVI/7 (l8 de febrero, 1869),
p. 8, c.2; XVI/9 (4 de marzo, 1869), p.2, c.2, p.3, c.l; Revueet Cazette Musicole, XXXVI/8 (21
de febrero, 1869), p.67, c.2].

(5) Santiago de Chile, 1869

(P34)

Concierto, Teatro Municipal, 8 de mayo, 1869 [EIFerrocanil, XIV /4.215 (7 de mayo, 1869),
p.3, c.6; XIV /4.216 (8 de mayo, 1869), p.3, c.5; XIV /4.218 (11 de mayo, 1869), p.3, c.2; Las
Bellas Artes, 1/5 (3 de mayo, 1869), p.40; 1/6 (lO de mayo, 1869), p.48].

(P35)

Concierto, Teatro Municipal, 16 de mayo, 1869 [El Fermcanil, XIV /4.220 (13 de mayo,
1869), p.3, c.2; XIV /4.224 (18 de mayo, 1869), p.3, c.2].

(P36)

Concierto a beneficio de las vctimas del incendio del portal de Sierra Bella, saln del Club
de la Reforma, 9 de junio, 1869 [El Ferrocanil, XIV /4.242 (8 de junio, 1869), p.3, c.6;
XIV /4.245 (11 de junio, 1869), p.3, c.2; Las Bellas Artes, 1/11 (14 de junio, 1869), p.91].

(6) Valparaso, Chile, 1869

(P37)

Concierto, Teatro de la Victoria, 15 de junio, 1869 [El Mercurio, XLII/12.598 (15 de junio,
1869), p.3, c.7; XLIl/12.600 (17 de junio, 1869), p.2, c.5; El Ferrocanil, XIV/4.252 (19 de
junio, 1869), p.3, cc.2-3].

(P38)

Concierto, Teatro de la Victoria, 17 de junio, 1869 [El MffCUriO, XLIl/12.600 (17 de junio,
1869), p.3, c.4; XLII/12.602 (19 de junio, 1869), p.2, c.7].

(P39a)

Gran funcin extraordinaria a beneficio de Federico Guzmn y Margarita Vache de Guzmn, Teatro de la Victoria, 22 de junio, 1869 [El Mercurio, XLl1/12.604 (22 de junio, 1869),
p.3, c.5; XLI1/12.606 (24 de junio, 1869), p.2, c.7].

(P39b)

Fernando Guzmn participa en un concierto realizado en el Club Musical, 22 de junio, 1869

[El Mercurio, XLl1/12.605 (23 de junio, 1869), p.3, c.l].

60

Tradicin y modernidad en la creacin musical: ...

(P40)

/Revista Musical Chilena

Gran funcin extraordinaria a beneficio de la Sociedad de Instruccin Primaria, 6 de julio,

1869 [El Mercurio, XIll/12.616 (6 de julio, 1869), p.3, c.2; XLIl/12.618 (8 de julio, 1869),
p.3, c.l; XLII/12.623 (14 de julio, 1869), p.3, c.1; Las Bellas Artes, 1/15 (12 de julio, 1869),
p.124J.

(7) La Serena, Chile, 1869

(P41)

Concierto, Teatro de La Serena, 15 de julio, 1869 [El Correo de La Serena, XV /1.703 (10 de
julio, 1869), p.3, c.2; XV/1.704 (13 dejulio, 1869), p.3, c.3; XV/1.705 (15 de julio, 1869),
p.3, c.2; XV /1.706 (17 de julio, 1869), p.3, c.2J.

(P42)

Concierto, Teatro de La Serena, 18 de julio, 1869 [}} Correo de La Serrna, XV /1.706 (17 de
julio, 1869), p.3, c.2; XV/1.707 (20 de julio, 1869), p.3, cc.2-3J.

(P43)

Concierto de beneficencia para el hospital, Teatro de La Serena, 25 de julio, 1869 [El Correo
de La Serena, XV /1.708 (22 dejulio, 1869), p.3, c.3; XV /1.710 (27 de julio, 1869), p.3, c.2,
p.3, cc.2-3J.

(8) Capiap, Chile, 1869

(P44)

Concierto, Teatro de Copiap, 1 de agosto, 1869 [El Constituyente, VIll/2.259 (29 de julio,
1869), p.3, c.l; VIIl/2.260 (30 de julio, 1869), p.3, c.2; VIIl/2.261 (31 de julio, 1869), p.2,
c.4; VIIl/2.262 (2 de agosto, 1869), p.3, c.l; El CopiaPino, XXV /6.346 (2 de agosto, 1869),
p.3, c.4J.

(P45)

Concierto, Teatro de Copiap, 5 de agosto, 1869 [El Constituyente, VIIl/2.263 (3 de agosto,

1869), p.3, c.1; VIIl/2.265 (5 de agosto, 1869), p.3, 0.1; VIlI/2.266 (6 de agosto, 1869) p.2,
c.4; El CopiaPino, XXV /6.347 (3 de agosto, 1869), p.3, c.4; XXV /6.350 (6 de agosto, 1869),
p.3, o.3J.

(P46)

Concierto, Teatro de Copiap, 8 de agosto, 1869 [El Constituyente, VIll/2.266 (6 de agosto,

1869), p.3, 0.1; VIIl/2.268 (9 de agosto, 1869), p.3, o.IJ.

(P47)

Concierto, Teatro de Chaarcillo, 21 de agosto, 1869 [El Constituyente, \1Il/2.282 (25 de

agosto, 1869), p.2, c.4, p.3, 0.1; El CoPiapino, XXV /6.365 (25 de agosto, 1869), p.3, o.lJ.

(9) Lima, Per, 1869

(P48)

Soire privada, octubre, 1869 [El Comercio, XXXI/IO.323 (6 de octubre, 1869), p.2, 0.5 J.

(P49)

Concierto, Saln de la Filarmnica, 15 de octubre, 1869 [El Comer-cio, XXXI/IO.325 (7 de

octubre, 1869), p.l, 0.6; XXXl/ 10.329 (11 de octubre, 1869), p.3, c.l; XXXI/IO.334 (14 de
octubre, 1869), p.l, 0.5; XXXI/ 10.336 (16 de octubre, 1869), p.2, o.5J.

(P50)

Concierto, 5 de noviembre, 1869 [El Comercio, XXXI/I0.347 (23 de octubre, 1869), p.3, c.l;
XXXI/IO.349 (25 de octubre, 1869), p.3, c.4; XXXI/IO.355 (2 de noviembre, 1869), p.l,
0.2; XXXI/IO.357 (3 de noviembre, 1869), p.l, 0.2; XXXI/IO.358 (4 de noviembre, 1869),
p.l, 0.2; XXXI/IO.363 (6 de noviembre, 1869), p.2, c.6J.

(P51)

Concierto, 12 de noviembre, 1869 [El Comercio, XXXl/IO.367 (lO de noviembre, 1869), p.2,
o.2J.

(P52)

Concierto de despedida, Saln de la Filarmnica, 24 de noviembre, 1869 [El Comercio,

XXXl/IO.379 (22 de noviembre, 1869), p.2, c.3; XXXI/IO.380 (23 de noviembre, 1869),
p.l, c.2; XXXI/IO.381 (23 de noviembre, 1869), p.l, c.2J.

(10) Nueva York, Estados Unidos, 1870

(P53)

Soire Musicale, Chickering's Rooms, 19 de enero, 1870 [Dwight'sJournal o/Musir (Boston),

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Concierto del Mendelssohn Club, Dodwonh Hall, 18 de febrero, 1870 [informacin gentilmente proporcionada por el Dr. Roben Stevenson mediante carta del 5 de agosto de 1978].

(P56)

Participa junto a su esposa y otros artistas en uno de los Saturday Popular Concerts, Young Mm 's
Christian Association (\MCA), 12 de marzo, 1870 (1'he New York 1I1TU!S, XIX/5.763 (12 de
marzo, 1870), p.7, c.5; XIX/5.763 (13 de marzo, 1870), p.5, c.I].

(P57a)

Participa junto a otros artistas en una "Grand Musical Soiree" ofrecida para el "Eight
'Clock Club", 21 de marzo, 1870 [Watson's ArtJournal, XII/23 (9 de abril, 1870), p.171].

(P57b)

Participa junto a otros artistas en una "grand Soiree Musicale and Dansante", ofrecida por
Mrs. C. Humphreys en su residencia del n' 348 de la East Fiftieth Street, 20 de mayo, 1870
[Watson's ArtJournal, XIIl/2 (28 de mayo, 18701. p.29].

(P58)

Participa junto a su esposa y otros artistas en un concierto ofrecido por la cantante Viardi
Marti (=Anita Emont o Emon), Chickering's Rooms, 17 de diciembre,1870 [EIF",ocarril,
XVI/5.744 (26 de enero, 1871), p$, cc.2-3].

(11) Lima, Per, 1872-1878

(P59)

Participa junto a otros artistas en el concierto de despedida de la soprano Marietta Bulli

Paoli, saln de la Escuela Municipal de San Pedro, 9 de febrero, 1872 [El Comercio,
XXXIV /11.352 (6 de febrero, 1872), p.3, c.l; XXXIV /11.353 (7 de febrero, 1872), p.2, c.2;
XXXIV /11.356 (lO de febrero, 1872), p.5, c.3].

(P60)

Participa junto a otros artistas en el concierto de despedida de la soprano Julia Principi,

saln de la Escuela Municipal de San Pedro, I de marzo, 1872 [El Comercio, XXXIV /11.369
(28 de febrero, 1872), p.2, cc.2-3; XXXIV/II.370 (29 de febrero, 1872), p.l, c.4;
XXXIV /11.372 (2 de marzo, 1872), p.3, c.6].

(P61)

Participa junto a otros artistas en un gran festival, organizado y dirigido por Francisco Rosa,
Teatro Principal, 8 de marzo, 1872 [El Comercio, XXXIV /11.376 (7 de marzo, 1872), p.2, c.1;
XXXIV /11.378 (9 de marzo, 1872), p.3, c.1; XXXIV /11.379 (11 de marzo, 1872), p.7, c.3].

(P62)

Participa junto a otros artistas en la funcin de despedida de la cantante francesa Bonafide

Lucas [El Comercio, XXXIV/II.381 (13 de marzo, 1872) p.3, c.5; XXXIV/II.384 (16 de
marzo, 1872), p.3, c.2].

(P63)

Participa junto a otros artistas en un festival organizado por Reynaldo Rebagliati y Luis
Gross, Teatro Principal, 5 de febrero, 1873 [El Comercio, XXXV /11.614 (29 de enero, 1873),
p.5, c.4; XXXV/11.617 (1 de febrero, 1873), p.4, c.6; XXXV/II.621 (6 de febrero, 1873),
p.5, cc.2-3].

(P64)

Primer concierto de la Sociedad Filarmnica presidida por Federico Guzmn, Palacio de la

Exposicin, 6 de julio, 1873 [El Comercio, XXXV /11.735 (1 de julio, 1873), p.2, c.l;
XXXV /11.736 (2 de julio, 1873), p.l, c.5, p.4, c.6; XXXV /11.737 (3 de julio, 1873), p.2, c.1;
XXXV /11. 738 (4 de julio, 1873), p. 5, c.1, p.7, c.6; XXXV /11.739 (5 de julio, 1873), p.7, c.6;
XXXV /11.740 (7 de julio, 1873), p.3, c.3].

(P65)

Participa junto a otros artistas en un festival organizado por Claudio Rebagliati con ocasin
del52 aniversario de la Independencia del Per, Palacio de la Exposicin, 28 de julio, 1873
[El Comercio, XXXV /11.751 (19 de julio, 1873), p.3, c.4; XXXV /11. 754 (23 de julio, 1873),
p.l, c.4; XXXV /11.755 (24 de julio, 1873), p.l, c.5; XXXV /11.756 (25 de julio, 1873), p.l,
c.5; XXXV/lI.757 (26 de julio, 1873), p.l, c.5; XXXV/lI.760 (1 de agosto, 1873), p.3,
cc.5-6].

62

Tradicin y modernidad en la creacin musical: ...

/Revista Musical Chilena

(P66)

Participa junto a otros artistas en un concierto a beneficio de la Casa del Buen Pastor, 11 de
agosto, 1873 [El Comercio, XXXV /11.769 (12 de agosto, 1873), p.3, cc.2-4; XXXV /11.773 (17
de agosto, 1873), p.l, cc.4-6].

(P67)

Participa junto a otros artistas en el concierto del violoncellista Adolfo Hartdegen y la

soprano Elisa W. de Calmet, Teatro Principal, 27 de agosto, 1873 [El Comercio,
XXXV/11.779 (23 de agosto, 1873), p.4, c.6; XXXV/11.780 (25 de agosto, 1873), p.S, c.4;
XXXV/11.783 (28 de agosto, 1873), p.ll, c.l].

(P68)

Participa en el concierto del violoncellista Adolfo Hartdegen y la soprano Elisa vV. de

Calmet, Teatro Principal, 31 de agosto, 1873 [f.'l Comercio, XXXV /11.78.5 (1 de septiembre,
1873), p.3, c.4].

(P69)

Segundo concierto de la Sociedad Filarmnica, Palacio de la Exposicin, 5 de octubre, 1873

[A'! Comercio, XXXV /11.803 (23 de septiembre, 1873), p.4, c.1; XXXV /11.811 (3 de octubre,
1873), p.3, c.l; XXXV /11.813 (6 de octubre, 1873), p.3, c.1].

(P70)

Participa junto a su esposa, Fernando Guzmn, Claudio Rebagliati y otros artistas en un

concierto vocal e instrumental auspiciado por la Primera Dama, Petronila L. de Pardo, para
reunir fondos para la construccin de un nuevo templo en Chorrillos, Palacio de la
Exposicin, 12 de julio, 1874 [}J Comercio, XXXVI/12.027 (7 de julio, 1874), p.3, c.3;
XXXVI/12.032 (13 de julio, 1874), p.3, cc..5-6].

(P71)

Participa junto a otros artistas en el primer concierto ofrecido en Lima por la soprano Elvira
Repetto de Trisolini, Palacio de la Exposicin, 23 de agosto, 1874 [El Comerno,
XXXVI/12.063 (20 de agosto, 1874), p.4, c.6, p ..5, c.l; XXXVI/12.066 (23 de agosto, 1874),
p.3, c.1; XXXVI/12.067 (24 de agosto, 1874), p.3, c.4].

(P72)

Participa junto a otros artista.~ en el segundo concierto ofrecido por Ehira Repetto, Palacio
de la Exposicin, 13 de septiembre, 1874 [El Coml'rcio, XXXVI/12.060 (9 de septiembre,
1874), p.2, c.6; XXXVI/12.084 (14 de septiembre, 1874), p.3, c.5].

(P73)

Participa junto a Miguel Filomena, Claudio y Reynaldo Rebagliati en el segundo concierto

ofrecido por Josefina Filomeno de Salcedo, Palacio de la Exposicin, 25 de octubre, 1874
[f.'l Comercio, XXXVI/12.l16 (22 de octubre, 1874), p.3, c.1; XXXVI/12.119 (26 de octubre,
1874), p.3, c.6].

(P74)

Participa junto aJulia Principi, Elvira Repetto, Fernando Guzmn, Germn Decker, Alberto
Frenchel y Reynaldo Rebagliati en un concierto de beneficencia ofrecido por la Sociedad
de Colaboradores de la Instruccin, Palacio de la Exposicin, 21 de febrero, 1875 [El
Comercio, XXXVll/12.216 (18 de febrero, 1875), p.3, c.5; XXXVll/12.219 (22 de febrero,
1875), p.3, c.2].

(P7.5)

Participa en un concierto para reunir fondos para los damnificados por inundaciones en
Francia, 8 de septiembre, 1875 [El COmITOO, XXXVll/12.525 (9 de septiembre, 1875), p.2,
c.4; XXXVll/12.527 (10 de septiembre, 1875), p.2, (c.5-6, p.3,c.I; en Chile se inform sobre
este concierto en fJFerrocarril, XX/6.165 (23 de septiembre, 187.5), p.2, c.7; XX/6.177 (7
de octubre, 1875), p.3, cc.2-3].

(P76)

Participa junto a su hermano Fernando en un concierto del nio prodigio peruano Aurelio
Silva, Palacio de la Exposicin, 31 de octubre, 1875 [f.'l Comeroo, XXXVIII/12.604 (27 de
octubre, 1875), p.2, c.3; XXXVlII/12.611 (2 de noviembre, 1875), p.l, c.3].

(P77)

Participa en un concierto junto a Elvira Repeuo y otros artistas, 22 de diciembre, 1875 [El
Comercio, XXXVl1!12.691 (21 de diciembre, 1875), p.l, c.3; XXXVl1!12.696 (23 de diciembre, 1875), p.2, c.3].

(P78)

Fernando Guzmn,junto a Claudio y Reynaldo Rebagliati y a otros artistas, participa en un

concierto de la Sociedad Musical de Aficionados, Gran Saln de la Escuela Industrial de San
Pedro, 23 de febrero, 1876 [El ('Amercio, XXXVlII/12.796 (24 de febrero, 1876), p.2, c.4].

63

Revista Musical Chilena/

Luis Merino

(P79)

Participa junto a otros artistas en el primer concierto pbliul de Esmeralda Cervantes,

Teatro Principal, 28 de marzo, 1876 [El Comercio, XXXVlIl/12.846 (29 de marzo, 1876), p.l,
cc.4-5].

(P80)

Participa junto a Fernando Guzmn y otros artistas en el segundo concierto de Esmeralda

Cervantes, Teatro Principal, 2 de abril, 1876 [El Comercio, XXXV1Il/12.853 (1 de abril,
1876), p.2, e.6; XXXVlIl/12.854 (3 de abril, 1876), p.2, e.3].

(P81)

Participa en la funcin de gracia de la soprano francesa Zo Belia, Teatro Principal, 5 de

julio, 1876 [El Comercio, XXXVlIl/12.989 (3 de julio, 1876), p.l, e.2; XXXVlII/12.993 (5 de
julio, 1876), p.l, e.4].

(P82)

Fernando Guzmn organiza un concierto para reunir fondos para la construccin de un

monumento para Hiplito Unanue. Palacio de la Exposicin, 13 de agosto, 1876 [El
Comercio, XXXVlIl/13.027 (25 de julio, 1876), p.2, e.4; XXXVlIl/13.034 (1 de agosto,
1876), p.2. c.2; XXXVlIl/13.041 (5 de agosto, 1876), p.2, e.3; XXXVlIl/13.050 (10 de
agosto, 1876), p.2, e.4; XXXVlIl/13.053 (12 de agosto, 1876), p.l, ee.I-2; XXXVlIl/13.055
(14 de agosto, 1876), p.l, c.6].

(P83)

Participa en la funcin de gala en honor de166 aniversario de la Independencia de Chile,

Teatro Principal, 18 de septiembre, 1876 [El Comercio, XXXVlIl/13.109 (18 de septiembre,
1876), p.3, c.3; XXXVlIl/13.112 (19 de septiembre, 1876), p.3, c.3].

(P84)

Participa junto a otros artistas en un concierto vocal e instrumental ofrecido por el bartono
Lorenzo Formilli, Palacio de la Exposicin, 8 de octubre 1876 [El Comercio, XXXVlII/13.136
(3 de octubre, 1876), p.3, c.1; XXXVlIl/13.144 (7 de octubre, 1876), p.3, ec.I-2;
XXXVlIl/13.146 (9 de octubre, 1876), p.3, c.1].

(P85)

Participa (en algunas ocasiones con su esposa) en las siguientes tertulias literarias y culturales, organizadas por Juana Manuela Gorriti. escritora argentina a la sazn residente en
Lima, y realizadas en su casa. De acuerdo a la nota 127 del trabajo las referencias que
aparecen en Gorriti, 1892, se abrevian como Veladas.
(a)

9 de agosto, 1876 [El Comercio, XXXVlII/13.050 (10 de agosto, 1876), p.2, e.3; Veladas,
p.143].

(b) 16 de agosto, 1876 [El Comercio, XXXVlII/13.061 (18 de agosto, 1876), p.l, ec.I-2;
Veladas, p.169].
(e)

26 de agosto, 1876 [Veladas, p.205].

(d) 6 de septiembre, 1876 [El Comercio, XXXVlIl/13.094 (7 de septiembre, 1876), p.3, c.1;
Veladas, p.329].
(e)

21 de septiembre, 1876 [El Comercio, XXXVlIl/13.116 (21 de septiembre, 1876), p.3,

c.4; Veladas, pA33].
(1) 27 de septiembre, 1876 [El Comercio, XXXVlIl/13.128 (28 de septiembre, 1876), p.2,
c.2].
(g) 18 de octubre, 1876 [El Comercio, XXXVlIl/13.164 (19 de octubre, 1876), p.2, e.6].

(h)

1 de noviembre, 1876 [El Comercio, XXXVlIl/13.186 (2 de noviembre, 1876), p.3, c.2].

(i)

15 de noviembre, 1876 [El Comercio, XXXVlIl/13.21O (16 de noviembre, 1876), p.3,

c.3].
6 de diciembre, 1876 [El Comercio, XXXVlII/13.246 (7 de diciembre, 1876), p.3, c.l].

(j)

(k)
(1)

(P86)

7 de febrero, 1877 [El Comercio, XXXIX/13.340 (8 de febrero, 1877), p.2, e.6].

28 de febrero, 1877 [El Comercio, XXXIX/13.371 (1 de marzo, 1877), p.2, c.1].

Participa junto a otros artistas en los siguientes conciertos ofrecidos en Lima por el afamado
violinista cubano Jos White:
(a) Teatro Principal, 29 de agosto, 1877 [El Comercio, XXXIX/13.660 (27 de agosto, 1877),
p.2, c.6; XXXIX/13.662 (28 de agosto, 1877), p.2, c.4].

64

Tradicin y modernidad en la creacin musical: ...

/Revista Musical Chilena

(b) Teatro Principal, I de septiembre, 1877 [El Comercio, XXXIX/ 13.667 (1 de septiembre,
1877), p.l, c.6].
(e)

Teatro Principal, 21 de septiembre, 1877 [El Comercio, XXXIX/13.699 (21 de septiembre, 1877), p.1. c.3].

(d) Teatro Principal, 28 de septiembre, 1877 [El Comercio, XXXIX/13. 705 (26 de septiembre, 1877), p.2, c.5; XXXIX/13.712 (29 de septiembre, 1877), p.2, c.6].
(e)

Teatro Principal, 3 de n0\1embre, 1877 [.EI Comercio, XXXIX/13.766 (2 de noviembre,

1877), pA, c.I].

(P87)

Fernando Guzmn junto a otros artistas participa en el duodcimo concierto privado de la

Sociedad Musical de Aficionados, 7 de octubre, 1877 [El Comercio, XXXIX/13.724 (6 de
octubre, 1877), p.3, c.2; XXXIX/13.726 (8 de octubre, 1877), p.3, cc.4-5].

(P88)

Fernando Guzmn participa junto aJos White y otros artistas en un concierto privado de
la Sociedad Octoquirofnica de Lima en casa de su fundador, el arquitecto de apellido
Mould, noviembre, 1877 [El Comercio, XXXIX/13.786 (14 de noviembre, 1877), p.3, c.1].

(P89)

Federico y Fernando Guzmn participan junto a otros artistas en el 142 concierto privado
de la Sociedad Musical de Aficionados, mayo 1878 [El COmI'/"NO, XL/14.051 (6 de mayo,
1878), p.2, cc.2-3].

(P90)

Participa junto a otros artistas en una velada literario-musical, auspiciada en parte por la
Sociedad Musical de Aficionados, Palacio de la Exposicin, 31 de julio, 1878 [1;1 Comercio,
XL/14.183 (27 de julio, 1878), p.l, cA; XL/14.185 (1 de agosto, 1878), p.2, c.2; XL/14.186
(1 de agosto, 1878), p.2, c.2].

(P91)

Participa junto a otros artistas en un concierto preparado por la compaa de bomberos

"Salvador Lima", 30 de octubre, 1878 [El Comercio, XL/14.331 (29 de octubre, 1878), p.l,
c.6, p.2, c.l].

(P92)

Participa junto a Fernando Guzmn y otros artistas en un concierto de beneficencia para la

Biblioteca Pblica y Escuela de Artesanos a cargo de la Academia Popular del Callao, Palacio
de la Exposicin, 3 de noviembre, 1878 [./<.""l Comercio, XL/14.336 (2 de noviembre, 1878),
p.3, c.l; XL/14.338 (4 de noviembre, 1878), p.3, c.2].

(P93)

Se anuncia su participacin junto a la de su esposa y otros artistas en un concierto

programado para realizarse el30 de diciembre, 1878, pero no existe certeza si efectivamente
se realiz [El COml'l'cio, XL/14.414 (19 de diciembre, 1878), p.3, c.1; XL/14.423 (24 de
diciembre, 1878), p.3, c.3; XL/14A25 (27 de diciembre, 1878), p.l, c.4; XL1/I4A50 (13 de
enero, 1879), p.2, cA].

(12) Mendoza, Argentina, 1879

(P94)

Se presenta en Mendoza en diciembre, 1879 [Morales Guiazu, La msica en Mendoza,

pp.fi.7; Historia de la culturo mendocina, p.470; Gesualdo, Historia de la msica en la Argentina,
n, pp.311-312].

(13) Rnsano, Argentina, 1880

(P95)

Se presenta junto a su esposa y de su prima Rosa Vache en Rosario en el Teatro de la

Opera,en enero, 1880 [de acuerdo a la informacin entregada por el diario La Capital del
Rosario, citada por el diario El Nacional (Buenos Aires), XXVIlI/IO.032 (12 de enero, 1880),
p.l, c.6, y por La Capital del Rosario del 30 de septiembre, 1885, citada por El Ferrocarril
(Santiago de Chile), XXX/9.543 (16 de octubre, 1885), p.3, c.3 (en la que se indica
errneamente a 1883 como el ao de esta visita)].

65

Revista Musical Chilena/

Luis Merino

(14) Buenos Aires, Argentina, 1880

(P96)

Soire musical para la prensa e invitados especiales, Sala Sprunck, 20 de enero, 1880 [El
Nacional, XXVIII/IO.038 (19 de enero, 1880), p.l, c.7; XXVlII/10.040 (21 de enero, 1880),
p.2, c.1].

(P97)

Concierto, Sociedad del Cuarteto, 28 de enero, 1880 [El Naciona~ XXVlII/10.043 (24 de
enero, 1880), p.l, c.5; El Mosquito, XVlI/890 (25 de enero, 1880), p.4, c.3; XVlI/891 (1 de
febrero, 1880), p.l, c.4, p.2, c.1; LaDiscusin, 1/15 (25 de enero, 1880), p.2, cc.2-3; La Prensa,
X1/2.883 (30 de enero, 1880), p.2, c.1].

(P98)

Participa en una soire musical en casa de Manuel Quintana, San Jos de Flores, 26 de
enero, 1880 [EINaciona~ XXVlII/IO.045 (27 de enero, 1880), p.l, c.6].

(P99)

Concierto, La Florida, 7 de febrero, 1880 [El Nacional, XXVllI/IO.052 (5 de febrero, 1880),

p.2, c.3; XXVlII/IO.053 (6 de febrero, 1880), p.l, c.3; El Mosquito, XVlI/892 (8 de febrero,
1880), p.4, c.3].

(PIOO)

Concierto, La Florida, 24 de febrero, 1880 [El Nacional, XXVllI/IO.065 (23 de febrero,

1880), p.2, c.3; La Prensa, X1/2.901 (24 de febrero, 1880), p.2, c.3].

(PIOI)

Concierto, Sociedad del Cuarteto, lO de marzo, 1880 [El Nacional, XXVIII/IO.078 (9 de

marzo, 1880), p.2, c.3; XXVlII/IO.079 (lOde marzo, 1880), p.3, c.3; La Prensa, X1/2.914 (10
de marzo, 1880), p.2, c.3; X1/2.196 (12 de marzo, 1880), p.2, c.1].

(PI02)

Concierto, Saln de la Municipalidad de San Fernando,14 de marzo, 1880 [La Prensa,

X1/2.917 (13 de marzo, 1880), p.2, c.3; XI/2.918 (14 de marzo, 1880), p.2, c.2].

(PI03)

Federico Guzmn y su esposa participan en la sesin ordinaria de la Sociedad del Cuarteto

programada para el5 de abril, 1880 [El Mosquito, XVlI/900 (4 de abril, 1880), p.4, c.3].

(15) Montevideo, Uruguay, 1880

(PI04)

Soire musical para La Prensa e invitados especiales, Almacn de Msica de los hermanos
Engelbrecht, 16 de junio, 1880 [El Telgrafo Maritimo, XXX/134 (17 dejunio, 1880), p.2, c.1;
El Siglo, XVII (2' poca) /4.605 (19 de junio, 1880), p.2, c.4].

(PI05)

Se presenta junto a su familia en diversas soires realizadas en casas de familias de la alta

sociedad de Montevideo, [El Siglo, XVII (2' poca)/4.612 (29 de junio, 1880), p.2, cc.6-7].

(PI06)

Se presenta junto a su familia en una soire musical realizada en casa del director del diario
A Patria, 30 de junio, 1880 [A Patria, 11/342 (2 de julio, 1880), p.2, c.4].

(PI07)

Concierto, Teatro Sols, 2 dejulio, 1880 [El Telgrafo Maritimo, XXX/I40 (25 dejunio, 1880),
p.2, c.2; XXX/142 (28 de junio, 1880), p.2, c.5; XXX/144 (1 de julio, 1880), p.3, c.1;
XXX/146 (3 de julio, 1880), p.2, c.2; El Siglo, XVII (2' poca)/4.612 (29 de junio, 1880),
p.2, cc.6-7; XVII (2' poca)/ 4.614 (2 dejulio, 1880), p.2, c. 7, p.3, c.3; XVII ( 2' poca)/4.616
(4 de julio, 1880), p.2, c.6; A Patria, 11/341 (1 de julio, 1880), p.2, c.4; 11/342 (2 de julio,
1880), p.3, c.1; 11/344 (4 de julio, 1880), p.2, cc.3-4].

(PI08)

Concierto, Saln de la Sociedad Musical "La Lira", 12 de julio, 1880 [El Telgrafo Maritimo,
XXX/149 (7 de julio, 1880), p.2, c.1; XXX/150 (8 de julio, 1880), p.l, c.6; XXX/151 (9 de
julio, 1880), p.2, c.1; XXX/153 (12 de julio, 1880), p.2, c.1; XXX/153 (12 de julio, 1880),
p.2, c.1; El Siglo, XVII (2' poca) /4.621 (lO de julio, 1880), p.2, c.7; XVII (2' poca)/ 4.622
(11 de julio, 1880), p.2, c.6; A Patria, 11/347 (8 de julio, 1880), p.2, c.3; 11/348 (9 dejulio,
1880), p.2, c.4; 11/349 (lO de julio, 1880), p.2, c.3].

(P!09)

Concierto, teatro de la ciudad de San Jos,julio, 1880 [A Patria, 11/361 (24 de julio, 1880),
p.2, c.3].

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Tradicin y modernidad en la creacin musical: ...

/Revista Musical Chilena

(16) Ro deJaneiro, Brasil, 1880-1881

(PIlO)

Concierto, Sa1ao Bevi1acqua, 14 de septiembre, 1880 [Revista Mu.>iral e de BeUas Anes, 11/22
(21 de agosto, 1880),p. 178; 11/23 (28 de agosto, 1880), p. 186; 11/24 (4 de septiembre,
1880), p.194; 11/25 (11 de septiembre, 1880), p.202; 11/26 (18 de septiembre, 1880), p.210;
Jornal do Commercio, LiX/256 (14 de septiembre,1880), p.8 (avisos); LiX/258 (16 de septiembre, 1880), p.1, c.7; A Patria (Montevideo), 11/413 (26 de septiembre, 1880), p.2, c.3J.

(Plll)

La familia Guzmn participa junto ajos White, y otros artistas, en un concierto ofrecido
por la arpista Esmeralda Cervantes, Salao do Imprial Conservatrio de Msica, 1 de
octubre, 1880 [Revista Musical e de Bellas Anes, 11/29 (9 de octubre, 1880), p. 235;Jornal do
Commercio, LiX/273 (1 de octubre, 1880), p.61 (avisos); LIX/275 (3 de octubre, 1880), p.2,
c. 7; A Patria (Montevideo), 11/413 (26 de septiembre, 1880), p.2, c.3J.

(Pl12)

Rosa Vache participa junto a otros artistas en un concierto ofrecido por el violinista
Vincenzo Cernicchiaro, Salao Bevilacqua, 7 de noviembre, 1880 [jornal do Commno,
LiX/310 (7 de noviembre, 1880), p.8 (avisos); LiX/311 (8 de 1l001embre, 1880), p.2, c.4J.

(P1l3)

La familia Guzmn participa junto a Vincenzo Cernicchiaro en un concierto ofrecido por

Henrique Braga, Club Mozart, 15 de noviembre, 1880 (fornal do Commercio, LiX/318 (15 de
noviembre, 1880); LlX/320 (17 de noviembre, 1880), p.2, c.2J.

(PII4)

Federico Guzmn y su esposa participan en un concierto ofrecido porjoao (':Johnjesse)

White, Club Mozar!, 29 de noviembre, 1880 [Revista Musical e de Bellas Anes, 11/37 (11 de
diciembre, 1880), p.298J.

(PI15)

Concierto, palacete ubicado en Praia de Botafogo n"152, 3 de febrero, 1881 (Jornal do

Commercio, LX/33 (2 de febrero, 1881), p.8 (",1sos)J.

(PI16)

Federico Guzmn junto a Vincenzo Cernicchiaro y otros artistas participa en un concierto

escolar, Salao Bevilacqua, 12 de abril, 1881 (Jornal do Commercio, LX/99 (9 de abril, 1881),
p.6 (avisos) J.

(PI17)

Federico Guzmn junto a Vincenzo Cernicchiaro y otros artistas participa en un "Grande

Festival Abolicionista en honra ao diputado Joaquim Nabuco", Teatro S. Pedro de Alcantara, 21 de mayo, 1881 (fornal do CommfTo, LX/130 (20 de mayo, 1881], p.61 (avisos);
LX/140 (21 de mayo, 1881), p.\' eS; LX/142 (23 de mayo, 1881), p.I. c.4J.

(PI18)

La familia Guzmn junto a Vincenzo Cernicchiaro y otros artistas participa en un concierto

ofrecido por Henriqlle Braga, Salao Bevilacqlla, 23 de mayo, 1881 (Jornal do Commerrio,
LX/142 (23 de mayo, 1881), avisos; LX/144 (2:' de mayo, 1881), p.l, cc.4-oJ.

(PI19)

Aparentemente Federico Guzmn y su esposa toman parte en un concierto de homenaje al

maestro Eduardo Medina Ribas, realizado el 13 de julio, 1881 (Jornal do Commerrio, LX/175
(\5 dejulio, 1881), p.1, c.4J.

(PI20)

Concierto de la familia Guzmn en que adems participan Jos ""hite, Eduardo Medina
Ribas, Henrique Braga y otros artistas, Salao Bevilacqua, I de diciembre, 1881 Uomal do
Commero, LX/332 (29de noviembre, 1881), p.8 (avisos); LX/333 (30de noviembre, 1881),
p.6 (avisos); LX/336 (3 de diciembre, IS81), p.l, c.fiJ.

(17) Sao Pauto, Brasil, 1882

(P12l)

La familia Guzmn ofrece conciertos en Taubat, ciudad ubicada al interior del estado de
Sao Paulo, mayo, 1882 [r",zeta dos Theatros, 1/ 12 (15-16 de mayo, 1882), p.3, c.2J.

(P122)

La familia Guzmn ofrece otros conciertos en la ciudad de Sao Paulo, mayo-junio, 1882 [El
Mundo Anstiro (Buenos Aires), 11/61 (24 de junio, 1882), p.60J.

(PI23)

La familia Guzmn participa junto a Alexandre Levy y artistas locales en un concierto de

homenaje a Francia realizado en la ciudad de Sao Paulo, Theatro de Saojos, 14 de julio,
1882 [El Mundo Anstiro (Buenos Aires), 11/69 (20 de agosto, 1882), p.123J.

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Revista Musical Chilena/

(PI24)

Luis Merino

Concierto, Sao Paulo,julio-agosto, 1882 [b1 MunM Arlstico (Buenos Aires), 11/69 (20 de
agosto, 1882), p.123; 11/71 (3 de septiembre, 1882), p.I40].

(18) Ro deJaneiro, Brasil, 1882

(P125)

Concierto vocal e instrumental de despedida de la familia Guzmn, con la participacin de

Jos White, Joao Cerrone y artistas locales, Imprial Conservatrio de Msica, 3 de noviem~
bre, 1882 Uornal do Commercio, LXI/302 (1 de noviembre, 1882), p.6 (avisos); LXI/303 (2
de noviembre, 1882), p.6 (avisos); LXI/304 (3 de noviembre, 1882), p.6 (avisos); LXI/306
(5 de noviembre, 1882), p.6 (avisos); El Mundo Arlstico (Buenos Aires), 11/84 (3 de
diciembre, 1882), p.244].

(19) Lisboa, Portugal, 1882

(P126)

Presentacin de la familia Guzmn "en una soire de artistas y literatos", Sala Sasseti,
diciembre, 1882 [El Mundo Arlstico (Buenos Aires), 11/91 (21 de enero, 1883), p.301].

(PI27)

Uno o dos conciertos, "Teatro de D. Maria", diciembre, 1882 [El Mundo Arlstico (Buenos
Aires), 11/91 (21 de enero, 1883), p.301].

(20) Madrid, Espaa, 1883

(PI28)

Soire musical, Sociedad de Escritores y Artistas, enero, 1883 [Ilustracin Musical, 1/1 (28 de
enero, 1883), p.2].

(PI29)

Concierto, Teatro de Apolo, 13 de febrero, 1883 [La Ctm'espondencia Musical, lIl/111 (15 de
febrero, 1883), p.5].

(21) Pars, Francia, 1885

(PI30)

Concierto, Salle Herz, abril, 1885 [The Morning Adverliser (Londres), N'29.313 (6 de mayo,
1885), p.5, c.2; reproducido en El Ferrocarril, XXX/9.448 (26 de junio, 1885), p.2, c.7].

Audiciones escogidas:
Obra: Scherzo
Intrpretes: Elvira Savi
Compositor: Federico Guzmn

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