Pequea gua de Pompeya

Pequea gua de Pompeya

Reglas para visitar las excavaciones

Bienvenido a las reas
arqueolgicas del Vesuvio.
En el area arqueolgica
la ley D. lgs 81/08 se aplica,
de acuerdo a las normas
de tutela del patrimonio
histrico valioso, en particular
en las areas arqueolgicas
del Vesubio.
A fin de que su estancia en las
mismas sea ms interesante y
segura, le rogamos que se atenga,
en particular, a las siguientes
reglas*:
1. Preste suma atencin al
moverse. No permanezca al pie
de las excavaciones, ni se suba a
las paredes.
2. Respete los lmites de entrada y
de acceso.
3. Procure que su conducta se
cia a los principios de urbanidad:
no grite, no escriba en las paredes,
no deje tirada la basura en el
entorno, chela en los recipientes
al efecto.
4. Estn autorizadas las fotos y las
filmaciones cinematogrficas y
televisivas, exclusivamente para uso
privado. Si desea usar el trpode, el
flash y luz artificial, o para sacar
imgenes destinadas a un uso
comercial, tenga a bien dirigirse a
las oficinas de la Soprintendenza.
5. El servicio de gua turstica no
est a cargo de la Soprintendenza,
est desempeado por el

personal, autorizado por la

Regione Campania, que est
obligado exhibir su tarjeta de
autorizacin.
6. Est prohibido el acceso con bolsos
bolsas de mano, mochilas u otro tipo
de equipaje.
7. Est prohibido fumar.
8. Los animales no pueden
acceder.
9. Es aconsejable que los visitantes
con dificultades de deambulacin y
afecciones cardiovasculares entren
por la entrada de Piazza Anfiteatro.
Invitamos a los visitantes con
dificultades de deambulacin y
afecciones cardiovasculares a que
acten con la mayor prudencia.
Es necesario calzar zapatos de
tacn bajo.
Informamos que es disponible un
servicio de Audioguas autorizado
por la Soprintendenza.
Si desea hacer un pic-nic, cerca de
Porta Nola hallar el rea
equipada a estos efectos.
*segn el Reglamento de Visitas a
las Excavaciones (n. 213 del
22.01.01.)

Breve historia de la ciudad antigua y de las excavaciones

Pompeya surge a lomos de una
colina roma, de 30 metros
sobre el nivel del mar
aproximadamente, que formara
la lava del Vesuvio. Su posicin
estratgica le permita controlar
el valle del ro Sarno, en cuya
desembocadura se hallaba
emplazado un puerto pujante.
Las noticias, acerca de los
orgenes de la ciudad, son
inciertas. Segn los restos ms
antiguos, que se pueden datar
entre fines del siglo VII a.C. y la
primera mitad del siglo VI a.C.,
cuando se edific la primera
muralla, con la toba o tufo que
los lugareos denominan
pappamonte, la misma
delimitaba un rea de 63,5
hectreas. Una civilizacin
mixta, en la cual se haban
fundido elementos autctonos,
etruscos y griegos, sign el
desarrollo de la ciudad.
A fines del siglo V a.C., la tribus
samnitas bajaron de los montes
de Hirpinia y de Samnio y se
diseminaron por la actual
Campania, cuyo nombre
significa llanura frtil.
Los samnitas conquistaron las
ciudades vesuvianas y de la
costa reunindolas en una liga,
cuya capital era Nuceria.
Durante la poca samnita, en
Pompeya, las obras de
urbanizacin recibieron un gran
impulso: por ejemplo, tambin

se remonta al siglo V a.C. una

nueva muralla de piedra caliza
del ro Sarno, cuyo trazado
sigue el mismo recorrido que el
de la anterior. A fines del siglo
IV a.C., la poltica de expansin
de los pueblos samnitas oblig
a Roma a intervenir en el
Medioda de Italia. Un sistema
de alianzas y una seguidilla de
victoriosas campaas militares le
daran la hegemona (343-290
a.C.) en todo el territorio
campano. De esta forma,
Pompeya, en calidad de socia
(esto es, aliada), pas a formar
parte de la organizacin poltica
de la res publica romana. Mas en
torno a los aos 90-89 a.C., se
rebel junto con otros pueblos
itlicos que exigan una dignidad
social y poltica igual a la de
Roma. Tras el asedio de las
tropas de P. Cornelius Sulla (o
Sila), la ciudad capitul y se
convirti en colonia romana con
el nombre de Cornelia Veneria
Pompeyaanorum (80 a.C.). Una
vez convertida en colonia,
Pompeya se adorn con
edificios pblicos y particulares,
sobre todo, en la poca de los
emperadores Octaviano
Augusto (27 a.C.-14 d.C.) y
Tiberio (14-37 d.C.). En el ao
62 d.C. un violento terremoto
asol todo la zona vesuviana.
En Pompeya la reconstruccin
comenz de inmediato, mas

Breve historia de la ciudad antigua y de las excavaciones

debido a la magnitud de los
daos y a los movimientos
telricos de asentamiento, la
misma llev mucho tiempo. Y
17 aos ms tarde, cuando el
24 de agosto del ao 79 d.C., la
inesperada erupcin del Vesuvio
la sepult bajo un ro de
cenizas, lapilli y lava, an estaba
en obras.
La ciudad sepultada cay en el
olvido. La volveran a descubrir
en el siglo XVI. Mas las
exploraciones comenzaron en
1748, con el rey de Npoles
Carlos III de Borbn y
continuaron sistemticamente
durante el siglo XIX, hasta los
aos ms recientes, cuando se
realizaron obras de restauracin
y valoracin de la ciudad
antigua y de su patrimonio
excepcional de edificios,
esculturas, pinturas y mosaicos.
El rea arqueolgica de
Pompeya abarca alrededor de
66 hectreas, de las cuales tan
slo unas 45 fueron excavadas.
La subdivisin en regiones
(barrios) e insulae (manzanas) la
realiz G. Fiorelli en 1858, por
razones de estudio y para que
resultara ms fcil orientarse.
La denominacin de las casas,
cuando se desconoca el
nombre de su dueo, fue
acuada por los excavadores,
en base a hallazgos particulares
o a otras circunstancias.

nes

Las Termas Suburbanas

1

Estas instalaciones (siglo I a.C. - II d.C.) eran

de propiedad particular y se edificaron en las
afueras de Pompeya, sobre una terraza
artificial extramuros, de cara al mar y poco
distante de las murallas. A raz de su ubicacin
escenogrfica, las saquearon constantemente, a
lo largo de los siglos. En la planta baja, se
encuentran las salas termales, que destacan
por su decoracin fastuosa, en la que cabe
indicar la piscina de agua caliente cubierta y la
piscina pequea de agua fra, con las paredes
pintadas, que remata en una hornacina.
De una gruta artificial, adornada mediante un
mosaico con Marte y unos amorcillos, brotaba
una cascada de agua. El frigidarium (sala fra)
est decorado con recuadros de estuco.
Es curioso el fresco en cuarto estilo* del
vestuario: sus diez y seis paneles representan
escenas erticas y uno de ellos, con dos
mujeres, es nico en la historia de la pintura
romana.

La Puerta Marina y la Muralla

2

Junto con la Puerta de Herculano, sta, que da

al Oeste y parece un bastin, es la ms
imponente de las siete puertas de Pompeya.
Se llama de esta manera porque aqu naca la
ruta que conduca al mar. Originariamente
posea dos arcadas de medio punto, que, ms
tarde, se uniran por medio de una bveda de
can de opus cementicium*. El circuito de las
murallas que ha llegado hasta nuestros das se
traz en el siglo VI a.C. y mide ms de 3.200
m. de largo. Por lo general, estaba formado
por cortinas, cuya cara exterior contaba con la
proteccin de un foso y, por dentro, posea un
terrapln por el que pasaba el camino de
ronda. Haba doce torres, ms numerosas en
la parte Norte, donde el terreno se
transformaba en planicie y, por consiguiente,
Pompeya era ms vulnerable. Cuando la
ciudad qued definitivamente en la rbita
romana y se transform en colonia, tras la
conquista de Sila (80 a.C.), la importancia de
las murallas disminuy y, en muchos puntos, se
derrumbaron para edificar casas y termas.

El Templo de Venus
3

Se levant en la ladera Oeste de la colina de

Pompeya, de cara al mar y al ro Sarno, muy
poco despus de que la ciudad se convirtiera
en colonia romana (80 a.C.), en honor de la
diosa Venus, protectora de Lucius Cornelius
Sulla, la cual se asimil sincrticamente a la
Venus Fsica, patrona de la ciudad.
En consecuencia, cabe afirmar que este
templo forma parte de la planificacin
arquitectnica del rgimen que impusieron los
conquistadores. El mismo est orientado en
direccin Norte-Sur, hacia la playa y descansa
sobre un podio de toba, al que circunda un
prtico, decorado con mrmoles. Deba de
ser el ms suntuoso y esplndido de los
edificios religiosos de Pompeya. Mas debido a
sus caractersticas eminentes, fue objeto de un
saqueo constante, razn por la cual hoy
resulta muy difcil de interpretar.

El Templo de Apolo
4

Junto con el templo Drico, este santuario es el

ms antiguo de Pompeya, tal como se
desprende de la decoracin arquitectnica que
ha llegado hasta nosotros, la cual se puede
datar entorno de los aos 575-550 a.C.
Mas la estructura actual es del siglo II a.C.
(fue reformada varias veces, hasta el terremoto
del ao 62 d.C.). En esa misma poca, tambin
se construy el cuadriprtico de toba, con
columnas jnicas y arquitrabes dricos con
metopas* y triglifos*. En el edificio se mezclan
elementos itlicos (el alto podio, con escalera
de acceso, en la fachada principal) y griegos
(la columnata, alrededor de la cella). El piso de
la cella es de rombos de piedra de varios
colores, que imitan dibujos de cubos en
perspectiva. A los costados del prtico estn las
estatuas de Apolo y de Diana, representados
como arqueros (los originales se conservan en
el Museo de Npoles). El altar, al pie de la
escalinata, es de la poca de Sila (80 a.C.
aproximadamente). La columna con el reloj de
sol es de la poca de Augusto.

La Baslica
5

Fue construida en la segunda mitad del siglo

II a.C., en el marco de una planificacin
urbanstica, cuyo objetivo consista en otorgar
a la ciudad un aspecto monumental.
Su planta es rectangular y posee tres naves.
La cubierta es de aguas dobles y descansa
contra las columnas centrales y las
semicolumnas de la parte superior de las
paredes, donde an se aprecia la decoracin
en primer estilo*. En el fondo est el tribunal,
esto es, el estrado donde se sentaban los
jueces, al que suban por medio de escaleras
de madera. El edificio, en efecto, se empleaba
para administrar justicia y para las
negociaciones econmicas.

El Foro
6

La primera plaza monumental que se erigi en este

lugar es del siglo II a.C. Posea algunos edificios y
soportales, con dos rdenes de columnas de toba, que
durante la poca imperial se haban de reemplazar por
otras de piedra caliza blanca. En aquel entonces
tambin comenzaron las obras de repavimentacin y la
construccin de nuevos edificios en la zona Este, en el
sitio donde antes haba unas tiendas. El Foro estaba
emplazado en el punto en que se cruzaban los ejes
principales del poblado original. Era la plaza principal de
la ciudad y por la misma no podan circular los carros.
A su alrededor surgan los edificios religiosos, polticos y
econmicos ms importantes. Durante el siglo I d.C.,
en el Foro se erigieron varios monumentos, en honor
de la casa imperial, como testifican los basamentos
monumentales de las estatuas honorariae de la zona
Sur, delante de los edificios administrativos municipales.
En cambio, a lo largo de los prticos estaban
dispuestas las estatuas de los ciudadanos ilustres.
Las esculturas nunca se volvieron a encontrar, quizs se
las llevaran los pompeyanos que regresaron despus
de la erupcin para recoger lo que haba quedado.
En el centro del lado Oeste, estaba ubicada la tribuna
de los oradores.

Los Edificios de la Administracin Pblica

Tras el terremoto de 62 d.C., lo rehabilitaron con

opus latericium*, mas no fueron levantados en base
a un proyecto unitario. Los dos edificios del Este
son del mismo perodo (anteriores al ao 80 a.C.);
el otro es ms reciente y conserva el piso de
mrmol. Son edificios rectangulares y poseen
hornacinas centrales, acerca de cuya funcin hay
opiniones controvertidas. La sala oriental acaso era
la de los magistrados; la central era el tabularium,
vale decir, el archivo de las leyes. La otra era la sala
de los decuriones*.
El Comitium, un recinto al aire libre, donde se
reuna el populus, a la hora de ejercer sus derechos
polticos y administrativos, da hacia la Va de la
Abundancia. Se complet antes del ao 89 a.C. y,
en la fachada Sur, tiene una tribuna, junto a
hornacinas con estatuas.
All se ubicaban los magistrados, que presidan las
asambleas y controlaban que los participantes
votaran conformemente a lo prescrito en las leyes.

El Edificio de Eumaquia
8

La sacerdotisa Eumaquia que, en la poca de

Tiberio (14-37 d.C.), era la protectora de los
lavanderos de lana, mand construir este edificio,
cuya fachada de opus latericium* es posterior al ao
62 d.C. En las hornacinas frontales, haba estatuas
de la familia imperial, en la cual asimismo se inspira
el delicado bajorrelieve de mrmol del portal, que
recuerda los modelos romanos de la poca de
Augusto (segn algunos estudiosos, decoraba la
entrada del templo de Vespasiano o un pilar).
En el interior haba un prtico con columnas y
estatuas de la Concordia Augusta, en la exedra* del
fondo, y de personajes de la familia imperial, en los
costados. Lo circundaba un pasillo cerrado, donde
se hallaba la estatua de Eumaquia, en la hornacina
detrs de la exedra* (el original se conserva en el
Museo de Npoles). El edificio acaso fuera el
mercado de la lana, o bien, la sede del gremio de
los fullones. A la derecha de la entrada, haba una
tinaja embebida en la pared, en la que la gente
orinaba, desde lo alto de una escalerilla.
El emperador Vespasiano hizo pagar un impuesto
sobre la orina, que se utilizaba como leja y para
desengrasar los tejidos.

El Aedes Genii Avgvsti

9

Este templete, consagrado al culto del Genio del

emperador Vespasiano, estaba en plena construccin
o rehabilitacin, cuando se produjo la erupcin de
79 d.C. Surga en el fondo de un patio descubierto
y constaba de un podio elelevado con cuatro
columnas en la parte frontal y al cual se acceda por
medio de dos escalerillas laterales. Contra el fondo
de la cella estaba emplazado el pedestal con la
estatua del emperador. En el centro, sobre un plinto
bajo, est el altar de mrmol blanco, en una de
cuyas caras ms largas se aprecia la escena del
sacrificio de un toro, tpico del culto imperial. El
templo que se vislumbra en el fondo de la escena,
semejante al edificio real, sugiri la hiptesis de que
el sacrificio representado es el que se celebr con
motivo de la inauguracin. En las caras ms cortas
del altar, estn los instrumentos rituales y en la
ltima cara larga, apoyada sobre un escudo est la
corona civica de hojas de encina, prerrogativa de la
majestad imperial. Algunos estudiosos consideran
que el templo estaba consagrado al Genio de
Octaviano Augusto, quien vivi entre los aos 63
a.C. y 14 d.C. y fue el primer emperador romano: el
ttulo religioso de Augusto se lo confiri el Senatum
en el ao 27 a.C. Ms tarde habra sido puesto bajo
la advocacin del Genio de los emperadores que le
sucedieron: el ltimo fue Tito Flavio Vespasiano.

El Santuario de los Lares Pblicos

10

Algunos estudiosos opinan que fue edificado

despus del terremoto del ao 62 d.C. y que
lo consagraron a los dioses protectores de
Pompeya, para expiar pblicamente la
animadversin divina contra la ciudad, que se
haba puesto de manifiesto a travs del
cataclismo (prodigium). Segn otros, el
Santuario es anterior al ao mencionado y
estaba vinculado al culto de la familia imperial.
El edificio es de hechura compleja: est
atiborrado de hornacinas y columnas adosadas
a las paredes, que seguramente tendran una
rica decoracin de mrmol, que nunca fue
terminada. La estructura portante es de opus
latericium* y las paredes son de opus
reticolatum* y de opus incertum*. En el centro
del rea estaba ubicado el altar donde se
hacan los sacrificios.

El Macellum
11

Este edificio, que albergaba el mercado

principal de la ciudad, es del siglo II a.C. y fue
reformado varias veces. Las bases, que se
aprecian adelante del prtico de entrada,
sustentaban las estatuas honorariae de
ciudadanos eminentes. En el interior, hallamos
un patio con soportales, donde estaban
ubicadas las tiendas. Contra las doce bases,
que surgen en el centro, descansaban los pies
derechos de madera que sostenan el techo
cnico. En el fondo, la sala de la derecha se
utilizaba para vender carne y pescado;
mientras que, en la de la izquierda, segn los
estudiosos, se daban banquetes en honor del
emperador, a quien estaba consagrado el
sacellum o templete, en el centro de la pared
del fondo. En la pared del Noroeste hay unos
frescos en cuarto estilo*, que representan
edificios fantsticos, alternndose con unos
paneles con figuras aisladas, cuadros de tema
mitolgico y naturalezas muertas de gusto
popular.

El Templo de Jpiter
12

Fue erigido en el siglo II a.C. Posee un alto

podio, con escalera frontal, que hace de base a
la cella. Esta ltima estaba circundada por una
hilera de columnas y unas columnatas de dos
rdenes la subdividan en tres partes.
En su interior, haba una estatua de Jpiter, de
la poca de Sila (80 a.C. aproximadamente),
cuya cabeza ha llegado hasta nuestros das.
En ese entonces, el edificio se transform en
Capitolium y fue consagrado al culto de la
denominada Trinidad Capitolina, esto es,
Jpiter, Juno y Minerva. El piso de la cella, al
igual que el del templo de Apolo, era de
piedras de varios colores y de forma
romboidal, que se disponan organizando un
dibujo de cubos en perspectiva (opus
scutulatum). El podio fue restaurado durante la
poca de Tiberio (14-37 d.C.), cuando
tambin se reemplaz el gran altar que est
en el Foro, en eje con el templo.

Los Graneros del Foro

13

El mercadillo de las hortalizas y la fruta o foro

olitorio se construy despus del ao 62 y,
probablemente, no estaba terminado (o an
no haba sido inaugurado), cuando se produjo
la erupcin. Reemplazaba a otros edificios con
soportales y, a su lado, haba una letrina de
grandes dimensiones. En la actualidad, se utiliza
como almacn de restos arqueolgicos de
distinto tipo, que se encontraron en Pompeya
(nforas, elementos arquitectnicos, adornos
de mrmol para jardines, etc.). Y adems se
exponen algunos vaciados y mascarillas de las
vctimas de la erupcin.

La Mensa Ponderaria
14

Era la oficina pblica donde se controlaban las

medidas de capacidad y peso. A estos efectos
se utilizaba, como patrn, el sistema mtrico
osco, que ms adelante seria reemplazado por
el sistema promulgado por Augusto, tal como
recuerda una inscripcin de 20 a.C.
aproximadamente, que est esculpida en la
fachada principal. La Mensa Ponderaria surga
cerca del mercadillo de las hortalizas y la fruta
y se edific aprovechando la pared Este del
templo de Apolo. Funcionaba desde fines del
siglo II a.C. Consta de dos mostradores de
piedra caliza, solapados, a cierta distancia.
Cada uno contena cavidades que
correspondan a las distintas medidas.
El producto que se meda sala por abajo a
travs de un orificio.

Las Termas del Foro

15

Las edificaron despus del ao 80 a.C., con

arreglo al esquema de las Termas de Estabia,
que eran ms grandes. A ambos lados de los
hornos estaban ubicadas las salas de las
mujeres y las de los hombres y, a continuacin,
venan el apodyterium (vestuario), el frigidarium
(sala del bao fro), el tepidarium (la sala tibia)
y el caldarium (sala de los baos de agua
caliente). A la palestra o gimnasio, con prtico,
se entraba por la Va del Foro o pasando por
el vestuario de los hombres. El tepidarium no
estaba calefaccionado con equipos modernos,
sino con un brasero de bronce de gran
tamao, que donara M. Nigidio Vaccula.
Unos telamones* separan las hornacinas
donde se guardaban los ungentos y los
objetos de tocador. La bveda est decorada
con bajorrelieves de estuco, que componen
recuadros geomtricos y figuras mitolgicas.
Se realizaron durante las obras de
reconstruccin, posteriores al ao 62 d.C.
Las termas pblicas eran baratas y a las
mismas acuda un gran nmero de personas.
Al parecer, la hora del bao era la de las
primeras horas de la tarde.

El Templo de la Fortuna Augusta

16

En Roma, al igual que en otras ciudades de Italia,

se construyeron edificios consagrados al culto de
la Fortuna Redux, cuando Augusto regres de las
expediciones de los aos 19-13 a.C. En Pompeya
el duoviro* M. Tullius mand edificar, de su cuenta y
en un terreno de su propiedad, este templo en
honor del emperador, con columnas y capiteles
corintios de mrmol en la fachada principal.
La cella estaba adornada por cuatro columnas que
cean el frente y otras dos se levantaban en los
costados. En su interior, estaba la estatua de la
Fortuna, mientras que en las hornacinas laterales,
se hallaban las de la familia imperial y, acaso, la del
propio M. Tullius.

La Casa del Fauno

17

Con su superficie de 2.970 m2, es la mansin ms

espaciosa de Pompeya. Fue edificada a principios del
siglo II a.C., sobre una vivienda ms antigua y adquiri
su forma actual, a travs de varias reformas. Desde la
entrada, que se encuentra a la izquierda, se pasa al
sector que estaba destinado a recibir a los invitados.
La puerta de la derecha conduce a los aposentos
particulares, vale decir, el atrio, cuyo techo descansa
sobre cuatro columnas, el establo, la letrina, las termas
y la cocina. En la entrada, an se aprecia la inscripcin
latina HAVE. La decoracin que pertenece al primer
estilo* junto con los pisos de opus sectile* y el
umbral de mosaico (que se conserva en el Museo de
Npoles) recalcan la solera de esta casa, que se
parece ms a las domus de la aristocracia romana,
que a las viviendas de la burguesa del lugar.
En el centro del impluvium* se yergue la estatua de
bronce del fauno (siglo II a.C.), cuyo original se
encuentra en Npoles. Alrededor del mismo, se
disponen las habitaciones, con pisos de mosaico y
adornos en primer estilo* en las paredes. Entre los
dos jardines con galeras, est la exedra*, que era el
centro de la casa, con columnas corintias, capiteles
estucados y pintados y un esplndido mosaico (que
se conserva en el Museo de Npoles). El mismo, que
representa la victoria de Alejandro Magno contra
Daro, rey de Persia, sugiri un vnculo entre el
soberano de Macedonia y el desconocido, culto y
adinerado dueo de casa.

La Casa de la Fuente Pequea

18

El trazado original (comienzos del siglo I a.C.)

se basa en el esquema tpico de la casa
romana con atrio, que se organiza
fastuosamente en torno al eje entrada- atriotablino*. De esta manera, el husped, nada
ms llegar, poda percatarse del status del
dueo de casa. Casi todas las habitaciones dan
al atrio. Las aguas de la cubierta estn
inclinadas hacia el interior de la vivienda
(compluvium*) para recoger el agua de lluvia
en el estanque (impluvium*), que estaba en el
centro de la habitacin. Desde all, el agua
pasaba a una cisterna subyacente. En el jardn,
las paredes del peristilo* estn suntuosamente
decoradas con frescos, con paisajes y edificios
martimos. La fuente - ninfeo, con
revestimiento de mosaico y ornamentada con
esculturas, se comienza a emplear a partir de
mediados del siglo I d.C.

La Casa de los Discuros

19

Es una de las mansiones ms espaciosas y

suntuosas del ltimo perodo de Pompeya. Se
excav entre 1828 y1829. Es famosa por la
magnificencia de sus pinturas en cuarto
estilo* y por el entramado de sus vastos
espacios al aire libre. La casa se organiza
entorno a uno de los cuatro atrios corintios
que se descubrieron en Pompeya, con la
cubierta, apoyada contra numerosas columnas.
Aqu hay doce de toba. La decoracin de las
paredes es obra de los artistas del mismo
taller que trabaj en la Casa de los Vettii.
Las pinturas ms significativas, como la de la
entrada, con los Discuros, Cstor y Plux, en
quienes se inspira el nombre de la morada, se
conservan en el Museo Arqueolgico de
Npoles. Pero en el peristilo* el visitante an
puede admirar los paneles pintados con
edificios esbeltos y naturalezas muertas.

La Casa de Meleagro
20

La casa le debe su nombre a la pintura con

Meleagro y Atalanta, que se encuentra a la
izquierda de la entrada y que el paso del
tiempo desdibuj. En la compleja estructura
de la casa, cabe observar la estancia destinada
a la sala y al oecus, es decir, el saln de
recepcin de tipo corintio, decorado con
columnas, poco comn en Pompeya.
Las habitaciones estn dispuestas alrededor
del atrio, con impluvium* central y conservan
sus pisos originales, de la poca republicana,
de opus signinum*, adornados con teselas
blancas.

La Casa de Apolo
21

En el mito del dios Apolo se inspiran varias

obras de esta casa, que le debe su nombre.
Probablemente perteneca a A. Here(n)nuleius
Communis, como se desprende de un anillo de
sello que fuera descubierto en 1830. Las
estatuas de Apolo y de Fauno que cazan una
cierva (actualmente, en el Museo de Npoles)
adornaban la entrada del tablino*, donde hay
un cuadro de Venus. El cubculum o alcoba se
halla en el fondo del jardn y conserva su
abundante decoracin: en la parte exterior, el
revestimiento de piedra caliza porosa haca de
soporte de un extenso mosaico, del que an
permanece en su lugar una parte, de varios
colores, con el motivo de Ulises que reconoce
a Aquiles, quien, disfrazado de muchacha, se
esconde entre las hijas del rey Licomedes de
Esciros. En el interior, hay frescos con escenas
que se inspiran en el mito de Apolo.

La Casa del Poeta Trgico

22

Posee el trazado tpico de la casa con atrio,

pero es ms pequea que otras de
dimensiones grandiosas. Su nombre procede
del emblema o recuadro con mosaico del
tablino*, que representa el ensayo teatral de
un coro de stiros, que se conserva en el
Museo Arqueolgico de Npoles, al igual que
otros cuadros con Admeto y Alcestis y
episodios de la Ilada. En la casa permanecen
slo los del oecus o saln de recepcin, con
Ariadna a quien Teseo deja abandonada y un
nido de amorcillos. En la entrada de la casa se
encuentra el famoso mosaico del perro atado
con un cadena y la inscripcin que reza CAVE
CANEM ("cuidado con el perro"), tpico de
otras viviendas pompeyanas. Tambin citan la
advertencia las fuentes literarias, como, por
ejemplo, el risueo episodio del Satyricn de
Petronio, donde el protagonista se pega un
buen susto, por culpa de un perro pintado.
Esta casa que, hacia 1824-1825, estaba recin
excavada, sirvi de modelo para la morada de
Glaukos, en la novela de E. Bulwer-Lytton, Los
ltimos das de Pompeya (1834).

La Casa de Pansa
23

Los capiteles jnicos del jardn con galera

permitieron datar la vivienda entorno de los
aos 140-120 a.C. El trazado en atrium de la
misma se organiza alrededor del eje entradaatrio-tablino* y ocupa toda la manzana.
La acera delante de la entrada y el piso del
atrio estn pavimentados con piedras de
colores y fragmentos de ladrillo. Segn el
edicto, que se aprecia pintado en el callejn
adyacente, durante los ltimos aos de
Pompeya, el rico y poderoso Cn. Alleius Nigidius
Maius, mercader de origen campano y
duoviro*, entre 55 y 56 d.C., alquilaba una
parte de la misma a terceros.

La Casa del Horno

24

Se remonta al siglo II a.C., pero la rehabilitacin

que se realiz despus del terremoto del ao
62 d.C. destin la planta baja a actividades
productivas; mientras que la parte residencial se
concentr en el primer piso, al que se acceda
por la escalera que est en el atrio, a la derecha
de la entrada. Al parecer, cuando se produjo la
erupcin (79 d.C.), las obras no estaban
terminadas. Durante largo tiempo, fue la nica
panadera de grandes dimensiones que se hall
en Pompeya. Hoy conocemos treinta y cinco.
En el hortus o jardn, se encontraban las
instalaciones de moler trigo, de amasar y cocer
el pan. An se aprecian las cubas de agua, el
horno abovedado, cuatro muelas de piedra
lvica ancladas a bases de opus incertum*;
mientras que en la habitacin de la derecha,
sobre dos soportes de piedra, estaba la mesa
donde ponan el pan para que fermentara
antes de enhornearlo por primera vez.
A la izquierda del tablino* estaba la cocina.
En el establo, que daba al jardn y al callejn de
Modesto, se hallaba el pesebre, adosado a la
pared. En este punto, se encontr el esqueleto
de una mula con todos los arreos.

La Casa de Sallustio
25

El bombardeo de 1943 provoc daos en

esta casa, que es una de las ms antiguas de
Pompeya (III a.C.). Segn el anillo de sello que
se encontr en 1806, perteneca a A. Cossius
Libanus y no al C. Sallustius mencionado en la
fachada. Algunos estudiosos creen que la
haban transformado en albergue, con
numerosas habitaciones y con planta alta, la
cual se aadi durante una reforma. Conserva
parte de la fastuosa decoracin en primer
estilo*: el antiguo jardn tena dos galeras con
columnas de piedra caliza. A orillas del
impluvium* de toba que surge en el atrio,
haba una cervatilla de bronce. Un pasillo
conduce a las habitaciones que se sumaron al
ncleo original en el siglo I a.C., que
probablemente fueran las que usaba el dueo
del albergue. En la pared del fondo de un
pequeo jardn de esta casa, est pintado
Acten a quien atacan los perros de la diosa
Diana, ya que el cazador se haba atrevido a
espiarla desnuda.

La Casa del Cirujano

26

El instrumental quirrgico de hierro y de bronce,

con sus sondas, frceps obsttricos, catteres y
bistures sugirieron el nombre de esta casa, que es
una de las ms antiguas de Pompeya (III a.C.).
La fachada es de sillares de piedra caliza, mientras
que las paredes interiores son de opus africanus*.
Esta casa de trazado uniforme es fruto de dos
reformas sucesivas, como mnimo. A la parte que
estaba destinada a la servidumbre, se le sum el
primer piso. Unos estudios recientes afirman que
el impluvium* de toba pertenece al diseo original.
La decoracin que ha llegado hasta nuestros das
se puede admirar, sobre todo, en una habitacin
con ventanas que dan al jardn, con pinturas en
primer estilo*, en el exterior (II a.C) y en cuarto
estilo* en el interior (despus del 50 d.C.).

La Puerta de Herculano y la Muralla

27

La puerta lleva este nombre porque en ella

naca el camino que una a Pompeya con
Herculano. Posee tres fornicis, es decir, arcadas.
Las laterales son ms pequeas. Parte de la
bveda se derrumb. La puerta se construy
despus de que el general romano Sila
conquistara la ciudad en el ao 89 a.C.
En la parte que da a la ciudad, las murallas
adyacentes son del siglo III a.C.
La escalinata que se encuentra a la derecha de
la puerta, permita subir cmodamente al
camino de ronda.
En la zona de extramuros, a la izquierda, se
conservan las murallas que se edificaron con
grandes sillares de toba, de 7 metros de alto
aproximadamente. A lo largo de este tramo,
an se advierten las huellas de los proyectiles
de piedra que se arrojaron contra la ciudad,
durante el sitio de Sila.
Tambin se puede ver un tramo de las
murallas, nada ms entrar por la cancela de la
izquierda.

La Puerta de Herculano: la Necrpolis

28

La necrpolis de la Puerta de Herculano, que

se excav entre 1763 y1838, es la ms
conocida de la ciudad, con sus tumbas que
datan desde mediados del siglo I a.C. hasta
bien entrado el siglo I d.C. En este perodo, se
sola cremar a los difuntos y las cenizas se
recogan en una urna, que luego se empotraba
en la tumba o se enterraba y marcaba con un
busto humano o columella.
Entre las numerosas sepulturas, son dignas de
mencin la tumba en forma de asiento
semicircular de la sacerdotisa Mamia; la gran
cmara fnebre, que remata en un edculo
circular, entre cuyas columnas se hallaban las
estatuas de personalidades eminentes de la
gens Istacidia; las tumbas con altar, revestidas
de mrmol (54-68 d.C.) de C. Calventius
Quietus (con el bisellium, esto es, el asiento
doble, smbolo del honor de que gozara en
vida, sentndose en la primera fila del teatro),
de Naevoleia Tyche y C. Munatius Faustus (la
nave de carga alude al oficio de mercader de
este ltimo).

La Villa de Diomedes
29

Esta villa seudourbana se excav entre 1771 y

1774. Se cree que perteneca a M. Arrius
Diomedes, cuya tumba surge frente a la entrada
monumental, que conduce directamente al
peristilo*, con arreglo a las enseanzas del
arquitecto latino Vitruvio, en materia de villas.
Al costado, se encuentran la zona termal, los
aposentos de los dueos y las habitaciones de
servicio. Desde el triclinio* se gozaba de unas
vistas esplndidas del mar y del jardn, que
estaba ubicado ms abajo. Por una escalera se
accede a los apartamentos inferiores de esta
lujosa villa (hoy no se pueden visitar), edificados
sobre un criptoprtico, galera subterrnea que
serva de bodega para el vino. Sobre la misma
surge el peristilo* que cie el jardn. Junto a la
puerta trasera, yacan dos cuerpos abrazados.
Uno de ellos llevaba un anillo de oro en un
dedo y una llave de plata en la mano, junto a
1356 sestercios. Otros diez y ocho cuerpos de
hombres, mujeres y nios, asfixiados por los
vapores, fueron encontrados en el subterrneo.

La Villa de los Misterios

30

Fue edificada en el siglo II a.C., en una cuesta, de

cara a la playa. La rehabilitaron, por primera vez,
hacia el ao 60 a.C. y, ms tarde, en el siglo I d.C.
Forma parte del centenar de villas romanas que se
descubrieron al pie del Vesuvio. Por lo general, eran
explotaciones agrcolas, pero tambin respondan a
la moda de la poca, en boga entre las clases
adineradas, que buscaban un refugio en las afueras,
donde fuera posible reconstruir una atmsfera
imbuida de cultura griega. La parte de la villa que
da al mar comprende los aposentos de los dueos,
que estn decorados con unos esplndidos
ejemplos del segundo estilo* (principios del siglo
I a.C. - ao 20 a.C.). La otra parte estaba destinada
a la servidumbre, junto a los locales donde se haca
el vino (torcularia). Aqu se reconstruy un lagar
donde se exprima la uva, cuyo tronco remata en
una cabeza de carnero.
A lo largo de las paredes del triclinio*, se
encuentra el gran fresco (megalographia), con las
escenas de un rito de iniciacin en los misterios
dionisacos (al que la villa debe su nombre), o bien,
de la iniciacin de la mujer en la vida de casada.
En el tablino*, se pueden admirar unos esplndidos
ejemplos del tercer estilo*, con motivos en
miniatura contra un fondo negro, que se inspiran
en la pintura egipcia.

La Necropolis de la Puerta del Vesuvio

31

A la vera de cada una de las vas de acceso de la

ciudad, haba una necrpolis extramuros, excepto en
la zona de la Puerta Marina, al parecer. En la de la
Puerta del Vesuvio encontramos una tumba de
toba, en forma de asiento semicircular (schola), tpica
de los personajes femeninos importantes.
Perteneca a Arellia Tertulla, que segn se cree era la
mujer del augur y duoviro* M. Stlaborius Veius Fronto.
La tumba de al lado, con base de toba y de opus
incertum*, decorada con estucado y con una
columna que, probablemente, sostena una copa de
mrmol, perteneca a Septumia, a quien la
administracin de la ciudad segn consta en el
epgrafe- le don el suelo y el dinero para la
sepultura. Monumental es la tumba de C. Vestorius
Priscus, quien falleci a los 22 aos, en 75 o 76 d.C,
y era edil de Pompeya (magistrado que ejerca el
cargo de inspector de obras pblicas y que velaba
por la limpieza e integridad de las calles y edificios y
sobre el orden pblico). La misma consta de un
recinto que circunda el basamento, contra el que
descansa un altar. Aqu se conservan estucos de
valor, con mnades y un stiro. En las paredes
interiores del recinto, hay frescos con escenas de
caza, luchas de gladiadores y episodios de la vida del
difunto, como la mesa puesta con un juego de plata,
que da fe del status social del mismo.

El Castellum Aquae
32

El denominado castillo del agua se utilizaba para

el abastecimiento de la ciudad, pues en el mismo
culminaba un ramal del acueducto del Serino,
que se construy en la poca de Augusto.
Est ubicado cerca de la puerta del Vesuvio, en el
punto ms alto de Pompeya (42 m), para sacar
partido de la presin que originaba la cada del
agua, a fin de encauzarla por los tres conductos
principales. Un sistema de compuertas regulaba
la distribucin, con arreglo a las necesidades.
Su planta es circular y remata en una bveda,
cuya cpula mide aproximadamente 6 metros de
dimetro.
Por fuera tiene forma trapezoidal, a lo largo de
toda la estructura. El lado Oeste es de opus
reticulatum*, al igual que el Este, contra el que se
apoya el muro de la Puerta del Vesuvio. La pared
Norte es de opus incertum* y la del Sur, de opus
latericium*, con tres arcadas ciegas,
probablemente se remoz tras el terremoto del
ao 62 d.C. y los movimientos telricos de los
aos siguientes, que menoscabaron el edificio.
En el ao 79 d.C. este gran tanque de agua y
toda la red hdrica de la ciudad, con sus cerca de
40 fuentes no funcionaban.

La Casa de los Amorcillos Dorados

33

La casa le debe su nombre a los amorcillos,

realizados sobre lminas de oro (actualmente, en el
Museo de Npoles), que adornaban una de las salas.
Los grafitos indican que su dueo era Cn. Poppaeus
Habitus, pariente de Popea Sabina, la segunda
esposa de Nern. El edificio, que era del siglo III a.C.,
fue reformado en varias oportunidades, hasta el
siglo I d.C. y se organiza en torno al peristilo* con
jardn, al que dan las habitaciones. Unos motivos
mitolgicos y paisajes en tercer estilo* adornan las
paredes del saln de recibir. En el piso hay un
rosetn de mosaico blanco y negro, segn los
cnones de la moda de la poca de Augusto.
El jardn estaba decorado con bajorrelieves y
esculturas de mrmol, que se inspiraban en el
mundo natural y dionisaco. Las mismas, en algunos
puntos, se utilizaban como fuentes surtidoras, segn
el gusto en boga, que imitaba algunos rasgos de las
casas de campo. Adems del larario (edculo) de
fbrica, para el culto tradicional, en el peristilo* hay
una pintura que representa a varias divinidades
egipcias; a saber: Anubis, el dios de los muertos, con
su cabeza de chacal; Harpcrates, nombre dado por
los griegos a Horus, el dios nio, hijo de Isis* y
Osiris; Isis* y Serapis, el dios que curaba las
enfermedades. A su vera se aprecian los objetos del
culto de Isis*, a los que guardaba la cobra sagrada
(uraeus) y, al pie, las serpientes agathodmones,
nmenes benficos.

La Casa de Caecilius Iucundus

34

La edificaron entre fines del siglo III y

comienzos del II a.C., en opus africanus*, de
piedra caliza del Sarno; mientras que
emplearon toba para las partes decorativas.
Es famosa por los dos bajorrelieves que
decoran el larario (sacellum o santuario
domstico), que representan con un vvido
estilo popular los efectos del terremoto (62
d.C.) en algunos edificios pblicos
pompeyanos. Uno de ellos fue robado; el otro
se conserva en un depsito. A la izquierda del
tablino*, se puede apreciar la mascarilla del
banquero L. Caecilius Iucundus, que viva en
esta casa en 79 d.C. Suyo era el archivo de
154 tablillas de cera que se encontr en la
morada. En las mismas estaban registradas las
sumas que, entre los aos 52 y 60 d.C., abon
a las personas por cuenta de las cuales haba
vendido bienes (sobre todo, esclavos) o
cobrado alquileres, aplicando una comisin
que oscilaba entre el 1 y el 4%.

Las Termas Centrales

35

El eje de las actividades econmicas y sociales

de Pompeya, con el correr de los aos, se
desplaz hacia la Va de Estabia. Por ello,
despus de 62 d.C. se empez a construir un
nuevo complejo termal, que ocupa toda una
manzana de la regin IX, mas las obras nunca
concluyeron. Cabe destacar que, en el
proyecto, la zona de los hombres no estaba
separada de la de las mujeres. Un sistema
eficaz garantizaba la calefaccin de las salas;
pero cuando se produjo la erupcin, an no
haban levantado los hornos, ni haban
organizado el jardn con la galera de pilares, el
gimnasio y la piscina. A los costados de la
entrada principal, que da a la Va de Nola, dos
pequeas habitaciones, segn los estudiosos,
hacan de taquilla y de depsito de los objetos
de valor.

La Casa de los Vettii

36

Los grafitos electorales y dos sortijas de sello

dicen que esta domus perteneca a los Vettii, dos
libertos adinerados. La casa fue reformada en el
siglo I d.C. y se organiza alrededor del patio
interior o peristilo*. Las pinturas de la entrada, de
estilo sencillo, expresan votos de prosperidad.
En las mismas sobresale la figura de Prapo, dios
de la fertilidad, que apoya su enorme miembro
en el platillo de una balanza, al que hace de
contrapeso una bolsa de dinero. A la derecha de
la entrada, se encuentra el larario: un edculo, con
el fondo pintado con los Lares y el Genio del
dueo de casa, mientras realiza un sacrificio a los
dioses. Abajo est la serpiente agathodmone,
numen tutelar. En el hogar de la cocina, estn la
rejilla y las ollas. Aqu se encontr la estatuafuente de Prapo, que pertenecera al jardn,
donde haba otras estatuas con surtidores de
agua, en un rico contexto escenogrfico. Tambin
el atrio, en cuarto estilo*, es muy refinado, al igual
que el compluvium*, con su canaln de terracota.
La sala es famosa por los paneles pintados de
rojo pompeyano y por el friso de los oficios y los
juegos que realizan los amorcillos. Las paredes,
decoradas en cuarto estilo*, con escenas
mitolgicas, trasforman la sala de estar en una
especie de pinacoteca, que elevaba la imagen
cultural del dueo.

La Casa de la Caza Antigua

37

El trazado original se conserv, cuando la

remozaron y decoraron en cuarto estilo*,
poco antes de la erupcin del ao 79 d.C.
Posee la planta tpica de la casa romana con
atrio, que se organiza suntuosamente en torno
al eje entrada-atrio-tablino*, para que el
husped, recin llegado, percibiera de inmediato
el status del dueo de casa.
Est bien conservada la decoracin de la
segunda sala, a la derecha del atrio. En cambio,
se ha menoscabado un poco la gran escena
pintada en la pared del fondo del jardn, que
representa una batida de caza mayor: alusin a
las villas suburbanas que posean cotos de caza.
Fastuosos son los frescos del tablino, que da al
atrio y al jardn: el rodapi imita revestimientos
de mrmol; la predela se inspira en paisajes del
Nilo, a los que se suman unos amorcillos
cazadores, mientras que, en las paredes, unos
paneles celestes semejan alfombras que el
viento hincha.

La Panadera
38

Perteneca, probablemente, a N. Popidius

Priscus, quien viva en la casa de al lado, esto
es, en el nmero 20, y la administraba por
medio de un liberto*. Tpicos de las treinta y
cuatro panaderas, que se hallaron en
Pompeya, son el horno de lea, similar a los
actuales, y las muelas (que aqu ascienden a
cuatro, junto a otra, ms pequea) de piedra
lvica, dura y porosa, que no contaminaba la
harina con astillas peligrosas para los dientes.
Las muelas constaban de un bloque cnico
(meta), amarrado a una base de obra de
albailera, sobre el que se ubicaba un
elemento en forma de clepsidra (catillus), el
cual, por su parte, se ataba mediante una
cuerda a una mula, que lo haca girar. El trigo
se echaba en el catillus y se mola, al pasar por
entre los dos bloques que se rozaban entre s.
Esta panadera carece de mostrador para
vender. Es probable que vendiera al por
mayor, o bien, a travs de vendedores
ambulantes o libarii. Los romanos empezaron
a consumir pan en el siglo II a.C. Antes de esa
poca, con la harina se preparaba una papilla
de trigo, que se denominaba puls.

El Lupanar
39

Lupa no slo quera decir loba, en latn, sino

tambin prostituta. ste no slo era el burdel
mejor organizado de los numerosos que
existan en Pompeya, sino que es el nico que
se construy con esta finalidad especfica. Los
dems solamente posean una habitacin, o
bien, se haban edificado en los altos de una
tienda. En la planta baja y en el primer piso,
haba cinco cuartos y una letrina. Las camas
eran de fbrica y llevaban colchn. Unos
recuadros, pintados con las distintas posiciones
de los juegos erticos, decoraban el lupanar.
Las prostitutas eran esclavas, por lo general,
griegas y orientales. El precio oscilaba entre los
2 y los 8 ases (una copa de vino costaba 1).
Las ganancias, dado que estas mujeres carecan
de personalidad jurdica, iban a parar al amo o
al leno, esto es, que administraba el burdel.
El edificio se remonta a los ltimos perodos
de la ciudad: en una de las habitaciones, en el
enlucido fresco qued grabada la huella de una
moneda del ao 72 d.C.

Las Termas de Estabia

40

Es el edificio termal ms antiguo de la ciudad

(siglo II a.C.), que se edific sobre unas
instalaciones ms antiguas (siglo IV o III a.C.) y
fue reformado en varias ocasiones. A la izquierda
de la palestra o gimnasio central, circundado por
un prtico, surgen las estancias que estaban
destinadas al bao, subdivididas en dos secciones:
una, para las mujeres y la otra, para los varones.
El frigidarium era la sala para el bao de agua fra,
el apodyterium era el vestuario, el tepidarium era
la sala tibia y el caldarium era la sala para el bao
de agua caliente. Con los hornos se generaba
calor. En la parte Norte hay una letrina de
grandes dimensiones y hacia el Oeste, una piscina
(natatio). En la entrada y en el gimnasio o
palestra se conserva la refinada decoracin de
estuco polcromo, que fuera realizada poco antes
de la erupcin del ao 79, con motivos
figurativos y mitolgicos en cuarto estilo*.
El estuco, que era de cal y calcita, era resistente a
la humedad. Cabe destacar el mtodo que se
empleaba para calefaccionar las distintas salas:
el piso estaba apoyado contra unos pequeos
pilares de ladrillo (suspensurae) y, por el espacio
vaco subyacente (hypocaustum), circulaba el aire
caliente que generaban los hornos. El mismo
tambin pasaba por el interior de la cmara de
aire, que se dejaba entre las paredes, merced a lo
cual envolva la habitacin por completo.

El Foro Triangular
41

Esta plaza de forma triangular surge en la ladera

Sur de la colina de Pompeya, de cara al mar y al
ro Sarno. Se accede a la misma, a travs de unos
majestuosos propleos o puertas monumentales,
con columnas jnicas. La circunda un prtico de
noventa y cinco columnas dricas, excepto en la
fachada Sur, para no ocultar el panorama.
El Foro Triangular formaba parte de un amplio
proyecto urbanstico del siglo II d.C., que
persegua el objetivo de embellecer toda el rea
de los teatros y los templos (el drico, el de Isis
y el de Jpiter Meiliquio). A lo largo de la fachada
Este de la columnata, corre un pared baja, que
delimita un amplio pasillo. El mismo,
probablemente, estuviera destinado a las carreras
de atletas y ecuestres, que se celebraban durante
las fiestas religiosas. Aqu mismo surge una
hermosa construccin de planta central (tholos)
alrededor de un antiguo pozo sagrado- con
siete columnas dricas de toba, que acaso
rematara en un techo cnico. La mand edificar
el magistrado samnita Numerius Trebius (segn
reza la inscripcin del arquitrave, escrita en osco).

El Templo Drico
42

Cerca del lmite Oeste del rea sagrada, surge

un templo de la primera mitad del siglo VI
a.C., que fue rehabilitado en numerosas
ocasiones y que sufri graves daos, durante
el terremoto de 62 d.C. Los pompeyanos
haban dejado de usarlo, antes de la erupcin.
Su estilo pertenece al orden drico.
La profunda cella estaba circundada por once
columnas en la fachada ms larga, y por siete,
en el lado ms corto. Hasta nuestros das han
llegado las gradas del basamento, algunos
capiteles y una base fuera de eje en la fachada
Este de la cella, que corresponda
probablemente a otra similar, en el otro
costado. Por ello, los estudiosos suponen que
estaba consagrado a dos divinidades; a saber:
Minerva /Palas Atenea y Hrcules/Heracles,
muy venerados por los pueblos itlicos.
Lo mismo sugieren un epgrafe osco, que se
descubri en los alrededores y las antefijas
que decoraban el templo.

El Teatro Grande
43

Fue edificado en el siglo II a.C., sacando

partido de una cuesta natural, donde se
realiz el gradero (cavea), en forma de
herradura, que estaba subdividido en tres
zonas diferentes. La inferior (ima cavea),
revestida en mrmol, estaba reservada para
los decuriones* y dems personalidades.
Durante la poca de Augusto, sobre el pasillo
anular, se hizo apoyar el gradero superior y se
aadieron las tribunas de honor, encima de los
accesos laterales. El teatro, gracias a estas
obras, tena cabida para alrededor de 5.000
espectadores. El proscenio y la escena,
antiguamente adornada con mrmoles y
estatuas, eran de opus latericium * y fueron
levantados durante la reconstruccin del ao
62 d.C., tras el terremoto. Las piezas que se
representaban en este teatro, muy
probablemente, eran las Atellanae (farsas
populares en osco), las comedias de Plauto y
Terencio, mimos y pantomimas (con danza y
msica).

El Cuadriprtico de los Teatros

44

Este gran espacio, con prticos que cien sus

cuatro costados, era una especie de foyer
cannico, que se encontraba en todos los
teatros helensticos y que Vitruvio codific en
De architectura. Por el mismo podan pasear
los espectadores de los dos teatros
adyacentes, durante los intervalos de los
espectculos, o bien, podan guarecerse, si se
largaba a llover. Probablemente fue edificado
en la misma poca que el oden (ao 80 a.C.
aproximadamente), mas tan slo despus del
terremoto de 62 d.C., se le aadieron algunas
estancias, en dos pisos, a lo largo de las
paredes perimtricas. Las armas de los
gladiadores que se hallaron en este lugar,
avalan la hiptesis de que, durante los ltimos
aos de la ciudad, este edificio se haba
convertido en cuartel de los gladiadores.

El Teatro Pequeo
45

El odeum, esto es, el oden o teatro pequeo,

que probablemente estuviera destinado a
espectculos musicales y a recitar poesas, fue
erigido en la poca de Sila, durante los
primeros aos de la colonia (hacia el ao 80
a.C.). Como atestiguan las inscripciones que se
descubrieron en el mismo, posea una cubierta
que le otorgaba una acstica excelente.
Esta ltima se apoyaba contra las paredes
perimtricas, que delimitaban la gradera
(cavea) y estaban decoradas con telamones*
esculpidos. La parte inferior (ima cavea)
conserva las gradas bajas y anchas, donde se
ubicaban los asientos (bisellia) que estaban
reservados para los decuriones*.
Una balaustrada, decorada con patas de grifo
aladas, la separa de la media cavea.

El Templo de Asclepio (Jpiter Meiliquio)

46

Una inscripcin, que se hall en los alrededores de

la Puerta de Estabia, confirma que, en Pompeya, se
adoraba a Jpiter Meiliquio (dulce como la miel).
Jpiter/Zeus comparta este epteto con las diosas
Juno/Hera y Venus/Afrodita y con el mismo lo
invocaban, sobre todo, en Grecia, en el marco de
un culto vinculado a las divinidades del ms all y a
los ritos secretos.
Al recinto sagrado se accede por la Va Estabia y a
travs de la puerta, no monumental, se entra en el
prtico, que descansaba sobre dos columnas (slo
han llegado hasta nosotros los cimientos y un
capitel drico de las mismas). Desde all se pasaba
al patio. En el centro, haba un altar de toba de
Nocera. Por la gradera se suba al podio, que
ostentaba cuatro columnas en la fachada principal y
dos en las laterales, con capiteles corintios. Luego
vena la cella y, en el fondo de la misma, se hallaba
el pedestal de las estatuas del culto. El edificio, al
parecer, data del siglo III o II a.C. y fue remozado en
la poca de Sila (80 a.C.). Recientemente los
estudiosos han vuelto a abogar en favor de una
antigua hiptesis, que atribuye el templo al culto de
Asclepio e Igea, en virtud de las estatuas de
terracota y de otros objetos que se descubrieron
en su interior.

El Templo de Isis
47

En el centro de un patio, al que cea un prtico de

columnas corintias, decoradas con estuco, sobre un
podio, se yergue el templo de Isis que se construy a
fines del siglo II a.C. Inmediatamente despus del
terremoto de 62 d.C., fue reconstruido en opus
latericium* por N. Popidius Ampliatus, quien le atribuy
el mrito a su hijo Celsinus, para ayudarle en la carrera
poltica. Tras la escalera de la fachada, se encuentra el
pronao, con cuatro columnas en la fachada delantera
y dos en las de los costados.
En dos hornacinas laterales, se encontraban
emplazadas las estatuas de Anubis y Harpkrates,
divinidades egipcias, vinculadas al culto de Isis*.
En el fondo del edificio, en una ancha cella se hallaban
las bases de las estatuas que estaban destinadas al
culto, entre las cuales, probablemente, se encontraba
la de Isis*, que fue descubierta en el prtico. A este
ltimo dan dos estancias de servicio y de culto,
mientras que en el interior hay un pozo (esquina
Noreste); un purgatorium (recinto con una pila llena
de agua, que se utilizaba para las abluciones) y unos
altares. Suntuosa es la decoracin, con esculturas y
estucos sobre enlucido, pintados en cuarto estilo*.
Los mismos se desprendieron de su soporte, durante
los aos de la excavacin (1764-1766) y, en la
actualidad, se conservan en el Museo de Npoles.

El Gimnasio Samnita
48

Detrs del templo de Isis*, se encuentra la

palestra o gimnasio samnita, cuya construccin,
segn una inscripcin dedicatoria, escrita en
osco, data de la segunda mitad del siglo II a.C.
La planta es rectangular y ostenta un prtico
en tres de sus fachadas y un pedestal en el
centro de la que da al Sur, donde tenan lugar
las ceremonias y las entregas de premios.
En este espacio, aunque fuera pequeo,
durante la poca osca, se celebraban las
competiciones de gimnasia de los jvenes de
Pompeya, o las reuniones de las asociaciones
de adultos, de carcter poltico-militar.

La Casa del Citarista

49

Ocupa una gran parte de la manzana

(aproximadamente 2.700 m2), puesto que,
merced a varias reformas y obras de
decoracin del siglo I a.C., pas a agrupar
distintos edificios de pocas anteriores.
La casa le debe su nombre a la estatua de
bronce de Apolo Citarista, que se encontr en
el peristilo* (actualmente, en el Museo de
Npoles, al igual que todas las dems esculturas
que citamos a continuacin). El edificio, al
parecer, perteneca a unos miembros de la
rama de origen servil de la familia de los Popidii,
a la que se refieren los tres grafitos y las dos
inscripciones electorales de la casa, cuarenta y
cinco programas con su candidatura, a lo largo
de la Va de la Abundancia y unos retratos que
se descubrieron en la vivienda. Las habitaciones
de recibir y de reposo se organizan alrededor
de los peristilos*; mientras que las de la
servidumbre dan al atrio, sin tablino*. Hay salas
termales y, en el peristilo* central, unas bellas
esculturas de animales de bronce hacen de
surtidores de agua. La panadera, la confitera y
la taberna, que estn unidas al edificio, acaso
fueran dependencias del edificio principal.

La Casa de los Ceii

50

Su dueo acaso fuera ese L. Ceius Secundus, a

quien menciona el grafito electoral de la fachada.
La planta de la casa es sencilla: la puerta de
entrada da paso al atrio, en el que desembocan las
dems habitaciones. Por el pasillo del fondo, que
discurre a travs del triclinio* y el tablino*, el
visitante llega a un espacio verde. Y por una
escalera, cuya pared es de opus craticium*, se
accede al primer piso, que estaba en plena
construccin. Abundante es la decoracin de las
habitaciones, en tercer estilo* tardo, con pisos de
opus signinum* y lavapesta*, adornados con
teselas. En los pisos del tablino* stas forman
figuras geomtricas, ubicadas entre baldosas de
mrmol polcromo. El jardn parece ensancharse,
gracias a la gran escena de caza pintada en la
pared del fondo, mientras que, en las de los
costados, se aprecian paisajes que evocan a Egipto,
conforme a la moda decorativa que se impuso
durante los ltimos aos de vida de Pompeya,
segn la cual se quera hacer revivir en la ciudad
escenarios sugestivos y paisajes lejanos.

La Casa de Menandro
51

La erigieron en el siglo III a.C. y, con los aos, le

fueron aadiendo nuevas dependencias, hasta ocupar
1.800 m2. Adems entre los siglos II a.C. y I d.C., el
peristilo* se convirti en el fulcro de la mansin.
Probablemente perteneciera a los Poppaei, parientes
de Poppaea Sabina, la segunda esposa de Nern. El
atrio, de estilo toscano, con cubierta de vigas, tiene
un impluvium de mrmol; sus paredes estn
decoradas con pinturas en cuarto estilo* y se
aprecia un templete, donde los habitantes veneraban
a los lares, protectores de la familia, y al Genius,
espritu vital del pater familias. En la habitacin, que se
encuentra a la izquierda de la entrada, hay tres
cuadros de cuarto estilo* con escenas de la guerra
de Troya; mientras que, en el saln verde, que da al
peristilo*, destacan un fresco con amorcillos entre
pmpanos de uva, un cuadro humorstico de las
bodas de Hipodamia y un bonito mosaico polcromo
de teselas diminutas, con una escena del Nilo. En una
de las hornacinas pintadas del peristilo*,
representaron al comedigrafo griego Menandro,
cuyo nombre se emple para bautizar la casa.
Cuando se produjo la erupcin del Vesuvio (79 d.C.),
estaban remozando la zona destinada a las termas,
que posee un patio de cuatro columnas, un vestuario,
el caldarium (sala del agua caliente), donde hay un
mosaico con animales marinos y figuras de personas
de color. En la entrada, hay un siervo que ofrece los
recipientes de los ungentos.

Los Batanes de Stephanus

52

Una industria boyante en Pompeya era la de los

fullones, esto es, los bataneros y lavadores de lana.
En trece talleres trabajaban la lana esquilada; en
siete la hilaban y tejan; en nueve la tean y en
otros diez y ocho la lavaban. Un ejemplo de lo
que venimos diciendo es la fullonica de
Stephanus, a quien menciona una grafito electoral
de la fachada (mas no se sabe, a ciencia cierta, si
era el dueo o el administrador del taller).
El edificio se construy remozando una casa ms
antigua. La planta baja estaba destinada a los
bataneros, mientras que el primer piso se
subdivida entre la vivienda y la zona donde los
paos se ponan a secar. En el fondo del edificio,
una serie de tinas se empleaba para lavarlos.
Los fullones con los pies golpeaban los paos, que
estaban inmersos en una mezcla de agua y soda
(no se conoca el jabn) u orina, esto es,
substancias desengrasantes, ricas en amonaco.

La Casa del Larario de Aquiles

53

La fachada de opus quadratum * indica la

antigedad de esta casa, a la que el terremoto
del ao 62 d.C. impuso obras de
reconstruccin, que an no haban concluido
cuando se produjo la erupcin.
Unas decoraciones encantadoras, en cuarto
estilo*, unos recuadros figurativos de tema
mitolgico y unas naturalezas muertas le ponen
una nota de alegra a las habitaciones.
El larario de Aquiles le debe su nombre a las
figuras en bajorrelieve y pintadas contra un
fondo azul celeste, que evocan episodios de la
guerra de Troya: el duelo entre Hctor y
Aquiles, la muerte del troyano y el momento
en que los griegos le devuelven sus restos,
sobre un carro, a su anciano padre, Pramo, que
est escoltado por Hermes.

La Casa de Julio Polibio

54

Se remonta al siglo II a.C. y ocupa una gran

parte de la manzana. Despus de la entrada,
viene una habitacin cerrada, que est
decorada en primer estilo* (la falsa puerta
pintada, en segundo estilo*, disimula una
puerta tapiada). En las dependencias de
servicio estn la cocina y el larario pintado,
destinado al culto de las divinidades
domsticas. Estas ltimas fueron dibujadas en
la parte de arriba, con la serpiente
agathodmone (numen del hogar) y el Genius,
protector del pater familias. En el peristilo*
estn los vaciados de yeso de unos roperos
de madera y de las puertas de la casa.
El visitante puede admirar las pinturas de
tercer estilo* tardo, contra fondo blanco: en
el triclinio* se encuentra el famoso cuadro de
tema mitolgico, con el suplicio que Anfin y
Zeto infligieron a Dirce, atndola a un toro
furioso, porque haba maltratado a su madre,
Antope. En esta misma habitacin, acaso a
raz de las obras que estaban realizando en la
casa, haban guardado los enseres de mesa y
una estatua de bronce de Apolo, que en los
brazos sostiene una bandeja.

La Casa de la Nave Europa

55

Las habitaciones dan al peristilo*, desde donde

se pasa a un amplio jardn, en el que crecan
habas (quiz cebollas y coliflores), vides y
plantas exticas. El cultivo de la cereza, el
melocotn, el albaricoque y el pistacho,
procedentes de Oriente, se populariz entre
los siglos I a.C. y I. d.C. Algunas semillas o
plantones de los mismos se encontraban en
veintiocho macetas de terracota, que se
descubrieron a lo largo del muro perimtrico.
Tambin haba limoneros, que, al parecer, los
judos trajeron a Italia y se consideraban
plantas de gran valor, debido a sus
propiedades medicinales, para enjuagarse la
boca y para proteger la ropa contra los
insectos. En el establo, que estaba ubicado en
el fondo del jardn, criaban animales. La casa
toma su nombre del grafito que se encuentra
en la pared Norte del peristilo* y representa
una nave de carga que se llamaba EUROPA
(como la herona griega a la que rapt Zeus,
metamorfoseado en toro).

El Huerto de los Fugitivos

56

En este extenso espacio, donde actualmente

hay un viedo, se conservan los vaciados de
algunas de las vctimas del ao 79 d.C., a las
que alcanz la lava mientras intentaban
escapar. Giuseppe Fiorelli, director de las
excavaciones de Pompeya, entre 1860 y 1875,
impuso el mtodo del vaciado, que es
substancialmente idntico al que se sigue
utilizando hoy en da. En la cavidad que se fue
formando en el interior del bloque de ceniza,
a medida que el cuerpo de la vctima se
descompona, se echa yeso lquido y el mismo,
al solidificarse, reproduce su forma. En la via
tambin se encuentra un triclinio*, con lechos
de obra de albailera, para comer al aire libre.

La Casa del Jardn de Hrcules

57

La tipologa constructiva original es la de las

casas acodadas (siglo III a.C.), comn en las
regiones I y II. En los costados de la entrada
estn los dormitorios (cubicula) y, a
continuacin, viene el patio que desempeaba
la funcin de atrio. Desde el mismo, a travs
de un pasillo al que dan otras habitaciones, se
accede al hortus o jardn, que est en el fondo
de la casa. Este enorme espacio verde se
organiz a mediados del siglo I a.C., donde
anteriormente surgan otras cinco viviendas
acodadas, de la misma poca. Los anlisis
paleobotnicos revelaron que, en el mismo,
cultivaban sobre todo esencias para fabricar
perfumes. Por ello, es probable que su dueo
fuera perfumero. En la parte central de la
pared Este del jardn, hay un triclinio* de
fbrica, para comer al aire libre. A su vera hay
un altar y un edculo, consagrado al culto de
Hrcules. La estatua de mrmol del mismo le
dio su nombre a la casa.

La Casa de D. Octavius Quartio

58

Esta casa, cuya propiedad se atribuy a

M. Loreio Tiburtino, en realidad, perteneca a
D. Octavius Quartio, como prueba el anillo de sello
que se encontr en la entrada. En parte, conserva
el trazado original (siglo II a.C.): alrededor del
atrio, que es el eje de la domus, se hallan los
dormitorios (cubicula) y el triclinio*.
La parte que da hacia el Anfiteatro fue
rehabilitada tras el terremoto del ao 62 d.C. y
conserva un jardn, inmerso en el verde, con
canales y estanques, que imitaban a las quintas de
las afueras, segn la moda tpica de aquel
entonces de vivir en una villa. Dicho espacio
verde se organiza, en funcin de dos largos
euripos o canales, dispuestos en T. El euripo
superior corre junto a una galera y estaba
decorado con estatuas que aludan a Egipto,
patria de la diosa Isis*. En el centro, se yergue un
sacellum o templete con fuentes; mientras que, en
el fondo, hay un lecho doble para comer al aire
libre y una hornacina a guisa de gruta, con frescos
mitolgicos. El euripo inferior se subdivide en tres
tramos (acaso, destinados a los peces) y surca
todo el jardn, junto a senderos con prgolas que,
recientemente, fueron reconstruidas.

La Casa de la Venus de la Concha

59

Una de las bombas que cay sobre Pompeya, en

1943, provoc daos en esta morada que se
haba de excavar en 1952. La misma se erigi
sobre otra construccin anterior, ampliando el
peristilo* y el triclinio* y reorganizando las
habitaciones, que, en su casi totalidad, se
desarrollan en torno al jardn.
La casa se volvi famosa gracias a la espectacular
pintura mural que decora la pared Sur: en el
marco de un jardn exuberante, con plantas y
animales en abundancia, con una transenna o
parapeto bajo y otros elementos decorativos, la
obra se subdivide en tres paneles. A la derecha,
se aprecia una fuente con pjaros y, a la
izquierda, una estatua de Marte; mientras que el
panel central parece una ventana abierta de par
en par hacia el mar, donde reclinada en una
concha rosada, la diosa Venus, en compaa de
dos amorcillos, avanza hacia Pompeya
(la ciudad estaba bajo su advocacin).
Si bien la composicin es obra de una mano
desmaada, no deja de crear un efecto teatral,
cuando el visitante la observa a cierta distancia.

El Anfiteatro
60

Lo mandaron construir, hacia el ao 70 a.C., los

duoviros* Q. Valgus y M. Porcius. Es uno de los
anfiteatros ms antiguos y mejor conservados
que han llegado hasta nosotros. Poda contener
ms de 20.000 espectadores. El gradero o
cavea se encuentra subdividido en tres
sectores; a saber: la ima cavea (primera fila),
donde se ubicaban los ciudadanos importantes
y, ms arriba, la media cavea y la summa cavea,
para los dems. A menudo, se extenda un
amplio velum o toldo, sobre las gradas, para
proteger a los espectadores contra el sol.
El edificio estaba destinado a los combates de
gladiadores. En el eje mayor de la arena se
abran dos puertas: por una pasaba el desfile de
los que tomaran parte en los juegos; mientras
que por la otra sacaban los cuerpos exnimes
o a los heridos. En el ao 59 d.C., un grupo de
forofos pompeyanos y otro de Nocera
protagonizaron una violenta refriega y la arena
fue descalificada por 10 aos (la medida se
anulara tras el terremoto de 62 d.C.).
Acaso tras el ardor de los hinchas se ocultara el
resentimiento de Pompeya contra Nocera, que
poco antes se haba transformado en colonia y
haba absorbido parte de su territorio.

El Gimnasio Grande
61

Esta amplia palestra o gimnasio rectangular, con

prticos en sus fachadas y una piscina en el
centro, es de la poca de Augusto. Cumpla con
el cometido de proporcionar un espacio verde
para los ejercicios de gimnasia que organizaban
las asociaciones juveniles, bajo el impulso de la
propaganda del emperador. ste era venerado
en un recinto que surga en el centro del prtico
que da al Oeste. A lo largo de los prticos, una
doble hilera de pltanos (con cuyas races se
realizaron sendos vaciados) aada otra zona de
sombra. Los portales de la fachada Este sufrieron
daos durante el terremoto del ao 62 d.C. y
fueron reconstruidos en opus latericium*.
Cuando se produjo la erupcin, la pared Norte
yaca derrumbada y fue restaurada
recientemente. Por la fachada Sur se acceda a
una letrina: para limpiarla, el agua se transportaba
desde la piscina a travs de una canaleta.

La Puerta de Nocera: la Necrpolis

62

Nada ms cruzar la puerta de Nocera, el

visitante descubre una necrpolis extramuros,
de gran importancia, con edculos y exedras*
como tumbas. Un estilo arquitectnico
imponente caracteriza al edificio fnebre de la
poca de Tiberio (14-37 d.C.), que Eumaquia,
sacerdotisa de Venus, mand construir para s
misma y para sus familiares: sobre una alta
terraza, surge la exedra*, con la cmara
sepulcral y un recinto trasero. La estructura,
de opus cementicium*, estaba revestida con
toba de Nocera y consta de hornacinas con
estatuas, separadas por medio de
semicolumnas. La misma remata en un friso
decorado con figuras. La tumba fue construida
en medio de otras dos sepulturas anteriores,
en forma de edculo, de la poca republicana
tarda, que constan de un podio sobre el que
descansa la cella, con las estatuas de los
difuntos.

La Puerta de Nocera
63

La puerta actual, que se encuentra ubicada en

el sector Sudeste de la muralla, fue edificada
en el siglo IV a.C., inmediatamente despus de
que los samnitas conquistaran a Pompeya y,
ms tarde, fue reconstruida en varias
oportunidades. Se denomina de Nocera,
porque en la misma naca la ruta que conduca
a dicha ciudad. La puerta, en lneas generales,
se parece a las de Estabia y de Nola: en
efecto, la parte que da a la ciudad posee un
solo vano, que remata en una bveda de
can, donde estaba ubicada la puerta
propiamente dicha. All se abre un corredor
con dos bastiones en las puntas, para proteger
la entrada. Fue edificada con sillares de piedra
caliza y parece muy alta, debido a que el nivel
de la calzada posteriormente descendi.
Los muros adyacentes se edificaron, por
dentro, con sillares de piedra caliza y de toba
y, por fuera, con piedra caliza nicamente.
Por el terrapln corra el camino de ronda.

La Puerta de Nola y la Muralla

64

La Puerta de Nola se denomina de esta

manera porque aqu naca la carretera que
conduca hacia el agro de Nola.
Una inscripcin en osco, que ya no est en su
lugar (la fachada de la puerta), atribuye su
construccin al meddix tuticus (magistrado
supremo) Vibio Popidio (siglo III a.C.
aproximadamente).
Posee paramentos de opus quadratum,
realizados con sillares de toba superpuestos.
La bveda de can es de opus caementicium.
En la clave de la arcada interna hay una cabeza
de Minerva esculpida, como si los
pompeyanos hubieran querido poner esta
entrada de la ciudad bajo su proteccin.
La parte exterior de la puerta est precedida
por dos bastiones, de los que sale la muralla.
La funcin de los mismos consista en empujar
a todos los que quisieran tomar la plaza hacia
una garganta muy peligrosa. El tramo Sur de la
muralla, a la derecha, al salir de la ciudad, fue
reconstruido a lo largo de 100 metros, con
opus caementicium, probablemente despus
del ao 100 a.C. La parte Norte conserva la
estructura doble original, con cimientos de
piedra caliza y muro de toba.

La Puerta de Nola: la Necrpolis

65

Al Este de la carretera que naca en la Puerta

de Nola, hay una necrpolis extramuros, con
tres tumbas. La de recinto cuadrangular es de
M. Obellio Firmo, uno de los personajes ms
destacados de los ltimos aos de Pompeya.
En el recinto haba una lpida, la urna cineraria
de vidrio, un foro para las libaciones y restos
de la cremacin. Las otras dos tumbas son
exedras*: una es annima y la otra perteneca
a Aesquilia Polla, mujer de N. Herennius Celsus,
personalidad influyente de la poca de
Augusto. En el centro hay un podio con una
columna jnica, en la que descansa un nfora
de mrmol, que en la simbologa fnebre
contendra el agua lustralem, esto es, el agua
que se utilizaba para los sacrificios de
expiacin y purificacin de los difuntos.

La Casa de los Mosaicos Geomtricos

66

Esta vivienda de dimensiones considerables,

con ms de sesenta habitaciones, rene dos
casas anteriores (fines del siglo III y siglo II
a.C.), cuyas entradas se encontraban en los
nmeros 14 y 16. El aspecto actual es
posterior al terremoto del ao 62 d.C.,
cuando reconstruyeron la fachada exterior
(opus reticulatum*) y las paredes de la casa del
nmero 16, que empez a desempear las
funciones principales (actualmente es la nica
que se puede visitar). Surge en la ladera
Sudoeste de la ciudad, en una posicin
panormica y sus habitaciones se organizan
con arreglo al trazado tpico: entrada, atrio
(uno de los ms grandes de Pompeya), con
impluvium* cuadrado; tablino*, desde el que se
pasa al prtico y amplio peristilo*.
Es interesante la decoracin de los pisos, que
han llegado hasta nuestros das. Los mismos
son de opus signinum* y ostentan un bonito
mosaico de color blanco y negro, con motivos
geomtricos.

Thermopolivm de Vetvtivs Placidvs

67

En Pompeya haba un gran nmero (89) de

thermopolia, es decir, establecimientos donde
se vendan bebidas y comida calientes, lo cual
explica el nombre griego de esta especie de
bares al paso modernos. En efecto, de
costumbre, el prandium o almuerzo tena lugar
fuera del hogar. La estructura tpica es sencilla:
un local que da a la calle, con el mostrador
donde se serva la bebida, de obra de
albailera, a menudo decorado.
En el mostrador estaban empotradas las dolia
o cubas que contenan la mercanca. A veces,
en el interior, la gente se poda sentar y comer.
En este thermopolium se aprecia el larario
(edculo) decorado con estucos y frescos.
A ambos lados del Genius del dueo, estn
los Lares protectores de la casa,
Hermes/Mercurio, dios del comercio y
Dioniso/Baco, el dios del vino. En la casa,
contigua al establecimiento, es interesante el
triclinio*, decorado en tercer estilo* tardo.

El Thermopolivm Caupona
68

En Pompeya haba un gran nmero (89) de

thermopolia, es decir, establecimientos donde
se vendan bebidas y comida calientes, lo cual
explica el nombre griego de esta especie de
bares al paso modernos. En efecto, de
costumbre, el prandium o almuerzo tena lugar
fuera del hogar. La estructura tpica es sencilla:
un local que da a la calle, con el mostrador
donde se serva la bebida, de obra de
albailera, a menudo decorado.
En el mostrador estaban empotradas las dolia
o cubas que contenan la mercanca. A veces,
en el interior, la gente se poda sentar y comer.

Los Arcos de Honor

69

Son de opus latericium* y, en otras pocas,

estaban revestidos de mrmol. Cierran con
una magnificencia escenogrfica la cara Norte
del Foro y estn dedicados a la familia
imperial. A ambos lados del templo de Jpiter,
haba dos: el del Oeste se erigi en honor de
Augusto y el del Este, de Nern, pero
probablemente lo derrumbaron despus de la
muerte (68 d.C.) y condena de este ltimo, o
bien, para que no entorpeciera la vista del
arco de la entrada Norte del Foro. En una de
las caras del mismo hay dos hornacinas, donde
se hallaban emplazadas las estatuas de Nern
y de Druso, mientras que en la otra haba dos
fuentes. Una estatua ecuestre (acaso del
emperador Tiberio) remataba este arco.
El otro arco estaba ubicado donde nace la Va
de Mercurio y se denomina de Calgula,
porque en sus alrededores se descubri una
estatua ecuestre, que probablemente
representara a dicho emperador y se hallara
arriba del arco.

Glosario
compluvium o compluvio:
abertura que exista en el centro
de la cubierta del atrium (atrio o
vestbulo) de las casas romanas,
que poda estar techado o no,
para que penetrase el agua de
lluvia que se recoga en el
impluvium*.
cuarto estilo: decoracin
pictrica mural que se puso de
moda en la segunda mitad del
siglo I d.C.. Tambin se denomina
fantstica. Amplifica las fantasas
arquitectnicas del segundo
estilo* y el tono decorativo del
tercer estilo*.
decurin: miembro del Senado
de la ciudad, que, por lo general,
haba desempeado funciones de
magistrado.
duoviros: magistrados de la
administracin pblica y jueces
supremos de la ciudad, que se
elegan a razn de dos por ao.
Posteriormente pasaban a formar
parte del Senado ciudadano.
exedra: en la casa romana,
estancia con bside, que estaba
destinada a la conversacin.
impluvium o impluvio:
estanque bajo, que se construa
en el centro del atrio de las casas,
para recoger el agua de lluvia, que
penetraba por el compluvium*.
Isis: diosa egipcia de la
Naturaleza, mujer de Osiris y
madre de Horus.
La representaban con cuernos o
cabeza de vaca. El culto de Isis y
Serapis, que reanudaron los reyes
de Egipto de la dinasta
ptolemaica en el siglo III a.C., se
divulg por Italia a fines de la
centuria siguiente (el Serapeo de

Pozzuoli data del ao 105 a.C.).

En este pas logra numerosos
adeptos, sobre todo, entre las
clases menos favorecidas, a
quienes los misterios de Isis
garantizaban la salvacin despus
de la muerte
lavapesta: (voz italiana) piso de
piedra lvica triturada y
amalgamada con mortero de cal
y arena.
liberto: esclavo manumitido,
cuyos hijos eran ciudadanos libres.
metopa o mtopa: elemento
rectangular que se esculpa o
pintaba y que, en el friso drico,
estaba situado entre dos triglifos.
opus africanus: tcnica
constructiva, en la que se
alternaban las hiladas de grandes
sillares, dispuestos en sentido
horizontal y vertical, con
entrepaos de mampostera.
opus cementicium o
caementicium: aparejo en el
que la estructura estaba formada
por una mezcla de mortero de
cal y arena, con trozos de toba y
guijarros.
opus craticium: aparejo
econmico, cuya estructura
consista en un armazn de
recuadros de madera, cuyos
espacios intermedios se
rellenaban con barro, cemento y
piedras.
opus incertum o antiquum:
sistema constructivo, cuya
estructura estaba formada por
dos paramentos, de piedras
medianas irregulares -de un solo
tipo o mixtas-, y un ncleo de
opus cementicium*.
opus latericium: sistema

Glosario
constructivo, cuyo ncleo era de
opus cementicium*, mientras que
el paramento era de tejas o
ladrillos de distintos tamaos, que
por lo general se superponan a
soga, esto es, con las caras
mayores o longitudinales del
ladrillo a la vista.
opus quadratum: sistema
constructivo, a base de grandes
sillares escuadrados, que se
disponan sin usar mortero y
ligeramente escalonados.
opus reticolatum: en esta
tcnica constructiva, el ncleo de
opus cementicium* se revesta
con pequeos bloques en forma
de pirmide truncada, de base
cuadrada, que quedaba a la vista,
al incrustar el vrtice en el ncleo
del muro. De esta forma, se
dibujaba una red de rombos.
opus sectile: sistema decorativo
de pisos o paredes, que se
realizaba combinando baldosas de
mrmol de colores, dispuestas de
manera tal que formaran motivos
geomtricos o figurativos.
opus signinum: trozos de
terracota triturada, que se
amalgamaban con mortero de cal
y arena. Se empleaba para revestir
pisos y paredes y era
impermeable.
peristilo: jardn rodeado por
prticos o galeras con columnas.
primer estilo: decoracin
pictrica mural que estaba en
boga entre el siglo III y principios
del siglo I a.C. Tambin se
denomina estructural. Imita una
pared de opus quadratum* o
revestida con planchas de
mrmol.

pulvinus o pulvino: elemento

arquitectnico que se superpone
al capitel jnico, para hacer de
soporte y, a veces, desempea
funciones decorativas.
segundo estilo: decoracin
pictrica mural que estaba de
moda entre principios del siglo I y
el ao 20 a.C. Tambin se conoce
con el nombre de arquitectnica.
Representa edificios, realizados no
con estuco, sino mediante la
pintura, en la que se aprecia el
sentido de la perspectiva.
tablino: ambiente de recibir de la
casa, que estaba situado entre el
atrio y el peristilo*.
telamones: elementos
arquitectnicos de sostn,
esculpidos, que representan una
figuras masculinas en actitud
esforzada.
tercer estilo: decoracin
pictrica mural, que se utiliz
entre los aos 20 a.C. y 50 d.C.
Tambin se denomina
ornamental. Subdivide
rgidamente la superficie en
sentido vertical y horizontal, por
medio de elementos
arquitectnicos, vegetales o
lineales, los cuales enmarcan
motivos decorativos y paneles
con figuras.
triclinio: comedor, donde los
romanos coman recostados en
lechos, capaces para tres personas
(a veces cuatro o cinco).
triglifo: elemento del friso
drico, que se alternaba con la
metopa* y se caracterizaba por
tres estras verticales.

 2015 Soprintendenza Speciale per Pompei, Ercolano e Stabia

Esta pequea gua

contiene breves
textos de
introduccin para
visitar los sitios ms
significativos de las
excavaciones.
Algunos de ellos
pueden estar
momentneamente
cerrados.

A falta de una
regular
autorizacin de la
Direccin de
Arqueologa de
Pompeya, queda
expresamente
prohibida la
distribucin de
este impreso.
Zelig
SAPES
Luciano Romano
Eidos Longobardi
Castellammare di Stabia
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traducciones Studio Essepi, Miln

imagen y comunicacin
textos
fotografas
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