3.2. Arquitectura romana.
Tipologas constructivas
Index
3. El arte clsico: Roma
3.2. Arquitectura
La ciudad romana
3.1. Introduccin
Tipologas
constructivas
- Templo
- Ocio
- Monumentos
conmemorativos
- Obras pblicas
- Vivienda
3.3 Escultura
La arquitectura romana tiene un carcter utilitario. Est al servicio del poder y al servicio de los ciudadanos.
Los romanos fueron creadores de grandiosos espacios interiores, de caractersticos espacios urbanos y crearon una tipologa de
edificios til para el poder y el ciudadano.
La arquitectura romana fue un importante instrumento de romanizacin.
Los romanos utilizaron la arquitectura como smbolo del estado a travs del cual mostraban su poder.
La arquitectura serva tambin como propaganda del poder en los territorios que conquistaban.
La arquitectura romana recibe influencias:
De los etruscos: el utilitarismo. El modelo de templo. El arco, la bveda.
De los griegos, los rdenes, el teatro...
Tambinreciben influencias del arte helenstico, del Prximo Oriente y de Egipto.
Materiales empleados en la arquitectura romana:
Inventaron el opus caementicium, una mezcla de piedras pequeas, grava, arena, cal, agua.
Piedra
Piedra de toba (piedra caliza, muy porosa y ligera, formada por la cal que llevan en disolucin las aguas de ciertos manantiales)
ytravertino (una roca porosa formada por la precipitacin del carbonato de calcio en algas y plantas obre las que el agua
circulaba lentamente y poda evaporarse. Es utilizado ampliamente como piedra ornamental en construccin tanto de exterior
como de interior).
Ladrillo.
El mrmol blanco y policromo en columnas y como revestimiento de lujo.
Segn la disposicin de los materiales en los muros se obtenan diferentes aparejos (se llama aparejo a la disposicin y trabazn dadas
a los materiales empleados en muros). Los principales aparejos romanos son:
Almohadillado
opus quadratum, con sillares de piedra aparejado al hilo o a soga y tizn. En un aparejo de construccin se denomina a soga a la
disposicin de los sillares o bloques colocados en la horizontal por su lado ms largo para formar una estructura (muros o paredes),
mientras que a tizn lo es en el lado ms corto.
La combinacin de ambas es conocida como a soga y tizn.
Tambin en almohadillado, aparejo o paramento constituido por sillares rehundidos en las juntas o uniones, por lo que cada uno de
ellos resulta en relieve.
opus latericium, de ladrillos ms
estrechos y profundos que los actuales.
Compactados con mortero de cal.
opus caementicium, de
cemento, el hormign
romano (mezcla de cal, arena,
cascotes y piedras ligeras), que
permita una construccin
rpida y crear multitud de
formas como las inmensas
bvedas y cpulas que van a
caracterizar a la arquitectura
romana, vertido en una
armadura de madera que ms
tarde se retiraba (encofrado).
opus reticulatum, que no es un aparejo,
sino una forma de darle un aspecto
exterior agradable mediante pequeas
teselas de forma piramidal
perfectamente escuadradas, incrustadas
en el muro.
opus lateritium o testaceum
opus incertum, que utilizaba pequeos
bloques de piedra colocados sin orden,
reforzado en las escuadras por sillares
tallados.
opus mixtum, aparejo mixto de diversos
tipos. Puede estar compuesto por:
mampostera (obra aparejada
irregularmente construida con
piedras sin labrar o con labra
irregular unidos con mortero o
sin l)
con hiladas horizontales de
ladrillo
o por opus reticulatum con
hiladas de ladrillo o piedra.
Los romanos perfeccionaron los sistemas constructivos:
Emplearon el arco de medio punto (1).
La prolongacin del arco de medio punto hizo posible el desarrollo de
labveda de can (2) y de la bveda de arista (3
La rotacin del arco de medio punto hizo posible la cpula (4)
La estructura maciza del edificio era recubierta por una estructura fingida con fines
decorativos:
los rdenes griegos en columnas adosasdas,
en las fachadas suproponen los rdenes
entablamentos clsicos y entablamentos decorados con bucrneos y
guirnaldas sobre pilares o columnas
sistema mixto de arco y dintel (5).
Crearon dos variaciones de los rdenes griegos:
El orden toscano (6) con un capitel drico y una basa jnica.
El orden compuesto (7) que combina en el capitel las hojas de
acanto corintias y las volutas jnicas.
bucrneo y guirnaldas
6y7
El opus cementicium, el arco y los abovedamientos reedefinieron los interiores de los edificios. Crearon grandiosos espacios
interiores.
Revitalizaron y fundaron ciudades por todo el Imperio y construyeron espacios urbanos y unas tipologas constructivas que
responda a las necesidades de una sociedad compleja y evolucionada.
La ciudad romana
superposicin de rdenes
Las ciudades conformaron la estructura civil y social de la civilizacin romana.
Las calzadas romanas cruzaban de un lado a otro las tierras del imperio y comunicaban las ciudades.
Estas vas cruzaban ros, salvaban depresiones. Construyeron puentes y viaductos.
Hubo que proveer de agua a las ciudades. Se hizo mediante pantanos y acueductos.
Roma fundaba ciudades en los territorios que conquistaba y en ellas creaba un paisaje urbano caractersticamente romano con
edificios reconocibles.
El equema urbanstico romano se extendi uniformemente de un extremo a otro del imperio y a lo largo del amplio periodo en que la
expansin romana permiti la fundacin de nuevas ciudades.
El diseo urbano de las ciudades romanas sigue unas pautas necesarias para el correcto funcionamiento de los servicios pblicos y
militares.
Bsicamente, la ciudad romana est compuesta
por una serie de mdulos iguales, distribuidos
ordenadamente -paralelos y equidistantes- y
separados por calles. Entre todos forman un
conjunto de diseo rectangular que est rodeado
por una muralla perimetral (2) con torres de
vigilancia (3). Todas las calles son iguales,
excepto dos: la que va del norte a al sur -cardo
maximus- y la que va del este al oeste
-decumanus-, que son ms anchas y que
terminan en las nicas cuatro puertas (1) que
tiene la muralla.
En el cruce de estas dos calles se ubican
el foro de la ciudad y el mercado.
Baslicas, termas, anfiteatros (4), teatros (5),
templos, viviendas, monumentos
commemorativo... terminan por configurar
elpaisaje urbano.
Los romanos perfeccionaron los distintos mtodos de defensa de las ciudades
mediante murallas.
Por lo general, consistan en dos paramentos paralelos de sillera -opus quadratumde tamao variable, y entre ellos un relleno de piedras e incluso de hormign
romano. Estas paredes exteriores, a veces tenan los sillares almohadillados, y
estaban separadas por 4 m. como mnimo, llegando a los 10 m. en ocasiones
excepcionales.
Murallas de lugo
El foro
No existe ciudad romana, por insignificante que sea, que no tenga un foro.
El centro orgnico y representativo de la ciudad es el foro. En l se sitan
importantes edificios como las baslicas, los templos y los monumentos
conmemorativos.
La baslica, es un lugar de encuentro, de reuniones comerciales o tribunal.
Inspir posteriormente la baslica cristiana
Baslica de Majencio
Esta baslica fue construida entre el 200 y el 215
d. C. en hormign, revestido de ladrillo. Se
encuentra en la Va de los Foros Imperiales en
Roma.
Tipologas constructivas
Tipos de edificios
-
Culto a los dioses: Templo. Panten de Agripa
Ocio: Teatro (Teatro de Mrida), anfiteatro (Coliseo), circo, termas
Monumentos conmemorativos: el arco de triunfo (Arco de Tito), la columna (Columna Trajana).
Obras pblicas: calzadas, puentes, acueductos (Acueducto de Segovia)
Viviendas.
El templo
El templo tpico romano se conform en base a la tradicin de dos mundos:
el etrusco y el griego.
De los griegos tomaron la planta rectangular, los rdenes y la forma de los
arquitrabes.
De los etruscos, el profundo prtico, la ausencia de opistodomos y el alto
podio.
El tipo ms comn de templo es el que heredan de los etruscos y el que toma la
apariencia exterior de los griegos (Templo de la Fortuna Viril, Maison
Carre).Tambin hay altares de influencia helenstica (Ara Pacis) y templos de
planta circular, con cpula .
El Panten de Agripa es un ejemplo de estos ltimos.
El Panten se contextualiza en el Alto Imperio (siglos I y II d.C.). Es la fase de
mayor prosperidad econmica y estabilidad social y poltica. El imperio bas su
economa en el trabajo de los abundantes esclavos y en la explotacin de la riqueza
de las zonas conquistadas. La agricultura, la minera, las conservas de pescado, la
artesana y el comercio eran las actividades ms importantes.
El primer Panten, que era rectangular, debi ser edificado en el ao 27 d. C.
porAgripa, yerno del emperador Augusto. Sin embargo, sufri varios accidentes y
tuvo que ser reconstruido totalmente. El edificio que hoy conocemos se atribuye al
arquitecto Apolodoro de Damasco, y data del reinado de Adriano, entre el 118 y
el 125 d. C.
Se trata de un templo romano consagrado a todos los dioses del Imperio. De ah su
nombre (panten). Esta idea procede de la tolerancia confesional de los romanos
El Panten segn un grabado de Piranesi
hacia todas las creencias de sus dominios.
Se concibe como un edificio de planta circular, con un prtico de entrada al modo
de los templos tradicionales.
Como viene siendo habitual en Roma, se trata de materiales baratos, poco
estticos, pero muy efectivos y resistentes: los muros son de ladrillo y hormign
relleno de cascotes, reforzadas por pilares y arcos de descarga. La cubierta, para
aliviar su peso, est hecha con dos paredes de ladrillo poroso slido, resistente y
ligero rellenas con materiales livianos como roca volcnica y cermica. Estos
antiestticos materiales fueron ocultados por lujosos ornamentos. Estos ornamentos
han desaparecido.
La estructura del templo une la estructura arquitrabada griega, con la tpica
cubierta abovedada romana.
La fachada es la habitual de los templos rectangulares, se trata de
unprtico adintelado octstilo, de tres naves. Las columnas de este prtico
son de orden compuesto, con fuste liso y cuyo entablamento se remata con
un frontn y una cubierta a dos aguas.
La cella o santuario es lo ms impresionante y lo que ms destaca del
templo. Se trata de una gran sala circular de 43 metros de dimetro,
cubierta por una cpula semiesfrica de idntica altura. Se disea el interior
del edificio como un crculo abovedado, cuyo dimetro es igual a la altura de
la cpula (43 m). Sus medidas la convierten en la ms grande construida
hasta entonces.
La cpula se asienta sobre un muro cilndrico de ladrillo y hormign
reforzado por arcos de descarga, embebidos en la pared, que transmiten
el peso de la cpula a unos pilares empotrados en el muro. El sistema es
tan efectivo que no necesita contrafuertes e, incluso, permite abrir en el
interior exedras (obra de planta semicircular, a modo de bside* de usos
muy variados segn los edificios. *bside: parte de la iglesia situada en la
cabecera, que acoge la mesa del altar y que suele tener planta
semicircular)y hornacinas (hueco horadado en la masa de un muro,
recubierto por un casquete de un cuarto de esfera, donde generalmente se
coloca una imagen religiosa o un objeto decorativo) que, adems de animar
la decoracin del santuario, se aprovechan como capillas para los dioses
El imperio romano refleja con esta obra su tolerancia hacia todas las creencias del
imperio.
La forma de la cpula recuerda a la bveda celeste, iluminada por el sol en su
centro, visin fcilmente extrapolable a una Roma que en aquellos momentos era el
centro del universo en torno al cual giraba el mundo conocido.
Conjuga lo mejor de los templos rectangulares y de los circulares o tholos. La
trascendencia posterior del Panten ha sido enorme: todos los grandes arquitectos
han intentado imitarlo o superarlo, los mejores ejemplos de esta influencia son la
baslica de Santa Sofa, en Bizancio, la catedral de Florencia, de Brunelleschi, y la
baslica de San Pedro del Vaticano, en Roma, diseada por Miguel ngel.
Otros templos romanos
Templo de la Fortuna Viril.
(Roma)
Arquitectura de la Repblica.
Elevado sobre un podio.
Es prstilo, tetrstilo y pseudoperptero.
El frontn, que sobresale mucho, y el
entablamento son lisos. El orden
utilizado es el jnico.
Maison Carre (Nimes. Francia).
poca de Augusto.
El Ara Pacis (Altar de la Paz) es un monumento
conmemorativo de la poca del Imperio romano.
Se halla en Roma y fue construido entre el 13 y el
9 a. C. Es un altar de influencia helenstica
Es un templo prstilo, hexstilo y
pseudoperptero. Tiene una nica cella. El
orden utilizado es el corintio.
Edificios para espectculos y para el ocio
El pueblo romano mostraba gran aprecio por los espectculos que se realizaban en estos edificios.
Adems de su monumentalidad (espectculos de masas), eran tambin smbolo del poder poltico.
El anfiteatro
El anfiteatro es una construccin genuinamente romana.
Es un edificio que serva como centro de las luchas entre gladiadores, o entre
hombres y fieras.
Tiene planta elptica (el resultado de unir dos teatros), con una zona destinada a
estas brutales exhibiciones en el centro, la arena; y una gradera o cvea para el
pblico, con numerosas escaleras y entradas llamadas vomitoria. Bajo la arena
haba una serie de stanos, mazmorras y fosos para los gladiadores y las fieras.
El ms conocido es el Coliseo.
Anfiteatro de Roma. El Coliseo
Los materiales utilizados son bloques de mrmol travertino con juntas de
hormign; ladrillo y piedra de toba; mrmol y estuco (masa de yeso blanco y agua
de cola con la cual se hacen y preparan muchos objetos que despus se doran o
pintan).
Desde el punto de vista arquitectnico es una obra singular. La estructura del
edificio se basa en el empleo de arcos sobre gruesos pilares de piedra y argamasa,
y bvedas en forma de anillo sobre las que descansan las gradas.
En el exterior, entre los arcos y pilares, vemos medias columnas y entablamentos
clsicos, pero sin funcin real, slo ornamental. Se respeta la conocida Ley de
superposicin de rdenes que ubicaba el orden toscano (2) en el piso inferior,
el jnico (3) en el intermedio y el corintio (4) en el superior (el cuarto piso es un
aadido posterior: una pared sin arcos, con pilastras de orden compuesto) (5).
estructura
El subsuelo dispona de pasillos,escaleras, corredores abovedados, ascensores de
polea y un sistema de impermeabilizacin que permita transformar la arena en una
enorme piscina en la que se llevaban a cabo batallas navales (naumaquias).Su
nombre proviene de la estatua colosal de Nern junto a la cual fue erigido este
anfiteatro.
Es un smbolo de la grandeza imperial, glorificaba al emperador Vespasiano.
Su inauguracin bajo el reinado de Tito se convirti en una fiesta que dur
100 das.
Potencia una imagen benefactora del poder (panem et circenses).
Sistema mixto: Arco y dintel. Superposicin
de rdenes
Es un ejemplo de la perfecta combinacin de la arquitectura arquitrabada
griega y el uso del arco y bveda.
Su armona visual fue muy admirada durante el Renacimiento.
El subsuelo
El teatro
El teatro romano es una adaptacin del teatro griego, si bien hay algunas diferencias
que tienen que ver con el significado que tienen las representaciones en cada
cultura. En Roma, el teatro es un acontecimiento civil. Se acude a contemplar obras
exclusivamente literarias, lo que difiere del sentido religioso que se le conceda en
Grecia. Como ejemplos tenemos el teatro de Pompeya, el teatro Marcelo y el teatro
de Mrida.
Principales diferencias con el teatro griego:
Se construye exento, sobre arcos y bvedas que sostienen las gradas, no en
la falda de la colina como en Grecia.
Las gradas (cvea) no son casi circulares como las griegas , sino
semicirculares.
teatro griego
Koilon o gradero - orchestra - skene proskenion - parodos o entrada de los
actores
Se divide en ima cvea (4), media cvea (3), mxima cvea
(2).Esta divisin responde a una estratificacin de la sociedad
fuertemente jerarquizada.
El proscenio (6) y la escena (8) ganan espacio.
La orchestra (5) tambin es semicircular.
Los accesos laterales (aditus maximi (7) ) se convierten en tneles
abovedados.
Los paneles pintados que decoraban el proscenio son sustituidos por un
fondo decorado con columnatas.
El Teatro de Mrida es del Siglo I a. C.
teatro romano
2 - mxima cvea. 3 - media cvea.
4 - ima cvea. 5 - orchestra.
6 - proscenio. 7 - aditus maximi.
8 - escena
La parte inferior de su cvea est excavada en una colina siguiendo la tradicin
griega.
Las graderas superiores, estn sustentadas por un complejo sistema de arcos y
bvedas de can.
La escena es una estructura aporticada de dos niveles, de orden corintio. Presenta
un gran dinamismo por su disposicin en entrantes y salientes. Los mrmoles de
color azulado y blanco y las estatuas de dioses y emperadores que decoran los
intercolumnios dan un aspecto fastuoso al conjunto.
La escena da paso a un gran conjunto posterior, estructurado a partir de una galera
porticada. Adems un jardn central, una biblioteca y otras dependencias.
El circo
Se usaba para carreras de cuadrigas.
De forma rectangular, est dividido en dos por
la espina (plataforma central elevada) en sentido
longitudinal. Se puede apreciar laarena donde se
disputaban las carreras, las cveas o gradas y las
puertas por donde salan los competidores
llamadas crceres.
Ejemplo: Circo romano de Mrida.
Las termas
Las terrmas romanas o baos fueron edificios de gran originalidad en el mundo romano. Eran lugares de reunin con un cierto carcter
social y de recreo, ms all del uso balneario especfico.
Las termas estaban estructuradas en cuatro zonas: apodyterium (lugar de recepcin, donde estaban los
vestuarios), frigidarium(estancias destinadas a los baos fros), tepidarium ( estancias destinadas a baos templados)
y caldarium (estancias destinadas a baos calientes). Junto al frigidarium se encontraba la piscina, natatio.
Tambin haba gimnasio (palestra), zonas de masajes, bibliotecas y espacios abiertos de paseo.
Ejemplo: Termas de Caracalla. Roma.
Monumentos conmemorativos
Los arcos de triunfo y la columna son monumentos conmemorativos con un eminente sentido propagandstico y
recordatorio.
Con ellos se conmemoran campaas militares.
Sirven tambin como elementos propagandsticos de sus promotores.
El arco de triunfo
El Arco de Tito es del siglo I.
Est sSituado cerca de la Va Sacra, arteria principal del que fuera centro de la
Roma imperial.
Monumento conmemorativo. Recuerda y conmemora la entrada triunfal del
emperador Vespasiano y Tito en Jerusaln.
Material: esta realizado en mrmol.
Estructura y decoracin: el arco se apoya en un podio sobre el que se encuentra
el cuerpo, formado por una bveda de can asentada sobre dos pilares decorados
con dos pares de columnas adosadas de capitel compuesto y ventanas ciegas en
medio.
El entablamento est formado por un arquitrabe a tres bandas, un friso que
representa el desfile triunfal de las legiones romanas en Jerusaln y una cornisa que
soporta el tico.
En la lnea del gusto romano es una construccin abovedada. Utiliza, pues, el
sistema adintelado griego como decoracin.
El intrads est decorado con casetones y a ambos lados hay representaciones de la
entrada de Tito en Jerusaln, honrado por los soldados que llevan el candelabro de
siete brazos y el arca de la alianza.
En el tico una inscripcin que dice: "Senatus populusque Romanus divo Tito divi
Vespasiani (filio) Vespasiano Augusto.
La columna
La columna Trajana es del siglo II.
Se encuentra en el centro del Foro de Trajano en Roma.
Monumento conmemorativo. Conmemora el triunfo de Trajano y de las legiones
romanas sobre los dacios en las guerras que tuvieron lugar entre el 101 y el 106
d.C.
La Columna Trajana aparte de para conmemorar la paz tena
una finalidadfuneraria. Trajano quiso que sus cenizas se depositasen debajo de
ella.
Material: Mrmol.
Decoracin: Aparece decorada por un esplndido relieve organizado en una banda
helicoidal que recorre toda la altura de la columna. Es el relieve histrico ms
importante del arte romano.
Las armas, las mquinas militares, los rostros estn tratados con detallismo y
realismo.
Mediante la altura del relieve, los escorzos, y los movimientos contorsionados se
crean efectos de profundidad.
Obras pblicas
Las obras pblicas reflejan el inters de Roma en atender las necesidades de la ciudad. Construyeron:
Pantanos (Proserpina).
Acueductos (Mrida, Segovia).
Calzadas para comunicar las ciudades del imperio (Va Apia, va de la Plata).
Puentes que salvan obstculos en estas vas (Puente de Alcntara).
Murallas (Lugo)
El Acueducto de Segovia es del siglo I
Se encuentra en la ciudad de Segovia. Ejemplo de arquitectura utilitaria al servicio
del ciudadano y del poder.
La conquista de Hispania supuso la fundacin de ciudades, la construccin de obras
pblicas y edificios religiosos y civiles.
Es una obra pblica. Consiste en una canalizacin artificial para transportar agua
hasta un ncleo poblado. Se adapta a las exigencias del terreno.
Recoge el agua de la sierra de Guadarrama, a 18 Km. de Segovia.
Edificado con grandes sillares de granito
(obra hecha con piedras
desiguales ajustadas y unidas con argamasa sin un orden establecido
por donde discurre el canal conductor de agua).
El remate es un tico realizado en mampostera
Est estructurado mediante dos monumentales arqueras superpuestas.
La arquera superior se mantiene siempre invariable en su configuracin; sin
embargo, los enormes pilares de la inferior varan su tamao por las irregularidades
del terreno. En el tramo central la arquera inferior es mucho ms elevada.
(faja que recorre horizontalmente la fachada de los
edificios a la altura de los diversos pisos) o (fila de sillares, a veces
con moldura, sobre la que va sentado un arco), que cortan horizontalmente
Las impostas
los pilares, dan unidad y ritmo a la obra.
Otras obras pblicas
Acueducto de los Milagros
Siglo III.
Mrida.
Mezcla piedra y ladrillo.
Una alineacin de pilares (reforzados con contrafuertes) sostiene el peso del canal y
el agua que transporta. Los arcos sirven solamente para entibar, reforzar, los pilares
y hacerlos solidarios entre s. Solo los del orden superior contribuyen a la
sustentacin del canal. Presumiblemente el arte hispano-musulmn imita este
sistema en la construccin de la Mezquita de Crdoba).
Calzadas. Va de la Plata
Las vas romanas eran los tentculos que, partiendo de Roma, aseguraban el
dominio de las provincias. Varias capas de cimentacin aseguraban el asentamiento
de las losas de piedra que constituan el pavimento; de forma espaciada, se
colocaban unos postes de piedra -los miliarios- que indicaban en millas romanas la
distancia desde Roma a otra ciudad importante.
Puentes. Puente de Alcntara
El trazado de estas vas -calzadas- exiga frecuentemente la construccin de puentes
y viaductos que manifestaban la misma firmeza constructiva que las carreteras.
La Torre de Hrcules de A Corua, el faro romano ms antiguo del mundo en
activo, fue declarado el sbado 27 de Junio del ao 2009 Patrimonio de la
Humanidad por el Comit del Patrimonio Mundial de la UNESCO.
El faro romano se construye a finales del siglo II y estaba dotado de una rampa
exterior que permita subir la lea hasta la plataforma superior
En el siglo XVIII se realiz la envoltura exterior que vemos actualmente. Una franja
inclinada y en relieve reproduce la rampa romana interior desaparecida.
Las murallas de Lugo
En el ao 2000 la UNESCO incluy La Muralla Romana de Lugo, en la lista de
monumentos que son Patrimonio de la Humanidad.
La vivienda
Antes de entrar en contacto con el mundo griego, los romanos ya tienen definido el modelo de vivienda que desarrollan y
varan en contacto con la influencia helenstica.
La vivienda seorial romana o domus, era el domicilio de los personajes
relevantes dentro de cada ciudad.
El eje ordenador de la casa, se articula por medio de un juego de luces y sombras:
vestbulo (cerrado), atrio (abierto), tablinum (cerrado) y peristilo (abierto).
1. fauces
2. vestbulo
3. atrio
3b. impluvium
4. cubicula
5. triclinio
6. tablino
7. studio
8. peristilio
9. ubicula
10. studio
Los palacios como muestra de poder, contienen todas las posibilidades decorativas
que la pintura, mosaicos, o los nobles materiales permiten, adems de los baos,
los lagos y los jardines.
Como ejemplo la Domus Aurea de Nern.
Reconstr
uccin del saln octogonal de la Domus
Aurea
Insulae, ejemplo de casa urbana popular. Se puede decir que es el precursor de
nuestros edificios de viviendas actuales. Para aprovechar el espacio de las ciudades,
se proyectaron construcciones de hasta cuatro pisos. En la planta baja se abran
tiendas -tabernae- y en los superiores, apartamentos de varios tamaos. Todas las
estancias comunicaban con un patio central comunitario adornado con fuentes o
jardines.
Las villae, edificaciones realizadas fuera
de las ciudades, bien con el fin de
gestionar una explotacin ganadera o
agrcola -villae rustica-, o como lugar
de descanso de personajes destacados
-villae urbana-. La villa de recreo
dispona de todas las comodidades de la
poca, adems de jardines y esplndidas
vistas. Las villas rsticas, adems de la
residencia noble, dispona de caballerizas,
bodegas, almacenes, huertos...
3.3. Escultura romana
Index
1
3. El arte clsico: Roma
3.1. Introduccin
3.2. Arquitectura.
3.3 Escultura
Lo mismo que la arquitectura, la escultura romana recibe influencias de la griega y etrusca:
De la influencia griega surge una corriente clasicista que copia esculturas griegas y que idealiza los retratos de los
emperadores
De los etruscos, una corriente popular que es ms realista y, adems, el gusto romano por el retrato funerario.
Materiales ms comunes: bronce, piedra y mrmol.
En dos gneros de escultura destacaron los romanos:
el retrato.
procura ser fiel al modelo, a pesar de los posibles defectos de ste.
el relieve conmemorativo.
evocan y celebran acontecimientos histricos.
El retrato romano
El retrato entronca con la tradicin etrusca del culto a los antepasados lo que explica el realismo fsico y gestual del retrato
romano.
Suelen ser representaciones de busto (escultura o pintura de la cabeza y parte superior del trax: "busto de Csar") y en ellos,
adems del parecido fsico, destaca su profundidad psicolgica. Estas caractersticas las podemos apreciar en los retratos
republicanos: retrato de Pompeyo, retrato de Julio Csar, retrato Barberini.
Pompeyo
Julio Csar
Retrato Barberini
Esta tradicin etrusca pronto es sustituida por el realismo helenstico que embellece los rostros sin evitar sus caracteres
particulares. Como ejemplos podemos poner los retratos del primer emperador: Augusto pontifex maximus y Augusto de Prima
porta. Tambin los retratos de Trajano y Adriano acentan un idealismo que se corresponde con la divinizacin imperial despus de
que el retrato oficial pasara por mostrar rostros ms humanos (Tito).
Augusto Pontifex
Maximus
Tito
La estatua del Augusto de Prima Porta, conocida por copia,
sintetiza dos aspectos esenciales de estas imgenes:
la influencia griega observable en la postura, que
recuerda el Dorforo de Policleto, junto a un evidente
embellecimiento del gesto.
y la tpica preocupacin romana por caracterizar el
personaje, no solo fsicamente, sino en los atributos
de su indumentaria. Por ello en la coraza se
representan distintos smbolos, entre otros las
provincias recin conquistadas, Germania, Hispania y
Galia y alusiones al origen divino de Augusto.
Adriano
Otro tipo de retrato de gran influencia posterior es el retrato
ecuestre.
La estatua ecuestre de Marco Aurelio fue el prototipo para
las esculturas ecuestres de la Edad Media,
del Renacimiento, del Barroco, y hasta nuestros das.
El emplazamiento de las estatuas ecuestres suelen ser
espacios pblicos, plazas, jardines y transmiten un
mensaje de triunfo y poder.
Esta imagen tena como finalidad mostrar al emperador como
un seor de la tierra siempre victorioso y conquistador. Sin
embargo, al no llevar armas o armadura, Marco Aurelio
parece transmitir ms una imagen de paz que de hroe
militar, tal y como l se perciba a s mismo y a su reino.
Retrato ecuestre de Marco Aurelio (Roma), 173 d. C.
Escultura exenta o de bulto redondo.
Se trata de una escultura ecuestre que retrata al emperador Marco
Aurelio.
El material utilizado es el bronce.
Retrato romano de poca imperial. En el siglo II.
La luz resbala por este material creando efectos lumnicos.
nica estatua a caballo a tamao natural conservada de un
emperador romano.
Se encuentra en el Museo del Capitolio, aunque originalmente
estaba expuesta en la plaza del mismo nombre, donde ahora
se ha colocado una rplica.
Es un retrato psicolgico: transmite serenidad y sabidura. Su
rostro es sereno y en parte idealizado.
Composicin equilibrada y cerrada: contribuye la postura del
caballo con la cabeza y la cola hacia abajo y las patas marcando
direcciones hacia el centro de la composicin. La propia figura del
emperador est dominada por el equilibrio y la estabilidad.
El relieve conmemorativo
Se vincula a los edificios conmemorativos y tiene sentido narrativo. Rememoran las hazaas de sus promotores y por su realismo y
minuciosidad se convierten en autnticos relieves histricos.
Destaca en ellos:
El detallismo.
El perfecto realismo.
La capacidad de perspectiva mediante el empleo del relieve schiacciato. Trmino italiano utilizado para definir una
tcnica del relieve que consiste en rebajar el volumen de la superficie desde prcticamente el bulto redondo a los trazos
ms leves para obtener mayores efectos de luz y volumen. Este sistema de modelado del relieve escultrico fue utilizado
por los romanos y perfeccionado por Donatello.
Ritmo compositivo. Vara las diversas actitudes de los personajes y otorga a la narracin dinamismo y riqueza gestual.
Relieves del Ara Pacis
Siglo I a. C..
Talla en mrmol
Conmemora el victorioso retorno de Augusto tras pacificar
Hispania y la Galia.
El Ara Pacis no celebra la guerra, sino la paz; el tema elegido
es la procesin que hace la familia de Augusto junto con
magistrados, senadores y clase sacerdotal, para ofrendar en
el altar de la paz de Augusto.
La influencia griega es patente. La obra recuerda el desfile de
las Panateneas en el friso jnico de la naos del Partenn de
Atenas.
Pero aqu hay una individualizacin de los personajes que no
hay en las Panateneas. Son retratos. (Augusto y toda la
familia imperial). All se representaba al pueblo ateniense.
Adems representa un hecho histrico concreto (puede
fecharse con exactitud: 4 de julio del ao 13 a. C.)
Adems del realismo, tambin hay que destacar los efectos de
profundidad. Hay dos filas de personajes: los de la segunda,
tericamente ms lejanos, se representan con un relieve
mucho ms plano que los de la primera. (relieve
schiacciato).
Relieves del Arco de Tito (Roma)
Siglo I d. C.
Talla en mrmol
Conmemora la victoria de Tito sobre el pueblo judo.
En el interior hay dos placas con relieves que representan el
desfile triunfal de Tito, tras haber aplastado la revuelta juda
en el ao 70. En uno aparece Tito en su carro, coronado de
laurel, y, en el otro, sus soldados desfilando, desarmados, con
los despojos robados del templo de Jerusaln: El candelabro
de los siete brazos y el arca de la Alianza.
De nuevo, la representacin de la perspectiva y la voluntad de
narrar para la historia las hazaas del ejrcito romano .
Relieves de la Columna de Trajano (Roma)
Siglo II
Talla en mrmol
Conmemora la victoria de Trajano en la Dacia.
Enrollado al fuste en espiral, como un friso interminable, se
suceden 155 escenas con un estilo directo y poco clasicista en
las que no slo hay batallas, sino tambin detalles de los
paisajes, las armas, las mquinas de guerra, las marchas y la
vida cotidiana de los soldados. Detallismo, realismo
...historia.
ASPECTOS ECONMICOS DE ROMA
Agricultura y ganadera
Nos encontramos con una sociedad esclavista cuyo peso fundamental era el trabajo del esclavo, y se fundamentaba
en la tierra. Se produjo un trasvase de la riqueza del campo a la ciudad. La tierra se convertir en fuente de conflictos
y se impondr el latifundio trabajado con mano de obra esclava. Los cultivos ms representativos son los cereales, la
vid y el olivo.
En el Imperio se produce una hiperespecializacin zonal: Galia (vid), Hispania (olivo), Norte de frica (cereales).
Esto va acompaado de aportaciones tcnicas como fue la invencin del arado romano (cuya importancia fue
considerable durante la Edad Media), los molinos hidrulicos. La tecnologa facilitar el paso del esclavismo a hombre
libre. Asimismo, se generaliza la irrigacin de los campos, la construccin de acueductos y de acequias.
Comercio
En un principio la nica forma de comercio sobre la que el Estado romano ejerci un estrecho control fue el grano. El
motivo era asegurar el mantenimiento del ejrcito y el abastecimiento de Roma.
La expansin comercial hace que se busquen nuevos mercados (el Mediterrneo), dando lugar a un perfeccionamiento
de las infraestructuras (red de calzadas que comunican Roma con todo el Imperio), construccin de puertos (como la
construccin en el 193 a.C. del puerto fluvial de Roma) y mejora en los transportes. Esta expansin influy en el
desarrollo de las monedas.
La economa del Imperio Romano era la propia de un imperio esclavista; los esclavos trabajaban, obviamente sin
remuneracin alguna, lo cual produca una enorme riqueza. Las diferentes ciudades y provincias estaban conectadas
por una red de comunicaciones, vas y puertos, que fomentaban el comercio notablemente.
Aunque la vida se centraba en las ciudades, la mayora de los habitantes vivan en el campo con un buen nivel, donde
cultivaban la tierra y cuidaban el ganado. Los cultivos ms importantes eran el trigo, la via y los olivos, tambin
rboles frutales, hortalizas, legumbres y el pan. Los romanos mejoraron las tcnicas agrcolas introduciendo el arado
romano, molinos ms eficaces, como el grano, el prensado de aceite, tcnicas de regado y el uso de abono.
Tecnologa en la antigua Roma
Los romanos desarrollaron una agricultura sofisticada, mejoraron la tecnologa del trabajo con hierro y de albailera,
mejoraron la construccin de carreteras (mtodos que no quedaron obsoletos hasta el siglo XIX), la ingeniera militar,
la ingeniera civil, el hilado y el tejido con muchas mquinas diferentes como la cosechadora, que ayudaron a
incrementar la productividad de muchos sectores de la economa romana.
Los ingenieros romanos fueron los primeros en construir arcos monumentales, anfiteatros, acueductos, baos pblicos,
puentes de piedra y criptas. Algunas invenciones romanas notables fueron el cdice, el vidrio soplado y el hormign.
Como Roma est situada en una pennsula volcnica cuya arena contiene granos cristalinos, el hormign romano fue
especialmente resistente al tiempo. Algunas de sus edificaciones se han mantenido en pie ms de dos mil aos.
Arte en la antigua Roma
Las primeras manifestaciones del arte de la Antigua Roma nacen bajo el influjo del arte etrusco, enseguida contagiado
del arte griego, que conocieron en las colonias de la Magna Grecia del sur de Italia, que Roma conquist en el proceso
de unificacin territorial de la pennsula, durante los siglos IV y III a. C. La influencia griega se acrecienta cuando, en el
siglo II a. C., Roma ocupa Macedonia y Grecia.
Hasta cierto punto puede pensarse que el arte de Roma es una imitacin y ampliacin del arte griego, y por supuesto
del arte etrusco, pero el espritu que anim a los artistas romanos es totalmente diferente de aquellos. La Roma
conquistadora y urbanista trat de unir al sentido esttico griego, el carcter utilitario y funcional que sus obras
requeran.
Desde el punto de vista cronolgico, el arte romano se desarroll con bastante homogeneidad y autonoma desde el
siglo III a.C hasta el siglo V d.c.
