Tritono
El intervalo de cuarta aumentada que existe entre do yfa sostenido forma un
tritono.
En el mbito de la teora musical, el tritono es un intervalo musical que abarca
tres tonos enteros. Puede clasificarse como intervalo de cuarta aumentada o
de quinta disminuida.
ndice
[ocultar]
1 Dnde ocurre el tritono
2 Cmo se resuelve el tritono
3 Importancia histrica del tritono en la msica
occidental
4 Referencias
Dnde ocurre el tritono[editar]
MEN
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El tritono ocurre naturalmente en la escala mayor como el intervalo formado
entre el cuarto grado y el sptimo de la escala mayor (por ejemplo, en la
tonalidad de do mayor, se forma un tritono entre fa y si). En la escala natural
menor, el tritono ocurre entre los grados segundo y sexto (por ejemplo, en la
tonalidad de la menor se forma un tritono entre si y fa ). La escala menor
meldica, que tiene dos presentaciones diferentes (ascendente y
descendente), presenta el tritono en distintos lugares dependiendo de si la
escala asciende o desciende.
Los acordes mayores con sptima menor por ejemplo, el acorde formado por
las notas do, mi, sol, y si contienen un tritono en su construccin, entre el
tercer y sptimo grados del acorde.
Los acordes con sextas aumentadas tambin suelen aunque no es necesario
para su construccin contener tritonos. Por ejemplo, el acorde formado por
las notas la, do,mi y fa contiene un tritono entre do y fa. Esto es
importante, porque este tipo de acordes ocurren con frecuencia en cierta
msica (si la tonalidad fuera do mayor, por ejemplo, el acorde anterior buscara
resolverse a la dominante de do, o sea a sol mayor.)
Las tradas disminuidas se forman al tomar una trada menor y bajar el quinto
grado del acorde un semitono, resultando en una quinta disminuida o un
tritono desde lafundamental del acorde. De manera similar, los acordes
disminuidos con sptima disminuida por ejemplo, el acorde formado por los
tonos si, re, fa y la, estn formados por un par de tritonos separados por
una distancia de una tercera menor (un tritono entre si y fa, y un tritono
entre re y la).
Cmo se resuelve el tritono[editar]
Resolucin de un tritono hacia el interior, por movimiento contrario.
Por lo regular el tritono se resuelve desplazando las dos notas implicadas en
movimientos contrarios. Sobre todo si uno de los sonidos que lo producen es la
sensible, que tiende a la fundamental. En el caso de los tritonos que se forman
naturalmente, en la escala mayor el movimiento contrario ser hacia el
exterior, mientras que en la escala menor, los desplazamientos sern hacia el
interior.
Importancia histrica del tritono en la msica occidental[editar]
En el Medievo se consideraba que el tritono posiblemente debido a su
entonacin dificultosa y a que se consideraba que su sonido era algo
siniestro1 era un intervalo prohibido que haba que evitar a toda costa.
Se cree que la Iglesia primitiva prohiba este intervalo. 2
La primera prohibicin expresa de su utilizacin fue la del monje italiano Guido
de Arezzo (991-1050), quien en su sistema hexacordal hizo del si una nota
diatnica, que en el caso de la escala de fa, se convertir en si, con el fin de
evitar el tritono.
El compositor austriaco Johann Joseph Fux (1660-1741), en su libro Gradus ad
Parnassum (1725), lo describi con el nombre de dibolus in msica (el diablo
en la msica).2
Para evitar la aparicin del tritono, a la hora de componer se prescinda del uso
del si (la sensible, el sptimo grado de la escala) pues era un sonido que
incitaba a la formacin de la quinta disminuida o tritono. 3
A finales de la dcada de los sesentas, surge la banda que sera considerada
como la primera agrupacin de heavy metal. Un grupo britnico llamado "Black
Sabbath". Su msica se caracteriza por ser oscura y fuerte, con entonaciones
lgubres y por el uso frecuente del tritono en las partes de guitarra de sus
canciones. El guitarrista de la banda, Tommy Iommi, ha declarado en varias
ocasiones que la incorporacin de este intervalo a la msica de Black Sabbath
fue una mera casualidad, cuando l trataba de encontrar "algo que sonara
bien" al escribir el material de la banda. Tras el xito de sta, un sinnmero de
agrupaciones de heavy metal, y dems subgeneros de ste, influenciadas por
Tony Iommi comenzaron a incorporar el tritono como un elemento constante en
sus composciciones.
El msico ingls Robert Fripp (1946-...) con su grupo King Crimson lo desarroll
a partir de su lbum Larks' Tongues in Aspic (1973) hasta convertirlo en su
principal caracterstica. En particular los dos temas que dan ttulo al lbum
(Part I & Part II) hacen un fuerte uso de este elemento. Tambin The Talking
Drum, cuya estructura se limita a un crescendo de 7:23 minutos que en ningn
momento abandona el dibolus in msica. Reaparece en su siguiente
obra Starless & Bible Black (1974) dominando el temaFracture y en el primer
tema del que le sigue: Red (1974). Pero recin llegara a su mxima expresin
a partir de la formacin que se mantuvo a lo largo de los '80 y los '90, llegando
a predominar en lbumes como Vrooom (1994) y Thrak (1995).
Leccin de Teora Musical N4: Tritono y Funciones Armnicas
Tritono
El tritono es un intervalo de tres tonos (como su nombre lo indica), y equivale
a una quinta disminuida o cuarta aumentada. En una Escala Mayor, este
intervalo se da entre la cuarta y la sptima. Por ejemplo, en la escala de Do
mayor, entre Fa y Si.
Es un intervalo disonante, y que crea mucha tensin. Prueben tocar Fa y Si
simultneamente y van a poder escuchar la tensin creada por el tritono. Por
este motivo, en la Edad Media y en el Renacimiento, este intervalo estaba
prohibido, y se le llamaba "Diabulus in Musica". Hoy en da esto puede resultar
cmico y absurdo ya que en nuestra msica el tritono se utiliza todo el tiempo.
De hecho, ya se usaba a partir del perodo Barroco (ao 1600), incluso en las
iglesias.
Otra particularidad del tritono es que es simtrico. Es decir que al invertirse,
el intervalo sigue siendo el mismo. Tomemos el ejemplo de Fa y Si. Desde Fa
hasta Si hay tres tonos. Y desde Si hasta el Fa de la siguiente octava tambin
hay tres tonos. Para que se entienda mejor, les dejo un ejemplo grfico:
Este dato quizs no tenga mucha aplicacin por ahora, pero ms adelante
vamos a ver su utilidad.
El principal acorde que contiene este intervalo es el acorde mayor con
sptima menor. O sea, el V grado de una escala mayor. Por ejemplo, en Do
mayor, el acorde G7. El tritono se da entre la tercera mayor (en este caso, Si)
y la sptima menor (en este caso, Fa) del acorde. Esta tensin tiende a
resolver de la siguiente manera:
El Si asciende un semitono hacia el Do, y el Fa desciende un semitono hacia el
Mi. Para escuchar esto, prueben tocar Si + Fa, seguido de Do + Mi (notas, no
acordes). Las dos notas que componen el tritono se mueven por semitono en
movimiento contrario (una asciende y la otra desciende).
Esta resolucin da como resultado las notas Do y Mi, que forman parte del
acorde de Do mayor, es decir, el I grado de la escala. Ese es el origen de la
resolucin que se escucha al tocar V7 -> I (por ejemplo G7 -> C). Nuevamente
los invito a que toquen esa secuencia de acordes para entender a qu me
refiero.
Por este motivo, a los acordes mayores con sptima menor se los
llama Acordes Dominantes.
El otro acorde en una escala mayor que contiene el tritono es el VII grado.
Como expliqu en la leccin anterior, este acorde tiene su quinta disminuida
(VII-7b5). Por lo tanto, y obviamente, el tritono se da entre la Tnica del
acorde y la quinta. Por ejemplo, en la escala de Do mayor, tenemos el acorde
B-7(b5), cuyo tritono se encuentra entre la tnica (Si) y su quinta, en este caso
disminuida (Fa).
Funciones Armnicas
Por Funcin Armnica se entiende a la funcin que cumple cada acorde de
una escala segn el grado de tensin que el mismo genera.
Hay tres tipos de funciones armnicas, de menor a mayor grado de tensin:
funcin Tnica, Subdominante y Dominante. A continuacin dejo una lista
de la funcin que cumple cada grado de la escala, ordenados en forma
descendente de izquierda a derecha dentro de cada funcin segn su
importancia (el acorde que se encuentre ms hacia la izquierda es el ms
caracterstico dentro de cada funcin). Entre parntesis al lado de cada grado
va un ejemplo de cul sera ese acorde en la escala de Do mayor:
Dos cosas a tener en cuenta:
1. Los acordes ms importantes dentro de cada Funcin son los acordes
mayores de la escala: I, IV y V.
2. Los acordes que cumplen funcin de dominante son aquellos que contienen
el tritono.
IMPORTANTE: No confundir Acorde Dominante con Funcin Dominante:
Acorde Dominante es un acorde mayor con sptima menor, sin referirse
a ninguna Escala o relacionarse con ningn otro acorde.
Funcin Dominante es aquella que cumple un acorde dominante cuando
resuelve o "da la impresin de que va a resolver" hacia un acorde una cuarta
arriba (Ej: G -> C), o la que cumple un acorde semidisminuido (o -7b5) cuando
va hacia un acorde que se encuentra a un semitono hacia arriba (aunque esta
secuencia de acordes no es tan comn). Esto lo aclaro porque ms adelante,
cuando veamos la inclusin de acordes que se encuentran fuera de la escala,
van a aparecer acordes dominantes que no cumplen la funcin de dominantes.
Para aplicar el tema de las funciones armnicas toquen una sucesin de
acordes siguiendo funciones armnicas. Por ejemplo, la ms comn: T - SD - D T. En un principio, con los acordes de mayor importancia, quedara (en Do
mayor): C - F - G - C. Escuchen como la tensin va aumentando hasta llegar al
acorde G y como resuelve en el acorde C. Ahora empiecen a reemplazar los
acordes anteriores por otros que cumplan la misma funcin armnica.
Escuchen como, a pesar de que cambia el "color" de la secuencia, el grado de
tensin y distensin que se va generando es el mismo.
Tener en claro las funciones de cada acorde aporta mucho a la hora de
componer, ya que uno puede elegir qu acorde usar dependiendo del grado de
tensin que quiera generar. En la gran mayora de los temas, se comienza y se
termina con un acorde de la funcin Tnica.
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26. Dominantes. Sustituto de Tritono
4
Un acorde dominante (X7) debe su disonancia a que dentro de su estructura hay un tritono
entre sutercera y su [Link] G7 como ejemplo. G7 est compuesto por G B D
F. Su tercera mayor es B y su sptimamenor F, es decir una quinta disminuida. El tritono
(tres tonos) es justo la mitad de una octava por loque tiene la propiedad de que al hacerle
la inversin sigue siendo un tritono. Si damos la vuelta a esa
quinta disminuida que tenamos en G7 tendremos F B, que es una cuarta
aumentada, lo que significa
que sigue habiendo tres tonos entre ambas notas. Si hiciramos esto con cualquier otro
intervalo queno estuviese a distancia de tres tonos el resultado obtenido al hacer la
inversin sera diferente, porejemplo G y D es una quinta justa, cuya distancia es 3T 1/2, al
hacerle la inversin (D G) obtenemosuna cuarta justa, una distancia de 2T
1/[Link] en esta propiedad exclusiva del tritono y en que las propiedades
disonantes de un acordedominante residen en l, se puede formar un nuevo acorde de
dominante en torno a la inversin dedicho [Link] hemos hecho G7, B es su
tercera y F es su sptima menor. Invertimos dicho intervalo yemplearemos F como tercera
mayor y B como sptima menor de un nuevo acorde. El primer paso esencontrar la tnica,
necesitamos encontrar de quin es F tercera mayor, es decir, buscaremos que notaest 2
tonos por detrs de F. Obtendremos como resultado Db. Ahora necesitamos encontrar la
quintausta de nuestro acorde, que en este caso es Ab. As tendramos ya nuestro nuevo
acorde dedominante, Db7: Db F Ab [Link] realidad, siendo exactos ese B se llamara Cb ya
que es la sptima menor de Db. Hay que tenerpresente el concepto de enarmona, de que
un mismo sonido puede llamarse de diversas [Link] dominante puede ser sustituido
por otro empleando este mtodo. El dominante resultantequedar siempre a distancia de
quinta disminuida de aqul al que sustituye, o en base al que seforme.E
so significa que la tnica de dicho acorde quedar a segunda menor del acorde
sobre el que har
[Link] que para que el sonido de un dominante haga cadencia ha de
moverse hacia el acordeque tiene a distancia de cuarta, en el caso del G7 que
hemos usado como ejemplo sera G7 -> C. Elnuevo acorde sigue teniendo el
carcter del acorde al que sustituye por estar formado en base a sutritono, por lo que
resolver en el mismo acorde Db7 -> [Link] ejemplo que hemos utilizado ha sido diatnico,
un V7 que resuelve sobre el I y su sustituto IIb7
26. Dominantes. Sustituto de Tritono | MusicStorm[Link]
d
e
3
3
0
/
1
2
/
2
0
1
4
0
9
:
4
8
p
.
m
.
Invertir un intervalo consiste en transformar la nota grave en aguda, y viceversa. Al
darlo vuelta, obtenemos una nueva distancia a la del intervalo original. Tendramos que
hacer entonces, un nuevo anlisis, pero podemos usar un clculo matemtico que nos
facilita la tarea.
Al invertir los intervalos estos se transforman de la siguiente manera:
Un intervalo de:
se transforma en:
da
7ma
3ra
6ta
4ta
5ta
5ta
4ta
6ta
3ra
7ma
2da
INTERVALO ORIGINAL
INTERVALO INVERTIDO
Un intervalo
se transforma en:
mayor
menor
menor
mayor
aumentado
disminuido
disminuido
aumentado
perfecto
perfecto
Ejemplos de inversin de intervalos
INVERSIN DE INTERVALOS COMPUESTOS
Primero
se
realiza
la
reduccin
del
intervalos compuesto
simple, reduciendo sietegrados por cada octava que contenga, despus se invierte el
intervalo simple y finalmente se agregan los siete grados, las mismas veces que se
restaron al inicio.
En la edad Media se le denominaba diabulus in musica (el diablo en la msica)
debido a su dificultosa entonacin, era causa de desafinaciones y su sonido algo
siniestro, un intervalo prohibido que haba que evitar a toda costa, pues levantaba
inquietud en quien lo escuchaba, y produca una disonancia perturbadora en el oyente .
En la msica antigua, la Iglesia sostena la idea de que el Diablo se colaba en la msica
a travs de este intervalo. Para evitar esto, a la hora de componer, se prescinda del
uso del B (la sensible, el sptimo grado de la escala) pues era un sonido que
incitaba a la formacin de la cuarta aumentada.
En los antiguos modos griegos no ocurra esto, ya que el canto sola empezar en A. El
problema empez a manifestarse en la Edad Media cuando Guido D'Arezzo redistribuy
la escala y puso al C en primer lugar. De este modo, el B quedaba en una posicin algo
inestable y tentadora.
Se forma naturalmente en la escala mayor entre el IV y VII grado. En la escala menor
el tritono aparece entre el II y VI grado.
Los acordes mayores con sptima menor (si, re#, fa#, la) contienen un tritono en su
construccin, entre el IV y VII grados del acorde.
Las tradas disminuidas se forman al tomar una trada menor y bajar el quinto grado
del acorde un semitono, resultando en una quinta disminuida o un tritono, desde la
fundamental del acorde.
De manera similar, los acordes disminuidos con sptima disminuida (si, re, fa y la),
estn formados por un par de tritonos separados por una distancia de una tercera
menor (un tritono entre si y fa, y un tritono entre re y la).
NOTA:
Por lo regular el tritono se resuelve desplazando las dos notas implicadas en
movimientos contrarios. Sobre todo si uno de los sonidos que lo producen es
la sensible, que tiende a la fundamental.
