teatro/15

concurso nacional
de obras de teatro

Laura Rodrguez
15 Concurso Nacional de Obras de Teatro / Laura Rodrguez y Mara Sol Rodrguez
Seoane. - 1a ed. - Ciudad Autnoma de Buenos Aires : Inteatro, 2014.
244 p. ; 22x15 cm.
ISBN 978-987-3811-06-7
1. Teatro Argentino. I. Rodrguez Seoane, Mara Sol
CDD A862

Fecha de catalogacin: 19/11/2014

Esta edicin fue aprobada por el Consejo de Direccin del INT en Acta N 384/12

CONSEJO

EDITORIAL

> Yanina Porchetto

> Graciela Rodrguez
> Ricardo Sassone
> Rodolfo Pacheco
> Carlos Pacheco
STAFF

EDITORIAL

> Carlos Pacheco

> Raquel Weksler
> Graciela Holfeltz
> Elena del Yerro (Correccin)
> Mariana Rovito (Diseo y diagramacin)
> Oscar Grillo Ortiz (Ilustracin de tapa)

INTeatro, editorial del Instituto Nacional del Teatro

ISBN 978-987-3811-06-7

Impreso en la Argentina Printed in Argentina

Queda hecho el depsito que marca la Ley 11.723
Reservados todos los derechos
Impreso en Buenos Aires, noviembre de 2014
Primera edicin: 2.000 ejemplares

enfermos de lo
mismo
Laura Crdoba

LAURA CRDOBA

Su nombre real es Laura Rodrguez Sternberg, y es actriz y dramaturga. Nace en la

ciudad de Crdoba, donde realiza sus primeros aos de formacin hasta obtener el
ttulo de licenciada en Psicologa, profesin que nunca ejerci.
Llega al teatro en 1984 con la pera rock El espectculo va a comenzar dirigido por
Ricardo Sued e inicia su formacin actoral con Paco Gimnez, para continuarla, ya
en Buenos Aires, con Ral Serrano, Ricardo Barts y Mariana Obersztern.
Como actriz trabaj bajo la direccin de Guillermo Heras en el Teatro San Martn,
Jess Cracio (Espaa), Susana Torres Molina y Miguel Guerberof, entre otros
Se inicia en la escritura en 1998 con Alberto Laiseca y especficamente en la
dramatrgia con Marcelo Bertuccio, Lola Arias, Mauricio Kartn y Alejandro
Tantanian.
Actualmente escribe la tesis para concluir la Maestra en Dramaturgia en el
Instituto Universitario Nacional de Arte (IUNA).
En 2000 y 2004 viaja a la India donde toma clases de yoga con los maestros Rao
y Viswuanath respectivamente, prctica que ense durante ms de diez aos.
Las Carolinas (2005) es su primera obra por la cual obtiene el Premio de Teatro
semi-montado Argentores 2006. En 2009 Sulfato de Nicotina obtiene el Segundo
Premio en el Concurso de Monlogos Teatrales Argentores/Metrovas. Completa
su produccin: El pas no est y ellos ensayan, Nadie nace (2006), Jbaros (2007),
Huggies (2008), Lo que calma el ansia de los muertos (2009), Enfermos de los mismo
(2010), Boca ahogada en perlas (2011), Fuego en los bolsillos (2012).
Luego funda la compaa La inspiracin de los nios con la que dirige la triloga
Puig 70, Lo que calma el ansia de los muertos y Enfermos de lo mismo (2013).

LAURA CRDOBA

> enfermos de lo mismo

ENCUENTRO DOS PALABRAS ANTES DEL COMIENZO: RITMO Y DETALLE. EN

RELACIN A LA PRIMERA, DESCUBRO UNA MANERA CALMA DE ATRAVESAR LAS
PALABRAS Y LAS IMGENES. DE ESTE MODO SER POSIBLE QUIZS, ACCEDER AL
DETALLE. ENTONCES, Y SOBRETODO EN LAS ESCENAS O PARTES DE ESCENAS SIN
PALABRAS (O CON MUY POCAS) SER BUENO DETENERSE PARA ADVERTIR AQUELLO
QUE PROBABLEMENTE NO APARECE EN PRIMERA INSTANCIA. AS PUES, EN LA
SEGUNDA COLUMNA DE LA ESCENA DIECIOCHO, Y SOLO A MANERA DE EJEMPLO,
NO SER LO MISMO DISTINGUIR QUE SE TRATA DE UN BAO LLENO DE GATOS
COMO ADVERTIR QUE LOS GATOS SON OCHO. TAN SIMPLE COMO ESO.

PERSONAJES
FELICITAS

ERNESTO

ESTEBAN

EDI Y EMI

ERNESTITO

NIA Y NIO

GATO RUBIO Y GATA NEGRA

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

uno
Pjaros se estrellan contra las ventanas,
muertos, caen en un living vaco de un petit-hotel.
Nadie los ve,
est oscuro.
Una puerta se abre:
gritos y risas de tres nios,
un aire fro despliegan al correr.
NIO:

Qu es esto?
NIA: Puaj, est blando.
NIO: Son plumas?
Una linterna rompe la oscuridad.
La trae una mujer.
Los nios se iluminan,
los pjaros muertos en sus manos tambin. Los nios gritan y huyen.
La mujer tambalea por el paso de los nios.
Vaco.
La mujer sale por la misma puerta por la que entr.
Vuelve con cinco valijas.
Una se abre y deja caer ropa pequea.
La mujer la vuelve a llenar,
ahora con los pjaros muertos.
La linterna, la mujer, la valija, salen por la misma puerta por la que entraron.
Oscuro.

dos
Silln en pana oro capiton,
cargado por un hombre y la misma mujer,
entra al living vaco del petit-hotel.
Felicitas, es el nombre de ella,
Ernesto, el de l.
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:

Dnde Feli? Dale que pesa.

Uy, qu s yo aqu frente a la puerta de entrada.
Te parece de costado al balcn?
Para lo que hay que ver
Gir y apoyalo bajalo dale.
Silencio

FELICITAS:

Ven, sentate conmigo. Fumamos?

LAURA CRDOBA

enfermos de lo mismo
ERNESTO:

Bueno.
Silencio breve.

Qu hace esa ropa desparramada?

Tuve que tirar la valija. La mearon los gatos.
ERNESTO: Vengativos. No queran que los dejen.
FELICITAS: Los chicos no saben nada.
FELICITAS:

Silencio breve.
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:

Estos son ms fuertes, no? Por qu cambiaste de marca?

Por la misma razn que a vos se te ocurri poner el silln as.
Lo mo tiene sentido.
Ah s? Y cul es?
Ese balcn no tiene nada que ver con el edificio. Por eso no me gusta
mirarlo.
Ah no?
Balcn corrido en un edificio francs muy desafortunado.
Y cmo debera ser?
Del ancho de la ventana y estrecho, no transitable.
Balcn francs?
Balcn francs.

tres
En el balcn,
un solo cigarrillo para dos cuerpos gemelos
y dos almas distintas:
Ernesto vivo, Esteban, muerto.
ESTEBAN:

Hace fro. Si entramos?

ERNESTO: A Feli no le gusta que fume adentro, por los chicos. Viste cmo te
los cuido?
ESTEBAN: Los cuida Feli, en todo caso.
Silencio breve.
ERNESTO:

Para qu viniste?
ESTEBAN: Para saber quin fue.
ERNESTO: Quin fue, qu cosa?
teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

ESTEBAN:
ERNESTO:
ESTEBAN:
ERNESTO:
ESTEBAN:
ERNESTO:
ESTEBAN:
ERNESTO:
ESTEBAN:
ERNESTO:
ESTEBAN:
ERNESTO:
ESTEBAN:

No te hagas el idiota. Quin me mat.

Yo no fui.
Eso ya lo s. Quiero saber quin orquest el plan.
Orquest, qu palabra rara, no hablabas as antes.
Antes tampoco Felicitas era tu mujer. Ni asesina.
Te mat siendo tu mujer, por si no te diste cuenta.
Porque vos la mandaste.
Para qu iba a querer matarte?
Para quedarte con mi mujer y mis hijos.
Me cas con Feli por los chicos.
Por los chicos?
Para que mantengan el apellido.
Sos muy bueno. Muy buen hermano. Gracias.

cuatro

LAURA CRDOBA

enfermos de lo mismo

cinco
La ropa desparramada sale del living.
Con cigarrillo en la boca,
la lleva Felicitas.
El de los gemelos, el cigarrillo,
cae hacia la calle.
Entonces Ernesto entra.
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:

Vas a quemar la ropa.

Ayudame con las valijas. Hay que contratar una mucama. O dos.
Tom, se te cayeron estas remeras. Son de varn o de nena?
Despus las agarro. Ya vuelvo.
Ponele una silla a la puerta as puedo pasar con las valijas.
No hay.
No hay?
Sillas.
Entonces sostenela con la cola.
Dale, que se me cae todo.
Correte.
Dnde?
Las valijas, la ropa desparramada, Ernesto, Felicitas,
salen del living.
El silln,
mudado por Esteban,
cambia de posicin:
ahora, frente a la chimenea y al balcn.
Por la puerta principal,
Esteban se va.
Por la de oposicin,
una sbana entra.
Felicitas la trae.
Ernesto la sigue,
sin traer nada.

Horrible! Est fuera de discusin: El silln vuelve como estaba antes.

El silln vuelve como estaba antes.
ERNESTO:

Dejame a m.
FELICITAS: Dej, dej.
ERNESTO: No lo cubras, queda espantoso! Para qu lo retapizamos, para ver la
sbana?
teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:

Pero no ves cmo le da el sol? Se va a desteir.

Pongamos cortinas.
Las detesto.
As no veras el balcn y podramos poner el silln de frente al hogar.
Tambin lo odio. A quin se le ocurre ponerlo con la contraembocadura hacia el exterior? Se escapa todo el calor.
Pero qu te gusta? Sentarte a mirar la puerta, para ver si entra alguien?
S.
Silencio

ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:

S. Sentmonos a esperar que traigan la mesa.

Bueno, pero la van a traer a la tarde.
La vendedora me dijo que a la maana.
Despus a m me dijo que a la tarde.
Mentirosa. Mentirosa y simptica.
Como todos los simpticos.
Simptica de mierda?
Simptica de mierda. Te amo.
Yo tambin te amo, mi amor.

seis

10

LAURA CRDOBA

enfermos de lo mismo

siete
En el silln cubierto por la sbana,
Felicitas en un rincn,
Edi y Emi en el otro:
hermanas no-gemelas, de los gemelos.
EDI:
EMI:
FELICITAS:
EDI:
FELICITAS:
EMI:
FELICITAS:
EMI:
EDI:
FELICITAS:
EMI:
EDI:
FELICITAS:
EMI:
FELICITAS:
EDI:
EMI:
FELICITAS:
EMI:
FELICITAS:
EMI:
EDI:
EMI:
EDI:
EMI:
EDI:
EMI:
EDI:

Ya no creo que la traigan.

Te engaaron.
Dijeron por la tarde.
Guardaste la boleta?
No, la tir.
Podramos ir guardando la ropa de los nios.
Gracias Edi, no hace falta.
Emi. Sin embargo, est todo tan desordenado
Pobres nios, no van a poder vestirse.
Los visto yo, no te preocupes.
Hay olor a gato.
A pis de gato.
Imposible. Los gatos quedaron en la otra casa.
Ser el silln.
Es nuevo.
El tapizado es nuevo.
Dijiste que se quedaron en la otra casa?
S.
Y quin les va a dar de comer?
Nadie, se van a morir de inanicin.
Pobres gatos!
Pobres nios: sin padre y sin gatitos.
Unos por poco, otros por mucho, todos encuentran la muerte.
De qu habls Emi?
De Esteban. Termin envenenado con tanta grasa que coma.
Envenenado de palabras, en todo caso. Con tanta basura comunista
que escuchaba.
Y que lea.
Igualmente somos nosotras las que tenemos que cuidarlos.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

11

FELICITAS:
EDI:
EMI:
EDI:
EMI:

A ustedes no se las ve demasiado ocupadas de sus maridos

Menos mal que ahora tienen a Ernesto! Los nios ahora tienen a
Ernesto.
No es lo mismo Edi.
Como si lo fuera Emi.
Es verdad como si lo fuera.
Silencio

FELICITAS:
EDI:
EMI:
EDI:
EMI:

EDI:
EMI:
EDI:
EMI:
EDI:
EMI:
EDI:
EMI:
FELICITAS:
EMI:
FELICITAS:
EDI:
FELICITAS:
EDI:
EMI:

Por favor, no le digan lo de los gatos a los chicos. Creen que van a
venir y los esperan
Creern lo mismo de Esteban?
Yo a veces creo que va a volver.
Tens que soltarlo Emi!
Lo hago Edi: imagino a Esteban dentro de un globo rojo, atado a
mi mano; despus, una gran tijera dorada corta ese hilo y el globo
se va hacia el infinito. Dicen que cuando el globo se te aparece
azul, es que ya lo soltaste.
Y vos, de qu color lo ves?
Rojo, ya te dije.
No me pises los pies Emi.
Yo no te toqu.
S, como si me mordieras el taln de Aquiles.
Pero cmo voy a morderte?
Tens las uas de los pies demasiado largas, me ests pinchando.
Son estas sandalias que me sacan los dedos para afuera. Te las paso
Feli, a vos te van a venir bien.
Gracias Edi
Emi.
Gracias Emi, no uso sandalias.
Ah no? Por qu?
Son pretenciosas y muestran demasiado.
Otra vez! Basta Emi, sacate esas sandalias y dej de pincharme!
Pero si no mov los pies!
La luz se corta.
Las ventanas se golpean.
Un viento helado las recorre.

12

LAURA CRDOBA

enfermos de lo mismo
FELICITAS:
EMI:
FELICITAS:
EDI:
FELICITAS:
EDI:
EMI:
EDI:
EMI:
FELICITAS:

Mierda.
Qu pas?
Los chicos deben haber prendido la licuadora.
Horror! Dejar a nios usar ese horrible aparato.
Maravilloso artefacto.
Bueno, no importa. Qu tiene que ver eso con el viento? And Emi,
levantate y cerr las ventanas que aturden.
Ni loca me muevo de aqu.
Soltame, me ests rasguando!
No me dejes, por favor!
Voy a tratar de cambiar lo tapones. Espero encontrarlos. Ya vuelvo.
La puerta secundaria se golpea.
Maullido de gatos asustados.

EMI:
EDI:
EMI:
EDI:
EMI:
EDI:
EMI:
EDI:
EMI:

Ay la puta madre! Escuchaste?

Me estoy helando. Y esta boluda dnde fue?
A cambiar los tapones, como si supiera de electricidad.
Algo debe saber, la muy machona. No usa sandalias, qu
estpida!
Debe tener hongos en los pies, con tanto gato alrededor.
Contagian hongos los gatos?
Para m que s.
Pero si ya no los tienen ms.
No importa, el efecto es residual.
Las luces se encienden.
El viento se calma.
Las ventanas se aquietan.
Un pjaro muerto tendido en el piso.

EDI Y EMI:

Ahhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhh!
Felicitas entra.

FELICITAS:

Qu pasa?
EDI: Mir qu pasa.
El pjaro muerto descansa ahora
en las manos de Felicitas.

FELICITAS:

Por favor no le cuenten esto a Ernesto.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

13

EDI:

Nosotras nos vamos. Levantate Emi.

EMI: S, vamos. Antes me saco las sandalias. Me traen mala suerte.

ocho
En el balcn,
Ernesto y Esteban.
ERNESTO:

Llevate los gatos, por favor.

ESTEBAN: De qu habls?
ERNESTO: Estn debajo del silln.
ESTEBAN: Yo no los traje.
ERNESTO: Sabs de mi alergia.
ESTEBAN: No sera capaz de meterme con tu salud.
ERNESTO: Los bronco-espasmos no tardarn en llegar con esos animalitos cerca.
ESTEBAN: Los bronco-espasmos no tardarn en llegar. Qu frase rara, no
hablabas as antes.
ERNESTO: No quiero discutir, llevtelos, te lo pido.
ESTEBAN: Si les decs a mis hijos toda la verdad.
ERNESTO: Entonces lo ests admitiendo.
ESTEBAN: No fue eso lo que dije. Quiero que sepan que su madre mat a su
padre inducida por su to.
ERNESTO: Eso les hara demasiado dao.
ESTEBAN: Entonces lo ests admitiendo.
ERNESTO: No fue eso lo que dije. No quiero pensar en m, sino en lo nios.
ESTEBAN: Pronto no vas a poder pensar en nada.
ERNESTO: De qu habls?
ESTEBAN: De qu habls, de qu hablas?. Dej de copiar mi! manera de hablar.
ERNESTO: Sos vos el que me copia a m.
ESTEBAN: A ver, revisemos lo dicho. Quin dijo primero de qu habls??
ERNESTO Y ESTEBAN:
Yo. Vos no. Yo. Callate y dejame decirlo a m. Vos no. Callate. Ahora.
Silencio.

Intentemos otra vez. Ahora. Callate. Est bien, me callo yo y habls

vos. No nos sale. Somos idiotas. Vos ms que yo. Infinito.
14

LAURA CRDOBA

enfermos de lo mismo
Silencio.

Infinito. Infinito.
La mano de Ernesto
tapa la boca de Esteban.
La de Esteban,
la de Ernesto.

nueve

diez
En el silln,
Felicitas y Ernesto.
En el piso,
las sandalias de Emi.
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:

Calmate Feli, debe ser un error. La estpida de la vendedora la debe

haber enviado a otro lado.
Dijo que la mesa lleg y que vos la devolviste.
Pero ni sabe mentir, la idiota. Una total ineficiente.
Por suerte para ella.
No entiendo.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

15

FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:

Te imagins, simptica y eficiente? Si los simpticos son detestables,

los eficientes, abominables. Terrible combinacin.
Y los mentirosos?

Qu hacen esas sandalias?

Mas no son.
Eso ya lo s.
Las dej tu hermana.
Cul de las dos?
Emi o Edi. No s.
Y para qu las dej?
Para que se las regale a la mucama.
No tenemos.
Para cuando la tengamos, entonces.
Van a quedar ah hasta que tengamos mucama?
No! Porque ya mismo te las vas a llevar! Yaaaa por favor, que desaparezcan!
Silencio.

Perdn.
ERNESTO: Son los nervios de la mudanza. Calmate, mi amor, ya nos van a traer
la mesa.
Silencio.
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:

Se fue descalza?
Quin?
Emi o Edi, no s.
S.
Y, para qu dej las sandalias?
Ya te dije.
Hay algo que no entiendo: si ella pensaba traer las sandalias para la
mucama, por qu no se vino con otros zapatos?

Adems, ella sabe que no tenemos mucama.

Silencio.

FELICITAS:

16

Yo en cambio, creo que es altamente eficiente, la simptica de mierda.

LAURA CRDOBA

enfermos de lo mismo
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:

La vendedora?
S.
Te parece?
Y s queramos comprar una mesa sencilla para la cocina y terminamos
con una de vidrio y base metlica que no tiene nada que ver
Pero en eso tena razn la estpida: para nios es mucho ms higinica.
Ves que no me equivoco? No ser tan estpida la simptica, que
logr convencerte.
Nos convenci a los dos.
A m no. Yo ya estaba convencida. Adoro la Gropius.
Silencio.

En la cocina no entra.
ERNESTO: La ponemos ac, paralela al hogar.
Silencio, brevsimo.
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:

Odio el juego de comedor en el living.

Por?
Es bien de casa peronista.
No te preocupes, va sin sillas.
La mesa sola?
S. La mesa va a organizar todo de otra manera. Ya vas a ver.

once
ESTEBAN:

Sueo un regreso imposible.

El espacio me ignora,
solo tengo cuerpo
para mis parecidos:
Ese que me ama y ese
que me odia.
Molesto a todos los dems.
No quiero ser vengado.
si ya perd lo amado.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

17

doce

trece
En el balcn,
un cigarrillo
y los dos gemelos.
ESTEBAN:
ERNESTO:
ESTEBAN:
ERNESTO:
ESTEBAN:
ERNESTO:
ESTEBAN:

ERNESTO:
ESTEBAN:
ERNESTO:
ESTEBAN:
ERNESTO:
18

No pods hacerme esto Ernesto.

No fui yo el que decidi el epitafio.
Fue Feli, claro
Emi y Edi estuvieron de acuerdo.
No te das cuenta que me ests hundiendo!
Pero si ests muerto, qu te importa
Justamente, es mi memoria lo que est en juego No se te podra
haber ocurrido algn enemigo del marxismo peor que San
Agustn!
Justamente, queramos limpiar tu nombre.
Dej de decir justamente, no uses las palabras que me pertenecen.
Esta vez, la us yo primero.
Fui yo.
No, fui yo.
LAURA CRDOBA

enfermos de lo mismo
ESTEBAN Y ERNESTO:

Infinito. Infinito. Infinito.

Felicitas entra.
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:

Me muero de ganas de fumar. Ven mi amor, dej de congelarte y

fumemos juntos.
Hay que cambiar el epitafio.
Por qu?!
Es antojadizo. Encima se te ocurri llevar a los nios a la inauguracin
de la lpida!
Era su padre, no?
Los nios no deben ir al cementerio.
Nosotros no somos judos.
Y eso, qu tiene que ver?
Los judos no van al cementerio si tienen sus padres vivos. O algo
as.
Suena raro. Igual, no lo digo por eso. No les hizo bien. Ernestito no
duerme...
Nunca durmi ese chico.
Se pasa la noche deambulando y amanece con la boca y las manos
llenas de tinta china. Se va a morir envenenado.
No se te ocurra volver a decir eso! Imbcil!
Los ojos de Ernesto
quieren escapar de sus cuencas.
La furia, enrojece su rostro.

ERNESTO:

Solo dos condiciones puse cuando nos casamos. Una, que no

menciones esa palabra!
Silencio.

FELICITAS:

Y la otra?
ERNESTO: Ni un solo gato en esta casa, lo sabs.
FELICITAS: Imbcil.
Silencio.
La misma furia,
crispa los dedos de Ernesto que
enmaraan el pelo de Felicitas.

Eso no! Con mi pelo no! Te odio!

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

19

Ernesto sale, Esteban entra:

la calma de sus dedos desenreda
(amorosa) el enjambre de Felicitas.
En la mano de ella, el cigarrillo.
A veces en su boca.
Esteban fuma el humo que ella exhala.
Los prpados cubren los ojos.
La mano vaca de Felicitas en su propio sexo.
En la otra, el final del cigarrillo an encendido.
Encendido tambin su rostro.
La respiracin tiene cuerpo. El cuerpo se arquea sobre el silln.
Sobre el silln, cae la ltima brasa.
Se quema la sbana, se quema la pana.

Ay la puta madre.

catorce

quince
Felicitas entra.
Su culo tapa la quemadura del silln.
Ernesto entra.
Un encendedor prende su cigarrillo.
FELICITAS:

20

Ay no por favor. Me da asco.

LAURA CRDOBA

enfermos de lo mismo
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:

Asco?
S. Ser porque es temprano.
Me pareci o anoche te escuch vomitar?
Te pareci. Te acostaste tarde.
Me qued escuchando msica.
Menos mal que me fui a dormir, entonces.
Las mujeres no entienden el jazz. Les resulta imposible reconocer el
encanto de la repeticin.
La repeticin es el fetiche de los tontos.
Y la salvacin de quienes no soportan el vaco.
No entiendo tu manera de pensar.
Silencio.

ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:

Hay algo que quiero decirte.

Yo tambin.
Vos ests pensando lo mismo que yo?
Creo que s.
En la repeticin?
Ms que en la repeticin, en la multiplicacin.
Es cierto. Ms precisamente en el nmero cuatro.
Mmm y s. En principio van a ser cuatro.
Cmo en principio? Penss que van a seguir reproducindose?
Quines?
Los gatos.
Los gatos? Qu gatos?
Cmo qu gatos?
Ah s los gatos.
Entonces vos tambin los viste.
Eh, s claro. Los vi.
No quera contarte esto, para no impresionarte. Anoche, mientras
escuchaba msica, sent algo, aqu, debajo del silln. Me agacho,
levanto la sbana y veo ocho ojos mirndome. Fue horrible. Cuando
entr sent un olor a quemado, pero no le di importancia. Esto es
muy raro. Se multiplicarn termodinmicamente? Ahora mismo no
me animo a hacerlo.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

21

FELICITAS:
ERNESTO:

FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:

Hacer qu?
A mirar si estn, aqu, debajo. Quizs ya son ocho o diecisis no s
cmo ser la progresin: lineal o geomtrica. Espero que lineal,
porque as
Siento nuseas Ernesto.
Es muy fuerte lo que te estoy contando.
Ests transpirando. Me da mucho asco.
Respir Feli, respir que se te va a pasar. Hasta dos, pude soportar sin
decrtelo, pero cuatro! Dos negros y dos rubios
Eran dos y ahora cuatro?
S. Al principio pens que se haban venido siguindolo a Ernestito,
pero ahora
Vos decs que son los mismos gatos, el rubio y la negra, que tenamos
en la otra casa?
S, pero duplicados. Es mejor que Ernestito no los vea, no sabra a
quin querer.
Cmo?
Si al original o al duplicado. Es horrible.
Es horrible que sigas transpirando as. Voy a vomitar Ernesto.
Algo hay que hacer
S, algo vas a tener que hacer.

diecisis

diecisiete
Una sbana rosa cubre ahora el silln;
en l, Edi y Emi.
Entre ambas, Felicitas.

22

LAURA CRDOBA

enfermos de lo mismo
EDI:
EMI:
EDI:
EMI:

EDI:
EMI:
EDI:
EMI:
EDI:
FELICITAS:
EMI:
EDI:
FELICITAS:

Quien pudo haber sido? Dej de llorar Emi, que no puedo pensar.
No nos habremos confundido de tumba?
Pero no! Era esa. Tuvieron la gentileza de dejar las flores.
La flor querrs decir. Pobrecito mi hermanito, ah solo junto a
su tulipn Vinagre, no es masculino? No se dice el
vinagre?
S. Unos brutos.
No creas Edi: el sartn, la sartn; el hambre, la hambre
La hambre? Suena mal.
Yo escuch a Borges decir tengo mucha (a) hambre.
Ah es distinto porque
No le digan nada a Ernesto de todo esto!
Ay, rima!
Callate Emi y borrate esa estpida sonrisa de la cara que no estamos
para alegras.
Yo me encargo de Perdn, no me siento bien ya
Las manos de Felicitas tapan su boca.
Sus pies, ligeros, la sacan del lugar.

EDI:

Cambi el cache-misre, la muy estpida.

EMI: Ni siquiera es capaz de sacarlo cuando venimos.
EDI: Levantate Emi. Si ella es una maleducada, ensemosle nosotras.
Ayudame a doblar.
Las cuatro manos doblan, prolijas,
la sbana.
Las de Emi, acarician la pana.
EMI:

Que lindo les qued. Oh! Mir Edi por qu tapaba el silln!
EDI: No te digo? Es una dejada. No les dur nada.
EMI: Ay, otra vez rima
EDI: Este tipo de silln no es para ella, y mucho menos el gnero que
eligi. Y muchsimo menos esta casa, que nos tendra que haber
quedado a nosotras. Acordate de lo que te digo, en dos meses, esta
la destruye. Sentate, y no digamos nada que vimos lo quemado.
Silencio.

Los materiales nobles no son para cualquiera. Hule tendra que haber
puesto, en otro tipo de mueble, claro.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

23

EMI:
EDI:

EMI:
EDI:
EMI:

El hule tambin se quema Edi.

Pero no junta caros. Para esta que limpia poco Ahora mismo, le
pasaramos un pauelito y listo. Vaya a saber sobre qu fauna estamos
sentadas.
Por Dios Emi, no los convoques!
Qu cosa?
A los animalitos.
Felicitas entra.

FELICITAS:
EMI:
EDI:
FELICITAS:
EMI:
FELICITAS:
EDI:
FELICITAS:
EDI:
EMI:
EDI:
EMI:
FELICITAS:

Ey, qu hicieron?
Te qued precioso Feli. Divino el gnero!
Te sents mejor?
S, un poco, pero quiero volver a cubrir el
Ay no Feli, no llores, ven, sentate, no ests bien.
Ya est ya est, ya se me pa sa. Ay perperdn, perdn. Ya se
me pasa.
Llor, llor tranquila. Ests sensible por lo que le hicieron al pobre de
Esteban.
Ponpon gan la sb sbana, por por fa vor.
Levantate Emi y ayudame.
Pero yo no puedo levantarme, se va a ver el lo quem ponela vos,
y yo despus me levanto.
No puedo poner la sbana si no te levants.
Prob. Dale, no ves que sigue llorando!
No hace falta. Pods levantarte. Emi. Por favor no le digan a Ernesto
que se quem el silln.

dieciocho
En el balcn,
Ernesto y Esteban,
quien canta: Ya se ha
muerto el burro que acarreaba la vinagre,
ya no queda nada de esa vida miserable.
Que tu-ru-ru-ru-r,
que tu-ru-ru-ru-r.
Que tu-ru-ru-ru-r,

24

LAURA CRDOBA

enfermos de lo mismo
la culpa la tienes t.
Re, re y re.
ERNESTO:
ESTEBAN:
ERNESTO:
ESTEBAN:
ERNESTO:
ESTEBAN:
ERNESTO:
ESTEBAN:
ERNESTO:
ESTEBAN:
ERNESTO:
ESTEBAN:
ERNESTO:

ESTEBAN:

ERNESTO:
ESTEBAN:

Decime ya dnde te lo llevaste!

Llevarme a quin?
A Ernestito.
Si lo hubiera llevado a alguna parte no estara aqu con vos.
Pods estar en dos sitios al mismo tiempo.
Tens la cabeza llena de literatura barata.
Dnde est?
Debe andar por ah, como todas las noches, deambulando por algn
rincn de la casa.
Ernestito no deambula, se encierra en su cuarto. Adems ya recorr
toda la casa y no lo vi.
Tantas cosas no ves
Sos un imbcil.
Ya no me afecta que me lo digas.
Pero s te afecta lo que el Comit Central piense de vos: vamos a sacar
una solicitada acusndolos de autores intelectuales del sabotaje de tu
tumba: tu familia y tu ltima voluntad mancilladas por los rojos.
Se van a sentir contentsimos: por lo menos alguien los va a nombrar.
Pero nunca tan contentos como yo! Desbordo de felicidad. No vas
a felicitarme?
Por?
Voy a ser pap!
Silencio largo.

ERNESTO:

Eso es imposible.
ESTEBAN: Te noto preocupado.
Brevsima pausa.

ERNESTO Y ESTEBAN:

Perdiste! Vos perdiste. El que rompi el silencio fuiste vos. No

aguantaste. Hablaste primero. Vos hablaste primero porque naciste
primero. Mam dijo que yo nac segundo. Gritaste al nacer y me
hiciste llorar a m que me asust por tu culpa. Yo soy ms chiquito.
Las manos de Ernesto, agarran el pelo de Esteban.
Las de Esteban, el de Ernesto.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

25

Sobre el mismo eje y

al mismo tiempo, giran.
Cada vez ms rpido.
ERNESTO:
ESTEBAN:
ERNESTO:
ESTEBAN:
ERNESTO:
ESTEBAN:
ERNESTO:
ESTEBAN:
ERNESTO:

El beb es mo.
Eso es imposible.
Esa frase la dije yo
Y ese beb lo hice yo.
Eso es imposible.
Esa frase la dije yo.
Pero antes la haba dicho yo.
Pero a los nios los hice yo.
A Ernestito lo hice yo.
El giro cesa.
Las manos sacuden la cabeza que sostienen.
Las miradas se chocan.
Fuego en las pupilas.

ESTEBAN:

Eso es imposible.
ERNESTO: Esa frase la dije
ESTEBAN: Pero antes
ERNESTO Y ESTEBAN:
No digamos ms eso es imposible, porque nos hace ser iguales.
Ernestito es mo. No, es mo. Te doy el beb nuevo y vos me das a
Ernestito. No. El nio y la nia para vos. No. El nio, la nia y el
beb nuevo para vos. No. Ernestito es mo.

diecinueve
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:

Ests segura?
S, muy segura. Pods quedarte tranquilo.
No tens dudas?
Ninguna. Estoy segura. Relajate.
No podra soportar el pasado irrumpiendo entre nosotros.
Yo en cambio, veo la inocencia en esos ojitos y lo extrao de la llegada
se me olvida.
Silencio breve.

26

LAURA CRDOBA

enfermos de lo mismo

Estamos hablando raro, no?

Silencio breve.
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:

Eso te pasa a vos porque sos madre.

Hablar raro?
No, volv a lo anterior. Para m, ver multiplicarse anrquica e
idnticamente esos seres espeluznantes
No hables as de los gatos, que Ernestito los adora.
Pero es imposible adorar a tantos y todos iguales. Se ama a uno; la
repeticin se vuelve un problema.
Dos lgrimas silenciosas
brotan de los ojos de Felicitas.
Dos ms, rompen el silencio en su quejido.
Son ms de ocho, cuando el llanto
paraliza a Ernesto: sus ojos duros,
su lengua muda.

FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:

No puedo soportar privar a Ernestito de lo que l ms quiere.

Tambin quera a su pap y sin embargo no tuviste problema en...
Esteban se muri de un infarto.
Que vos provocaste. Nunca me dijiste cmo lo hiciste.

Tampoco me vas a decir qu hiciste con los gatos?

Creeme que no fue fcil.
Qu horror! Me imagino transportando ocho seres peludos y
gordos
Ya eran treinta y dos, pero te pido que pares de imaginar porque
empezaste a transpirar y me da mucho asco
Treinta y dos dijiste? Bueno qu destino tuvieron esas criaturas?
Los tir en el incinerador.
Silencio.

Ests plido Ernesto y tu transpiracin empieza a tener olor a

banana!
ERNESTO: Es que me pienso respirando pedacitos de uas, pelos, visceras y hasta
ojos, esos ojos de nada que tienen los gatos porque en el aire algo de
esas cenizas debe haber. Cerremos bien las ventanas. No voy a salir a la calle
hasta la prxima lluvia. El agua purifica el aire. El agua todo lo purifica.
FELICITAS: Ese es el fuego.
teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

27

Silencio.
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:

No transpires ms.
No puedo controlarlo.
Tranquilo ya no estn.
Es que pienso
Sh, no pienses. Ya est. El aire es puro aqu adentro. Tens menos
sudor. Te ves mejor.
Gracias mi amor. Todo se est ordenando. Solo falta que traigan la mesa.

veinte
Emi y Edi en el silln.
Huellas blanquecinas en el piso.
Pisadas pequeas.
EMI:
EDI:
EMI:
EDI:
EMI:
EDI:
EMI:
EDI:
EMI:
EDI:
EMI:
EDI:

Yo la veo bastante desmejorada. Est gorda.

Cuadrada, ms que gorda. La cara hinchada.
Las piernas macetonas, con tanto chico. Por eso anda siempre de
pantalones.
Tres chicos no es nada. Esta est menopusica: ancha y de mal humor.
Y llora por cualquier cosa.
Pero eso es de estpida. Se hace la sensible y le sale mal. Se ve lo que
le falta. Mejor hablemos de otra cosa.
De qu?
Apareci Ernestito?
S.
Dnde estaba?
No s. No dijo. Ves las pisadas? Lleg a la madrugada con los zapatos
llenos de barro y cemento. Las tendran que haber limpiado, no?
No se ocupa del chico, mir si va a limpiar la casa.
Silencio breve.

EMI:

Es raro Ernestito. Ser porque no est bautizado?

EDI: Y claro. El bautismo te saca el pecado original.
EMI: Uy, mir si le pasa algo? Se va al infierno.
EDI: Al purgatorio en todo caso, porque no tiene la culpa.
28

LAURA CRDOBA

enfermos de lo mismo
EMI:

La culpa es de ella, que lo llev a Esteban a ese mundo de ay, no

me sale.
Silencio breve.

EDI:

Son hombres que se acercan demasiado a mujeres extraas, ajenas.

Extranjeras.
EMI: Quines?
EDI: Esteban y Ernesto.
Tuc, tuc, tuc.
Golpes en la puerta principal.
Tiembla, se entreabre.
Tuc, tuc, tuc.
EDI Y EMI:

Ahhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhh!
Tuc, tuc, tuc,
La cerradura estalla y
las dos hojas se separan.
Aparece una mesa de vidrio y
patas metlicas.
Edi y Emi huyen por la puerta secundaria.
Esteban entra desde el balcn.
Sus manos empujan la mesa hacia fuera.
Otra fuerza hace lo mismo,
pero hacia adentro.

ESTEBAN:

Llvensela! Ya les dije que no la quiero. No va con la casa. Es

pretensiosa y artificial!
Ernesto entra desde la puerta secundaria.

ERNESTO:

Jah!
VOZ DE FELICITAS:
Ey! qu est pasando?
Esteban huye hacia el balcn, Felicitas entra.
FELICITAS:

Qu es este escndalo? La mesa! No es tan linda!

ERNESTO: Ven, ayudame a entrarla.
Patas de cromo,
chillan contra el piso.

FELICITAS:

Ay me hace mal a los dientes!

ERNESTO: Levantmosla que se raya el piso.
FELICITAS: No puedo hacer fuerza.
ERNESTO: Por?
teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

29

FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:

Dnde la ponemos?
Aqu. No tan cerca del hogar, por el vidrio.
Llamalas a las chicas, as empezamos la reunin.
Qu reunin?
No s. Hace tiempo que quieren hablar conmigo. Llamalas por favor.
Felicitas sale. Ernesto, hacia el balcn.

No se te ocurra intervenir, me escuchaste?

ESTEBAN: S, te escuch.
ERNESTO: Sh, callado.
Felicitas, Edi y Emi, entran.
EDI:
ERNESTO:
EMI:
ERNESTO:
EMI:
ERNESTO:
EMI:
EDI:
EMI:
EDI:

Nosotras no estamos acostumbradas a este tipo de sucesos. Supongo

que habrn hecho el reclamo. No es manera de traer una mesa!
El negocio no tiene nada que ver. Son los del transporte que hacen
cualquier cosa.
De qu se trata la reunin?
Vengan, acrquense. Las reuniones se hacen alrededor de una mesa.
Pero no hay sillas!
No importa.
Y de qu vamos a hablar?
Yo creo que nosotras tenemos mucho para decir, no te parece Feli?
S Edi, pero as, de pie?
Arrimemos la mesa al silln as nosotras dos nos sentamos.
Chillido de patas.

FELICITAS:
EDI:
EMI:
EDI:
EMI:
FELICITAS:
ERNESTO:
EDI:
EMI:

30

Ay no por favor, los dientes!

Ests muy nerviosa Feli.
no tendrs parsitos? Tanto chico dando vueltas.
Correte Emi.
Uy que peticitas quedamos.
No fumes, por favor
Est bien. Bueno
Quisiera comenzar diciendo que No hagas ruido Emi.
Yo no hice nada.
LAURA CRDOBA

enfermos de lo mismo
EDI:
EMI:
ERNESTO:
EDI:
EMI:
EDI:
EMI:
EDI:
EMI:
EDI:

ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
EDI:
EMI:
EDI:
ERNESTO:
EDI:
ERNESTO:
EDI:
ERNESTO:
EDI:

ERNESTO:
EDI:
ERNESTO:
FELICITAS:

S, con la boca. Te pass la lengua por los dientes cuando te pons

nerviosa.
No estoy nerviosa.
Qu ibas a decir Edi?
Tens que estar preparado para lo que tenemos que decirte, Ernesto.
Tens que ser fuerte. Decilo vos Emi.
Eh. Bueno cul de todas las cosas?
Lo que Feli no quiere que le digamos.
Ah. Los gatos no van a venir nunca, se van a quedar para siempre en
la otra casa, nadie les va a dar de comer y se van a morir de inanicin.
Es a Ernestito a quien no hay que decirle eso!
Entonces no s.
Ernesto, han saboteado la tumba de Esteban, han puesto como
epitafio una leyenda espantosa del cancionero infantil de la Guerra
Civil Espaola.
S, ya lo saba. Pero no tena ese dato.
Ya lo sabas?
S.
Cmo te enteraste?
Quedate quieta Emi.
Me pican las piernas.
Ser alrgico. Algo del ambiente seguro.
Eso era todo lo que tenan para decir Edi?
No. Hay otra cosa ms: el tapizado del silln se quem. Justo donde
est sentada Emi, debajo del cache misre.
Era inevitable, despus de lo que sucedi.
Qu?
Nada, un tema de animalitos. Ya pas.
Justamente, ese era el tercer tema. Pero veo que ya lo sabas qu
diablos pasa! Qu producto ests usando Feli para limpiar el silln?
Da escozor! Volviendo Ernesto al tema de esos animalitos
Felicitas ya lo solucion.
No lo creo, tendra que ser Dios. Esas aves, golpeando estrepitosas
Aves? Mierda! A m tambin me pica y no estoy en el silln.
Paren de rascarse que se van a lastimar!

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

31

La mesa se desplaza.
Edi y Emi, desesperadas de escozor, la empujan.
Chillan las patas.

Estoy embarazada.
La luz se corta.
Oscuro.
Maullido eterno de gatos asustados.
ERNESTO:
EDI Y EMI:
EDI:
ERNESTO:
EDI:

Par cretino!
ahhhhhhhh! Gatos no! ahhhhhhhh! Comunista de mierda!
ahhhhhhhh!
Vamos Emi!
Esper Edi! qu ms tenas para decirme?!
Vamos Emi.
La puerta principal se abre:
un rayo luminoso entra en el espacio.
Encandiladas,
Edi y Emi salen.
El maullido cesa.
La picazn tambin.
Felicitas y Ernesto, en el silln.
En el haz de luz, solo los pies
y las piernas.
El resto de los cuerpos,
en sombra.

ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:

32

Te cre cuando dijiste que habas terminado con esos gatos!

No pude. Pero no hables, te va a hacer mal. Ests muy agitado. El
sudor te est matando. Tu corazn no para: te desgarra el pecho.
No sigas con esto.
No puedo. Lo que empez no se detiene.
Tampoco tus palabras?
Tampoco mis palabras. Ni las de Ernestito. Ni los gatos, ni los
pjaros.
Qu pjaros?
No importa. No hables ni hagas nada. Es intil. Estoy embarazada
de Esteban.
No puede ser.
Pero es. Sh. No hables. Solo escuch. No le des el gusto de ver lo que
l quiere que veas. Dijiste: No soportara el pasado entre nosotros.
LAURA CRDOBA

ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:
ERNESTO:
FELICITAS:

Qu extrao. Por qu lo dije?

No importa. Te gan, aunque no ests vencido. Vas a estar mejor.
Todos vamos a estar mejor.
No sigas con esto!
No lo puedo detener.
No quiero morirme igual que l.
No es igual. A vos te amo.
Silencio.

Otra vez el aire agitado.

Sos ms sudor que Ernesto.
El corazn late tan rpido que parece quieto.
Y un ltimo latido:
El que duele y saca todo el aire fuera; el que quizs te d tiempo para
recordar a todos los que te amaron.
Silencio. Las manos de Felicitas cubren los ojos de Ernesto.

Esteban, ests ah?

FIN

Post-data
Interrumpo al final, para no interrumpir tanto. A la manera de mis
cuentos de infancia, veo los dibujos en un libro, repartidos al comienzo
de cada funcin entre el pblico. Y copiando el mismo fascinante
mecanismo, el sonido de una campanita indicar el momento de ver la
primera lmina, y el mismo sonido (trascurrido el tiempo que cada
dibujo lo necesite segn sus detalles) el momento de cerrar el libro.
Continuar tantas veces como sea necesario.
teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

33

plantas de interior
Mara Sol Rodrguez Seoane

MARA SOL RODRGUEZ SEOANE

Es licenciada en Actuacin, egresada del Departamento de Artes Dramticas del

Instituto Universitario Nacional de Arte (IUNA); complet el curso de
Dramaturgia en la Escuela Municipal de Arte Dramtico (EMAD) coordinado por
Mauricio Kartun y tambin ha cursado algunas materias de la carrera de Letras en
la UBA.
Estudi actuacin con Jos Cceres, Silvina Sabater y Ricardo Barts, puesta en
escena con Rubn Szuchmacher y dramaturgia con Mauricio Kartun, Lola Arias,
Luis Cano, Ignacio Apolo, Alejandro Tantanian, Lautaro Vilo, Ariel Barchiln y
Susana Torres Molina.
Recibi el segundo premio en el Concurso Nacional de Obras Teatrales de la
UCES y una Mencin en el concurso Germn Rozenmacher de Nueva
Dramaturgia por su obra Plantas de interior; y el Primer Premio en el concurso
Primera obra organizado por Argentores y el Instituto Nacional del Teatro
por Body Art, espectculo seleccionado para participar del VII Festival
Internacional de Buenos Aires-FIBA 2009, y que form parte de la primera edicin
del Proyecto 34S Teatro en Traduccin Argentina-Sudfrica.
Escribi y dirigi Ostende, y entre otras obras particip como actriz en Body
Art dirigida por Miguel Israilevich, El perpetuo socorro de Sergio Boris, Visages de
Hubert Cols, direccin Miguel Israilevich, La frontera de Marina Jurberg y Algo
que no era, escrita y dirigida por Pablo Quiroga, obra que fue seleccionada para
participar de la Bienal de Arte Joven 2013 de la ciudad de Buenos Aires.
Actualmente es becaria de investigacin de la Maestra en Dramaturgia del IUNA,
en el marco del grupo de investigacin Topologa de la Crtica Teatral, dirigido por
la Doctora Liliana Beatriz Lpez; es jefa de Trabajos prcticos de Historia del Teatro
Universal en el IUNA y dicta talleres de lectura y escritura teatral.

36

M A R A S O L RO D R G U E Z S E OA N E

> plantas de interior

Aqu estoy acomodando las plantas, para que no se estorben unas a

otras, ni tengan partes muertas, ni hormigas. Me produce placer
observar cmo crecen con tan poco; son sensatas y se acomodan a sus
recipientes; si estos son chicos, se achican, si tienen espacio, crecen ms.
Son diferentes de las personas: algunas personas, con una base
mezquina, adquieren unas frondosidades que impiden percibir su real
tamao; otras, de gran corazn y capacidad, quedan aplastadas y
confundidas por el peso de la vida.

HEBE UHART
Guiando a la hiedra

NUESTROS

AMIGOS

SON

EMILIANA
MAXIMILIANO
JERNIMO
RITA
AYELN
JUAN CARLOS

EL DEPARTAMENTO ES PEQUEO, CNTRICO, SIN FRENTE NI CONTRAFRENTE.

SON TRES AMBIENTES, SIN DEPENDENCIA, SIN BALCN, SIN EXPENSAS. PERO
TIENE UN BAO, UNA COCINA Y UN LAVADERO DE DOS POR DOS, QUE NO
VEMOS. EST LA PUERTA DE ENTRADA, EST LA VENTANA, A VECES ABIERTA Y
A VECES CERRADA. Y HAY UN PASILLO, EL PASILLO DOBLA Y SE CONTRAE,
DEJANDO VER EL INDICIO DE UNA HABITACIN. Y LA PUERTA DE LA COCINA
SIN PUERTA, POR DONDE ENTRA EL SOL. SEGURAMENTE POR AH ANDA EL
LAVADERO ESE. Y ESTN LAS PLANTAS DE INTERIOR. NO SABEMOS BIEN QU
SON, PERO SE DISTINGUEN UN PAR DE PENSAMIENTOS, UN ALOE VERA
INDESTRUCTIBLE, Y UN GIRASOL ANGULOSO Y PERTURBADO EN UNA MACETA
DE PLSTICO. TAMBIN HAY UN TRONCO SECO DE ALGUNA PLANTA QUE
ALGUNA VEZ FUE Y YA NO ES, QUE HA QUEDADO POR AH. Y HAY UN MUEBLE
RARO. PARECE UN PIANO. UNA PLANTA COLGANTE SE EXPANDE SOBRE L Y LO
ENSUCIA. LAS PLANTAS RESPIRAN EL AIRE VICIADO Y ENVICIAN EL AIRE CON SU
RESPIRACIN. SON PLANTAS DE INTERIOR.
teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

37

1. es enero. el comienzo del ao

Emiliana y Maximiliano fuman en la oscuridad tornasolada del
departamento. La persiana est inclinada y muy deterioriada. No importa si
est levantada o cerrada, adentro siempre es oscuro. Las plantas transpiran
los vidrios de la ventana. Los coches rugen en la lejana. Silencio.
MAXIMILIANO:
EMILIANA:
MAXIMILIANO:
EMILIANA:
MAXIMILIANO:
EMILIANA:
MAXIMILIANO:
EMILIANA:
MAXIMILIANO:
EMILIANA:
MAXIMILIANO:
EMILIANA:
MAXIMILIANO:
EMILIANA:
MAXIMILIANO:
EMILIANA:
MAXIMILIANO:
EMILIANA:
MAXIMILIANO:
EMILIANA:
MAXIMILIANO:
EMILIANA:
MAXIMILIANO:
EMILIANA:
MAXIMILIANO:
EMILIANA:

38

No s cmo la gente soporta estar en la calle con este sol.

Hay personas que son para estar al sol. Qu hacs? Qu tens ah?
Es mi planta de girasol.
No le metas as los dedos en la tierra.
Es para que respire. Le est costando respirar.
La vas a matar.
(Agarra una regaderita). Le pongo el agua?
No le gusta el agua.
Es una planta.
Al girasol no le importa tanto el agua.
Vos no sabs.
Tomaste agua hoy?
No. Me olvid.
Siempre te ands olvidando de tomar agua.
S, estoy deshidratado. Lo que pasa es que me confundo. Tengo sed,
pienso en la planta y me confundo.
And a tomar agua.
(Va a la cocina, se sirve un vaso de agua, se lo toma entero). ltimamente
no s qu me pasa que me olvido de tomar agua. (Se pone la campera).
No te pongas la campera. Hace calor.
S, tens razn. (Se saca la campera). Estoy temblando?
No.
No? Fijate, mirame la mano. Tengo fro, no? O estoy confundido?
La ventana esa no estaba trabada?
S.
Qued medio rara.
(Mira la ventana). Vos decs que baje la ventana? Est muy fea?
No s.
Por ah cuando llega Jernimo, me ve con la ventana baja y se asusta.

M A R A S O L RO D R G U E Z S E OA N E

plantas de interior
MAXIMILIANO:

No s.
EMILIANA: No me digas no s, as no me ayuds en nada!
Pausa.

MAXIMILIANO:

S, est fea, Emiliana, est muy destartalada.

EMILIANA: Y bueno. No se puede hacer nada.
En un rincn hay unos pensamientos. Emiliana los agarra y los pone
sobre el piano.

MAXIMILIANO:
EMILIANA:
MAXIMILIANO:
EMILIANA:
MAXIMILIANO:
EMILIANA:
MAXIMILIANO:
EMILIANA:
MAXIMILIANO:

EMILIANA:
MAXIMILIANO:
EMILIANA:
MAXIMILIANO:

EMILIANA:
MAXIMILIANO:
EMILIANA:
MAXIMILIANO:
EMILIANA:

No pongas los pensamientos sobre el piano, los alejs de la ventana y

se te van a morir.
Ya no dan para ms. No sobreviven al prximo verano.
Yo conoc un pensamiento que dur ms de dos aos.
Sera un pensamiento raro.
Vos plantaste una calndula en la maceta del perejil?
No.
Donde estaba el perejil naci una calndula.
Ah.
Es increble, queda un espacio libre, y ah noms se llena de yuyos.
Igual claro que una calndula no es un yuyo. Un yuyo no es
definitivamente una calndula. Pero qu vergenza, una calndula
brotando as, no me gusta.
As como.
As. Como de contrabando. Le quita todo el encanto.
A qu viene todo este cuento de la calndula.
No s, tena un hilo conductor pero lo perd. (Busca su hilo conductor
con la mirada, pero no lo encuentra). Toda la semana hubo paro de
mnibus as que por ah Jernimo no viaj. Por ah est varado en
San Luis, o en La Pampa. Por ah nunca sali del Bolsn, y no hay
seal, nunca hay seal en el Bolsn.
Vos qu sabes cmo es la seal en el Bolsn!
Me contaron. Te estoy molestando no? Me doy cuenta de que te
estoy molestando. Ya s. Es porque soy un discapacitado.
Ay, Maximiliano, no sos un discapacitado!
No importa. Lo que importa es como uno se siente, y yo me siento
un discapacitado. (Se levanta). Puedo ir a la pieza de Rita?
Por qu no te vas a la plaza?

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

39

MAXIMILIANO:
EMILIANA:
MAXIMILIANO:
EMILIANA:
MAXIMILIANO:

EMILIANA:
MAXIMILIANO:
EMILIANA:
MAXIMILIANO:

EMILIANA:
MAXIMILIANO:
EMILIANA:
MAXIMILIANO:
EMILIANA:

No puedo. El otro da fui y me ca en el arenero.

A Rita no le gusta que nadie entre a su pieza.
Rita no est. Dale, me voy ah y as te dejo sola, con tu privacidad.
Rita me pidi expresamente que no entres a su cuarto.
Sabs Emiliana, yo tengo un corazn grande, pero me cuesta tanto
hacerlo latir. (Se le cae la maceta). Qu pesada est la maceta. Todo
est muy pesado.
Te das cuenta, penss, penss y eso te marea.
S, no? estoy pensando.
Y s, ests pensando, y te pons as.
Estoy pensando en Rita. Es que llega muy tarde. Siempre llega tan
tarde. Cmo puede irle tan bien si llega tan tarde a todas partes?
(Junta la tierra cada de la maceta).
No juntes tierra. Dej que la junte yo.
Se me cay todo el girasol, cmo puede ser? en qu momento se
me cay?
Estabas pensando y se te cay.
Estaba pensando?
Estabas pensando y se te cay.
Timbre.

MAXIMILIANO:

Ay qu susto, me asust.
EMILIANA: Dej todo as como est dale, dej.
Maximiliano enciende un cigarrillo.

No te vas a poner a fumar!

MAXIMILIANO: No. Ah, pens que no estaba prendido. Yo lo prend?
EMILIANA: Maximiliano, concentrate! (Le saca el cigarrillo de la boca y lo tira de
un movimiento al piso. Lo lleva a la habitacin de Rita y lo encierra.
Atiende el portero elctrico. Silencio). Hola? (Escucha. Aprieta el botn).
Maximiliano vuelve.
MAXIMILIANO:

No era que no tena que venir a la habitacin de Rita?

EMILIANA: No me contradigas en este momento, te lo pido por favor!
MAXIMILIANO: Si quers me quedo ac para acompaarte. La compaa es algo
bueno. Bueno, cualquier cosa chifl. No escucho nada, eh! (Se tapa
los odos).

40

M A R A S O L RO D R G U E Z S E OA N E

plantas de interior
EMILIANA:

Y mutis, eh.
MAXIMILIANO: Chito!
Emiliana deja la puerta de entrada abierta, espera fumando en la oscuridad.
Jernimo toca el timbre. Emiliana espera. Jernimo empuja la puerta.
JERNIMO:

Mam?
Silencio.

(Recorre a tientas el lugar). Mam?

Silencio.
EMILIANA:
JERNIMO:
EMILIANA:
JERNIMO:
EMILIANA:
JERNIMO:
EMILIANA:
JERNIMO:
EMILIANA:
JERNIMO:

Mam?
Estoy ac. (Da una pitada larga a su cigarrillo. La brasa brilla en la
oscuridad).
Qu, se cort la luz?
No.
Qu hacs ah en la oscuridad?
Me gusta la oscuridad. Afuera hay mucho sol.
Hace mucho calor ac.
Ests destemplado por el viaje.
(Se desabrocha la campera). No reconoc la entrada, cambiaron la
fachada.
El consorcio la cambi.
Qu bien.
Madre e hijo se miran en la oscuridad.

Me puse de novio.
EMILIANA: Qu bien. (Tiene un presentimiento). Qu, viniste con ella?
JERNIMO: No no. (Se re). Ella quera venir pero le dije que no.
EMILIANA: Mejor.
Pausa.
JERNIMO:
EMILIANA:
JERNIMO:
EMILIANA:
JERNIMO:
EMILIANA:

Por qu.
No hay lugar.
Cmo no hay lugar. Lugar hay. Est mi cuarto.
No.
No entiendo. (Pausa) No entiendo mam.
Lo alquil.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

41

JERNIMO:
EMILIANA:
JERNIMO:
EMILIANA:
JERNIMO:
EMILIANA:
JERNIMO:
EMILIANA:
JERNIMO:
EMILIANA:
JERNIMO:
EMILIANA:
JERNIMO:
EMILIANA:
JERNIMO:
EMILIANA:

JERNIMO:
EMILIANA:
JERNIMO:
EMILIANA:

Aquilaste mi cuarto?
S. Necesitaba la plata y lo alquil.
Y a quin?
Tu cuarto estaba vaco. Algo tena que hacer.
Pero es alguien de confianza?
(Lo mira enigmtica). S, puede decirse que es de confianza.
(Se choca con el revistero) No se puede prender la luz en este lugar?
Es de da. No voy a prender la luz si es de da.
Y yo dnde voy a dormir.
No s, ya sos grande.
Pero es mi casa.
El lavarropas ya no est. Si quers, pods dormir en el lavadero. (Se
para en la puerta de la cocina y hace una sea hacia el lavadero).
No me pods decir eso.
El lavadero es una opcin muy aceptable.
Pero no tiene ventana. No tiene pared.
Le pusimos un vidrio, qued como un ventanal. No sabs lo lindo
que est. Crece de todo detrs de ese vidrio. (Muestra con las manos
cmo las cosas crecen con el vidrio).
Me lo ests haciendo a propsito esto. Este recibimiento.
Vos no me pods exigir un recibimiento.
Hay algunas cosas que son por un tiempo. Pero otras son para toda
la vida. Yo soy para toda la vida, mam.
Entonces pods llamar alguna vez. La vida implica hablar por
telfono tambin.
Sof.

JERNIMO:
EMILIANA:
JERNIMO:
EMILIANA:
JERNIMO:
EMILIANA:

42

Y este sof?
Ah, s, el sof.
Es nuevo? (Escruta el sof. Mira con atencin uno de los almohadones,
luego otro). No es nuevo. Ese sof no es nuevo.
No me haba dado cuenta de que haba pasado tanto tiempo. Ests
muy cambiado.
Ese es el sof de Rita!
Rita? Ah s.

M A R A S O L RO D R G U E Z S E OA N E

plantas de interior
JERNIMO:

Pusiste a Rita en mi cuarto!

Emiliana abre la boca para hablar pero no dice nada.

EMILIANA:
JERNIMO:
EMILIANA:
JERNIMO:
EMILIANA:
JERNIMO:
EMILIANA:
JERNIMO:
EMILIANA:
JERNIMO:
EMILIANA:
JERNIMO:
EMILIANA:
JERNIMO:
EMILIANA:
JERNIMO:
EMILIANA:

Ests viviendo con Rita!

Rita es una profesional.
Cmo vas a traer a vivir ac a Rita!
Yo no la traje a vivir. Ella me alquila. Tenemos un contrato.
Pero es mi ex novia!
Ya pasaron no s cuntos aos. Pods cortarla con Rita, Rita. Es una
persona tambin.
(Mira el piano, tapiado por las plantas). Y mi piano! Y estas plantas?
Son pensamientos.
Uss mi piano para apoyar plantas!
Si no sirve para nada! No se puede ni tocar. Est desafinado. Nunca
tendras que haber dejado el conservatorio.
Y a qu viene el conservatorio ahora?
Mirate Jernimo, ya tens treinta y seis aos. No sos un chico.
Treinta y cinco! Nunca te acords mi edad mam!
S me acuerdo de tu edad.
(Se cierra la campera). Yo no me voy a quedar ac. Esta casa parece
un vivero! Qu es todo esto? No se puede respirar!
Que quede claro que yo no dije que te vayas. Yo no dije eso en
ningn momento.
No se te ocurri pensar que yo iba a volver?
La verdad que no.
Llaves en la cerradura.

JERNIMO:

Es Rita? Es Rita mam?

EMILIANA: Tratala bien porque es una inquilina.
JERNIMO: No me puede ver as. No estoy afeitado.
Rita abre la puerta despacio. Entra. Rita no es ni alta ni baja, ni vieja ni
joven, es una intelectual. Tiene los tendones marcados de la fuerza que
hace cuando piensa. Usa una pollerita de cuero, est paqueta pero
evidentemente reventada. El esmalte saltado, las uas comidas.
RITA:

Estoy molida. (Mira fijo a Jernimo). Interrump algo?

JERNIMO: No te sorprende verme?

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

43

RITA:
JERNIMO:
RITA:
EMILIANA:
JERNIMO:
RITA:
JERNIMO:
EMILIANA:
JERNIMO:
RITA:
EMILIANA:
JERNIMO:
EMILIANA:

A m nada me sorprende. Soy periodista.

Insoportable! Ests igual de insoportable!
Perdn? Emiliana? Me est insultando tu hijo?
Jernimo, la boca.
Te pons del lado de ella?
Bueno, bueno, yo soy una persona adulta, no me voy a poner a
hablar de lados. Yo vine y me voy, estoy muy ocupada.
Nadie te pregunt.
Jernimo! Qu te dije?
Mam. Por qu no vas a dar una vuelta.
Por m no hay problema.
No voy a salir a esta hora.
Mam!
Que conste que es mi casa. (Se levanta indolente y se va por el pasillo).
Jernimo y Rita, frente a frente.

RITA:

Ese silln es mo. Ests sentado en mi silln.

JERNIMO: Ya s. (Se levanta). Lo reconoc apenas lo vi, a pesar de lo deteriorado
que est.
RITA: No te creas que vos ests hecho una pinturita tampoco.
Pausa.
JERNIMO:
RITA:
JERNIMO:
RITA:

JERNIMO:
RITA:
JERNIMO:

44

Ests viviendo con mi mam.

Yo no te tengo que dar ninguna explicacin.
Yo tampoco. Lo que pasa es que vos no pods venir as como si nada
e instalarte con mi mam.
Ac quedaba un lugar vaco. Uno no puede controlar todos los
lugares. Los lugares son as. Vos te mudaste al sur, bueno, yo me
mud con tu mam. Adems, vos no me pods arrebatar as a tu
mam. No me la pods arrebatar de esa forma. (Se amodorra en el
silln). No creas que me afecta que hayas vuelto.
No volv por vos.
Eso ya me qued bien claro. Desde aquel da que me llamaste del
Bolsn y hablamos por telfono.
Desde ahora te voy avisando que no quiero hablar ms de ese bendito
da cuando te llam del Bolsn y hablamos por telfono.

M A R A S O L RO D R G U E Z S E OA N E

plantas de interior
RITA:

Ay Jernimo por favor, bendito qu palabra! Ya ni te sabs expresar.

Perdiste vocabulario en la Patagonia? Retrocediste un eslabn en la
cadena de la comunicacin?
Jernimo sin palabras.

JERNIMO:
RITA:
JERNIMO:
RITA:

JERNIMO:

RITA:
JERNIMO:
EMILIANA:
JERNIMO:
RITA:
JERNIMO:
RITA:

(Se prepara un fernet). Quers un fernet? Cuando te fuiste durante

un montn de tiempo todo el mundo, tus compaeros de trabajo,
me preguntaron por vos, que cmo estabas, que cmo te fue. Yo
les deca que estabas bien, pero no saba si estabas bien, no s si
ests bien.
S, estoy bien.
Me alegro.
Les hubieras dicho que nos separamos.
La gente se acostumbra a ver a dos personas juntas Jernimo, no es
tan fcil. Ponete en mi lugar. Nosotros ramos una pareja. Y me
dejaste por telfono! Yo no soy una pendeja, Jernimo.
Estaba a tres mil kilmetros de distancia! Sabs lo que son, tres mil
kilmetros? Te hubieras venido conmigo! No te estoy reprochando
eh, pero te hubieras venido conmigo.
Y qu iba a hacer yo en el Bolsn, vos sabs lo que es el Bolsn, para
un periodista? Yo soy una profesional!
Basta con eso del periodismo! (Se tapa los odos).
(Desde la habitacin) El volumen de la voz!
Ves que yo no serva para tu novio. Te hubieras buscado otro Rita!
Un universitario.
Y claro! Por supuesto que me busqu otro novio! Qu te creas que
me iba a quedar esperndote para siempre?
Y me parece muy bien, qu quers que te diga, me parece muy bien!
Yo tambin estoy muy contenta!
Pausa.

JERNIMO:
RITA:
JERNIMO:
RITA:

Vos ests de novio?

S.
Ahora digo, ests de novio?
S.
Ah s. Me alegro. Me alegro. Es del Bolsn? Yo tambin estoy de
novia ahora. Mir, a mi me cuesta mucho llorar, pero te juro
Jernimo, que si no fuese por m, ahora estara llorando. Porque esta

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

45

JERNIMO:
RITA:

JERNIMO:
RITA:

JERNIMO:
RITA:
JERNIMO:
RITA:

MAXIMILIANO:
RITA:
MAXIMILIANO:
RITA:
MAXIMILIANO:
EMILIANA:
RITA:
MAXIMILIANO:

46

situacin amerita llorar. A m me cuesta, porque soy fuerte. Decime

Jernimo, quin carajo te cres que sos?
Rita.
Ands por ah, sin decidir nada, sin un plan, ya ests grande
Jernimo. Sabs lo que te va a pasar? Vas a seguir yirando de un
lado al otro, con esa filosofa de vida estpida que tens, de dejarte
arrastrar por cualquier cosa como si vos no fueras responsable de
las cosas que te pasan y mientras tanto sin que te des cuenta te vas
a ir haciendo viejo, y al final vas a mirar hacia atrs y tu vida va a
ser como un mapa horrible e improvisado, dibujado con lpiz, que
nadie nunca va a poder entender, ni siquiera vos, y vas a pensar
para qu todo esto? por qu no haber acabado con todo esto
cuando dej el conservatorio? Porque desde que dejaste el
conservatorio te volviste imposible. Dejar el conservatorio fue lo
peor que te pudo pasar, me doy cuenta, se te nota en la cara apenas
se te ve.
S ya s.
Y ahora encima lo volvieron universitario, si ya te costaba el terciario,
te imagins el universitario? Nunca te vas a recibir. Nunca. Sos de ese
tipo de persona que nunca se recibe. Y decime, tu novia, la dejaste all
tambin? qu le dijiste cuando te fuiste? Lo mismo que a m? Lo
mismo que me dijiste a m? Sabs que habr pensado ella cuando te
fuiste? Qu va a hacer ella ahora, tu novia, esa, cmo se llama?
Ayeln.
Eso. Qu va a hacer Ayeln ahora?
No s Rita, no s!
Entonces dejame en paz. Dejame en paz! (Portazo. Cierra la puerta.
Al segundo la abre, sale con Maximiliano agarrado de la oreja). Qu
hacas en mi cuarto?
Me qued dormido.
No me gusta que ests en mi cuarto! (Lo zamarrea de la oreja).
Perdn!
Te ands metiendo todo el tiempo en mi cuarto!
Emiliana me est agarrando!
(Desde el cuarto) No se peleen.
Ahora quiero estar sola. Sola! (Lo suelta).
Yo me quiero ir pero a veces no puedo.
M A R A S O L RO D R G U E Z S E OA N E

plantas de interior
RITA:
JERNIMO:
RITA:
MAXIMILIANO:
RITA:

Sabs quin es este?

No.
Este es Maximiliano. Maximiliano. Se mete en mi cuarto.
Buenas noches.
Eso es lo que yo quera decir, buenas noches, buenas noches! (Portazo).
Maximiliano le extiende dbilmente la mano a Jernimo. Se dan la mano.

MAXIMILIANO:
JERNIMO:
MAXIMILIANO:
JERNIMO:
MAXIMILIANO:

No es que me meto en el cuarto de ella. Fue algo por azar, me met

en su cuarto y me qued dormido.
Te sents bien?
Dnde est mi girasol? Lo perd. Me parece que lo dej adentro del
cuarto de ella. Lo dej adentro. Siempre se me anda perdiendo todo.
Qu cosa?
Mi planta de girasol. Vas a ver que ella va a decir que lo dej a
propsito. Quers un vaso de agua? (Se sirve).
Pausa.

JERNIMO:

Vos quin sos.

Pausa.

MAXIMILIANO:

Schultz, Maximiliano Schultz.

Silencio.

Vivo en el departamento del frente.

JERNIMO: Ah.
Pausa.
MAXIMILIANO:
JERNIMO:
MAXIMILIANO:
JERNIMO:
MAXIMILIANO:

Y qu hacs ac?
Vivo en el departamento de enfrente. Ah.
Ah.
Vos no te acords de m, pero yo me acuerdo de vos.
Ah s?
Tens un cigarrillo?
Jernimo le da un cigarrillo.

JERNIMO:

Pero siempre viviste ah?

MAXIMILIANO: S. En serio no quers un vaso de agua? Es bueno para la vida.
JERNIMO: Bueno.
MAXIMILIANO: A algunos nos cuesta eso de vivir.
teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

47

JERNIMO:
MAXIMILIANO:

JERNIMO:
MAXIMILIANO:
JERNIMO:
MAXIMILIANO:

JERNIMO:
MAXIMILIANO:

S, a m me cuesta.
S, a m tambin. En cambio a tu mam, ves tu mam, s se sabe
manejar en el mundo. Sabe cmo pedir un taxi, cmo pagar un
impuesto, entrar y salir, pedir un turno con el mdico. No todo el
mundo puede.
S, es muy desenvuelta.
Yo la quiero mucho a tu mam. Rita tambin es muy desenvuelta.
Me contaron que es tu ex novia.
S.
Es muy hermosa. Y adems, cmo escribe, y cmo es, cmo
contesta a todo. Contesta, contesta. Yo no soy as. No me s
defender. Incluso mi planta de girasol es ms fuerte que yo. No se
ahoga con el humo de la avenida. Yo s. La nica ventaja que le
llevo es que ella no puede caminar. Si pudiera caminar ya me
hubiera dejado atrs. Es la maldicin de las plantas, la quinesis.
Estoy hablando mucho?
No.
Gracias.
Silencio.

JERNIMO:

Y la nuestra cul es.

MAXIMILIANO: La nuestra cul qu cosa.
JERNIMO: Nuestra maldicin cul es.
MAXIMILIANO: La palabra, sin duda.
Sonren.
JERNIMO:

Cmo me dijiste que te llamabas?

MAXIMILIANO: Schultz. Maximiliano Schultz.
Silencio.

Te importa si me quedo ac en la mesa mientras vos dorms? No

quiero estar en mi casa solo.

2. febrero. ayeln y el periodismo

Algo de sol entra por la ventana, no se sabe por qu. Por ah porque son
las diez de la maana. Timbre. Rita sale de su habitacin en bombacha.
Es una bombacha de Palermo, ni chica ni grande, ni colaless ni culotte,

48

M A R A S O L RO D R G U E Z S E OA N E

plantas de interior
una vedetina perfecta. Abre la puerta. Es una chica. Tiene un tapadito
marrn y una bufanda enorme. Cuando la mirs te pregunts ser
mayor de edad?
AYELN:

Hola perdn, la puerta estaba abierta, no vi al encargado y decid

pasar. Este es el timbre 6?
RITA: Ac no hay encargado.
Pausa. La chica mira de arriba abajo a Rita medio desconcertada.

AYELN:

Estoy buscando a Jernimo. Esta es la casa de Jernimo?

RITA: S.
Pausa.

AYELN:

(No puede dejar de pensar y esta piba en bombacha?). Ests en

bombacha. Perdn. (Colorada) Mejor vuelvo en otro momento.
RITA: No, ah te lo busco. (Se mete en su habitacin).
Se escucha una conversacin.

JERNIMO:
RITA:
JERNIMO:
RITA:

Hay una piba que te busca.

Una piba, quin.
No s, es una nena.
Qu?
Es una nena.
Jernimo sale de la habitacin. Luce un lindo bxer ajustado. Lo nico
que en l, por lo flaco, lo hace ver un poco desgarbado. Est mareado,
como apunado.

AYELN:

Jernimo, hoy es mi cumpleaos.

Jernimo estupefacto.

JERNIMO:

Ah Feliz cumpleaos!
Ayeln mueca.

No, no, no llores. Quers un vaso de agua?

AYELN: Anteayer llova y unos escaladores se perdieron entre los yuyos de la
montaa, entonces todos fuimos a ver qu pasaba, y Rosita la de las
flores me dice: Y Jernimo?. Y entonces me doy cuenta de que
hace mucho que te fuiste, y que pas el tiempo, el tiempo Jernimo!
Y me pongo a pensar en eso, en el tiempo que pasamos juntos, el
tiempo y la lluvia, el tiempo y el espacio y que es mi cumpleaos! Y
no me llamaste ni una sola vez. Ya s que te cuesta hablar por
telfono, pero creo que hasta te fuiste y no me dijiste nada. No me
teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

49

JERNIMO:
AYELN:
JERNIMO:
AYELN:
JERNIMO:

puedo acordar si me dijiste algo cuando te fuiste, estuve pensando

mucho en eso y no me acuerdo si me dijiste algo o no, pero no s,
no era Navidad cuando te habas ido?
Ao Nuevo.
Ao Nuevo! Qu hacs as, en bxer?
Estaba durmiendo.
Mentira, mentiroso!
No te estoy mintiendo.
Sale Rita de la habitacin.

RITA:
JERNIMO:
AYELN:
JERNIMO:
AYELN:
JERNIMO:

AYELN:

Es tu novia?
Que est en boxer no significa nada, es una casualidad.
Ella est mostrando bombacha!
Bueno, s, est en bombacha pero qu tiene eso de raro?
Cmo qu tiene de raro!
Ayeln, te juro que quise volver al Bolsn, pero no pude. Te juro que
no pude. Vos viste lo que me cost venir, bueno, ahora me est
costando irme. Soy as. Las cosas me cuestan.
S, ya s.
Silencio.

Te extra.
JERNIMO: Yo tambin.
Se abrazan. Rita los mira.
RITA:
AYELN:
JERNIMO:
AYELN:
JERNIMO:
AYELN:
JERNIMO:
AYELN:

Yo voy saliendo. (Se pone la campera, queda en bombacha). No me

miren as, no voy a salir en bombacha.
Y esta quin es?
Ella es Rita, Ayeln. Rita, te acords que te cont de ella?
Ella es Rita? (Se ilumina).
S por qu?
Ella es Rita?
S.
Y avisame, Jernimo.
Extiende la mano.

Mucho gusto. Ayeln.

RITA: Igualmente. (No se mueve).
50

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plantas de interior
AYELN:
RITA:
JERNIMO:
AYELN:
JERNIMO:
RITA:
AYELN:

Disuculp que te dije lo de la bombacha.

Okey.
Trajiste muchas cosas.
No me poda decidir qu traer y qu no. Vine un poco abrigada no?
Tengo un calor
Yo tengo fro.
Tens mal el termostato.
Puede ser un vaso de agua? Tengo una sed.
Jernimo va a la cocina. Ayeln se sienta en la mesa con Rita. La mira excitada.

Hoy es mi cumpleaos.
RITA: Cuntos cumpls?
AYELN: Veinte.
Rita estalla en una carcajada.

Te causa gracia?
RITA: S.
AYELN: Parezco ms.
RITA: No, parecs menos. Mucho menos.
Ayeln no sabe si lo que Rita dice es bueno o malo.

Chau. (Se mete en el cuarto).

Ayeln camina tmidamente por el living. Se sienta en el silln. Rita sale
con una pollera puesta, una pollera perfecta, se apoya amenazante en el
respaldo del silln. Tiene un cigarrillo prendido en la boca.

AYELN:
RITA:

AYELN:
RITA:

Este silln es mo sabs? Te vas a quedar ac? En el cuarto no va a

poder ser, porque yo lo estoy alquilando. Sabas que estaba
alquilando el cuarto yo?
No.
Ac todo se garpa entends? Ac en ciudad no es como en el Bolsn
que tirs una carpa y dorms donde se te canta el culo. Vos sabs
cunto vale el metro cuadrado? Ac en la ciudad todo se garpa, el
pedazo de tierra que ocups, lo tens que garpar. Y si tens una carpa
te la mets en el culo.
Me encanta como habls.
Escuchame una cosa. Emiliana me quiere mucho a m, Sabs quin
es Emiliana?
Ayeln gesto negativo.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

51

AYELN:
RITA:
AYELN:
RITA:

AYELN:

Es la madre de Jernimo. Vos todava no la conocs, pero cuando

la conozcas te vas a dar cuenta por qu. Hay que ver si le gusta que
vos te quedes ac. Claro que yo puedo interceder a tu favor, para
que Emiliana te deje quedarte. Emiliana es una mujer muy
especial. Nos conocemos desde hace mucho tiempo, porque
somos ms grandes que vos, y por eso nos entendemos mejor. Hay
cosas que solo logran verse con el paso del tiempo, como la
relacin que tenemos Emiliana y yo.
Si vos quers yo me puedo ir, no hay problema.
Yo no dije eso.
Si vos quers me voy. Se nota que quers que me vaya, y est bien.
Yo, solo puedo decidir sobre mi persona. No puedo decidir sobre
tu persona, porque vos y yo, somos entidades diferentes, muy
diferentes. No nos movemos de la misma manera. Ves, tenemos
distinto color de pelo, distinta estatura. Vos movete como vos
quieras, pero si ocups mi silln, tens que pagar un alquiler.
Entiendo perfecto lo que me decs.
Rita se cierra la campera sobre el corpio, agarra los cigarrillos. Todo con
el cigarrillo en la boca.

Sabs, cuando Jero me cont lo de ustedes, que haban salido

mucho tiempo, yo me sorprend, porque Jernimo, yo nunca me
imagin que poda salir con alguien como vos, digo, yo leo siempre
tu columna y me parecs tan talentosa y me pareci una
supercasualidad, algo increble, no s, el periodismo, es algo
increble, y de pronto yo lo conozco a Jernimo y me acuerdo que
estbamos en la feria del Bolsn, mi to trabaja en la feria del
Bolsn, y no s cmo me cuenta que estuvo saliendo con vos y
estbamos agarrados de la mano y me imaginaba que vos, en su
momento, tambin lo habas agarrado as, de la mano, como yo lo
estaba agarrando ahora, bah, en ese momento, y entonces todo fue
muy claro para m, no tuve ms dudas, sent como una verdad
inconfundible quiero estudiar periodismo.
Rita quieta.

As que en realidad quera quedarme ac en Buenos Aires, y empezar

el CBC. Pero si te molesta mucho yo lo puedo entender. La verdad es
que siempre te quise conocer. Siempre. Saba que vos habas estudiado
Comunicacin y me puse a investigar en la carrera, y me anot.
Sale Jernimo de la cocina con una bandejita cool.

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M A R A S O L RO D R G U E Z S E OA N E

plantas de interior
JERNIMO:
RITA:
JERNIMO:
RITA:
AYELN:
JERNIMO:
AYELN:

Qu hablan.
No voy a desayunar. Me tengo que ir.
Pero hice chocolate con leche.
No quiero. (Se mete en la habitacin).
Quiero estudiar Comunicacin.
Ac?
Ac en Buenos Aires. Ya lo habl con mis paps.
Ayeln y Jernimo se miran fijo.

JERNIMO:
AYELN:
JERNIMO:

AYELN:

Si vos quers volverte volvete. Yo ya soy grande. Vos pods hacer lo

que vos quieras, vos y yo somos entes diferentes. As que cada uno
puede hacer lo que cada uno quiera.
No te vas a quedar ac en Buenos Aires sola.
Por qu no?
Vos no sabs lo que es Buenos Aires. Es peligroso. Est lleno de
coches. Te pueden robar. Sabs la cantidad de robos que hay? Y a
veces te matan.
Te matan cmo.
Sale Rita del pasillo.

RITA:

Jernimo, nos dejs solas.

JERNIMO: Qu?
RITA: Andate un minuto a tu cuarto.
Jernimo quieto.
AYELN:

And Jernimo. Te lo est pidiendo bien.

Jernimo se mete en el cuarto de Rita.

RITA:

Al lavadero and.
Jernimo se mete en la cocina que lleva al lavadero.

AYELN:
RITA:
AYELN:
RITA:
AYELN:
RITA:

Ests molesta conmigo.

No. Estoy molesta en general.
Yo no te quiero molestar.
A m no me importa quin sos, pero yo tengo un contrato. Ac vos
sos una invitada pero yo tengo un contrato entends? Tens plata?
Tengo doscientos.
A ver, dame. (Agarra la plata de las manos de Ayeln y se pone la campera).

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

53

AYELN:
RITA:
AYELN:
RITA:
AYELN:
RITA:

Estos doscientos valen por hoy y por maana.

Bueno.
Yo voy a hablarle bien de vos a Emiliana, para que no tengas problemas.
Gracias.
Si te ports bien algn da de estos te llevo a las oficinas de la calle
Florida. Te va a encantar.
En serio?
Me voy. Estoy retrasada. (Abre la puerta y se va, todo en un segundo).
Vuelve Jernimo.

JERNIMO:
AYELN:
JERNIMO:
AYELN:
JERNIMO:
AYELN:
JERNIMO:
AYELN:
JERNIMO:
AYELN:
JERNIMO:
AYELN:
JERNIMO:

Ya puedo salir?
Rita se fue.
Ests enojada.
No. No estoy enojada. No sabs lo rpido que se fue. Estaba ac y de
pronto, se fue. Nunca vi a alguien irse tan rpido.
Quers que salgamos a pasear?
No, estoy destemplada. Qu increble lo que acab de pasar
Jernimo, no puedo parar de caer. (Agarra el paquete de cigarrillos).
Vas a fumar?
Si yo no fumo.
Perdn por lo que pas recin.
Bueno.
Entre Rita y yo no pasa nada. Es que nos conocemos desde hace
mucho tiempo.
Entiendo que te guste. Ella es muy especial.
Pero vos me gusts ms. Vos sos mi novia.
Ayeln sonrisa.

AYELN:
JERNIMO:
AYELN:
JERNIMO:
AYELN:
JERNIMO:

54

Si quers podemos volvernos para all, yo hablo con tus paps.

No, ya te dije que yo me quedo ac.
Pens que lo decas porque estabas enojada.
No. Vos si quers volver volvete.
Ves que ests enojada.
Te estoy diciendo lo que pienso Jernimo!
Y me ests gritando.

M A R A S O L RO D R G U E Z S E OA N E

plantas de interior
AYELN:

Es que vos me hacs enojar, yo digo algo y vos me hacs enojar!

(Uff ). Perdon. Fue mucho viaje y estoy un poco movilizada.
(Mano de Jernimo). Mir, yo con vos no s bien qu pensar, no s
si quers que me quede, o quers que me vaya, no s lo que quers
hacer. Yo lo que s es que me parece que yo quiero quedarme en
Buenos Aires, y estudiar. Yo no te puedo obligar a que te quedes
conmigo, pero es lo que yo quiero hacer. Vos te quers quedar
conmigo?
JERNIMO: S.
AYELN: S? Te quers quedar? conmigo?
JERNIMO: S. (Se le acerca). S, me quiero quedar. (La besa). Ac.

3. marzo. el ciclo lectivo

Jernimo duerme despatarrado sobre el sof cama. Las persianas estn
a medio bajar. Abre los ojos con lentitud. Se sobresalta. En efecto,
Maximiliano lo est mirando sentado sobre la mesa. Fuma y mantiene
contacto con su girasol.
MAXIMILIANO:
JERNIMO:
MAXIMILIANO:

JERNIMO:
MAXIMILIANO:
JERNIMO:
MAXIMILIANO:
JERNIMO:
MAXIMILIANO:
JERNIMO:
MAXIMILIANO:

Y? Ya te anotaste en la facultad?
No.
Y levantate, tens que anotarte. No quers ser una persona que
estudi, tener un ttulo, graduarte, ser alguien, hacer una carrera,
evolucionar, trascender?
S.
Y bueno, entonces and, y levantate.
S, tens razn qu estoy esperando?
As se habla Vestite! Ponete el pantaln. Afeitate.
Y vos?
Yo qu?
Y vos, no estudis?
No. A m no me gusta salir a la calle. (Meditacin). Yo quise
empezar a estudiar Sociologa pero al final no pude, por el Parque
Centenario Para ir tena que cruzarlo. Es muy grande y siempre
anda subiendo y bajando todo el tiempo, y me canso, o me
tropiezo con algo. Siempre me ando tropezando. Y los chicos de
mi edad me gritan cosas.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

55

JERNIMO:
MAXIMILIANO:
JERNIMO:
MAXIMILIANO:
JERNIMO:
MAXIMILIANO:
JUAN CARLOS:
MAXIMILIANO:
JUAN CARLOS:
MAXIMILIANO:

Pero vos sos tan inteligente.

Depende para qu. No s si soy tan inteligente. No hablemos de mi.
Te quiero presentar a alguien.
No, basta con las mujeres, no quiero saber nada.
No es una mujer, es un hombre. Un consejero. Sal de la cama te
tapaste otra vez! En qu momento te tapaste?
Estoy cansado.
Te quiero presentar a Juan Carlos. (Abre la puerta). Pas.
Qu edificio impresionante! Me hace acordar al pasado. Lstima que
sea el microcentro.
l es Juan Carlos. Mi padrino.
Buen da. (Le da un fuerte apretujn de manos).
Juan Carlos es muy exitoso en lo que hace.
Juan Carlos gesto.

JUAN CARLOS:
MAXIMILIANO:
JUAN CARLOS:
MAXIMILIANO:
JUAN CARLOS:

MAXIMILIANO:
JUAN CARLOS:
JERNIMO:

No seas modesto Juan Carlos. Es muy exitoso en lo que hace.

Gracias, gracias.
Juan Carlos es amigo de mi familia desde hace cuarenta aos. Es un as.
Mucho gusto.
Se dedica al planeamiento de empresas.
Soy un consejero asesor de las altas esferas. Hay cosas que necesitan
tiempo. Por ejemplo, vos tens una empresa, de lo que sea, y la quers
ver crecer, bueno, yo te digo cmo tens que hacer. Qu va primero,
qu va despus. Planeamiento de empresas.
Economa, Jernimo.
Es como hacer arquitectura pero en vez de pensar en el espacio penss
en el tiempo. Vos qu quers hacer.
Msica.
Juan Carlos estupefacto.

JUAN CARLOS:
JERNIMO:
JUAN CARLOS:
JERNIMO:
MAXIMILIANO:

56

Qu?
El conservatorio de msica.
Ah, el conservatorio de msica est muy bien, est muy bien. Pero
cuntos aos tens?
Treinta y seis.
Ya treinta y seis?

M A R A S O L RO D R G U E Z S E OA N E

plantas de interior
JUAN CARLOS:

JERNIMO:
JUAN CARLOS:
JERNIMO:
JUAN CARLOS:
JERNIMO:

JUAN CARLOS:
JERNIMO:
JUAN CARLOS:
JERNIMO:
JUAN CARLOS:
JERNIMO:
JUAN CARLOS:
JERNIMO:
JUAN CARLOS:

Y, ya ests un poco grande, pero vamos a ver lo que podemos

hacer. (Saca los pensamientos del piano. Intenta sacar la otra
planta, la colgante, pero est medio adherida. La corre). Bueno a
ver, sentate. Toc el piano.
Ahora?
Sentate y toc. Hay que sacar un diagnstico de la situacin.
Pero hace un montn que no toco.
Es la hora de retomar entonces.
(Se sienta al piano). Pero no me acuerdo nada. (Toca unos acordes
dbiles, improvisa algo, el piano est desafinado y no suena muy bien).
Est desafinado. (Toca, se equivoca).
Bueno, no est mal. No est mal. Hay que ver cmo hacer. Cmo
se llama eso que tocaste?
No, no s.
No sabs.
No me acuerdo.
No te acords.
No es que no me acuerdo, es que no es algo de alguien.
Es tuyo.
No, no. Estaba improvisando.
Bueno, vamos a ver lo que podemos hacer. En principio la palabra
improvisacin no me parece favorable. El mundo no es de los
improvisados. Lo importante es establecer un panorama inicial, una
situacin base.
Entra Ayeln. Campera nueva.

JERNIMO:
AYELN:
JERNIMO:
AYELN:
JERNIMO:
AYELN:
JERNIMO:
AYELN:
JERNIMO:
AYELN:

De dnde vens?
De la facultad.
Cmo de la facultad? Y esa campera?
Es nueva.
Pero cmo fue que fuiste y te anotaste?
Depende de la letra del apellido Jernimo, averig fui, y me anot.
As tan fcil? Y sola fuiste?
Te despert para que me acompaes y no me quisiste acompaar.
Cundo me despertaste?
Hoy a la maana. Me dijiste que no me queras acompaar.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

57

JERNIMO:
AYELN:
MAXIMILIANO:
JERNIMO:
MAXIMILIANO:
JUAN CARLOS:
JERNIMO:
JUAN CARLOS:
JERNIMO:
JUAN CARLOS:
JERNIMO:
JUAN CARLOS:
MAXIMILIANO:
JERNIMO:
EMILIANA:
JUAN CARLOS:
MAXIMILIANO:
JUAN CARLOS:
MAXIMILIANO:
JUAN CARLOS:
MAXIMILIANO:
EMILIANA:
JUAN CARLOS:
MAXIMILIANO:
EMILIANA:
MAXIMILIANO:
EMILIANA:
MAXIMILIANO:
EMILIANA:
MAXIMILIANO:
EMILIANA:
MAXIMILIANO:
58

Te habr contestado dormido.

Y bueno. (Se va a la cocina).
Ves?, tu novia se anot en el CBC.
Y eso qu tiene que ver?
No s. (A Juan Carlos) No tiene que ver?
Lo importante es establecer alguna lnea de accin.
Igual yo no te ped tu opinin.
Qu?
Que yo no te estoy pidiendo nada.
Claro que no! Si yo te lo estoy ofreciendo.
Bueno, lo lamento pero no me interesa. (Se aplasta contra el silln cama).
(A Maximiliano) Sin el consentimiento de las partes no podemos
llegar a ningn acuerdo.
Juan Carlos te quiere ayudar, Jernimo.
No quiero.
(Entra con bolsas de supermercado. Est contenta). Calor! (Portazo
alegre. Ve a Juan Carlos). Buenas Tardes.
El gusto es mo.
Emiliana, te presento a Juan Carlos. Es mi padrino.
Mucho gusto.
Juan Carlos se dedica al planeamiento de empresas.
Soy un consejero.
No seas modesto Juan Carlos. Es una eminencia en su mbito.
Ah s?
Est exagerando.
Para nada. Llegaste temprano.
S. Fuiste al mdico?
No. No viste la manifestacin que haba?
No.
Hubo una manifestacin que dur todo el da.
No me enter.
No estuviste por la calle, pens que habas estado trabajando.
Estuve en la oficina todo el da. No sal.
Bueno, no pude ir. Hubo una manifestacin.
M A R A S O L RO D R G U E Z S E OA N E

plantas de interior
EMILIANA:

La gente no para de manifestarse. Por esto, por aquello.

JUAN CARLOS: No seora, se equivoca, la gente se manifiesta no por alguna razn,
sino por el mero hecho de manifestarse. La manifestacin es un fin
en s mismo, no es un medio.
Risas de Emiliana y Juan Carlos.
JERNIMO:

Me parece aberrante lo que estn diciendo.

EMILIANA: Ac es otro el aberrante. Voy a hacer un t verde.
JUAN CARLOS: Cmo no. (Se va a la cocina).
Cocina

Living

EMILIANA:

Hay qu susto!
AYELN: Perdn.
EMILIANA: Sos tan chiquita nena, no
te vi!
JUAN CARLOS:

Qu lindo se puso el da.

MAXIMILIANO: Es porque es marzo.
AYELN:

Ahora estoy engordando

un poco.
MAXIMILIANO:

JUAN CARLOS:
MAXIMILIANO:
JERNIMO:
JUAN CARLOS:
JERNIMO:

Todava no tens
conciencia del invierno.
Pero el invierno es algo
inevitable. Igual para m
es como si siempre fuera
invierno. Estoy todo el
da abrigado. Tengo
puesta esta campera desde
los trece aos.
Yo lo deca por la seora,
Maximiliano.
Ah, no entenda.
Es mi mam, la seora.
Es muy buena moza.
Perdn?

EMILIANA:

Qu te ests preparando?
AYELN: Es un suplemento
vitamnico. Para crecer.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

59

EMILIANA:

No te hace engordar?
AYELN: No, crecer.
EMILIANA: A m me parece que eso
te hace engordar.
Sale Emiliana de la cocina. Atrs Ayeln con su suplemento.
EMILIANA:
JUAN CARLOS:
MAXIMILIANO:
EMILIANA:
JUAN CARLOS:
EMILIANA:
JUAN CARLOS:
EMILIANA:
JERNIMO:
EMILIANA:
JERNIMO:
EMILIANA:
JERNIMO:
AYELN:
JERNIMO:

De qu hablan.
De lo lindo que est el da. Y de las personas que lo ponen mejor.
Y yo estaba hablando de marzo.
Quin sac los pensamientos del piano?
Fui yo. Perdn.
Ah, fue usted.
Fue para que su hijo toque algo.
Ah ah ah. Qu picarda.
Mam!
Qu?
Mir lo que ests haciendo!
Qu estoy haciendo?
Nada. Ayeln!
Qu?
Ven conmigo. (La lleva al pasillo).

Pasillo

Living
JUAN CARLOS:

Est muy deprimido este

chico.
MAXIMILIANO: Est enamorado.
JERNIMO:

Cmo te vas a anotar as

como as en la facultad,
no me decs nada?
AYELN: Si es lo primero que dije
cuando llegu a Buenos
Aires
JERNIMO: Ah, s? No me acuerdo
de eso.
AYELN: Y acordate.

60

M A R A S O L RO D R G U E Z S E OA N E

plantas de interior

JERNIMO:
AYELN:
JERNIMO:
AYELN:
JERNIMO:

La facultad es algo muy

difcil, Ayeln. Sabelo.
Por qu me decs esto?
No s. Qu ests tomando? EMILIANA: La novia es menor de edad.
Jernimo living.
Qu te importa Jernimo! MAXIMILIANO: No es menor de edad.
No necesitan que me vaya para hablar de m. A ver. Dganme lo que
me tengan que decir.
Todos lo miran. Emiliana toma la palabra.

EMILIANA:

Jernimo, hace como tres meses que ests ac. Tens que hacer algo.
Trabajar. Ya sos grande.
JERNIMO: Ya s mam, ya s.
EMILIANA: A veces tengo la sensacin de que no nos parecemos en nada, y no
entiendo por qu, por qu sos tan sedentario, hijo.
MAXIMILIANO: Eso del parentesco entre padres e hijos es falso. Las familias entre s
son lo menos parecido que hay. Yo me siento ms identificado con
esta planta que con mi familia.
Estallido de risa. Silencio.
JUAN CARLOS:
MAXIMILIANO:
JUAN CARLOS:
JERNIMO:
JUAN CARLOS:
JERNIMO:
JUAN CARLOS:
JERNIMO:
MAXIMILIANO:

JERNIMO:

No es necesario que lleguemos hasta este extremo, las cosas pueden

mejorar siempre. Solo hay que saber tener un plan.
Juan Carlos est ac para ayudarte. Creeme, a m me ayud.
Vos quers ser universitario?
No s.
Qu quers hacer.
Tocar el piano.
Pero hace mucho que llegaste ac y no tocaste nunca.
Me cuesta empezar.
Yo creo que tens que reconciliarte con el piano. Para m el piano
es un ser vivo. No se ven hace mucho y estn resentidos el uno con
el otro.
Bueno. Voy a tocar. Pero hoy no me va a salir bien. Las cosas no
me salen bien al principio nunca. (Jernimo toca algo. Es plido pero
dulce y entra en resonancia con el departamento). Est desafinado.
(Toca). Hace tanto que no tocaba el piano (Toca).

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

61

El sol entra por la ventana, plido y suave, filtrado.

(De pronto para). Bueno, gracias.

Silencio.

(Tiene una corazonada). Me estoy acordando de algo y no s de

qu.

4. abril. la primavera de otro pas.

Rita y Maximiliano. Rita tipea violentamente en su netbook.
MAXIMILIANO:
RITA:
MAXIMILIANO:
RITA:
MAXIMILIANO:
RITA:

Gracias por dejarme quedar un rato con vos.

Bueno.
Sobre qu ests escribiendo?
Sobre los lmites del lenguaje.
Apasionante.
Lo hago porque me pagan.
Maximiliano callado. Rita tipeo.

MAXIMILIANO:
RITA:
MAXIMILIANO:
RITA:
MAXIMILIANO:
RITA:
MAXIMILIANO:
RITA:
MAXIMILIANO:
RITA:
MAXIMILIANO:
RITA:
MAXIMILIANO:
RITA:
MAXIMILIANO:

62

Ya pediste los tres deseos?

Los deseos son para los pusilnimes. (Busca cigarrillos, se le acabaron.
Lo mira a Maximiliano).
No tens cigarrillos?
S. (Se incorpora).
Vas a salir?
Vos vas a salir?
No.
Y, bueno. Ah tens.
No salgo por el tiempo. Est muy feo.
S claro.
Yo entiendo lo que te pasa.
Qu me pasa.
Que cumplir en abril es como cumplir en primavera, pero en otro
pas.
S, seguro es eso.
Me estoy desubicando?
M A R A S O L RO D R G U E Z S E OA N E

plantas de interior
Rita vuelve a enroscarse en su netbook.
RITA:

No, todava no.

MAXIMILIANO: Me espers que busco agua?
Maximiliano a la cocina. Rita se pone la campera. Revuelve la cartera de
Emiliana. Maxi se asoma.
RITA:
MAXIMILIANO:
RITA:
MAXIMILIANO:

No era que no ibas a salir?

No. (Pausa). Hace fro. (Cierra la ventana).
Esa es la cartera de Emiliana.
Ya s que esa es la cartera de Emiliana. Buscaba cigarrillos.
Ah.
Silencio.

Y no vas a salir con tus amigos?

RITA: Otra vez salir salir!
Pausa.
MAXIMILIANO:
RITA:
MAXIMILIANO:
RITA:
MAXIMILIANO:
RITA:
MAXIMILIANO:
RITA:
MAXIMILIANO:
RITA:
MAXIMILIANO:
RITA:
MAXIMILIANO:
RITA:

No tengo amigos.
Yo soy tu amigo. Te hice un regalo.
Ah s?
S. Quers verlo? (Va a la cocina y vuelve con una maceta con tierra
con un moo). Feliz cumpleaos.
Una maceta?
Una planta. En potencia.
Pero qu es?
Lo vas a saber cuando crezca. La tens que regar.
Pero cundo se riega?
Y, cuando la planta siente la necesidad. Quers torta?
Hiciste torta?
S.
Ah. En serio?
S. (Va a buscar la torta). Cantamos algo?
No.
Sirven. Comen.

Hoy cumplo cuarenta.

MAXIMILIANO: Ojal yo llegara a los cuarenta.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

63

Entra Emiliana. Piloto de lluvia. Botas de lluvia. Todo de lluvia.

EMILIANA:
MAXIMILIANO:
EMILIANA:
MAXIMILIANO:
EMILIANA:
MAXIMILIANO:
EMILIANA:
RITA:
MAXIMILIANO:
EMILIANA:
MAXIMILIANO:
EMILIANA:
MAXIMILIANO:

RITA:
MAXIMILIANO:
RITA:
MAXIMILIANO:
EMILIANA:
RITA:
EMILIANA:

Llueve. Me hacs un t, Maximiliano?

S. (Se va a la cocina).
Qu lindo que ests hoy.
(Desde la cocina) Qu?
Que ests lindo. Te compraste una campera.
No es nueva. Lo que es nueva es la camisa (Se abre la campera y
muestra una camisa) Me la compr mi padrino en Hong Kong.
Ah, tu padrino. Ya volvi?
No saba que tenas un padrino.
S.
Y cmo le fue?
No s, algo me cont pero en el medio me distraje y perd el hilo.
Creo que bien.
Pero con la campera no se te ve la camisa.
Hace fro para camisa. (Se cierra la campera). Por ah si estuviramos
en Hong Kong sera distinto. Pero estamos ac. Vieron que esto ya
no es ms templado pampeano, ahora es un clima subtropical. Por
eso llueve tanto.
(Mientras tipea) Yo estuve en Hong Kong.
Y cmo es?
Igual que ac pero al revs.
Claro.
Dnde est Jernimo.
Durmiendo en el lavadero.
No es solo un lavadero. Tambin es una habitacin. (Va al lavadero.
Desde la cocina) Jernimo. Ya son las cinco de la tarde. Te vas a
levantar? (Vuelve).
Los tres se miran. Sale Jernimo del lavadero.

JERNIMO:

No es que estoy durmiendo desde ayer. Fui al conservatorio a la maana.

EMILIANA: Y cmo te fue?
JERNIMO: Bien. (Se mira las manos y las muestra, como si las manos pudieran decir
algo de cmo le fue).
EMILIANA: Yo no te veo practicar nunca.

64

M A R A S O L RO D R G U E Z S E OA N E

plantas de interior
JERNIMO:
MAXIMILIANO:

EMILIANA:
MAXIMILIANO:
JERNIMO:
RITA:
MAXIMILIANO:
JERNIMO:
MAXIMILIANO:
JERNIMO:
MAXIMILIANO:
EMILIANA:
MAXIMILIANO:
RITA:
JERNIMO:
RITA:
JERNIMO:
RITA:
JERNIMO:
RITA:
JERNIMO:
RITA:

Si no ests nunca.
Nunca es una palabra extraa, porque decir tal cosa no sucede
nunca es una paradoja, porque para que exista alguna vez tuvo que
haber existido, ergo, nunca no es cierto.
Maximiliano la pods cortar?
Perdn.
Vas a salir?
No.
Yo tambin le pregunt lo mismo hace un rato. Qu coincidencia
En serio le preguntaste?
Te juro.
Qu coincidencia. Qu casualidad.
A veces pasa cada cosa, que uno no lo puede creer.
Ustedes, entre ustedes dos, no hacen uno. (Se va para el cuarto).
Emiliana, Emiliana. (Va detrs de ella).
Quers ir a tomar algo?
Afuera?
S.
Si est lloviendo. Adems es martes.
Claro. (Vuelve al tipeo).
Y esta torta?
No s.
Te sents bien?
S. (Tipeo).
Jernimo la escruta.

JERNIMO:
RITA:
JERNIMO:
RITA:
JERNIMO:
RITA:
JERNIMO:

Vos quers ir a tomar algo?

No. (Tipeo).
Te pasa algo?
(Frena). Vos sabs qu da es hoy?
No. Qu da es hoy?
No s, te estaba preguntando. Para una cosa del trabajo.
Ah.
Rita vuelve al tipeo desenfrenado.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

65

RITA:

Es una pena que pudiendo estar en primavera tenga que estar ac,
con ustedes, en otoo y en Buenos Aires.

5. canal nueve libertad.

Es de noche. Emiliana y Juan Carlos abren la puerta. Con ellos entra algo
de luz desde afuera. Se besan. Juan Carlos intenta sacarle la campera a
Emiliana. En el silln hay alguien durmiendo.
EMILIANA:
JUAN CARLOS:
EMILIANA:
JUAN CARLOS:
EMILIANA:
JUAN CARLOS:

Est Jernimo en el silln.

Sacate la campera.
No.
(Se saca la campera, la tira al suelo). No me puedo quedar?
No.
Ven, cerremos la puerta.
Portazo. Emiliana lo mira con cara de portazo.

EMILIANA:
JUAN CARLOS:
EMILIANA:
JUAN CARLOS:
EMILIANA:
JUAN CARLOS:

Qu casualidad que nos cruzamos as por la calle.

S.
Parece otro lugar iluminado as.
Parece el Parque Jursico.
El Parque Jursico?
Es una broma.
Emiliana gesto.

EMILIANA:

Pero cmo pudo ser que justo nos cruzramos en la puerta de mi trabajo.
Silencio.

JUAN CARLOS:
EMILIANA:
JUAN CARLOS:
EMILIANA:
JUAN CARLOS:
EMILIANA:
JUAN CARLOS:

Yo saba que vos trabajabas ah.

Ah s?
Le ped a Maximiliano que me pasara el dato.
Entonces no fue casualidad.
El azar interviene en todos los sucesos, pero yo saba que vos
trabajabas ah.
Pens que haba sido de casualidad. Pero entonces lo tenas todo armado.
Me gustaste Emiliana, me gustaste y te busqu.
Pausa.

66

M A R A S O L RO D R G U E Z S E OA N E

plantas de interior

EMILIANA:
JUAN CARLOS:
EMILIANA:
JUAN CARLOS:
EMILIANA:

Pero qu, queras que fuera casualidad?

No. No s.
Si quers me voy.
Ac no pods dormir. Hay demasiada gente. Est mi hijo durmiendo.
Tu hijo duerme demasiado. No?
Por qu lo decs?
El bulto en la cama se mueve.

JUAN CARLOS:
EMILIANA:
JUAN CARLOS:
EMILIANA:
JUAN CARLOS:
EMILIANA:
JUAN CARLOS:
EMILIANA:
JUAN CARLOS:
EMILIANA:
JUAN CARLOS:

Te est escuchando. Y yo tambin.

Bueno Emiliana, entonces es as. (Se levanta).
No, no, no quers un t?
Es tarde y maana vamos a navegar con los muchachos del
Automvil Club.
Bueno.
Eh, qu cara. Qu quers que haga, me quedo o me voy?
Sabs Juan Carlos?, este mes cumplo sesenta.
Est bien. Yo ya los pas hace rato.
En serio?
S.
Pens que eras menor que yo.
No hay por qu valorizar tanto a la juventud, si la juventud es un
desastre. Para m hay una sobreestimacin de la juventud. Y no lo
estoy diciendo por tu hijo, eh. Aunque no s si tu hijo todava entra
en los parmetros de juventud.
El bulto en la cama se destapa. Unas piernas de mujer asoman por entre
las sbanas toman impulso y se sientan. Es Rita.

RITA:
EMILIANA:
JUAN CARLOS:
EMILIANA:
JUAN CARLOS:
EMILIANA:
RITA:
EMILIANA:
JUAN CARLOS:

Perdn.
Ella es mi inquilina.
Rita.
S, Rita. Se conocen?
No. La reconoc por la televisin.
Ah, trabajaste en televisin?
Hace mucho. Hola Juan Carlos.
Ah, se conocen!
No.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

67

RITA:
EMILIANA:
JUAN CARLOS:
RITA:
JUAN CARLOS:
EMILIANA:
JUAN CARLOS:
EMILIANA:
RITA:
EMILIANA:
JUAN CARLOS:
EMILIANA:
JUAN CARLOS:
EMILIANA:
JUAN CARLOS:
RITA:
JUAN CARLOS:
EMILIANA:
RITA:
EMILIANA:
RITA:
EMILIANA:
RITA:
EMILIANA:
RITA:
EMILIANA:
RITA:

EMILIANA:
RITA:

68

S. De Canal Nueve.
Trabajaste en Canal Nueve Juan Carlos?
No.
S. Canal Nueve Libertad.
No frente a cmara, quiero decir, en produccin. S, nos conocemos, s.
Ah, mucho se conocen?
No, mucho no. Lo normal.
Rita es la novia de mi hijo.
La ex novia.
S, la ex. Novia.
Este es el da de las coincidencias.
Lo nuestro no fue coincidencia.
Ests enojada por eso, eh.
No, para nada.
(Mira a Rita). Pero cmo puede ser. Y cmo ests?
Bien. Alquilando.
Ah, s, se te ve bien.
Qu hacs ac?
Me dorm en el silln. Te estuvimos esperando con Ayeln y
Jernimo pero al final nos fuimos a dormir.
Pero por qu ests ac durmiendo en el silln.
En mi cuarto est Maximiliano.
Cmo.
Estaba durmiendo all pero en un momento me despert y estaba
acostado en la cama al lado mo.
Pero estaba haciendo algo?
No. Creo que no. Pero estaba acostado.
Estaba despierto?
Estaba dormido. Pens en despertarlo pero como estuvo con unos
ataques de tos a la noche, al final no quise molestarlo y me vine a
dormir ac.
Qu raro vos preocupndote por Maximiliano.
S, no s. Adems se puso mal que no llegabas, tres veces agarr el
telfono para llamar a la polica.

M A R A S O L RO D R G U E Z S E OA N E

plantas de interior
EMILIANA:
RITA:
EMILIANA:
RITA:

EMILIANA:
RITA:
JUAN CARLOS:
EMILIANA:
JUAN CARLOS:

Pobre.
Es que nunca llegs tarde.
Y Jernimo?
Jernimo igual que siempre. Vos viste cmo reacciona cuando se
pone nervioso. Parece un vegetal. (Lo mira a Juan Carlos). Bueno, los
dejo solos. (Sonre burlonamente y se pone la campera). Te llamamos al
celular y no respondiste nada.
Ah s? (Se fija). Lo tengo apagado. Te vas?
Voy a salir a caminar un rato.
Yo me voy a ir yendo tambin.
Ahora?
No, ahora no, en un rato.
Rita se mete en su habitacin.

EMILIANA:
JUAN CARLOS:
EMILIANA:
JUAN CARLOS:
EMILIANA:
JUAN CARLOS:
EMILIANA:

La pas muy bien hoy.

Yo tambin princesa.
Te quers quedar?
Te llamo en la semana.
Quers que te acompae a la escalera?
No hace falta. Dnde dej mi campera? (Va hacia el palier. All est
la campera tirada en el suelo). Ac est. (Se pone la campera).
Te acompao.
Abren la puerta. La luz del pasillo de entrada los alumbra.

JUAN CARLOS:

Cundo me dijiste que cumpls aos?

El 24 de mayo.
JUAN CARLOS: Ya.
EMILIANA: La semana que viene.
JUAN CARLOS: Te llamo para el 24 princesa. Y salimos a tomar unos cafs. (Se va).
EMILIANA:

Emiliana se queda mirando. Aparece Rita, carterita y zapatos.

EMILIANA:

Se fue.
Pausa.

RITA:

Es tu novio?
EMILIANA: Nos conocimos hace muy poco.
RITA: Le hubieses dicho que se quede a dormir.
teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

69

EMILIANA:
RITA:
EMILIANA:
RITA:
EMILIANA:
RITA:

Para qu? As est bien. Por hoy as est bien.

Vos y yo nos parecemos pero pensamos distinto.
Te vas?
No. Voy a comprar cigarrillos.
Vos, con Juan Carlos alguna vez?
No. (Sale).

6. junio. el equipo de bsqueda.

Emiliana y Maximiliano vaciando una maceta. Ayeln tipea, Rita la
controla por detrs, fumando. Juan Carlos se toma un Margarita.
Jernimo busca su billetera.
JERNIMO:

Alguien vio
mi billetera?
EMILIANA:

No entiendo
cmo se pudo morir as.
MAXIMILIANO: Es el ciclo de
la vida.
(Busca su billetera).

RITA: Tens que aprender

a escribir ms rpido.
Pensar ms rpido.
AYELN: S.
EMILIANA: La mat el
caloventor.
MAXIMILIANO: Y si hace un
ruido insoportable! Con
aparatos como el aire
acondicionado, los tiros
balanceados, las
temperaturas se
trastocan, se vuelven
locas. Imaginate las
plantas. Y ms en la
ciudad, nunca pods
saber qu temperatura
hace.

70

M A R A S O L RO D R G U E Z S E OA N E

plantas de interior
AYELN:

Hace fro

afuera?
JUAN CARLOS: No

s, vine
en auto. Margarita?
AYELN: No.

MAXIMILIANO Invierno,

verano, es todo una

mentira. Cunto tiempo
ests expuesto a la
temperatura real? Cinco
minutos por da?
EMILIANA: Yo pensaba
que como era perenne
iba a durar toda la vida.
RITA:

Tens que poner la

vida en el teclado.

JERNIMO:

No encuentro
mi billetera.
MAXIMILIANO: Nada

dura

para toda la vida.

AYELN:

Estoy un poco

perdida.
MAXIMILIANO: Perenne

es

una metfora.
RITA:

Tus manos tienen

que ser ms rpidas que
tu cabeza.
JERNIMO:

Se est muy
encerrado ac, abro la
ventana?
TODOS:

No!
AYELN: Ests loco? Con el fro que hace!
JERNIMO: Alguien vio
mi billetera?

EMILIANA: Cmo te fue

en el mdico?
MAXIMILIANO: Uf, mal.
RITA:

Tens plata?
AYELN: S por qu?

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

71

RITA:

Ya se vence el
alquiler del silln.

EMILIANA:

Y qu te dijo?
MAXIMILIANO: Despus te
cuento.
AYELN:

Ya te pagu ayer.

EMILIANA:

Pero fuiste?
MAXIMILIANO: S.
RITA:

Silencio.

Ah, disculp.

Silencio.

Silencio.

AYELN:

Pero qu,
necesits plata?
RITA: No.
MAXIMILIANO: De

todos
modos ir al mdico no es
algo natural.
JUAN CARLOS: Uno

siempre
necesita plata. Eso es algo
natural en el hombre.

JERNIMO: Mam, no
viste mi billetera?
MAXIMILIANO:
JERNIMO:
JUAN CARLOS:
RITA:
AYELN:
RITA:
JUAN CARLOS:
AYELN:
JERNIMO:
RITA:
JERNIMO:

72

Perdiste la billetera?
S.
Qu pas?
(A Ayeln, ponindose la campera). Cuando termines el artculo lo
mands a Florida desde mi mail.
Te puedo acompaar?
No. (A Juan Carlos). Tens un cigarrillo?
No.
Yo tengo. (Le da un cigarrillo).
Rita, no viste mi billetera?
No. (Sale).
Perd mi billetera.

M A R A S O L RO D R G U E Z S E OA N E

plantas de interior
Maximiliano y Juan Carlos ayudan a buscar, levantan los manteles de
todas las cosas. Emiliana mira lo que hace Jernimo. Ayeln trata de
mirar debajo de los almohadones desde lejos. Maximiliano revuelve en la
cocina, Juan Carlos va a la habitacin de Emiliana, Jernimo va al bao.
Se reencuentran todos en el medio del living.
JUAN CARLOS:

No est. La habrs perdido.

Jernimo cara de no puede ser.

MAXIMILIANO:
JERNIMO:
JUAN CARLOS:
MAXIMILIANO:
JERNIMO:
MAXIMILIANO:
JUAN CARLOS:
MAXIMILIANO:
JUAN CARLOS:

Pens qu hiciste hoy.

Antes, nada. Toqu el piano.
Ah, estuviste tocando? Muy bien!
Y por ah la tiene alguien.
Alguien quin.
No s, es una hiptesis.
Nos tenemos que organizar para buscar. Formar grupos.
Pero ya buscamos.
Lo importante es estar organizados.
Ayeln y Emiliana los miran.

JERNIMO:
AYELN:
JERNIMO:
AYELN:
EMILIANA:
JERNIMO:
JUAN CARLOS:
EMILIANA:

(A Ayeln) No encuentro la billetera.

Siempre ands dejando las cosas por cualquier lado.
Qu?
Es as.
Pero tenas algo importante en la billetera?
No, pero es mi billetera. Y adems tena plata.
No te preocupes. Ya la vamos a encontrar. Hay que tener esperanza.
Ven, nena.
Silencio. Emiliana y Ayeln se van a la cocina.

JERNIMO:
MAXIMILIANO:
JUAN CARLOS:
MAXIMILIANO:
JUAN CARLOS:
JERNIMO:
JUAN CARLOS:

No, si tienen razn. Siempre se me pierde todo.

Por lo menos tens la oportunidad de que se te pierda algo. A m
nunca se me pierde nada.
No tens que ser tan pesimista. Por ah no se te perdi.
Por ah te robaron.
No!
Me robaron, pero quin?
No seamos apresurados, pensemos con propiedad.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

73

MAXIMILIANO:
EMILIANA:
MAXIMILIANO:
JERNIMO:
MAXIMILIANO:

JERNIMO:
MAXIMILIANO:
EMILIANA:
AYELN:
JERNIMO:
EMILIANA:
MAXIMILIANO:

JERNIMO:
MAXIMILIANO:

EMILIANA:
MAXIMILIANO:

RITA:
MAXIMILIANO:

74

El robo es algo muy comn. Sobre todo en el microcentro. A m me

robaron ayer.
(Reacciona desde la cocina) Cmo te robaron?
Me robaron.
Pero cundo?
Yendo al mdico. Tena turno a las seis y pens me tomo un taxi
o me tomo la lnea B?, pero para llegar a la B tengo que caminar
hasta Corrientes, entonces pienso me tomo un colectivo o pido
un taxi pero al final termin bajando, pens que siendo el centro
iba a encontrar taxi enseguida. Pero haba una manifestacin. Por
el Da de la Bandera.
Pero por qu manifestaban.
No s, por la bandera me parece.
No era por el Da de la Bandera!
Cundo es el Da de la Bandera?
El 20 de junio Ayeln. Qu vivs? En un taper?
No te pregunt a vos!
La cuestin es que cuando bajo haba un montn de gente
caminando por la Avenida de Mayo y viste cmo tiran cohetes, me
puse muy nervioso.
A m no me gustan los cohetes.
No, a m tampoco. A m me gusta el barrio, ests cerca de todo,
pero viste, es difcil salir de ac, qu s yo, ir a otro lado. El tema
del subte, es difcil. Nunca sabs si se puede atrasar, o pararse, el
subte es impredecible. La cuestin es que termin caminando
hasta Corrientes, por la calle Libertad, no iba a meterme por una
avenida con tanta gente, as que agarr, decid caminar por
Libertad y cuando cruzo Rivadavia me escupen en la cara.
Te escupen!
Me escupen en la cara y una mina se me acerca, ay te escupieron,
ests bien?, me agarra, cuando me quiero dar cuenta se me haba
llevado la plata. La llevaba ac.
Quin te escupi en la cara?
La mina, no s, me parece que la mina. Y al final, pens obvio, es
natural, porque se nota cul es mi situacin, y la calle es un infierno.
Pero bueno, me consuelo pensando que por lo menos no tengo que
salir todos los das, porque ah s que sera tremendo, con lo horrible
M A R A S O L RO D R G U E Z S E OA N E

plantas de interior

que es salir, y lo bien que se est en casa. No soporto bien la calle. No

soporto bien nada.
AYELN: A m el otro da tambin me escupieron por la calle.
Silencio.
MAXIMILIANO:
JERNIMO:
AYELN:
JERNIMO:

Pero igual no me robaron ni nada.

Es porque se te nota que sos dbil, como yo, como l. Somos carne
de can. Nos roban, nos roban todo.
Pero entonces a m me robaron.
S, puede que te hayan robado.
Pero quin?
Silencio.

AYELN:
JUAN CARLOS:
JERNIMO:
AYELN:
JERNIMO:
JUAN CARLOS:
AYELN:
JERNIMO:
AYELN:
EMILIANA:
AYELN:

Rita estaba necesitando plata.

S, es cierto, le pidi plata recin. Pero no hay que sacar juicios adelantados.
Pero dnde est Rita?
Sali.
Sali, pero en qu momento?
Yo no tengo nada que ver.
En un momento se levant y se fue, Jernimo, qu s yo!
Y a dnde fue?
Yo no s! Para qu me pregunts a m? No era que viva en un taper?
Eh, nena ya te cambi la voz? Baj el tonito.
No vale!
Jernimo se agarra la cabeza desesperado.

EMILIANA:

Ay, Jernimo, pero cunta plata tenas en la billetera?

JERNIMO: Tres mil quinientos pesos.
Silencio.
EMILIANA:
JERNIMO:
MAXIMILIANO:
JUAN CARLOS:
EMILIANA:
JUAN CARLOS:

Llevabas en la billetera tres mil quinientos pesos?

Es lo que acabo de decirte mam!
Y Rita se la llev? Ella saba cunta plata tena la billetera?
Yo ya me tengo que ir.
Juan Carlos!
Esto es un asunto familiar que tienen que resolver entre ustedes.
Todos lo miran mal.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

75

De todos modos me puedo quedar en calidad de rbitro. Me tomo

un feca. O un gin tonic.
EMILIANA: Pero de dnde sacaste toda esa plata?
JERNIMO: Eran unos ahorros que tena. Voy a hacer la denuncia. (Busca plata en
su bolsillo. Se acerca a Ayeln). Me prests veinte pesos?
AYELN: No tengo.
Jernimo la mira fijo.
JERNIMO:
AYELN:
JUAN CARLOS:
MAXIMILIANO:
JERNIMO:
MAXIMILIANO:
JERNIMO:

No tengo!
Qu hacs con la plata?
Voy a la facultad! Y vos qu hacs con la plata? Mirate antes de
preguntar!
Igual hacer la denuncia no te va a servir de nada.
Si quers te puedo dar mi tarjeta y sacs vos plata del cajero.
Te parece?
S.
Pero me tendras que dar la clave.
Pausa.

MAXIMILIANO:

Te la doy.
JERNIMO: No, no, no es necesario.
MAXIMILIANO: Te la doy. Es una muestra de confianza que te doy, para el ejercicio
de nuestra amistad.
Los hombres se aproximan, clidos y empticos, se abrazan en su
proximidad. Juan Carlos se rene feliz.
JUAN CARLOS:
JERNIMO:
JUAN CARLOS:

JERNIMO:
MAXIMILIANO:

Muy bien, muchachos, muy bien.

No s qu decir. Muchas gracias.
Esto es un avance muy positivo muchachos. Ms all de que haya
sido Rita o no, esta experiencia sirvi para afianzar el vnculo. Los
felicito.
Gracias.
S, muchas gracias.
Se abrazan los tres. Emiliana y Ayeln se miran.

76

M A R A S O L RO D R G U E Z S E OA N E

plantas de interior

7. monxido de julio.
Maximiliano cubierto con una frazada. Ayeln est frente al
caloventor, que gira moderno en un rincn. Jernimo acerca sus pies
desnudos a una estufa elctrica vieja, con destellos colorados. Los
vidrios estn transpirados y hay una bruma gris que recorre todo el
departamento.
AYELN:
MAXIMILIANO:
AYELN:
MAXIMILIANO:
JERNIMO:
AYELN:
JERNIMO:
MAXIMILIANO:
JERNIMO:
MAXIMILIANO:
JERNIMO:
AYELN:
MAXIMILIANO:
AYELN:
MAXIMILIANO:
AYELN:
JERNIMO:
AYELN:
MAXIMILIANO:
AYELN:

MAXIMILIANO:
AYELN:
JERNIMO:

Lleg el fro.
El fro no lleg. Nosotros llegamos al fro. Girando alrededor del sol.
Qu hambre que tens, Maximiliano.
(A Jernimo) Ests muy transpirado. No te hace mal esa estufa? Est
muy vieja.
No.
Las estufas como esas largan dixido de carbono.
Monxido de carbono es, Ayeln.
Las plantas son las que largan dixido de carbono. Por eso hay
tanta neblina.
No es neblina, es humo de cigarrillo.
Pero vos ests fumando?
No. (A Ayeln) Vos ests fumando?
No.
Son las plantas que estn transpirando y largan dixido de carbono.
Nos podemos morir.
Eso es con las estufas. Si la estufa respira ms que vos, te mors. Hay
que ser ms rpido que la estufa.
Hay que ser ms rpido que las plantas.
Voy a abrir la ventana de la cocina. (Va).
Para m hay que hacer la denuncia.
No s.
No es normal que haya desaparecido as, por tanto tiempo. Y con
este fro. En el diario me preguntan todo el tiempo por ella, yo les
digo que est enferma, que tuvo un problema familiar, ya no s
qu ms decir.
Pero vos segus yendo al diario?
S.
(Volviendo) Segus yendo al diario?

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

77

AYELN:

S. Me dijeron que escriba las notas por ella, y que firme por ella.
MAXIMILIANO Y JERNIMO:
Ah.
JERNIMO: Pero eso es legal?
Silencio.
AYELN:
JERNIMO:
JERNIMO:
MAXIMILIANO:
MAXIMILIANO:
AYELN:
JERNIMO:
AYELN:
JERNIMO:
AYELN:
JERNIMO:
AYELN:
JERNIMO:
AYELN:
JERNIMO:
AYELN:
JERNIMO:
AYELN:

JERNIMO:
AYELN:
JERNIMO:
AYELN:
78

Para m habra que hacer algo con su cuarto, no s, nadie lo usa, y

nosotros somos bastantes, por ah alguien lo podra ocupar.
Mam no quiere que nadie lo toque, dice que si vuelve se va a dar
cuenta.
Mam vino a dormir hoy?
No.
Creo que a Juan Carlos no le gusta venir ac. Se siente encerrado.
Y si todo el tiempo est la persiana baja.
Entra mucho fro si subimos la ventana.
El fro es algo que no se puede evitar. Ac adentro no se puede
respirar. (Va hacia la ventana).
No abras la ventana! Con la otra ya est!
Me voy all entonces! (Se va a la cocina. Corre una mesa y no se puede
pasar).
Sal de ah.
No tenas un examen hoy?
S.
Y and y practic.
Te estoy tratando de hablar.
Segu tratando.
(Se estira sobre la mesa bloqueadora). Ahora que mam no est tanto
podemos ver de dormir juntos.
Lo que pasa Jernimo, es que si vos quers dormir conmigo tens
que trabajar, porque yo estoy estudiando, y estoy yendo al diario,
y siento que yo conozco ms la ciudad que vos, que sos de ac.
Cuando te perdiste en Ciudad Universitaria te fui a buscar.
Pero si eso fue a principio de ao! Adems el pabelln tres es enorme,
quin no se perdi alguna vez ah!
Me llamaste y estabas llorando.
Ahora no se puede llorar.
M A R A S O L RO D R G U E Z S E OA N E

plantas de interior
JERNIMO:
MAXIMILIANO:
AYELN:
MAXIMILIANO:
JERNIMO:
AYELN:
JERNIMO:
AYELN:
JERNIMO:
AYELN:
JERNIMO:
AYELN:
JERNIMO:

S se puede llorar.
Quieren que los deje solos?
S!
Los dejo solos. (Se va a la habitacin).
Vos no me pods tratar as. No sos Rita para tratarme as. Yo te trato
bien.
S. A veces. A veces me trats como a una nena.
Rita no es ningn ejemplo a seguir. Mir ahora, podra estar muerta.
No est muerta.
Qu sabs? Vos sabs dnde est? Qu sabs?
Me voy.
Ayeln!
Me voy a la facultad.
Te la pass todo el da en la facultad! Yo no s qu hacs todo el da
en la facultad!
Ayeln se embolsa en un tapadote y se va. Vuelve Maximiliano.

MAXIMILIANO:
JERNIMO:
MAXIMILIANO:
JERNIMO:
MAXIMILIANO:

JERNIMO:
MAXIMILIANO:
JERNIMO:
MAXIMILIANO:
JERNIMO:
MAXIMILIANO:

Qu sabe?
Nada. No me dijo.
La tendras que haber forzado.
Ah s, claro Y a ver? Cmo la fuerzo? Qu hago? Le pego?
No. (Pensador). Lo que pasa es que esta chica est demasiado en la
calle. Yo no s cmo hace para salir a la calle, con tanta
naturalidad. Yo, apenas veo la puerta de entada ya me siento mal.
No entiendo a la gente. Se ponen un tapado y se van, como si eso
fuera lo natural, pero un tapado no es algo natural. Lo natural es
algo que se encuentra en muy pocos lugares. (Se mira y lo mira a
Jernimo). Nosotros somos naturales.
Te parece?
Claro. Nos mantenemos en nuestro territorio. A veces nos va mal, a
veces nos va bien, pero tenemos la raz en alguna parte.
Te parece que nos va bien?
S.
No nos va bien. A Ayeln le va bien. A nosotros no nos va bien.
Es que Ayeln est hiperadaptada al medio. No viste cunto se sac
en Economa.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

79

JERNIMO:
MAXIMILIANO:

JERNIMO:
MAXIMILIANO:

JERNIMO:
MAXIMILIANO:
JERNIMO:
MAXIMILIANO:

S.
Y bueno. Sacarse diez en Economa no es normal, partiendo de la
base de que desde ya no hay nada ms vil y abyecto que la
economa. Si la economa sirviera para algo el mundo tendra que
funcionar mejor, con chicas como Ayeln que se sacan diez en
Economa. Y no es as. Las chicas son las que funcionan mejor,
pero el mundo no.
Igual a veces todava se pierde con el colectivo.
Pero eso es una cuestin de tiempo. Mirame a m. Yo s viajar en
colectivo, pero no puedo salir a la calle. Hace como cinco aos que
no me subo a un colectivo.
Yo tambin, hace un montn que no viajo.
Vas al conservatorio.
S, a veces voy. Cuando mam esta con el auto voy. Pero no s, ahora
que no est viniendo, y con el invierno, me est costando salir.
Es as. Somos plantas de interior. Nos deprimimos en invierno, nos
ponemos contentos si hay sol, pero el mundo real nos mata, por eso
estamos ac, siempre de este lado de la ventana.
Silencio.

JERNIMO:
MAXIMILIANO:
JERNIMO:
MAXIMILIANO:
JERNIMO:
MAXIMILIANO:

El ndice de mortalidad ms alto se da siempre en invierno.

Se secaron los pensamientos. Cmo pudieron secarse?
Es que esos pensamientos viejos, ya deberan haberse muerto hace rato.
Pero si los cuidamos. Y en esa maceta qu haba?
No s. Una alegra. No me acuerdo.
Esto no es una alegra. (Se acerca a la planta). Son trboles. En los
pensamientos tambin. Trboles.
Uh.
Llegan Emiliana y Juan Carlos.

JERNIMO:
EMILIANA:
JERNIMO:
EMILIANA:
JERNIMO:
JUAN CARLOS:

80

Mam! Dnde estabas? Vos te das cuenta las plantas cmo estn?
Qu pasa.
Y los pensamientos? Se murieron. Se llenaron de trboles. Vos sabs
lo que son los trboles mam? Una plaga!
Bueno hijo, a m no me parece para tanto.
Pero tens que cuidar las plantas, son tus plantas!
Por qu plaga? A m los trboles me parecen algo lindo.
M A R A S O L RO D R G U E Z S E OA N E

plantas de interior
JERNIMO:

No. Son una plaga. Cuando nos queramos acordar, vamos a estar
pisando trboles por todo el departamento.
Silencio.

No me miren as. Qu les pasa?

EMILIANA: La vimos a Rita en el Rosedal.
MAXIMILIANO: En el Rosedal? Y qu estaba haciendo ah?
JUAN CARLOS: Andando en hidropedales. La vimos pasar pero cuando nos subimos
a un bote ella ya se haba ido y la perdimos.
Todos miran el cuarto de Rita.
EMILIANA:
JERNIMO:
MAXIMILIANO:
EMILIANA:
MAXIMILIANO:

Tienen que tomar una decisin en relacin al cuarto de Rita.

Yo no puedo tocar las cosas de Rita. Tenemos un contrato. Que
vuelva Jernimo al cuarto.
No, gracias mam, pero vos necesits la plata del alquiler.
Me la pueden alquilar a m y Jernimo usa el cuarto.
Cmo vamos a hacer eso?
Si ustedes son como mi familia. Yo con estar un poco ac con ustedes
ya estoy bien. Ustedes no saben todo lo que son para m.
Lo abrazan.

EMILIANA:
MAXIMILIANO:
JERNIMO:
MAXIMILIANO:
JERNIMO:
EMILIANA:
MAXIMILIANO:
EMILIANA:
MAXIMILIANO:
JERNIMO:

Me hacen sentir cuidado.

Vos pods estar ac todo el tiempo que quieras. Pero no es necesario
que pagues un alquiler.
Pero vos necesits la plata.
Lo que pods hacer igual es alquilarle el cuarto a Ayeln, y como es
mi novia yo tambin duermo ah.
Pero justamente, si es tu novia.
Ayeln puede pagar, y andaba querindolo. Como es el de Rita, y
ahora hasta trabaja, est trabajando.
Ayeln est trabajando? Pero desde cundo?
No s. Est trabajando.
Es increble cmo crece esta chica. Yo no s qu toma.
Un suplemento estaba tomando, me parece. Un suplemento
alimenticio.
Por m estara bien alquilrselo. Despus de todo si Rita no paga el
contrato chau contrato. Y a las cosas de ella, no s, las metemos en el
lavadero.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

81

EMILIANA:
JERNIMO:
EMILIANA:
JERNIMO:
EMILIANA:
JERNIMO:

Hoy no fuiste al conservatorio?

No. Haca fro.
Jernimo, no pods andar dependiendo de m para ir.
No dependo de vos.
No tenas examen hoy?
Mam, ya estoy grande para que me preguntes esas cosas.
Silencio.

JUAN CARLOS:
JERNIMO:
JUAN CARLOS:
MAXIMILIANO:
JUAN CARLOS:

Maximiliano tiene razn. Soy una planta de interior. No sirvo para

nada. Dependo de otros para sobrevivir.
(Se acerca a Jernimo). Si quers, te puedo ofrecer algn laburo. Algo
simple, que te organice.
En dnde.
Tengo un amigo que est necesitando gente. Algo administrativo,
normal.
Algo normal para vos est bien, Jernimo.
No te lo tens que tomar como un fracaso. Hay cosas que parecen
malas, y con el tiempo uno se da cuenta que son buenas.
Pausa.

Bueno, y viceversa.
Maximiliano contento con una maceta.
MAXIMILIANO:

Un trbol de cuatro hojas!

JERNIMO: En serio?
MAXIMILIANO: No, no, casi. Pero voy a seguir buscando.
JUAN CARLOS: Y? Qu decs?
Suspenso.
JERNIMO:

Est bien. Algo normal est bien.

8. Noche de agosto.
Es la noche. Juan Carlos sale de la habitacin de Emiliana, con pasos
suaves. tiene la camisa abierta y el pantaln desabrochado. Busca el saco
en el silln, busca las llaves del auto. Llave en la cerradura. Entra Rita. La
pollera torcida, el maquillaje corrido.
RITA:

82

Hola.
M A R A S O L RO D R G U E Z S E OA N E

plantas de interior
JUAN CARLOS:
RITA:
JUAN CARLOS:
RITA:
JUAN CARLOS:
RITA:

Rita.
Ests sorprendido.
Cmo vas a volver despus de lo que hiciste?
Te estabas yendo?
No.
Qu? Estabas preocupado por m?
Juan Carlos gesto no.

JUAN CARLOS:
RITA:
JUAN CARLOS:
EMILIANA:
RITA:
JUAN CARLOS:
RITA:
JUAN CARLOS:
RITA:
JUAN CARLOS:
RITA:
JUAN CARLOS:
RITA:

JUAN CARLOS:
RITA:
JUAN CARLOS:
RITA:
JUAN CARLOS:
RITA:

Dnde estabas?
Eso es asunto mo.
Ya todos sabemos del asunto de la billetera.
(Desde la habitacin) Juan Carlos.
Te estabas yendo as, en mitad de la noche?
No es tu asunto.
Eran tres mil pesos, ya a esta altura con la inflacin no es nada. (Ojos
de cordero). Los necesitaba, Juan Carlos.
Qu anduviste haciendo?
No s. Yirando.
Te estuvimos buscando por todas partes. Cremos que te haba
pasado cualquier cosa.
Eso hubieses querido.
Con el tiempo te amargaste. Me gustabas ms antes.
Yo tambin me gustaba ms antes. Sabs qu Juan Carlos? Me
desaprovechaste. Tendras que haber aprovechado cuando era ms
chica. Ahora ya soy autosuficiente.
Me daba miedo que eras chica.
Te daba miedo quedarte con alguien.
Ya sabs que soy un solitario.
Tens que tener cuidado con Emiliana, porque se te va a romper.
Con Emiliana somos grandes.
Si, pero no importa el follaje. Importa la raz.
Silencio.

Hoy pas por el diario. Me echaron.

JUAN CARLOS: Y ahora qu vas a hacer.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

83

RITA:
JUAN CARLOS:
RITA:
JUAN CARLOS:
RITA:

No s. Volver a la televisin. A Canal Nueve, donde nos

conocimos.
Canal Nueve es Canal Once ahora.
Se expande.
Se expande Canal Once, Canal Nueve retrocede.
Es cierto. La televisin es algo tan triste. Por eso nunca miro
televisin.
Se ren.

JUAN CARLOS:
EMILIANA:
JUAN CARLOS:
RITA:
JUAN CARLOS:
RITA:
JUAN CARLOS:

Siempre me dio vergenza lo de la televisin.

(Desde la habitacin) Juan Carlos, te ests riendo?
Sh, sh, que escucha.
Segus teniendo ese barco?
S. No, lo vend. Pero ahora tengo un velerito.
No quers que vamos?
Al barco?
Sale Emiliana.

EMILIANA:
JUAN CARLOS:
EMILIANA:
RITA:
EMILIANA:
RITA:
EMILIANA:
RITA:
EMILIANA:
RITA:
EMILIANA:

RITA:
EMILIANA:
JUAN CARLOS:

84

Rita.
Acaba de llegar.
Dnde estuviste?
Necesitaba pensar. Traje plata para el alquiler.
Ya realquil tu habitacin.
Ah, s?
Hace dos meses que no sabemos nada de vos. Me vas a explicar qu
anduviste haciendo?
No puedo. Es un asunto personal. Cmo vas a alquilar mi
habitacin?
El contrato rescindi por falta de pago.
Pero era mi cuarto!
Primero que todo, era el cuarto de mi hijo, despus yo soy la
duea, yo alquilo el cuarto! Te queds en el silln, pero maana te
tens que ir.
No me puedo quedar. Tengo una reunin.
(A Juan Carlos) Qu? Te ibas?
No. Estaba buscando el saco.
M A R A S O L RO D R G U E Z S E OA N E

plantas de interior
EMILIANA:

Si tens puestos los pantalones.

JUAN CARLOS: Porque estaba Rita.
EMILIANA: Te ibas a ir as, a las tres de la maana?
JUAN CARLOS: Maana me tengo que levantar temprano y no te quera molestar.
Quers que me quede?
Silencio.
EMILIANA:
JUAN CARLOS:
EMILIANA:
JUAN CARLOS:
EMILIANA:
JUAN CARLOS:
EMILIANA:

Si quers que me quede me quedo.

Quedarse no se pregunta.
Nada te viene bien!
Exacto! Exactamente! (Mira fijo a Juan Carlos). Y andate. No te
tenas que ir?
Me ests echando?
Ves que sos imposible? Si vos te estabas yendo desde el principio!
Que quede claro que sos vos la que quiere que me vaya. (Va a la
puerta. Desde all mira a Rita, le hace una sea de te llamo. Sale).
(Corre detrs de l). Juan Carlos!
Rita se queda sola. Prende un cigarrillo. Del cuarto asoma una silueta. Es
Ayeln. Se apoya en el marco de la puerta.

AYELN:

Ests viva.
RITA: Qu hacs en mi cuarto?
Ayeln prende un cigarrillo.

Ya veo.
Ayeln humo.
RITA:
AYELN:
RITA:
AYELN:
RITA:
AYELN:
RITA:
AYELN:
RITA:

Por lo menos espero que hayas guardado mis cosas. Me dejaste de

mandar plata.
Te mand lo que pude.
Me dejaste sin un peso todo un mes.
Saba que no ibas a volver si te segua depositando plata. Te quera ver.
Por qu.
Porque quera que volvieras al trabajo. Me dijeron que si no aparecas
te iban a echar.
Me echaron.
(Gesto Ah). No saba nada.
Fui hoy a la tarde. Te pusieron en mi lugar.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

85

Ayeln gesto Uf.

RITA:
AYELN:
RITA:
AYELN:
RITA:
AYELN:
RITA:
AYELN:
RITA:
AYELN:
RITA:
AYELN:
RITA:
AYELN:
RITA:
AYELN:

Dale, pods ponerte contenta. No te contengas.

Fuiste al diario as con eso puesto?
No tena otra cosa.
La imagen es todo. Y eso lo aprend de vos.
Ests fumando?
No. Un poco.
Esa pollera es ma.
No. Es nueva.
Parece la misma.
Pero no es la misma.
No, la ma est ms vieja.
Tens que tirar esa campera.
Es cuero. No la voy a tirar. El cuero dura para siempre.
La destroz el invierno.
A m me destroz el invierno.
A m no. Estoy acostumbrada al fro, soy del Bolsn.
Silencio.

Si quers pods quedarte en la habitacin. Yo duermo en tu sof.

RITA: Te acords cuando te haca pagarme un alquiler por el sof?
Risas de Rita. Ayeln cara de poker.
AYELN:
RITA:
AYELN:
RITA:
AYELN:
RITA:
AYELN:
RITA:
AYELN:
RITA:
AYELN:

86

S.
Cmo creciste eh? Te expandiste en el espacio. Est bien.
Te inscrib en una beca.
Beca de qu. No quiero beca.
De doctorado.
Estoy muy mayor para el doctorado!
Ment en la edad. Para vivir un tiempo.
No! (Se va al lavadero).
Te inscrib yo pero us tu nombre. Nadie se va a dar cuenta de nada,
es como si la hubieras pedido vos.
(Sale del lavadero con una bolsa). Mis cosas estn en la cocina.
Las embolsamos bien para que no tomen humedad.
M A R A S O L RO D R G U E Z S E OA N E

plantas de interior
RITA:

Me embolsaron mis cosas!

AYELN: Emiliana me dijo que las embolse, que si volvas igual te ibas a tener
que ir.
RITA: Ayudame con el sof. (Va hacia el sof). Ayudame con el sof. Me lo llevo.
Ayeln carga junto a Rita el sof. Lo llevan a la puerta pero no pasa.
AYELN:

No pasa por la puerta, Rita.

RITA: Cmo puede ser?
AYELN: No pasa. (La abraza).
Rita se abandona en ella.
RITA:

Pedime un taxi.
AYELN: Pens lo de la beca.
RITA: Pedime un taxi.
Emiliana vuelve.
EMILIANA:

Juan Carlos se fue.

9. flores de septiembre
Emiliana fuma. Tiene una revista en la mano. La revista Semanario. Tocan
la puerta. Son Maximiliano y Jernimo. Llevan unas flores.
JERNIMO:

Mam.
Mi padrino lo llam a Jernimo.
JERNIMO: Me llam.
MAXIMILIANO: Te mand flores.
MAXIMILIANO:

Los labios de Emiliana se desplazan en una sonrisa elstica, demasiado

elstica para su edad.
JERNIMO:

Me dijo que las compre. No que l me pidi que las compre?

MAXIMILIANO: S.
JERNIMO: Qu ests pensando?
EMILIANA: Nada. En las plantas.
MAXIMILIANO: Viste que estamos saliendo ms a la calle?
EMILIANA: La pasaron bien?
JERNIMO Y MAXIMILIANO:
S.
teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

87

JERNIMO:

No ests triste mam.

Emiliana tristeza.

EMILIANA:
MAXIMILIANO:
JERNIMO:
MAXIMILIANO:
EMILIANA:
JERNIMO:
EMILIANA:

Dejo el trabajo. As no lo tenemos que ver ms.

No pods.
Est mejorando mucho en el piano.
Estaba pensando en organizar un recital para fin de ao. (Pausa). No,
pero es cierto que no puedo dejar el trabajo.
Se te ve bien Emiliana.
Ser la primavera.
Mam, te sents bien?
No.
La cara de Emiliana se destroza. Porcelana sobre piso de mrmol.

JERNIMO:
MAXIMILIANO:
JERNIMO:
EMILIANA:
MAXIMILIANO:
JERNIMO:
EMILIANA:
JERNIMO:
MAXIMILIANO:
EMILIANA:
MAXIMILIANO:
EMILIANA:
JERNIMO:

Mam.
Es as.
(La abraza). No llores mam.
Est con ella.
Con quin?
Con Rita, Maximiliano! Sos tonto?
Est con ella.
No sabemos si est con ella, m.
Eso. No lo sabemos. Es una hiptesis.
No es una hiptesis. Salieron en esta revista. (Les muestra la revista).
Salieron en una revista? Chau.
Una foto en su barco.
No puede ser.
Los tres miran la foto.

MAXIMILIANO:
EMILIANA:
JERNIMO:
MAXIMILIANO:
JERNIMO:
EMILIANA:

88

Igual no salieron bien.

Anuncian su casamiento.
No, eso es una mentira, seguro que es invento de la revista.
No, eso en realidad no lo sabemos.
Tambin dice que Rita tiene treinta aos. No ves que puede ser todo
mentira...
Estn los dos en el barco.
M A R A S O L RO D R G U E Z S E OA N E

plantas de interior
MAXIMILIANO:
EMILIANA:
MAXIMILIANO:
JERNIMO:
MAXIMILIANO:
JERNIMO:
MAXIMILIANO:
JERNIMO:
EMILIANA:
MAXIMILIANO:
EMILIANA:

JERNIMO:
EMILIANA:
MAXIMILIANO:
EMILIANA:
MAXIMILIANO:
EMILIANA:
MAXIMILIANO:

EMILIANA:
MAXIMILIANO:
EMILIANA:
MAXIMILIANO:
JERNIMO:
MAXIMILIANO:
JERNIMO:

No entiendo cmo pueden salir en esta revista como si fueran tan

importantes.
Es que Rita volvi al Canal Nueve.
Bueno, por eso.
Es que Canal Nueve est creciendo. Lo compr Canal Once.
Ah. (Abraza a Emiliana). Hay plantas que se mueren, pero hay otras
que vuelven a crecer. Es una analoga lo que estoy diciendo.
Ya sabemos. (A Emiliana) Encima hay algo ms.
No le digas, Jernimo.
Si igual va a venir.
Quin.
Rita va a venir, para llevarse el sof.
(Mira el sof. Intenta darlo vuelta pero no puede). Esta es la planta de
ella no? Qu es al final? Un cardo? (De un solo movimiento arroja la
maceta contra el silln. La maceta estalla).
Mam!
Quiero estar sola. (Se va hacia su habitacin. Se desarma el peinado).
Emiliana, me puedo quedar a dormir ac hoy?
(Lo mira).Todo lo que vos quieras.
Emiliana.
Qu.
Cuando yo ya no est, quiero que te quedes con mi tarjeta de
dbito. Tengo un dinero guardado ah y no lo uso para nada. No
se pongan as. No tendran que ponerse as por algo natural. La
enfermedad no es ms que el desarrollo de la vida. La vida
concluye en la enfermedad. En la enfermedad o en un accidente
de auto.
Tonto.
Yo siento como si vos fueras mi mam y vos mi hermano.
Vamos los tres a tomar un helado.
Decile a Ayeln.
No s. No nos estamos hablando mucho. Ella siempre est muy ocupada.
Tens que hacer algo para reconquistarla. Despus de todo est en tu
cuarto.
(Va hacia el cuarto). Ayeln. Ests ocupada?

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

89

AYELN:

(Desde adentro) No.

Jernimo les hace gesto de que se vayan. Emiliana y Maximiliano se van
a la cocina.

JERNIMO:

Quers venir a tomar un helado conmigo? Ya es septiembre y abri

la heladera.
AYELN: (Se asoma. El pelo le creci mucho durante el ao, y fuma). Estoy trabajando.
JERNIMO: Ya es la primavera.
Ayeln silencio.

Te compr flores.
AYELN: Gracias.
JERNIMO: Estaba pensando que por ah nos podamos ir de vacaciones. No digo
ahora, en diciembre. Planear un viaje. Incluso puede ser a otro pas.
Pausa.
AYELN:
JERNIMO:
AYELN:
JERNIMO:
AYELN:
JERNIMO:
AYELN:
JERNIMO:
AYELN:
JERNIMO:
AYELN:
JERNIMO:
AYELN:

Jernimo, me alquil un departamento.

Ah.
No te lo tomes a mal.
No. (Abatimiento).
Necesito independizarme.
(Desesperanza). Cundo te vas?
En unos das. Maana.
Maana?
Te quise avisar antes pero estabas durmiendo.
Pero ya hiciste la valija, todo?
S.
No puede ser. Pero tan rpido? En qu momento hiciste la valija?
Cmo no me di cuenta?
Si quers lo hablamos.
Jernimo silencio.

Bueno, no hablemos.
JERNIMO: Me da tristeza que te vayas.
AYELN: A m tambin.
Se sientan en el silln, inmviles.

Vos en el trabajo ests bien?

90

M A R A S O L RO D R G U E Z S E OA N E

plantas de interior
JERNIMO:

AYELN:
JERNIMO:
AYELN:
JERNIMO:
AYELN:
JERNIMO:
AYELN:
JERNIMO:
AYELN:
JERNIMO:
AYELN:
JERNIMO:
AYELN:
JERNIMO:
AYELN:
JERNIMO:

S. Igual me angustia un poco, porque estoy con Juan Carlos, y no s

qu pensar de l. A veces uno quisiera pensar una sola cosa de las
personas, sacar alguna conclusin, pero no siempre se puede. Algunas
personas son difciles de clasificar.
S. A m tambin me pasa.
No estoy yendo al conservatorio.
Ya s.
El piano bueno, pero el conservatorio, mucho tiempo.
Hay cosas que solo se ven a lo largo del tiempo.
Yo no veo nada a lo largo del tiempo. Siempre estoy igual.
Igual no existe.
Para m es lo mismo.
S, vos sos as, cres que ests en invierno y la primavera te pasa por
encima y no te das cuenta.
Pero si yo me estoy dando cuenta, si no te dije recin que ya era
primavera? Me di cuenta!
Te vas a quedar as acostado?
Estoy cansado.
Cuidate. (Se va a su habitacin).
Ayeln. Por ah para fin de ao organizo un recital. Te aviso.
Avisame.
Tom las flores. (Estira la mano).
Ayeln las toma y vuelve al cuarto, fumando. Emiliana y Maximiliano se
asoman desde la cocina.

JERNIMO:

No quiere helado.
MAXIMILIANO: No quiere?
JERNIMO: No.

10. aire de octubre.

Es la madrugada. Jernimo al piano, matutino, despejado. Mira la ventana.
Decide abrirla. El viento entonces corre a travs del departamento.
Jernimo sonre. Tocan el timbre. Es Rita.
RITA:

Est tu mam?

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

91

JERNIMO:

Est durmiendo.
Rita intenta pasar, Jernimo la bloquea.

Tu sof no est. Mam lo regal.

No vengo por el sof.
JERNIMO: Mejor que no entres.
RITA: Un segundo. Paso al bao y me voy. (Pasa. Ve el sof). No era que no
estaba?
RITA:

Jernimo silencio.

No tens un vaso de agua?

Jernimo busca agua. Trae un vaso para Rita y otro para el girasol de
Maximiliano.
JERNIMO:
RITA:
JERNIMO:
RITA:

Y Maximiliano?
Est internado.
Ah, s?
S.
Lo voy a ir a visitar.
Silencio.

JERNIMO:
RITA:
JERNIMO:
RITA:
JERNIMO:
RITA:
JERNIMO:
RITA:
JERNIMO:
RITA:
JERNIMO:
RITA:
JERNIMO:

92

Volviste a ocupar tu habitacin.

Ayeln se fue.
S.
Mejor si te vas yendo. Mam se va a enojar si te ve.
Es que no me siento bien. Necesito sentarme un rato. (Se sienta).
Segus con la beca de doctorado?
Mh.
Qu bueno.
Pero sabs Jernimo? Fue Ayeln la que me la consigui. Es como si
se la hubieran dado a ella. El mrito es de ella.
Ayeln es generosa. A su manera.
Estoy viviendo con ella.
Ah. (Sorpresa). Qu sorpresa. No saba. (Ms sorpresa). Perdn,
dijiste que ests viviendo con ella?
Estamos alquilando. Ella me ayuda bastante, a vivir.
Cmo puede ser?

M A R A S O L RO D R G U E Z S E OA N E

plantas de interior
RITA:
JERNIMO:
RITA:
JERNIMO:
RITA:
JERNIMO:
RITA:
JERNIMO:
RITA:
JERNIMO:
RITA:
JERNIMO:
RITA:

JERNIMO:
RITA:
JERNIMO:

Puede ser otro vaso de agua? Tengo una sed (Va hacia la cocina. Se
moja la cara. Vuelve).
No hagas ruido que mam est durmiendo.
Siento como si este invierno hubiera envejecido diez aos.
Pens que estabas viviendo con Juan Carlos.
No, por qu?
Salieron en una revista.
Ah, s. Me haba olvidado.
S, fue el mes pasado.
No estbamos viviendo juntos, fuimos a navegar nada ms.
La revista deca que se iban a casar.
(Se re). No. Con Juan Carlos nos conocamos de antes. De Canal Nueve.
Nunca me dijiste nada.
Me daba vergenza. A Juan Carlos tambin. Adems l trabajaba
en el pronstico del tiempo. Yo haca los mandados, no era nadie.
Y un da me invit a salir. bamos a navegar en su barco. Despus
un da no lo vi ms. Juan Carlos es as. As que cuando nos
reencontramos me acord de su barco y tuve ganas de ir a navegar,
como antes. Nada ms. Ahora est en Hong Kong, dando unos
seminarios. Juan Carlos es as.
Mi mam te odia por eso.
Y vos? Me odis?
No. Yo no odio. Es demasiada fuerza odiar.
En la habitacin de Emiliana suena el despertador.

Te vas a tener que ir yendo.

RITA: Cmo? La casa se est despertando temprano. No como antes.
JERNIMO: No quiero que te vea mi mam.
RITA: Ya me voy.
Silencio.
JERNIMO:

Nuestro noviazgo dur demasiado.

RITA: Eso penss?
JERNIMO: S.
Pausa.

Sabs que s? Es la primera vez que lo estoy pensando.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

93

Rita agarra su maceta rota.

Es tu planta. Emiliana la estrell.

Se escuchan pasos de Emiliana en la habitacin.
RITA:
JERNIMO:
RITA:
JERNIMO:
RITA:
JERNIMO:
RITA:
JERNIMO:
RITA:
JERNIMO:
RITA:
JERNIMO:

Qu es?
No s. Una ruda. Vamos a la puerta.
Una ruda?
Ruda macho.
Y por qu Maximiliano me regalara una ruda?
No s, es curativa.
Me la llevo de recuerdo.
De recuerdo?
S. Recuerdo nuestro. Esto es culpa del microcentro. Si estuviramos
en el campo sera distinto.
Claro.
No es nuestra culpa. Somos solo naturalezas diferentes.
Bueno.
Silencio.

Chau.
RITA: Esas son tus ltimas palabras? Es lo ltimo que me penss
decir?
JERNIMO: Y s. Y qu quers que diga?
RITA: No s. Yo te dije lo de la naturaleza. Vos decime algo.
Silencio.
JERNIMO:

S. No s. Y lo mismo. Que es culpa de la naturaleza.

RITA: Del microcentro es la culpa. La culpa es del microcentro. No ves que
no nos entendemos?
Emiliana aparece en deshabill y pantuflas.

Hola Emiliana. Ya me voy. Vos no necesits decirme nada.

EMILIANA: Yo no te pensaba decir nada. Porque si te dijera algo, qu te tendra
que decir?
RITA: Miren, yo no tengo tiempo de estar hablando con ustedes. Soy una
persona ocupada. Adis. (Se va).
EMILIANA: Qu descarada. Vos viste cmo se fue? Qu haca ac?

94

M A R A S O L RO D R G U E Z S E OA N E

plantas de interior
JERNIMO:

No s. Algo de la naturaleza
Pausa.

EMILIANA:
JERNIMO:
EMILIANA:
JERNIMO:
EMILIANA:
JERNIMO:
EMILIANA:
JERNIMO:
EMILIANA:
JERNIMO:
EMILIANA:
JERNIMO:
EMILIANA:
JERNIMO:

So con vos hoy, mam.

Ah s?
Que era chico y me regalabas una planta. Y me decas que eso era
la vida.
Ah, pero eso no fue un sueo. Eso pas de verdad.
En serio? Y yo hoy so con eso. Pens que haba sido un sueo.
No, yo te regal una planta y te dije que eso era la vida. (Sonrisa triste).
Ests triste?
No. Por qu iba a estar triste?
Parece que Juan Carlos no est con Rita.
Cmo sabs?
Me cont Rita. Parece que est con Ayeln. Viviendo.
Qu tenga cuidado. Esa Rita es una ortiga.
Santa Rita, Santa Rita, lo que te da te quita.
Y eso qu es?
No s, algo popular.
Ventana viento.

EMILIANA:

Se abri la ventana?
JERNIMO: S. Se abri sola no?
EMILIANA: Se abri sola.
Miran la ventana.
JERNIMO:

La cerramos?
EMILIANA: No s. La cerramos?
Dudan.

JERNIMO:

Dejmosla. No va a pasar nada. Hace calor. Ya estamos en octubre.

EMILIANA: Bueno.
Silencio.

Ponete la campera.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

95

11. sol de noviembre.

Maximiliano est sentado en el silln. Le da el sol a travs de las rendijas
de la persiana.
MAXIMILIANO:

Jernimo. (Encandilamiento). Jernimo.

Jernimo sale de la habitacin.

JERNIMO:

Cmo es que no ests acostado? Cmo llegaste ah?

MAXIMILIANO: No s, no me acuerdo.
Jernimo va a la cocina.
JERNIMO:
MAXIMILIANO:
JERNIMO:
MAXIMILIANO:

No te vayas.
Te iba a buscar agua. Necesits agua.
No. As estoy bien.
Ests deshidratado.
Te pido un favor.
Jernimo se acerca. Maximiliano le agarra con fuerza la remera. Es
como si la nica fuerza que tiene Maximiliano estuviera en esa mano
que agarra a Jernimo.

JERNIMO:
MAXIMILIANO:
JERNIMO:
MAXIMILIANO:
JERNIMO:
MAXIMILIANO:

Sacame del sol por favor.

S. (Lo ayuda a trasladarse, en direccin a la habitacin).
Llevame a la mesa.
No. Tens que estar acostado.
Me quiero subir. Hoy quise subirme pero no pude. Y me qued ac
sentado. Creo que fue eso lo que me pas.
Pero est muy alto. (Lo sube con mucha dificultad a la mesa).
(Se sienta. Es un buda en un rincn). Demolieron el edificio de al
lado.
Miran hacia la ventana.

Mejor.
El sol se expande sobre el piso.

Por eso entra ms el sol. (Deja atravesar su mano plida por un haz de
luz). Lstima que el sol no sea para m. (La mano se pliega sobre s
misma). Y el recital?
JERNIMO: Consegu fecha para diciembre. El da de tu cumpleaos.
MAXIMILIANO: (Sonre desmesuradamente). Mi cumpleaos.
JERNIMO: S.

96

M A R A S O L RO D R G U E Z S E OA N E

plantas de interior
Maximiliano lgrimas.
MAXIMILIANO:

Te felicito.
JERNIMO: S. Estoy contento.
Ambos mueca. No se sabe si se estn riendo o estn llorando.

MAXIMILIANO:

Alcanzame mi girasol.
Jernimo lo abraza.

Mir qu lindo se puso.

Silencio. Permanecen abrazados.

Alcanzmelo.
Jernimo se lo acerca.

Espero que dure.

Pausa.

Quiero que te lo quedes vos. Yo ya no lo puedo cuidar. Siempre

me gust mucho cumplir aos. Debe ser porque es verano, y es
el final del ao. Los ciclos que se terminan, las cosas que se
cierran. Supongo que no sera lo mismo si hiciera fro, creo que
el calor ayuda. En ese sentido es una suerte haber nacido en este
hemisferio.
Silencio.

Es una suerte haber nacido.

12. diciembre. el recital.

Emiliana sentada mirando el piano. Est en dshabill. Jernimo va y
viene, hace preparativos, pero no se sabe para qu.
EMILIANA:
JERNIMO:
EMILIANA:
JERNIMO:
EMILIANA:
JERNIMO:

Y?
Ya va! (Est excitado. Habla todo con signos de admiracin). Mam!
Todava no te vestiste?
No me voy a vestir hoy. Es domingo.
Sacate el dshabill por lo menos.
No tengo ganas.
Si hace un calor brbaro.
Emiliana se va a su habitacin. Jernimo cierra la ventana. La abre.
La cierra. Prende una lmpara. La apaga. Mira la ventana. La abre.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

97

Emiliana vuelve con un vestido suelto de verano. Es lindo, tiene

muchos colores. As se la ve joven, la piel plida, lavada, de esas
que no han estado mucho a la intemperie. Se sienta de nuevo en la
silla.
EMILIANA:
JERNIMO:
EMILIANA:
JERNIMO:

EMILIANA:
JERNIMO:

Qu blanca que sos mam.

S.
Es el verano que te hace ver plida. En invierno no se nota tanto.
Jernimo podemos empezar?
(Se sienta en el piano). Yo quera que me dieran un sbado, pero me
dieron hoy. Igual est bien. Cuando me dijeron la fecha me puse
contento, despus me di cuenta de que era domingo.
No importa.
Mucha gente del conservatorio toca ah. Dicen que est bueno.
(Apoya las manos en el teclado. De pronto, la mira a Emiliana). Por
ah debera suspender hoy y pedir una fecha para ms adelante,
para un sbado.
Emiliana silencio.

EMILIANA:
JERNIMO:

EMILIANA:
JERNIMO:

Es que tocar el piano no es algo fcil. Es algo que necesita tiempo. Y

no s, nunca toqu en pblico.
Siempre hay una primera vez.
Ya s mam! No te lo digo para que me digas eso. Ya s que no
quers escuchar. Si no dej and! No necesito que escuches la
cancin.
Jernimo Vas a mostrarme o no me vas a mostrar la cancin?
S. Te la voy a mostrar. (Preparativos para tocar). Bueno.
(Estiramientos, sacudidas). Esta es la cancin. Se llama Plantas de
interior, y empieza as.
Pausa.

Quers que te lea la letra primero?

Emiliana silencio.

Es que me parece importante que primero escuches la letra, y

despus la cancin (Agarra un papel del atril). Mir. Esta es la
cancin. (Le muestra el papel). Tiene cinco estrofas y despus una
coda, un poco ms irregular. No es que tiene un tema A y despus
un tema B que es el estribillo. Ms bien es un formato tema A que
se repite y despus el final. Igual no es que es simple. Yo la escrib
en mi menor, pero tambin est un poco en sol mayor. Pero en
98

M A R A S O L RO D R G U E Z S E OA N E

plantas de interior

realidad es ms mi menor, me parece, mi menor. Es que empec

pensando en sol mayor pero al final termin pensando en mi
menor. No s por qu. Bueno, te la leo.
EMILIANA: S.
JERNIMO: Dice as.
El tiempo les afecta a todos,
a m no.
Soy una planta de interior.
No necesito nada.
Si llueve no me mojo.
Soy una planta de interior.
No s lo que es el viento o la intemperie.
A lo sumo me da el ventilador.
Planta de interior.
Ah cambia un poco de comps. Y vuelve.
El mo es el lado de adentro.
Soy inofensivo. No te das cuenta?
Planta de interior.
Otro me riega. No te das cuenta?
No me riego solo.
Porque soy una planta de interior.
Entends?
Soy una planta de interior.
Entends?
Planta de interior.
Planta
de interior.
Se entiende el concepto?
Silencio.
EMILIANA:
JERNIMO:
EMILIANA:
JERNIMO:
EMILIANA:

Te estoy preguntando. Se entiende el concepto?

Ah, pens que era parte de la letra, de la cancin.
No. Se entiende? Se entiende el concepto? Qu te parece?
Y as sin la msica no s.
La letra es simple pero bueno, porque yo soy as. Simple.
S, se entiende.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

99

JERNIMO:

Mir, esto es lo mejor que pude hacer. Yo s que hay canciones

mejores. Con letras mejores. Pero en esta cancin lo mejor no tiene
nada que ver. Yo no hago lo mejor. Hago lo que puedo. Soy as.
(Abatimiento). Si fuera por m suspendera la fecha. Pero hoy sera el
cumpleaos de Maximiliano. No la puedo suspender. Hoy no la
puedo suspender.
Emiliana y Jernimo se miran.

Me gustara que l pudiera estar ac e ir al recital.

EMILIANA: S.
Silencio.
JERNIMO:
EMILIANA:
JERNIMO:
EMILIANA:
JERNIMO:
EMILIANA:
JERNIMO:
EMILIANA:
JERNIMO:
EMILIANA:
JERNIMO:

EMILIANA:

La cancin es triste. Parece graciosa pero al final es triste. No?

Si, es un poco triste.
Es que nosotros somos tristes, mam. No nos damos cuenta pero
somos tristes.
(Sonre). S, somos un poco tristes.
(Sonrisa tambin). Cmo ests mam?
Bien.
S, yo tambin estoy contento. Ser que se despej.
Desde que derribaron el edificio de al lado entra un montn de
sol.
Es una suerte.
S, es una suerte.
No nos damos cuenta pero a la maana estaba nublado pero
ahora est despejado. Nunca nos damos cuenta de nada mam.
Hay sol. Por una vez en la vida en este departamento hay sol.
Bueno, toco la cancin. (Apoya las manos sobre el piano. Los
primeros acordes de la cancin se dibujan en la habitacin. Sptimas
mayores, novenas).
Suena bien.
Jernimo toca.

Qu bien que suena, suena bien.

Jernimo toca. En efecto, suena bien.

Cmo se llamaba la cancin?

La cancin crece y se desarrolla en la habitacin. En los rincones, las
plantas se despliegan ante la nueva luz que entra en el

100

M A R A S O L RO D R G U E Z S E OA N E

departamento, extienden sus brazos lenta e imperceptiblemente

hacia la ventana, dejndose llevar por el paso del tiempo. Son plantas
de interior.
FIN

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

101

isabel I
Giuliana Kiersz

GIULIANA KIERSZ

Naci en Buenos Aires en 1991. Se forma como dramaturga en la Escuela

Metropolitana de Artes Dramticas con Mauricio Kartun, Alejandro Tantanian,
Luis Cano, Ignacio Apolo, Estela Castronuovo y Camila Mansilla.
Cursa estudios con Gladis Lizarazu, Horacio Banega, Pablo Gershanik y Flavio
Gresores Lew.
Asiste a las clases magistrales organizadas por Panorama Sur en el MALBA y
dictadas por: Richard Maxwell, Gerald Siegmund, Tim Etchells, Joao Fiadeiro,
Rabih Mroue, Antonio Araujo, Federico Len, Javier Daulte y Emilio Garca
Wehbi, entre otros.
Estudia Guin Cinematogrfico durante un ao en la ENERC.
Escribe y dirige junto a Malena Vain Amonaria en el boliche Enamor con la
participacin de los talleres creativos del Hospital Neuropsiquitrico Braulio A.
Moyano. Participante del Festival Escena 2012.
En 2009 forma su grupo Media Res con el que acta, dirige y escribe. Participa en
el Festival Vamos que Venimos, ediciones 2009 y 2010 con las obras Hotel
Primavera y Zrate, que no se corte respectivamente.
En 2008 participa de Pelucas, dentro del proyecto Teatro en Pequeo Formato en
el Centro Cultural Ricardo Rojas.
Forma parte del rea de teatro del Club Cultural Matienzo.

104

GIULIANA KIERSZ

> isabel I

PERSONAJES
PADRE
MADRE
OSO
OFICIAL

primer momento - pasillo

PASILLO. EN CADA EXTREMO UNA PUERTA QUE DA A LAS HABITACIONES. LA PUERTA
DEL BAO EN EL MEDIO. UNA VENTANA. UNA MESA Y UN TELFONO SOBRE ESTA.
EL PADRE SALE DE UNA DE LAS HABITACIONES, LA DE SU HIJA. A DOS PUERTAS, SU
MUJER DUERME. SUENA UN DESPERTADOR. EL PADRE ENTRA EN SU HABITACIN,
DONDE DUERME SU MUJER, SALE, TIENE EL DESPERTADOR EN LA MANO. LO APAGA.
EL PADRE SE SIENTA EN EL PISO DEL PASILLO. SILENCIO. EL DESPERTADOR SUENA
NUEVAMENTE. EL PADRE LO APAGA. SILENCIO. SUENA OTRO DESPERTADOR EN LA
HABITACIN DONDE LA MADRE DUERME. SE ESCUCHAN RUIDOS EN LA HABITACIN,
LA MADRE SE EST DESPERTANDO. EL PADRE ENTRA EN LA HABITACIN DE SU HIJA,
CIERRA LA PUERTA. EL PASILLO EST VACO. SILENCIO. SUENA EL TELFONO. SUENA.
SUENA. SUENA. LA MADRE SALE DE SU HABITACIN EN CAMISN. AGARRA EL
TELFONO, ESCUCHA, NO HAY NADIE DEL OTRO LADO DE LA LNEA. CUELGA. VA
AL BAO, CIERRA LA PUERTA CON FUERZA, PRENDE LA DUCHA, EL AGUA CORRE.
SUENA EL TELFONO. SUENA. SUENA. SUENA. EL AGUA DEJA DE CORRER. LA
MADRE SALE DEL BAO ENVUELTA EN UNA TOALLA. AGARRA EL TELFONO. NO HAY
NADIE DEL OTRO LADO DE LA LNEA. CORTA. LA MADRE VA A LA HABITACIN
MATRIMONIAL. SUENA EL TELFONO. SUENA. SUENA. LA MADRE SALE CORRIENDO
DE LA HABITACIN EN CORPIO Y POLLERA DE TRABAJO. ATIENDE.
DIRECTORA DE ESCUELA DEL OTRO LADO DE LA LNEA:

Seora? Seora?
MADRE: S, soy yo. Quin habla? Usted estuvo llamando? Sabe que son las
ocho de la maana?
DIRECTORA DE ESCUELA DEL OTRO LADO DE LA LNEA:
Su hija no vino a la escuela. Su hija hoy tiene prueba de
matemticas y no vino a la escuela. Su hija, Isabel, si hoy no hace
la prueba de matemticas va a repetir de grado. Su hija debe
dirigirse inmediatamente a la escuela.
teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

105

La madre no contesta, corta el telfono. Va hacia la habitacin de su hija,

golpea la puerta. No atienden. Intenta abrir, no puede. Golpea la puerta.
Silencio del otro lado. Desde adentro la puerta se abre.

noche y algunos das - pasillo

El padre mira por la ventana del pasillo, tiene puesto un traje. Saco y
pantaln. La luz est apagada, se ve el reflejo del padre gracias a la
ventana que deja atravesar las luces de los autos que pasan por las calles.
La madre sale de la habitacin de Isabel.
PADRE:

Algunos autos quedan todava en las calles. Algunas luces de autos

perdidos titilan en las montaas y parece que flotaran en el aire como
flores. Las montaas que rodeaban la ciudad ya no se ven, ya no
existen. Estamos rodeados de oscuridad y luces de televisin. Carteles
luminosos, antenas. Estamos rodeados.
El padre se da vuelta hacia la madre. La madre lo esquiva, entra en la
habitacin matrimonial. Silencio.

CONTESTADOR DE TELFONO:

Usted tiene dos mensajes nuevos y dos mensajes guardados. Men

principal. Para escuchar sus mensajes ingrese uno. Este es el primer
mensaje nuevo. Amiga de la madre: Hola Ana. Soy la mam de
Joaqun. Queramos decirte que te acompaamos en este
momento. Joaqun est muy triste y queramos saber si
necesitaban algo
Sale la madre de la habitacin matrimonial. Agarra el telfono. Aprieta un
botn: EL MENSAJE HA SIDO BORRADO. SIGUIENTE MENSAJE NUEVO. La madre
desconecta el telfono.
MADRE:

No me dejas dormir.
PADRE: Yo tampoco puedo dormir.
No saba qu flores regalarle. No s qu significan las flores. No soy
ese tipo de hombre. Debera saber.
El padre se acerca a la madre.

No me dejas que te bese.

El padre le da un beso, le acaricia el cuello.

Me quers?
MADRE: S.
PADRE: Pero no tanto.
106

GIULIANA KIERSZ

isabel I

No s que es lo que te gusta. Si maana fuese tu cumpleaos no

sabra qu regalarte. No sabra.
MADRE: No necesito nada de lo que me puedas dar.
PADRE: Est bien.
MADRE: No. Qu decs?
El padre la toma de la cintura. Parecera que todo el tiempo se estuviesen
por abrazar.
PADRE:
MADRE:
PADRE:
MADRE:
PADRE:
MADRE:
PADRE:

Nada.
Me das la llave del cuarto de Isabel?
No.
Te doy un beso.

No est bien.
Dame un beso.
La madre lo besa, el padre sube sus manos por el cuerpo de la madre,
por el camisn, por el pelo. La madre mete su mano en el bolsillo del
pantaln del padre. l la retiene. Saca la llave.

Yo primero. Soy el hombre de la casa.

El padre va hasta la puerta de la habitacin de Isabel. La madre se queda
parada en el pasillo.
MADRE:
PADRE:
MADRE:
PADRE:
MADRE:
PADRE:
MADRE:
PADRE:

MADRE:
PADRE:
MADRE:

Va a llover. Hay mucha humedad. Te digo que hay mucha humedad.

Est bien. No me molesta la humedad.
Por qu apagamos la tele?
Yo no la apagu.
Qu estbamos viendo?
Una pelcula. Una pelcula de suspenso.
S, ya s, ya me acuerdo.
No era la primera parte, era la tercera, o la cuarta. l, l se llamaba
no me acuerdo. Se escapaba de la crcel para matar al hombre que
haba matado a su mujer haca quince aos. La mujer se llamaba
no, no me acuerdo.
Linda, se llamaba.
No, Linda no era. Eso veamos.
Por qu la apagaste?

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

107

PADRE:

MADRE:
PADRE:
MADRE:
PADRE:
MADRE:
PADRE:

MADRE:

Yo no la apagu. Te quedaste dormida. Te quedaste dormida en una

parte donde vuelve un viejo amigo de l que parece que sabe algo. l
es el que haba matado a la mujer.
El marido?
No, el amigo.
Cmo sabs?
Me imagino.
Entonces l no la mat.
No s, me imagino, tal vez haban sido amantes.

Me mirs como un animal cauteloso.

Te miro porque no tengo otra cosa que mirar.
El padre se aleja de la madre, abre la puerta, entra al cuarto de Isabel.

No sos vos, es lo otro Enrique. Mirame Enrique.

El padre prende la luz del cuarto de Isabel que invade el pasillo. La
madre camina hacia la el cuarto iluminado. Se para en el umbral, se
asoma hacia adentro.

Nunca deberamos haber pintado las paredes de lila. No queda bien.

Es un color horrible.
VOZ PADRE: No entres si no quers.
El padre sale del cuarto con un juego de sbanas con flores revueltas en
la mano. Pasa por delante de la madre que lo mira estupefacta. El padre
va hasta la habitacin matrimonial. Vuelve sin las sbanas. Cruza el
pasillo. Entra al cuarto de Isabel.
MADRE:

Le puedo decir a Julia que haga esto.

PADRE: No. Yo lo voy a hacer.
Sale con ropa sucia de Isabel, de unos 8 aos. Va hasta la habitacin
matrimonial. Vuelve sin la ropa. Cruza el pasillo. Quiere entrar de vuelta al
cuarto de Isabel. La madre lo frena.

MADRE:

Ya est.
Ambos se quedan frente a la puerta abierta del cuarto de Isabel.

PADRE:

Vamos a dormir?
La madre no contesta. La luz que viene del cuarto de Isabel se funde con
el pasillo.

108

GIULIANA KIERSZ

isabel I

muecos - pasillo
El pasillo est repleto de muecos. La madre est sentada en el piso. El
padre est parado, apoyado contra la pared con un oso de peluche entre
las manos.
PADRE:
MADRE:
PADRE:

MADRE:
PADRE:

Por qu harn tantos muecos en China?

Poltica.
Pienso en China y pienso en ositos blancos y dinosaurios de colores
que gruen cuando los aprets muy fuerte. Los chinos no pueden
tener muchos hijos. Les cobran impuestos.
Yo pienso en la muralla china, muchos chinos apretndose contra las
puertas del subte, comiendo arroz.
Tal vez por eso hacen tantos muecos. Porque no pueden tener
muchos hijos. Es un regalo para los chicos del mundo. De otros
pases que s pueden. Cuntos peluches puede tener un nene? A
cuntos quiere?
El telfono sigue desconectado. La puerta del cuarto de Isabel, abierta.
El padre agarra el telfono, le saca las pilas. Da vuelta el oso que tiene
entre las manos, y le pone las pilas que le acaba de sacar al telfono. Lo
mueve, lo aprieta, no hay reaccin.

Hace una semana que la lluvia amenaza la ciudad, que las nubes van
y vienen, que el viento se levanta y vuelve a desaparecer. La gente ya
no sale por miedo. O sale con paraguas y botas de lluvia. Caminan
rpido. Miran con miedo las alcantarillas, se esconden del cielo bajo
los techos.
La humedad corroe el cemento y levanta cucarachas que se arrastran,
rpidas por entre los zapatos que pasan. Puntos marrones que se
desplazan. Manadas de habitantes. Tumulto. Saludos rpidos.
El tiempo se inmoviliza a la espera de la lluvia. Una mano bajo un
toldo se estira, al comps de un paraguas que se abre en la otra punta
de la ciudad, pero que no recibe agua del cielo.
A cuntos metros estamos sobre el nivel del mar?
Es posible escapar nadando?
La madre se acuesta entre los muecos.
MADRE:

Voy a dormir ac hoy.

PADRE: Est bien. Quers que te acompae?
MADRE: No.
La madre agarra un dinosaurio de colores.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

109

PADRE:
MADRE:
PADRE:
MADRE:
PADRE:
MADRE:
PADRE:

MADRE:
PADRE:
MADRE:
PADRE:

Est bien. Me puedo llevar al Oso? A este? Te molesta?

No me molesta, llevtelo si quers.
Se le sali un ojo.
Qu?
Se le sali un ojo al Oso. Est por ah?
El ojo? No, no lo veo.
No importa, me lo llevo as.

Vas a trabajar maana?

No te escucho.
Si vas a trabajar maana.
No s, s, no s. Vos?
No s. Hasta maana.
Silencio.

Dorm.
MADRE: S. Vos tambin.
PADRE: S.
El padre entra en su habitacin, deja la puerta entreabierta. La madre
apaga la luz del pasillo. La madre, entre los muecos de colores. El pasillo
est iluminado por las luces que vienen desde la habitacin matrimonial
y desde la habitacin de Isabel que se unen en el medio.
MADRE:

Te estoy escuchando Enrique! Lo escucho hablar de noche,

murmurar cosas. Es fcil espiarte de noche con la luz prendida.
Ahora no apaga la luz para dormir porque casi no duerme, tiene
miedo. Le agradezco eso. Le habla a alguien, pero no me habla a m.
Se esconde debajo de las sbanas para no verme, se esconde debajo de
las sbanas, aunque haga calor.
Nadie contesta. Silencio. La madre duerme. Todava es de noche. Se
escucha la voz del padre que llega desde la habitacin matrimonial.

VOZ PADRE:

110

Estoy acostado. Siento cmo las sbanas se adhieren a mi cuerpo en

verano. Me tapo la cabeza, me cubro. Siento el pelo del Oso que no
tiene un ojo. Siento la puerta a unos metros de mis pies, no la toco,
pero siento su presencia. La puerta est abierta. La ventana, tambin.
Entra el aire con sabor a noche. Las partculas de las sustancias
gaseosas se mueven ms rpido que las slidas. Por eso basta con abrir
un poco la ventana para que el aire se renueve. Siento a Ana. Siento
GIULIANA KIERSZ

isabel I

sus ojos abiertos, siento el dinosaurio de colores que grue. Vivir en

un mundo de dinosaurios es lo mismo, pero ms grande. Lo grande
es ms simple. A grandes rasgos. Me gusta pensar en eso. Pienso en
dinosaurios y pienso en la piel de un elefante. Pienso en un oso y
pienso en este que tengo al lado. Nunca pienso en un animal cuando
pienso en un oso. Te miro, Oso, y pienso en cmo perdiste ese ojo, y
cundo. Y cmo era aquel ojo que perdiste. Y cmo miraba. Y cmo
es ver el mundo por la mitad. Maana te voy a baar. Te voy a baar
y te voy a echar perfume. Te voy sentar en una silla blanca del jardn
para que te seques. Maana vas a conocer el jardn y el sol. Te va a
gustar. Dorm Oso, cerr ese ojo que te queda que yo vigilo.

la bienvenida - bosque
El padre que ya no es padre sale de la habitacin matrimonial, camina por
el pasillo junto a Oso. La madre ya no est. El pasillo se vuelve un
bosque. Como esos juegos de chicos donde el espacio se transforma. El
padre y el Oso entran al cuarto de Isabel. Se adentran entre rboles de
gran tamao. Los pinos los encierran. Viento y hojas.
PADRE:

Ya es de noche. Creo que ya llegamos. Que es esto lo que buscbamos

al caminar. Creo que es ac. No me acuerdo de esa luna, ni de los
rboles. Creo haber venido hace unos aos, pero no me acuerdo de
nada. Encontr el camino. Ese era el camino. Este lugar ya no.
Mir, son los rboles que nos dan la bienvenida, que nos acogen entre
sus ramas, que nos envuelven y nos protegen de la ciudad, de la
civilizacin, de nosotros mismos.
Mir la luna. Habas visto alguna vez la luna as? Habas visto
alguna vez la luna? La luna nos da la bienvenida. Estn alegres de que
ya hayamos llegado. De que por fin estemos ac. Estn alegres.
Sents su alegra? Nos transforma. Somos ellos y ellos son nosotros.
Caminamos mucho para llegar hasta ac. Salimos desde la calle
principal de esa ciudad que se ve, esas luces son nuestra ciudad, eran
nuestra casa. Bordeamos la ruta hasta llegar hasta ac. Caminamos
seis das sin parar. Salimos una noche y llegamos una madrugada.
Vamos a buscarte Isabel. All. Adonde alumbra el sol. Entre estos
pinos que recorren el mundo. La tierra est hmeda. Esto es. Es el
roco. Se est haciendo de da. Es el roco que lo anuncia como una
cancin, muy despacio. Una voz en la tierra. Escuchs? Alguien
canta. Es el roco, es la voz, es alguien. Mir all. Alguien en el

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

111

OSO:
PADRE:

OSO:
PADRE:
OSO:
PADRE:

OSO:
PADRE:
OSO:
PADRE:

OSO:
PADRE:
OSO:
PADRE:

bosque. O somos nosotros? Alguien ms en el bosque. Parte de l y

de nosotros. Somos el bosque que nos envuelve.
Hacia dnde caminamos?
Escuchs alguien que canta? No soy yo. Caminamos hacia la
cancin. La cancin nos llama, nos da la bienvenida.
Estamos felices de estar ac. Vos no? Habas estado alguna vez ac?
Escuchs la voz? Cre que nunca llegaramos. Qu es ese olor?
Por qu los rboles son tan altos? Por qu yo no soy alto?
No s. Cmo es China?
No s. Nunca vi China. Nac adentro de una caja con una cinta que
deca: aquella ciudad. Dicen que hay una muralla, pero yo nunca la vi.
Yo tampoco sal de mi ciudad. Nunca. Trabajaba en una fbrica de
embalado. Es lo que hago. Embalo cosas, jabones, perfumes, sillones,
cartn, madera, hierro. Cajas que se van de mi vista, que se suben a
aviones, barcos, y llegan adonde tengan que llegar. Yo nunca sal de
mi ciudad, de aquella ciudad. Embalaba clavos que iban a parar a
Dinamarca. En Dinamarca usan muchos clavos. Habr embalado
unos cientos de millones de ellos, y segua embalando. Para esta
altura todos los habitantes de Dinamarca deben tener consigo un
clavo que yo mismo embal. Toda mi vida. Di clavos a todos los
habitantes de Dinamarca, que no los conozco, pero creo conocerlos.
Creo imaginarme cmo son sus caras, qu comen y cmo despus de
comer se juntan al lado de la chimenea a ver el fuego.
Qu es un clavo?

Dnde queda Dinamarca?

No s.
Me alegra haber llegado. Estoy aliviado. Cre que nunca llegaramos.
(Padre mira alrededor). Ya es de da. Tens fro?
No.
Calor?
No.
Perfecto.
Resuenan las hojas de eucalipto. Se escuchan unos ruidos en los arbustos.

OSO:

Qu es eso? Eso que se escucha all, en los arbustos.

PADRE: No escucho nada.

112

GIULIANA KIERSZ

isabel I
Los arbustos se mueven. Silencio de bosque.
OSO:
PADRE:
OSO:
PADRE:
OSO:
PADRE:
OSO:
PADRE:
OSO:

Tengo miedo.
No tengas miedo.
Bueno. Sigo teniendo miedo.
Dorm.
Quiero a Isabel.
Dorm.
Isabel!
Dorm.
Est bien.
Se acuestan a dormir, est amaneciendo. Los rboles se mueven por el
viento.

PADRE:
OSO:
PADRE:
OSO:
PADRE:
OSO:
PADRE:
OSO:
PADRE:
OSO:
PADRE:
OSO:
PADRE:
OSO:
PADRE:
OSO:
PADRE:

Qu da es hoy?
No s.
Qu vamos a hacer maana?
Qu tens ganas de hacer?
Quiero volver a casa.
Esto es casa.
Pap.
Qu?
Nada.
Tranquilo.
S. Pap.
Qu?
No me puedo dormir.
Quers que te cuente un cuento?
No.
Haba una vez un seor que estaba en la crcel, pero se escap.
No me gusta ese cuento.
Bueno. Haba una vez un oso que se llamaba Jos, Jos Corazn. Tena
una familia. Su mujer, la osa Catalina y su hija, la osa Mara. Un da de
tormenta alguien toc la puerta de la familia Corazn. Catalina estaba
cocinando la cena y Mara jugaba con una de sus muecas, entonces
Jos fue a abrir. Del otro lado de la puerta encontr a una viejita con

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

113

una canasta, completamente mojada por la constante lluvia.

Jos Corazn al ver a la viejita la invit a pasar. Se prepar un plato
ms en la mesa y la familia le dio techo y comida a la pobre seora.
Despus de comer Jos invit a la vieja a pasar la noche en su casa
esperando que al otro da escampase y la mujer pudiese llegar adonde
tuviese que ir. Tal como Jos predijo la otra maana amaneci clara
y soleada. Catalina ya se haba levantado. Estara haciendo el
desayuno. Satisfecho con su accin de la noche anterior Jos se
levant para despertar a la seora y convidarla con el desayuno antes
de que iniciara, nuevamente, su viaje interrumpido por el temporal.
Pero al llegar al comedor lo encontr vaco. Ni un solo movimiento
se escuchaba en toda la casa. Fue hasta la cocina y hasta la habitacin
de su hija pero nadie respondi a su llamado. La vieja tambin haba
desaparecido. Asustado, Jos, sali a la puerta de su casa. La gente
caminaba por la vereda, tranquila, disfrutando del sol de primavera.
El Oso cierra los ojos y se queda dormido. El padre se acuesta a su lado.

Estoy acostado Isabel. Siento cmo las hojas de eucalipto se adhieren

a mi cuerpo en verano. Siento el pelo de Oso cerca de m. Me aferra,
tiene miedo. Todava le falta un ojo. Siento el aire con sabor a noche
arriba mo, se mezcla en la cpula de los pinos. Te quiero conocer. Ya
llegamos Isabel. Nos ves? Nos ves en la noche? Cmo te llamamos?
Nos escuchs en la noche?

pasillo - madre y oficial

La madre y un oficial de polica entran al pasillo. El oficial est de turno,
gorro, cinturn y arma. La madre lleva puesto un vestido. El oficial carga
con un saco de la madre y una pala. Ambos tienen la ropa, los brazos y
el pelo llenos de barro. Llegan y la tierra se impregna a la alfombra. La
madre se da vuelta hacia el oficial. Se acerca, lo empuja contra ella. El
oficial la retiene.
OFICIAL:

Seora
MADRE: Por favor. No me habls si quers.
La madre le desabrocha el cinturn.

OFICIAL:

No le voy a decir que no me parece hermosa. No pienso en usted.

Usted no me importa. Pero no me saque el cinturn. No me saque
el revlver.
MADRE: Dejo el revlver.

114

GIULIANA KIERSZ

isabel I
OFICIAL:

Djelo.
MADRE: Ah est. Ya est. Te puedo desabrochar el pantaln? O quers que
te lo deje?
El oficial tira el saco y la pala en el piso. Se desabrocha el cinturn y el
pantaln. Silencio.

No me vas a sacar el vestido?

OFICIAL: Squeselo usted.
La madre no se mueve.

Squeselo.
La madre no se mueve.

Est asustada?
La madre no contesta. El oficial se acerca.

Est asustada?
MADRE: No.
OFICIAL: Bien.
La madre seala una cadenita de oro que le cuelga del cuello.
MADRE:

No quiero que se me rompa.

OFICIAL: Est bien.
MADRE: Ahora estas cosas no se usan. Ya no existen.
OFICIAL: Dese vuelta.
La madre se da vuelta, apoya las manos contra la pared. El oficial le saca
la cadenita de oro de la cual cuelga un dije. Se la mete en el bolsillo. La
madre se empieza a sacar el vestido, pero el oficial la retiene. El oficial
corre el vestido de los hombros de la madre, que quedan al descubierto.
Le hace masajes. La madre cierra los ojos. El oficial le besa el cuello con
lstima. Desde el cuarto de Isabel se escucha msica alegre. La puerta
se abre. La madre y el oficial parecen no darse cuenta. Del cuarto sale
Oso, borracho. Cantando cruza el pasillo hasta el bao. Abre la puerta.
Prende la luz, levanta la tapa del inodoro y vomita. En el pasillo, la madre
y el oficial se besan y se empiezan a sacar la ropa con movimientos
bruscos, sin coordinacin. Oso tira la cadena del inodoro, apaga la luz,
sale y cierra la puerta. Cruza el pasillo nuevamente. Entra en el cuarto de
Isabel, cierra la puerta. La madre le toca la espalda al oficial, el cinturn,
el revlver. El oficial le agarra la mano, ella suelta. Deja caer sus manos.
El oficial saca el revlver. Le acaricia el pelo. Caricia metal. La cara.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

115

oficial - madre - pasillo

El pasillo est vaco. Tierra en la alfombra. La puerta del bao est
cerrada. El oficial sale de la habitacin matrimonial en calzoncillos, camina
por el pasillo. Se aburre, rompe un poco el empapelado. Saca un paquete
de chicles, se come uno. Tira el envoltorio al piso. El oficial espera. La
puerta de la habitacin de Isabel se abre. El oficial espera, va hacia la
habitacin de Isabel. Suena el telfono. Suena. Suena. El oficial va hasta
el telfono, levanta el tubo y corta.
VOZ MADRE DESDE EL BAO:

Quin es?
El oficial cruza el pasillo nuevamente. Va hasta la habitacin de Isabel. Se
inclina hacia adentro. Espera. Entra. Tiempo. La puerta del bao se abre.
Sale la madre. Tiene el pelo mojado. Est limpia, recin baada, pero usa
el mismo vestido lleno de barro. Sale y descubre la puerta abierta del
cuarto de Isabel. Se acerca. Duda. Va a entrar. Duda. Sale. Duda. Cierra la
puerta. Duda. Intenta abrir y no puede. Golpea. La mano en el picaporte.
Se aleja. Tiempo. Tiempo. De adentro alguien golpea. La madre se acerca.
Siguen golpeando. La madre intenta forzar la puerta. Silencio del otro lado.

en otra parte - bosque

Aparece el oficial entre los rboles, en un claro de luna. Chequea su
cinturn, saca su revlver. Apunta a la nada. Intenta volver, no sabe por
dnde. Algunos arbustos se mueven. El oficial apunta. La luna se va
apagando. El oficial tira un tiro a la nada. No hay reaccin. El bosque lo
envuelve, lo encierra. Oscuridad. Silencio.

pasillo - bosque
De un lado, cerca de la habitacin matrimonial, la madre parada,
enfrentada a la habitacin de Isabel. Del otro, empieza el bosque y llega
el padre entre los rboles.
MADRE:

116

Por qu hay tanto silencio si nadie duerme?

Me quiero olvidar de esto. De vos, de tu cara. De mi cuerpo. Odio
mi cuerpo. Odio mi piel y mis manos. Me quiero evaporar y que el
humo que fue mi cuerpo llegue a la calle y se vaya por las montaas.
Pierdo el gusto de las cosas. Pierdo olfato. Pierdo. Se me caen partes del
cuerpo cuando camino. Partes que no veo ms. Que no vuelvo a buscar.
No te puedo tocar ni oler.
GIULIANA KIERSZ

isabel I
PADRE:

Hay que construir un puente entre los ojos. All vamos. Y viajar. Ir.
Siempre viajar. Estar en movimiento.
Cuando llegues yo ya me habr ido. Ya me habr ido. Nunca me vas
a ver. Aunque est al lado tuyo. Como yo. Que no te veo. No te veo.
No sos real para m. No te estoy escuchando. Olor a tierra hmeda.
A humedad. Humedad y bosque entrando en el cuerpo. Tu cuerpo
es una mquina del tiempo.
MADRE: La humedad lo confunde todo. La humedad me hace tomar decisiones
erradas. La fuerza de gravedad de la tierra nos hunde en el barro.
PADRE: Volv de donde viniste. La fuerza es ms importante que todo. La fuerza
sostiene al sol. La luna y las mareas. Somos una marea. Nos movemos
con la luna. Bailamos con la luna. Nos emborrachamos con la luna.
El padre se acerca a la madre.
MADRE:
PADRE:
MADRE:
PADRE:
MADRE:
PADRE:

No me quers.
No.
Pero te gusta que te abrace.
S.
Tens barro en el pelo.
Ya s. Tengo calor.
Podemos esperar. Todava no son las ocho. La gente est volviendo a
sus casas. Prend el horno. Pon a cocinar la comida. Prende las luces.
La televisin, tal vez hoy en Japn hubo otro terremoto. Tal vez se
descubri alguna vacuna o los dos ltimos especmenes de alguna
especie extica despus de mucho esfuerzo pudieron tener cra.
Alguien se gan la lotera y porque estamos ac abrazados, una vecina
mira por la ventana y cuando llega su novio tambin le da un abrazo,
aunque l no se lo merezca del todo. Aunque no est muy segura de
quererlo adentro de su vida ni est muy segura de quererlo. Tal vez hoy
hay luna llena y eso nos llena a nosotros. Tal vez nunca llueva y nos
quedemos mirando al cielo eternamente. Tal vez, las nubes no sean el
pasaje del sol a la lluvia, sino el punto donde el clima entra en equilibrio.
Las luces del pasillo se van apagando hasta quedar a oscuras.
FIN

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

117

tus excesos y mi
corazn atrapado
en la noche
Manuel Garca Migani

MANUEL GARCA MIGANI

Nace en San Juan en 1981 y se radica en Mendoza en el ao 2000. Es actor,

director y dramaturgo. Como actor particip en numerosas obras dirigido por
Ernesto Surez junto al grupo de teatro El Taller, grupo con el que fund la sala
de teatro homnima, que funciona en la sexta seccin de la ciudad de Mendoza.
Tambin fue dirigido por directores como Walter Neira, Ariel Blasco, Ariel Farace.
Se form con muchos maestros en Mendoza y en Buenos Aires. Tom cursos con
Alejandro Tantanian, Emilio Garca Wehbi, Alejandro Cataln entre otros.
Escribi y dirigi sus obras Pet-shop (Mencin Especial certamen literario
Vendimia 2009) Melancia, Famlica y Mi humo al sol (Primer Premio Festival de
Estrenos en Mendoza).
Es uno de los creadores del ciclo Cortodramas dramaturgia mendocina en
pequeo formato, que viene impulsando intensamente el trabajo dramatrgico en
Mendoza.

120

M A N U E L G A RC A M I G A N I

> tus excesos y mi corazn atrapado en la noche

TUS EXCESOS
ALDO: Perdoname.
DEMIN: Pas.
ALDO: No me imagin que poda haber problema.
DEMIN: Decime que tens porro.
ALDO: Tengo porro.
DEMIN: Jesucristo. Gracias.
ALDO: Vos sabs que yo nunca te ca al laboratorio pero llegu hace dos das,
no saba para dnde ir.
DEMIN: Est bien. Tranquilo. Pasame. Me quiero fumar uno ya.
Aldo le da un pequeo frasco.

ALDO:
DEMIN:

ALDO:
DEMIN:
ALDO:
DEMIN:
ALDO:
DEMIN:
ALDO:
DEMIN:
ALDO:

Las cosas estn sensibles en el laboratorio. Es eso. Y nunca me

imagin encontrarme con vos ah, aos que no te vea. Ando un poco
alterado. (Abre y huele el frasco). Dulce aliento de Mara pura y casta,
esto es una bendicin. Tengo todo menos porro. Todo. Lo que se te
ocurra. Me quiero fumar uno ms grande que el canal de Panam.
Necesito algo de la tierra. Se te ve mejor. Cmo hiciste para pasar
esto por la aduana?
Ya le agarr la mano, podramos decir.
Lo mejor de Chile no son sus playas. Son sus flores. Generosas todo
el ao. Puedo sentir esa brisa de mar que las acarici en su
crecimiento. Te vas a quedar un tiempo?
Un tiempo largo.
Me imagino que sabs.
Qu?
De Gloria.
S, claro.
Por eso viniste?
No. No s. Nunca haba venido a tu casa.
Esto es la casa de mi vieja. Ahora no est.
Perdon. Pero Pens que tu vieja estaba muerta.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

121

DEMIN:
ALDO:
DEMIN:
ALDO:
DEMIN:

ALDO:
DEMIN:
ALDO:
DEMIN:
ALDO:
DEMIN:
ALDO:
DEMIN:
ALDO:
DEMIN:

ALDO:
DEMIN:
ALDO:
DEMIN:
ALDO:
DEMIN:
ALDO:
DEMIN:
ALDO:
DEMIN:
ALDO:
DEMIN:
122

Qu decs?
Perdoname lo escuch hace mucho.
Est bien. Yo invent eso en una poca. Se me ocurri, no s. Te hago
venir ac porque en el laboratorio no da y en mi casa tampoco.
S, te vi tan nervioso que me asust.
Si vas a andar por ac y me imagino que necesitado, te paso un
nmero donde pods llamarme sin problema. Al laboratorio ni se te
ocurra volver. A mi casa tampoco.
No s dnde vivs.
Mejor entonces.
Tan mal est?
Nunca me imagin que las cosas se podan poner tan mal.
Pero qu pas? Tus compaeros te descubrieron?
Me descubrieron?!
Digo vendiendo.
Loco yo hago trabajo cientfico! Soy investigador! No soy dealer, soy
becario del Conicet.
Ok, perdn.
Y si te vendo esto deberas tomarlo como un favor. No estoy vendiendo
ltimamente. Bueno en realidad porque me trajiste este porro de los
dioses. Y por Gloria. La noticia me cay en medio de todo esto y me
tiene hecho un estpido. Me imagino que te pasar algo parecido.
Algo parecido. Me quedo, tengo que estar ac. Se acab esa especie
de abstraccin en las playas chilenas.
Estabas en la casita donde caamos?
S. La casa de mis abuelos.
Vivas con ellos?
Se murieron.
Ah. Perdn.
Todo bien. Yo fui a hacerme un poco cargo de la casa y me instal.
Qu buenos veranos en esa casita
S.
Vos sabs que cada tanto me agarra y no puedo parar de acordarme.
Yo tengo esa poca en mi cabeza todo el tiempo.
Gloria estaba en su mejor momento.
M A N U E L G A RC A M I G A N I

tus excesos y mi corazn atrapado en la noche

ALDO:
DEMIN:
ALDO:
DEMIN:

ALDO:
DEMIN:
ALDO:
DEMIN:
ALDO:
DEMIN:
ALDO:
DEMIN:
ALDO:
DEMIN:
ALDO:
DEMIN:
ALDO:
DEMIN:

ALDO:
DEMIN:
ALDO:
DEMIN:
ALDO:
DEMIN:
ALDO:
DEMIN:

Estaba conmigo.
S claro. Digo Estaba muy linda en esa poca.
Ah la conociste?
La conoca de antes. Y a vos. Te acords que me compraban de antes?
Me llamaba casi siempre ella. Necesito droga para mi novio que
escribe. Yo le deca qu tu novio no puede escribir sin droga? No.
As te deca?
S.
Es la verdad. Por eso dej de escribir, para no drogarme. No tanto por
lo menos.
Ahora ests pensando en escribir?
No s. Creo que s. No s. Cundo la viste por ltima vez?
No, no la vi nunca ms. Despus de que estuvimos no la volv a ver.
Mm.
Vos?
Se me apareci en Chile una vez como un fantasma.
Me llegaba por ah la noticia de que se haba suicidado y al tiempo
volva a saber de ella.
S.
Pero ahora es en serio.
Quin sabe Mir no quiero molestarte si no pods venderme
No. S puedo venderte. S, s, perdoname, estoy un poco alterado.
Ahora lo que tengo es esto. (Una latita). De esto que ves ac te tens
que tomar un sexto.
Un sexto de ese cartn?
S. No es joda. Es, cmo explicarte. Una gota hiperconcentrada. Es
algo nuevo que estamos probando para no tener mucho encima.
Estamos probando? Quines?
Con mis compaeros.
Pero no est todo mal con tus compaeros?
No.
No es de ellos que nos estamos escondiendo? Me dijiste eso.
Mir es ms compleja la situacin. No es como antes. De mis
compaeros ya no me tengo que esconder. De hecho ellos son
parte ahora.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

123

ALDO:
DEMIN:
ALDO:
DEMIN:

ALDO:
DEMIN:

ALDO:
DEMIN:
ALDO:
DEMIN:
ALDO:
DEMIN:
ALDO:
DEMIN:
ALDO:

124

Todos venden?!
Ests hablando de un grupo de profesionales cientficos de la Nacin
como si fueran un puado de vende paco.
Perdoname es que evidentemente no entend nada.
Es largo de explicar, no lo voy a hacer. Lo nico que te digo es que
estamos produciendo unas cosas y vendindolas para financiamiento
de unas investigaciones que nos exceden en costo. Trabajo cientfico.
Es estrictamente ese el objetivo. No otro.
Ok.
Estamos investigando sobre las facultades medicinales del cido
lisrgico. Eso ac es ilegal, no se puede hacer, y mucho menos en los
laboratorios donde lo estamos haciendo. Conseguimos apoyo de una
Universidad de Holanda. Tilburg. Ellos y una universidad en Suiza
son los impulsores a nivel mundial en este tipo de estudios y estn
muy interesados en los avances que estamos produciendo nosotros.
Hay una investigacin cartel. Una investigacin paralela.
En ambas hay que trabajar y nos est resultando difcil. Adems en el
Conicet sospechan, nos han detenido los pagos y se proponen
intervenir en el convenio con Holanda del cual no vamos a recibir
ningn pago hasta un nuevo avance de consideracin en el estudio.
Hay alguien ms que est observndonos, algo nos dice que excede
al mbito del Conicet. Que es ms bien por el trato clandestino con
una institucin internacional. No voy a negar que hay un pequeo
estado de paranoia colectiva pero nos parece a todos que alguien, un
par de tipos, han estado merodeando el laboratorio. Necesitamos
plata para avanzar en la investigacin. No solo puedo venderte, lo
necesito, y quiz vos puedas ayudarme.
Yo?
Ofrecindole a gente cercana a vos.
Estoy recin llegado.
Tens algo que hacer?
Qu?
Ahora. Tens algo que hacer? Corto una puntita nfima de esto y lo
probs?
No s.
Dale yo tambin me tomo uno y relajo un toque
Bueno dale

M A N U E L G A RC A M I G A N I

tus excesos y mi corazn atrapado en la noche

DEMIN:

Voy por una tijera. (Sale).

Aldo ve pasar una polica por la ventana en direccin a la puerta.

ALDO:

La puta que lo pari.

El picaporte se mueve para abrir.

La concha de la lora.
Empieza a abrirse la puerta. Aldo mira la lata. La puerta se abre y entra
una mujer polica. Con una increble rapidez Aldo se traga el cartn que
estaba en la lata.
POLICA:
ALDO:
POLICA:
ALDO:
POLICA:
ALDO:

Hola.
Hola.
Todo en orden?
S.
Seguro?
S.
Entra Demin.

DEMIN:

Hola ma.
POLICA: Hijo mo.
Beso.

DEMIN:
POLICA:
ALDO:
POLICA:
ALDO:
POLICA:
DEMIN:
POLICA:

Y este buen mozo es amigo tuyo?

S.
Hola.
Hola.
Ests bien? Ests bien?
S. En absoluto.
En absoluto? Pero qu sabandija Yo te veo plido. Te quers
tomar una leche con chocolate?
Ma no encuentro una tijera.
En el neceser de mi ropero. Dale .Yo te preparo ahora mismo una
leche con chocolate. Compr el Chocolino. Que es granulado.
Porque es cierto que el Nesquik es ms rico, pero viene en ese polvo
tan denso que a m no me gusta, qu quers que te diga. Lo abrs y
te sale una nube de chocolate que te hace toser.
Un timbre aturde a Aldo. Se tapa los odos. El timbre sigue. Sigue.
Sigue Y Sigue.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

125

POLICA:

DEMIN:
POLICA:
DEMIN:
POLICA:
DEMIN:
POLICA:
ALDO:
POLICA:
DEMIN:
POLICA:
ALDO:
POLICA:
DEMIN:
POLICA:
ALDO:
POLICA:
DEMIN:
POLICA:
DEMIN:

126

Por Dios, qu exageracin, cmo suena ese telfono de fuerte. Est

roto. No es as. Normalmente tiene un sonido que no es as de
insoportable. Pero bueno viste que las cosas se rompen y hay que
arreglarlas. Estoy cansada de pedirle a mi hijo que me lo baje pero
vos penss que l lo hace? Lamento decepcionarte si pensaste que s.
Yo compr el aparato y a las dos semanas ms o menos estoy
corriendo porque no llego a atender y sin querer lo tiro. Pero viste
cmo es? Si las cosas no las hace uno. (Atiende). Hola S
Como te va? Me vine antes S me dio el OK el soretito El
soretito? Ms soretito que nunca pero me dio el OK por lo menos
Claro Exactamente por eso hoy vienen los chicos del elenco
Todos Empezamos los ensayos, tuvimos la primera reunin en la
comi y ahora vienen ac Yo la verdad ya estoy entusiasmada
porque si no te deprims viste? Por suerte La Profe no se puede creer
de lo divina y talentosa.
Ac est la tijera.
Por suerte esto es una prueba recin, as que somos pocos. Soy yo,
una reclusa, un pibe de otro lado que va a colaborar.
Y el cartn?
Y La Profe
Dnde est el cartn loco?
Que se pasa, la piba se pasa
No s. Quise descartar.
No. No es as, entendiste cualquier cosa
Descartar?! De qu me ests hablando?
No! No hay jerarquas, se supone ante La Profe somos todos iguales.
No s. Entr la polica. Descart.
No hay jerarqua. S claro mir si vos
La polica?!
No hay jerarqua me quers explicar qu es eso?
Esa que habla por telfono.
Quin se invent eso?! Maldito sea por todos los dioses ese zurdo
que se invent esa huevada.
Es mi vieja pelotudo. Me ests tomando por tarado?
Pero como es el primer plan que se larga est saliendo brbaro.
Te tomaste todo?!
M A N U E L G A RC A M I G A N I

tus excesos y mi corazn atrapado en la noche

POLICA:
DEMIN:
POLICA:
DEMIN:
POLICA:
ALDO:
DEMIN:
POLICA:
DEMIN:
POLICA:
DEMIN:
POLICA:

Yo tengo clarsimo que si alguno se zarpa empiezo a los tiros y todo

el mundo cuerpo a tierra.
Te tomaste todo la re concha de tu madre!
No s cmo es la obra pero como es el primero que se hace ac en la
provincia va a ser bien chupa culo.
El financiamiento.
Vamos a abrir un ciclo llamado Grandes mujeres peronistas.
Yo qu saba que tu vieja era polica!
(Se le tira a Aldo encima) No loco. No. No!
(Cortando) Pero qu est pasando ac! Qu est pasando!
Mam no te mets, vos no sabs lo que pasa.
Y claro si eso estoy preguntando.
No te mets.
Nunca te ped nada. Nunca. Nada. Desde que ests instalado ac te
pido una vez porque van a venir los chicos del elenco. Que me dejs
espacio para poder correr las cosas y hacer los ejercicios. Y vos no sos
capaz ni siquiera de eso. Porque el telfono, me puedo acostumbrar
a que suene fuerte si vos no sos capaz de colaborar un poco y
arreglarlo. Pero es UN da a la semana. UN da que te pido.
Timbre. Ahora es la puerta. Otro sonido pero igual de estridente.

Los chicos del elenco. Los chicos del elenco. Y yo as. La puta que lo
pari! Mirame. La puta madre. Pasen!
Se abre la puerta. Entra una mujer pequea, flaca, tatuada. Es la
reclusa. Atrs La Profe hermosa. Shorts. Muslos.
POLICA:

Profe. Qu lindo verla!

LA PROFE: Hola Mnica cmo ests?
POLICA / MNICA:
Muy bien, no veo la hora de empezar.
LA PROFE: Yo estoy igual. Tengo una sensacin y es la de que vamos a trascender
la idea de este plan. Siento que nuestras ambiciones artsticas estarn
por sobre los objetivos pedaggico penitenciarios. Que podremos
hacer arte. Que concebiremos una obra de teatro. Ms all o ms ac
de los objetivos de cada uno de nosotros, de mis objetivos como
profesora y coordinadora artstica, de los objetivos del Servicio
Penitenciario Federal a travs de este proyecto de formacin y
preparacin hacia una inclusin armnica del recluso. De los objetivos
teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

127

de Mnica, nuestra valiente, dispuesta como nadie a embarcarse en

este piloto como ningn otro, y de nuestra reclusa por supuesto.
MNICA: Yo estaba debiendo unas horas por una licencia que ped el ao
pasado pero lo cierto es que siempre so con ser actriz. Y es
importante profe la oportunidad que usted me da.
LA PROFE: Qu hermoso escuchar esto! Escucharnos a todos en su momento.
Ahora hay que empezar a trabajar. Tenemos que ir a la comisara a
buscar unas tarimas y unos trastos que nos prest la Municipalidad. As
que alguien se tiene que quedar ac esperando a Paiaso, como payaso
pero con i latina. Paiaso, l va a colaborar en el proyecto. Es payaso
y actor de teatro independiente. El video que nos trae es sobre Mary
Tern de Weiss. Nuestra herona. La tenista peronista que quiso
popularizar este deporte de elite y que con la proscripcin del
peronismo fue perseguida y boicoteada. Luego de aos de depresin y
hostigamiento de sus colegas, se quit la vida arrojndose del balcn de
su departamento de Mar del Plata. Pero qu me meto yo?! Que nos
cuente el video! Paiaso no tiene celular, le dije que viniera. Debe estar
por llegar con el video. Vamos a hacer dos grupos. Mientras vamos a
buscar las cosas, alguien se tiene que quedar ac esperando a Paiaso.
Aldo cae desplomado al piso.
MNICA:
LA PROFE:
ALDO:
MNICA:
DEMIN:
LA PROFE:

Muchachito! Yo lo vea raro.

Ests bien?
Creo que s.
Le habr bajado la presin.
O se tom algo que le cay mal.
Se nos va a hacer tarde para ir a buscar las cosas a la Muni. Lo mejor
es que vayamos todos porque es mucho. Que l se quede. No est en
condiciones de salir. Vos quedate tranquilito ac. Tomate un vasito de
agua tranquilo, espers a que venga Paiaso con el video y se lo recibs.
S? Paiaso est en camino. Vamos.
Salen todos. Aldo queda solo. Timbre. Timbre. Telfono.

ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:

128

Hola. Hola
Hola. Me escuchs?
S. Estoy usando el altavoz.
Hola!
S. Hola.

M A N U E L G A RC A M I G A N I

tus excesos y mi corazn atrapado en la noche

GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:

Te escucho lejos.
Ahora mejor?
S. Ahora s.
Es que estoy usando el alta voz. Tengo el telfono roto.
Y sacselo.
Qu cosa?
El alta voz. Sacselo.
No. Lo que est roto es el tubo. Tengo que usarlo s o s.
El tubo? Qu raro eso.
Qu es raro?
Que se te rompa el tubo del telfono. Eso es raro.
Bueno s. Es raro. Pero me pas.
Pero lo golpeaste o algo?
No. Dej de funcionar, no s.
Seguro? Mir que vos te volvs loquito de repente
Bueno, qu pasa.
S. Disculpame. Tengo que darte una noticia.
S.
Gloria.
Gloria?
Gloria Armuyt. Te acords?
Por supuesto.
Se suicid. Hola. Hola.
Hola. S.
Ests bien? Te acords bien de la mina?
Pero qu ests diciendo?
Mir
Tengo que colgar.
Por qu? Ests bien?
S.
Seguro?
S. Es que me tocan la puerta. (Corta).
Tocan la puerta.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

129

Quin es? Quin es?

La puerta se abre lentamente. Aparece una mujer mojada por la lluvia .
GLORIA:

ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:

ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:

130

Llevo horas caminando. Con estos zapatos. Lo costoso que es. Me

quise comprar unas zapatillas en el camino, pero estaba cerrado.
Dej el auto en la costa. Pens que estabas ms cerca. De la costa.
Haba una paloma encerrada en el outlet de Nike. Evidentemente se
meti, cerraron, y qued adentro. Se daba fuertsimo contra los
vidrios. Pobrecita. Aleteaba desesperada, y una y otra vez, pum!
Contra el vidrio. Pum! Contra el otro. Volaban las plumas. Hizo
saltar la alarma del local. Se pos sobre las running turquesa que me
gustan. Las manch con sangre. Igual que a los vidrios. No tanto
igual. Cunta sangre puede perder una paloma que se da golpazos
contra un vidrio. Ah se qued. Agonizando sobre las running.
Gloria.
Aldo. Pens que estabas ms cerca de la costa.
Pens que te habas suicidado.
No.
Eso me dijeron.
Es que en eso estoy. Ya escrib una nota y la dej, pero entre una cosa
y otra, no he podido concretar.
Penss hacerlo?
Por supuesto.
No lo hagas.
La verdad no estoy segura de que lo que tengo sea suficiente. No me
gustara quedar internada con el estmago hecho una porquera. Ya
me ha pasado. Adems no s... Cuando sal en el auto. Despus de
haberlo decidido. Despus de haber escrito la nota. No s. Me dieron
ganas de manejar. Abr las cuatro ventanillas del auto y manej horas,
me senta en un descapotable. Tan despejada. Llena de energa.
Como si la certeza de que voy a morirme me llenara de vida. Has
estado escribiendo?
No. No he vuelto a escribir.
Qu pena.
He estado intentando.
Deberas hacerlo. Lo hacas muy bien.
Gracias. Vos tambin deberas intentarlo.

M A N U E L G A RC A M I G A N I

tus excesos y mi corazn atrapado en la noche

GLORIA:
ALDO:
GLORIA:

ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:

ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:

ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:

Escribir yo?
Vivir.
Ah. Eso... Ya no tengo motivos para vivir Adems ya escrib esa
nota. Si no lo hago sera como volver de la muerte y esas cosas no
pasan, nadie vuelve de la muerte.
En un momento pens eso. Que eras un fantasma.
Mir. No ests tan seguro de que no.
Pods quedarte.
No. Ya no tiene sentido. Me hubiera quedado ah. En ese momento.
Hubiera jurado que estabas ms cerca de la playa. Te acords? Nos
drogbamos y caminbamos hasta la playa. O corramos. Yo estaba
siempre tan drogada que en el camino me olvidaba dnde bamos. Y
cuando llegbamos, no poda creer estar frente al mar. Lloraba, que
estpida. Me desnudaba, corra, me revolcaba en la arena, en el agua.
Me pona un caracol como parche en el ojo. Cuando volvamos nos
drogbamos, vos escribas frenticamente, yo haca el amor con tus
amigos y a vos no te importaba.
No eran mis amigos y s me importaba.
Pero me lo perdonabas.
Todo te perdonaba.
Es que vivamos tan drogados.
Te amaba. Por eso te lo perdonaba todo.
A veces me odiabas. Te acords tus intentos por herirme? Qu tierno.
A qu viniste Gloria?
Te molesta mi presencia?
Sabs que eso es imposible.
Tengo cuarenta pldoras de Nembutal. Necesitara por lo menos diez
ms para asegurarme esta vez. S que te las recetaron en tu
internacin y puedo imaginar que tens varias guardadas.
Te equivocs. No tengo.
En ese caso, adis.
Esper. No te vayas. S tengo.
Gracias.
Pero antes vamos a la playa, es la ltima vez que nos vamos a ver. A
caminar.
Caminar? Me encantara. Voy a buscar un abrigo al auto. (Sale).

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

131

Entra por otra puerta un muchacho de jeans gastados. En su remera dice:

PAIASO. Lleva un VHS en la mano. Mira a Aldo. Sin dejar de mirarlo pone
el video. Cuando empieza a reproducirse se va.
Video

Mi nombre es Mara Florencia Bazn Daz. Tengo treinta aos.

Estudio Comercio Internacional en la Universidad de Congreso.
Estoy afiliada a la Unin Cvica Radical. Soy la encargada del grupo
Juventud, Solidaridad y Medio ambiente del comit de mi zona. Este
ao desde la comisin directiva me encargaron que pensara en la
forma de transmitirles a los jvenes lo divertida e intensa que puede
ser la participacin activa en el partido. Para expresarles que el
compromiso y la diversin no van por diferentes veredas. Entonces
me lanc a la caza de nuevas experiencias civiles. Aventuras
ideolgicas por senderos jams conocidos.
Lo hice por el partido. El partido. Mi abuela. Ella me ense este
camino.
Mara Florencia sonre. Su corazn enciende todo de un rojo profundo. Un
rojo radical.

Podramos decir que empez con Al Gore. Por qu no? Fui a su

exposicin. Cuando estuvo ac en la facu. En la de Congreso. Un
antes y un despus. Ahora estoy viendo de ir a Wisconsin. A una
ponencia muy importante que hace. Lo estoy viendo todava, pero
es muy probable. Es si el partido lo banca. Todava no me dicen pero
es muy probable. Estn poniendo fichas en m.
Excuse me Mr. Gore just one question. Do you think that is really
possible to stop global warming? le pregunt. (Que si de verdad crea
que era posible detener el calentamiento global).
Just if we work together. (Solo si trabajamos juntos).
Esas palabras ocuparon mi cabeza para no irse ms. Acamparon para
siempre en el camping de mi bocha. En un verdadero estado de
elevacin sal y me fui para el comit.
Ester, la seora que limpia. Estaba sentada en la puerta del local y no
paraba de llorar. Su hijo ms chico que trabaja haciendo repartos
haba tenido un accidente en la moto. No le pas nada, algunos
golpes, rasguos. Pero la moto destrozada. En la rotisera dicen que
no fue en horario de trabajo as que no se hacen cargo de nada. l
dice que s y pone como prueba las dos porciones de estofado que
llevaba en el cosito de delivery. Pobre Ester cmo lloraba. En un
momento le dije basta. Qu puedo hacer. Decime qu puedo hacer
Ester. No s. Sent que si realmente hacamos algo en el momento,
132

M A N U E L G A RC A M I G A N I

tus excesos y mi corazn atrapado en la noche

podamos solucionarlo. Si hacamos algo juntos. Juntos. Viste que

ahora vienen para ponerle motor a las bicis?, me dice. Algo escuch
pero nunca vi una. Entonces me cuenta que en su barrio hay un
chico que vende los motores .Que sale mucho ms barato comprarlo
porque su hijo sabra cmo ponerlo. Necesitaba un adelanto o un
pequeo prstamo. Y yo con todo lo que me vena pasando, con todo
lo que tena en la cabeza. Al Gore. Lo del video que yo ya vena
pensando en qu forma de contar una historia y qu contar.
Yo voy Ester. Hoy mismo. Hablamos con Miguel, el tesorero del
partido y yo misma me voy en el auto hasta all a comprar el motor.
Voy a conectar con la gente que vive all. En la villa. Voy a ir a
escucharlos. Qu dicen. Ver qu piensan ellos del calentamiento
global por ejemplo.
Entra La Profe.
LA PROFE:
ALDO:
LA PROFE:
ALDO:
LA PROFE:
ALDO:
LA PROFE:
ALDO:
LA PROFE:

ALDO:
LA PROFE:
ALDO:
LA PROFE:

ALDO:
LA PROFE:

Cmo ests? Bien?

S. Vino el payaso.
Paiaso.
S. Trajo el video. (Seala el video que todava se est reproduciendo).
Perfecto. (Mira). Pero qu es esto? Este no es el video. Qu es esto?
Este no es el video de Mary Tern de Weiss. (Lo detiene). Qu raro.
Yo ya puedo irme.
No! No creo que sea buena idea.
S. De verdad ya estoy bien. Me tengo que ir.
Por favor no te vayas. Dejame cuidarte. No te veo del todo bien. No
te vayas. Por favor. Te necesitamos. Demin, el hijo de Mnica me
cont que escribs.
No he estado escribiendo ltimamente.
Pero quers volver a hacerlo.
Qu?!
S todo. S que ests muy apenado por la muerte de una ex. Que
ests de vuelta despus de mucho tiempo recluido. Y que quers
volver a escribir. Escribir quiz para exorcizar su muerte.
Qu?!
Me lo cont todo Demin. Y que no pods escribir sin droga. Porque
hasta no hace mucho no podas vivir sin droga. Ahora vivir pods,
pero no escribir. Y sin escribir tu vida no tiene sentido. Y si es la droga
lo que te permite escribir, entonces, sigue siendo la droga el nico

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

133

ALDO:
LA PROFE:
ALDO:
LA PROFE:

sentido de tu vida. Interrogu al hijo de Mnica con mucho xito. S

todo, s que es dealer.
No es dealer es becario del Conicet.
Qu cosa es?
Nada.
Me vas a decir que es mentira todo esto que s?
Entra Demin.

DEMIN:
ALDO:
DEMIN:
ALDO:
DEMIN:
ALDO:
DEMIN:
ALDO:
DEMIN:
ALDO:
DEMIN:
ALDO:
DEMIN:
LA PROFE:

ALDO:
LA PROFE:
ALDO:
LA PROFE:

134

Hola.
Veo que anduviste hablando de m.
Perdn no quise ofenderte, lo que pasa es que estoy enloquecido
porque alguien se tom de un lengetazo mi fuente de subsistencia.
Vos me llenaste la cabeza.
S pero no para que me dejes sin produccin.
Yo qu saba que tu vieja era milica
No le digas milica a mi vieja.
Ah no? Y qu es?
Bueno. Pero no lo digas as.
As cmo?!
Como si fuera una mierda.
Y no es una mierda?!
Vos sos una mierda!
Basta! No es momento de pelear. Te necesito. Te necesitamos. Hay
una obra que escribir y no puedo hacerlo sola. No soy ni siquiera
profesora de teatro, soy profesora de Educacin Fsica, apenas s
algunos ejercicios de expresin y desinhibicin. Tens que ayudarme
con la historia de Mary.
Qu Mary?
Mary Tern de Weiss.
No la conozco.
Yo tampoco. No tengo idea de quin es pero tengo estas fotocopias
con lo ms importante de su vida. Solo s que fue una gran mujer.
(Lee en las fotocopias). Que enamoraba a todo ser que se detena en
ella, que enloqueci a su entorno. Una mujer irresistible, a quien la
misma intensidad con la que vivi la llev a la muerte. Me vas a
decir que no conocs ese personaje?
M A N U E L G A RC A M I G A N I

tus excesos y mi corazn atrapado en la noche

ALDO:
LA PROFE:

ALDO:
LA PROFE:
DEMIN:
LA PROFE:

DEMIN:
LA PROFE:
DEMIN:
ALDO:
DEMIN:
LA PROFE:
DEMIN:

Es ridculo no s nada sobre esa mujer.

Solo tenemos que armar una pequea estructura con los hechos ms
trascendentes de su vida, que los tenemos en estas fotocopias.
Adentro de esa estructura vos escribs tu obra. Es como si tuvieras que
escribir tu historia dentro de la ma.
Qu ests diciendo?
(A Demin) Necesitamos de lo tuyo, para que l escriba.
Yo tengo que proveer a este ex adicto sorete para que te escriba tu
obrita de teatro? No me suena del todo convincente.
Ests muy nervioso. Ests comprometido. Yo puedo darte
tranquilidad. Puedo ofrecerte una buena distribucin de lo que
hagas para vender.
Qu decs?
No tendras ni que moverte del laboratorio o de donde sea que
trabajes. No tendras que arriesgarte a salir a mover tu mercadera.
No me hables como si fuera un dealer.
Es becario del Conicet.
La concha de tu madre.
Ok perdn, es para tu proyecto.
Mis proyectos. Son Los proyectos. Y en los dos hay que avanzar
y financiarlos porque nos estn ahogando.
Hablar por momentos transforma a La Profe en una sirena. Es su voz que,
por momentos, es un canto hipntico.

LA PROFE:

DEMIN:
LA PROFE:
DEMIN:
LA PROFE:

Mir. Ese es Paiaso. l baila en la murga, colabora con el proyecto, no

es convicto. Ponemos a Paiaso en esa tarea. No hace falta que est en
todos los ensayos. Vive all, al final del barrio. Una casa de chapas en
el medio del tierral donde ensaya con la murga. Solo tendras que
producir lo suficiente y dedicarte con tu equipo a lo tuyo. Nos das la
droga a nosotros, Paiaso se encarga, y yo te rindo. No tendras que
arriesgarte a salir a ningn lado y correr riesgo de exponerte.
Y quin te dice que Paiaso pueda hacerlo?
Es dealer. Todos lo sabemos. Vende paraguayo y est empezando a mover
pastillas. Tiene su clientela. Es redondo. No es lo que estabas buscando?
Si es as no estara mal.
Te vamos a demostrar que podemos darte un efectivo reparto. Vas a
estar tranquilo, vas a tener dinero para tus proyectos. Vas a avanzar

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

135

DEMIN:
LA PROFE:

DEMIN:
LA PROFE:
DEMIN:
LA PROFE:
DEMIN:

con tu equipo, en tus investigaciones para Holanda, vas a avanzar en

el proyecto cartel. Holanda contentos, el Conicet contentos. Vos, tan
contento que agradecido preguntars qu puedo hacer por
ustedes?. Y ah nosotros te pediramos una pequea cantidad extra
de tu produccin.
Para l.
Y para financiar la produccin de la obra. Cunto cres que est
dispuesto a poner el sistema penitenciario de la provincia en una obra
de teatro? Tengo ambiciones. Lo puedo ver. Tenemos un escritor, eso
cambia las cosas. Vos (A Aldo) Qu te da tanto miedo? No te
tomes las cosas tan en serio, somos un elenco de reclusos.
Y un polica administrativo.
Financiado con venta de drogas.
Dirigidos por una profesora de Educacin Fsica.
Qu puede ser tan grave? Tenemos un trato?
Trato.
Entra Mnica (la mujer polica).

MNICA:
LA PROFE:
MNICA:
LA PROFE:
MNICA:
LA PROFE:
MNICA:
AMBOS:
LA PROFE:
MNICA:

136

Qu pasa ac?
Mnica!
Se despert el muchachito. Todo en orden profe?
S.
Segura profe?
S Mnica.
Chicos? Bien?
S.
Mnica llegs justo. Estbamos armando bien nuestro equipo. Te
presento a nuestro escritor. Y a nuestro pro-duc-tor.
Hijo? No lo puedo creer. Es la primera vez que vamos a hacer algo
juntos. l antes se avergonzaba de m. Me ocultaba. Incluso lleg a
decirles a sus amigos que yo haba muerto cuando l era chico. No lo
culpo. Yo entr a la polica porque no saba qu otra cosa hacer. Me
dije bueno, con suerte, quedo en la parte administrativa, y as fue.
Por qu iba a sentir mi hijo orgullo de m? Por suerte las cosas
cambian, bueno no s si cambian, pero se mueven como dice La
Profe. Y bueno. Hoy la vida nos encuentra juntos. En un proyecto
que nunca hubiramos imaginado. Yo que siempre quise ser actriz.
M A N U E L G A RC A M I G A N I

tus excesos y mi corazn atrapado en la noche

DEMIN:

No saba eso mam.

MNICA: S siempre quise, nunca te lo cont pero siempre quise. Hoy debuto
con mi hijo como productor. Gracias a usted profe.
LA PROFE: No. De ninguna manera, es gracias a todos. A todos y cada uno de
nosotros, y a algo ms. Algo que no podemos ver ni tocar. Que est
en el aire. Vamos a festejar! El comienzo de los ensayos! Msica!
Bailemos!
Msica. Bailan. Fuman. Timbre. El humo transforma a todos en siluetas y
los hace desaparecer. Menos a Aldo, que se queda escuchando una voz
anciana que le habla por un portero elctrico.

Bienvenido al Instituto Provincial para la Preservacin y el Fomento

de la Cultura. La seora De Droylan est muy interesada en terminar
de cancelarle su premio personalmente. Ella escribe. Quiere leerle
una obra que escribi. Eso por supuesto si usted dispone de tiempo.
Y si tiene usted inters de hacerlo.
ALDO: S claro yo
La mujer interrumpe.

Nos imaginamos. Nos imaginamos que no nos dira que no. As que
la seora De Droylan lo espera. Pase.
Suena un timbre que abre la puerta. Aldo sale. Sigue sonando el timbre.
Entra por otra puerta Mara Florencia Bazn Daz. Abre.
MARA FLORENCIA (MARA FLOR.):
PAIASO:
MARA FLOR.:
PAIASO:
MARA FLOR.:
PAIASO:
MARA FLOR.:
PAIASO:
MARA FLOR.:

Hola. Pas.
(Entra). Permiso.
Llegaste bien, no tuviste problema?
No. Haba estado por ac.
Ah s?
S.
Mir qu bien.
Un cumpleaos una vez
Hiciste. Claro. Esther me habl de vos. La mam de Carlitos Glvez.
Trabaja en el local del comit. Yo no te he visto pero Esther hace
tanto que trabaja con nosotros que le tengo una confianza ciega. Yo
le dije Esther, me tengo que lucir, tengo que quedar muy bien. Y te
recomend. Te cuento. Es una bienvenida. Ves? Les el cartel?
WELCOME. Porque es un chico que llega de Wisconsin. Wisconsin, lo
tens? Al norte de Estados Unidos. Es un intercambio cultural. l

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

137

est terminando la carrera de arte dramtico y est haciendo su tesis

sobre teatro popular en Amrica Latina. Si todo sale bien, el ao que
viene me voy yo para all. A una ponencia de Al Gore que hace justo
ah, en Wisconsin. La idea es que uno pueda ayudar a la persona que
viene. Guiarlo, asesorarlo un poco. Algunos dicen ser su ngel, pero
a m me parece que eso es banalizar una palabra importante. La idea
es recibirlo. Comemos unos sanguchitos, unas empanadas. Viene tu
show. Termins y arrancamos ya con una musiquita, bailamos,
vemos.
Timbre.

Nathan! Vamos!
Salen. Entran La Profe y Aldo.
LA PROFE:

ALDO:
LA PROFE:
ALDO:
LA PROFE:
ALDO:
LA PROFE:
ALDO:
LA PROFE:
ALDO:
LA PROFE:
ALDO:
LA PROFE:
ALDO:
LA PROFE:
ALDO:
LA PROFE:
ALDO:
LA PROFE:
ALDO:

138

Ya s que las fotocopias estn buensimas, son completsimas, pero

el video es emotivo por momentos, se le ha traspapelado
evidentemente a Paiaso con ese otro rarsimo.
Las estuve leyendo y releyendo.
Qu vergenza.
Qu?
Tienen anotaciones mas.
S, las vi.
Qu pudor, son estupideces que se me ocurran cuando lea y las iba
anotando. No tienen ningn sentido.
Yo creo que s.
Pero por favor.
De verdad lo digo.
Lo decs por ser amable.
No.
S, vamos. Aparte no tendras ni que haberlas ledo.
Estaban ah.
Y?
Son material para la obra.
Pero mis anotaciones son privadas.
Perdn.
Es imperdonable.
Ojal puedas.
M A N U E L G A RC A M I G A N I

tus excesos y mi corazn atrapado en la noche

LA PROFE:
ALDO:
LA PROFE:
ALDO:
LA PROFE:
ALDO:
LA PROFE:

Ya est. Avanzaste.
Avanc?
Sobre mi intimidad. Me hiciste sentir (Busca decirlo con los dedos).
Expuesta.
Desnuda.
Yo hice eso?
Te acercaste a mi intimidad, es como si nos hubieras ya hecho
ntimos, sin preguntarme.
Aldo cae a los labios de La Profe. Se besan. Entran Mnica y la reclusa.

MNICA:
LA PROFE:
ALDO:
LA PROFE:
ALDO:
MNICA:
LA PROFE:
MNICA:

Profe ya estamos listos, solo falta Paiaso que parece le sali un

trabajito, en buena hora, y no puede venir.
Bien, empecemos entonces.
S claro.
Pongamos algo de msica. No?
S.
Ya mismo.
Vamos a leer una pequea introduccin de nuestra herona. Mnica
nos haras el honor?
Pero claro (Lee). Mary Tern de Weiss nace en Rosario en 1918.
Empieza a jugar al tenis de muy pequea, ya que su padre era el
bufetero de un club. Fue nmero uno de la Argentina en 1941; 44;
46; 47 y 48. Gan 2 medallas de oro y una de bronce en los primeros
Juegos Deportivos Panamericanos y conquist numerosos torneos
internacionales, entre ellos el Plate en Wimbledon.
Empieza a simpatizar con el peronismo al ver el fuerte apoyo estatal
en la actividad deportiva. Para 1952 Mary ya era viuda y Pern la
convoca para la funcin pblica, se la nomina jefa de los campos
deportivos municipales. Desde all propugna la popularizacin del
tenis, con el objetivo de hacerlo llegar a sectores carenciados y de
bajos recursos. Desde el gobierno de la ciudad se intervienen los
clubes, se abre el Lawn Tenis para los chicos provenientes de las capas
ms humildes. La Fundacin Eva Pern provea de raquetas y todo lo
necesario para la prctica deportiva. Esto sera tomado por el
ambiente del tenis como una afrenta ya que ellos bregaban por
mantenerlo como una actividad de elite. La acusan de tener una
actitud ajena a la familia del tenis y la condenan a una conspiracin
sistemtica contra su carrera. Mandan comunicados a todo el mundo

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

139

ALDO:
MNICA:

LA PROFE:
ALDO:
LA PROFE:

MNICA:
ALDO:
MNICA:
LA PROFE:

ALDO:
LA PROFE:
ALDO:
MNICA:

140

pidiendo que no se acepte a Mary en torneos internacionales. Y en el

pas, ninguna de sus competidoras acepta estar en torneos donde
participe Mary Tern de Weiss, no se presentan a jugar los partidos
ante ella, llegando a plantarla incluso, minutos antes. Este boicot
permanente se prolongar incluso hasta el ltimo de sus das.
Ajena.
A la familia del tenis. Con la proscripcin del peronismo debe
exiliarse en Espaa. Regresa en el 63 y el boicot de sus colegas y
entorno sigue tan fuerte como sistemtico. El 8 de diciembre de
1984 producto de una depresin que la acompa desde el
fallecimiento de su madre hasta sus ltimos das, se arroja por el
balcn de su departamento de Mar del Plata y muere.
Pero pobre muchacha esto pas de verdad o es inventado?
Pas de verdad Mnica. Nosotros vamos a buscar la forma de contar
su historia.
Yo adems seleccion algunos datos de color que me parece que
pueden ser buen material. Quin lee?
Yo. (Lee). La muerte de su madre sorprende a Mary en planes de
mudanza. Estaba muy mal y justamente varios mdicos le haban
recomendado alejarse de la humedad de Buenos Aires. Un clima seco
sera fundamental para su salud.
Se rumorea fuertemente que en una reunin en la casa de gobierno,
Pern, que haba enviudado en la misma poca que Mary, le pide
casamiento.
Dios mo! El mismsimo General?
S. Y ella lo rechaza.
Qu valor!
(Leyendo) Se dice que Mary le respondi: General, yo simpatizo con
su gobierno, pero no tengo fibra poltica; no soy Evita. Adems no
podra subirme a ninguna tribuna a hablar. Y usted necesita una
compaera de fuste a su lado.
Bien, ya tenemos los datos ms importantes o por lo menos los que
nosotros vamos a tomar.
Cmo empezamos?
Vamos a hacer algo que yo denominara una condensacin de los
hechos biogrficos.
Opa. Y eso?

M A N U E L G A RC A M I G A N I

tus excesos y mi corazn atrapado en la noche

ALDO:

MNICA:
LA PROFE:
ALDO:
MNICA:
LA PROFE:
ALDO:
LA PROFE:
ALDO:
LA PROFE:
ALDO:
MNICA:
ALDO:

LA PROFE:
MNICA:
ALDO:
MNICA:
LA PROFE:
ALDO:
LA PROFE:
ALDO:
LA PROFE:
ALDO:
MNICA:

En una primera parte vamos a poner todos los hechos reales que nos
parezcan relevantes para crear un contexto de veracidad. Vamos a
tomar esa condensacin de hechos como trampoln para escapar de
la fidelidad histrica, e inventar toda una parte totalmente ficcional
de la vida de Mary.
Y eso cmo se hace, profe?
Lo vamos a hacer juntos Mnica. (A Aldo) Te escuchamos.
Tenamos que Mary planeaba mudarse a un lugar de clima seco.
Tranquilamente podra ser
Mendoza.
No, no Mnica.
(Anotando) S. Mendoza.
Ah. Entonces, estn por viajar a Mendoza.
No. Estn volviendo.
De dnde?
De Mendoza. Qu tal si en realidad ya se mudaron, ya vivieron all
un par de aos. La obra empieza con ellas llegando a Buenos Aires.
Y a qu vienen?
Mary ha logrado consensuar un partido. Despus de aos una tenista
decidi enfrentarla por un ttulo menor pero con un premio de
mucho dinero. Mary lo necesita. Llevan un tiempo en Mendoza
viviendo de ahorros.
Entonces estn llegando.
Y la madre no ha muerto.
Va a morir ahora.
Pobre mujer.
Entonces estn llegando a Buenos Aires desde Mendoza. Traen
valijas, bolsos.
Exactamente.
Llegan a una casa? A un hotel?
A la casa de algn amigo en Buenos Aires. En ese preciso momento
recibe una nota. Es de la tenista que sera su contrincante.
No.
S. Se baja del partido.
Qu hija de puta.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

141

ALDO:

LA PROFE:
ALDO:
MNICA:
ALDO:

LA PROFE:
MNICA:
ALDO:
MNICA:
ALDO:
MNICA:
LA PROFE:
MNICA:
LA PROFE:
MNICA:
ALDO:

MNICA:
LA PROFE:
MNICA:
ALDO:
MNICA:
ALDO:
LA PROFE:
142

Le explica en la nota, que ella, tena todas las intenciones de

competir, pero que recibi mucha presin para que no se lleve a cabo
el partido. Mary no lo puede creer. Su madre desespera. En ese
momento ingresa otro personaje.
Quin?
Pern.
Le va a pedir casamiento en ese momento?
S. Y Mary se va a negar, por supuesto. La madre no ve futuro para
Mary si no es casndose con Pern. La negativa de Mary es un
disgusto tan grande que sufre una crisis y muere.
Una crisis?
Y muere?
Un paro algo. Y muere. Ah, abrumada. Mary recuerda.
Disculpe pero no piensa buscar un mdico esa chica?
No. Porque la obra pasa a otra cosa.
A otra cosa? Pero se le est muriendo la madre y se sienta a recordar?
Por qu no?
Yo llamara a un mdico.
No es necesario hacer entrar a un mdico.
Se me hace difcil de creer.
En realidad puede ser que entre un mdico. No es eso lo importante.
La obra pasa a otro plano. Mary est ah. En la ruina econmica.
Despus de haber viajado miles de kilmetros en vano. Rechaza a
Pern y su madre muere. Todo esto la abruma, la golpea de tal
manera que queda en una especie de shock emocional. En realidad no
es que recuerda su pasado, lo alucina. Es como si nos trasladramos
a la cabeza de Mary, a su interior. Justo ah, un flashback a sus
momentos felices. Los lugares donde se hubiera quedado para
siempre. Como si nos quedara expuesto su corazn.
La verdad que no entend, pero suena bonito.
Y cul es ese momento feliz adonde nos lleva el corazn de Mary?
Su infancia.
No, no. Su felicidad reciente.
Mendoza.
Exactamente.
En Mendoza haba encontrado el amor?
M A N U E L G A RC A M I G A N I

tus excesos y mi corazn atrapado en la noche

ALDO:

MNICA:
ALDO:

LA PROFE:
ALDO:
MNICA:
ALDO:
LA PROFE:
MNICA:
ALDO:

S claro. Entre otras cosas. Dos aos antes de todo este suceso. Mary
estaba llegando a Mendoza donde es recibida por jvenes militantes
del peronismo de base. Vive en el anonimato, casi escondida, en una
zona semiurbana. La rodea mucha gente joven. Muchos artistas y
militantes que hacen trabajo social, y se ven atrados por su historia.
Se enamora de un actor de teatro independiente y al poco tiempo
termina por involucrarse de lleno con el teatro. Ensaya por las noches
una obra donde interpreta a una monja tercermundista que, en una
funcin de teatro para los chicos en su parroquia, se enamora del
director. La obra la representan de manera clandestina en casas de
intelectuales o artistas.
Me van a disculpar pero creo que me perd.
No es tan difcil. La vemos en su corta vida en Mendoza. Lleva
tiempo sin jugar al tenis y ha encontrado en el teatro una nueva
pasin. Por lo tanto lo que vemos es que ella revive el momento en el
que actuaba. Vemos la obra que ella representaba.
Queda abrumada por todo lo que le pasa en tan poco tiempo
Y lo ms importante es que ella no viva en ese lugar.
Qu lugar?
Buenos Aires. Donde empieza la obra, donde le pasa todo.
(A Mnica) Lo de Pern, lo de la madre, y ah el shock.
Lo sigo, lo sigo.
Ella est recin llegada. Buenos Aires ya no es su lugar, vive todo eso
adems, como extranjera.
Timbre. Telfono.

MNICA:
LA PROFE:
MNICA:
LA PROFE:
MNICA:
LA PROFE:
MNICA:
LA PROFE:
MNICA:

(Atiende). Hola Hola Quin es?... Paiaso? (Se saca el telfono del
odo aturdida). Ah! qu ruido espantoso!
Quin es?
Se cort. Me pareci or a Paiaso. Y despus un ruido espantoso.
Te qued doliendo?
No. Me qued un zumbido.
Escuchs bien?
Cmo?
Quiz deberas ponerte unas gotas algo.
S, porque el zumbido no para. Me voy ya mismo para una farmacia.
(A la reclusa). Ando en el patrullero vamos que te llevo.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

143

LA PROFE:

Tenemos mucho trabajo.

ALDO: S.
MNICA: Ok.
Salen Mnica y la reclusa.

LA PROFE:

ALDO:
LA PROFE:
ALDO:
LA PROFE:
ALDO:
LA PROFE:
ALDO:
LA PROFE:

ALDO:
LA PROFE:
ALDO:
LA PROFE:

ALDO:

Gracias. No s cmo agradecerte esto. Es importante para m. En

esta obra se juega la concrecin o no del proyecto. Los ojos de la
cpula del Servicio Penitenciario van a estar en nuestra obra. Mi
futuro y el de muchos depender de lo que podamos hacer.
Va a estar bien.
Por supuesto que s. Tenemos mucho trabajo. La escritura ya va en
camino. Hay que pensar en el montaje.
El reparto.
S.
Para los personajes femeninos estn Mnica, la reclusa. Y vos?
Yo, actuar? No lo haba pensado.
Estoy seguro de que podras ser una buena actriz.
Bueno yo de hecho planeaba hacer una presentacin el da del
estreno. Una presentacin un poco actuada o algo, me estaba
haciendo hacer un trajecito.
Un trajecito?
Azul. Al cuerpo. Una hermosura.
Entonces actus?
Claro. Yo estoy dispuesta a hacer lo que sea necesario por este
proyecto. Lo que s, yo vengo con traje porque me est saliendo un
ojo de la cara.
Para los personajes masculinos solo est Paiaso.
La Profe mira a Aldo con intencin. Aldo interrumpe antes de que La
Profe pueda hablar.

LA PROFE:
DEMIN:
ALDO:
LA PROFE:

144

Estoy escribiendo la obra. Voy a ayudarte en todo lo que necesites

para el montaje, no me pidas que acte.
Claro. Gracias otra vez.
(Entra). Hola.
Hola.
Qu tal?

M A N U E L G A RC A M I G A N I

tus excesos y mi corazn atrapado en la noche

DEMIN:

LA PROFE:
DEMIN:
LA PROFE:
DEMIN:

LA PROFE:
ALDO:
LA PROFE:
ALDO:
DEMIN:
ALDO:
DEMIN:
ALDO:
DEMIN:
ALDO:
DEMIN:
ALDO:
DEMIN:
LA PROFE:
DEMIN:
LA PROFE:
DEMIN:
LA PROFE:
DEMIN:
ALDO:
DEMIN:

Paiaso pas por donde quedamos y se llev algo, lo primero. Habl

por telfono despus con l y ya lo tena liquidado. Una luz. Despus
se me cort y no pude hablar ms.
Me alegro que te d tranquilidad.
S. Creo que esto va a andar muy bien.
Tengo la certeza. Adems es como que lo presiento.
Vos sabs que yo tambin siento algo. Nunca me pas, nunca entend
de qu se trataba eso, pero por primera vez creo tener una
corazonada. Paiaso es un profesional. Sabs lo que tiene? Las
Motors. Son unas pastillas que vienen de Estocolmo. Son
famossimas, inconseguibles. Se le ocurri ver si en el laboratorio
podemos analizarlas y hacer alguna versin, en fin. Cmo va la obra?
Necesitamos un actor.
Y un director.
Por lo pronto con un actor ya es algo. Cmo te ves actuando?
Bueno lo ideal es que fuera bueno.
Y vos qu carajo sabs si soy bueno o malo?
Sos actor?
No.
Entonces?
Bueno, pero lo decs as.
As?
As, como que si lo fuera, sera malo.
Vos escuchs lo que ests diciendo?
(A La Profe) Lo que necesites no tens ms que pedrmelo.
Actuaras en mi obra?
Tu obra?
De teatro.
Tu obra de teatro.
Quers?
Qu papel representara?
El de un hijo de puta al que matan.
Cont conmigo.
Suena el telfono como un trueno.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

145

LA PROFE:
DEMIN:
LA PROFE:
DEMIN:
ALDO:
LA PROFE:

Por Dios, ese telfono suena como un trueno.

Un trueno?
S. Un canto de la noche. Que festeja nuestra nueva adquisicin.
Nuestro novel actor.
Qu lindo habls a veces.
(Atendiendo el telfono) Hola Paiaso S ac est Es Paiaso
quiere hablar con vos.
Genial Hola Paiaso Cmo?... Aj No me digs Pero qu
interesante lo que ests diciendo Paiaso Por supuesto que puede
sumarse al proyecto si le interesa, necesitamos un actor Es
perfecto, decile que venga al ensayo de hoy mismo si puede Muy
buen trabajo Paiaso, esto es increble Chau.
No la van a poder creer. Paiaso consigui un actor.
Cancin Paiaso

Por los vestigios de la noche es que Paiaso va.

Tiene ojos de diamantes
(son) su lupa hexagonal.
l puede ver en tu mirada
ms de lo que es tu voluntad mostrar
de tu alma el manifiesto
ser el ms pequeo gesto
desprovisto de intenciones,
ante su presencia ests.
l sabe algo
Se lo dijo la
noche al entrar en su rbita de pactos lbregos.
Como mortales solo reiremos
sin ver que l sabe
l sabe.
Sabe algo.
Reidores nocturnos
que a las estrellas nombres inventan
Paiaso los recluta
y con ellos algo intenta.
Rara danza
algo en m resuena
desde la panza
146

M A N U E L G A RC A M I G A N I

tus excesos y mi corazn atrapado en la noche

y por mil pequeas venas

no doy con mi lanza
para ver lo que sea
pero me alcanza
me arrastra y marea
me sube me baja
y ya no me deja.
l sabe algo.
Se lo dijo la
noche al entrar en su rbita de pactos lbregos
Como mortales solo reiremos
sin ver que l sabe
l sabe.
Sabe algo.
Paiaso canta.

As como la araa
teje a la vctima su red.
As como la abeja
hace su saliva miel.
La noche su brillo nutre
muy dark su coche
y en vilo huye.
El descanso es un hilo impune.
Nada manso, estoy inmune.
no voy al mando de esto que surge.
l sabe algo.
Se lo dijo la
noche al entrar en su rbita de pactos lbregos.
Como mortales solo reiremos
sin ver que l sabe
l sabe.
Sabe algo.
MARA FLOR.:

Eso fue increble. Maravilloso. Nathan no lo puede creer. Quiere

conocerte, no te vayas todava.
PAIASO: Est bien.
Entra Nathan.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

147

MARA FLOR.:
NATHAN:
MARA FLOR.:
NATHAN:
MARA FLOR.:
NATHAN:

MARA FLOR.:

NATHAN:
MARA FLOR.:
PAIASO:
MARA FLOR.:
NATHAN:

MARA FLOR.:
PAIASO:
MARA FLOR.:
PAIASO:
MARA FLOR.:

NATHAN:
148

l es Nathan. Est encantado con tu show. Nathan, Paiaso. Paiaso,

Nathan.
Hello Paiaso. Thank you very much. Your show was Amazing.
Que tu show fue maravilloso.
Yes. I love it. Was wanderfull. Since the beginning until the end i was as
if hypnotized by your show.
Que fue como hipnotizado por el show.
Yes that is the word. Hypnotized. Yes. I felt the show grabbed me from
here and say hey! What are you doing, what are you doing with your life,
with yours hours. Get out of here an go throw your art to people in the
face. Its a great sensation. Actually felt bewitched. Yes. I have it. The
word. Bewitched.
Ah. Que hipnotizado no. Que hechizado sera la palabra.
Y un par de cositas ms, como que la obra lo agarr de ac y le dijo
ey qu ests haciendo, tens que vivir la vida, y bueno. Que el
mensaje muy lindo
And you do this? We can see you in another show? I am kenn to see more
of your work.
Ay sera genial! Que si ests presentndote en algn lado o
podramos ver algn otro show tuyo.
En este momento estoy ensayando una obra.
Ah qu bueno! Is rehearsing a play.
Oh! Fantastic! Creative process. See the armed, esthetic decisions in their
formation, the material becomes a waste, how to construct the tissue
between the director, writers and actors. I would love. I can witness a
rehearsing?
Que si se puede presenciar, ver, un ensayo.
S. Prest el celular y la llamo a La Profe.
Mi celular decs? Necesits llamar? Tom claro.
(Por el celular) Hola. Hola. Paiaso. Hola. Hola! Se cort.
La verdad sera extraordinario poder ir. Sin compromiso igual, si no
se puede no se puede. Pero sera tan enriquecedor para l vivir algo
de un proceso creativo ac en Latinoamrica. Y adems yo te quera
preguntar, porque ando buscando algo que me dijeron que ah en tu
barrio lo poda llegar a encontrar. S que no est exactamente dentro
de lo legal pero bueno. Son unos motores.
Motors.
M A N U E L G A RC A M I G A N I

tus excesos y mi corazn atrapado en la noche

MARA FLOR.:
PAIASO:
MARA FLOR.:

PAIASO:
MARA FLOR.:
PAIASO:
MARA FLOR.:

PAIASO:
MARA FLOR.:

Motors, claro.
Motors. Cmo sabs?
Me dijeron. Perdn, yo s que hay que ser discreta con estas cosas,
pero s que se consiguen en tu barrio y la verdad es que tengo una
necesidad. Necesitara saber a quin comprarle.
Bueno tens suerte. Yo te puedo conseguir.
No! No lo puedo creer. Te lo agradecera tanto
Te pido la mayor de las discreciones por favor.
Por supuesto cont con eso. Muchas gracias. Ya me vea rastreando
no s por dnde, gracias Paiaso. Ahora solo falta que Nathan pueda
lograr lo que desea con esos ensayos para terminar de convencerme
que nos caste del cielo.
Del cielo?
S. De una nube
Ren.

PAIASO:

MARA FLOR.:
PAIASO:
MARA FLOR.:

PAIASO:
MARA FLOR.:

Es de noche. En la noche no hay nubes. (Al telfono). Hola. Est La

Profe? Hola Profe. Mire estoy con una chica donde vine a hacer un
trabajo Mara FlorenciaCmo era tu apellido?
Bazn Daz.
Bazn Daz.
(Mientras Paiaso sigue hablando) Claro... De una nube no. Te
desprendiste de alguna constelacin para hechizar la tierra en mandos
de la noche.
Se escucha como el culo.
Vamos para afuera a ver si hay mejor seal.

MI CORAZN
GLORIA: (Entrando) Me puse este saquito y busqu una cartera ms grande.
ALDO: Qu llevs ah?
GLORIA: Un equipo de msica.
ALDO: Un equipo de msica?!
GLORIA: Bueno, unos parlantitos donde conects el mp3. No tengo para
escuchar en el auto y puedo morir manejando horas sin msica.
teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

149

ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
150

En la playa no se necesita msica.

Hubiera estado de acuerdo con eso. Pero ahora no.
Ah no?
Ahora creo que nunca se sabe cundo se puede necesitar.
Msica?
S.
Incluso caminando en la arena y escuchando el mar?
Incluso. No s cundo un sonido que se supone debera ser hermoso
empieza a transformarse en algo horrible.
Vamos. Te pasa eso?
Qu cosa?
Eso de que algo hermoso se te vuelve horrible.
S.
Podras explicrmelo mejor?
No.
Perdn?
La verdad es que no lo podra explicar mejor. Es eso.
Y tras msica para tapar?
S.
Eso horrible.
Basta. Traigo msica y listo.
Me haba olvidado eso de vos.
Que no pienso tanto las cosas?
No, eso no. Eso cmo olvidarlo.
Entonces?
Que as sin pensar, decs cosas que despus terminan teniendo
mucho sentido.
Eso es un cumplido?
Claro.
Te sali de casualidad, pero es lindo.
Y qu trajiste?
Para escuchar? Leonard Cohen.
Y eso? No es algo hermoso que se puede volver algo horrible?
Leonard Cohen? No lo haba pensado.
M A N U E L G A RC A M I G A N I

tus excesos y mi corazn atrapado en la noche

ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:

Viste.
No saba que te gustaba tanto Leonard Cohen.
Qu?! No sabas que me gustaba tanto Leonard Cohen?! Yo te lo
hice escuchar! Vos no lo conocas!
Nada que ver.
No lo conocas. La primera vez que lo escuchaste dijiste como que
canta mucho este seor y no me gusta no entender.
Yo no dije eso.
S! Y dijiste cosas peores.
Qu?
De verdad quers que te las recuerde?
S porque no te creo nada.
Dijiste este viejo es como Sabina, donde el valor de la cancin est
todo puesto en lo que dice, no tiene sentido escucharlo si no entends.
Yo no dije eso.
S, lo dijiste y nos peleamos.
Nos peleamos por eso?
S. Bueno tambin porque yo ah te dije ests comparando Leonard
Cohen con Sabina?! Matate. Me miraste con odio y nos peleamos.
No se le dice eso a un suicida.
No, ms vale, se me escap. Ponamos Leonard Cohen y yo te iba
traduciendo.
Y ah me empez a gustar. Bueno pero la diferencia entre Leonard
Cohen y el mar es que a Leonard Cohen lo puedo apagar.
Cierto.
As que pensaste que era un fantasma. Tan mal estoy?
Ests hermosa como siempre.
Igual lo de fantasma me gusta.
Por qu quers matarte?
Uf.
Es una locura.
Seguramente. Y vos?
Yo no quiero matarme.
Por qu dejaste de escribir?

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

151

ALDO:
GLORIA:
ALDO:

GLORIA:
ALDO:

Ah. Es digamos, largo de explicar.

Soy todo tiempo y odos.
No es nada en particular. Ya no me siento bien escribiendo. Me
pone en un estado que no me gusta. Haca rato que vena
sintiendo que alrededor las cosas se alborotaban y me pasa una
estupidez. Me present en un concurso espantoso de una sociedad
de fomento y la Direccin General de Escuelas con una obra para
adolescentes. Yo no estaba bien, saba que estaba en cualquiera
pero era muchsima plata. Gan. Sali una foto ma en el diario
con todas esa seoras. Para cobrar me hicieron ir a un encuentro
de elencos juveniles municipales y de escuelas. Domingo a la
maana yo tena una resaca insoportable, todo me revolva el
estmago. Me sentaron en una especie de palco improvisado con
tarimas. De un lado tena un ballet folklrico juvenil donde haba
una nena de trenzas con una canasta llena de sopaipillas que al
rayo del sol de las doce daba la sensacin de que se estaban
volviendo a frer. Me llegaba el olor y me haca estar casi en una
arcada constante. Del otro lado el cuerpo de bandera de una
escuela de chicos hipoacsicos. Termina la obra, todos
aplaudimos, empieza a sonar un folklore, la nena de al lado
empieza su acting de repartir las sopaipillas y empieza por m, me
pone la canasta en la cara, yo la alcanzo a correr y le vomito al lado
al abanderado sordomudo. Todos me miran. Obvio. Me pagaron
una parte y despus me dieron mil vueltas para cancelarme.
Qu feo.
Fue una estupidez. No s por qu me angusti. Ah me dije me
tengo que ir. No s, y me fui a Chile.
Timbre.

GLORIA:

Es un telfono o la gaviota ms rara que escuch en mi vida?

Es un telfono.
ALDO: (Atiende). Hola. La seora De Droylan est en la puerta.
SRA. DE DROYLAN (S. DROYLAN):
Le habrn avisado que quera leerle mi pequea obrita.
ALDO: S.
S. DROYLAN: Entonces leo.
ALDO: Por favor.
Saca un papel y lee.

152

M A N U E L G A RC A M I G A N I

tus excesos y mi corazn atrapado en la noche

S. DROYLAN:

Dnde est la bruja? Por all! Por all!, decan lo nios. Y la bruja,
en manos del hbil titiritero se esconda veloz.
En invierno oscurece temprano. El titiritero se percat de que ya se haba
ocultado el sol y deba terminar pronto la funcin. Mientras segua
manipulando los muecos espi al pblico desde un pequeo orificio
estratgico en el retablo. Al observar al pblico de nios se percat de
algo inquietante. Todos movan sus cabezas y alentaban para que el
protagonista se diera vuelta en el momento justo y descubriera a la bruja.
Todos. Menos uno.

Estaba exactamente en el medio del tumulto. Quieto. El nico nio

que no gritaba y estaba perfectamente quieto. Sus ojos, clavados en los
de la bruja. No deca nada. Nada. Finalmente, los personajes de la
obra de tteres logran atrapar a la bruja. Algaraba en la sala. Todos los
nios festejan. Desde adentro, el titiritero escucha que el barullo se
detiene abruptamente. Alguien le arrebata uno de los tteres. Se
asoma. Ah est. El mismo nio. Tiene el ttere de la bruja en la mano
y est llorando desconsolado. Mira fijo al titiritero y manipulando
torpemente a la bruja, le dice: Voy a contarte yo ahora una historia.
Esta historia comienza y termina igual. Es una bruja que recita un
poema en el medio de la noche. Toma un trago de alcohol y comienza:
Luna soberbia
Me habas advertido sobre el poder
de tu relieve.
Y nada me import.
De tus mesetas que imagino.
De tu luz.
Cmo es estar para siempre dentro de la noche?
Sin poder salir
Rehn de tus caprichos
De tus formas
Gallinas de tu hechizo
De tus normas
Nadie es libre hoy
Soberbia
Nadie
Quien inventando su color
su densidad
quiera un bosque pintar.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

153

Laberinto indescifrable
Lana fina
sueo interminable
cajas chinas
mientras bajo tu luz alguien poetice
Soberbia
Cmplice de las sirenas y sus cantos
De hipnosis
su arma y su manto
Su cometido
nunca dejarnos.
Nunca
paz darnos.
Termina el nio de decir el poema y arranca de la mueca bruja los
botones cocidos como ojos, asoman hilos rojos, se los mete a la boca,
se los traga. El nio queda esttico. Va perdiendo color hasta ponerse
blanco, pueden verse en su piel las venas como lneas pintadas. Cae
al piso como una piedra.
Fin
(Arruga el papel, cierra su puo, lo abre y tiene ahora sobre la mano un
par de billetes). Aqu tiene lo que se le deba, bueno lo que no se le
haba terminado de pagar. (Sale).
Entran Mnica, La Profe, Paiaso, Mara Florencia, Nathan y La reclusa.
LA PROFE:

ALDO:
MARA FLOR.:
LA PROFE:
MARA FLOR.:
NATHAN:

154

Ac estabas. l es Nathan, de quien te habl. Es de Estados Unidos.

Nathan es adems de actor, un estudioso del teatro y est
interesadsimo en la obra. Estuvimos hablando muchsimo y propuso
un montn de ideas. Pero la ms importante es que est dispuesto a
honrarnos con su actuacin. No es increble?
S claro.
Nathan insiste en que el honor es suyo.
Ella es Mara Florencia, acompaa a Natahan y est oficiando de
traductora.
S, su traductora. (A Nathan) Traslation.
The translation course, is both necessary and at the same time is a
conviction, it is a curse that has fallen upon communication between
cultures. The translation about us while we are away for good.

M A N U E L G A RC A M I G A N I

tus excesos y mi corazn atrapado en la noche

MARA FLOR.:
NATHAN:
MARA FLOR.:
LA PROFE:
NATHAN:
MARA FLOR.:
LA PROFE:

NATHAN:
MARA FLOR.:
LA PROFE:
NATHAN:

MARA FLOR.:

LA PROFE:
MARA FLOR.:
NATHAN:
LA PROFE:
NATHAN:
LA PROFE:
NATHAN:
MARA FLOR.:

Traduccin, ardua tarea!

He is the creator of the project?
Si l es el mentor de este proyecto.
l es nuestro autor. El autor de la obra. La creadora del proyecto soy
yo.
I had said that you were the creator of this valuable theater project
between police and prisoners.
Que no saba que era usted la creadora de todo esto.
Ah no les dije eso? Bueno s, soy yo. Todava no est aprobado por
el Servicio Penitenciario Federal, este es un proyecto piloto, por eso
contamos con tan solo una reclusa y una polica, adems de un
acompaante institucional que soy yo, y colaboradores externos que
bueno, son todos ustedes, con quienes estoy profundamente
agradecida.
Are you a woman full of highly intelligent and sensitive.
Que usted es una mujer muy inteligente y sensible.
Bueno, no creo que sea para tanto.
Youre wrong, and let me bring here some words of the greatest work
which is written. Hamlet, when thinking of unmasking the treachery of
his mother and uncle through a theatrical, says: ... I have heard people
criminals, attending a play, have been so deeply impressed by the spell
only the scene, which at once revealed his crimes ...
Dice que en Hamlet, cuando est pensando en desenmascarar la
traicin de su madre y su to a travs de una representacin teatral,
dice: He odo contar que personas delincuentes, asistiendo a un
espctaculo teatral, se han sentido tan profundamente impresionadas
por el solo hechizo de la escena, que en el acto han revelado sus
delitos
Qu hermoso.
Beautiful.
I? Beautiful you.
Gracias pero hablaba de sus palabras.
Its not me. Its Shakespeare.
Qu hermoso que las evoque, que las traiga aqu.
The beauty is that I can be in this play. Let me bring you to me here.
Dice que lo hermoso es que usted lo haya trado a esta obra.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

155

LA PROFE:

Yo no lo traje. Lo trajo algo, algo de otra naturaleza que est

conspirando para que todo sea perfecto.
Entran Mnica y Paiaso.

MNICA:

ALDO:
LA PROFE:

MARA FLOR.:
LA PROFE:

Mnica est todo listo?

A la orden profe. Yo ya me estudi el texto para el casting. La reclusa
ya ha sido trasladada a la comisara y est esperando a que vayamos a
firmar para poder traerla, en el camino puede estudiar el texto porque
es cortito.
Casting?
Lo propuso Nathan. Un casting interno para ver quin representar a
Mary, nuestra protagonista. Los personajes masculinos ya estn
definidos. Nathan en el protagnico.
S, yo me compromet en ayudarlo a aprenderse todo el texto en
espaol por fontica.
Paiaso har un par de personajes secundarios y Demin, el hijo de
Mnica nos va a ayudar con un personaje que entra al final, habla
poco, y es ejecutado. Vamos para la comi, Nathan acompaanos,
quiero presentarte con el coordinador de actividades especiales, va a
estar feliz vamos.
Salen La Profe, Mnica y Nathan.

PAIASO:
MARA FLOR.:
PAIASO:
MARA FLOR.:
PAIASO:
MARA FLOR.:
PAIASO:
MARA FLOR.:
PAIASO:
MARA FLOR.:
PAIASO:
MARA FLOR.:

156

(A Mara Florencia que est por salir) Esper!

S.
Tengo lo tuyo.
Ah s!
Estaba esperando el momento.
Claro.
Que estuviramos solos.
Ms bien. Gracias.
Tom.
Pastillas!!!
Las Motors. Te pegan una cachetada en la jeta y queds a dos veinte.
Me sorprendi que las conocieras. Las probaste? Ey!
Pastillas.
Eso me ofrece.
No lo puedo creer.
Nunca me haba pasado.
M A N U E L G A RC A M I G A N I

tus excesos y mi corazn atrapado en la noche

PAIASO:
MARA FLOR.:
PAIASO:
MARA FLOR.:

Nunca nadie me haba hablado as. Me haba visto as.

Qu pens de m? Qu pensaste de m?
Ey! Te estoy preguntando si las probaste.
Ah no. No.
Guard esa que te di. Yo ac tengo media. Quers pegarle un
mordisquito para probarla?
No s.
Paiaso muerde un pedacito y le ofrece el que le qued en los dedos. Se
lo acerca a Mara Florencia. Lo acerca a sus labios. Mara Florencia
asiente con los ojos. Paiaso le mete en la boca el pedacito de pastilla.
Todo se pone rojo. El rojo se radicaliza.

MARA FLOR.:

(Canta)
Oh mi oscuro, mi bello muchacho
tan dbil tu cuerpo en ese ritmo borracho.
Tus ojos flo como extraviados
tu tono un pequeo canto cansado.
Tu gesto brilloso.
Transpirado.
Por bailar en tu murga de trasnochados.
De atonales colores,
deteriorado
tu traje es honor al suelo bailado.
Me toma tu msica.
De empastillados.
Mi oscuro, mi bello muchacho.
Lloro y ro de nervios
Me excita este sentir
Qu pienso yo de vos. Qu piensas t de m.
Qu pienso yo de vos. Qu piensas t de m.
PAIASO: Ey muchacha radical
la del calentamiento global
ven que te quiero mostrar
mir lo que tengo ac.
Un bigote como el de Alfonsn.
La ma es importante como Balbn.
Tengo para darle a toda una familia,
entra despacito como el Viejo Illia.
Soy el primer murguero pistero.
Hoy te invito a dar un paseo.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

157

Ven que te muestro cmo se hace.

Te voy a hacer conocer las bases.
Ven chica de la franja morada.
Con este motor te llevo montada.
MARA FLOR.: Oh mi oscuro mi bello muchacho
Amujerados ojos en tu gesto macho
Con este motor me voy de paseo.
Con el payaso murguero pistero.
De la diversin popular l es un obrero.
Ah con su traje, su brillo murguero.
Sus tambores.
Sus bailes.
Sus doradas hombreras.
El Demonio de Tazmania en sus rodilleras.
Cmo es posible aqu no amarte
un Twity fumn llevs de estandarte.
Mi oscuro, mi bello muchacho
Me excita este sentir
Qu pienso yo de vos. Que piensas t de m.
Qu pienso yo de vos. Qu piensas t de m.
PAIASO: Ey chica radical ven que te voy a mostrar.
Esto te va a gustar.
Por primera vez aqu va a sonar
nuestra murga tecno que va a impactar.
Una revolucin de alguna manera
Si Evita viviera sera tarimera
Es nuestro nombre.
El de cabecera.
Es lo que somos. Son nuestras ideas.
MARA FLOR.: Cmo pudiste meterla a ella
No hay un nosotros si en ti est Eva.
Precipitoso final entonces llega.
Nuestra relacin.
Nuestra aventura
Encuentra aqu su fatal fisura.
Estamos separados por un abismo.
Ya lo conozco.
El bipartidismo.
Entran Aldo, La Profe, Mnica, Nathan y La reclusa.

158

M A N U E L G A RC A M I G A N I

tus excesos y mi corazn atrapado en la noche

ALDO:

NATHAN:
MARA FLOR.:
PAIASO:
NATHAN:
MARA FLOR.:

El texto que eleg es del momento donde el mismsimo Pern le pide

casamiento y Mary lo rechaza, se dice que Mary pronunci
exactamente estas palabras.
One of the guys will Peron for the casting, just look and listen to Mary.
Paiaso could?
Si pods hacer de Pern para el casting.
Claro.
Who to start?
Quin empieza?
Se miran entre todas.

NATHAN:

Come on!
Siguen mirndose. Nadie se ofrece.

NATHAN:
MARA FLOR.:
NATHAN:
MARA FLOR.:
NATHAN:
MARA FLOR.:
NATHAN:
MARA FLOR.:

NATHAN:

MARA FLOR.:

NATHAN:

MARA FLOR.:

Let me tell you something about a casting once did.

Djenme contarles algo acerca de un casting que una vez hice.
Maria Florencia ask you to be as literal as possible in translation.
Of course.
I was in the first years of college and was preparing a montage of Hamlet,
my favorite book, my favorite character.
Estaba yo en los primeros aos de la universidad y se estaba preparando
un montaje de Hamlet, mi obra favorita, mi personaje favorito.
I auditioned, I felt comfortable, I thought I did well. But it was for the
main character. Really dreamed that stormy interpret Prince of Denmark.
Hice el casting, me sent a gusto, cre haberlo hecho bien. Pero no
qued para el personaje principal. Realmente soaba con interpretar
aquel tormentoso prncipe de Dinamarca.
Even I got a secondary role, gave me one of the comedians who acts in the
palace. I was depressed. Wanted nothing to do with the work. I went
home and thought about quitting.
Ni siquiera me dieron un papel secundario, me dieron el de uno de
los cmicos que acta en el palacio. Me deprim. No quera saber
nada con la obra. Me fui a mi casa y pens en renunciar.
But then I thought what am I doing? Is William Shakespeare, I can not
leave, whatever you touch me, I will accept with joy and Ill put all of
me. So I began to study the work and discovered something wonderful.
Pero enseguida me dije qu estoy haciendo? Es William
Shakespeare, no puedo abandonar, sea lo que sea que me toque, lo

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

159

NATHAN:

MARA FLOR.:

NATHAN:

MARA FLOR.:

NATHAN:

MARA FLOR.:

NATHAN:

MARA FLOR.:

NATHAN:

160

aceptar con alegra y le pondr todo de m. As que me puse a

estudiar la obra y descubr algo maravilloso.
The particularity of this great work is the personality of Hamlet. In the
way that it paralyzes its ongoing reflection. Must avenge the death of his
father, who made a ghost, he revealed that he was murdered by his uncle
who also married his mother and is now the new king.
La particularidad de esta gran obra reside en la personalidad de
Hamlet. En la forma en la que su permanente reflexin lo paraliza.
Debe vengar la muerte de su padre, quien hecho un fantasma, le
revel que fue asesinado por su to que adems, se cas con su madre
y ahora es el nuevo rey.
Instead of realizing the revenge killing his uncle decides to expose the lie
through a play he wrote and that is just the story of the murder of his
father at the hands of his uncle.
En vez de concretar la venganza matando a su to decide
desenmascarar la mentira a travs de una obra de teatro que l
escribi y que no es ms que la historia del asesinato de su padre a
manos de su to.
That moment in the third act is perhaps the climax of the play and the
peak of the singular plan of Hamlet. This representation is the essence of
the tragedy and comes when he sees the comic, my character, reciting a
text. Hamlet says.
Ese momento en el tercer acto es quiz el clmax de la obra y el punto
mximo del singular plan de Hamlet. Esa representacin es la esencia
misma de la tragedia y se le ocurre cuando ve al cmico, mi
personaje, recitar un texto. Hamlet dice.
There is tremendous that this comic might not pure fiction rather
than subdue his soul to his own will? So much so that by the action of
it his face pale, his eyes jumping tears, anguish alter his face? What
would he do if he had the motives and impulses of pain I have? Flood
of tears the theater.
No es tremendo que ese cmico pueda no ms que en ficcin pura
subyugar su alma a su propio antojo? Hasta el punto de que por la
accin de ella palidezca su rostro, salten lgrimas de sus ojos, altere la
angustia su semblante? Qu hara l si tuviera los motivos e impulsos
de dolor que yo tengo? Inundara de lgrimas el teatro.
And that decides: The drama is the link thatll take the conscience of the
king.

M A N U E L G A RC A M I G A N I

tus excesos y mi corazn atrapado en la noche

MARA FLOR.:
DEMIN:
LA PROFE:
NATHAN:
MARA FLOR.:
NATHAN:
MARA FLOR.:
NATHAN:

MARA FLOR.:

NATHAN:
MARA FLOR.:
NATHAN:
LA PROFE:
NATHAN:
MARA FLOR.:
NATHAN:
MARA FLOR.:
NATHAN:
MARA FLOR.:
NATHAN:
MARA FLOR.:

Y ah decide: El drama es el lazo en que coger la conciencia del rey.

(Entrando) Hola.
l es Demin, hijo de Mnica, otro colaborador. Bueno. Yo empiezo.
Pay attention and repeat all the same dynamics.
Que todas repitamos la misma dinmica que va a explicar ahora.
Peron and Mary are looking for the same place. Peron after she
approaches him and touches his shoulder.
Pern y Mary estn mirando para el mismo lugar. Pern detrs de ella
se le acerca y le toca el hombro.
Mary acknowledges that his hand, looking to the horizon will start
talking and turning around to reach the eyes of the general. The situation
the grab in medias res.
Mary acusa recibo de esa su mano, viendo hacia el horizonte empieza
a hablar y va dndose vuelta hasta llegar a los ojos del General. La
situacin la agarramos in media res.
I mean the general and he proposed marriage and is awaiting a response
from Mary who is gathering the courage to say no.
O sea el General ya le propuso casamiento y est esperando la
respuesta de Mary que est juntando valor para decirle que no.
Profe?
(Mientras se cuelga en la espalda una raqueta con funda de la poca) Lista.
Before you start casting all I give a little advice.
Antes de que empiece el casting quiero darles a todas un pequeo
consejo.
Say this little parliament speaking fluently, with no off-key voice.
Digan este pequeo parlamento con soltura de lengua, no con voz
desentonada.
Do not overdo the movement of his hands, and slashing the air,
moderation in all things.
No se excedan en el movimiento de sus manos, como acuchillando
el aire, moderacin en todo.
Because even in the torrent, tempest, and rather, the hurricane of passion,
you must keep that temperance makes soft and elegant expression.
Porque an en el torrente, la tempestad, y por mejor decir, el huracn
de las pasiones, se debe conservar aquella templanza que hace suave
y elegante la expresin.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

161

NATHAN:

Do not be shy either, your own prudence should guide you. The action
must correspond to the word, and the word to the action. Lets begin!
MARA FLOR.: No sean tampoco tmidas, tu misma prudencia debe guiarte. La
accin debe corresponder a la palabra, y la palabra a la accin.
Comencemos!
Todos se preparan para el casting. Paiaso y La Profe se ponen accesorios.
Aldo y Nathan se sientan juntos, comentan entre s y anotan. La Profe
interpreta a Mary. Las dems postulantes esperan su turno repasando el
papel. Luz sobre una pequea tarima.
LA PROFE:

General, yo simpatizo con su gobierno, pero no tengo fibra poltica;

no soy Evita. Adems no podra subirme a ninguna tribuna a hablar.
Y usted necesita una compaera de fuste a su lado.
NATHAN: Good. Next!
Luz.
MNICA:

General, yo simpatizo con su gobierno, pero no tengo fibra poltica;

no soy Evita. Adems no podra subirme a ninguna tribuna a hablar.
Y usted necesita una compaera de fuste a su lado.
NATHAN: Next!
Luz.
MARA FLOR.:

General, yo simpatizo con su gobierno, pero no tengo fibra poltica;

no soy Evita. Adems no podra subirme a ninguna tribuna a hablar.
Y usted necesita una compaera de fuste a su lado.
NATHAN: Next!
Luz.

RECLUSA:

General, yo simpatizo con su gobierno, pero no tengo fibra poltica;

no soy Evita. Adems no podra subirme a ninguna tribuna a hablar.
Y usted necesita una compaera de fuste a su lado.
Silencio sepulcral. Han quedado todos estticos, [Link] se
para impulsado. Aplaude. Se van sumando de a uno al aplauso hasta una
ovacin unnime. Mnica llora.

NATHAN:

We have we Mary!
MARA FLOR.: Tenemos a la protagonista de nuestra obra!
Todos rodean a la reclusa felicitndola.
ALDO:

162

Bien, leo entonces en el papel de Mary (Seala a la reclusa). Su

madre, Mnica.

M A N U E L G A RC A M I G A N I

tus excesos y mi corazn atrapado en la noche

LA PROFE:

Personaje importante.
ALDO: Claro, de inflexin. A partir de la muerte de la madre vamos al
pasado donde Mary hace teatro. As que ah Mary hace de Laura,
una monja que hace teatro e interpreta a Eva Pern. Nathan es el
compaero de elenco de Mary que hace de Guido, actor que
interpreta a Fernando, un joven revolucionario que rapta a un
militar golpista y lo ejecuta. El golpista ejecutado lo va a hacer
Demin que tambin es el director de la obra y con su muerte
termina todo.
LA PROFE: Felicitaciones a todos, podemos comenzar con la obra. Pero antes
festejemos. Msica! Bailemos!

ATRAPADO EN LA NOCHE / Catched in the night

Msica. Entran Mary y su madre a escena con bolsos y valijas. Suena una
orquesta romantiqusima.
MARY:
MADRE:
MARY:
MADRE:
MARY:
MADRE:
MARY:
MADRE:

MARY:
MADRE:
MARY:
MADRE:

Por fin.
Qu largo viaje.
No vea pasar las horas. Qu ansiedad. Me tengo que poner a
entrenar. Ya mismo. Quiero llamar ya mismo a todos. A mis amigos.
Tens que descansar para el partido Mary.
S claro. Pero bueno, he avisado a algunos que vena, y calculo que
otros se habrn enterado. Tendr que ponerme al da con ellos.
Mary acordate que necesitamos que ganes ese partido.
Voy a ganarlo mam.
Las cosas no son como antes. Ahora dependemos de tu victoria. No
quiero presionarte pero este viaje no es un paseo. No es recordar
momentos felices. Hace tiempo que los viajes no son motivos felices
en nuestra familia.
Familia.
Es lo que somos Mary. No seas as.
Lo s. Y lo vivo con felicidad.
Slo quiero que seas consciente Mary.
Golpean la puerta. La madre abre.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

163

UN MENSAJERO:
MADRE:
MARY:
MADRE:
MARY:
MADRE:
MARY:
MADRE:
MARY:
MADRE:

MARY:
MADRE:

Telegrama para Mary Tern de Weiss.

S, permitame por favor. Gracias.
Qu dice mam? Algn amigo?
No! No! Otra vez esta maldicin! Por todos los demonios de esta
tierra, Mary! (Llora). No! No!
Mam qu pasa por Dios!?
Se retir. Alicia Hilda Tercano. Tu contrincante. Se retir. Otra vez
Mary. Otra vez esta maldicin. No hay partido.
Pero cmo puede ser? Telefoneamos antes de ayer. Lo confirmamos.
Es una maldicin Mary. Es una maldicin.
Vinimos hasta ac. Cmo puede hacerme esto. Es mi amiga. Ella no.
Ves de lo que te hablo Mary? Tens que ser consciente. Ya no te
quedan amigos aqu. En esta ciudad, en este pas, no tens amigos
Mary.
Voy a telefonearle, no puede ser
A quin Mary? Dejate de joder, olvidate de todo. Mary. Andate.
Andate de ac. Andate a Europa. Olvidate de m. No me queda
mucho. Salvate Mary por favor, andate a Europa. Jug al tenis
all.
Golpean la puerta. La madre abre, es Alicia Hilda la tenista que dio
marcha atrs con el partido.

MARY:

Mam retirate un segundo por favor.

La madre obedece.

ALICIA:
MARY:
ALICIA:
MARY:
ALICIA:
MARY:
ALICIA:
MARY:
ALICIA:

164

Mary. (Llora). Mary.

Alicia qu significa esto? Confirmamos el partido.
Mary perdoname.
Me vine hasta ac. Son miles de kilmetros, con mi madre enferma.
Sos consciente de lo que me ests haciendo?
No me hables as Mary por favor.
Tenemos que jugar ese partido.
(Llora). Mary, no puedo.
Pero me hacs venir hasta ac. Sos mi amiga. Vas a ser vos tambin
mi verdugo?
Mary, no entends.
M A N U E L G A RC A M I G A N I

tus excesos y mi corazn atrapado en la noche

MARY:
ALICIA:
MARY:
ALICIA:

MARY:

ALICIA:

Pero claro que no entiendo. Me voy a volver loca. Dependo de ese

partido. Estoy en la ruina. Mi madre se est muriendo.
(La abraza llorando) Ojal puedas perdonarme. No puedo jugar ese
partido.
No, Alicia por favor.
Mary fui muy ingenua, no saba cul era la situacin. Yo avanc en la
idea del partido. Me presionaron. Me presionan. Me han atosigado.
No lo soporto Mary. Soy una estpida. No entenda la gravedad de
las cosas. Ojal puedas perdonarme.
(Se la saca de encima de un empujn) Perdonarte? Ojal te perdone
Dios! Ojal Dios tenga piedad de tu alma. Porque si es por m cmo
voy a tener piedad de quien vindome en el piso no solo me niega
auxilio, si no que me escupe en la cara!?
(Desconsolada) Perdoname. Perdoname. Perdoname (Sale corriendo
en llantos).
La madre de Mary entra inmediatamente.

MADRE:

Mary
Mary se ha quedado esttica.

MADRE:
MARY:
MADRE:
MARY:
MADRE:

Mary ha venido alguien a verte.

Quin?
El General. Lo hago pasar?
No. Yo voy. Esperame ac.
Mary. S consciente de lo que vas a hacer. Lo que vas a decir Actu
con conciencia Mary. Hacelo por esta vieja que es tu madre. Que lo
nico que quiere es verte feliz.
Mary sale. Vuelve a entrar

MARY:
MADRE:
MARY:
MADRE:

Por fin. Qu hablaron durante tanto tiempo?

Nada importante mam.
Ah, no? Nada importante? Tanto tiempo de charla para nada
importante?
Me pregunt qu era de mi vida, qu tal Mendoza, cosas
insignificantes.
Nadie habla de cosas insignificantes con Pern. La charla ms
estpida se vuelve importante si es con Pern. Te propuso
casamiento?

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

165

MARY:
MADRE:
MARY:
MADRE:
MARY:
MADRE:
MARY:
MADRE:
MARY:
MADRE:

MARY:
MADRE:

MARY:
MADRE:
MARY:

Basta mam.
Mary. Pern te propuso casamiento?
No.
Mentira! S lo hizo.
Para qu me pregunts si no me cres una sola palabra?
Qu le dijiste? Mary qu le dijiste? Le dijiste que no!
Basta. Esto es una pesadilla!
Mary casate con Pern. Casate con Pern.
No! No me voy a casar.
Pero qu vas a hacer si no? Qu vas a hacer con tu vida? Mary por
Dios! Qu vas a hacer ac? En esta ciudad, en este entorno de
conchetos fascistas.
Tengo Mendoza.
Ah?! Catlicos fascistas! Mary casate con Pern. Vivs en Europa,
que l haga lo que quiera, que viva donde quiera, donde deba. Pero
vos te instals en Europa, volvs al tenis vivs tranquila, feliz. Sabs
que me queda muy poco de vida. Haceme este favor. Regalame
esto. Dejame irme y verte ubicada. Bien. Mary por favor. Quiero
descansar en paz.
Basta, por Dios mam. No me voy a casar con Pern. Me
escuchaste?! Le dije que no. Que jams podra casarme con l.
Mary. Mary. Ah! (Se agarra muy fuerte el pecho. Cae al piso. Casi no
puede hablar). Mary.
Mam! Mam! Un mdico! Ayuda por favor! Un mdico!
Entran un mdico y su ayudante, la revisan, se la llevan

MARY:

Mam! Mam!
AYUDANTE DE MDICO:
(Entra) Su madre me agarr muy fuerte del brazo. Me confundi
con usted. Me dijo: Mary, te acords cuando te compr tu
primera raqueta? Me dijiste con esta raqueta, le voy a pegar tan
fuerte a la pelotita que voy a romper la red y ganar muchos
torneos. La abuela te deca no se la prestes a ese piojosito. El
piojosito era Rami, tu amigo, que viva en la villa atrs del club,
exactamente atrs del frontn. No lo dejaban entrar. Y vos
andabas por ah, robndote alguna raqueta para llevarle, porque
pelotitas le caan.

166

M A N U E L G A RC A M I G A N I

tus excesos y mi corazn atrapado en la noche

MARY:

Siempre me dice eso. Lo mismo. Es como un juego que tenemos.

Ella me dice eso. Entonces yo le contesto: Y con mi primera
Dunlop? Te acords? Yo tena dieciocho, y te dije: Con esta
Dunlop le voy a pegar tan, pero tan fuerte a la pelotita, que voy a
romper el frontn y lo voy a partir en dos. Entonces, van a poder
entrar Rami, sus hermanos, sus amigos y sus hijos al club. Y con
ellos, van a traer un poco del humo del ferrocarril que les pasa por
encima. As tiznan un poco estas paredes, que son de un blanco
exageradamente pulcro. El blanco que niega las sombras. Se lo
dira por favor?
AYUDANTE DE MDICO:
Cmo no. (Sale. Entra). Disculpe. No pude decrselo. Ella muri.
RELATOR: Mary camina hacia la puerta. Mira por la ventana. Por qu estn
ah esas montaas?, pregunta.
MARY: Por qu estn ah esas montaas?
RELATOR: La madre mientras entra.
MADRE: Porque esto es Mendoza. Yo no he muerto an. Y vos te ests
preparando para tu obra de teatro. Tens que ponerte este vestuario.
Est recin planchado.
MARY: Gracias ma.
MADRE: De nada. Hoy ensayan ac. Debe estar por llegar el flaco con tu
compaero de escena.
MARY: Quin es el flaco?
MADRE: Ernesto Surez. Le dicen el Flaco. Un muchacho joven, un
compaero. Dirige teatro popular.
FLACO: Hola Vanesa.
MARY: Mary.
FLACO: Ya s, es un chiste. l es tu compaero de escena. Ella es Mary.
Compaero Hola Mary. Es un honor para m. He escuchado
mucho de vos.
MARY: Gracias.
FLACO: Bueno me alegro que se estn llevando bien. Va a ser necesario
porque tenemos escenas de mucho compromiso. Pero basta de
hablar. Vamos a la escena. Se la acuerdan no?
RELATOR: El Flaco, director, les cuenta su impresin de la escena y les da
indicaciones para abordarla.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

167

FLACO:

GUIDO:
LAURA:
GUIDO:
LAURA:
GUIDO:
LAURA:
GUIDO:

FLACO:
RELATOR:
FLACO:
RELATOR:
FLACO:

RELATOR:

La escena es despus de una funcin de teatro en la parroquia

donde trabaja Laura, la monja. El muchacho es actor y director.
Su nombre es Guido. Hace teatro poltico. Siempre terminan
discutiendo con Laura sobre la forma de hacer la revolucin y
cosas de intelectuales. Por supuesto, Laura debe ser muy
cuidadosa de que no se la vea hablando de poltica. Discute
contenindose. Eso hace que termine siempre enojndose y
yndose de la discusin. Pero hoy, l la detiene. Vamos!
Esper! Quers actuar en mi obra?
En tu obra?
De teatro.
Tu obra de teatro
Quers?
Qu papel representara?
El de una muchacha que est en una agrupacin. Es la encargada de
redactar un comunicado a la sociedad informando que su agrupacin
conden y ejecut al militar golpista.
Cachetada! Cachetada!
Ella le tiene que pegar una cachetada, pero Mary no es actriz. Es su
primera actuacin y le cuesta, la escena es fuerte, intensa.
Cachetada!
Al ver que Mary no se anima a pegarle a su partenaire, trata de
incentivarla.
Es importante para ella. No es cualquier cosa. l lo sabe. Ella sabe.
Sabe que l es un tipo sensible. Y que se da cuenta que para ella es
importante. Por eso la enoja profundamente si esto es un intento de
seducirla. Estara banalizando algo que para ella es sagrado. Las cosas
con las que no se juega!
Mary se anima.
Cachetada.

LAURA:
GUIDO:
FLACO:
LAURA:
GUIDO:

168

Es importante. Sabs lo que significa para m. Sueo con hacer teatro.

S. Perdoname. Por eso te lo pido. Te he visto.
Te vio! Escuch lo que te dice.
Me viste? Pero qu ests diciendo?
En el coro de la iglesia. Sos la nica que interpreta.

M A N U E L G A RC A M I G A N I

tus excesos y mi corazn atrapado en la noche

FLACO:
GUIDO:
FLACO:
RELATOR:

LAURA:
GUIDO:
LAURA:
GUIDO:

LAURA:
GUIDO:
RELATOR:
GUIDO:

LAURA:
GUIDO:
LAURA:
RELATOR:

EVA:
FERNANDO:
EVA:
FERNANDO:

(A Mary) Eso te gusta.

Y frente al espejo. En las siestas. Cuando actus los radioteatros. O
los discursos que pasan de Eva.
Uh! Te espa. Te espa este pajero!
Ella le tira otra bofetada porque ya est improvisando mejor. l la
agarra, intenta besarla. Ella logra frenarlo con la otra mano. Le
empuja la cara.
Ests loco?
Perdoname. Por favor te necesito en mi obra. No me digas que no.
No s. Es muy arriesgado para m.
Lo s. Lo s. Los ensayos seran de madrugada. Tres veces por semana.
Los iramos decidiendo da por da. Decime que por lo menos lo vas
a pensar.
Lo voy a intentar. Cundo empezaramos?
Hoy mismo. Pasada la medianoche.
Pasa la medianoche. En el ensayo Guido explica la escena a Laura
mientras se visten.
Yo soy uno de los lderes de esta agrupacin revolucionaria que tiene
secuestrado al militar golpista y soy el encargado de ejecutarlo luego
de que el tribunal revolucionario lo encontrara culpable. Fernando, o
sea yo, antes de ejecutar al golpista sufre una pequea alteracin
nerviosa y tiene la necesidad de salir a fumarse un pucho y rezar
(porque su agrupacin es de raz cristiana y nacionalista). Cuando
est afuera preparndose para la ejecucin alucina una conversacin
con Eva, que sos vos.
S, la le.
Ah.
Empecemos.
Empieza la obra cuando Fernando cree escuchar una msica que se
acerca en su pequeo momento de meditacin. La msica es ahora
Eva Pern.
Fernando, qu es lo que perturba tu tranquilidad?
He hablado mucho con quien debo ejecutar. S que fue un error, se
me han planteado dudas.
Tranquilo. Tomate el tiempo que necesites para estar sereno tu corazn.
Aunque sereno no ser el mo un corazn exagerado?

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

169

EVA:

FERNANDO:
EVA:

FERNANDO:
EVA:
FERNANDO:
EVA:
FERNANDO:
EVA:
RELATOR:
GOLPISTA:

RELATOR:

FERNANDO:
GOLPISTA:
RELATOR:

Puede ser si eres de los que ven exagerado al corazn de un fantico.

El fanatismo es la nica fuerza que Dios le dej al corazn para ganar
sus batallas. Es la gran fuerza de los pueblos. La nica que no tienen
sus enemigos porque ellos han suprimido del mundo todo lo que
suene a corazn.
Lo que late en mi corazn, late en los argentinos?
En la mayora, Fernando. En los que necesitan hroes, historias
pasionales y exageradas. Los perjudicados por el curso normal de las
cosas.
Las sirenas de los mediocres hablan de prudencia. Ellos, que hablan
de dulzura y amor se olvidan que Cristo dijo: Fuego he venido a
traer sobre la tierra y qu ms quiero sino que arda!.
Le pregunt al dictador sobre usted.
Qu te dijo?
Bueno sobre su cadver en realidad.
Esto roza lo indiscreto.
Perdn.
Est bien Fernando.
Entra el golpista con las manos atadas adelante. Est listo para ser
ejecutado.
Ese cadver en La Argentina hubiera sido una pesadilla. Hubiramos
tenido que limpiar todos los das su tumba de flores. Y al otro da lo
mismo. Y al otro. Y al otro. Hubiera sido el centro de manifestaciones,
de exaltaciones. Demasiado tuvimos que soportarla viva. Muerta sera
demasiado.
Todo est listo. Fernando ha salido un minuto a rezar. Ah viene. Esta
escena se ha repetido durante todo el secuestro. Fernando se pona a
discutir de poltica con su secuestrado. Cuando se daba cuenta de que
estaba hablando mucho con l, sala.
Se acabaron las palabras, General. Voy a proceder.
Proceda.
Fernando apunta. El golpista, sereno, se pone de pie. Irgue su pecho.
Fernando clava su mirada all.

FERNANDO:

170

Las sirenas de los mediocres hablan de prudencia. Ellos, que hablan

de dulzura y amor se olvidan que Cristo dijo: Fuego he venido a
traer sobre la tierra y qu ms quiero sino que arda!!

M A N U E L G A RC A M I G A N I

tus excesos y mi corazn atrapado en la noche

Dispara. El golpista cae desplomado al piso.
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:

ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:
ALDO:
GLORIA:

No te mates Gloria.
Pens que ya habamos hablado de eso.
S claro que ya hablamos pero amerita volver no?
No.
Tendra que sentirme mal tambin por no haber podido hacer nada.
Y yo tendra que vivir para que vos no te sientas mal?
No, bueno
Est bien no te preocupes. De hecho mi vida est siendo prolongada
de favor.
De favor?
A quin le ests haciendo un favor? Adems esa nota ya la escrib
y esta vez no puede ser igual. Esto es una pequea prolongacin de
mi vida.
Gloria, no tengo las pastillas que te dije.
Qu?
Las Nembutal que te dije que tena es mentira no tengo
nada.
Ah, cierto.
Te lo dije para que no te fueras.
Me haba olvidado.
Pens que te quedabas por eso.
Tena ganas de caminar por la playa. Y de fumarme uno.
Gracias.
De nada.
Y de estar con vos.
Video

NATHAN:

(Mira a cmara). In 1940 my grandfather Hugo Enrique

Camarena arrived at the USA coming from Mexico with his wife
and his three little children: Anibal, Dorotea and William. They
stayed in Detroit, Michigan. When he was 18, my father, little
William, enrolled in the USA Army and made a remarkable career.
When he was 24, his wife Nancy Linda Lloython secretary of the
regional drug control office from Detroit: gave birth to twins. They
met because my father was an enthusiast collaborator of that office.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

171

In 1995 a man intercepted my mother in a parking lot and opened

her throat. He then wrote D.E.A. narcs on the windshield of her
car with her blood. Since then, my father was never the same,
something turned off in him forever. My twin brother and I
inherited that passion for serving the country and we both enrolled
in the USA Army. He enrolled in the Air Force. Outstanding labor,
great performance. He was the new man of the hour. Even so, one
day we learnt that he had been dismissed from the force. Someone
had told my father about that. We hadnt heard from him for a long
time. He was working as a pilot officer in Minnesota. One day he
gets my call and he briefly says Just watch the 9 oclock news and
he hangs up. We saw it. The central news was about a group of
pilots, my brother and other colleges, that claimed beings dismissed
from the force for being openly homosexual.
Something else turned off in my father and of course they never spoke
again. My brother became one of the first and more emphatic
promoters of what was later the famous Dont ask, dont tell
resolution to admit openly homosexual citizens in the Army. A very
popular political programme was making a journalistic investigation
about the resolution and organized a debate that was watched by the
entire country. In the heat of the discussion, an 87-year-old
republican senator shouts down my brother saying If you dont like
things round here, go with your homosexuality elsewhere! And my
brother answered Leaving the Army?! Not a chance. Ive never had
better sex than in there! My father committed suicide. He didnt
have a proper funeral service for that reason. I carry the same name,
William. William Spencer Camarena. But they call me Spencer or
Spence. Since my fathers death I left the Army. Actually, I officially
left the Army but I still fulfill extra official orders. I am working at
the APIAY aerial base in Colombia. I have a commander uncle there.
My job is paramilitary. I was transferred. At the moment we are
closely following any kind of scientific investigation whose aim is to
use illegal drugs with medical purposes. I needed to get away and the
Colombian beaches are perfect for that. So perfect that I would have
never thought I would have the urge to get away from them. And here
I am. My uncle realized about that. He said You have been doing
right. Its time you travel a little. Dont you think? I am a soldier
since I was 18. I never get cold feet when I have a target. When I talk
about a target, you know what I mean, dont you? I talk about killing
people. That is what a soldier ought to do. That is what he is prepared

172

M A N U E L G A RC A M I G A N I

tus excesos y mi corazn atrapado en la noche

for and therefore his aim. Finally, that is the reason why he exists. I
never get cold feet. No, neither do I feel guilty or tormented like many
others. My uncle. He looked at me in the eye and said One little trip
and youll be fine He knows perfectly how things work. He is great
at what he does.
There was a woman on TV claiming that some of our soldiers had
raped her daughters. This was true. They killed the woman and
raped the girls again. One of them died. The other one got pregnant.
My uncle asked me to keep an eye on her to prevent the girl from
trying to have an abortion. Because thats what they do. And a child,
after all, is a gift from God. The boy grew up and apparently he had
always been good at music until he became a young Hip Hop singer
that sang protest songs on the street. My uncle heard him and he said
He is good. One day millions will listen to him unless we do
something And he was my target. I did it. I did not get cold feet. As
usual. My uncle told me about one of the girls one day we were
having a nice talk at the swimming pool. I mean he also raped them
and of course I knew it. But in that moment I felt as terrified as ever.
I thought about the possibility that the young hip hop singer that I
had killed could have been my uncles son. The boy could have been
his, the coronels or any man that went to the parties. But there is a
remote possibility that he was my uncles son. That he was my cousin.
I was aware of that in that instant. And I got terrified.
I think I will still participate in this kind of operations for a while.
I enjoyed it a lot. Besides I liked theatre a lot. Wherever they send me
I will take a course.
La imagen se funde a rojo. El rojo se radicaliza. Un rectngulo pequeo
viene de lejos hasta ocupar la totalidad de la pantalla, all vemos a Mara
Florencia que tambin habla a cmara.
MARA FLOR.:

Y as seguimos conociendo personajes e historias. La prxima

edicin estar presentndoles Narctica noche de pasin ilegal,
mi historia de amor con un murguero que venda pastillas.
Gracias.
Fin del video.
Traduccin

NATHAN:

(Mira a cmara). En 1940 mi abuelo Hugo Enrique Camarena lleg

a los Estados Unidos desde Mjico con su esposa y sus tres pequeos
hijos: Anbal, Dorotea y William. Se instalaron en Detroit,
Michigan. Mi padre, el pequeo William, entr al Ejrcito de los

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

173

Estados Unidos a los dieciocho aos e hizo destacada carrera. A los

veinticuatro tuvo mellizos con su esposa Nancy Linda Lloython
secretaria de la oficina regional de control de drogas de Detroit. Se
conocieron porque mi padre era un esmerado colaborador con la
oficina antidrogas. En 1995 mi madre estaba estacionando su auto
cuando un hombre la intercept, le abri el cuello, y con su sangre,
escribi en el parabrisas D.E.A. narcos.
Mi padre no volvi a ser el mismo desde ese entonces. Sus ms
viejos amigos dicen que algo se apag en l para siempre. Mi
hermano mellizo y yo heredamos esa pasin por servir al pas y los
dos entramos al Ejrcito de los Estados Unidos. l entr a la
fuerza area. Gran rendimiento, destacada labor, era el aspirante
estrella. Un da nos enteramos de que haba sido separado de la
fuerza. Alguien se lo cont a mi padre, de l llevbamos mucho
tiempo sin saber nada. No contestaba las llamadas. Estaba
trabajando como piloto de instruccin en Minnesota. Un da se
digna a atenderme a las apuradas, me dice solo mira el noticiero
de las nueve y corta. Lo vimos, la nota central del noticiero era
un grupo de pilotos, mi hermano y unos compaeros, que
denunciaban haber sido separados de la fuerza por ser
abiertamente homosexuales.
Algo volvi a apagarse en mi padre. Por supuesto no volvieron a
hablar. Mi hermano se volvi uno de los primeros y ms enfticos
impulsores de lo que despus sera la famosa resolucin dont ask,
dont tell para dejar entrar al Ejrcito ciudadanos abiertamente
homosexuales. Un programa de opinin poltica muy popular
estaba haciendo un seguimiento periodstico de lo que suceda
con la resolucin y arm un debate que vio el pas entero. En un
momento acalorado de la discusin un senador republicano de
ochenta y siete aos interrumpe a mi hermano con un grito ronco
y le dice: Si no te gusta cmo son las cosas aqu vete a profesar
tu homosexualidad a otra parte! A lo que mi hermano le
respondi: Irme del Ejrcito?! Ni loco! Nunca cog mejor que
estando ah adentro!.
Mi padre se suicid. No fue enterrado con honores por eso. Yo
llevo su nombre, William. William Spencer Camarena. Pero me
dicen Spencer o Spence. Desde lo de mi padre decid retirarme
del Ejrcito. En realidad el retiro es oficial pero sigo cumpliendo
rdenes extraoficiales. Estoy trabajando en las instalaciones de la
base area de APIAY, Villavicencio, Colombia. All tengo un to

174

M A N U E L G A RC A M I G A N I

tus excesos y mi corazn atrapado en la noche

que es comandante. Realizo tareas como paramilitar. Es como un

pase de planta. Ahora estamos siguiendo muy de cerca cualquier
tipo de investigacin cientfica destinada al avance del uso de
drogas ilegales con fines medicinales. Necesitaba alejarme y las
playas colombianas son perfectas. Tan perfectas que nunca se me
hubiera ocurrido que iba a tener la necesidad de alejarme tambin
de ellas. Y aqu estoy. Mi to se dio cuenta, l me dijo has estado
haciendo muy bien las cosas, es momento de que viajes un poco
no te parece?. Soy soldado desde los dieciocho aos, no me
tiembla el pulso cuando tengo que bajar un objetivo. Cuando
hablo de objetivo estoy hablando ustedes saben? Saben no?
Estoy hablando de matar gente, eso es lo que hace un soldado,
para eso se prepara y ese es su fin. Para eso existe finalmente. No
me tiembla el pulso. No, ni me da culpa ni tormento como he
visto a varios.
Mi to, l me vio a los ojos y me dijo un viajecito y estars bien.
l conoce perfectamente cmo funcionan las cosas. Es grande en
lo suyo.
Una mujer estaba denunciando en la televisin que unos soldados
nuestros haban violado a sus hijas. Lo que era cierto. Mataron a
esa mujer y violaron nuevamente a las muchachas. Una de ellas
muri. La otra qued embarazada. Tuve que custodiarla a pedido
de mi to para que no interrumpiera el embarazo. Porque eso
hacen, y un hijo despus de todo, es un regalo de Dios. El
muchacho creci y parece que desde chiquito fue bueno en la
msica. Pronto ya era conocido como el nio que cantaba
canciones contestatarias en las calles por monedas. Mi to lo
escuch, me dijo: Es bueno, un da ser escuchado por
millones. Y fue mi objetivo. Lo hice. No me tembl el pulso.
En una jornada de recreacin estbamos todos en la pileta de mi
to. Yo estaba de espaldas a l y lo escuch rerse junto a otros.
Mir de reojo y estaba haciendo un gesto agarrndose el miembro
y con la otra mano abofeteaba. Siempre haca ese tipo de cosas
frente a los muchachos ms jvenes y explotaban de risa.
Increblemente yo vi eso en ese momento y me aterr como
nunca. Pens en la posibilidad de que ese muchachito hip hopero
que yo mat podra haber sido hijo de mi to. Podra ser de l, de
los coroneles o de cualquiera de los muchachos que haban tenido
esa misin, la de las muchachas. Pero hay una remota
posibilidad de que fuera de mi to, de que fuera mi primo. Fui

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

175

consciente en ese momento. No s por qu la idea se me vino

cuando lo vi de reojo a mi to en ese gesto. Y me aterr. (Prctica
de tiro porque las manos no han parado de temblarme).
Creo que voy a seguir con este tipo de operativos un tiempo ms,
fue muy grato para m. Adems me gust mucho el teatro, donde
sea que me manden ahora me voy a anotar en curso.
La imagen se funde a rojo. El rojo se radicaliza. Un rectngulo pequeo
viene de lejos hasta ocupar la totalidad de la pantalla, all vemos a Mara
Florencia que tambin habla a cmara.
MARA FLOR.:

Y as seguimos conociendo personajes e historias. La prxima

edicin estar presentndoles Narctica noche de pasin ilegal
mi historia de amor con un chico que bailaba en una murga y
venda pastillas. Gracias.
Fin del video. Gloria conecta su MP3 a los parlantitos. Suena Waiting for
the miracle de Leonard Cohen.

He estado esperando noche y da.

No vi la hora. Esper la mitad de mi vida en vano.
Haba muchas invitaciones.
S que algunas son tuyas, pero yo estaba esperando el milagro.
El milagro por venir.
S que realmente me amabas, pero vers, mis manos estaban atadas.
S que debe haberte herido. Debe haber herido tu orgullo.
Permanecer debajo de mi ventana con tu corneta y tu tambor.
Y yo arriba esperando. Esperando el milagro por venir.
No creo que te guste. No te gustara aqu.
No hay nada entretenido. Y los juicios son severos.
El maestro dice que es Mozart
pero lo que suena es como alguien que mastica un chicle.
Cuando ests esperando el milagro.
No hay nada que hacer.
Nada ms que hacer cuando sabes que has sido tomado.
Nada ms que hacer cuando lo ests haciendo por migas.
Nada ms que hacer cuando ests esperando.
Esperando que venga el milagro.
So con vos. Fue la otra noche.
La mayor parte de ti estaba desnuda
Ah! pero algo de ti era luz.
Las arenas del tiempo estaban cayendo
de tus dedos y tu pulgar.

176

M A N U E L G A RC A M I G A N I

Y ah estabas.
Esperando el milagro.
Esperando que venga el milagro.
FIN

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

177

un gesto comn
Santiago Loza

SANTIAGO LOZA

Naci en Crdoba, Argentina. Egres del Centro de Experimentacin y

Realizacin Cinematogrfica del Instituto Nacional de Cinematografa y Artes
Audiovisuales y de la carrera de Dramaturgia de la Escuela Municipal de Arte
Dramtico. Dirige y escribe largometrajes. Entre ellos: Extrao (2001), Cuatro
mujeres descalzas (2003), La invencion de la carne (2009), Rosa patria (2009), Los
labios, codirigida con Ivn Fund y La paz (2013). Como director particip en
festivales nacionales e internacionales, Cannes, Locarno, Berln, San Sebastin,
Londres, entre otros, recibi numerosos premios, entre ellos el Tiger Award Mejor
Pelcula en el Festival de Rotterdam; Mejor Pelcula, Mejor Director y Premio
Especial del jurado por diferentes trabajos en el BAFICI; Premio Especial de la
seccin Cierta Mirada del Festival de Cannes, entre otros.
Como dramaturgo escribi: Amaras la noche y Pequea cruel bonita (Primer ciclo
de Teatro por la Identidad, 2000) ambas bajo su direccin y en 2007 se estrena
Nelidora, con la direccin de Anah Berneri, un espectculo que form parte de
Panorama en work in progress, en el Centro Cultural Ricardo Rojas. En 2008
estren Nada del amor me produce envidia, dirigida por Diego Lerman. En 2009 se
present Sencilla coescrita con Lisandro Rodrguez. Estren como autor las obras
Asco y La vida terrenal en 2010 y He nacido para verte sonreir dirigidas por Lisandro
Rodrguez en el Elefante Club de Teatro y Matar cansa, dirigida por Martn Flores
Crdenas en el Espacio Callejn. Particip del ciclo de microperas
contemporneas en el TACEC del Teatro Argentino de la Plata en 2009. Pudor en
animales de invierno dirigida por Lisandro Rodrguez, ganadora del Concurso de
Proyectos Teatrales del FIBA/INT 2011. En 2012 estren Suspiros donde
comparte la autora con Julio Chvez y Camila Mansilla, en el Camarn de las
Musas, Todo verde con la direccin de Pablo Seijo y Mabel con direccin de Carlos
Cassela, La mujer puerca con direccin de Lisandro Rodrguez en 2013 y El mal de
la montaa con direccin de Cristian Drut en 2013. Fue premiado como
dramaturgo en los premios Teatro XXI y Trinidad Guevara y nominado a los
premios Teatros del Mundo, Florencio Snchez y Mara Guerrero en varias
oportunidades.

180

SANTIAGO LOZA

> un gesto comn

PERSONAJES
BRUNO
ATILIO
BLANCA

STANO DE UNA CASA O HABITACIN AL FONDO, EST OCULTA SU ENTRADA,

DISIMULADA CON UN ARMARIO. LA LUZ ES LA DE UNA BOMBITA Y A VECES,
CUANDO HAY SOL, LA DE UN AGUJERO DE UN RINCN DE LA PARED, UN
MNIMO RAYO DE SOL QUE AVISA CADA TANTO QUE HAY DA. EL LUGAR TIENE
UN CATRE IMPROVISADO Y UNA SILLA, NO MUCHO MS.

1.
BRUNO:

ATILIO:
BRUNO:

ATILIO:
BRUNO:

Haba mucha gente, aglomerada, frente a la puerta de la pensin.

Algunos estaban exaltados, otros seguan la vida normal. Me refiero
a que algunos se aprestaban para el trabajo. Salan con sus bolsos, con
cara de haber dormido poco. Masticando restos de pan de un
desayuno improvisado. Sin haber tomado caf, seguramente
apurados porque llegaban tarde al tren.
Los trenes van atestados a esa hora.
Eso pens: toda esta gente apurada para sofocarse dentro del tren.
Apretujados en los vagones. Con la imagen que vieron esa
madrugada en la cabeza. Sin poder borrarla el resto del da.
Quin la encontr?
Una vieja que viva junto a su hijo de cincuenta aos en el mismo
cuarto. El hijo roncaba de ms por el alcohol y ella esperaba la muerte
con insomnios. Se poda entretener solo caminando por los pasillos
cuando dorman todos.
No cerraste la puerta cuando te fuiste. En la huda quedo la puerta
abierta, pasan ese tipo de cosas en el apuro.

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181

ATILIO:

BRUNO:

ATILIO:

BRUNO:

ATILIO:

BRUNO:
ATILIO:

BRUNO:

182

Por eso el descubrimiento. Por la puerta entreabierta, eso llam la

atencin a la vieja.
No cerr la puerta, ninguna puerta, no puedo ver las puertas.
Ahora que repaso todo con el ojo de la mente, no veo las puertas. Es
como si nada tuviera puerta, son espacios sin puertas, espacios
consecutivos. Comunicados unos con otros, como si las casas, los
cuartos camuflaran un tnel por el cual nos desplazamos.
Ahora es necesario que pienses en otra cosa.
Si no lo hacs, no vas a poder encontrar calma.
Con el pensamiento acalorado no se acta bien.
Nosotros nos desplazamos por ese tnel ramificado. Toda la vida.
El hormiguero. Alguien o algo lo ha diseado.
Eso pienso al recordar.
No veo las puertas, no hay puertas y sin embargo hay encierro.
No entendi lo que miraba en un principio. A cierta edad se duda de
lo que se mira. La mujer tena muchos aos y haba visto tanto, que
pens que poda ser una imagen del recuerdo. Una trampa de la mente.
Adems vea mucha televisin, en el cuarto, con el hijo, tomando
vino. Y las imgenes se mezclaban. Por eso el pensamiento se puso
confuso, entumecido.
Al piso con sangre y el cuerpo cado la conoca mucho antes, varias
veces la haba visto en informes, en el diario, le pareca que no
corresponda a ese presente. Se neg a creer en que eso estaba pasando.
Dalmira se llama la encargada.
Sola invitarme con caf caliente y pan. No lo haca por generosidad,
sino para tener compaa.
Como sea, vos hacas uso y abuso del caf.
Entonces toleraba la charla de Dalmira.
El pan era siempre del da anterior. Lo compraba ms barato en la
panadera. Cuando estaba de buen humor lo tostaba y le pona
mermelada. Si el da era comn y sombro tombamos caf con pan
gomoso. Yo lo mojaba en lquido pero a ella le molestaba, todava le
quedaban restos de un refinamiento pasado. Destruido, hablaba una
y otra vez de todo eso; al pasado me refiero. De su crianza en colegios
de categora. Deca palabras en francs. Algunas lejos de sonar
distinguidas, resultaban un tanto obscenas.
La vieja, repeta una y otra vez lo que haba visto.
Como si tuviera un relato precioso. Y solo ella fuera el centro de
atencin.
SANTIAGO LOZA

un gesto comn

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BRUNO:

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BRUNO:
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BRUNO:
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BRUNO:

ATILIO:

BRUNO:

ATILIO:

Lo repeta como un ciclo. Gesticulaba mucho con las manos, al

hacerlo sonaba una pulsera que tena en la mueca. La pulsera era
plateada y tena pegados diminutos cascabeles dorados.
No, la pulsera estaba hecha con monedas antiguas, de todos los pases
europeos donde haba estado su madre, las monedas tenan un color
cobrizo, apagado.
Entonces el relato estaba pegado al tintineo del metal. Imposible
dividirlo. Como si fuera parte de lo mismo. Un sonido aadido a la
imagen del cuerpo tirado en el piso.
Cul era la posicin en la que la encontraron?
Boca abajo.
Si hubiera cado boca arriba se podra haber salvado.
Por qu?
No muri del impacto, sino que se ahog en el charco de sangre.
Trag sangre, a la propia sangre me refiero.
Veo su cara todava. Me mira fijo, a los ojos, como si en el impacto,
me interrogara.
Tal vez intent darse vuelta, pero no pudo, la sangre es resbalosa,
volva a caer y tragaba. Como las tortugas cuando las das vuelta que
no pueden volver a enderezarse as, pero al revs. Eso debi intentar
porque estaban las colchas en el piso, se haban cado. Se aferr a las
colchas, las movi. Las colchas al moverlas corrieron el colchn.
La miro. Cuando la empujo choca contra la pared, choca, un golpe
seco, como una bolsa de papas, un sonido grave y despus rebota,
tambalea y me mira un segundo, atnita. En ese segundo piensa: Yo
conoc a este muchacho cuando lo trajo su madre y me lo encarg.
Pareca un pichoncito herido. Inofensivo. Le puse particular
atencin. Le ofrec comidas algunas noches. Tambin caf. Mucho
caf tomamos juntos. Le ocult las miserias que se viven en sitios
como este. Rogu para que no se corrompa. Y ahora lo que tuvo
inocencia se torna furia bestial, salvaje.
Cuando tir las colchas y las sbanas, se corri, en ese mismo
movimiento, el colchn. Al desplazarse, dej al descubierto los
paquetes prolijos con el dinero que ahorraba.
Cae.
Y en ese movimiento, durante la cada del cuerpo, antes de que toque
el piso con la masa corporal, yo corro hacia las escaleras. Est oscuro,
debe ser por eso que no tengo la imagen de mi descenso.

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BRUNO:
ATILIO:
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ATILIO:

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ATILIO:
BRUNO:

184

No me acuerdo de haber bajado, ya me veo en la calle, corriendo.

Haca muchos aos que no corra.
Despus llego ac.
Ests vos.
Te pido refugio.
Te pregunto qu hiciste?.
No se lo digas a nadie, mat a la encargada de la pensin en la que
vivo.
Cmo fue?
Hay cosas que suceden as, por que s.
Se imponen.
Te doy agua, despus algo ms fuerte.
Una copa de ron que traje de Cuba.
Lo toms de un trago.
Hace fro pero transpirs.
Busco una toalla para que te seques el sudor, pero apenas repars en
mi auxilio. Te queds con la toalla en la mano, quieto.
Te quers dar un bao?
No.
Te sigue la polica?
No, no creo, ahora no.
Ms tarde, cuando amanezca, cuando empiecen con las preguntas
puede ser que me busquen.
Hay un stano, ac debajo, est el armario y abajo hay un stano.
Pods esconderte, si quers
Ah estaras tranquilo un tiempo.
Es oscuro y silencioso.
Le dije que no tena para pagarle. Que si me daba tiempo, lo poda
solucionar.
Ella insista que ya tuvo demasiada paciencia para seguir esperando.
Que pagaba o me iba.
Hay otra forma de solucionar las cosas.
No pens.
No actu el pensamiento.
No es normal matar al que te ataca.
No actuaba la normalidad sino mi parte real.
No sigas recordando.
SANTIAGO LOZA

un gesto comn

ATILIO:

BRUNO:
ATILIO:
BRUNO:
ATILIO:

BRUNO:
ATILIO:

BRUNO:
ATILIO:
BRUNO:
ATILIO:

Ahora quedate quieto.

Yo tengo que salir y hacer de cuenta que la vida sigue igual.
No llamar la atencin ni comportarme raro.
Caminar por las calles sin que nadie sospeche que vivo con alguien
oculto.
Mi parte real corri.
Tena el cuerpo pesado pero pude correr. La sangre, mi sangre, flua
de manera lenta por mis venas, la poda sentir. Es la fuerza esttica de
la parlisis.
Entonces
Digo, una parte inesperada se lanz a correr por las calles.
La parte animal.
No haba gente o al menos no la vi, ahora que puedo recordar las
calles al correr, no haba gente, s haba basura, restos del da y ratas.
Unas ratas subieron por los cables de la luz, atravesaron el ancho de
la calle, varias, ahora que lo miro me llegu a preguntar cmo hacen
equilibrio en el cable?, cruzaban a una velocidad de rayo, como si
fueran cpsulas trasportadoras sobre un riel delgado.
Son ratas, cmo ser la vida de las ratas? cunto vive una rata?,
pens o lo pienso ahora que reviso la imagen con la mente.
Ahora estoy atrapado, soy menos que una rata.
Ser mejor que trates de dormir.
No me dejes. Ahora no.
Tens miedo.
No.
El miedo pas.
Ni bien se mata termina el miedo.
Culpa?
Apata.
Por eso no quiero estar solo.
S que algo no conocido va a surgir adentro mo y no quiero estar
solo para enfrentarlo.
No entiendo.
Me ha resultado natural matar, casi no comprendo por qu no lo hice
antes.
Puede que sea natural pero no es normal.
Antes de caer, cuando me mir. En ese segundo, tom la lmpara y
le pegu en la cara, en la mandbula, con la base, la parte de hierro.

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185

BRUNO:
ATILIO:

BRUNO:

ATILIO:
BRUNO:

ATILIO:
BRUNO:

186

El hueso se parti.
Y la luz se cort, arranqu el cable. Ah, en la oscuridad, la supe
muerta.
Despus no vi nada. La cada no pude verla porque estaba todo negro
y me lanc a correr.
Corr, hacia las escaleras, escuch el golpe del cuerpo contra el piso.
Un sonido seco que podra pasar desapercibido entre los sonidos de
la noche. Ya lo dije, como una bolsa de papas que descargan con
torpeza en la vereda.
Lo dems, ya sabs: la calle, las caeras, el rumor de los cuartos.
Tambin las ratas.
Ahora que lo nombr, vuelvo a escuchar con nitidez aquel sonido,
antes no, estaba aturdido. Hace unos minutos no haba reparado en
eso. Ahora aparece el sonido del golpe con ms claridad, cae y cae,
una y otra vez en mi cabeza, como un tambor, vuelve a caer en ecos
que retumban.
Ahora no pods sacar conclusiones, ninguna, todas seran erradas.
Ests agitado. Sera mejor que te tranquilices e intentes dormir.
Dej cosas en la pensin.
Mis elementos personales.
Si hago abandono ser sospechoso.
La gente deja objetos abandonados.
Cepillos de dientes, peines, ropa interior tirada en el fondo de los
placares hmedos, tambin zapatos y en algunos casos hasta
documentos y fotos. Es normal el abandono en los lugares de paso.
La ropa, mis zapatos negros.
A la maana voy, los busco.
Digo que soy un pariente tuyo.
A nadie le importa.
No hacen preguntas.
Paso entre todos ellos, saludo distradamente, como si fuera un
viajante que se quedaba solo algunas noches en la pensin. Del tipo
de personas que no establece relaciones casuales.
Ahora vivir un encierro temporal.
El limbo.
Es necesario que te tranquilices.

SANTIAGO LOZA

un gesto comn

2.
BRUNO:
BLANCA:

BRUNO:
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ATILIO:
BRUNO:
ATILIO:

BLANCA:

ATILIO:
BLANCA:

Esta mujer pregunta por vos, tiene buenas intenciones, por eso la dej
pasar.
Atilio, te busqu como habamos quedado, en la pensin. A la hora
de siempre. Pero haba gente y gritos, estaban alborotados.
Mataron a Dalmira, la encargada de la pensin, tena cincuenta aos,
sin hijos ni marido, apenas una vida digna o ni eso. Nada tena.
Codicia tal vez. Tena ese cuarto y el dinero que le pagaban por mes
los inquilinos. Lo extrao es que no robaron el dinero, la encontr
Nora, una anciana, no se repone del terror del descubrimiento.
A Dalmira la enterraron con un cajn de pino, la madera ms
econmica, lo pagaron entre todos.
Cuando se corri el colchn, se pudieron ver los fajos de billetes
envueltos en bolsitas de plstico de colores diferentes.
Alguien me dijo que se repartieron el dinero. Entre los inquilinos,
que con eso, tal vez puedan vivir algunos meses. Una pena que no
hayas estado para la repartija. Te hubiera hecho falta, digo que
hubieras podido sobrevivir este tiempo Atilio. Tener una vida menos
dura.
No es momento para que tu piedad entre a escena. Blanca, estoy
escapando.
Los dejo solos.
Tal vez necesiten hablar.
No tengo secretos Bruno.
Tampoco con Blanca.
Ella es pura. No tuvimos intimidad.
Nos estbamos conociendo. No es as?
Ella me visitaba y caminbamos hasta el parque.
Algunos das nos tombamos de las manos, no mucho ms. Casi
siempre me traa comida, en ese recipiente, que ahora tiene en las
manos. Cocinaba bien.
Yo puedo valorar ese gesto. Que me alimenten.
Te traje fideos.
Los amas mi madre, yo los cort, los espolvore con harina para que
no se peguen. Herv agua. Cort tomates de la huerta, albahaca,
tambin y un diente de ajo. Cocin mientras te pensaba.
No tengo apetito.
Una pena.

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187

ATILIO:
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BLANCA:

188

Creo que no voy a poder nunca ms.

Tengo una piedra en el estmago.
Maana puede volver el hambre, se pueden recalentar, pasado ya no.
El gusto cambia con los das, se desmejora.
No tenas que hacerlo. Ya te dije que no tenas que cocinarme ms.
Ya no es necesario, apenas tengo hambre.
Es mi manera de cuidarte.
Cocinar.
Yo miro a veces en tu cuarto cmo queda la comida sin tocar.
Pasan los das y en la superficie, a veces, tiene una capa delgada de
hongos blancos. Me la llevo y la tiro.
Pero en otras oportunidades veo que has dado unos bocados, o veo
que pudiste, que has hecho un esfuerzo, que la porcin est
incompleta, eso me alegra. No lo digo en voz alta para que no te
fastidies. Te molesta que me alegre por ese tipo de cosas. Pero son las
que ms dicha me dan.
La mat.
Ya lo s.
No quiero hablar de la muerte.
No quiero que vengas a visitarme ac.
Podran descubrirme.
No puedo soportar sin verte.
Claro que pods hacerlo.
Tens tus actividades, el trabajo, los Evangelios, los grupos, las
reuniones. Todo eso distrae.
Ya lo sabs. No insistas.
Se te ha metido esa cosa en la cabeza. Es necesario que la extirpes
como a un tumor maligno.
Todo lo contrario, pensar en eso me salva.
No me ayuda, menos ahora.
Creo en la fuerza terrible del bien.
No sigas. No me interesa escucharte.
Por eso debo insistir.
No puedo escucharte. Mir el estado en el que estoy.
Aturdido, con mis propios pensamientos que me torturan.
Sos la misin que me ha encomendado el Seor.

SANTIAGO LOZA

un gesto comn
ATILIO:

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ATILIO:
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ATILIO:
BLANCA:

No insistas, no existe tal cosa.

Te lo acabo de decir.
He matado a la mujer, es ms, no me ha importado.
No tens culpa?
No.
Apata s, culpa no.
El arrepentimiento se puede construir.
Cuando corra, sin mirar a los costados.
Cuando corra hacia ac...
En un instante sent el aire que me daba en la cara, el viento, mi
cuerpo cortando el viento.
Tuve una felicidad turbulenta, insolente.
Despus pas, fueron pocos segundos. Casi me largo a rer.
Esta maana cuando me despert, di gracias a Dios por tener la
vida. Respir hondo. El aire lleg adentro, pens al aire, ahora me
toca el alma, la piel del alma, el aire de la maana toca el alma,
siempre cre que el alma estaba en el centro, arriba del estmago,
por eso la calma cuando el estmago est lleno. El alma se aquieta.
Por eso creo que la gente se cura comiendo. Ms si la comida es
sana y preparada con manos limpias.
Ser mejor que te vayas.
Tengo que estar solo.
Inmovilizar el cuerpo.
Cerrar los ojos.
No pensar.
Esta noche voy a rezar por vos. Con ms fervor.
Debera agradecerte pero no me importa.
Se reza por eso, por quienes no valoran el rezo, para que puedan
encontrar amparo.
El cielo es generoso, inmenso, como una manta pesada de
invierno, termina protegiendo a todos, incluso a quienes lo niegan.
Esa es la misericordia de Dios. Est de parte de los corridos, son su
prioridad.
No comentes que me has visto.
Puedo guardar secretos.
Ahora s, andate.
Te dejo la comida.

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189

La noche es larga, te puede asaltar el hambre.

A veces ataca de improvisto.
ATILIO: Andate.

3.
BRUNO:

ATILIO:
BRUNO:

ATILIO:
BRUNO:

ATILIO:

BRUNO:

ATILIO:

BRUNO:
ATILIO:

190

Traje baldes de agua para que te baes.

No es un bao cmodo, pero es necesario que tengas higiene corporal.
Con la humedad que hay en este ambiente y la suciedad, la piel se
puede llenar de hongos.
Eso sera malo, irreversible.
No me interesa la piel.
Debera interesarte, es el rgano ms grande del cuerpo, de tan visible
a veces pasa desapercibido, hasta que se manifiesta: hematomas,
manchas, cicatrices.
La humedad es buena, en todo caso, si hablamos de la piel, la
humedad la favorece.
No a tal extremo.
Vas a tener dibujos verdes de los hongos, manchas sin forma con los
bordes con una ligera pelusa blanca.
Las piedras tienen hongos.
Yo quiero ser como las piedras.
Este lugar es de piedra, ladrillo, piedra y de pronto irrumpe lo vegetal.
Los hongos son la irrupcin vegetal en lo que no est vivo.
Me correspondera la invasin.
Yo no estoy vivo.
Esta no es manera de vivir.
No digas ridiculeces y limpi tu cuerpo.
Tom este trapo.
Si tens pudor me pongo de espaldas, no te miro.
Perd todo, incluso el pudor.
Tampoco siento el fro del agua, ni el calor, ni siquiera s bien qu
sentir. Hablo de manera febril, estoy tomado por esta cosa que no
puedo nombrar ni decir.
Es clera.
No, es mucho ms, estoy ardiendo. Inquietud, nervio, estoy enroscado
como un bicho subterrneo. Aqu hay humedad, desconsuelo.
SANTIAGO LOZA

un gesto comn
BRUNO:

ATILIO:
BRUNO:
ATILIO:
BRUNO:

ATILIO:

BRUNO:
ATILIO:

BRUNO:
ATILIO:

BRUNO:
ATILIO:
BRUNO:
ATILIO:
BRUNO:
ATILIO:

Es mejor que aceptes el encierro. Es transitorio. Cuestin de das.

Hasta que todos se olviden. Despus pods salir, el exterior, caminar
por las calles como si nada.
Ser de la misma manera, el encierro suceder de aqu en ms, en
todas partes.
Sera bueno que dejes de poner resistencia.
No tengo coraje para escapar. Soy este temblor. Mis dientes chocando
de miedo. Este malestar de las tripas que crujen. Soy mi crcel.
No hagas de mi tu guardin.
No soy un carcelero.
Ahora mismo, si quers, puedo abrir las puertas.
Pods subir esas escaleras, salir a la calle, correr, irte lejos.
Correr hasta que me atrapen.
Una breve fraccin de tiempo libre.
Antes posea todo el tiempo: me posea. Ahora dej de poseer. No
tengo ni el control de mi cuerpo.
Me duele el crneo. Me laten las venas del cerebro, ms y ms.
Basta. Pasaron dos das, nadie ha preguntado por vos.
Es probable que todo el asunto se haya olvidado.
Ser peor.
Si es irrelevante ser peor.
Cuando corra, ya te lo cont, tuve una especie de alegra.
Haba cometido un acto.
No comprendo a qu te refers.
Frente a la quietud de las cosas. Mi ser reaccion.
Quiero decir que si las cosas no reaccionan, tengo que hacer un
movimiento. Siempre supe que deba hacer un acto a modo de golpe
seco en la realidad.
No puedo seguirte.
La encargada, Dalmira, me invitaba con el caf.
Ya me lo dijiste.
Tena un lunar con algunos pelos arriba de la mejilla, cerca del ojo,
creo.
Cul es la importancia?
Una noche llegu muy tarde, llova.
Ella estaba en la cocina, tomaba ginebra.
Me vio mojado, me convid un vaso de ginebra. Es buena para que

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro infantil

191

no pesque una gripe, me dijo.

Debera ir a mi cuarto y quitarme la ropa mojada primero, le
contest.
Est prendido el horno, estoy calentando pan, sacate la camisa y la
ponemos cerca del calor para que se seque.
Le hice caso, me saqu y se la di y ella la coloc en el respaldo de la
silla contra la puerta del horno. Despus me sirvi un vaso de
ginebra, el primer trago me quem la garganta pero despus fue
bueno.
Ella hablaba, yo tomaba la ginebra y entraba en calor. Mareo
tambin.
La escuchaba con un terrible aburrimiento. El mareo aumentaba. No
haba comido durante el da, la ginebra tena un efecto denso, la
cabeza me pesaba y Dalmira se acercaba ms y ms al hablar.
Yo baj la mirada en determinado momento. Vi las manchas de grasa
en las baldosas de granito limpiadas con desgano a la maana. Me
detuve observando la forma geomtrica de los dibujos negros y
blancos de las baldosas y estampados encima, las manchas de grasa
que ya no saldran con facilidad.
Ella se acerc ms pero yo no poda escucharla. Estaba en un
aturdimiento de los sentidos. El vaco que haba en m estallaba en
mi cabeza, un silencio tan chirriante que abruma y tuve que cerrar
los ojos para calmarme. Y entonces, ella me acarici el pelo y a lo lejos
la escuch hablar, detrs de mi silencio, de la campana de vidrio que
me separaba de todas las cosas
Ella se acerc ms y ms todava. Me acarici la espalda desnuda, baj
la mano por la cintura y la dej caer entre mis piernas, ac, en la zona
del sexo. Apret.
Levant la vista con desgano.
Te gusta que te toque?, me pregunt. Ah mir al lunar que tena.
El crculo negro con algunos pelos que se expandan hacia los
costados, como sealando los puntos cardinales. Pens que podra ser
cancergeno.
Pens un instante en la palabra cancergeno, la sent absurda, poco
humana, aliengena, pens que aquel lunar era seal de que Dalmira
dejaba de ser humana, mutaba en otra cosa no viviente, no verosmil
en nuestro imaginario de personas vivas.
Ella intent bajar el cierre de mi pantaln y le apret la mueca con
fuerza, la detuve.
No te gusta? volvi a decir. Por qu te pons chcaro? djo,

192

SANTIAGO LOZA

un gesto comn

cuando acepts mi caf, mi ginebra, sos ms amable. Te gusta el

tironeo? dijo. Te gusta que sea violenta?
Acercaba la cara a la ma y ola su aliento, y en cada una de sus
exhalaciones, lo que sale desde el centro del cuerpo, esa tensin de los
olores internos del cuerpo, de la caverna.
Ella retir su mano. Quers venir a mi pieza?. No, le respond.
Si vens podemos arreglar los meses de deuda. No, volv a decir.
No ests en condiciones para ponerte orgulloso. No te gusto?,
insisti. No, le dije. Volv a mirar el lunar, palpitaba, como un
pequeo pulmn de un animal prehistrico, como si fuera a estallar
y expandir gusanos intraterrenales por toda la cocina oscura. Como
si al explotar crearan un nuevo ecosistema de carroa infernal y en los
rincones, en las grietas de las paredes, debajo de revoque y las
baldosas se gestaran nidos de criaturas deformes como insectos
diablicos de una trasparencia turbia infectados con una hediondez
de vmitos de animales primitivos.
Dalmira se acerc y abri su boca con muchos dientes y trat de
besarme y apart mi cara con terror a perderme.
Qu pasa? No te gusto? Tens miedo a que se entere la putita esa
disfrazada de santa que viene a visitarte? Seguro que con ella s te
revolcs. Seguro que la tocas por todas las partes, seguro que se
retuerce durante la siesta, despus de traerte la comida, mientras la
pensin est quieta y agotada y vos la tocs y tocs.
Nunca toqu a Blanca, no todava, le dije.
No te gustn las mujeres?. Claro que s, cada tanto voy cerca
del puerto y pago. Pero Blanca me importa. Por eso no quiero
tener intimidad. Se lo dije sin pensarlo. Maquinalmente. Digo,
que todo lo que yo deca no estaba cruzado por pensamientos
actuales, eran cosas que ya fueron pensadas antes. Blanca, las
mujeres del puerto, la palidez de la joven que me trae la comida,
su inocencia demencial, todo.
Entonces Dalmira dijo: Sos raro, monstruoso, no pods rechazarme
como si fuera un trasto viejo. A m no me ha rechazado nadie. Vas a
pagar por esto.
Agarr la camisa que estaba en la silla, la tela estaba hmeda y caliente
y me la puse, me reconfort el cuerpo unos segundos, apur la
ginebra y me puse de pie.
Cerr los ojos un santiamn y apareci el lunar negro como un
centro, un centro donde todava caigo, siempre, cada noche, noche
tras noche, caigo y caigo.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro infantil

193

BRUNO:
ATILIO:

BRUNO:
ATILIO:
BRUNO:
ATILIO:
BRUNO:
ATILIO:
BRUNO:
ATILIO:
BRUNO:
ATILIO:
BRUNO:
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194

Abr los ojos, mir a Dalmira que se acomodaba la ropa nocturna que
llevaba. Antes de salir de la cocina le di un abrazo fugaz, piadoso, que
ella desarm enojada y me fui a encerrarme a mi cuarto. No s por
qu te estoy contando todo esto. No entiendo a qu iba
Tendras que dormir.
Si no dorms corrs el riesgo de locura.
Escucho los ruidos de la ciudad cuando me quedo solo, ac.
Yo tengo rituales secretos en la ciudad. Sobre todo a la noche.
Cuando no puedo dormir salgo a caminar, por los lugares ms
desolados.
Busco ir por las calles que nunca transit. Por los lugares que no
conozco. Intentando sorprenderme.
A la noche la ciudad es potable, quedan los restos. Ratas, ruidos,
rotosos caminando sin rumbo. Pocos: desmembrados del organismo
social. Amputados, deambulantes, en la basura. Todo eso es mejor
que lo que sucede durante el da. Como si a la noche apareciera la
memoria primitiva de lo humano.
Entonces, ver todo eso me restituye cierta calma. Puedo volver y
tratar de dormir. La materialidad descompuesta de la ciudad
nocturna me tranquiliza.
A veces no puedo seguirte.
No voy a ningn lado.
Blanca dej comida. Pas a la tarde, pregunt como estabas. Le ofrec
bajar a saludarte pero no quiso, dijo que tal vez no quisieras verla.
Es cierto. No quiero ver a nadie.
Tampoco a m?
Estoy en tu casa. Tu territorio, no tengo alternativa.
Podra evitar verte. Dejar la comida cerca de la puerta. Dejarte solo
del todo.
Me da igual.
Todo me da lo mismo.
A la noche tens fro?
No distingo la noche del da.
Es una sola cosa, confusa, continuada.
Tens fro?
No s. No estoy seguro.
Humedad s, fro creo que no.

SANTIAGO LOZA

un gesto comn
BRUNO:

Est muy hmedo.

Eso hace traspirar.
Todo mojado estoy.
ATILIO: No tengo sed.
BRUNO: La humedad del aire, hace que no tengas necesidad de agua.
Te puedo traer vino. No te hara mal un poco de vino.
ATILIO: Puede ser.

4.
BLANCA:
BRUNO:
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BLANCA:
BRUNO:
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BRUNO:

BLANCA:
BRUNO:

Me tranquiliza verlo dormido.

Si desea irse, le contar despus que ha venido a visitarlo.
No, preferira esperar.
No tengo apuro.
Ninguna clase de apuro.
Es ms, me gusta el tiempo de las esperas.
Puedo entender.
Suelo esperar bastante.
En un tiempo me gustaba viajar.
Sobre todo por el tiempo que suceda antes de embarcar. Las esperas.
Lejos de impacientarme, me daban calma, serenidad, otro tipo de
calma me refiero. Como si las situaciones a venir ya no dependieran
de uno. El destino mismo est en manos de otros, subir a un tren,
un avin, un colectivo, es entregar el destino a otros. La conduccin
del destino ya no nos corresponde.
Nunca he viajado.
Nunca?
Solo trayectos cortos. Insignificantes.
Me imagino todo lo que habr visto.
Lo raro es que si ahora me lo pregunta no recuerdo nada.
No tengo imgenes mentales de los viajes. Supongo que por eso se
sacan fotografas, se compran postales, por este olvido.
Le gusta el mar o la montaa?
Es indistinto. Me gusta el viaje ms que el lugar de arribo. Al llegar
siempre hay algo descepcionante. Los hoteles no se corresponden a
las imgenes de los catlogos, la comida no tiene buen sabor. El clima

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suele ser desfavorable. La idea del viaje siempre suele ser mejor que el
viaje mismo. An as, me interesa el intento, la frustracin incluso
vale la pena.
No lo haba pensado de ese modo.
A una que ni se le ocurre viajar.
Me gustara conocer una isla salvaje.
El Caribe.
Estuve una vez en Cuba.
No imagino cmo pueda ser. El mar es transparente.
S, clido tambin.
Le gusta darse baos de mar.
Soy ms de quedarme a la orilla, mirando.
Qu mira?
La gente, toda la gente.
Cmo se divierten al sol.
Las miro, me pregunto qu pensarn del hombre solo que los estar
mirando.
Lo ms probable es que no reparen en usted.
Inquieta la soledad de un hombre de playa.
Les resulta incmodo.
Por qu?
Los cuerpos desvestidos.
Supongo que se sienten mirados en su desnudez.
No entiendo qu tendra de malo.
En Cuba, los hombres solos suelen ir de cacera.
No llego a entenderlo del todo.
No es importante.
Mi madre se volva loca cuando recordaba el mar.
Deca que la nica felicidad que tena era el recuerdo permanente del
mar. Una vez fuimos en invierno pero no era lo mismo.
Estaba brumoso, fro, un mar gris. Caminamos mientras el viento
nos pegaba en la cara. Un rato largo, un solo da. Despus no
bajamos ms a la playa, no tena sentido.
Claro, el mar no tiene sentido cuando hace fro.
Cuando voy al mar, las pocas veces que fui, me quedo mirando y me
vienen pensamientos.
SANTIAGO LOZA

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Eso les pasa a todos.

El horizonte produce melancola.
Puede ser.
Yo conoca una cancin sobre el mar pero ahora no me acuerdo.
Yo tuve una hermana gemela.
Siempre me dieron impresin los gemelos, escalofros. Mala espina.
Eramos idnticas.
Solo nos diferenciaba un lunar, ac, cerca del cuello.
Ella tena el lunar.
Pero a veces, cuando pensaba en mi cuerpo vea el lunar en mi piel.
Eso pasa con la mente y los gemelos, a veces no se distingue la parte
individual.
Da terror la confusin.
Para colmo de males, nos vestan de la misma forma. La costurera era
la misma. Las mismas medidas. Cuando crec me lanc a comer
desaforadamente, para engordar y cambiar de cuerpo, pero no haba
caso, ella tambin engordaba. Cuando me pona a dieta, ella tambin
bajaba de peso.
En un momento uno busca la diferencia.
No s por qu le estoy contando todo esto, creo que pronto, al
concluir el relato lo voy a descubrir.
Nunca tuve problema de escuchar.
Soy bueno para eso.
Yo, en un principio, amaba a esa hermana.
He dicho la palabra yo, no sabe la necesidad que tena de repetir esa
palabra cuando era nia. Era casi como un tesoro.
Porque para el afuera ramos una unidad. Una sola duplicada.
Cuando uno es parte de una entidad social necesita pronunciar una
palabra que individualice.
Como sea, yo deca yo todo el tiempo.
Y lo que fue amor era odio.
La odiaba con toda mi furia.
En silencio, la odiaba.
Crecimos, fuimos adolescentes.
Tenamos muchachos que nos pretendan.
Sin saber muy bien a cul y por qu motivo.
Ella no tena odio, no estaba en su naturaleza, no lo haba
desarrollado.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro infantil

197

En m todo era odio.

Hacia ella, tambin hacia m. Odiaba mi falta de originalidad, mi
repeticin. No ser nica e indivisible como el resto de la materia.
Y entonces sucedi.
Casi como si mi odio lo hubiera provocado.
Mi gemela se accident cuando bajaba del colectivo rumbo a la
escuela.
Un auto pas a su costado, chocando su cuerpo, ella se incrust esta
parte del cuerpo, aqu en la pelvis con un cao que haba en la calle.
Le atraves la carne. Tard en desangrarse. La llevaron al hospital,
tard en morir. Un cuerpo joven se resiste, an a la brutalidad de las
cosas, un cuerpo joven es resistente. Yo entr en un estado nuevo,
desconocido. Yo que haba deseado la extincin de la duplicidad. Yo
que haba odiado tanto y el odio implica la destruccin del objeto de
odio. Yo que haba pensado la vida sin ella. Yo entr a una zona de
apata. Estaba en el hospital y dej de sentir. Como una campana de
vidrio. Adentro de una campana de vidrio. Con todo ese silencio en
mi cabeza, dej de sentir. El horror de no sentir ms.
Y cuando por fin muri, despus de toda esa dolorosa agona. Lejos
de sentir alivio, esto que no senta, el estado de apata se agrav. Dej
de comer y perd la sed. No tena fuerzas para moverme ni para
hablar.
Es el amor, la muerte del amor. El final del mundo. De mi mundo al
menos.
Todo el odio que senta por ella estaba desapareciendo. Su cuerpo
muerto se lo haba llevado. Mi odio estaba enterrado y ahora se
diriga hacia el ltimo de los olvidos. No tengo ms odio. Sola
pensar. Pero en el lugar que haba dejado el odio no haba otro
sentimiento. Estaba la nada. El desgano, no desear.
No quise vivir ms. Estaba decidida. No tena fuerzas para
levantarme y actuar. Hacer de cuenta de que se vive mientras tanto.
No, no poda.
Me dej morir. Casi sin voluntad de hacerlo.
Yo era joven, muy joven, con una juventud que dola.
Entonces, pas algo an ms inesperado.
Comenz a vivir la vida que haba en m.
No pude oponerme.
La vida se impuso en mi cuerpo.
La vida surgi con una fuerza violenta. Cada da, insistiendo.
Incitando a continuar.

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SANTIAGO LOZA

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BRUNO:

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BRUNO:

Vivi la vida misma, sin mi voluntad ni pensamiento.

La vida hizo su trabajo, lento, empecinado.
Como una vertiente que se abre a travs de las rocas y las arideces de
la montaa. La vida hizo su tarea.
Me fui sanando.
Entonces, un da, cuando estaba fuerte y sana, levant los ojos hacia
Dios y le di las gracias. Me haba salvado. Y entend, desde lo ms
profundo, que mi odio hacia mi hermana era el camino que me
condujo a esta revelacin. Que yo deba entregar estas fuerza nuevas
que me invadan. No entenda para quin, hacia dnde se dirigan
estas fuerzas. No lo enteda hasta que conoc a Atilio. l tena la
desesperacin en su mirada mucho antes de cometer el crimen. Antes
ya estaba perdido. Ni bien lo vi supe que tena que salvarlo.
Espero que pueda entender mi fuerza, mi meta, mi direccin.
Eso es el amor.
La direccin. Lo que ordena.
Yo no tuve la dicha de tener esa fuerza.
Es una pena, supongo que si no se ama uno se pierde.
Se intenta.
No me imagino la vida sin amor.
A veces est la fuerza pero sin direccin. Me refiero a que la intencin
est pero no el objeto.
A qu quiere llegar?
A las maanas, mientras l duerme,
saco el tarro que utiliza durante las noches para sus necesidades.
Los desechos fisiolgicos.
Higienizo el recipiente con cuidado.
No lo pienso pero lo siento.
Qu cosa?
Que puede ser el amor.
A ese gesto me refiero, esa limpieza diaria, invisible, puede que sea el
amor. Vivir para los desechos del otro.
Los restos.
La carroa se alimenta de los restos.
Es necesaria para el ecosistema.
Algo as me sucede con l, con mi sentimiento sin cauce.
El amor puede ser eso.
Lo que sobra.

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199

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Si usted lo cree debe serlo.

El amor es una creencia.
No existe en ninguna parte, solo en la fe.
Amar es tener fe. Creer que podemos se parte de otro.
No tuve nunca ese tipo de convicciones religiosas.
Una pena, eso ayuda.
Qu cosa?
Creer, ayuda para vivir.
Nunca cre del todo.
Es una verdadera pena.
S, es una pena.

5.
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Al parecer has dormido.

Me venci el sueo, le puse resistencia pero me venci.
La cara est despejada.
An con esta poca luz, se puede ver que los nubarrones que tenas en
la mirada se han ido.
Ca en un sueo profundo, literal, caa y caa en el sueo.
He rezado mucho por vos. Horas.
No necesito tus rezos.
He rezado por tu arrepentimiento.
Es intil, no me arrepiento de nada.
Por la salvacin de tu alma he rezado.
No tenas que hacerlo.
Lo hago con gusto, disfruto al rezar, creo que es lo que ms me gusta
del da, los momentos en los que rezo.
En todo caso no me lo cuentes.
Te traje los Evangelios. Pueden ser tu compaa.
Ya te lo dije, no creo en ese tipo de supercheras.
Deberas intentarlo al menos.
Cuando uno lee los Evangelios, siente consuelo.
Solo los necios y los ignorantes pueden conmoverse con esos cuentos.

SANTIAGO LOZA

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Hay en la historia de Cristo un gusto especial por los pecadores, por

los cados, por los equivocados, los desesperados, los que no tenan
futuro ni fe se acercaban a su persona.
No tengo ganas de hablar de Cristo. No ahora.
An con dudas, se puede creer, an dudando. Eso mismo salva. La
piedad del Seor es infinita, su bondad no tiene lmites.
Nada me importa menos que tu Seor y sus beneficios.
No te ha gustado la comida, tampoco el mensaje que te traigo, todo
es intil. Me quits las fuerzas, las esperanzas.
Perdn, no quera lastimarte.
Cada da que pasa, cada hora, cada minuto, no hago ms que pensarte.
Como si al hacerlo estuviera con vos.
Ms que con vos, dentro tuyo. En tu cuerpo.
Eso es el amor?
No s de qu se trata el amor. No tengo idea.
El amor es un hombre que mata una mujer avara y escapa y se oculta
en un stano para siempre. El amor es un pozo donde vive Dios y
todos los que en l creemos.
A veces creo que nada extraordinario pasa.
No s a qu te refers.
No lo vas a comprender.
Tu mirada es estrecha, no entends mi desesperacin, solo te interesa
que crea en tu Dios provisorio.
Me pods explicar, si me explican como a una tonta, despacio,
termino por entender todo.
Algo se desmorona dentro de m. Como si de desplomara una
montaa. Una avalancha. Caos. Eso hay en m.
Sigo sin entender.
Mir, estamos es un lugar, escondidos.
Somos criaturas vivas.
Hasta ah puedo seguirte
No diferimos de los rboles, de los gusanos, de las hormigas.
Estamos constituidos por la misma materia. S, tenemos
inteligencia y creemos que eso nos hace superiores, pero puede
que sea una ilusin.
La inteligencia no nos diferencia de otros seres vivos.

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201

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Siempre me asustaron tus pensamientos. Me atraen y me asustan, me

dan abismo.
Como las hormigas, somos bichos de ocultamiento. Miramos apenas
lo que est cerca de nosotros.
Imagin que nos movemos toda la vida dentro de canales no, no
son canales, sino ms bien tneles, estrechos, predeterminado por el
paso anterior de otras hormigas.
Te sigo
En el hormiguero, muy cada tanto, hay alguien que rompe la
superficie. Que perfora la tapa del tnel. Puede que lo haga por
descuido, curiosidad o desesperacin, quin sabe.
Y entonces, a partir de ah, la lgica del tnel est daada.
Mir el afuera: hay otra vida, otro aire. El circuito interno se ha roto,
asoma la cabeza con fascinacin y miedo.
Siente todo el aire que le viene de la inmensidad.
El hormiguero se abre, no hay forma de cerrarlo. Es la conciencia de
la grieta. El inicio de la revolucin es esta forma nfima de violencia
material.
El forzamiento de un lmite, pared o forma.
Me pierdo. No puedo entender la imagen.
La metfora es simple.
Como un despierto en medio de los dormidos.
Si esa conciencia no permite la revolucin, la destruccin o anulacin
de todas las formas, de qu sirve?
Un da dentro de muchos das voy a comprender las cosas que me
dijiste; ahora no, ahora estoy limitada. Un da voy a perder la fe y voy
a mirar el mundo con tu mismo desencanto.
Yo he credo ser genial.
Mismo, hace unos minutos, te trataba como se trata a los idiotas.
Despectivamente. Yo he sentido el fuego de la genialidad en mi
cuerpo.
Trat de contrtelo de una manera didctica, con el hormiguero y
todo ese cuento simple.
Me sent un iluminado.
Me refiero a que puedo ver con nitidez en la oscuridad de las cosas.
Pero ahora, en el encierro me pregunto si esta especie de lucidez no
es una ilusin que se asemeja a tus creencias sencillas, si lo que yo
crea que poda ser fuego no es fe o algo parecido.

SANTIAGO LOZA

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ATILIO:

La fe tiene la forma del fuego, siento el ardor en mis adentros.

Esa sensacin, la fuerza que nos quema adentro, esa vida interna,
la inquietud incluso, todo eso es el alma.
Tal vez estoy despierto, muy despierto, demasiado despierto.
Quizs me fue otorgada la conciencia pero sin el talento para poder
aplicarla en el mundo de los vivos.
Me mareo.
Digo, siempre cre ser genial.
Puede que una parte ma lo sea, pero es la parte intil, desesperada.
Yo estuve arrojado a la pobreza, tuve desgano vital, miro a todo con
desdn. Apata.
Mi superioridad con el resto me haca creer que mi persona estaba
destinada a grandes cosas.
Pero ahora, en el encierro me doy cuenta que tal vez no soy ms que
una mediocridad ms, como tantas que pueblan la superficie, como
vos, como Bruno que come con la mano en la cocina mientras espera
que te vayas y poder controlarme y contemplarme y tener un motivo
para vivir. Todo ese aburrimiento.
Me mares.
Me refiero a que la conciencia sobre la materialidad opaca las cosas.
Poseer ese tipo de conciencia no me hace superior.
Solo me genera un profundo terror, angustia, pero no superioridad.
Voy a rezar para que Dios despeje tus pensamientos.
Es agobiante tu Dios.
No blasfemes.
Estoy perdido.
Voy a rezar por vos con ms fuerzas.
Estoy perdido, soy un desesperado.
Voy a rezar ms y ms y un da vas a encontrar calma.
Estoy en el punto en que abandon las esperas.
Podemos rezar juntos si quers.
Ni lo propongas. Es absurdo.
Voy a rezar en silencio, ac, al lado tuyo, no voy a molestarte.
Puedo rezar con mi voz mental.
Puedo rezar en silencio.
Necesito cerrar los ojos.

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203

BLANCA:

Me quedo un rato ms.

Silencio. Ahora rezo.

6.
BRUNO:

Me pregunts qu hago y te digo: Tan solo te miraba.

Te dejo de mirar si te molesta.
No me molesta, me decs, si es solo mirar no puede molestarme.
Las miradas apenas las siento, me decs.
Yo me ro, te digo si tens ganas de tomar algo, me decs una
ginebra. Pienso, un tipo comn hubiera disimulado el deseo de
tomar alcohol, vos no, lo decs de inmediato.
Afuera se larga a llover, hay pocas personas en el bar, un hombre de
pelo blanco y delantal celeste va con un balde hacia el bao, abre la
puerta y comienza a limpiarlo.
Tena ganas de ir al bao, me decs, ahora voy a tener que esperar.
Toms mucho mientras segus hablando, alcohol, pero tambin
agua. Mezclar agua y alcohol hace que no me ponga borracho,
me decs.
Entiendo te digo, pero tambin produce muchas ganas de
orinar.
Todo el tiempo, mismo en el camino, hacia la pensin, suelo
parar a orinar detrs de algn rbol.
Vivs en una pensin? No escuchs la pregunta, segus
hablando, dejo de escuchar. Sos del tipo de hombres que anduvo
en silencio demasiado tiempo y ahora no puede detener el flujo de
palabras.
Si un da quers dejar la pensin, pods vivir en mi casa, digo. Te
sonres. No decs nada. No hay respuesta.
Toms de un trago lo que queda de ginebra y te vas al bao. Me
quedo solo, esperando a que vuelvas.
ATILIO: A medida que pasan los das, lejos de tener remordimientos, acta el
olvido.
Mat a una mujer. Pero ya casi no la recuerdo. As es con todo. La
imagen se va esfumando.
BRUNO: No sali en los diarios. Al hecho, no le dieron importancia. La
mujer, me refiero, Dalmira, la encargada, no deba importarle
demasiado a nadie.

204

SANTIAGO LOZA

un gesto comn
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ATILIO:

BRUNO:

Todo se olvida. Debera ser un alivio.

He vuelto esta maana.
La pensin ha recuperado su rutina. Las mujeres usan el lavarropas
comunitario, cocinan mientras esperan la llegada de sus hombres,
algunos nios corren por los pasillos, un anciano mira televisor y
as todo ha seguido sin reparar en el incidente.
Me ha resultado tan simple matar, quiero decir, ha sido concreto
el gesto, comn casi. Podra volver a hacerlo sin que nada se
modifique. O no volver a matar nunca ms. Y todo dara lo
mismo.
Algunas veces no te puedo escuchar.
No quiero perturbarte.
Un da te vas a ir de ac.
Un da voy a salir a la calle, con ansias de ser libre y al salir me voy a
sentir sofocado. Demasiado aire y espacio.
Todo lugar abierto es agobiante.
Por m podras no irte ms.
No se puede vivir el encierro fsico, es insostenible.
Cuando se est mucho tiempo en un mismo espacio. El cuerpo se
desorienta. Pierde idea de las dimensiones, hay una cada en s
mismo. Un mareo. Se deja de saber cul es cuerpo y qu cosa es el
espacio. Cul es el arriba y cul el abajo y se desespera y entonces se
golpean las paredes con los puos, con la cabeza, golpeando hasta
perder la conciencia, la vida.
Todava sos joven. Pods tener una larga vida.
Miraba a la gente ir a trabajar algunas maanas.
Mi pobre madre me sola enviar dinero hasta que muri para pagar
mis estudios y la pensin, nunca insisti en que trabaje, saba que no
me interesaba. Nunca me interes trabajar. No lo entend.
Se trabaja para sostenerse.
No lo puedo entender.
Trabajar es agotador, incmodo.
Y al final siempre est la muerte, de cualquier manera.
Se trabaja para el confort. Una casa, por ejemplo esta casa. Se trabaja
para tener una casa.
Para viajar tambin.
Yo hice varios viajes. El trabajo me proporcion conocer algunas

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205

ATILIO:

BRUNO:

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206

partes del mundo.

Para todo eso se trabaja.
Trabajar aos para tener una casa y despus tener miedo a que te
roben esa casa, que la destruyan, que haya un incendio, un terremoto
y adis casa.
Uno no se pregunta. Solo lo hace.
Se trabaja sin hacerse preguntas.
Se trata de eso.
Es agobiante.
Qu?
Todo, existir, es agobiante.
Est el olvido.
Algunas cosas permiten un olvido.
Traigo muchachos a la casa cada tanto.
Se dejan tocar, pasan la noche conmigo.
Tienen un vocabulario limitado, soez. Poca educacin, incluso a
veces suelen ser violentos. Lo cual me excita ms.
A veces roban algunos objetos. Van depredando la casa como si
fueran desmalezando un monte.
Van quedando pocos elementos de valor. No me importa, es el precio
del olvido. Perderme, alejarme de m.
Todo esto que cuento no tiene que ver con el amor.
Ni siquiera s por qu te lo estoy contando.
Mirame.
Te miro.
Soy un hombre vulgar?
No entiendo.
Si soy un hombre comn.
No puedo responder eso, yo te veo a travs de los ojos del amor.
No tengo visin neutra para calificarte, no es suficiente.
No puedo hacer nada con vos.
No estoy capacitado para el amor.
Tampoco con Blanca, ni con ella que me atrae.
Mucho menos con vos que ni siquiera puedo encontrar un atractivo.
Estoy agonizando.
Cada da que pasa y te miro y vuelvo a mirarte agonizo.
Est el olvido, ya lo dijiste.
SANTIAGO LOZA

un gesto comn
BRUNO:

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BRUNO:

ATILIO:
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BRUNO:
ATILIO:
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ATILIO:
BRUNO:

ATILIO:
BRUNO:
ATILIO:
BRUNO:

Ya lo s.
Pas de otras formas, otras veces.
No te das una idea de todos los amores muertos que cargo encima.
Todas las veces que mor de amor a cambio de nada.
Ya te lo he dicho, no tengo capacidad para sentir culpa. Nunca
la tuve, tampoco ac, con vos. Me diste refugio, lo utilizo, un da
podr salir, al da siguiente sers parte de lo que no voy a
recordar.
Me duele.
Tengo dolor, ac.
Intenso dolor.
Me parto.
Adentro, siento las astillas.
Tambin al dolor uno se acostumbra.
Es un dolor diferente.
Creo que dejo de ser joven para siempre, que no voy a volver.
Nada mo tiene juventud ni atractivo.
Quiero tomar ginebra.
Tengo ese tipo de sed. Necesito alcohol.
Voy a buscar arriba.
Bueno.
Al mirar hacia la salida, hace un instante mismo, me di cuenta de que
tena miedo.
A qu?
A buscar la ginebra y caminar por la casa solo.
A eso tuve miedo, a saberme solo.
Me pasa cada vez ms.
Cuando me despierto incluso, hay un tiempo, no s cunto dura,
en que me desconozco, no entiendo quin soy, ni qu hago ac, ni
qu cosa es este cuerpo. Entonces me digo, sos Bruno, esto es tu
cuerpo, este cuarto te pertenece y as voy entrando a la
normalidad.
Eso suele pasar. Me pasa de diferente manera.
Tengo miedo de alejarme de tu persona, un miedo fsico.
Miedo a perderte.
No deberas, no me puedo escapar, estoy encerrado.
Un da vas a estar lejos. Ya lo dijiste.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro infantil

207

ATILIO:

Es inevitable.
Por favor, tengo sed, necesito quemar la garganta.
BRUNO: Esperame ac, quedate quieto.

7.
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208

Cuando vena hacia ac repar que el da estaba soleado, templado y

soleado. Haca das y das que no sala el sol, no me haba dado
cuenta de la falta de la luz. Hasta ese momento no haba notado la
ausencia; entonces sent el fresco y el calor al mismo tiempo, el sol de
los das fros, tuve deseos de caminar con vos en el exterior as, de la
mano, en un da como este.
Nunca camin de la mano con alguien.
Detesto la idea.
Seguro que de nio tu madre te llevaba de la mano.
Te olvidaste, pero seguro te gustaba.
Mi madre trabajaba como una esclava. No tena tiempo para paseos.
Seguro que de nio eras sencillo, a la noche rezabas a los ngeles,
implorando proteccin y tenas sueos calmos.
No tengo memoria de infancia.
Seguro debs recordar algunos acontecimientos.
Pocos.
La memoria de cuando ramos nios regresa con los aos.
Me cri solo, ella trabajaba tanto y sin descansar que se le
deformaba el cuerpo, trabajo de limpieza haca, me refiero a que
el cuerpo se le fue doblando y la columna se iba venciendo ao
tras ao. Como si la cabeza se acercara ms al suelo, ms y ms.
En los ltimos aos caminaba a duras penas, doblada hacia abajo,
como si estuviera agachada todo el tiempo, como si sobre la
cabeza cayera toda la fuerza de ley de la gravedad, un imn hacia
el piso, era gracioso.
Que Dios la tenga en su gloria, que pueda brindarle descanso ahora.
Podra haberle brindado descanso cuando ella viva, para su alivio.
Los caminos del Seor son misteriosos. No sabs cul era la misin
que deba cumplir.
Se desviva por darme algunos gustos.
SANTIAGO LOZA

un gesto comn

Una vez compr un televisor. Le cost meses la decisin de

comprarlo. Era nuevo, tal vez uno no demasiado caro, pero nuevo.
Lo pusimos en la salita de estar que tenamos. En la casa haba dos
espacios, el cuarto donde dormamos los dos y la sala. Atrs un patio
donde depositbamos trastos, cajones de botellas, latas, porque
juntbamos botellas y latas para vender, a veces me ocupaba yo de
conseguirlos, de ir por las casas y pedir. La gente siente piedad por los
nios y dan conmovidos. A mi madre le costaba pedir, a m no.
BLANCA: Siempre alguien colabora.
ATILIO: Como sea. Con mucho esfuerzo, compr el televisor.
Nos quedbamos las primeras noches despiertos hasta muy tarde, hasta
que terminara la trasmisin. An cuando ella deba levantarse temprano.
Varias noches, calculo que fue una semana lo que dur el entusiasmo,
despus fuimos viendo cada vez menos. Como si no nos llamaran
tanto la atencin los programas que se emitan, no puedo entender
ahora qu fue.
Pero el objeto era valioso.
Arriba del televisor mi madre haba puesto un mantelito que ella
misma haba bordado. Ms tarde puso arriba del mantel una maceta
con una planta. Debi ser ese el error, que al regarla, puede haber
cado agua en los circuitos o vaya a saber qu fue, la cuestin que el
televisor, se descompuso.
En ese momento no haba dinero para el arreglo y mi madre dijo de
esperar.
Tampoco recuerdo por qu, debi ser para limpiar la sala, sacamos el
televisor al patio, lo pusimos junto a las botellas, las latas, bajo unas
chapas de zinc que haba en un rincn, con la idea de llevarlo en
cuanto se pudiera al arreglo.
Y a partir de ah pasaron meses o aos, tampoco puedo precisar. La
intemperie, el viento, el sol intenso, calor, la humedad.
Yo sala cada tanto al patio y miraba cmo se iba destruyendo.
Paulatinamente, de manera imperceptible, da por da. Lo que tanto
esfuerzo le haba costado conseguir a mi madre se iba destruyendo.
La pantalla choc con unas botellas que al moverse la quebraron, la
carcasa se quebr por la exposicin a la luz cruda del da.
Eso pasaba, da por da se converta en cosa inservible, chatarra. Y yo
miraba sin hacer nada. Sin detener el derrumbe del objeto. Miraba
con una especie de aburrimiento perverso, dejando que suceda, casi
con la curiosidad de ver un da el final, la destruccin completa.
BLANCA: No s por qu me conts esto, me angustia.
teatro/15. concurso nacional de obras de teatro infantil

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ATILIO:
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ATILIO:
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ATILIO:
BLANCA:
ATILIO:
BLANCA:
ATILIO:
BLANCA:

ATILIO:
BLANCA:
ATILIO:

210

Hablbamos de infancia y recuerdos.

Estaba tratando de que te pusieras alegre.
La contemplacin de lo que se destruye, sin intervenir, ha sido mi
especialidad.
Las cosas la fuerza natural de las cosas es la cada y la destruccin,
las cosas tienen ese pulso interno.
Por eso Dios gobierna todas las cosas, para una posible restauracin
de orden originario.
Un da todo va a resucitar.
Todo?
S, hombres y cosas, todo va a resucitar.
El da del Juicio Final.
Todos volvern de nuevo.
Los hombres con sus cosas.
Todo flamante, impecable, todos volvern jvenes, a los muertos me
refiero: jvenes y sin la fatiga de los aos.
Los muertos compartirn la tierra con los vivos, todos juntos y
mezclados, los muertos con los vivos. Iguales. Igualados. Y no habr
ms destruccin ni pena.
Es un disparate.
Puede que lo sea pero es la nica esperanza que nos queda.
No es una esperanza, es un consuelo.
Cuando suceda, tenemos que estar limpios de pecado.
Ya no creo en los pecados.
Te miro, sos un hombre bueno. Cuando sea el Juicio, te vas a
encontrar con tu madre. Van a ser felices juntos.
No tengo ganas de volver a verla.
Tens que arrepentirte ante Dios.
Hiciste algo monstruoso.
Pero Dios es perdn, un infinito perdn y por ms que hayas hecho
lo peor, Dios es eterna misericordia. Solo tens que arrepentirte,
implorar para que te absuelva. l puede perdonar todo, hasta lo ms
terrible, lo innombrable, todo. Es puro perdn y piedad. Lo perdona
todo. Absolutamente todo.
Quiero que te vayas.
Me ests echando.
Que te vayas y no vuelvas nunca ms.
SANTIAGO LOZA

un gesto comn

BLANCA:

ATILIO:

BLANCA:

ATILIO:
BLANCA:
ATILIO:
BLANCA:
ATILIO:

BLANCA:
ATILIO:

Luntica. Desquiciada.
No quiero tenerte cerca.
Me das una herida de muerte.
Siento un pual ac.
Creo que no voy a poder seguir.
No voy a poder caminar por las calles, doblada de dolor, me dejar
caer al suelo.
Estoy a punto de comenzar a desangrar.
Me has matado.
Tu bondad es asquerosa.
Ofende toda inteligencia posible.
Es casi estupidez.
And y llevate a tu Dios y nunca ms vuelvas.
Estos pasos que doy alejndome de tu historia me aniquilan.
Cuando salga al exterior me faltarn las fuerzas. Estar perdida.
Sola. De una soledad absoluta.
Hace un rato tena una misin de Dios, salvarte, ahora me quedo
vaca y sin sentido.
Ahora me alejo, nos alejamos, tomamos distancia.
Esta distancia entre vos y yo es sideral.
No vamos a volver a vernos.
Nuestra historia es el final de todas las historias.
Ac se termina.
Esper.
Quedate quieta.
Qu sucede?
No te vayas.
Ya lo has dicho todo.
Hac silencio.
No digas nada.
Algo acaba de pasar en m.
Estoy asustada.
Ser mejor que me aleje.
No.
Por favor.
Ahora no pongas resistencia.
Esperame.
No me dejes.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro infantil

211

BLANCA:

ATILIO:

BLANCA:
ATILIO:

BLANCA:

212

No entiendo, Atilio.
Estbamos en el punto de separacin.
No nos veramos ms.
Ahora estoy petrificada.
Esperando el desenlace.
Tens que escuchar lo que voy a decir.
Acabo de implotar.
Un rayo me ha perforado dentro.
Estoy ahuecado, estoy cayendo.
Estoy mareada, creo que me voy a dejar desvanecer.
No, no me dejes de ninguna forma.
Me acaba de suceder, recin, acabo de sentir vrtigo, cuando te diste
vuelta hacia la puerta, yo me sent desvanecer.
Ms todava, sent que por mi cuerpo corra la posibilidad de la
muerte.
Pens o intent pensar: no la ver ms.
Fue un relmpago el pensamiento. Me abism.
Tengo miedo.
Un miedo desconocido.
Nunca tuve miedo a estar solo.
Ahora s, el miedo se instala y me hiela los huesos, tensa la carne,
tengo fro y calor al mismo tiempo.
No me mires as.
Necesito que me odies.
Sera ms fcil.
Yo puedo dejar que todo se pudra. Soy del tipo de gente que deja
morir a las cosas vivas.
Nunca di agua a las plantas por ejemplo, jams aliment un animal.
No est en m.
Me parece absurdo.
No me mires as.
No soy cruel.
Es otra cosa.
No quiero que la vida dependa de m.
Estoy temblando.
No te acerques.
Mi amor.
Mi chiquito.
Mi perdicin.

SANTIAGO LOZA

un gesto comn

ATILIO:

BRUNO:
ATILIO:
BLANCA:

Ests daado.
Dolorido.
Ests sufriendo, has sufrido tanto.
Mi amor, yo te lo prometo, te voy cuidar.
Voy a venir cada da y da por da y un da vas a salir de ac y vamos
a estar juntos y felices sin escondernos.
Juntos y de la mano, con una felicidad tan grande que causar la
envidia de todos.
S que ahora te cuesta verlo pero s que vendr un tiempo hermoso.
Es difcil creerlo pero al creerlo termina por pasar.
Tens que tener paciencia, esperar todo lo bueno.
Vamos a brillar, vamos a vivir momentos de fulgor que no podemos
imaginar.
Vamos a ser felices, con una felicidad insoportable.
Ahora no lo pods ver porque estamos encerrados, ahora no hay ms
all pero lo hay, te juro que lo hay.
Detrs de todo esto, est el infinito y ms all la nada y ms all
todava, est la mente de Dios y la eternidad.
Estamos condenados a ser eternos.
Estoy conmovido.
Tiemblo.
Me reanimo.
El cuerpo vuelve al cuerpo.
Tengo un alma, el derecho a tener un alma.
Lo acabo de saber.
Soy al lado tuyo.
Te esper siempre.
Todo tuvo que pasar para conocerte.
Para llegar a conocerte.
Para que vivas en m, para m, siempre.
Bruno!
Bruno!
Dnde ests?
Ac estoy, nunca me fui de tu lado.
Nunca dej de cuidarte.
Tengo que compartir mi amor con vos.
Ella ser mi mujer y tendremos descendencia.
Veo que tu cara pierde afliccin, se ablandan los gestos.
Me dan ganas de rer.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro infantil

213

ATILIO:
BRUNO:
ATILIO:
BRUNO:

ATILIO:

BLANCA:
ATILIO:

BRUNO:
BLANCA:

214

Pareces un pichn, una cra, un cachorro que se despierta con

asombro al mundo.
Ganas de llorar al mismo tiempo tengo.
Lgrimas sin razn, risa y llanto, toda la vida junta.
Es porque acabo de comprender a Dios.
El amor que tiene por sus criaturas.
Un da te vas a ir y me voy a quedar ms solo que antes.
No, un da dentro de muchos das seremos felices, cada uno como
pueda.
No te comprendo. Mi felicidad est casi perdida.
Un poco ms y no habr manera de ser feliz, nunca.
Te vas y quedo arrasado como un campo al paso del fuego.
Negro, cenizas, tierra que no ser frtil.
Tens que intentarlo.
No dejarte arrastrar por la derrota.
Como una insolencia tens que ser feliz, como un nio insolente, sin
motivo, como sea, contra la fuerza natural de las cosas, tens que
oponerle un gesto violento de alegra.
Tengo ganas de llorar.
No lo entenda.
Este fue mi sentido.
Matar para llegar a este lugar.
Estar con ustedes.
Mi purgatorio es este.
Tengo que pagar mi culpa.
Ac me purifico.
Quizs faltan meses o aos. Pero cuando salga, estar puro, limpio de
todo pensamiento cruel. Tendr una vida simple.
Estoy arrepentido pero no basta, debo pagar por mis hechos.
Estoy arrepentido pero debemos hacer el cambio.
Esta mutacin de mi alma.
De todo esto se trataba y yo sin saberlo.
Ignorante.
La revolucin ser solo eso.
Un cambio mnimo, anmico.
Ests agitado, afiebrado.
Cuando duermas volvers a ser el mismo.
No, dej que se expanda, que siga.

SANTIAGO LOZA

un gesto comn

No pares, mi amor no pares.

ATILIO: Tenemos que ser felices, como una irreverencia.
De manera insolente.
Ese tipo de felicidad que ofende.
Tenemos la obligacin de ser personas alegres.
Ante tanto dolor y muerte. No tenemos otra alternativa que instaurar
un estado furioso de alegra.
Salir por las calles y gritar que somos personas felices, escupirlo a los
que pasan, contagiarlo como una peste.
Tenemos que ser felices. No hay otra alternativa.
BLANCA: Es precioso lo que decs.
No pares.
Por favor, mi amor no pares.
ATILIO: Tenemos el derecho a ser felices.
Ustedes dos y yo tambin.
Ac mismo, en esta tierra, como sea, de la manera que sea, tenemos
que ser felices.
FIN

Junio de 2012

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro infantil

215

cristiano muerto
Ana Laura Izurieta

A N A L A U R A I Z U R I E TA

Naci en Tres Arroyos en 1979. En su ciudad natal realiz diferentes cursos de

teatro, en Casa de la Cultura de Tres Arroyos y en la Biblioteca Jos Ingenieros.
Particip en Torneos Juveniles Bonaerenses.
Conform el Cuarteto de pluma que realizaba adaptaciones y puestas de cuentos
de Julio Cortzar, en su ciudad.
Una vez instalada en Capital Federal comenz sus estudios de actuacin con
Pompeyo Audivert y Mara Fiorentino y realiz producciones propias.
Hizo cursos de escenografa y maquillaje en el Centro Cultural Fortunato
Lacmera, comedia musical en el Centro Cultural San Martn.
Entre 2004 y 2006 realiz la asistencia de produccin junto a Javo Rocha y
Mosquito Sancineto en diversas obras presentadas en los teatros El Vitral y El
Cubo. Particip en el elenco de Carrera de mente, bajo la direccin de Javo Rocha.
Desde 2008 se desenvuelve como actriz en la compaa teatral CD Rumba, donde
protagoniz piezas de su coautora: Casting, Muecas y Humedad esta ltima
realizada en coautora con Natalia Raigorodsky. La direccin de la compaa est a
cargo de Marcelo Bruga.
En 2009 protagoniz Hoy, la turbulencia del ayer junto a Carlos Echevarra y Celina
Font, largometraje de Jorge Ignacio Huarte.
Actualmente contina su formacin como dramaturga con Mariana Mazover.

218

A N A L A U R A I Z U R I E TA

> cristiano muerto

PERSONAJES
MRQUEZ
BARRANTE

escena nica
PAISAJE ESTTICO, EL CAUCE DE UN RO SIN AGUA DIVIDE TIERRAS IGUAL DE
SECAS Y AJADAS. EL VIENTO NO SOPLA, LOS RBOLES SON RAMAS BAJAS SIN HOJAS.
EL SOL EST LLEGANDO AL CENTRO DEL CIELO Y HACIENDO TRANSPIRAR LAS
LTIMAS GOTAS. UN HORMIGUERO GIGANTE CON HORMIGAS QUE ENTRAN Y
SALEN POR SUS AGUJEROS DAN EL NICO SIGNO DE VIDA. FRENTE AL CAUCE UN
GALPN DE CHAPA DONDE SE ALOJAN SOBRE EL LADO DERECHO CAAS DE
DIFERENTES TAMAOS Y COLORES SOSTENIDAS POR TRES ALAMBRES QUE VAN DE
LADO A LADO DEL SUCUCHO. ESTN ORDENADAMENTE DESORDENADAS, HAY
ESPACIO ENTRE ELLAS Y SE AMONTONAN TODAS HACIA UN MISMO LADO. PILO
BARRANTE APOYADO SOBRE UN LADO DEL GALPN TIENE LA VISTA FIJA AL
FRENTE, NO HAY MS QUE PASTOS SECOS EN SUS OJOS. COMIENZA A ORSE EL
TINTINEO DE UNA CAMPANA Y UNA VOZ QUE NO LLEGA A DISTINGUIRSE,
BARRANTE NO CAMBIA DE ESTADO, SE CONFUNDE ENTRE LAS CAAS. APARECE
MRQUEZ, SIGILOSO, NO ADVIERTE LA PRESENCIA DE BARRANTE, LLEVA TRES
VACAS CON L, ARRASTRA POR EL CUELLO A LA MS ENTERA.
MRQUEZ:

(A las vacas) Vamos! No paren, sigan!

Al pasar por el frente del galpn Barrante lo saluda con la cabeza,
Mrquez devuelve el saludo, empujando a una de las vacas que par
mirando a Barrante.

BARRANTE:
MRQUEZ:
BARRANTE:
MRQUEZ:
BARRANTE:
MRQUEZ:
BARRANTE:
MRQUEZ:

Se empac.
Parece.
Usted es Barrante?
Mrquez soy.
Y qu hace?
Lechero.
Ac qu hace? (Seala el sendero con maleza seca que transita Mrquez
y descansan dos vacas, salvo una que est de pie mirando a Barrante).
Voy a arriba.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

219

BARRANTE:
MRQUEZ:
BARRANTE:
MRQUEZ:
BARRANTE:
MRQUEZ:
BARRANTE:
MRQUEZ:
BARRANTE:

No me haga gastar saliva que ando falto. Ya sabe que tiene que ir por
atrs Don.
No hace falta ser amigo para ayudar en las malas.
En las buenas tampoco.
Se me fue la mulata (Sealando a las vacas) y la vieron all.
Por atrs llega igual.
Esta alambrado.
(Fingiendo inters) No me va a decir!, y como Barrante es medio
bolas tristes, no alambra, paso!
No dije eso!
Lo piensa que es peor. (Empieza a acercarse a Mrquez).
Quedan frente a frente, Barrante queda sobre un cumulo de tierra seca
por encima de Mrquez. Mrquez tiene a la vaca por el cuello, ambos se
mantienen la mirada.

MRQUEZ:
BARRANTE:
MRQUEZ:
BARRANTE:

Sultela.
Qu cosa?
(Seala la vaca con la cabeza). Es ma.
Nos vamos, nos vamos.
No, son mos. Todo lo que esta ac, lo que ve es mo, y usted tambin.
Mrquez esboza una risa incmoda, Barrante endurece su rostro.

MRQUEZ:
BARRANTE:
MRQUEZ:
BARRANTE:
MRQUEZ:

Haberlo pensado antes.

Le traigo unos quesos!
Me hincha el queso sin pan.
Con pan!, y (Mientras habla intenta arrear las vacas pero no responden).
Es interrumpido por Barrante.
La vaca.
Seguimos!
Las vacas no le responden.

BARRANTE:
MRQUEZ:
BARRANTE:
MRQUEZ:
BARRANTE:

220

(Camina nuevamente hacia Mrquez que va de vaca en vaca). No me

hago entender? Ac es Barrante, siempre fue as.
(Quiere irse pero sus vacas no le responden). Est bien, por eso nos vamos.
(Eleva la voz). No seor!
Acepte las disculpas, ya ver cmo llego.
No va a ver porque se queda ac (Seala el piso del galpn) mirando
para all (Seala el frente).
A N A L A U R A I Z U R I E TA

cristiano muerto
MRQUEZ:

(Resignado a la respuesta de las vacas, se acerca y se sienta donde le indica

Barrante). Muy bien y ahora?
Barrante da dos vueltas a su alrededor en silencio, se para frente a l y le
hace seas con los ojos al centro del galpn, hay una olla cascada sobre
un fuego precario, dentro una cuchara de madera, patas, cogotes y
menudos giran en un caldo amarronado, se dibuja una mueca de simpata
en el rostro. Barrante le alcanza a Mrquez un vaso con un poco de vino.

BARRANTE:
MRQUEZ:
BARRANTE:
MRQUEZ:
BARRANTE:
MRQUEZ:
BARRANTE:
MRQUEZ:
BARRANTE:

(Sentado donde le orden Barrante) Se agradece.

All no qued nada?
Ni una gota.
Le falta caminar un rato. Esa (Sealando a una de las vacas) no le llega,
esta piel y hueso.
Qu se va a hacer.
Comerla.
Es lechera Barrante.
Tiene carne igual.
(Dejando el vaso de vino e incorporndose) Seguimos.
No se me ofenda! (Seala la olla) prubelo y siguen.
Mrquez sale del galpn y mira hacia arriba. El sol justo sobre ellos,
humeante, el cielo azul parejo luminoso. Regresa.

MRQUEZ:

Fa! Te deja ciego! (Haciendo un ademan con la mano).

BARRANTE: Come? (Le alcanza una cuchara).
MRQUEZ: (Agarra la cuchara). No me quera demorar.
BARRANTE: Aguante que le baje un poco el sol, los va a secar.
Silencio.
MRQUEZ:

Tiene buen olor, es gallina?

BARRANTE: (Revolviendo) La ltima.
Siguen comiendo el escaso guiso que comparten en silencio, sus
miradas no se encuentran. Las tres vacas siguen estticas. Barrante
sentado en el piso junto a la abertura del galpn con la camisa pegada al
cuerpo, sudada y amarillenta, las alpargatas se confunden con la tierra. El
viento es cada vez ms caliente y pesado, seca todas las mucosas
llenando de tierra los agujeros del cuerpo. El blanco de los ojos tambin
se ha teido de amarillo, la imagen parece tener un filtro de colores
clidos. Mrquez fuera del galpn al rayo del sol con sombrero de paja
medio deshecho, pauelo cubriendo nariz y boca para no comer tierra,
tiene una mancha de barro seco en las botamangas del pantaln. Esttico
observando detenidamente un cmulo de pasto seco.
teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

221

Se enamor Mrquez?
Mrquez no contesta, le hace seas de silencio y con la otra mano que
se acerque. Barrante sigiloso se arrastra con la cola hasta donde est
Mrquez y le hace un gesto con la cara preguntando qu hay.
MRQUEZ:

(Hablando muy bajo) Algo se mueve ah.

BARRANTE: (Se re) Hormigas.
MRQUEZ: No.
BARRANTE: No queda ms que nosotros y las hormigas que se mueven, lo
dems (Hace un gesto de muerte con la mano).
Del cmulo de pastos sale corriendo algo y entra al galpn, Mrquez lo
sigue y Barrante se levanta de un salto y va detrs.
MRQUEZ:

Se meti a las caas, encontr algo!

BARRANTE: Sombra!, ta buscando morir el bichito!
MRQUEZ: (Sacndose el pauelo y dejndolo en el cuello) No, el ratn come y se
come as que, pseme el banco ese.
Barrante le pasa el banco destartalado.
BARRANTE:

Ratn, le vio la cola? Para m es un cuis. Qu hace?

MRQUEZ: (Se sienta como bicho bolita, con un pedazo de caa chata en la mano
mirando el lugar donde se escondi el bicho) Guardia, cuando salga zas!
BARRANTE: El bicho esta ahogado, sali a morir, imagine este sofocn tapado
de tierra, no puede respirar, est peor que nosotros!
MRQUEZ: Lo voy a esperar.
Barrante se sienta en el otro banco cerca de Mrquez y sirve los dos
vasos con vino hasta la mitad, pispea la olla, est vaca en el centro ya
sin fuego. Ambos toman de a poco el vino esperando que salga el bicho.
Tienen la piel ajada y el semblante cansado, no se miran entre s. Las
uas rellenas con tierra, formando un ecosistema distinto dentro de los
dedos. Las vacas de Mrquez ahora son dos, se hacen sombra una a
otra, la bosta seca se rodea de moscas con su zumbido incesante. El
cadver de la tercera en el cauce del rio llama a las moscas de ojos
verdes que huevean en su carne seca. Salen gusanos del cuerpo
solitario, resquebrajado por el sol y percudido por la accin del viento,
parece haber sido negra en su plenitud. Los ojos miran fijo al galpn
como dndole vida. Barrante la mira, Mrquez sigue tomando vino a
sorbos y con la mirada fija donde entr el bicho.

Nos mira.
MRQUEZ: (Gira la cabeza, ve el cadver y se entristece aun mas su mirada). La
tendramos que haber enterrado.
222

A N A L A U R A I Z U R I E TA

cristiano muerto
BARRANTE:

La tierra no se deja cavar, dnde la quera meter?

MRQUEZ: Taparla, para que no sea tan vista.
BARRANTE: Los gusanos te ven arriba o abajo. La tenamos que comer y no la
veamos ms!
Silencio. Estticos mirando distintos puntos fijos. En el centro del galpn,
Barrante con la mirada fija en el cadver. Mrquez de espalda a Barrante
contina su guardia entre cadas de cabeza por el sueo y el vino. Ambos
se ven agotados, sucios, salivando por la falta de humedad. Es hora de
siesta y el silencio aturde. El zumbar de las moscas acompaa la
somnolencia que hace ver todo como detrs de humo.

En algn lado queda la vida de uno, por ms que sea vaca?, puede
ser ah, atrs de los ojos!
Mrquez no contesta, baja la cabeza sin mirarlo.

(Gira para mirarlo, lo ve de espaldas). No entendi?

MRQUEZ: (Parndose bruscamente y hablndole directamente a la cara de
Barrante) Qu importa! A quin le importa?!, nos morimos y
chau!. Siempre dndole vuelta al asunto, si uno de nosotros cae
seco ac. Dnde quedamos?... (Con tono burln) Ac! Y nadie se
entera, igual que esa vaca! (Seala el cadver y se acomoda el
pantaln volviendo a su lugar).
Silencio. Barrante cruzado de brazos hace muecas con la cara y gestos
de negacin con la cabeza.
BARRANTE:
MRQUEZ:
BARRANTE:
MRQUEZ:
BARRANTE:
MRQUEZ:
BARRANTE:
MRQUEZ:
BARRANTE:
MRQUEZ:
BARRANTE:
MRQUEZ:

(Con voz ms baja que lo normal) Estn las otras vacas. Alguien se
entera que nos morimos.
(Con gesto de incomprensin) Son vacas!
Qu pueden contar de uno!
(No lo mira, sigue con la mirada fija en las caas). A quin?
A alguien.
Que muja.
De chico hablaba con un chancho usted. Cmo me comera un
chancho!
Se lo comieron, pobre chancho.
Y usted lo vio morir y me lo cuenta.
Somos humanos.
El muerto no.
Y qu se hace?

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

223

BARRANTE:

Nada, uno se entera que vivi porque se muri. Hicimos algo

cuando gritaba? (Seala el cadver del cauce).
MRQUEZ: Quera agua y no hay!
BARRANTE: Yo tambin.
El sol sigue alto, el ambiente es pesado, sopla un viento caliente que
hace volar la tierra suelta por todos lados. Mrquez en el galpn con
un vaso en la mano se sirve vino por gota de una damajuana verde con
encordado marrn que gira sobre el vidrio. Abandon la guardia del
bicho. Mira las caas acomodadas de Barrante y el cuchillo colgado.
Afuera Barrante agarrado a un rbol pequeo y seco mira las dos vacas
que descansan ensimismadas en la pobrsima sombra que da el
hormiguero gigante.
MRQUEZ:
BARRANTE:
MRQUEZ:
BARRANTE:
MRQUEZ:

BARRANTE:

MRQUEZ:
BARRANTE:
MRQUEZ:
BARRANTE:

MRQUEZ:
BARRANTE:

MRQUEZ:

224

(Sealando las caas) No se las comen las hormigas?

(Se gira y queda de frente al galpn). Por ahora no. Mientras no se
apolillen.
Falta humedad para polilla!
Para vivir!
Qu salero Barrante, se acostumbra!, al paisaje, al silencio, al polvo,
a ver con los ojos achinados, hasta al sombrero, mire! (Riendo seala
su cabeza, lleva un gorro de paja ordinario con una cinta en moo color
rosa que desentona con el resto del atuendo).
Hable por usted, yo me canso. Me despierto animado, abro los ojos
y me canso, sueo con colores, con pjaros, los escucho!, peces,
agua, hormigas chochas con hojas en las patas, hojas verdes! A veces
no s cul es el sueo, si este o aquel.
Aquel qu?, dice que es sueo esto? (Re).
De ser, es pesadilla.
A ver, suee que llueve. (Sale del galpn riendo y mirando al cielo).
Pseme un vaso (Mrquez se lo alcanza), con vino! (Pone pocas gotas
en forma jocosa). Lo que pregunto es cmo saber si esto no es lo que
estoy soando yo u otro, o usted y cuando se despierte el que
suea se para todo y nos dormimos los soados?
Para m es seca.
(Sin notar la acotacin de Mrquez sigue hablando). Mire si somos un
sueo de uno que no se despierta y que hace mucho que suea lo
mismo, o de otro que nos manda a dormir cuando se despierta.
Y lo que soamos nosotros?

A N A L A U R A I Z U R I E TA

cristiano muerto
BARRANTE:
MRQUEZ:
BARRANTE:
MRQUEZ:
BARRANTE:
MRQUEZ:
BARRANTE:
MRQUEZ:
BARRANTE:

Eso se suea, capaz hay otros que piensan lo mismo ahora y no lo

sueo yo, o s.
Una cadena de sueos, fa! (Socarrn).
El que yo so ayer ahora, qu hace, duerme o no duerme?
Si nosotros no estamos dormidos, nos estn soando, entonces los
nuestros no s qu hacen, pero no los soamos ahora.
Y las hormigas, suean?, si nos estn soando, no pican agarre una!
Ni loco! Son coloradas, esas pican hasta muertas.
No sea flojo, es un sueo, mire. (Agarra el cuchillo y lo flamea
acercndose a Mrquez).
Qu sueo?, deje eso, no joda. (Da vuelta como para irse y del chaleco
asoma algo).
Quieto. Qu tiene ah?
Mrquez vuelve lento y desconfiado.

MRQUEZ:
BARRANTE:
MRQUEZ:
BARRANTE:
MRQUEZ:
BARRANTE:
MRQUEZ:
BARRANTE:

MRQUEZ:
BARRANTE:
MRQUEZ:
BARRANTE:
MRQUEZ:
BARRANTE:
MRQUEZ:
BARRANTE:

Esto? (Seala el chaleco).

S.
Una cantimplora.
Ya s que es una cantimplora!, de dnde la sac?
De mi casa.
Qu casa?
Cmo qu casa?, mi casa Barrante, est bien?
Yo? Fenmeno, el que esta jugado es usted porque esa cantimplora
es ma y estaba all (Seala donde estuvo Mrquez) atrs de las caas
chatas, amigo.
Debemos tener la misma, esta es ma, la traje llena desde abajo.
Llena? tiene agua?, djeme probar.
S, pero (Agarra la cantimplora) la raciono para ir y volver.
No me va a dar?
Disculpe. (Guarda la cantimplora y avanza para salir del galpn).
Si no me deja probar lo mando a dormir! (Tiene en una mano varias
de las caas chatas y en la otra el cuchillo).
Lo del sueo ya pas Barrante, compngase. Duerma una siesta, lo
despierto cuando bajo. (Queda de espalda a Barrante).
Usted a m no me suea!! (Golpea con las caas a Mrquez y este cae,
la cantimplora se desprende y Barrante la parte con el cuchillo).

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

225

El lugar est esttico, muy sereno, no sopla viento, el ambiente es

pesado y comienza a salir del suelo olor a agua, a tierra mojada. La tierra
transpira, las hormigas suben, la nica vaca viva muge junto a los
cadveres diseminados de sus compaeras. Los sobrevuela una
bandada de loros barranqueros a los gritos, el silencio se rompe, tras los
loros comienza un viento suave, bajito, al ras del piso, se mueven los
pastos secos, levanta la tierra, arma remolinos que duran poco y nada. En
una punta del galpn est Mrquez an dormido y atado de pies y
manos con su pauelo en la boca haciendo una especie de mordaza floja,
frente suyo, como en espejo, Barrante mirndolo fijo. Los separa tierra
mojada por el agua cada de la cantimplora. Mrquez comienza a recobrar
el estado y abre los ojos sorprendindose de su situacin, se mece
bruscamente, registra que est atado y con el pauelo en la boca, puede
zafarse de l escupiendo y forzando la lengua.
MRQUEZ:

Estoy atado! (Contina movindose).

BARRANTE: No me diga!
MRQUEZ: (Cambi el estado de Mrquez, est furioso). Desteme!
BARRANTE: No. Me cans, as que hasta que no lo despierte.
Silencio. Mrquez se mueve tratando de zafarse, tiene las manos atadas
adelante y Barrante lo mira fijo.
MRQUEZ:

Mire, yo no puedo despertar a nadie, no le parece mucho tiempo

para que sea un sueo?
Silencio.

BARRANTE:

Vamos a ver.
MRQUEZ: Qu cosa?
BARRANTE: Si el soante se despierta. Puede que haya muerto y nos dej ac.
Silencio. Mrquez desconcertado niega con la cabeza gacha mirando el
piso. Barrante no le saca la mirada. El cuchillo se mueve, el viento sube
la intensidad, ellos estn sentados en el piso. Mrquez busca algo con la
mirada.
MRQUEZ:

Falta una vaca!

BARRANTE: (Seala atrs de Mrquez). All, muri.
MRQUEZ: La vio morir?
Barrante asiente con la cabeza mirndolo fijo a los ojos.
MRQUEZ:

La quiero ver (Forcejea como para girar y ver, no lo logra).

BARRANTE: No joda!, est muerta y le juro que no la toqu.
Silencio. El viento es ms fuerte, el cuchillo se mece ms fuerte
generando un sonido metlico, el olor a lluvia aumenta y la humedad va

226

A N A L A U R A I Z U R I E TA

cristiano muerto
llenando el ambiente. Mrquez le esquiva la mirada a Barrante que lo mira
fijo y penetrante.
MRQUEZ:

Me estn picando las hormigas (Le clava la mirada a Barrante).

BARRANTE: La bruma y el viento, estn confundidas, creen que llega, suben
contentas y se chocan con su traste!
MRQUEZ: Desteme!!! (Se arrastra con la cola y frota la espalda con la chapa del
galpn).
BARRANTE: No sea tioca. Grite, as lo despierta y salimos.
Barrante se para, camina unos pasos, mira al cielo, continua en azul
parejo, el sol esta ms lejos pero calienta igual, el calor se mezcla con la
humedad y marea, la cabeza se siente hinchada pesada, duele respirar
por el peso del aire.

(Mirando a Mrquez) Le va a avisar?

Mrquez lo mira pero no le contesta, tiene los ojos vidriosos, ya se
resign a que lo piquen las hormigas. Ahora Mrquez lo mira fijo.

Cmo se hace cuando uno no quiere estar ms?

MRQUEZ: Barrante, tengo el traste mojado!, est subiendo!!
Desde ese lugar mira a su alrededor, no hay saltos ni sorpresas para la
vista, niega permanentemente con la cabeza. Vuelve lento al lado de
Mrquez que continua atado en el galpn, en un movimiento brusco lo
agarra y lo lleva a la rastra fuera del galpn, lo toma por el cuello y hunde
la cabeza de Mrquez en la tierra seca.
BARRANTE:

A m no me jode ms! (Habla hacia arriba y al frente). No se pase de

vivo que lo ahogo! (A Mrquez) Decile que llueva.
Mrquez est lleno de tierra, no contesta, aprovecha a respirar y escupe
la tierra tragada.

MRQUEZ:

Sapos! (Escupiendo tierra) Barrante!!!

BARRANTE: Mir yo no s quin sos, pero Barrante no quiere estar ms ac, as
que o me sos mejor o sacame, no est bien, no hay ms vino, de
vaca queda Ernestina no ms, gallina no hay, hormiga no como.
Soame un color, poneme agua.
Al tiempo que va hablando Barrante comienza a cubrirse el cielo de nubes
negras, queda oscuro, solo algunos relmpagos iluminan a lo lejos, se
escuchan sapos, sopla el viento del este que desde el centro sale en
remolinos chocando con las chapas, tirando las caas y todo a su paso.
Se abre el cielo escupiendo agua a montones, gotas gordas que golpean
contra la tierra seca agujerendola haciendo salir los cuerpos de bichos
ahogados.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

227

MRQUEZ:
BERRANTE:
MRQUEZ:
BERRANTE:
MRQUEZ:
BERRANTE:
MRQUEZ:
BERRANTE:

Qu grande Barrante, lo despert!, vio pisabrote que iba a poder! (Le

habla a Mrquez que contina atado)
Ya pas el cuento, desteme que nos vamos (Seala a Ernestina).
Me va a dejar los cuerpos ac?
Ahora sube el agua y los tapa.
Est lloviendo mucho, venga al reparo, se va a enfriar.
La tierra est caliente, voy rpido. Me saca?
Que desatencin! Venga.
Hace hueco en el charco.
Preprese para quedarse.
Mrquez se acerca a Ernestina que est echada en el barro cual chancho
en el chiquero.

MRQUEZ:
BERRANTE:
MRQUEZ:
BERRANTE:
MRQUEZ:

(A Ernestina) viste que seguimos juntos?! Vamos? (La vaca no se

incorpora, Mrquez la empuja, hace palmadas) prese le digo!!!
Si no se para los tapa.
Ernestina!!! (La vaca se para y comienza a hundirse).
Le tena que decir el nombre.
Se la est chupando la tierra!!
Barrante comienza a trepar al techo del galpn. Mrquez trata de sacar a
la vaca del barro, la vaca muge entre truenos y borbotones.

BERRANTE:
MRQUEZ:
BERRANTE:
MRQUEZ:
BERRANTE:

Poco amigo!, venga a ayudar.

Quiere venir ac?
A cualquier lado!
Como dijo que se iba.
No ve que ya subi all?, tengo que subir, dnde voy a ir?!
Con calma Don, ya llego.
Mrquez agarra la soga con que estuvo atado y ata a Ernestina, baja
Barrante, juntan las caas atndolas con los alambres que las sostenan
fabricando una especie de tobogn. Barrante sube al techo nuevamente,
apoyan el tabln sobre la raz inclinada de un rbol muerto y el otro extremo
toca el techo. Mrquez est abajo arrastrando a Ernestina hasta la raz.

MRQUEZ:

Ernestina, venga, vamos, vamos! (Le palmea el lomo y la vaca sale del
lugar donde estaba y comienza a girar en crculos con Mrquez que la
tiene atada por el cuello).
BERRANTE: Djela Don, est subiendo muy rpido, se quiere quedar abajo.

228

A N A L A U R A I Z U R I E TA

cristiano muerto
MRQUEZ:
BERRANTE:
MRQUEZ:
BERRANTE:
MRQUEZ:

Si se queda, me quedo.
Ella est en el cementerio, sus amigas estn ah.
Cllese!!! Colabore.
Pseme la soga y la tiro desde ac, usted empjela.
Baje y la ponemos ac. (Seala el tabln).
Barrante baja por el tabln, no hasta el suelo y le pide la soga.

BERRANTE:

Dele que no quiero que me chupe a m. Agrrele las patas hombre!

MRQUEZ: Estoy tratando, qu cree?
BERRANTE: Arranc! Dele, dele, dele.
Ernestina comienza a caminar sobre el tabln en sentido al techo mugiendo.
MRQUEZ:

Arriba, arriba (Empujndola).

Ya llegaron los tres al techo y el agua continua subiendo.

BERRANTE:

Cunto pesa una vaca?

MRQUEZ: Por qu pregunta?
BERRANTE: Por el techo.
Apagn.
FIN

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

229

> ndice

> enfermos de lo mismo ........................................................................ pg.

Laura Crdoba

> plantas de interior ................................................................................ pg. 35

Mara Sol Rodrguez Seoane
> Isabel I..................................................................................................... pg. 103
Giuliana Kiersz
> tus excesos y mi corazn atrapado en la noche ........................ pg. 119
Manuel Garca Migani
> un gesto comn ................................................................................... pg. 179
Santiago Loza
> cristiano muerto .................................................................................. pg. 217
Ana Laura Izurieta

231

> ediciones inteatro

narradores y dramaturgos

Juan Jos Saer, Mauricio Kartun

Ricardo Piglia, Ricardo Monti
Andrs Rivera, Roberto Cossa
En coedicin con la Universidad
Nacional del Litoral

obras breves
Incluye textos de Viviana Holz, Beatriz
Mosquera, Eduardo Rivetto, Ariel Barchiln,
Lauro Campos, Carlos Carrique, Santiago
Serrano, Mario Costello, Patricia Surez,
Susana Torres Molina, Jorge Rafael Otegui y
Ricardo Thierry Caldern de la Barca

Textos de Ester Trozzo, Sandra Vigianni,

Luis Sampedro
Prlogo: Jorge Ricci y Mabel Manzotti

las piedras jugosas

siete autores (la nueva generacin)

manual de juegos y ejercicios teatrales

de Jorge Holovatuck y Dbora Astrosky
Segunda edicin, corregida y actualizada
Prlogo: Ral Serrano

antologa breve del teatro para tteres

de Rafael Curci
Prlogo: Nora La Sormani

Prlogo: Mara de los ngeles Gonzlez

Incluye obras de Maximiliano de la Puente,
Alberto Rojas Apel, Mara Laura Fernndez,
Andrs Binetti, Agustn Martnez, Leonel
Giacometto y Santiago Gobernori

dramaturgia y escuela 1

Prlogo: Graciela Gonzlez de Daz Araujo

Antloga: Gabriela Lerga
Pedagogas: Gabriela Lerga y Ester Trozzo

personalidades, personajes y temas

del teatro argentino (2 tomos)
de Luis Ordaz
Prlogo: Jorge Dubatti y Ernesto Schoo
(Tomo I) - Jos Mara Paolantonio (Tomo II)

Aproximacin al teatro de Paco Gimnez

de Jos Luis Valenzuela
Prlogos: Jorge Dubatti y
Cipriano Argello Pitt

dramaturgia en banda
Coordinacin pedaggica: Mauricio Kartun
Prlogo: Pablo Bont
Incluye textos de Hernn Costa, Mariano
Pensotti, Hernando Tejedor, Pablo Novak,
Jos Montero, Ariel Barchiln, Matas
Feldman y Fernanda Garca Lao

Obras completas de Alberto Adellach

Prlogos: Esteban Creste (Tomo I), Rubens
Correa (Tomo II) y Elio Gallipoli (Tomo III)

teatro del actor II

de Norman Briski
Prlogo: Eduardo Pavlovsky

de escnicas y partidas

teatro (3 tomos)

didctica del teatro 2

Prlogo: Alejandra Boero

de Alejandro Finzi
Prlogo del autor

didctica del teatro 1

Coordinacin: Ester Trozzo, Luis Sampedro
Colaboracin: Sara Torres
Prlogo: Olga Medaura

el teatro, qu pasin!
de Pedro Asquini
Prlogo: Eduardo Pavlovsky
En coedicin con la Universidad
Nacional del Litoral

dramaturgia y escuela 2

teatro para jvenes

de Patricia Zangaro

antologa teatral para nios

y adolescentes
Prlogo: Juan Garff
Incluye textos de Hugo lvarez, Mara Ins
Falconi, Los Susodichos, Hugo Midn,
M. Rosa Pfeiffer, Lidia Grosso, Hctor Presa,
Silvina Reinaudi y Luis Tenewicki

nueva dramaturgia latinoamericana

Incluye textos de Luis Cano (Argentina),
Gonzalo Marull (Argentina), Marcos
Damaceno (Brasil), Lucila de la Maza (Chile),
Victor Viviescas (Colombia), Amado del Pino
(Cuba), ngel Norzagaray (Mxico), Jaime
Nieto (Per) y Sergio Blanco (Uruguay)
Prlogo: Carlos Pacheco

teatro/6
Obras ganadoras del 6 Concurso
Nacional de Obras de Teatro
Incluye obras de Karina Androvich,
Patricia Surez, Luisa Peluffo,
Luca Laragione, Julio Molina y
Marcelo Pitrola.

diccionario de autores teatrales

argentinos 1950-2000 (2 tomos)
de Perla Zayas de Lima

el teatro con recetas

de Mara Rosa Finchelman
Prlogo: Mabel Brizuela
Presentacin: Jorge Arn

la carnicera argentina
Incluye textos de Carolina Balbi, Mariana
Chaud, Ariel Farace, Laura Fernndez,
Santiago Gobernori, Julio Molina
y Susana Villalba

saulo benavente, ensayo biogrfico

de Cora Roca
Prlogo: Carlos Gorostiza

del teatro de humor al grotesco

Obras de Carlos Pais
Prlogo: Roberto Cossa

teatro ausente
Cuatro obras de Arstides Vargas
Prlogo: Elena Francs Herrero

teatro/7
Obras ganadoras del 7 Concurso
Nacional de Obras de Teatro
Incluye obras de Agustina Muoz, Luis
Cano, Silvina Lpez Medn, Agustina Gatto,
Horacio Roca y Roxana Arambur

hacia un teatro esencial

Dramaturgia de Carlos Mara Alsina
Prlogo: Rosa vila

antologa de obras de teatro argentino

-desde sus orgenes a la actualidadtomo I (1800-1814)
Sainetes urbanos y gauchescos
Seleccin y Prlogo: Beatriz Seibel
Presentacin: Ral Brambilla

laboratorio de produccin teatral 1

Tcnicas de gestin y produccin
aplicadas a proyectos alternativos
de Gustavo Schraier
Prlogo: Alejandro Tantanin

por una crtica deseante

de quin/para quin/qu/cmo
de Federico Irazbal
Prlogo del autor

de Eli Sirlin
Prlogo de la autora

teatro, tteres y pantomima

de Sarah Bianchi
Prlogo: Ruth Mehl

historia de la actividad teatral

en la provincia de corrientes

la luz en el teatro
manual de iluminacin

caja de resonancia y bsqueda

de la propia escritura
Textos teatrales de Rafael Monti

de Marcelo Daniel Fernndez

Prlogo: ngel Quintela

teatro de identidad popular

En los gneros sainete rural, circo criollo
y radioteatro argentino
de Manuel Maccarini

becas de creacin
Incluye textos de Mauricio Kartun,
Luis Cano y Jorge Accame.

teatro/9
Obras ganadoras del 9 Concurso Nacional
de Obras de Teatro
Incluye textos de Patricia Surez y
M. Rosa Pfeiffer, Agustina Gatto,
Joaqun Bonet, Christian Godoy,
Andrs Rapoport y Amalia Montao

antologa de obras de teatro argentino

-desde sus orgenes a la actualidadtomo II (1814-1824)

Obras de la Independencia

Obras de la Organizacin Nacional

Seleccin y Prlogo: Beatriz Seibel

Seleccin y Prlogo: Beatriz Seibel

nueva dramaturgia argentina

Incluye textos de Gonzalo Marull,
Ariel Dvila (Crdoba), Sacha Barrera Oro
(Mendoza), Juan Carlos Carta, Ariel
Sampaolesi (San Juan), Martn Giner,
Guillermo Santilln (Tucumn), Leonel
Giacometto, Diego Ferrero (Santa Fe) y
Daniel Sasovsky (Chaco)

antologa de obras de teatro argentino

-desde sus orgenes a la actualidadtomo III (1839-1842)
Obras de la Confederacin y emigrados
Seleccin y Prlogo: Beatriz Seibel

la valija

el teatro, el cuerpo y el ritual

de Mara del Carmen Sanchez

tincunacu. teatralidad y celebracin

popular en el noroeste argentino
de Cecilia Hopkins

teatro/10
Obras ganadoras del 10 Concurso
Nacional de Obras de Teatro.
Incluye textos de Mariano Cossa y Gabriel
Pasquini, Enrique Papatino, Lauro Campos,
Sebastin Pons, Gustavo Monteros,
Erica Halvorsen y Andrs Rapapor.

una libra de carne

de Agustn Cuzzani
Coedicin con Argentores
Prlogo: Luca Laragione y Rafael Bruza

tcnica vocal del actor

de Carlos Demartino

de Armando Chulak y Sergio De Cecco

Coedicin con Argentores
Prlogo: Luca Laragione y Rafael Bruza

antologa de obras de teatro argentino

-desde sus orgenes a la actualidadtomo V (1885-1899)
Obras de la Nacin Moderna
Seleccin y prlogo: Beatriz Seibel

de Cristina Moreira
Palabras de bienvenida: Ricardo Monti
Presentacin: Alejandro Cruz
Testimonio: Claudio Gallardou

el gran deschave

almas fatales, melodrama patrio

de Juan Hessel
Coedicin con Argentores

de Julio Mauricio
Coedicin con Argentores
Prlogo: Luca Laragione y Rafael Bruza

desesperando
de Carlos Moiss
Coedicin con Argentores

40 aos de teatro salteo

(1936-1976). Antologa

las mltiples caras del actor

una de culpas
de Oscar Lesa
Coedicin con Argentores

Seleccin y estudios crticos:

Marcela Beatriz Sosa y Graciela Balestrino

referentes y fundamentos.
hacia una didctica del teatro
con adultos I
de Luis Sampedro

dos escritoras y un mandato

de Susana Tampieri y Mara Elvira
Maure de Segovia
Prlogo: Beatriz Salas

antologa de obras de teatro argentino

-desde sus orgenes a la actualidadtomo IV (1860-1877)

la risa de las piedras

de Jos Luis Valenzuela
Prlogo de Guillermo Heras

concurso nacional de obras de teatro

para el bicentenario
Incluye textos de Jorge Huertas,
Stela Camilletti, Guillermo Fernndez,
Eva Halac, Jos Montero y Cristian Palacios

antologa de obras de teatro argentino

-desde sus orgenes a la actualidadtomo VI (1902-1908)
Obras del siglo XX -1ra. dcada- I
Seleccin y Prlogo: Beatriz Seibel

ponete el antifaz

antologa de teatro latinoamericano

1950-2007
dramaturgos argentinos en el exterior

historia del teatro en el Ro de la Plata

de Luis Ordaz
Prlogo: Jorge Lafforgue

el universo mtico de los argentinos

en escena

cuerpos con sombra

-acerca del entrenamiento corporal del actorde Gabriela Prez Cubas

un amor de Chajar
de Alfredo Ramos
Coedicin con Argentores

antologa de obras de teatro argentino

-desde sus orgenes a la actualidadtomo VII (1902-1910)
Obras del siglo xx -1ra. dcada- II
Seleccin y Prlogo: Beatriz Seibel

air liquid
de Soledad Gonzlez
Coedicin con Argentores

teatro de vecinos
De la comunidad para la comunidad
de Edith Scher
Prlogo: Ricardo Talento

de Perla Zayas de Lima (2 tomos)

memorias de un titiritero latinoamericano

de Eduardo Di Mauro

Incluye obras de J.D. Botto, C. Brie,

C. Castrillo, S. Cook, R. Garca, I. Krugli,
L. Thenn, A. Vargas y B. Visnevetsky.
Compilacin: Ana Seoane

tteres para nios y adultos

de Luis Alberto Snchez Vera

de Lola Proao y Gustavo Geirola (3 tomos)

teatro/11
Obras ganadoras del 11 Concurso Nacional
de obras de teatro infantil
Incluye obras de Cristian Palacios,
Silvia Beatriz Labrador, Daniel Zaballa,
Cecilia Martn y Mnica Arrech,
Roxana Arambur y Gricelda Rinaldi

molino rojo
de Alejandro Finzi
Coedicin con Argentores

rebeldes exquisitos

(escritos, dichos y entrevistas)

de Alberto Ure
Compilacin: Cristina Banegas

las obreras
de Mara Elena Sardi
Coedicin con Argentores

Conversaciones con Alberto Ure, Griselda

Gambaro y Cristina Banegas
de Jos Tcherkaski

casanimal
de Mara Rosa Pfeiffer
Coedicin con Argentores

el teatro para nios y sus paradojas

Reflexiones desde la platea de Ruth Mehl
Prlogo: Susana Freire

un tal Pablo
de Marcelo Marn
Coedicin con Argentores

piedras de agua
Cuaderno de una actriz del Odin Teatret
de Julia Varley

gracias corazones amigos

-la deslumbrante vida de Juan Carlos Chiappede Adriana Vega y Guillermo Luis Chiappe

la revista portea

Teatro efmero entre dos revoluciones (1890-1930)

de Gonzalo Demara
Prlogo: Enrique Pinti

de Agustn Mendilaharzu y Walter Jacob

Coedicin con Argentores

concurso nacional de ensayos

teatrales, Alfredo de la Guardia -2011Textos de Irene Villagra, Eduardo Del Estal
y Manuel Maccarini

antologa de obras de teatro argentino

-desde sus orgenes a la actualidadtomo VIII (1902-1910)

apuntes sobre la historia del

teatro occidental - tomos I y II

historia del Teatro Nacional

Cervantes 1921-2010
de Beatriz Seibel

trinidad
de Susana Pujol
Coedicin con Argentores

esa extraa forma de pasin

de Susana Torres Molina
Coedicin con Argentores

antologa de obras de teatro argentino

-desde sus orgenes a la actualidadtomo X (1911-1920)
Obras del siglo xx -2 dcada- II
Seleccin y Prlogo: Beatriz Seibel

teatro/12
Obras ganadoras del 12 Concurso
Nacional de Obras de Teatro.
Incluye obras de Oscar Navarro Correa,
Alejandro Ocn, Ariel Barchiln, Valeria
Medina, Andrs Binetti, Mariano Saba y
Ariel Dvila

freak show
de Martn Giner
Coedicin con Argentores

Saulo Benavente
Escritos sobre escenografa
Compilacin: Cora Roca

el que quiere perpetuarse

de Jorge Ricci
Coedicin con Argentores

Jorge Lavelli
de los aos sesenta a los aos de la colina
Un recorrido en libertad
de Alain Satg
Traduccin: Raquel Weksler

antologa de obras de teatro argentino

-desde sus orgenes a la actualidadtomo IX (1911-1920)
Obras del siglo xx -2 dcada- I
Seleccin y Prlogo: Beatriz Seibel

el universo teatral
de Fernando Lorenzo
Compilacin de Graciela Gonzlez
Daz de Araujo y Beatriz Salas

los muros y las puertas

en el teatro de Vctor Garca
de Juan Carlos Malcn

confluencias. dramaturgias serranas

prlogo de Gabriela Borioli

de Roberto Perinelli

nada del amor me produce envidia

de Santiago Loza
Coedicin con Argentores

Obras del siglo xx -1ra. dcada- III

Seleccin y Prlogo: Beatriz Seibel

los talentos

una fbrica de juegos y ejercicios

teatrales
de Jorge Holovatuck A.
Prlogo: Ral Serrano

teatro/13
Obras ganadoras del 13 Concurso Nacional
de Obras de Teatro -dramaturgia regionalIncluye obras de de Laura Gutman, Ignacio
Apolo, Florencia Aroldi, M. Rosa Pfeiffer,
Fabin Canale, Juan Castro Olivera, Alberto
Moreno, Ral Novau, Anbal Friedrich,
Pablo Longo, Juan Cruz Sarmiento, Anbal
Albornoz y Antonio Romero.

70/90 - crnicas dramatrgicasIncluye textos de Eduardo Bertaina, Aldana

Cal, Laura Crdoba, Hernn Costa, Cecilia
Costa Vilar, Omar Fragapane, Carla Maliandi,
Melina Perelman, Euardo Prez Winter, Rubn
Pires, Bibiana Ricciardi, Rubn Sabadini, Luis
Tenewicki y Pato Vignolo.

teatro/15. concurso nacional de obras de teatro

se termin de imprimir en Buenos Aires, noviembre de 2014.
Primera edicin: 2.000 ejemplares.