Venus del espejo

(1629-1687), marqus del Carpio,[5] un cortesano estrechamente relacionado con el rey Felipe IV de Espaa. Haro era sobrino-nieto del primer mecenas de Velzquez, el
Conde-Duque de Olivares, y un conocido libertino. Segn el historiador de arte Dawson Carr, Haro amaba la
pintura casi tanto como amaba a las mujeres,[6] e incluso sus defensores lamentaban su excesivo gusto por
las mujeres de clase baja durante su juventud. Por estas razones, parece probable que l hubiera encargado la
pintura.[7] Si estaba inventariado en 1651, el lienzo no poda ser posterior al segundo viaje de Velzquez a Italia,
del que retorn en junio de ese ao, pudiendo haberlo pintado all a nes de 1650 o principios de 1651 y remitido
a Espaa antes del regreso del artista.[8] Sin embargo, en
2001 el historiador de arte ngel Aterido descubri que
la pintura haba pertenecido antes al marchante y pintor
madrileo Domingo Guerra Coronel, y que fue vendida
a Haro en 1652 despus de la muerte de Coronel el ao
anterior.[9] La propiedad de Coronel sobre la pintura suscita una serie de cuestiones: cmo y cundo pas a ser
posesin de Coronel y por qu el nombre de Velzquez
se omiti en el inventario de Coronel. El crtico de arte
Javier Ports ha sugerido que la omisin pudo deberse a
que se trataba de un desnudo femenino, un tipo de obra
que estaba cuidadosamente supervisada y cuya difusin
se consideraba problemtica.[10]

La Venus del espejo es un cuadro de Velzquez (15991660), el pintor ms destacado del Siglo de Oro espaol. Actualmente se encuentra en la National Gallery de
Londres, donde se la denomina The Toilet of Venus o
The Rokeby Venus. El sobrenombre Rokeby proviene
de que durante el siglo XIX estuvo en el Rokeby Hall de
Yorkshire.[1] Anteriormente perteneci a la Casa de Alba
y a Manuel Godoy, en cuya poca seguramente se conservaba en el Palacio de Buenavista (Madrid), de donde
probablemente fue robada por algn miembro del ejrcito ingls.
La obra representa a la diosa Venus en una pose ertica,
tumbada sobre una cama y mirando a un espejo que sostiene el dios del amor sensual, su hijo Cupido. Se trata de
un tema mitolgico al que Velzquez, como es usual en l,
da trato mundano. No trata a la gura como a una diosa
sino, simplemente, como a una mujer. Esta vez, sin embargo, prescinde del toque irnico que emplea con Baco,
Marte o Vulcano.

1
1.1

Historia
Datacin

Estas revelaciones hicieron que la pintura fuese difcil de

datar. La tcnica pictrica de Velzquez no ofrece ayuda,
aunque su fuerte nfasis en el color y en el tono sugieren
que la obra pertenece a su periodo de madurez. Las mejores estimaciones de su origen sealan su terminacin
a nales de los aos 1640 o principios de los aos 1650,
bien en Espaa, bien durante el ltimo viaje de Velzquez
a Italia.[6] Si este fuera el caso, entonces la espontaneidad
y uidez de ejecucin,[11] la disolucin de la forma pueEl Hermafrodita Borghese, una antigua copia romana, excavada de considerarse que marcan el comienzo del periodo nal
hacia 160820,[2] de un original helenstico, actualmente en el del artista. El consciente modelado y los fuertes contrasMuseo del Louvre. Cuando Velzquez estuvo en Roma, encarg tes tonales de su obra anterior estn reemplazados aqu
un molde de bronce de la obra para Madrid.[3]
por una contencin y sutileza que culminara en su ltima obra maestra, Las Meninas.[12]
No se sabe con certeza cundo fue pintado. Algunos sealan el ao 1648, antes de su segundo viaje a Italia; otros
se inclinan por su realizacin durante ese segundo y l- 1.2 Propietarios
timo viaje a Italia, entre los aos 1649-1651. La pgina
web de la National Gallery y otros autores hablan hacia Como ya se ha sealado, la pintura aparece inventariada
1647-1651.[1]
en el ao 1651 entre los bienes de Gaspar de Haro y GuzLa Venus del espejo se reput durante mucho tiempo como una de las ltimas obras de Velzquez.[4] En 1951, se
descubri citada en un inventario de 1 de junio de 1651
en la coleccin particular de Gaspar de Haro y Guzmn

mn y pas luego a su hija, Catalina de Haro y Guzmn, la

octava marquesa del Carpio, y su esposo, Francisco lvarez de Toledo, el X duque de Alba.[13] Estuvo desde 1688
a 1802 en poder de la Casa de Alba. En 1802, Carlos
1

2 ANLISIS DEL CUADRO

ximo permitido por la destruccin de una obra de arte.[25]
En una declaracin que hizo al Sindicato Poltico y Social de Mujeres poco despus, Richardson explic: He
intentado destruir la pintura de la ms bella mujer en la
historia de la mitologa como una protesta contra el Gobierno por destruir a la Sra. Pankhurst, quien es la persona ms hermosa de la historia moderna.[22] Aadi en
una entrevista de 1952 que a ella no le gustaba la manera
en que los visitantes masculinos la miraban boquiabiertos
todo el da.[26]

Francisco de Goya, La maja desnuda, h. 1797-1800, Museo del

Prado.

IV de Espaa orden a la familia que vendiera la pintura (junto con otras obras) a Manuel Godoy, su favorito
y primer ministro.[14] Este la colg en su residencia entonces, el Palacio del Marqus de Grimaldi (vecino a la
calle Bailn), junto con dos obras maestras de Francisco
de Goya: La maja desnuda y La maja vestida, que posiblemente fueron encargadas por el propio Godoy. Estos
lienzos tienen obvias similitudes compositivas con la Venus del espejo, aunque a diferencia de Velzquez, es obvio que Goya pint su desnudo en un intento calculado de
provocar vergenza y disgusto en el clima relativamente
poco ilustrado de la Espaa dieciochesca.[15]
La Venus hubo de estar colgada en el llamado palacio de
Godoy durante unos pocos aos, hasta que el primer ministro se mud al palacio de Buenavista, en la plaza de Cibeles. Durante la Guerra de la Independencia Espaola, la
pintura fue robada de las colecciones espaolas y llevada
a Inglaterra en 1813, donde fue adquirida (por quinientas libras, y por consejo de su amigo Thomas Lawrence)
por John Morritt,[16] quien la colg en su casa de Rokeby
Park, Yorkshire. Despus fue vendida a Agnew and Son.

La escritora feminista Lynda Nead ha observado que,

aunque el incidente ha llegado a simbolizar una percepcin particular de actitudes feministas frente al desnudo
femenino, en cierto sentido, ha acabado representando
una determinada imagen estereotipada del feminismo en
general.[27] Informes contemporneos al incidente ponen de maniesto que la pintura no se miraba en general
de una manera puramente humanista e ilustrada. Los periodistas tendan a hablar del ataque en trminos de asesinato (Richardson recibi el apodo de Slasher Mary, esto
es, Mara la Acuchilladora), y usaron palabras que evocaban heridas inigidas a un cuerpo femenino autntico, ms que a la representacin pictrica de un cuerpo
femenino.[25] The Times, en un artculo que contena datos fcticos errneos respecto a la procedencia de la pintura, describi una cruel herida en el cuello, as como
incisiones en los hombros y la espalda.[28]

1.4 Restauracin

A la pintura se le hizo una gran limpieza y restauracin

en 1965-66, lo que demostr que estaba en buenas condiciones y con muy poca pintura aadida ms tarde por
otros artistas, al contrario de lo que algunos primeros esEl Fondo de las Colecciones de Arte Nacionales, por en- critores haban armado.[29] Jos Lpez-Rey se mostr
tonces recientemente creado, adquiri la obra en 1906 crtico con esta restauracin, sealando que fue limpiapor 45 000 libras, para la National Gallery, siendo su pri- do exageradamente y restaurado en exceso.[30]
mera adquisicin triunfal.[17] El rey Eduardo VII admir
grandemente la pintura y annimamente proporcion 8
000 libras al fondo para su compra,[18] y se convirti en
2 Anlisis del cuadro
Patrn del Fondo en adelante.[19]

1.3

Vandalismo

El 10 de marzo de 1914, el lienzo fue atacado con

un hacha corta de carnicero por Mary Richardson, una
sufragista militante britnica de origen canadiense. Su
accin fue aparentemente provocada por el arresto de
la compaera sufragista Emmeline Pankhurst el da
anterior,[20] aunque haba habido avisos precedentes de
un ataque sufragista planeado sobre la coleccin. Richardson dej siete cortes en la pintura, causando dao
en la zona entre los hombros de la gura.[21][22][23] Sin
embargo, todos fueron reparados con xito por el restaurador jefe de la National Gallery, Helmut Ruhemann.[24]
Richardson fue sentenciada a seis meses de prisin, el m-

2.1 Descripcin
La Venus del espejo representa a la diosa romana del
amor, la belleza, y la fertilidad reclinada lnguidamente en su cama, con la espalda hacia el espectador en la
Antigedad, el retrato de Venus de espaldas fue un motivo ertico visual y literario comn[32] y con sus rodillas
dobladas. Se muestra sin la parafernalia mitolgica que
normalmente se incluye en representaciones de la escena;
estn ausentes las joyas, las rosas y el mirto. A diferencia
de la mayor parte de los retratos previos de la diosa, que
la muestran con cabellera rubia, la Venus de Velzquez es
morena.[31] Cuando la obra se inventari por vez primera,
fue descrita como una mujer desnuda, probablemente
debido a su naturaleza controvertida.

2.1

Descripcin

3
caractersticas faciales. La imagen borrosa es una contradiccin barroca, puesto que Venus es la diosa de la belleza, pero esta no se distingue bien. El aspecto borroso del
rostro ha llevado a pensar que realmente es una mujer fea
o vulgar, una aldeana en vez de una diosa, lo que algunos
crticos entienden como alusin a la capacidad engaosa
de la belleza. La crtica Natasha Wallace ha aludido a la
posibilidad de que la cara no distinguida de Venus sea la
clave del signicado oculto de la pintura, en el sentido de
que no se pretende que sea un desnudo femenino concreto, ni siquiera como un retrato de Venus, sino como
una imagen de la belleza absorta en s misma.[37] Segn Wallace, No hay nada espiritual en el rostro o en
la pintura. El ambiente clsico es una excusa para una sexualidad esttica muy material, no del sexo en s, sino una
apreciacin de la belleza que conlleva atraccin.[24]

Peter Paul Rubens: Venus del espejo, h. 1614-15, muestra a la

diosa con su pelo tradicionalmente rubio.[31] Como la Venus de
Velzquez, la imagen reejada de la diosa no encaja esa porcin
de su cara visible sobre el lienzo. En contraste con la exquisita y
redondeada forma ideal de Rubens, Velzquez pint una gura femenina ms delgada.[32]

La gura femenina puede identicarse con Venus debido a la presencia de su hijo, Cupido. Este aparece sin sus
acostumbrados arco y echas. Cupido, gordito e ingenuamente respetuoso, incluso vulgar, tiene en sus manos una
cinta rosa de seda que est doblada sobre el espejo y se
riza sobre su marco. Su funcin ha sido objeto de debate
por los historiadores del arte. En general, se cree que sera una especie de atadura, un smbolo del amor vencido
por la belleza. Esta es la interpretacin que le dio el crtico Julin Gallego, quien entendi que la expresin facial
de Cupido era melanclica, de manera que la cinta sera
unos grilletes que unan a este dios con la imagen de la
belleza, as que le dio a la pintura el ttulo de Amor conquistado por la Belleza.[33] Se ha sugerido tambin que
puede ser una alusin a los grilletes usados por Cupido
para atar a los amantes, tambin que se sirvi para colgar el espejo, e igualmente que se haba empleado para
vendar los ojos a Cupido unos momentos antes.[31]
El elemento ms original de la composicin es el espejo
que sostiene Cupido,[34] en el que la diosa mira hacia
afuera, al espectador de la pintura[35] a travs de su imagen reejada en el espejo. Este hecho de que Venus est
viendo al espectador a travs del espejo representa la
idea de la conciencia de la representacin, muy caracterstica de Velzquez.[36] Y el espectador, a su vez, puede
ver en el espejo el rostro de la diosa, difuminado por el
efecto de la distancia, y solo revela un vago reejo de sus

Los pliegues de las sbanas de la cama se hacen eco de

la forma fsica de la diosa, y se presentan para enfatizar
las dramticas curvas de su cuerpo.[38] La composicin
usa principalmente tonos de rojo, blanco, y gris, empleados incluso en la piel de Venus; aunque el efecto de este
simple esquema cromtico ha sido muy alabado, recientes anlisis tcnicos han demostrado que la sbana gris
era en origen un malva intenso, que actualmente se ha
apagado.[6][39] Los colores luminiscentes usados en la piel
de Venus, aplicados con un tratamiento suave y cremoso, fundente,[40] que contrasta con los grises oscuros y
el negro de la seda o satn sobre la que ella reposa, y con
el marrn de la pared detrs de su cara.
Velzquez es capaz de conseguir profundidad gracias a
la composicin. Coloca objetos y cuerpos unos detrs de
otros: las diferentes sbanas, cuerpo de la Venus, el espejo, Cupido, la cortina en diagonal, y la pared del fondo,
hacen que tengamos la idea de una estancia muy profunda.
Aunque se piensa, en general, que la obra se pint del natural, la identidad de la modelo es objeto de especulacin
como ocurre, por ejemplo, con la Maja desnuda de Goya.
En la Espaa de la poca era admisible que los artistas
emplearan modelos desnudos masculinos para estudios;
sin embargo, el uso de modelos de desnudo femeninos
era algo mal visto.[42] Se cree que la pintura se ejecut
durante una de las visitas de Velzquez a Roma, y Prater
ha sealado que en Roma el artista llev verdaderamente una vida de considerable libertad personal que resultara coherente con la idea de usar un modelo femenino
desnudo. Se han propuesto diversas identidades para la
modelo. Se pens en la pintora italiana Lavinia Triun, que habra posado para Velzquez en Roma. Tambin
se ha lanzado la hiptesis de que la pintura represente a
una amante de Velzquez que se sabe que tuvo estando
en Italia, de la que se supone que tuvo un hijo;[43] Diversos documentos prueban la existencia de un hijo ilegtimo. Se ha aludido a que el modelo es el mismo que en la
Coronacin de la Virgen y Las Hilanderas, ambas en el
Museo del Prado, y otras obras.[41]

2 ANLISIS DEL CUADRO

Giorgione, Venus dormida, h. 1510. Giorgione muestra a Venus

durmiendo sobre nas telas en una ambientacin exterior con un
paisaje suntuoso.[47] Como la Venus de Velzquez, la de Giorgione es, en contra de la tradicin, morena.

Coronacin de la Virgen, de Velzquez, h. 1641-42. Se ha sugerido que el modelo usado aqu era el mismo que en la Venus.[41]

Tanto la gura de Venus como la de Cupido resultaron

signicativamente alteradas durante el proceso de pintura, y como resultado aparecen las correcciones del artista
respecto a los contornos que inicialmente pint.[44] Los
arrepentimientos pueden verse en el brazo alzado de
Venus, que estaba al principio en una posicin ms alta; en la posicin de su hombro izquierdo, y en su cabeza,
que tena un perl ms acusado, mostrando un poco de
la nariz.[45] Los rayos infrarrojos revelan que Venus estaba originalmente ms incorporada con su cabeza vuelta
hacia la izquierda.[6] Los contornos del espejo y el dorso de Cupido tambin estn alterados.[45] Una zona en la
parte izquierda de la pintura, que se extiende desde el pie
izquierdo de Venus hasta la pierna y pie izquierdo de Cupido, queda aparentemente indenida, pero este rasgo se
ve en otras de las grandes obras de Velzquez y probablemente era deliberado.[46]

2.2

Fuentes

Numerosas obras, desde la Antigedad hasta el barroco,

se han citado como fuentes de inspiracin de Velzquez.
Se mencionan en particular las pinturas de desnudos y de
Venus realizadas por los pintores italianos, en especial los
venecianos. La versin de Velzquez es, segn el historiador del arte Andreas Prater, un concepto visual muy independiente que tiene muchos precursores, pero ningn
modelo directo; los eruditos lo han buscado en vano.[47]
Entre los precedentes principales se encuentran la Venus

dormida de Giorgione (h. 1510);[48] varias representaciones de Venus por parte de Tiziano, como Venus y Cupido
con una perdiz, Venus y Cupido con un organista y, destacadamente, la Venus de Urbino de 1538; y el Desnudo
recostado de Palma el Viejo. Todos estos cuadros muestran a la deidad reclinndose sobre lujosas telas, aunque
en ambientacin de paisaje en las obras de Giorgione y
Palma el Viejo.[47] El uso de un espejo colocado en el
centro estaba inspirado por los pintores del Alto Renacimiento Italiano, incluidos Tiziano, Jernimo Savoldo, y
Lorenzo Lotto, quien us espejos como un protagonista
activo, en lugar de ser un mero accesorio en el espacio
pictrico.[47]
Tanto Tiziano como Rubens haban pintado ya a Venus
mirndose en un espejo, y puesto que ambos tuvieron lazos estrechos con la corte espaola, sus ejemplos habran
sido familiares para Velzquez. No obstante Velzquez se
opone claramente a las exuberantes carnes de las mujeres pintadas por Tiziano y Rubens, tambin ejecutadas en
Italia. Esta chica con su estrecha cintura y cadera prominente, no se parece a los desnudos italianos, ms rotundos y plenos, inspirados por la antigua escultura.[49]
Velzquez volvi ms bien a los patrones de los clsicos
alemanes del siglo anterior, ms esbeltos y que recuerdan
a la estatuaria clsica.[1]
Velzquez combina en esta tela dos temas tradicionales:
La Venus ante el espejo con Cupido y La Venus tumbada.[1] En varios sentidos, la pintura representa una novedad pictrica: por usar como centro un espejo, y debido
a que muestra el cuerpo de Venus de espaldas respecto al
espectador.[38] Al encontrarse la mujer de espaldas, hecho poco habitual en la pintura de desnudos,[36] no resulta
un desnudo provocativo. Es una innovacin, para un desnudo de gran tamao, que se muestre la espalda del sujeto, aunque[47] haba precedentes de esto en los grabados
de Giulio Campagnola,[50] Agostino Veneziano, Hans Sebald Beham y Theodor de Bry,[51] as como en dos esculturas clsicas que Velzquez conoca y de las que hizo vaciados en Roma,[52] para enviarlos a la coleccin real espaola en 165051. Se trata de la Ariadna dormida que

Desnudo reclinado en un paisaje. Esta pintura del siglo XVI de

la escuela veneciana fue emparejada con la Venus del espejo en
la coleccin Haro, y quiz ya antes.

actualmente se conserva en el Palacio Pitti, pero que entonces se encontraba en Roma; y del ya mencionado Hermafrodita Borghese (vase imagen ms arriba), escultura
que, como la Venus del espejo, tiene marcada la curva que
va de la cintura a la cadera. Sin embargo, la combinacin Tiziano: Venus con un espejo, h. 1555, es un temprano ejemplo
de elementos en la composicin de Velzquez resultaba de Venus representada en su bao con Cupido. En esta pintura,
original.
Venus se sienta recta.
La Venus del espejo puede que se pretendiera como pareja de una pintura veneciana del siglo XVI de una Venus
acostada (que parece que se empez como una Dnae)
en un paisaje, en la misma pose, pero vista desde el frente. Ciertamente, las dos pinturas colgaron juntas durante
muchos aos en Espaa cuando estaban en la coleccin
de Gaspar Mndez de Haro, marqus del Carpio, pero se
desconoce en qu momento se emparejaron.[53]

Desnudos en la Espaa del siglo

XVII

desnudos y mitologas en los inventarios de las colecciones privadas.[38] La coleccin real de los Austrias contena desnudos mitolgicos, realizados por Tiziano y otros
artistas venecianos renacentistas.[1] El patrn de Velzquez, el rey Felipe IV, amante del arte, posea una serie
de desnudos de Tiziano y de Rubens en su coleccin, y
Velzquez, como pintor del rey, no tena necesidad de tener miedo por pintar un desnudo.[6] Coleccionistas destacados, incluido el Rey, tendan a guardar los desnudos
juntos en una sala relativamente privada;[57] en el caso de
Felipe la habitacin donde Su Majestad se retira despus de comer, que contena poesas de Tiziano que haba heredado de Felipe II, y los Rubens que l mismo haba encargado.[58] La Venus estara en una habitacin semejante cuando estuvo en las colecciones tanto de Haro
como de Godoy. La corte de Felipe IV apreciaba [grandemente] la pintura en general, y los desnudos en particular, pero ... al mismo tiempo, ejerca una presin sin
parangn sobre los artistas para evitar la representacin
del cuerpo humano desnudo.[55]

La Venus del espejo es uno de los primeros desnudos integrales de la pintura espaola, ejemplo nico en la pintura
espaola hasta ese momento[54] y el nico que queda ejecutado por Velzquez. Sin embargo, estn documentados
otros tres desnudos del artista en los inventarios espaoles del siglo XVII. Dos se mencionan en la coleccin real,
pero pudieron perderse en el fuego de 1734 que destruy
el Real Alczar de Madrid. Otro ms se document en la
coleccin de Domingo Guerra Coronel.[21] Estos docu- La actitud espaola contempornea hacia la pintura de
mentos mencionan una Venus reclinada, Venus y Ado- desnudos era nica en Europa. Aunque semejantes obras
nis[55] y el tercero Cupido y Psique.[45]
eran apreciadas por algunos acionados e intelectuales
El desnudo era muy inusual en el arte espaol del si- dentro de Espaa, eran en general tratadas con sospecha.
glo XVII,[56] siendo ocialmente desaconsejado. Tanto Las mujeres de entonces lucan escotes bajos, pero sela pintura como la exposicin en pblico de un desnu- gn la historiadora del arte Zahira Veliz, los cdigos del
do lascivo, entendiendo por tal en trminos generales el decoro pictrico no permitiran fcilmente a una dama
desnudo mitolgico, se consideraban pecado mortal. Sin conocida ser representada de esta manera.[59] Para los
embargo, dentro de crculos intelectuales y aristocrticos, espaoles del siglo XVII, el tema del desnudo en el arte
eran admitidos como objetos de artsticos, dejando de la- estaba limitado por conceptos de moralidad, poder y esdo la cuestin de su moralidad, y no es raro encontrar ttica. Esta actitud se reeja en la literatura del Siglo de

Alonso Cano: Descenso al Limbo, hacia 1646-1652, leo sobre lienzo, 169 x 120 cm. Los ngeles, County Museum. En la
Eva, desnuda y de espaldas, Cano parece haberse inspirado en
las clsicas Venus pdicas. Pintores espaoles interesados en la
representacin del desnudo femenino en mayor o menor grado
encontraban en las Evas, Magdalenas y otras santas un cauce
para manifestar su dominio del arte.

DESNUDOS EN LA ESPAA DEL SIGLO XVII

El Greco: Retrato ejecutado en 1609 de Fray Hortensio Flix Paravicino. Paravicino pretendi la destruccin de todas las pinturas de desnudo.[60]

de Leonardo y Miguel ngel, as como la mutilacin de la

composicin de Correggio, muestran que el desnudo poda ser tambin controvertido en Francia.[64] En el norte
de Europa se vea aceptable representar desnudos artsticamente cubiertos. Entre los ejemplos est la Minerva
Victrix de Rubens, de 162225, que muestra a Mara de
Oro espaol, como en la obra teatral de Lope de Vega La Mdici con el pecho sin cubrir, y El duque y la duquesa
quinta de Florencia, que presenta a un aristcrata que co- de Buckingham como Venus y Adonis, de Anton van Dyck
mete un rapto despus de ver a una gura ligera de ropa (1620).
en una pintura mitolgica de Miguel ngel.[58]
En 1632,[61] un paneto annimo, atribuido al portugus
Francisco de Braganza, se public con el ttulo de Copia de los pareceres de los ilustres catedrticos de las
universidades de Salamanca y Alcal de Henares, acerca de si es pecado mortal hacer pinturas deshonestas, y
exhibirlas.[36] La corte poda ejercer una presin en sentido contrario, y una pieza del famoso poeta y predicador Fray Hortensio Flix Paravicino, que propona que
se destruyeran todas las pinturas de desnudo, y que se escribi para ser incluido en el paneto, nunca se public.
Paravicino era un conocedor de pintura, y por lo tanto
crea en su poder: las mejores pinturas son la ms grande amenaza: quemad las mejores de ellas. Braganza simplemente arga que semejantes obras deban mantenerse aparte del gran pblico, lo que era de hecho la prctica
Correggio: Dnae, 1531, es un temprano ejemplo de Cupido recomn en Espaa.[62]
En contraste, el arte francs de la poca a menudo representaba mujeres con escotes muy bajos y apretados
corss;[63] sin embargo, la aparente destruccin por la familia real francesa de pinturas famosas de Leda y el cisne

presentado atendiendo a una mujer recostada sobre una cama.

En esta pintura, sin embargo, la mujer es mortal, aunque Correggio an prefera el retrato de una gura mitolgica.[65] El cuadro
perteneci a Felipe II y fue copiado por Eugenio Cajs antes de
salir de Espaa.

7
Ms que falta de desnudos en el arte espaol, lo que
no hay son desnudos femeninos, porque masculinos s
los hay,[36] y ello era as, a juicio de Calvo Serraller,
porque mientras el desnudo masculino expresaba mejor una visin ideal, el femenino se asociaba ms a la
carnalidad.[66] Segn Zahira Veliz en el arte espaol del
siglo XVII, incluso en la representacin de sibilas, ninfas
y diosas, la forma femenina estaba siempre castamente cubierta. Mal conocida la pntura de desnudo en Espaa, algunos historiadores afriman que ninguna pintura de los aos 1630 o 1640, sea de gnero, retrato o
pintura de historia, muestra a una mujer espaola con sus
pechos expuestos; incluso los brazos rara vez se muestran descubiertos.[59] Pero pintores espaoles, como Juan
Bautista Mano, Alonso Cano o Jos Antolnez, encontraron en las guras de Eva y de algunas santas y mrtires,
como la Magdalena, cauce para mostrar su aptitud en el
tema. En 1997, el historiador del arte Peter Cherry sugiri
que Velzquez pretenda superar la exigencia contempornea de modestia mediante la representacin de Venus
de espaldas.[67] Incluso a mediados del siglo XVIII, un artista ingls que hizo un dibujo de la Venus cuando estaba
en la coleccin de los Duques de Alba destac que estaba
sin colgar, debido al tema.[68]
Otra actitud totalmente distinta sobre el mismo tema es
la que mostr Morritt cuando escribi a Sir Walter Scott
hablndole de su bella pintura de la espalda de Venus
que colg sobre la chimenea, de manera que las damas
puedan apartar la vista del suelo sin dicultad y los acionados lanzar una mirada sin dar la mencionada parte
posterior a la concurrencia.[69]

Legado

En parte debido a que se le ignor hasta mediados del

siglo XIX, Velzquez no encontr seguidores y no fue
ampliamente imitado. En particular, las innovaciones visuales y estructurales de este retrato de Venus no fueron
desarrolladas por otros artistas hasta recientemente, en
gran parte debido a la censura de la obra.[70] El cuadro
permaneci en una serie de salas privadas en colecciones
particulares hasta que se mostr en 1857 en la Exposicin
de Tesoros Artsticos de Mnchester, junto con otras 25
pinturas atribuidas a Velzquez; all fue donde empez a
ser conocida como la Rokeby Venus. No parece que haya
sido copiada por otros artistas, grabadores o reproducida de algn modo distinto, hasta esta poca. En 1890 fue
expuesta en la Royal Academy de Londres, y en 1905 en
Agnews, la galera de los marchantes que la haban comprado a Morritt. Desde 1906 fue claramente visible en la
National Gallery y se convirti en muy conocida internacionalmente a travs de reproducciones. La inuencia
general de la obra fue por lo tanto largamente retrasada,
aunque artistas individuales habran podido verla ocasionalmente a lo largo de su historia.[71]
El retrato de Velzquez representa un momento de priva-

douard Manet: Olympia, 1863. Manet estaba muy inuido por

las pinturas de Velzquez, y en Olympia una especie de parafraseo del erotismo y la franqueza del sujeto muestra claramente la
herencia de la Venus del espejo.

cidad y un alejamiento dramtico de las representaciones

clsicas de sueo e intimidad que se encuentran en obras
de la Antigedad y en la escuela veneciana cuando retratan a Venus. Sin embargo, la simplicidad con la que
Velzquez muestra el desnudo femenino, sin joyas o algn otro accesorio de los usuales en la diosa, encontr su
rplica en estudios de desnudo posteriores obra de Ingres,
Manet, y Baudry, entre otros.[70] Adems, la representacin de Velzquez de Venus como un desnudo tumbado
visto desde atrs era una rareza para su poca, aunque la
pose se pintase por muchos artistas posteriores.[72] Manet, en su crudo retrato femenino Olympia, parafrase la
Venus del espejo en su pose y al sugerir la persona de una
mujer real ms que una diosa etrea. Olympia choc al
mundo artstico parisino cuando se expuso por vez primera en 1863.[73] Olympia mira directamente hacia afuera,
al espectador, como hace la Venus de Velzquez, slo que
a travs del reejo en el espejo.

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Lure of Classical Sculpture, 16001900 (Yale University Press) 1981. ISBN 0-300-02913-6

REFERENCIAS

[8] Esta parece ser la tesis que defenda Luis Monreal Tejada
en La pintura en los grandes museos, Tomo 6, Editorial
Planeta, S.A., 1975, 6. edicin, junio de 1982. ISBN 84320-0466-9 (tomo 6), p. 96.
[9] Aterido, pp. 91-92.
[10] Ports, p. 57.
[11] L. Monreal Tejada, p. 96.
[12] Gudiol, p. 261.

Langmuir, E., The National Gallery companion gui[13] Lpez-Rey, vol. II, p. 262.
de, edicin revisada de 1997, National Gallery de
[14] MacLaren, p. 126.
Londres, ISBN 1-85709-218-X
Lpez-Rey, J., Velzquez. La obra completa. Taschen, Wildenstein Institute, 1998. IBSBN 3-82287561-9. En ingls: Velzquez: Catalogue Raisonn.
Taschen, Wildenstein Institute, 1999. ISBN 3-82286533-8
MacLaren, N., revisado Braham, A., The Spanish
School, National Gallery Catalogues. National Gallery de Londres, 1970. pp. 1259. ISBN 0-94764546-2
Ports, J., Nudes and Knights: A Context for Venus,
en Carr
Prater, A., Venus ante el espejo, 2007, Madrid: Centro de Estudios Europa Hispnica. ISBN 978-84936060-0-8. En ingls: Venus at Her Mirror: Velzquez and the Art of Nude Painting. Prestel, 2002.
ISBN 3-7913-2783-6
White, J.M., Diego Velzquez: Painter and Courtier.
Londres: Hamish Hamilton Ltd, 1969.

Referencias

[1] L. Cirlot (dir.), National Gallery, Col. Museos del Mundo, Tomo 1, Espasa, 2007. ISBN 978-84-674-3804-8,
pp. 128-129
[2] Segn dos relatos del siglo XVII sealados por Haskell y
Penny 1981, p. 234.
[3] Segn Clark, la Venus del espejo en ltimo trmino deriva
del Hermafrodita Borghese. Clark, p. 373, nota en la pg.
3.
[4] Lpez-Rey seal que, basndose en analogas estilsticas,
Beruete (Aureliano de Berueute, Velzquez, Pars, 1898)
dat esta pintura a nales de los aos 1650. Lpez-Rey,
Velzquez. La obra completa, pg. 155, Taschen.
[5] Desde 1648; antes marqus de Heliche, ttulo con el que
a veces se le menciona. Ports, p. 57.

[15] Schwarz, Michael. The Age of the Rococo. Londres:

Pall Mall Press, 1971. p. 94. ISBN 0-269-02564-2
[16] Llevada a Inglaterra por William Buchanan, un marchante escocs que tena un agente en Espaa, G. A. Wallis.
Bray, en Carr, p. 99; MacLaren, p. 127. Respecto a cmo pas de estar en la coleccin de Godoy a aparecer en
1813 en el mercado londinense, Monreal Tejada se limita a hablar de circunstancias relacionadas con la Guerra
de la Independencia, op.cit, p. 96. La cada de Godoy se
haba producido en 1808, con el Motn de Aranjuez, habiendo asaltado el populacho su palacete el 19 de marzo
de ese ao.
[17] La pintura no fue universalmente aceptada como obra de
Velzquez cuando se present al pblico. El crtico James Grieg formul la hiptesis de que era obra de Anton
Raphael Mengs aunque encontr poco apoyo para esta
idea y haba ms de una seria discusin sobre la posibilidad de que el yerno y alumno de Velzquez, Juan del
Mazo fuera el autor. MacLaren p. 76 rechaza ambas hiptesis: Las supuestas rmas de Juan Bautista Mazo y
Anton Raphael Mengs en la esquina inferior izquierda de
la pintura son marcas puramente accidentales.
[18] Bray; en Carr, p. 107.
[19] Smith, Charles Saumarez. The Battle for Venus: In 1906,
the King Intervened to Save a Velzquez Masterpiece for
the Nation. If Only Buckingham Palace, or Indeed Downing Street, Would Now Do the Same for Raphaels Madonna of the Pinks. New Statesman, Volumen 132, nmero 4663, 10 de noviembre de 2003. p. 38.
[20] Davies, Christie. Velzquez in London. New Criterion.
Volumen: 25, nmero 5, enero de 2007. p. 53.
[21] MacLaren, p. 125.
[22] Prater, p. 7.
[23] Los daos causados pueden verse en la Wikipedia en ingls
[24] Davies, Christie. Velzquez in London. New Criterion,
Volumen: 25, nmero 5, enero de 2007.

[6] Carr, p. 217

[25] Nead, Lynda. The Female Nude: Art, Obscenity, and Sexuality. Nueva York: Routledge, 1992. p. 2.

[7] Fernndez, ngel Aterido. "The First Owner of the Rokeby Venus". The Burlington Magazine, Vol. 143, No.
1175, febrero de 2001. pp. 9194.

[26] Whitford, Frank. "Still sexy after all these years". The
Sunday Times, 8 de octubre de 2006. Acceso: 12 de marzo
de 2008.

[27] Nead, Lynda, The Female Nude: Art, Obscenity, and Sexuality, p. 35, 1992, Routledge, ISBN 0-415-02678-4
[28] "National Gallery Outrage. Suragist Prisoner in Court.
Extent of the Damage". The Times, 11 de marzo de 1914.
Acceso: 13 de marzo de 2008.
[29] MacLaren, p. 125. En particular, se dijo que la cara en el
espejo haba sido pintada encima.
[30] Vase ms abajo.

[44] Lpez-Rey considera que fue limpiado exageradamente

y restaurado en exceso en 1965. Como resultado de todo
ello, aparece impropiamente esbozado en algunos lugares
y sobrecargado en otros. Lpez-Rey, Velzquez. La obra
completa, p. 156. Sin embargo, el catlogo de la National Gallery se opone considerando que la descripcin de
Lpez-Rey sobre la condicin de la pintura resulta muy
engaosa. MacLaren, p. 127.
[45] Monreal Tejada, p. 96.

[31] Prater, p. 40.

[46] Carr, p. 217, vase tambin MacLaren, p. 125 para un

punto de vista opuesto.

[32] Prater, p. 51.

[47] Prater, p. 20.

[33] Gallego, Julin. Vision et symboles dans la peinture espagnole du siecle d'or. Pars: Klincksieck, 1968. p. 59f.

[48] El paisaje probablemente lo hizo o lo acab Tiziano, despus de la muerte de Giorgione

[34] Monreal Tejada, La pintura de los grandes museos, t. 6,

habla que este rasgo recuerda a los retratos de Felipe IV y
Mariana de Austria en el espejo que aparece en Las Meninas.

[49] Langmuir, p. 253

[35] Carr, p. 214 y Calvo Serraller, p. 94. No le parece, sin

embargo, claro a Wallace, citado ms abajo.

[51] Ports, p. 67, nota: 42; citando a Snchez Cantn.

[36] F. Calvo Serraller, Los gneros de la pintura, Taurus,

2005. ISBN 84-306-0517-7, pg. 72
[37] Wallace, Natasha. Venus at her Mirror. JSS Virtual Gallery, 17 de noviembre de 2000. Acceso: 4 de enero de
2008.
[38] Carr, p. 214.
[39] Segn Lpez-Rey, El cuerpo uido de Venus descansaba
sobre un pao gris de escasos reejos azulados, p. 156;
recuerda este autor que las sbanas oscuras eran algo escandaloso para la poca pues, como observa en una de sus
notas, con cita de Felipe Picatoste, Estudios sobre la grandeza y decadencia de Espaa, III, El siglo XVII, Madrid,
1887, p. 121, una actriz espaola del siglo XVII provoc
un escndalo cuando se supo que usaba sbanas de tafetn
negro en la cama.
[40] Keith, Larry; en Carr, p. 83.
[41] Notando el parecido de la modelo en estas pinturas, deca
Lpez-Rey que Es evidente que Velzquez, para estos
dos cuadros como tambin para Las hilanderas y Una
sibila (catlogo n. 107 y 108), trabaj con el mismo modelo, el mismo boceto o, simplemente, con el mismo ideal
de belleza. Y, sin embargo, en sus lienzos reproduce dos
imgenes diferentes: una de belleza celestial y otra, de belleza terrenal. Jos Lpez-Rey, Velzquez. La obra completa, pg. 156, Taschen, 1998. ISBN 3-8228-7561-9. Sin
embargo, MacLaren (p. 127) no apoya estas sugerencias;
probablemente entrara en contradiccin con el hecho de
si la pintura si produjo o no estando Velzquez en Italia.
La Coronacin del Prado est datada en 1641-42; la imagen presente est alargada verticalmente en comparacin con el original.
[42] Prater, pp. 5657.
[43] Davies, Christie. Velzquez in London. New Criterion,
Volume: 25, Issue: 5, enero de 2007.

[50] Campagnola, Giulio: Liegende Frau in einer Landschaft.

Zeno.org. Acceso: 14 de marzo de 2008.

[52] MacLaren, p. 126

[53] Ports, p. 66, ilus. g. 48. Segn Ports, es prcticamente
seguro que se perdi el rastro de la otra pintura despus
de una venta en 1925, pero fue recientemente redescubierta en una coleccin privada de Europa segn Langmuir, p. 253, quien dice que las dos estn documentadas
en la misma habitacin de uno de los palacios de Haro en
1677. El redescubrimiento se hizo, y la pintura se identic, por Alex Wengraf en 1994 segn Harris y Bull en Harris, Estudios completos sobre Velzquez: Complete Studies
On Velzquez pp. 28789. Se ha sugerido una atribucin
a Tintoretto.
[54] Camn Aznar, J., Velzquez en Summa Artis. Antologa, tomo VIII. Arte de los Siglos XVII y XVIII en Espaa
e Iberoamrica, Espasa Calpe, S.A., 2004. ISBN (tomo
VIII) 84-670-1359-1.
[55] Ports, p. 56.
[56] MacLaren, p. 126. y Carr, p. 214.
[57] Vase Gabinete (habitacin); tales pinturas eran cuadros
de gabinete. Calvo Serraller habla de ntimos studiolos
o cmaras privadas, p. 114
[58] Ports, pp. 6263.
[59] Veliz, Zahira. Signs of Identity in Lady with a Fan by
Diego Velzquez: Costume and Likeness Reconsidered.
Art Bulletin, Volumen: 86, nmero 1. 2004
[60] Javier Ports, p. 63, en: Carr, Dawson W. Velzquez. Ed.
Dawson W. Carr; tambin Xavier Bray, Javier Ports y
otros. National Gallery de Londres, 2006. ISBN 1-85709303-8
[61] Ports p. 63 seala que fue en 1673, pero esto parece que
fue un error. El captulo Desnudos en Spanish Painting
From El Greco to Picaso (PDF), Sociedad Estatal para la
Accin Cultural Exterior (SEACEX), Acceso 16 de marzo de 2008, que se reere a su investigacin y tambin

10

trata este tema, dice 1632, y menciona referencias a la

obra de otros escritores anteriores a 1673, incluyendo a
Francisco Pacheco, muerto en 1644, en su Arte de Pintura.
[62] Ports, pp. 63.
[63] Los grabados de artistas como Wenceslaus Hollar y
Jacques Callot muestran, segn Veliz, un inters casi documental en la forma y el detalle del vestido europeo en el
segundo cuarto del siglo XVII.
[64] Bull, Malcolm. The Mirror of the Gods, How Renaissance Artists Rediscovered the Pagan Gods. Oxford UP,
2005. p. 169. ISBN 100195219236
[65] Prater, p. 41.
[66] Calvo Serraller, p. 81.
[67] Cherry, Peter. Seventeenth-Century Spanish Taste2. Collections of Paintings in Madrid 16011755, vol. 2. CA:
Paul Getty Information Inst. 1997. p. 73f.
[68] MacLaren, pp. 128-9.
[69] Bray; in Carr, p. 99.
[70] Prater, p. 114.
[71] Carr, p. 103, y MacLaren, p. 127, el ltimo de los cuales mencionara copias y tempranas impresiones si hubo
alguna.
[72] La ms frecuente aparicin del motivo a nales del XVII
y principios del XVIII se debe probablemente al prestigio
de la antigua gura del Hermafrodita....En el arte renacentista el ms temprano ejemplo de una mujer desnuda
acostada con su espalda hacia el espectador es el grabado
de Giulio Campagnola, que probablemente represente un
dibujo de Giorgione....Clark, 391, nota a la pg. 150.
[73] Y cuando Manet pint su Olympia en 1863, y cambi el
curso del arte moderno provocando la madre de todos los
escndalos artsticos con ella, a quin estaba rindiendo
homenaje? La Olympia de Manet es la Venus del espejo
actualizada - una puta descendiente de una diosa. Waldemar Januszczak, Times Online (8 de octubre de 2006).
Still sexy after all these years. Acceso el 14 de marzo de
2008.

Enlaces externos

Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Venus del espejo. Commons

Artculo sobre el cuadro en la pgina web de la National Gallery

Informacin en la Web Gallery of Art (en ingls)
Biografa de Mary Richardson (en ingls)

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11

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8.1

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Colaboradores: Key facts. The National Gallery, London. Retrieved on 25 June 2013. Artista original: Diego Velzquez
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12

8 ORIGEN DEL TEXTO Y LAS IMGENES, COLABORADORES Y LICENCIAS

8.3

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