Material preparado por Christian Spencer para Historia III, Univ.
De
Guanajuato. Prohibida su reproduccin fuera del mbito acadmico
Enero-Junio 2016, Gto, Mxico. No subir a medios en internet.
Qu es la opera?
La
opera es un drama en el que actores
cantan una o todas las partes de un texto a
travs de una representacin escnica.
Toda
opera, por lo tanto, es una
combinacin de msica (composicin),
drama (texto, libretto) y espectculo
(representacin).
Qu significa pera?
La palabra opera significa simplemente obra, trabajo,
opus, y su significado musical como el que acabamos de
dar se fue consiguiendo solo con el paso del tiempo,
durante el siglo XVII. Durante el Segundo tercio del siglo
XVII, de hecho, el trmino drama musical se hizo
normal, recurrente.
Los antecedentes de la pera barroca (sus antepasados)
se hallan en :
I. Teatro Griego
II. Dramaturgia Medieval (laudes, troppos).
III. Teatro Renacentista.
---Considerar opinin de Grout-Palisca sobre este punto
Subgneros
Hay otros gneros que se parecen a la
opera o utilizan elementos de ella, como la
operetta, el Singspiel, la opera cmica y la
comedia musical. En todos ellos, a
diferencia de la pera, los dilogos se
hablan y la msica los interrumpe. En la
opera esto es al revs: lo principal es la
msica.
Zarzuela: version espaola de la opera,
similar a la opera cmica francesa o el
singspiel alemn
Tipos
La
PERA nace como una institucin
cortesana aunque despus se
convertir en un espectculo social.
La opera tiene subgneros entre los
cuales destacan: a) seria, b) buffa
(cmica), c) tragedia con msica.
NOTA: Las peras llamadas Dramma o tragedia en Musica
eran aquellas en las que el libreto se escriba primero o se segua
ste para hacer la pera
Bukofzer: definicin de pera
Segn Bukofzer (Cap. 12) los tipos de pera
son: cortesana, comercial y "buffa. Esta
divisin es sociolgica, es decir, es un espejo
de la situacin social de su poca.
Las peras cortesana y comercial se
diferenciarn a principios del s. XVII (debido a
sus arquetipos) en Seria y Comercial.
La pera Cmica se volver la preferida por la
clase media; los libretos harn que los
protagonistas sean los mismos miembros de
la clase media.
1. pera Cortesana
Donde es posible hacer una divisin entre:
- Religiosa. Compositores: S. Landi, V.
Masochi, y M. Fozi.
- Camerstica.
- Teatral.
2. pera Comercial
Propia
de las cortes pequeas que no
pudieron competir con las grandes.
Se hizo a travs de compaas
profesionales (los ricos propiciaron un
sistema de acciones); ms barata,
orquestas ms chicas; contena
escenas cmicas y heroicas. Segn
Bukofzer, esta pera a veces llevaba a
la ruina a los empresarios.
3. pera Buffa, usualmente
napolitana.
El
carcter de sta es similar al que
hallamos en el vaudeville francs (pera
de carcter popular, menos elaborada),
la pera de balada inglesa, a la tonadilla
espaola y al singspiel alemn.
En
el barroco temprano (1580-1630) la
pera restringida a las cortes y est
hecha a partir de arquetipos
psicolgicos estereotipados.
Aspectos Geogrficos
En los siguientes lugares la pera barroca tuvo un desarrollo
importante:
ROMA
La pera Romana nace aprox. 1630 como producto de la
expansin de las ideas de la Camerata.
VENECIA
pera Veneciana nace aprox. en 1640, como producto de la
expansin de las ideas de la Camerata.
NAPOLES
La pera Napolitana nace a fines del s. XVII y se expande a parte
de Europa. Es con esta pera donde se produce la divisin pera
buffa y pera seria.
pera Veneciana
En
Venecia rpidamente comienza la
construccin de teatros: esto abre la pera
a la clase media.
Esta pera se desarrolla directamente en
relacin a su medio, que era, recordemos,
autosuficiente culturalmente por la
presencia de la Catedral de San Marcos.
Hacia 1650 aparecen los Castrati en
Venecia. Su apogeo ser entre 1650-1750.
La aparicin de los castrati revela dos cosas se
vuelven importantes:
a) La importancia del GUSTO del pblico
b) El intrprete (la voz del cantante), que buscar la
perfeccin tcnica (que paralelamente se estaba
desarrollando en los instrumentos)
Adems de Monteverdi, que se convertir en el pilar
de la pera veneciana, otros compositores son: a)
Antonio Cesti; b) Giovanni Legrenzi y Francesco
Cavalli.
pera Napolitana
Surge
a finales del siglo XVII. Se distingue
o caracteriza por hacer una distincin entre:
a) Recitativo (secco y acompaado) y Aria.
b) Su forma: A, B + Da Capo (vuelta a A), es
decir, su forma de ARIA.
En la msica napolitana el aria se convertir
despus en la cancin Compositor importante:
Alessandro Scarlatti.
La
pera napolitana se expandir
considerablemente a Inglaterra, Francia, y
Alemania generando lo dicho ms arriba
(Vaudeville Francs, que es similar a la
pera de balada inglesa as como sta a la
tonadilla espaola y el Singspiel alemn).
Aporta adems aportar la divisin de la
Obertura a la pera, es decir, en tres partes
o a la italiana(Rpido-Lento-Rpido),
distinto a la francesa que es Lento-RpidoLento.
Bel Canto o canto hermoso
El
surgimiento del Bel Canto se le atribuye
a 2 compositores: Luigi Rossi y Giacomo
Carissimi (Venecianos).
Se
perfila por primera vez cerca del 1700
como producto de
a) El avance de la tcnica del canto.
b) Presencia de grandes intrpretes .
c) El desarrollo y preeminencia del Aria.
La idea de canto hermoso NO quiere
decir lrico, como en el XIX, sino un canto
donde lo que importa es la meloda y las
cualidades del que canta (la pureza
esttica de la voz).
Los rasgos principales del Bel Canto son:
- Meloda fluida, liviana y afectiva.
- Armona: uso de T-S-D.
Algunas peras Importantes
pera
Compositor
Ao
Tipo de pera
LIncoronazione C. Monteverdi
di Popea
c. 1643
Opera seria (Dramma per
musica)
La Calisto
F. Cavalli
1651
Opera seria (Dramma per
musica)
Alceste
J.B. Lully
1673-16
74
Opera seria (Dramma per
musica)
Medea
M. A Charpenter
1693
Opera seria (tragdie lyrique)
Dido y Eneas
H. Purcell
1689
Opera seria
Almira
G. F. Hndel
1705
Opera seria
La Cilla
Michelangelo
Faggioli
1706
Opera Buffa
Griselda
Alessando
Scarlatti
1721
Opera seria (Dramma per
musica)
Demofoonte
C. W. Gluck
1743
Opera seria (Dramma per
musica)
Algunas peras Importantes II
pera
Compositor
Ao
Tipo de pera
Orlando Furioso
A. Vivaldi
1727
Opera seria (Dramma per
musica)
La Serva Padrona G. P.
Pergolesi
1733
Intermezzo-Buffa (con intermezzo
Don Giovanni
Mozart
1787
Buffa
Las bodas de
Fgaro
Mozart
1786
Buffa
Cos fan tutte
Mozart
1787
Buffa
Il barbiere di
Siviglia
G. Rossini
1816
Buffa-Comedia musical
La Cenerentola
(Cinderella)
G. Rossini
1817
Buffa-Comedia musical
incluidos en la partitura)
