ANLISIS DEL PRELUDIO No 4, OPUS 28, DE F.
CHOPIN
Este preludio forma parte de un grupo de 24 preludios escritos en su opus 28. Son obras
breves, y algunos son de solamente una pgina, como el que analizaremos a
continuacin.
El preludio No. 4 consta de 25 compases, la cual est constituido por dos largas frases:
A) Del comps 1-12, con un clmax en el comps 9
B) Del comps 13-25, con clmax en el comps 17. Este segundo tiene una re
exposicin del tema, aunque con cambios en armona de manera ms rpida.
La obra est compuesta en Mi menor la cual se mantiene casi en toda la obra de esta
manera, por excepcin de una tonalizacion en la primera frase hacia la subdominante, y
en la segunda frase hacia la dominante. Podemos notar tambin una abundante armona
cromtica, en especial en la mano izquierda.
Toda la pieza es meloda acompaada. La mano derecha toca slo una nota por vez,
salvo en los dos ltimos compases, mientras la izquierda, en casi toda la pieza, ejecuta
acordes. Aunque el aporte de la mano izquierda resulta ser muy importante y decisivo ya
que la mano derecha por momentos suele ser muy esttica, podramos decir que la mano
derecha se vuelve toma funcin de un ostinato. La mano izquierda, esta si es continua y
sutilmente movindose provocando que el trama se vuelva cada vez ms dramtico.
En el comps 12 y en el c. 17 y 18, Chopin emplea el sptimo grado mayor y menor de
la tonalidad. El Re#, siendo la sensible de la tonalidad la utiliza para definir que est en
Mi menor. El Re natural, resulta ser dbil ya que est situada a un tono de la tnica. (fig.
1)
1
Fig. 1
Podemos hallar otro cromatismo importante en los compases 7 y 8. Sucede cuando se
produce la tonalizacion a La menor, podemos encontrar all las notas si la la sol#. (fig. 2)
Fig. 2
Otra de los movimientos cromticos ms importantes es el conjunta de la meloda, la de
las dos frases, tendremos una escala descendente mi, re#, re, do, si, sib, la#, la, sol#, sol,
fa#,
mi.
En la obra podemos notar la nica cadencia autentica que est en los dos compases
finales, tambin podemos observar que es el nico acorde en posicin fundamental. Esto
podra ser para mostrar que a pesar de todo el movimiento cromtico termina de manera
fuerte, con peso en la tonalidad menor, ya que en los primero compases comienza con
una cadencia i-V. Pasando los primeros compases se sigue produciendo un descenso
cromtico en la mano izquierda en todas las voces hasta que llegamos al comps 7, la
regin de la subdominante, y se mantiene alternando entre la dominante, concluyendo
as la primera frase. Estos ltimos compases nos hace dudar si modulara o seguir en mi
menor, lo nico que hay que hacer es escuchar la totalidad de la frase.
La segunda frase comienza casi igual que la primera. A partir del comps 17 punto
culminante del climas ya no hay duda que la funcin de la armona y comienza contra
vez alternar entre V y vi, incluyendo el VI, y termina en la cadencia final.
En el c.12 podemos ver un acorde de V7 en la mano izquierda en posicin fundamental
y la mano derecha con un Re# reafirma la solides de ese acorde, dando una sensacin de
ir hacia una cadencia autentica, pero Chopin sustituye ese Re# por un Re natural,
deteniendo y debilitando el acorde. (fig. 4)
fig. 4
En el c.16 podemos notar que nos dirige hacia la tnica Si, pero al terminar el motivo el
Do y el La se vuelven naturales y termina convirtindose en una subdominante de Mi,
regresando a la tonalidad original.
fig. 5
Estos cambios diluyen las expectativas de un cambio tonal y/o definirlas.
Acostumbrados a resolver las sensibles, Chopin destruye esas resoluciones as
debilitando los acordes.
El clmax de la obra es bastante notorio, ocurre entre los compases 15 y 18 hasta el
comps
17
(fig.
6)
fig. 6.
Podemos notar que es la frase ms larga de la obra y con mayor movimiento. Los
intervalos de la meloda son tensos, saltos de 7, ascendentes y descendentes. Do del
comps 17 es la nota ms aguda de la obra, la mano izquierda defiende ms de una
segunda, en este mismo compas esta la nota ms grave hasta el momento. Algo
interesante es la notacin de un forte en el primer tiempo del comps 17 en el cual la voz
de la mano derecha y la mano izquierda esta de manera muy abierta pero el forte
enfatiza las notas Si y Do de la mano izquierda siendo las misma notas con las que
comienza la meloda del preludio.
El carcter descendente de la pieza no ocurre slo en la izquierda, tambin lo
encontramos en la otra mano. La meloda de la primera frase baja desde si hasta fa#; en
la segunda vuelve al mismo si, para descender esta vez hasta la tnica Mi, el gran centro
de atraccin gravitacional de la tonalidad.
En los compases 21, 22 y 23, aunque la meloda ya est en Mi, la armona evita ir al
acorde de tnica. Es necesaria la ltima cadencia para que se produzca por fin la
muerte, la definitiva estabilidad.
Conclusin
Desde el punto de vista rtmico, la pieza, en mano derecha, alterna figuras largas y un
constante movimiento de corcheas que se modifican a veces en momentos claves por un
tresillo. Esto se vuelve una constante hasta en el momento donde tonaliza en los c. 8 y
16, y podemos observar que en estos compases se acumulan acontecimientos
destacables: meldicos, rtmicos, tonales, armnicos
Si bien la obra est en Mi menor, sin ninguna modulacin. Pero el acercamiento a la
dominante y a las subdominante, hace que tenga una estructura tonal, solida,
simplemente usado los tres grados funcionales, y esto producen cierta incertidumbre en
la claridad tonal, y Chopin termina solucionando en los dos ltimos compases.
David Zenemij Salinas Corts.
8vo semetre.
