COMENTARIO DE TEXTO

El poema que ser analizado en el presente texto se titula Poema XX y fue

escrito por Pablo Neruda en 1924. Cabe resaltar, antes de adentrarnos en el
profundo anlisis de este texto, algunos datos biogrficos y contextuales del
autor. La juventud de Pablo Neruda, nacido en 1904, fue marcada por la
muerte de su madre, acaecida tan solo tres meses despus de su
nacimiento. Su padre, un ferroviario, se instal en Temuco. All, conoci a
Gabriela Mistral e inicio sus primeros estudios. Luego, decidi mudarse a
Santiago a los diecisiete aos, donde public sus primeros poemas en la
revista Claridad. Cabe recordar que el poemario Veinte poemas de amor y
una cancin desesperada, del cual Poema XX hace parte, es un ejemplar
de la primera etapa de la produccin artstica de Pablo Neruda. sta se
caracteriza por la transicin entre el modernismo, cuya influencia an se
evidencia en el poeta en cuestin, y el vanguardismo. Hay, adems, una
afinidad por las tcnicas del creacionismo (uno de los ismos de la
vanguardia) de Vicente Huidobro. Dicho poemario, no sobra decir, tiene
como tema principal el amor y sostiene un tono disfrico. Neruda, a travs
de esta coleccin de poemas, explora lo que es el amor a travs de
diferentes perspectivas, una de las cuales observaremos a medida que se
analicen los diversos elementos de Poema XX.
En lo que respecta a las consideraciones de contenido, es evidente que la
idea principal del poema es expresar el recuerdo de un amor lejano,
evocado por la similitud del paisaje, que le sirve de inspiracin para escribir
un poema. Esto se puede ver en el sptimo, noveno, doceavo y catorceavo
verso: cuando se establece que en noches como sta la tuve entre mis
brazos, se genera una yuxtaposicin del pasado y el presente, cuyo comn
denominador es la noche. Pero no cualquier noche; es aquella noche donde
el viento gira en el cielo y canta, donde tiritan, azules, los astros, a lo
lejos. Son estos elementos naturales, su ensamble equilibrado y perfecto,
el que le dan al poeta esa sensacin nostlgica de noches pasadas y le
permiten ser consciente de su soledad en el presente. De esta idea principal
se pueden deducir varios temas, tales como la duda, el amor, la soledad y la
nostalgia. El primer y segundo tema se hace evidente en expresiones tales
como Ya no la quiero, pero tal vez la quiero, Mi corazn la busca o La
bes tantas veces de ste cielo infinito; es recurrente en el poema el
retratar aquel sentimiento de amor pasional y ardiente como un recuerdo
lejano, una llama apagada de la cual solo quedan cenizas y vestigios de un
sentimiento confuso. El tercer temario sale a flote en versos como La noche
est estrellada y ella no est conmigo, Pensar que no la tengo. Sentir que
la he perdido u Or la noche inmensa, ms inmensa sin ella. A travs de
estas palabras, se expresa la prdida de la amante y de las consecuencias
que ello trae. Al verse solo ante aquella noche infinita, el dolor por esa
prdida se intensifica con el hecho de que, sin compaa, es an ms
evidente su condicin de individuo insignificante ante un universo inmenso.
El hablante se hace conciente de su situacin, desfallece, cae en la angustia
existencial (la cual tambin emana del envejecimiento y de los estragos del
tiempo. El cuarto tema, la nostalgia, se ve en el verso veintiocho, Es tan
corto el amor y tan largo el olvida, y en el treinta, mi alma no se contenta
con haberla perdido. Es notable como el poeta duda de sus sentimientos,
intenta negar el recuerdo de una emocin que an vive en el al decir ya no
la quiero pero, al final, l acepta el elemento nostlgico circunscrito en
aquella evocacin de un pasado lejano.

Adentrndose ms en la composicin del texto, es posible distinguir varios

bloques temticos. Tenemos, por ejemplo, la preocupacin que se expresa
con los estragos del paso del tiempo, como lo estipula los versos La misma
noche que hace blanquear los mismos rboles/ Nosotros, los de entonces,
ya no somos los mismos. Hay un contraste entre la perpetuidad de la
naturaleza y la futilidad del hombre: la noche es perenne, no cambia, se
sostiene en el tiempo, es indiferente a los acontecimientos de los hombres
(como lo es, por ejemplo, el fin de un amoro como el del hablante lrico). El
hombre, por otro lado, envejece, muere, se doblega ante la implacabilidad
del tiempo. Esto refuerza la angustia existencial que trae a colacin el
hablante al hablar de soledad y de la insignificancia del hombre,
especialmente del hombre solitario. De igual manera, se puede destacar la
importancia de la inspiracin como bloque temtico, a la cual se alude
mediante una metfora en el verso catorce: El verso cae al alma como
pasto al roco. stos bloques temticos complementan el enfoque que el
texto tiene de los temas globales: como bien se ha establecido
anteriormente, la idea del paso del tiempo refuerza el concepto de
pequeez del individuo en soledad. Adems, la inspiracin tambin se
puede entender como manifestacin viva y vehemente de la tristeza
nostlgica que surge a partir de los recuerdos. Vemos, pues, que los bloques
temticos del poema estn en una relacin directa con aquellos temarios
que predominan a lo largo del cuerpo del texto.
En cuanto a la estructura externa, el poema se compone de treinta y dos
versos divididos en diecisiete estrofas. Todas excepto la primera y tercera
estrofa, que se compone de un solo verso, son pareadas. Todos los versos
del poema tiene un conteo de catorce slabas (este nmero tiene en cuenta
las sinalefas, sinresis y la posicin de la acentuacin de la ltima palabra).
Se pueden destacar, adems, varios elementos que hacen las veces de
intensificadores sonoros, dado su efecto a nivel fnico: est presente, por
ejemplo, una patrn de rima de naturaleza asonante dada sobre los sonidos
de la i y de la o (quiso, infinito, fijos, etc.) distribuida de manera
alterna. Otro aspecto importante es la aliteracin que se da a partir del
sonido de la s, el cual se ve desde el primer verso: Puedo escribir los
versos ms tristes esta noche. Pero cabe preguntarse, De qu sirve
mencionar todos stos aspectos sin conocer su importancia? Todos estos
elementos configuran uno de los componentes ms importante y es la
musicalidad del poema, la cual se encuentran en relacin directa con los
temas tratados: la aliteracin, por ejemplo, alude al elemento sonoro que
hace parte de aquella noche perfecta para recordar. En palabras del mismo
poeta, El viento de la noche gira en el cielo y canta. Asimismo, no es
gratuito que la primera y tercera estrofa sean de un solo verso. La primera,
por ejemplo, est diseada para ser una oracin tajante, sentenciosa:
Puedo escribir los versos ms tristes sta noche. La simplicidad gramatical
de la oracin le da un ritmo ligero. sta ligereza se mantiene a lo largo del
poema, razn por la cual todos los versos son esticomiticos. Esto no
significa, no obstante, que la rapidez se mantenga constante: hay secciones
que, por tener un nmero considerable de cesuras, son mucho ms
abruptas que otras, como lo evidencia el verso Eso es todo. A lo lejos
alguien canta. A lo lejos: el hecho de que el verso est dividido en dos
oraciones distinta evidencia un ritmo entre cortado.
Otro elemento que se debe someter a anlisis minucioso es el de la
estructura interna, dada la importancia que sta tiene para comprender la
intencionalidad del poeta. El hablante lrico, en primera instancia, es un

poeta, como se establece desde el principio. Pero no es cualquier poeta, l

es un poeta solitario, enfrentado a la inmensidad de la noche. No es gratuito
que Neruda haya escogido al poeta (hablo de poeta como un sujeto
genrico) como hablante lrico: el oficio de la poesa es el cual nos da
acceso a la interioridad ms sublime e ignota del individuo. Por tanto, el
poeta asume esta posicin como condicin inicial: es un poeta dentro de un
poeta. Esto me lleva al motivo lrico: el poeta es motivado por la nostalgia
de un amor pasado, sentimiento que es inducido a partir de la reminiscencia
de la noche. Por esto mismo predomina el tono disfrico en el texto,
transmitido a travs de palabras como tristeza, prdida, o ltimo. El
poeta, para expresar este lamento por la prdida de su amada, la hace que
el poema se clasifique como elega, hace uso de la naturaleza nocturna.
Vemos como, pues, la noche cumple una doble funcin, es la gestante del
motivo y el objeto lrico, y de ah se deriva la fundamentalidad de su rol
(esto explica por qu el leitmotiv de la noche es tocado recurrentemente en
este comentario). Lo nocturno es, por tanto, la sentimentalidad del poema,
es el recuerdo y la negacin, es la angustia existencial en su estado ms
puro. La noche es, en suma, el alma de Poema XX. Es ante ste xtasis de
emocin en donde el hablante, embriagado, encuentra en los versos la
posibilidad de reflexionar, conversar consigo mismo ( lo cual se hace
evidente en el verso Ya no la quiero, pero tal vez la quiero) y, al final, dar
una opulenta conclusin a la sensacin de desamor que genera la
contradiccin.
Sera ingenuo dejar de un lado el anlisis de los rasgos estilsticos de Poema
XX, dado su protagonismo del efecto que ste tiene en el lector. En el nivel
morfosintctico, por ejemplo, se evidencia el predominio de las oraciones
con sujeto y predicado simple, lo cual impide la languidez y la pesadez en el
ritmo. Tambin, es recurrente el uso de los verbos en primera persona, los
cuales aluden directamente al hablante, intensifican la transmisin del
sentimiento al poner la palabra directamente en la boca de quien siente y
evita la sensacin de impersonalidad. La importancia de los verbos no se
recluye a esto: el tiempo verbal, por ejemplo, es crucial en aquel perpetuo
oscilar entre el pasado y el presente. La adjetivacin es asimismo una
funcin gramatical con un rol vital para el poema: solo a travs de los
eptetos, el escritor permite dar al lector una idea de la inmensidad de la
noche, como se establece en el fragmento Or la noche inmensa, ms
inmensa sin ella; de lo triste de su situacin de su situacin, como se ve en
el verso Puedo escribir los versos ms tristes esta noche; de la pasin de
aquel amoro pasado, reflejado en la oracin la bes tantas veces bajo el
cielo infinito. Finalmente, cabe destacar algunas figuras literarias
relevantes: la reduplicacin de la frase quiero escribir los versos ms tristes
est noche, por ejemplo, hace de la idea de la poesa como forma de
expresin de la tristeza algo reiterativo. La pregunta retrica del verso
nmero quince, Qu importa que mi amor no pudiera guardarla, es otro
recurso sintctico importante puesto que, de cierta manera, el hablante est
consciente de la inutilidad de sus cavilaciones, dado que la relacin amorosa
sucedi y muri en un pasado ahora lejano.
En cuanto a la consideraciones del campo semntico, hay, en comparacin
a los aspectos morfosintcticos, son abundantes. Recordemos que esto es
de espera si tenemos en cuenta la trayectoria artstica de Neruda; sus
primeros poemas evidencian una transicin de la esttica modernista a la
vanguardista, por lo cual no es sorprendente que sus primeros textos hayan
tenido influencias de ambos. En el caso de Poema XX, el componente

semntico an tiene mucho de modernista: el uso de la metfora y de la

prosopopeya, la importancia de las imgenes sensoriales que aluden a la
naturaleza y la bsqueda de una esttica elaborada son tcnicas
modernistas. Un excelente ejemplo de esto es la frase El verso cae al alma
como al pasto el roco. Esta descripcin metafrica de la inspiracin a partir
de la nostalgia saca a flote varios rasgos importantes: el primero es la
metfora en la cual se estipula que el verso es algo que cae al alma. Esto,
de por s, es una imagen bastante abstracta y difcil de entender. De all,
surge la importancia del smil que se encuentra en la segunda parte del
verso: ... como al pasto el roco. Recordemos que el roco es agua, y el
pasto no puede vivir sin agua. Esta comparacin, pues, afirma que los
versos son vitales para el existir del alma, son el origen y el alimento de su
fuerza. Una imagen tan compleja es un tanto incompatible con los
lineamientos vanguardistas, en los cuales la simplicidad del lenguaje es
clave. Otro ejemplo que vale la pena mencionar es la personificacin que se
da en el verso veintitrs: Mi voz buscaba el viento para tocar su odo.
Adems de darle al viento propiedades de seres vivos (la capacidad de
buscar), la expresin tambin se clasifica como una sinestesia, puesto que
los sentidos del odo y del tacto se funden en uno slo. Una interpretacin
vlida de semejante afirmacin podra sostenerse a partir de la idea del
cario verbal: la palabras murmuradas entre los amantes eran tan tiernas y
tan suaves como las mismas caricias. A esto, debemos agregar el uso
recurrentes de imgenes sensoriales de diversa ndole; las distintas
referencias a los astros azules, al canto del viento, del firmamento
estrellado. Estas descripciones tiene una doble funcin: la primera y ms
obvia es recrear el ambiente que hace posible la sentimentalidad. Pero, ms
importante an, es ver a travs de los ojos del poeta: solo podemos
visualizar en aquello en lo que l se concentra, todo lo dems carece de
importancia. Esto con el objetivo de acercarnos al alma del poeta y
experimentar, de manera directa, su espectro de emociones Es posible ver,
en resumen, que las figuras utilizadas por Neruda en el poema tienen un
tinte muy modernista, evidenciado por la complejidad de sus expresiones y
la recurrencia de la naturaleza. Esto tiene como consecuencia una aire de
refinamiento y esteticismo propios del movimiento en cuestin.
En conclusin, Poema XX es un texto complejo y multilateral que, de
manera profunda y certera, retrata la posicin compleja de un hombre en
soledad: su desamor, su nostalgia, su condicin de ser despreciable en un
universo inmenso, su inspiracin a partir de la naturaleza. Todos los
elementos mencionados, tanto de contenido como de forma, giran en torno
a eso: poder describir la revelacin de la interioridad ms casta y el
sentimiento ms intenso de un hombre cuya soledad es compensada por el
espectculo de la naturaleza. El poema es, por ende, el discurso del alma
liberada, el silencioso dolor del corazn cuyas cicatrices se abren y se
cierran, la reconciliacin entre el humano y la tierra. Poema XX es, en
sntesis, la apoteosis de espiritualismo inmaculado.