N18 JUNIO-JULIO 10

Entrevistamos a

Raimundo

Amador
Javier Pedreira

Jose Agustn Guereu Gere

Anlisis:

Don Grosh Electrajet

Gibson Les Paul AFD
Marshall MA50
Ultrasound DS4

Adems: HOME STUDIO, DIDCTICA, LIBROS ...

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

Editorial

Hola amigos

na vez ms, fieles a la cita con nuestros

lectores, sale al pblico el nmero veraniego de Cutaway. Creo que siempre
busco motivos para celebrarlo y en esta ocasin desde luego hay varios. En primer lugar
es que cumplimos tres aos de andadura. Un
periplo donde hemos sorteado dificultades,
obstculos, recelostres aos de enorme trabajo personal y sobre todo de los redactores,
colaboradores y amigos que han pasado por
esta redaccin, algunos de los cuales estn
aqu desde el inicio. En segundo lugar celebrar que la web cumple un ao tambin y sigue reciclndose de manera permanente con
el objeto de que sea una buena plataforma
para la revista, actualmente tiene a la vista un
sumario de todos los contenidos de Cutaway
que permite consultarlos como si de una biblioteca se tratara, algo que realizan ms de
200 lectores diariamente.

Centrndonos en este nmero me gustara

destacar la entrevista-charla que mantuvimos
con Raimundo Amador, est en un punto de
equilibrio y madurez como guitarrista muy especial y desde luego le encantan las guitarras, aunque el GAS para el es ms peligroso puesto que a
la pasin por las flamencas se le suman las elctricas. Una entrevista en profundidad donde nos
hace un repaso de toda su vida como guitarrista.
Bueno amigos desde estas pginas os deseamos un buen verano, a los orquesteros mucho nimo y que hayan muchos bolos, al resto
que disfrute de sus merecidas vacaciones. Desde Cutaway como siempre, os recomendamos
visitar las webs de nuestros anunciantes porque siempre tienen propuestas interesantes.
Gracias por estar ah.

Jos Manuel Lpez - LOPI

Director de Cutaway Guitar Magazine

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

Contenidos
GUITARRAS

04

Don Grosh Electrajet

Gibson Les Paul AFD Slash Signature

AMPLIFICADORES

12

Ultrasound DS4
Marshall MA50C

PEDALES Y EFECTOS

33
INFORMTICA MUSICAL 41
DIDCTICA

Tu nuevo batera!

BIBLIOTECA MUSICAL

18

CASI FAMOSOS

21

Mi baby walked of

Hazlo tu mismo

ENTREVISTAS

Contenidos

POSTALES ELCTRICAS

46
47
49

Raimundo Amador
Jose Agustn Guereu Gere

Nota Legal: La empresa editora de Cutaway Guitar Magazine advierte que las opiniones y contenidos
aqu expuestos son responsabilidad nica y exclusivamente de sus autores.

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

Guitarras

Grosh Electrajet

Standard Sonic Blue

TODA UNA EXPERIENCIA EN TONO
Hoy acercamos a los lectores de Cutaway a Don Grosh, fabricante
de guitarras estadounidense de total orientacin boutique. Don
no tena una lnea de produccin hasta hace muy poco tiempo, pero
si miramos sus orgenes es en 1985 cuando comienza a trabajar en
Valley Arts, creando guitarras para msicos como Carlton, Lukather o
Ritenour, aprendiendo de esa relacin a relacionarse con clientes de
la mayor exigencia, trasladando esa experiencia a su propia empresa
de fabricacin de guitarras boutique personalizadas y hechas a mano
posteriormente, ya en 1993.

hondando un poco ms en la manera de

rreccin, la coherencia y la calidad durante todo

hacer de Grosh, es necesario decir que se

proceso y poder poner su nombre en la pala con

involucra personalmente en todas y cada

total conviccin, como el mismo comenta.

una de las fases de fabricacin de cada instru-

Todos los instrumentos que propone Don

mento, para con su supervisin garantizar la co-

Grosh son diseos originales tanto de cuerpo

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

como routing para el mstil o la pala, asumiendo el riesgo de la innovacin a la vez que destilan el aroma de lo clsico, algo bastante difcil
de integrar generalmente. Por otra parte como
ingredientes procura conseguir maderas, electrnica y hardware de la mayor calidad posible.
Bajo esas prometedoras premisas vamos a

Guitarras

Encontrar el equilibrio en la mezcla

de factores clsicos y de elementos
modernos, es el trabajo de Don Grosh.

chequear una guitarra Don Grosh, en este caso

se trata de el modelo Electrajet Standard en
acabado Mary Kay Sonic Blue. Desde hace un

El mstil tiene forma roundback, se le nota

trocelulosa, una capa muy fina que va a contri-

par de aos Grosh fabrica algunos instrumen-

moderadamente grueso y sobre l se encuen-

buir a conseguir un buen tono y en este modelo

tos standard, este es uno de ellos.

tra el diapasn

de palorrosa indio, con un

en concreto es de color sonic blue, que le otorga

La primera sensacin visual es la de un as-

radio de 12 escala de 25 y a su vez en l

un aire sesentero. Lleva un golpeador de color

pecto conocido, algo parecido a una jazzmaster

encastrados 22 trastes 6150 medium jumbo,

blanco roto de tres capas. Al respecto de la

o Musicman Albert Lee, pero enseguida perci-

perfectamente nivelados y con un trabajo muy

electrnica, la guitarra viene equipa-

bes que tiene entidad propia, es ligera, equili-

pulcro en el acabado. En el taln se encuentra

da con dos pastillas Grosh P-90,

brada, cmoda, de una construccin sencilla y

ubicada la entrada para el ajuste del alma. Los

fueron desarrolladas con el mto-

con enjundia.

marcadores de posicin son dots ubicados

do ensayo-error, es decir proban-

en los lugares habituales.

do el bobinado hasta encontrar el

La unin del mstil al cuerpo es atornillada,

que se adaptaba al sonido que se

La pala y el mstil pertenecen a la misma

con un neckplate entre los cuatro tornillos y los

persegua conseguir y a partir de

pieza de arce en acabado satinado. La pala

agujeros, en el mismo neckplate se ve grabado

ah ya se realizan bobinados CNC

recuerda a la de una strato aunque la parte

las iniciales del fabricante y el nmero de serie.

para conseguir una precisin igual

Pala y mstil

circular ms pequea y algo afilado en forma

y estable en todas ellas.

de ola la diferencia. En el frontal se ve el logo

Cuerpo y electrnica

de la marca, el pas de origen y un tutor para

El cuerpo es de aliso, el diseo propio de Don

son dos potes; uno para volu-

guiar las dos primeras cuerdas en el ngulo

Grosh, le confiere un aspecto atractivo como co-

men, otro para tono y un switch

correcto hacia el clavijero. Las clavijas de afi-

mentbamos antes, mezcla de strato en la parte

de tres posiciones para selec-

nacin estn situadas en lnea y son Kluson

inferior y jazzmaster en la superior, con reba-

cionar las pastillas. El puente

sin bloqueo, que mantienen perfectamente

jes adecuados para que la guitarra se ajuste al

cromado, como todo hardware,

la afinacin.

cuerpo a la hora de tocar, el acabado es a la ni-

es un Wilkinson de seis selle-

Los controles de esta Grosh

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

Guitarras

tas con trmolo. En la parte posterior se

del puente puede llegar a ser cortante incluso

encuentra la tapa para cubrir la cavidad

con mucho brillo, pero para sujetar eso esta el

donde estn los muelles que regulan el

control de tono.

Fabricante: Don Grosh

trmolo. La entrada de jack est situada

Se nota que estamos ante un instrumento de

Modelo: ElectraJet

en el lateral.

mucha calidad, tal vez no sea totalmente per-

Cuerpo: Aliso

sonalizado pero es un estndar de un overall

Mstil: Arce

muy alto, mezcla de factores clsicos y de ele-

Diapasn: Palorrosa de la India, perfil C

Sonido y conclusiones

FICHA TCNICA:

La guitarra la conectamos a un Carr,

mentos modernos, encontrar el equilibrio en-

Radio: 12

le buscamos un novio apropiado y la

tre ellos es el trabajo de Don Grosh, porque es

Cejuela: Hueso

primera impresin en limpio es que

as como se llega a un instrumento que cuida

Trastes: Medium Jumbo

suena con claridad y definida, se la

el tono por encima de todo, sin dejar la esttica

Puente: Wilkinson de seis selletas con trmolo

nota sensitiva y como con ganas de

o la tocabilidad de lado. Todo pensado para

Hardware: Cromado

caa. El control de tono destaca por el

conseguir un buen tono, para que destaque la

Golpeador: Blanco de 3 capas

rango tonal tan amplio que proporcio-

mano del guitarrista, que le sirva de vehculo

Clavijero: Kluson

na, con lo que ya tenemos una buena

preciso para expresarse. Desde luego no nos

Pastillas: Grosh P-90

herramienta para jugar a buscar so-

extraa que Mark Knofler la haya adoptado

Controles: Potencimetros de volumen

noridades. Con el tono bien abierto

como suya.

y tono. Switch de 3 posiciones

la guitarra suena moderna y clara.

Puesta con el ampli algo saturado
se obtiene un crunch limpio, grueso y algo afilado, que con la pastilla

Jos Manuel Lpez

DEMO

Entrada Jack: Lateral

Acabado: Mary Kay Sonic Blue
Importador: Electronvolt Effects

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Guitarras

Gibson Les Paul

AFD Slash Signature

EL ARMA QUE LANZ MILES DE RIFFS

Situndonos en un momento donde los pantalones elsticos, los pantis

y los sombreros puntiagudos estaban de moda, Slash y Guns n Roses
salvaron el Rock recuperando esa actitud del cuero y algunos patrones
Heaveys de guitarra. En 1987 con el lanzamiento del disco Appetite
for Destruction obtuvieron los niveles ms altos de ventas de todos
los tiempos con 28 millones de copias vendidas en todo el mundo y
subiendo todava y ms aun con Riffs de canciones como Welcome
to the Jungle, Paradise City o Sweet Child OMine que dieron la
vuelta al mundo en todas las emisoras de radio. Todo esto creado con
la herramienta ms potente del Rock: Una Les Paul.
esde sus inicios con Guns N Roses

Los orgenes, la guitarra original

pasando por Slashs Snakepit o Velvet

Slash grab el disco Appetite for Destruction

Revolver, en la actualidad en solitario

en 1986 y hay una gran controversia sobre las

y participado en otros numerosos proyectos,

guitarras que utiliz para ello. Lgicamente

Slash ha continuado personificando ese roc-

uso Les Pauls pero no eran de Gibson sino de 2

kero rebelde, generando riffs adictivos llenos

grandes Luthieres locales del momento como

de musicalidad y fluyendo toneladas de tono de

son Max Baranet y Kris Derrig. La historia es

todos ellos. Todo esto lo ha hecho siempre a

un poco confusa ya que aparentemente la pre-

travs de sus guitarras Les Paul.

grabacin del disco la hizo con las MAX pero la

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

Guitarras

grabacin final la hizo con una Derrig imitacin

tural con una resonancia increble gracias al

del 59 que el manager de Slash, Alan Niven, le

mstil de una sola pieza de caoba con el perfil

consigui en la tienda habitual donde compra-

del ao 60 que es el favorito de Slash. Compa-

ban los instrumentos.

radas con otras Les Paul da la sensacin de

Parece ser que esta es la guitarra con la

que el mstil es muy fino.

que grab el disco entero y de la cual conser-

A continuacin vamos a hacer una descrip-

va un par de unidades idnticas a las Les Paul

cin ms detallada de todas y cada una de las

del 59 originales.

partes de la guitarra.

En honor al hecho de que Slash ha sido un

usuario acrrimo de Les Paul, de que tiene

Cuerpo y Acabado

una coleccin impresionante de las mismas

Como comentbamos anteriormente esta

y ha sido endorser durante muchos aos, Gi-

guitarra viene con una tapa de arce flameado

bson ha decidido sacar al mercado un mode-

de grado AAA encolada al cuerpo con una cola

lo de Les Paul que recrea la Derrig 59 con la

especial Franklin Titebond 50. La combinacin

que grab su primer disco: La Les Paul Slash

de caoba y arce es la tpica de Les Paul y hace

Appetite for Destruction.

que esta guitarra tenga mucho cuerpo pero al

Gibson introduce esta guitarra con todas

mismo tiempo nos da ese ataque y brillo tan

las caractersticas originales de las Les Paul

bonitos de las Les Paul.

Standard de los aos 58-60 y las equipa con

La AFD sigue exactamente las medidas y di-

las famosas pastillas Seymour Duncan Alnico

mensiones de las Les Paul estndar originales.

II Pro Humbuckers.

En el cuerpo de caoba encontramos los 9 aguje-

La Les Paul AFD es una primera pieza de

ros tpicos que Gibson viene realizando en todos

coleccin gracias a su tapa de arce flamea-

sus modelos USA desde 2005 con el fin de ali-

do de grado AAA y su acabado en nitroce-

gerar el peso de las guitarras. Aparentemen-

lulosa Unburst, potencimetros Top-Hat,

te esto no afecta demasiado al tono y hace

diapasn de palorrosa con las tradicionales

que la guitarra sea mucho ms cmoda.

incrustaciones trapezoidales y el diseo del

La guitarra est acabada en nitroce-

logo de la pala de Slash entre otras muchas

lulosa mediante un proceso que replica

prestaciones como el puente Tone Pros Tune-

el proceso de acabado original de las Les

O-Matic y la cejilla de alta densidad de Corian.

Paul de los aos 58-60. Como las Les Paul

Esta guitarra se deja tocar de una forma na-

de hace 50 aos el acabado de esta guitarra se

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

Guitarras

ha realizado sin aadidos en un esfuerzo por

miento de tinte para oscurecer las vetas de la

binacin de la tapa de arce y la base de caoba.

jora de la resonancia. El ngulo de la pala es de

producir un acabado que encaje con la guitarra

madera recubierto con pulimento nitro con un

Comparando con otras guitarras notamos que

17 como viene siendo tradicional. Este elemen-

y que resalte su resonancia natural.

alto nivel de brillo. El color Cherry de la tapa

en esta guitarra las frecuencias graves y las

to de diseo de la guitarra es crucial puesto que

El acabado de la tapa es realmente bonito

que se empleaba en los modelos vintage ha

agudas estn bastante presentes y se nota

aumenta la presin en las cuerdas y ayuda a que

aunque tras observar varias AFD podemos de-

sido eliminado dejando tan solo el color mbar.

que el tono es muy abierto y poco comprimi-

se mantengan en los huecos de la cejilla. Ese

cir que los flameados de las tapas de arce pue-

La parte trasera tiene un acabado en Cherry

do. Podramos decir que es un tono crudo y

incremento de la presin hace que haya menos

den ser muy variables en intensidad e incluso

satinado que le da mucho brillo y viveza. El

seco, ideal para rock and roll.

prdida de resonancia en las cuerdas y que el

algunas de ellas pueden tener algn nudo en

contraste entre los colores del cuerpo y la tapa

la madera normalmente inapreciable.

son chocantes y le dan un toque muy elegante.

Mstil y Pala

El diapason de la AFD es de palorosa de grado A

Al igual que en los sombreados originales de

El cuerpo de la AFD nos da una gran clari-

y los trastes son de tipo Jumbo ideales para realizar

hace 50 aos a la AFD se le ha dado un trata-

dad tonal, definicin y sustain fruto de la com-

sola pieza maciza de caoba de grado A para me-

El mstil de la AFD est construido de una

sustain se reparta ms por la madera.

bending y tcnicas de guitarra de cierta velocidad.

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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

Guitarras

En la unin del mstil y el cuerpo los ngulos

recuerda a los mejores tonos Rock/Blues.

tros son de 500K con condensadores Orange

de unin y alineacin mantienen una tolerancia

En la posicin del puente la pastilla es ms

Drop de 0,022mF en los potencimetros de

por debajo del 0.005 de una pulgada, segn el

agresiva e incisiva y una respuesta de agu-

los tonos para una eliminacin natural de

fabricante, gracias a las herramientas profe-

dos mayor.

los agudos.

sionales de unin empleadas. Gibson emplea

Los controles de tono y volumen son inde-

El selector de pastillas es de 3 posiciones

la conocida unin Mortise & Tenon para en-

pendientes para cada pastilla. En el caso de

y como en las Les Paul tradicionales permite

lazar el cuerpo con el mstil de modo que

los volmenes se utilizan potencimetros de

seleccionar la pastilla de puente, la de mstil o

las 2 piezas forman una unidad slida.

300K y en el caso del tono los potencime-

ambas. El embellecedor y plsticos del selec-

El logo de Gibson est insertado en ncar

en la parte superior de la pala y debajo justo

tor tiene un color crema vintage.

se encuentra serigrafiado el logo con la ca-

Hardware

lavera que Slash mismo ha diseado.

La pala de la AFD incorpora un juego de cla-

Pastillas y Electrnica

vijeros Tone Pro Kluson en acabado en crema los cuales le dan a la guitarra ese

Las pastillas que incorpora la AFD

aspecto clsico y elegante acorde con

son una pareja de Seymour Duncan

las guitarras de la serie y un ratio efi-

Alnico II Pro Humbucker que son las

favoritas de Slash desde siempre y son

ciente de afinacin de 14:1.

El puente empleado en la AFD es el Tone Pro

las pastillas que llevaba la guitarra

Tune-o-matic (ABR-1) en acabado cro-

con la que grab su primer disco.

mado plateado. Este puente provee a la

Estas pastillas estn mejoradas respec-

guitarra de un firme asentamiento a las

to a las Alnico originales dndoles un poco

ms de salida y sustain para conseguir mejor

cuerdas permitiendo una exacta afinacin de forma rpida.

La guitarra est
acabada en nitrocelulosa
mediante un proceso
que replica el proceso
de acabado original de
las Les Paul de los aos
58-60. Como las Les
Paul de hace 50 aos.

el tono de Slash. Los tonos son muy claros

y ricos en agudos pero al mismo tiempo se

que la estabilidad de las cuerdas es per-

Con este puente no slo se observa

nota el alto sustain que tienen.

fecta sino que tambin influye en la re-

bloqueo para evitar que cuando realicemos

Las pastillas estn construidas con

sonancia de las cuerdas. La base de este

un cambio de cuerdas la barra quede suelta y

barras de imn Alnico II al igual que las

puente es ancha por lo que la superficie de

pueda golpear la tapa.

preciadas PAF originales.

resonancia es mayor.

El alma interna del mstil sigue la forma

En la posicin del mstil el sonido es

La barra de sujecin de las cuerdas es cro-

acampanada de siempre y est cubierta en

grueso y cremoso con una calidad que nos

mada y dispone de un cierre especial de

plstico blanco y negro.

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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

Guitarras

Nos encontramos ante una guitarra de la serie

USA con una buena relacin calidad/precio,
un sonido inmejorable y componentes como
pastillas, electrnica de primera calidad.

FICHA TCNICA:
Fabricante: Gibson

Modelo: Les Paul AFD Slash Signature

Cuerpo: A Caoba con reduccin
de peso (9 agujeros)
Tapa: AAA Arce
Binding: Antiguo en color crema
Mstil: Caoba
Perfil mstil: Slash perfil fino del 60
Diapasn: Palorrosa
Radio: 12
Trastes: 22

Un detalle que nos parece importante es que

trucciones y certificado de garanta Gibson.

Incrustaciones: Trapezoides acrlicos

no lleva golpeador. Esta es una de las exigen-

Tambin incorpora un juego de cierre de se-

Cejuela: Corian

cias de Slash ya que en todas sus guitarras

guridad de extraccin por presin de la marca

Puente: Tone Pro ms Stop Bar

quitaba el golpeador porque estticamente le

Dunlop como los que utiliza Slash en todas

Hardware: Cromado

gustaban mucho ms as.

sus guitarras.

Clavijero: Tone Pro Kluson

Los botones de los potencimetros son de

Ratio de afinacin: 14:1

tipo Top-Hat y disponen de nmeros indicado-

Conclusiones

res en color blanco. El color de estos botones

Nos encontramos ante una guitarra de

Pastillas: 2 Alnico II Pro Slash

es de un dorado transparente y tienen un as-

la serie USA con una buena relacin ca-

Controles: 2 Volmenes, 2 Tonos y switch

pecto muy vintage.

lidad/precio, un sonido inmejorable y

de 3 posiciones para mezclar pastillas

componentes como pastillas, electrnica

Botones: Vintage en Ambar tipo

Accesorios

Golpeador: No

de primera calidad. Nos gusta sobre todo

Top Hat con nmeros

La AFD viene con el estuche actual de Gib-

el sonido y la comodidad a la hora de tocar

Cuerdas: .010 - .046, Gibson

son con forro de color negro exterior y con fel-

con ella y el aspecto general del color y deta-

Acabado: Appetite Ambar

pa en blanco en el interior. Adicionalmente el

lles de la tapa.

Lacado: Nitrocelulosa

estuche dispone de el logo de Slash personali-

Pepe Rubio

zado impreso sobre la tapa delantera.

Dispone de una llave de tipo allen para el
ajuste del puente Tone Pro y manual de ins-

PUENTE

MSTIL

Extras: Estuche rgido

Tipo: Slash signature
Exterior: Negro con el logo de Slash Signature
Interior: Felpa en colorblanco

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Amplificadores

Ultrasound
LA REPRODUCCIN DE UN TONO NATURAL

Qu pueden tener en comn guitarristas como Muriel Anderson, Andy

McKee, John Pizzarelli, Leo Kottke o Jim Messina? Pues que adems de
usar todos instrumentos acsticos son adems usuarios de Ultrasound
Amplifiers, la marca americana de amplificadores acsticos propiedad de
Dean Markley, que fabrica en West Des Moines IA, bajo un estricto control
de calidad amplificadores para instrumentos acsticos. Vamos a ver de
qu se trata.

ivimos tiempos absolutamente compe-

un producto de un alto estndar de calidad

titivos en la industria del instrumento y

debido a un estricto control del proceso de fa-

la amplificacin musical y esa situacin

bricacin y de los materiales que se utilizan en

de mercado hace necesario el ofrecer alguna

l, esa es la mxima que propone Ultrasound.

ventaja competitiva para ser eficaz comercial-

Vamos a chequear un par de modelos de la

mente hablando. La ventaja puede tener dife-

marca en concreto el AG-30 y su hermano ma-

rentes caras y una de ellas es buscar ofrecer

yor el DS-4.

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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

Amplificadores

La impresin visual es la

volumen, bajos y agudos son como en el

propia de los amplis que usan

canal 1, un potencimetro Notch Filter y los

el estado slido y estn total-

mini-switchs para activar el Notch y el Sha-

mente cerrados, solidez, son

pe estn ubicados a continuacin. La sec-

ligeros de peso, obviamente el

cin Master cierra el panel superior y en

AG-30 ms liviano, ambos van

ella se encuentra un mini-switch que nos va

forrados en tolex marrn, las es-

a permitir seleccionar el canal sobre el que

quinas protegidas por cantoneras

acten los efectos digitales que incorpora

metlicas cromadas y llevan un

el amplificador, estos pueden ser enviados

asa para su transporte en la parte supe-

independientemente o a los dos canales a

rior. Todo el frontal es de rejilla y en la parte

la vez. A su derecha un pote nos permite re-

superior se encuentran los controles para es-

gular la cantidad de efecto y otro nos habi-

tos amplificadores.

lita la seleccin de uno de los 16 efectos digitales de los que va provisto el ampli, junto

Controles AG-30

a ellos otro para el master de volumen. Por

Estn situados en la parte superior y te-

ltimo un led seala que la alimentacin

nemos de izquierda a derecha entradas de

est encendida pasando ste a color rojo si

jack para auriculares, para la guitarra, el

el ampli de potencia va llegando al mximo

send y el return para los efectos y a conti-

y con ello se activa un limitador que evita

nuacin el potencimetro para el control de

distorsiones no deseadas.

volumen. A su lado los potes de bajos y agu-

En la parte posterior se encuentra situado el

dos para la ecualizacin. A continuacin un

interruptor de encendido y una serie de entra-

pote de Notch Filter, que como su nombre

das-salidas: para pedalera de control, send y

indica es un filtro de banda para realzar fre-

return para los efectos, salida de lnea, salida

cuencias concretas entre 100 Hz y 350Hz y

balanceada y entrada auxiliar estreo para caja

eliminar la posible aparicin del feed-back,

En la parte trasera se encuentra la toma

rior, se encuentran para el canal 1: la en-

un miniswitch lo activa. A su lado se encuen-

de corriente, una salida de lnea y una salida

trada tanto para micrfono (XLR) como para

tra otro miniswitch que acta de recorte de

balanceada.

jack convencional, y los tres potencime-

Sonando

tros de control de volumen, frecuencias

Ambos amplificadores van equipados con

bajas y agudas. A continuacin los corres-

altavoces coaxiales de 8, una pareja en el

pondientes al canal 2: entrada y potes de

DS-4 y una unidad en el AG-30. Cuando nos

medios y est rotulado como Shape y el interruptor de encendido que hay a continuacin

Controles DS-4

cierra el panel superior.

Ubicados igualmente en la parte supe-

de ritmos, CD etc.

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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

Amplificadores

FICHA TCNICA:
conectamos nos da la impresin que suena

Fabricante: Ultrasound

mejor por single-notes que rasgando acor-

Modelo: AG30

des, lo hacemos con una Taylor 814 CE. Las

Formato: Combo a transistores 30W

posibilidades de ecualizacin son numero-

Canales: Monocanal

sas, las sonoridades hay que buscarlas con

Controles: -Volumen

las opciones que plantea el ampli, el corte

-Bass

de medios, el Notch si lo aumentamos da

-Treble

sensacin de plenitud y cuando lo bajamos

-Notch Filter HZ

gana en transparencia, llevndolo al mximo

-Notch Filter On/Off

aumenta la fuerza del sonido, despus de

-Shape On/Off

un rato tacando as, si cierras el pote parece

Conexiones: Auriculares, EFX Send/Return

que el sonido no est completo. Al respecto de los efectos, no suenan especialmente

Modelo: DS4

artificiales -no debemos olvidar que ha-

Formato: Combo a transistores 50W

blamos de un amplificador alrededor de los

Canales: 2 Canales

500 euros de pvp- aunque son las reverb las

Controles:

que nos parecen ms acertadas, an as hay

Canal 1: -Volumen

mltiples opciones y posibilidades. El ampli-

-Bass

ficador para grabar, para estudio e incluso

-Treble

para salas pequeas funciona perfectamente

Canal 2: -Volumen

y para algn bolo de carcter jazzero, bossa-

-Bass

nova con una semihollow es eficaz. Si a ello

-Treble

le sumamos le sumamos las opciones que

-Notch Filter HZ

nos proporciona con su variada conectividad,

-Notch Filter On/Off

parece una opcin interesante en el entorno

-Shape On/Off

acstico sin tener que llegar a precios mu-

Master: -Effects Assign

cho ms elevados.

-Effects Level

-Effects Mode

Will Martin
CON EFECTO

SIN EFECTO

Conexiones: Auriculares, EFX Send/Return,

Line Out, Direct Out, Tape CD, Tape CD Level
Importador: Suprovox

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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

Amplificadores

Marshall

MA 50C
MARSHALL EN POTENCIA

No sabemos si por la coyuntura econmica actual o por si la compaa

britnica quiere expandirse entrando en el nicho de mercado de los
amplificadores de precio reducido, pero el caso es que Marshall a
creado una lnea de amplificadores 100% valvulares con interesantes
prestaciones a un coste muy ajustado.

a serie MA est compuesta por 4 mode-

primera vista por que la calidad en su cons-

los de amplificadores de diferente poten-

truccin no difiere en absoluto respecto a cual-

cia y formato. As pues, disponemos del

quier otro de sus hermanos de la familia Mar-

MA100H, cabezal de 100W; MA50H, cabezal de

shall. De un tamao generoso, sorprende que

50W; MA100C, combo de 100W y 2x12 y por

no sea un amplificador excesivamente pesado

ltimo el MA50C, un combo de 50W y 1x12.

(22kg), cosa que posibilita usarlo como amplifi-

Nuestro anlisis se centrar en ste ltimo

cador de carretera sin que por ello nos rompa-

modelo de la gama.

mos la espalda, sobretodo teniendo en cuenta

Este combo, diseado por la marca en Gran

el gran acierto que suponen sus robustas asas

Bretaa y fabricado en Vietnam, sorprende a

(iguales a las que incorporan en sus pantallas

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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

Amplificadores

4x12) a ambos lados del combo e incluyendo

tallas externas. Estas tomas son una a 16 Ohm,

la ya clsica asa de la parte superior.

donde va conectado el cono Eminence AX-75

Estticamente sigue el patrn clsico de la

fabricado en exclusiva para la casa britnica, y

marca, con su tolex negro y su frontal dorado.

dos a 8 ohm, que a la postre, son las conexio-

En su parte trasera ya cambia un poco respec-

nes ms comunes en el mundillo de la amplifi-

to a otros modelos puesto que es un combo

ciacin de guitarras.

cerrado con un panel que incluye cuatro aperturas circulares en la parte baja como escape

Sonido

para las frecuencias ms graves, evitando as

Indudablemente todo el combo respira a so-

que vibre demasiado a grandes volmenes.

nido Marshall por los cuatro costados, y aun-

El amplificador incluye un pedal de cambio

que ste sea claramente mejorable, no pode-

de canal y para activar o desactivar el booster,

mos olvidar que estamos ante un amplificador

funcin que describiremos a continuacin.

completamente valvular a un precio realmente

asequible, por lo que seguramente para lo-

Canales y controles

grarlo hayan dejado de lado un ajuste preciso

El MA50C posee dos canales completamente

del amplificador, pero vayamos por partes.

independientes, limpio y saturado. Carece de

El canal limpio es un canal correcto, que

un control sobre el volumen mster, por lo que

respeta el tono de la guitarra que estemos uti-

los nicos controles que afectan a los dos ca-

lizando pero que no alcanzar a deslumbrar-

nales al mismo tiempo son los de presencia,

nos con un campaneo celestial ni cosas por el

resonancia y reverb.

estilo. Es un sonido dulce pero un tanto plano

El canal limpio es muy sencillo, con slo

en cuanto a matices.

cuatro controles, graves, medios, agudos y

En el canal saturado nos encontramos con

volumen, podremos ajustar este canal con la

As pues, nos encontramos con amplificador

sibilidades de ajuste. Un planteamiento que

los dos modos anteriormente citados, el modo

precisin suficiente para encontrar el sonido

de dos canales que en la prctica resulta ser

hace muy sencillo encontrar el tono que bus-

crunch y el modo boost.

correcto.

de tres, limpio, crunch y boost.

camos con unos pocos ajustes.

En ambos casos, la saturacin es cruda y

El canal saturado tiene ms miga, pues-

A los controles de los dos canales hay que

En la parte trasera disponemos de un jack

seca aunque posee claramente el toque Mars-

to que incluye dos modos de funcionamiento,

sumarle tres potencimetros que como ya he-

para la pedalera que inlcuye, una salida y un

hall. En su modo crunch, an poniendo el pote

crunch y boost que se pueden conmutar desde

mos mencionado, afectan a los dos canales

retorno para el Loop junto a un botn que lo

de Crunch Balance a tope, no llega ni de lejos

la pedalera incluida y que poseen un control in-

por igual, y que completan a stos, dotando al

activa o lo deja en bypass. Tambin incorpora

a un high Gain (algo a lo que si podremos acer-

dependiente de cara a controlar su ganancia.

combo, a nivel general, de unas grandes po-

un par de tomas para conectar el ampli a pan-

carnos en su modo boost) con lo que obtene-

17

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

Amplificadores

mos un estupendo canal hard rockero con un

muchos enteros con unos pocos ajustes, de-

punto de mala leche.

jando el coste final del proceso en algo irrisorio

Respecto al segundo modo, aunque el fabri-

en comparacin con lo que podemos obtener.

cante habla de l como si fuera un boost real,

En definitiva nos encontramos con un buen

en la prctica funciona como un tercer canal con

amplificador para aquellos que empiezan a

mucha ms saturacin que en el modo crunch

dar sus primeros pasos en el mundo valvular y

sin aadir ms volumen, pero manteniendo el

tambin para aquellos guitarristas ms experi-

tono y el grano del modo Crunch. De hecho, si

mentados que desean un equipo ms maneja-

tenemos ambos potes ajustados a las doce en

ble para girar, aunque repetimos, seguramen-

punto, notaremos cambiando de canal que el ca-

te stos si lo lleven a hacer una revisin antes

nal crunch despunta por encima del modo boost

de sacarlo a pasear.

dado que posee una mayor dinmica y pegada.

Sandro Viano

Con los controles de presence y resonance

podremos ajustar que cantidad de frecuencias

LIMPIO

agudas y graves, respectivamente, queremos

SATURADO

aadir a la seal general.

La reverb es la clsica de Marshall, con la
justa profundidad que le caracteriza, ni mucha

FICHA TCNICA:

ni poca, desempea perfectamente su papel.

Fabricante: Marshall

Conclusiones

Modelo: MA50C

Sin duda es un amplificador cuyo princi-

Formato: Combo a vlvulas 50W

pal handicap es el precio, muy atractivo para

Canales: 2 canales

las caractersticas que ofrece y que de hecho

Controles:

puede suponerle a Marshall una opcin mu-

Canal 1: Volumen, Bass, Middle y Treble

cho ms apetecible para el usuario que otros

Canal 2: Crunch Balance, Gain,

modelos de la marca ms selectos y de ma-

Bass, Middle, Treble y Volumen

yor coste en relacin a lo que ofrecen como

Master: Reverb, Resonance y Presence

por ejemplo el Marshall Class 5. La calidad

Conexiones: Previo: 3xECC83

de sonido que tiene es mucho ms que digna

Potencia: 2xEL34

aunque creemos que una visita a un buen tc-

Conexiones: Loop Send/Return,

nico podra hacer que este amplificador ganara

1x16 ohm y 2x8 ohm.

18

Pedales y efectos

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

Hazlo

tu mismo

APROVECHEMOS EL TIEMPO DE VACACIONES

PARA INTRODUCIRNOS EN EL D.I.Y.

Bien por aficin o por ganas de investigar, son muchos los que se
lanzan a la construccin de sus propios pedales. Una interesante forma
de invertir tu tiempo libre que puede generar grandes satisfacciones
al emplear en tu set-up pedales fabricados por ti mismo. En este
nmero os vamos a dejar unos consejos generales, especialmente
enfocados a aquellos que tienen poca o nula experiencia pero s ganas
de adentrarse en este divertido mundillo.

n primer lugar, hemos de ser conscien-

componentes en algunas ocasiones difciles

tes del factor econmico. Si montamos

de conseguir (es decir, tendremos que pagar

un efecto por el precio de sus compo-

gastos de envo). Por otro lado, sin ninguna

nentes, es obvio que nos saldr ms barato

experiencia, es probable que nuestro circuito

que comprarlo en una tienda es esto real-

no funcione a la primera e incluso es po-

mente as? Vamos a necesitar una serie de

sible que, tras muchos intentos, termine di-

herramientas, disponer de tiempo y comprar

rectamente en la basura. Con esto no quiero

19

Pedales y efectos

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

desanimaros ni mucho menos, sino situarnos

Primero debemos
familiarizarnos con los
tipos de componentes,
su funcin y las nociones
bsicas referentes a
circuitos elctricos.

objetivo. Trataremos de ser realistas y elegir

das para insolar. Para utilizarlas deberemos

el circuito a construir en funcin de nuestras

imprimir un negativo del circuito en una hoja

habilidades. Obviamente, cuanta menor sea

transparente (tipo transparencia) e insolar la

nuestra experiencia, ms sencillo tendr que

placa. De esta forma, la zona no protegida se

ser el efecto a montar. Una buena alternativa

ver alterada por la luz (bien la luz solar o la

es empezar por un booster, ya que hay gran

luz de una lmpara UV) y podr ser eliminada

cantidad de informacin en la red y son circui-

por mtodos qumicos. Posteriormente, esta

tos con un solo elemento externo (un solo po-

placa ser atacada por una disolucin cida,

tencimetro) y pocos componentes.

que elimina el cobre dejando tan slo el traza-

Llegados a este punto, hemos de enfrentar-

do de las pistas.

nos con la construccin del soporte del cir-

Esta va necesitar, adems, que dispon-

cuito, donde tenemos diversas posibilidades.

gamos de una herramienta tipo Dremel para

La ms sencilla - recomendada si se trata de

taladrar los agujeros necesarios. Aunque so-

nuestra primera experiencia - es la placa per-

bre el papel parece un mtodo complejo, en

forada. Consiste en una placa de baquelita o

la prctica no lo es tanto si llevamos el cuida-

fibra de vidrio con los agujeros para los com-

do necesario y nos garantiza unos resultados

tamos haciendo y cmo funciona el circuito,

ponentes ya perforados y estaados, de forma

mucho ms convincentes, adems de facilitar

encontrar un posible error ser una tarea casi

que facilita la soldadura. Una vez colocados y

substancialmente el montaje del circuito.

en un contexto concreto: hemos de tomar esta

actividad como un hobby en el que tendremos
que invertir tiempo y dinero. Eso s, os garantizo que con paciencia y buen hacer, esta aficin
os puede reportar grandes satisfacciones.
Metindonos en harina, el primer briconsejo
es simple: LEED. Igual que no se nos ocurrira
reparar el motor de nuestro coche sin tener ni
la ms mnima idea de mecnica, es importante adquirir unas nociones bsicas de electrnica. Es cierto que existen circuitos simples que
se pueden montar casi como un mecano, sin
saber exactamente qu estamos haciendo
y funcionan!!! A la larga, esta actitud es poco
prctica, ya que si no comprendemos qu es-

imposible y altamente desesperante. As que

nuestra integridad fsica. An as, siempre que

soldados los componentes, tan slo tendre-

Con la placa construida y los componentes

como primer paso, debemos familiarizarnos

estemos enredados con cualquier apara-

mos que reconstruir las pistas necesarias.

en nuestra mesa, llega el momento de sol-

con los tipos de componentes, su funcin y las

to que emplee corriente elctrica, hemos de

Para ello, podremos ayudarnos de las mismas

dar. Si es nuestra primera vez, no es mala

nociones bsicas referentes a circuitos elctri-

extremar las precauciones. La prudencia y el

patillas metlicas de los componentes (re-

idea realizar unas soldaduras de prctica con

cos. Una ventaja al trabajar con pedales es que

sentido comn han de ser nuestros aliados.

sistencias, condensadores). Si queremos un

unas cuantas resistencias (los componentes

la mayora emplean 9V de corriente continua,

Una vez hayamos recabado algo de infor-

acabado ms profesional tendremos que irnos

ms baratos) hasta que desa-

por lo que no implican ningn peligro para

macin acerca del mundo electrnico,

a las placas sensibilizadas, prepara-

rrollemos cierta soltura.

tendremos que seleccionar nuestro

La forma ptima de realizar una soldadura

20

Pedales y efectos

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

consiste en poner en contacto la punta del

dejamos una serie de enlaces en los que podis

soldador con el pad en el que est el com-

recabar informacin, numerosos ejemplos y ar-

ponente y acercar el estao de forma que se

tculos interesantes a la hora de iniciarse en este

funda alrededor del metal. Esta operacin

interesante y -os advertimos- adictivo mundo.

ha de durar el menor tiempo posible, a ser

[Link]. Pgina decana en el D.I.Y.

posible un par de segundos, de forma que

en castellano. Encontrareis multitud de pro-

no daemos los componentes por exceso de

yectos muy bien detallados y excelentes art-

calor, especialmente transistores y circuitos

culos para iniciarse en la construccin de cir-

integrados. Para evitar esto, es recomenda-

cuitos. Imprescindible.

ble emplear zcalos para este tipo de com-

[Link]. Una de las biblias del D.I.Y. Ar-

ponentes, ya que evitamos el contacto directo

tculos diseccionando el funcionamiento de los

de stos con el soldador.

distintos bloques de un pedal y gran nmero de

Una vez hayamos completado el montaje de

proyectos interesantes.

la placa - el corazn de nuestro efecto ten-

[Link]. Un referente a la hora de

dremos que efectuar todo el cableado nece-

construir efectos sin tener que exprimirnos la

sario para que el sistema funcione. De modo

cabeza. Placas completas para montar y soldar

genrico, y sin contemplar los potencimetros

[Link]. Excelentes artculos de revisin

o switches que pueda llevar nuestro pedal, las

sobre la electrnica enfocada al audio. Perded un

conexiones integradas en la placa sern las to-

rato navegando por su seccin lab notebook.

mas de tensin (9V+ y masa) y las entradas y

salidas de seal (Effect In y Effect Out). Por otro

Componentes

lado, tendremos el cableado externo al circui-

[Link]. Podris encontrar todo lo

to, consistente en la seal de entrada y salida

necesario para construir vuestros circuitos

(In y Out) y adicionalmente las conexiones para

Small Bear Electronics. Aunque la web no es

encender el LED. No nos preocupemos por

muy amigable, disponen de un extenso catlogo.

ste de momento, ya que lo explicaremos con

Eso s, envan desde el otro lado del atlntico.

mayor profundidad en el prximo nmero.

Retroamplis. Primera tienda online espa-

Es el momento de ponerse a leer y a practi-

ola de componentes para la construccin

car con el soldador. En el siguiente artculo nos

de efectos.

centraremos en un ejemplo concreto y su construccin paso a paso. As que, mientras tanto, os

David Vie

21

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

Entrevista

Raimundo

Amador

PASIN POR EL FLAMENCO Y EL BLUES

Estamos en el restaurante del Instituto Valenciano de Arte Moderno, esta

noche acta Javier Vargas y en una larga mesa se encuentra cenando la
banda de Javier, en el otro extremo Raimundo Amador, que tocar un
par de temas con Vargas previo a su actuacin del da siguiente con Ximo
Tbar, comparte cena y charla con Cutaway. Como siempre, respetando
al mximo lo hablado, vamos a comentarlo aqu como si el lector hubiera
estado sentado en esa misma mesa.
aimundo Amador no necesita presen-

R: Pues yo empec a tocar la guitarraclaro

tacinnadie ha mezclado el blues-

en mi casa desde que nac haba guitarras, mi

rock y el flamenco como l, ni ha traza-

familia era una familia de guitarristas y lo es.

do tantos caminos como los que marc desde

Mi padre ya tocaba la guitarra y desde que yo

Veneno o Pata Negra, rutas que han servido

ya tuve un poquito de uso de razntena 4

para que caminaran otros tras l.

5 aos, no me acuerdo, mi padre ya tena una

guitarra buena, una Ramrez. El trabajaba en

La primera pregunta siempre obligada cun-

radio Sevilla, era el guitarrista del concurso en

do empezaste con la guitarra Raimundo?

Sevilla de la Cadena SER, entonces mi padre

22

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

Entrevista

saba que si traa la guitarra a casa yo la iba

bolas la haban tirado y nos dieron una casa en

a coger y se la dejaba en la radio, entonces

el Polgono San Pablo y all ya tuve una guitarra

cuando se traa la guitarra pues yo la tocaba

ms o menos de verdad, malilla pero de verdad

y cuando no, tocaba con cartones, con todo lo

y all en el escaln de mi casa me pona a tocar,

que pillaba le daba a la mano derecha no? La

aprender del viejo y venan todos los nios a que

derecha la tengo toc desde muy chico.

les tocase lo de las pelculas de El Virginia-

Le sali un trabajo en la base americana

no Bonanza y todas esas cosas, empe-

de Rota, en la base area, entonces desde ah

c muy chico la verdad, tendra 6 7

porque nosotros vivamos en una chabola en

aosdesde ah sin pararsin parar.

Chapinas, en lo que es la Expoentonces pill

Despus la dej un tiempo y mi

una pensin, nos mand llamar, con la vieja,

padre me echaba la bulla porque

mi hermano Rafaelillo, la nia y otro herma-

quera que la tocara y yo le deca

nillo ms me pareceall en la pensin haba

yo no quiero tocar pues no

un pianista de jazz, recuerdo, un pianista, un

toques menos mal

saxo y un contrabajo, nosotros jugbamos con

su hija y con la hija de la duea de la pensin
entonces como hacamos mucho ruido (risas)
nos daban un billete de veinte duros para que
comprramos caramelos y aquel tiempo un billete de veinte pavos no veas to (risas) deba
ser un pianista bueno porque te daba un billete
de veinte pavos sabes?(ms risas) y entonces
yo creo que eso tambinque aunque yo no me
daba cuenta, eso me ha tenido que influir en la
msica y tal. All tambin me compr una guitarra que era de cartn piedra, que era roja con
dibujitos blancos del oeste, pistoleros y tal
no la podas tocar, no daba tono ni n, era un
juguete y entonces claro
Cuando ya termin el trabajo en la
base y volvimos, la casita de las cha-

me acuerdo [...] en los

coches de choque, yo
escuchaba a Traffic, los
Beatles, mucha msica...
pero yo no crea que
eso era msica, yo
para m eso era como
un entretenimiento.

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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

Entrevista

que l ah no me agobi y no me oblig a

gent Peppers al da siguiente lo toc en di-

tocar no?, me tir un tiempo sin tocar, no

recto, hay un video en youtube que pone la

s decir cuanto, un mes, un aoy despus

fecha y es el da siguiente de sacar el disco

yo solo cog la guitarra otra vez sabes?

y lo toc enterito

Ya me he enterado yo, ya, es que ese

Las influencias que has tenido, al principio

era un mquina. Pues yo escuch el Red

sera el flamenco claro

House si hubiera escuchado a lo mejor

R: Si claro, claro, yo me acuerdo que en los

otro tema as ms caero a lo mejor se

coches locos, en los coches de choque, yo

me hubiera pasado, pero como escuch el

escuchaba a Traffic, los Beatles, mucha

Red House que es un blues lento, yo me

msica... pero yo no crea que eso era m-

qued flipao y pens Esto de donde vie-

sica, yo para m eso era como un entrete-

ne? mir hacia atrsel Kiko tena dis-

nimiento y ahora despus con el tiempo, ya

cos, bueno despusyo conoc a Kiko y a

cuando ya me gustaba la msica -que fue

otro colega: Juan Manuel Flores, que mu-

gracias a Jimi Hendrix, Red House me con-

ri, haca letras para Lole y Manuel los

virti sabes?- entonces empec a escuchar

conoc, mira que te voy a llevar al Polgo-

msica y si esta msica la escuchaba yo

no que hay unos gitanos que tocan Jimi

de chico en los coches locos yo recuerdo

Hendrix por buleras sabes? (risas). Y

que sonaba mucho Traffic, Jim Capaldilos

vino el Kiko, lo conoc as y nos veamos

Traffic, Jim Capadi, Steve Windwood, todos

ya todos los dasde ah sali el disco de Vene-

estos. Los Shoking Bluespero yo no era de

msica esta, era de flamenco.
Pero cuando escuch a Jimi Hendrix, escuch Red House, entonces ya me apart un poco
ms del flamenco, escuch a Janis Joplincon
el Summertime me tirabagastaba las pilas del
casette dndole patrs y ponindolo otra vez,
otra vez, otra vezy ah empez el rollo no?
Hendrix era superfan de los Beatles, claro y
de Bob Dylan tambin... cuando sacaron el Sar-

Antes de conocer a Kiko yo ya tena claro que

quera hacer esto [mezclar blues y flamenco],
pero al juntarnos el rollo se puso ms guay, tena
muchos discos que haba trado de Amrica.

no, ah empez el rollo. El Kiko haba trado de

Amrica discos de Magic Sam, Big Bill Broonzyy dije ostia, esto es lo que yo quera escuchar, de donde viene Jimi Hendrix! John Lee
Hooker con la tablita con la acstica sabes?
La primera guitarra que tuviste, que dijiste,
esta es ma
R: Ya buena, la de mi padre. Yo siempre he tenido guitarras ms bien malillas, mi padre me
compr a m una guitarra regular, mala, pero

24

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

Entrevista

Tena una guitarra de Esteso, una Conde de los

sobrinos de Esteso que es como la que usa Paco (de
Luca), la vend y me esta pesando toda la vida.
claro como mi to Ramn entr a trabajar en un

Fishman que suena el golpe aunque esta no,

sitio y la suya tena mala presencia y la ma era

con el rollo del midi y esoest muy bien pero

nuevapues djasela a tu to! (risas).

segn para qu, es para rollo ms acstico

Entonces yo tena la buena, me caa la baba,

para tocar las buleras y eso, si voy con el gru-

una guitarra llena de mierda to! era ma pero

po el mismo bombo y el bajo hace que acople,

no la disfrut mucho tampoco. Despus he ido

entonces para rollo acustiquito est muy bien,

cogiendo ms guitarrillas y eso, la primera

para rollo acstico la Ramrez esa es muy bue-

guitarra ma la Tamura, la de mi padre, una ja-

na guitarra...La Prima.

ponesa con la que he grabado Montoya, Veneno

y todo eso, luego ya La Gerundina que entr ya

Cundo te dio por empezar a mezclar el fla-

en los 80. Y esa era mi guitarra de siempre, f-

menco, las buleras con el blues?

jate si la quiero que me he comprado guitarras

R: Eso sali solo, por la convivencia con Kiko,

y la tengo all guardada para que se conserve y

aunque yo met a Kiko en la msica eh! eso

no se parta o no se pierda

que lo sepa la gente (risas), yo lo met porque cuando Kiko me conoci a m, yo ya haba

Pues tocabas el otro da con una espaola muy

grabado discos, l todava no era profesional,

guapa

entonces lo met y estoy muy orgulloso de los

R: Si, si, la prima de La Gerundina, te dije que

trabajos que hemos hecho. Antes de conocer

era midiesa guitarra es muy buena, est bien

a Kiko yo ya tena claro que quera hacer esto,

porque la puedes enchufarlo que pasa que el

pero al juntarnos el rollo se puso ms guay,

golpe no suena, entonces le pongo un micro a

tena muchos discos que haba trado de Am-

parte para que suene el golpe no? Pero ya hay

rica, ms informacin, pero yo lo met en la

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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

Entrevista

msica y a mi hermano Rafael igual, lo met en

tampoco me haca falta, pero como estaba tan

Veneno y lo met en Montoya. En Montoya falta-

loco, tan cegado con La Gerundina que no vea

ba un guitarrista y yo dije que ese tena que ser

otra guitarra,y la vend y me esta pesando toda

mi hermano o que no contaran conmigo.

la vida, me pongo enfermo de verdad to, me

La primera entrevista positiva sobre el disco

pongo enfermoahora tengo una que es de

fue de Diego Manrique, se equivoc de nom-

la viuda de Esteso, una Ramrez y una que he

bre y a Rafaelillo le deca Pepe (risas) en el

encargado de Arturo Santano, tengo muchas

Vibraciones me parece que era, fue la primera

ahora pero desde que vend esa ya no he vuel-

crtica positiva. Ni los puristas ni los rockeros

to a vender nada, ni aunque sea una que est

entendan esto y bueno mi padre no te cuen-

para la candela.

tose mosque mucho porque estaba muy

orgulloso de que yo estuviera en el mejor gru-

Cuntas guitarras tienes ahora?

po de cante y baile que era la familia Montoya,

R: No lo s pero tengo un puao, muchas (ri-

que grabamos en el ao 75 antes de Veneno

sas), tengo muchas

y dej la familia Montoya y me march con el

Kiko y a mi padre lo mat, le met una pu-

Cmo conociste a BB King?

al por la espalda, me tena coraje y todo,

R: Bueno, como me conoci el a m no? (risas)

ltimamente se ha ido l muy contento y muy

fui telonero de BB King por un colega de Sevi-

orgulloso de m, porque ha visto que tampo-

lla que me meti, yo no haba hecho ni disco

co estaba tan equivocado en la vida no?. Me

en solitario, montamos mi banda Raimundo

deca dame dos postalitas de esas para unos

Amador Band y yo fui su telonero pero no quiso

amigos mos, frmamelas.

tocar conmigo porque no me conoca, normal

no?, entonces cuando fich por MCA, el pri-

De las guitarras que has tenido, que habrs te-

mer artista nacional que lo hizo y como era la

nido muchas Cul echas de menos?

casa donde estaba BB King, me dijeron: vamos

R: Yo tena una guitarra de Esteso que ven-

a proponer que toque en tu disco. Yo les dije

d y que por eso ya no quiero vender ms,

que no iba a querer pero esta vez lo hicimos

una Conde de los sobrinos de Esteso que es

mejor le mandamos El blues de la frontera

como la que usa Paco (de Luca) de palosanto

de Pata Negra y una cinta que pona BB King

y tallo peor es que se la llev un japons

y Raimundo Amador en la misma cintano

yo la compr barata, no tena mucho dinero y

jodas! yo tocaba encima del disco, (risas) lo es-

26

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

Entrevista

cualquier cosa, con los U2 ha grabadoaunque

luego le cambio el color. La cog y la llev a las

toque slo una nota, la mete y te parte los rio-

tres mil, la llev all donde el viejo que en paz

nes y en el sitio en que las mete

descanse. Y con un ampli de Fender de esos

que se puede tocar por la calle, se la llev al

Normalmente tengo suerte y me llama gente

que hace msica que me [Link] la gente
que hace msica mala no me suele llamar (risas)
bueno, a veces me he hecho el loco tambin.

Cmo te apaas para hacer falsetas de fla-

viejo: Mira pap que guitarra, toma pruba-

menco con la elctrica?

la y se puso a tocar la guitarra por seguirillas,

R: Pues que lo he adaptado to, yo pensaba que

por soles y la gente por las ventanas: Quin

la guitarra elctrica no se poda tocar con los

toca? Quin toca? y ese recuerdo lo tengo y

dedos, despus me he dado cuenta que si por

le tengo un cario especial porque esa guitarra

ejemplo Mark Knopfler, Albert Collins tocaba

la toc mi viejo que era muy raro para verle to-

con los dedoslo que yo hice fue traducir la

car una guitarra elctrica, como yo a BB King

falseta flamenca a la pa.

cuando le pas La Gerundina y me dijo: Eso es

otro instrumento. Le llamo La Mariquilla por-

Me di cuenta que atacabas hacia abajo todo el

que es de color rosa. Tengo guitarras que pue-

tiempo

de que sean mejores pero esa suena muy bien

R: Si, bueno aunque toco pa-contrapa tam-

y es a la que tengo ms cario y la saco menos

bin, lo que pasa es que si por ejemplo ests

por eso tambin, si Fender me hace la Signa-

tocando una falseta flamenca y lo haces con el

ture entonces la guardar. No la saco mucho

pulgar, siempre tocas hacia abajo entonces yo

sobre todo cuando vuelo, porque la mandan

tocaba con la pa como si fuera el dedo gordo

en la bodega y no me fio. Tambin prob una

entiendes? Hay muchas cosas en el flamenco

Hank Marvin que me encanta tambin, pero

que se tocan as, atacas fuerte abajo porque

es el cario que le tengo a esta, es una rplica

tiene ese sonido, pero tiro para arriba y para

del 62 que suena que te cagas te acuerdas en

abajo, por todos los lados

donde Fender? Con ella toque en Buenafuente

cuch y dijo que estaba en Nueva York tal da y

co el flamenco, conozco a Andrs Segovia

que furamos con los masters para grabar l.Y

(risas). Toc dos temas y luego vena el Pata

all que nos fuimos con los carretes aquellos

Palo y el segua tocando y el mnager dijo: no,

Cuntanos la historia de La Mariquilla (la Fen-

que haba en el ao 95.

no, no, slo dos pero el ya estaba tocando el

der Stratocaster Custom Shop color rosa que

Con que ampli ests tocando ahora?

Entonces ya lo conoc all, me llev mi Gerun-

Patapalo que tengo algo grabado por ahno

usa Raimundo)

R: Pues llevo un Valent que me lo hace un co-

dina, no para grabar que yo ya haba grabado lo

le pega esosi, si no te creas, ese se mete en

R: Me cost un poco asimilar ese color rosa p-

lega de Crdoba con soldadura punto a punto

mo, si no para tocarle a l: soles, flamenco y

todo, hay cosas con Los Crusaders con Gro-

lido, pero es la que ms me gust de todas las

y que suena muy bien, suena muy crudo. Tam-

tal y me dijo una cosa muy graciosa: yo conoz-

ver Washington Jr. es muy verstil, se mete en

que prob all en Fender. Pens si no me mola

bin me ha hecho la guitarra que llevo hoy, La

el Blues de los nios

27

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

Entrevista

Valiente le puse de nombre (es una tipo Tele-

gustan todos los discos pero unos me gustan

caster Thinline)

ms que otros, yo recomiendo Blues de la

frontera y Guitarras callejeras los otros

Cmo llevas el tema de las colaboraciones?

estn bien pero como discos as completitos

Te llaman mucho? Eliges cual si y cual no?

que puedes ponerlos, estos dos.

R: Bueno a todas no, normalmente tengo

suerte y me llama gente que hace msica que

El disco de Raimundo cual es?

me gusta. Adems la gente que hace msi-

R: A mi hasta ahora de los que tengo, yo creo

ca mala no me suele llamar (risas) bueno a

que est Gerundina y Noches de flamenco y

veces me he hecho el loco tambin, yo creo

es Jimi Hendrix, a veces desafinaba era muy

blues para mi gusto. Todos los dems tienen

que ya estoy en un momento que puedo ya es-

Cmo te dira yo? Unas veces hacia cosas que

temas pero disco que digas esto no tiene desper-

coger lo que puedo hacer. Tambin he hecho

te flipas, otras desafina, otras est ms tran-

dicio, esos dos. Los otros como son como hijos

de mercenario en tiempos, hay que criar a los

quilo, pero siempre era l.

pues tambin tienes que quererlos no? (risas).

do permitir ya hacer lo que me gusta. Lo que

La msica es transmitir y Jimi lo haca

Algo que quieras aadir?

no me gusta es estar siempre con Raimundo

R: Yo creo que eso tambin lo tengo, hay quien es

R: Yo que s to! Que a ver si se le quita a la

churumbeles y eso, pero yo creo que me pue-

Amador solo. Yo le deca a los colegas: es que

que Raimundo Amador grabe en un disco mo.

virtuoso y no transmite y quien lo es y transmite.

gente el refriao ese de odo que tiene y que no

yo no soy fiel ni a mi mismo no? Porque yo

Me conoce bien. Tambin mola estar en segun-

Ahora he estado con Eric Sardinas en unos bolos

escuche tan mala msica como hay, lo digo as

con Raimundo Amador me aburro tambin,

do plano sin tener que cantar, tocando solo.

y no veas, es virtuoso y transmite que te cagas.

un poco dando caa a ver si la gente espabi-

necesito mis vitaminas, porque yo aprendo con

la, como deca Hendrix la gente necesita caa

todos, las colaboraciones las necesito pero hay

Pero cantas bien

Para acabar cuntanos sobre el nuevo disco.

para que espabilen no? Que llevan con una

que rodearse de gente guay

R: No canto bien pero canto (risas). Hay mu-

R: Le tengo mucho cario a todos mis discos

gripe de odo que lleva mucho tiempo ya.

cha gente que canta mejor, pero mi rollo no me

pero este tiene un rollo especial porque me lo

Pues recuerdo que la primera vez que o una

gusta como lo hacen, Rafael o el Kiko tienen

estoy haciendo yo solo, con la ayuda de mis co-

Poco despus Javier Vargas invit a Rai-

guitarra espaola en un disco de msica pop

su rollo as canalla peroel blues y el rock and

legas Anye y toda la gente de mi grupo, lo he fi-

mundo a compartir escenario en una noche

fue la tuya en Semilla Negra de Radio Futura

roll lo hago yo, pero el rollo as flamenco

nanciado yo y lo estoy produciendo con mi hijo.

de blues y all que subi a darlo todo como

R: Si, si fui yo. Y los Cure tambin me llamaron,

Hendrix decan que no cantaba y a mi me

Tiene un rollo muy especial, creo que es el ms

hace siempre..

tena el billete sacado y todo, pero hay una ley

gusta ms que nadie. Tiene un rollazo el to

personal, yo creo que si, que es el ms perso-

all que si hay un ingls que lo puede hacery

que te cagas. Steve Windwood como tu dices

nal.. Se dice que son como hijos los discos pero

me qued aqu en tierra. Robert Smith veinte

es ms cantaor o Joe Cocker pero Jimi tena un

con el tiempo te das cuenta que unos te gus-

aos despus deca: no me voy a morir sin

punto que adems tu lo escuchas y dices: Ese

tan ms que otros, como con Pata Negra, me

David Vie
Jos Manuel Lpez
Fotos: Mabel Lady Blues

28

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

Entrevista

Jose Agustn

Guereu Gere

CONSTRUYENDO MELODAS SOBRE EL FUNK

Gere es desde hace aos uno de los bajistas espaoles ms solicitados y

ms activos de la escena espaola, tiene una nmina de colaboraciones
tanto en estudio como en directo verdaderamente importante y todo
ello debido a su capacidad de adaptacin a las diferentes propuestas
musicales.

caba sacar disco: La gran casa una obra

no el mayor y era el tpico chaval de clase que

fruto de aos de desarrollo y paciencia,

se saba todos los crditos de los discos .Un

un trabajo marcadamente personal para

amigo vio un anuncio de un grupo de amigos

el que ha contado con una estupenda reunin de

que queran hacer un grupo y necesitaban a al-

colaboradores. Un placer hablar con l.

guien para tocar el bajo. Aunque entonces no

saba qu era eso, me present y como ellos

La primera pregunta es obligatoria cmo lle-

tampoco deban llevar mucho tiempo empe-

gaste a la msica y en concreto a tocar el bajo?

zamos de cero. Recuerdo que ensayaba con

R: Desde que puedo recordar me apasionaba

una guitarra a la que le haban quitado las dos

la msica, escuchaba los discos de mi herma-

cuerdas agudas.

29

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

Entrevista

Cules han sido tus influencias como msico

a la vez. El camino de la enseanza me

y como instrumentista?

ha servido tambin para eliminar alguna

R: La verdad es que creo que han sido mu-

de esas lagunas de las que te hablaba

chas y muy diversas; como msico las pri-

antes.

meras influencias probablemente eran los

discos de los que te hablaba antes, Beatles,

Una de tus cualidades como bajista es la

Dylan, The Who, Los Stones, Led Zeppeln,

versatilidad y la capacidad de adaptacin

Cream, Yes, Marley cuando empec a to-

a las diferentes situaciones que se pueden

car escuch a Pastorius con Weather Report

plantear crees que eso es debido al bagaje

y me enamor del bajo. Empec a escuchar

musical o por otra parte es algo innato?

ms jazz y msica de fusin pero siempre

R: Creo que algo de las dos cosas, es cierto

me han gustado muchos estilos diferentes.

que he tocado con artistas de muchos esti-

Como instrumentista, aparte del mencio-

los diferentes pero el caso es que me gusta

nado Jaco, creo que me han influenciado

escuchar msica muy diferente y disfruto de

Marcus Milles, Abraham Laboriel, Nathan

igual manera con una que con otra. Creo que

East, Victor Bailey, Sting, Louis Johnson,

eso hace ms fcil ir a la esencia y a los valo-

Meshell,etc,

res de cada estilo.

Eres de formacin autodidacta eso es una

ventaja o un inconveniente? si comenzaras de
nuevo buscaras una formacin acadmica o
algo as?
R: Creo que tiene sus ventajas e inconvenientes; el hecho de tener que organizarse
uno mismo y preocuparse de qu y como
tienes que estudiar me dio mucha auto-

Ray Gomez, me hizo cambiar la actitud a la hora

de tocar y no me enter hasta que me vi en video
tocando con l. No me reconoca a mi mismo.

disciplina y eficiencia a la hora de trabajar,

Cul de los msicos con quien has tocado te ha

causado mayor impresin por la razn que sea?
R: Ha habido muchos, la verdad, recuerdo a
Ray Gomez (Cutaway N4), me hizo cambiar la
actitud a la hora de tocar y no me enter hasta
que me vi en video tocando con l. No me reconoca a mi mismo. Tambin, recientemente,
me ha impresionado Nat Townsley, grab en
mi disco sin escuchar los temas y sin decir-

pero tambin se me creaban algunas lagu-

ma autodidacta, responde ms bien a cir-

Te has dedicado profesionalmente a la forma-

le nada enseguida entenda lo que yo quera y

nas en cosas muy bsicas. Si comenzara

cunstancias personales, en casa no queran

cin qu puedes contarnos sobre esto?

lo que era o no importante par m dentro de

de nuevo, por supuesto que la buscara, de

que me dedicara a esto y no accedieron a

R: Siempre me ha gustado ensear, la verdad

cada tema. Su tcnica es impresionante pero

hecho no fue mi eleccin el estudiar de for-

mis pretensiones.

es que siento que disfruto mucho y aprendo

la musicalidad que tiene, todava ms. El odo

30

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

Entrevista

y el gusto de Alfonso Prez, el lenguaje de Jon

sica al bajo elctrico, uso tres dedos, normal-

Robles, muchos la verdad.

mente en el mismo orden y sin apoyar en la

cuerda superior despus de tocar una nota,

Si tuvieras que convertirte en un especialista

pero digo bsicamente porque dependiendo

qu estilo musical elegiras? En cual te sien-

de la sonoridad de cada tema utilizo tcnicas

tes mejor?

diferentes.

R: No s qu responderte la verdad. A mi

Toco mucho para otros y me siento como un

actor al servicio de una historia, aqu soy el
director, guionista, productor y actor tambin
claro, pero para contar mi propia historia.

manera intento convertirme en un especia-

Cuntanos algo de tu equipo, qu bajos ests

lista pero en ser fiel a mi mismo, el hecho

utilizando actualmente? Qu bajo has tenido y

de haber tocado en estilos diferentes res-

echas de menos ahora?

ponde en primer lugar a las circunstancias;

R: Depende de la banda uso uno u otro. Actual-

me han ido haciendo propuestas y te vas im-

mente estoy usando mucho un Sadowsky Metro

plicando, en general no era yo quien deca

de 5 cuerdas que he adquirido recientemente,

,voy a tocar con ste o con el otro. En segun-

tambin un Gibson Les Paul de cuatro, un fret-

do lugar, al hecho de intentar estar prepa-

less Carvin y tambin un acstico Marco. La ver-

rado; formarte a base de estudiar diferen-

dad es que no echo de menos ningn bajo de los

tes estilos pero, obviamente, si te gustan y

que he tenido, tampoco he tenido muchos y si

disfrutas escuchndolos, te ayuda mucho.

me desprendo de alguno lo suelo sopesar bas-

Creo que no sera fcil para m dedicarme

tante, si recuerdo un Neuser que vend y a veces

a un estilo muy concreto, teniendo que re-

escucho una grabacin que hice con l y sonaba

nunciar a otros.

muy bien pero estoy contento con lo que tengo.

Cmo definiras el groove?

Eres endorser de algunas marcas pero Qu le

R: Supongo que algo parecido a tener com-

pides a un instrumento para que est contigo?

ps Duende Swing. Hacer que la msica

R: Que me haga tocar, que me cueste dejarlo,

camine, que te mueva de dentro a afuera.

sentir que me puedo expresar con l de una

forma natural..

Tienes una tcnica particular con tu mano derecha

a la hora de digitar puedes hablarnos de ella?

Eres partidario de los instrumentos custom?

R: Bsicamente, adquir mi tcnica de la mano

R: Tengo varios, el acstico Marco que te

derecha adaptando ejercicios de guitarra cl-

mencionaba antes, un Elvira que tengo desde

31

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

Entrevista

hace 25 aos, un Shack de un luthier alemn,

veces, ltimamente toco mucho para otros

cuando compro un bajo, normalmente me dejo

y me siento como un actor al servicio de una

llevar ms por lo que me hace sentir y luego

historia, aqu soy el director, guionista, produc-

analizo los aspectos tcnicos, nunca al revs,

tor y actor tambin claro, pero para contar mi

aunque con el tiempo vas sabiendo qu te gus-

propia historia. Es un disco muy personal.

ta y qu no. Soy partidario de los buenos instrumentos sean de Luthier o de marca.

En La Gran Casa (el tema) me ha recordado la

meloda en algunas partes a Mark Turner, Eli

Al respecto de los amplis con que tocas?

Degibri, los tenores jvenes que circulan por

R: Con Ampeg, el Classic 300 a vlvulas con

NYC, pero con la base funky y la guitarra de Ciro

dos cajas de 6x12 para las giras grandes y

creo que has conseguido una mezcla muy bue-

un Portabass 800 con dos cajas de 1x12 para

na, de verdad Cmo surge ese tema?

clubs, teatros, etc

R: Antes de nada, gracias por tus palabras, la

verdad es que casi lo has dicho t, sobre una

Usas pedales de efectos Qu piensas de todo

base muy funk quera construir una meloda

el mundo boutique que est tan de moda?

con cierto carcter be bop un poco de Par-

R: No entiendo muy bien a qu te refieres con

ker luego van apareciendo otras influencias y

lo de boutique Supongo que es la gran canti-

ah ya me dejo llevar.

dad de efectos que hay en el mercado. En cualquier caso yo no uso muchos efectos, un filtro

Cmo elegiste a los msicos? Pensaste en

a veces a modo de sytnhbass, un compresor,

ellos en funcin de los temas?

igual un poco de chorus en alguna ocasin,

R: La verdad es que los eleg y algunos me eli-

pero la mayora del tiempo uso el sonido lim-

gieron ellos a m, el disco me ha costado mu-

pio del bajo.

cho tiempo y un gran esfuerzo pero lo he hecho

sin ningn tipo de condicionante, sin pensar si

Hablemos de tu nuevo disco La Gran Casa

esto es mejor o peor, ms o menos comercial

Qu has intentado mostrar en l?

o fcil o difcil. He sido fiel a lo que senta y

R: Es un disco que quera y tena que hacer,

los msicos que han participado, son tambin

senta la necesidad de grabar m propia m-

amigos, quera que fueran ellos y ellos queran

sica, algunos de los temas los compuse hace

estar ah, aportaron mucho talento y tambin

muchos aos y los he tocado en directo varias

mucho cario.

32

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

Entrevista

Imagina que tienes que construir una casa y

y me impresion el resultado, as que hemos

viene todos los amigos a echar un cable y ade-

hecho una pequea edicin del disco en este

ms, son buenos en su trabajo... creo que lo he

formato, puedes escucharlo en la mayora de

visto en alguna pelcula (risas).

DVD y si tienes un home cinema escuchars la mezcla en los 5 altavoces y el subwo-

Cmo has integrado los instrumentos folk?

ofer. Escuchars por ejemplo en Salsa de

Me refiero a la dificultad de darles el espacio

Buradn la batera delante, la percusin de-

sonoro en el tema si es que esto es difcil para

trs, los metales finales por detrs tambin,

ti, como nos lo parece a nosotros

creando una sensacin sonora muy intere-

R: Supongo que te refieres a Euskal Dantza.

sante. Creo que si compras el CD a travs de

Este es un arreglo que hice para Kepa Junkera

la web del sello [Link] te

hace ya muchos aos, dentro de un proyecto

vas a poder descargar la versin en 5.1.

que l tena de hacer un disco de temas tradicionales vascos con arreglos ms modernos.

Qu te gustara que pasase con tu disco dado

Al final, no s por qu ese proyecto no se

el momento actual que atraviesa la industria,

llev a cabo pero a mi me gustaba como ha-

la escasez de promocin etc?

ba quedado, lo actualic y decid incluirlo en

R: Me gustara que gustara mucho a la gente

el disco y proponerle a l que participara a lo

y que me ayudase a tocar con mi banda todo

que accedi encantado. Son tres danzas vas-

lo que sea posible, que emocionara a la gente

cas unidas, una de ellas creo que es una danza

que lo escuche, es evidente que no es una m-

guerrera, por eso le hice la intro de percusin,

sica de masas pero no pretendo forrarme ni

me encanta ponerla a mucho volumen...

nada de eso.

Cuntanos que es el DTS 5.1

Por ltimo Cules son tus planes para el futuro?

R: Bueno, bsicamente es uno de los for-

R: Mi idea es alternar los conciertos mos con

matos multicanal que existen en el mercado

otros compromisos como Amaia Montero o Pi-

pero que, curiosamente, no se comercializan

tingo y alguna grabacin.

mucho slo como audio. Santi Rodrguez que

es el ingeniero principal en el disco me sugiri la posibilidad de hacer una mezcla en
5.1. Mezcl un par de temas en un principio

Jos Manuel Lpez

MESA PARA DOS

Cuando compro un bajo, normalmente me dejo

llevar ms por lo que me hace sentir y luego analizo
los aspectos tcnicos, nunca al revs, aunque con
el tiempo vas sabiendo qu te gusta y qu no.

33

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

Didctica

Intervalos

de blues III

Bienvenidos a esta 3 entrega de intervalos de blues. En este nuevo nmero de esta saga interminable hablaremos exclusivamente de la improvisacin sobre el V grado de la progresin de acordes de un Blues.

Intenta superponer la pentatnica mayor

V grado, pero esto no quiere decir que no

del tono encima de la menor de dicho tono.

haya ms posibilidades y sobretodo que

Busca notas en comn entre los acor-

no se puedan usar estos intervalos que

des/grados IV y V y las escalas: Drica,

he elegido junto con otros. Como siempre

Mixolidia, pentatnica menor y de Blues,

esto una cuestin de gustos, de la sonori-

pentatnica mayor y Jnica de la funda-

dad que quieras conseguir, as que expe-

mental del tono (G en este caso).

rimenta.

Con estas breves instrucciones vamos a

Tambin puedes usar otros recursos ta-

analizar, como en los captulos anteriores,

les como:

qu intervalos con respecto a la fundamen-

Pentatnica mayor del V grado.

tal/tnica del tono podemos usar para re-

Mixolidia del V grado.

solver sobre un V grado de Blues.

Y con un poco ms de cuidado escalas

Tono de Sol (G)

menores como la pentatnica menor y de

blues y la drica del V grado, pero son un

1 (G) es a su vez la 4 del acorde de D7

poco mas difciles hacerlas sonar bien.

2 (A) es a su vez la 5 del acorde de D7

La aplicacin de estos recursos te obli-

b3 (Bb) es a su vez la b6 del acorde de D7

gar a alejarte un poco del concepto que

3 (B) es a su vez la 6 del acorde de D7

estamos viendo en estos artculos de In-

a forma terica de abordar el tema en

Intenta no perder nunca de vista el di-

4 (C) es a su vez la b7 del acorde de D7

tervalos de Blues que aboga por no perder

cuestin es exactamente igual que en

bujo de la pentatnica menor del tono so-

b5 (Db) es a su vez la 7 del acorde de D7

de vista el centro tonal del tono y relacionar

los dos captulos anteriores de Inter-

bre el mstil.

5 (D) es a su vez la 1 del acorde de D7

todos los intervalos y escalas con la funda-

valos de Blues as que es absolutamen-

Analiza constante e intervlicamente cada

6 (E) es a su vez la 2 del acorde de D7

mental de dicho tono que en este caso es la

te necesario haber ledo y entendido los

nota que hagas con la fundamental del tono o

b7 (F) es a su vez la b3 del acorde de D7

nota Sol(G).

ejemplares de Cutaway Guitar Magazine

con la tnica del acorde que este sonando en

7 (F) es a su vez la 3 del acorde de D7

Vamos a analizar los ejemplos de audio:

nmero 16 y 17 porque en este nuevo n-

ese instante pero no abuses de esto ultimo

mero vamos a centrarnos ms en el an-

porque parte del objetivo es relacionarlo todo

Una vez expuesto esto, elijamos los que

1er Ejemplo:

lisis intervlico de cada ejemplo de audio

con la fundamental del tono.

evidentemente van a sonar bien e inten-

sencillo y tpico para el primer lick: Visua-

que en la teora del sistema que propongo

Aunque parezca extrao, no pienses en

ta tocarlos t mismo creando tus propias

liza la pentatnica menor del tono y usa

para la improvisacin sobre un Blues, as

los nombres de las notas sino en el anlisis

frases. La 2, 4, 5, y 7 del tono en que

uno de los tpicos clichs con las 3 pri-

que insisto, leed los captulos anteriores!!

intervlico que tienen con respecto a la fun-

esta el Blues son los intervalos con los

meras cuerdas sobre la 1 posicin de la

Breve recordatorio del sistema:

damental/tnica.

que vamos a conseguir resolver sobre el

pentatnica menor pero sustituye la b3

He usado un recurso

34

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

Didctica

del tono por la 2 que a su vez es la 5 del

de uso poco frecuente; para verlo con ms

4 Ejemplo:

En este quera ejemplificar

resolver sobre el ultimo V grado de la progre-

V grado. Cuando llega el IV grado me he

facilidad dirgete al traste n12 y ejectalo

el uso de sextas. El primer lick cromtico de

sin no me he complicado y he hecho un ben-

tomado la licencia de usar la b6 del tono

ah. Para el ltimo acorde de la progresin

sextas acaba resolviendo en la b7 y 5 del V

ding de la 4 a la 5 del tono que es a su vez la

que a su vez es la b3 del IV grado para

simplemente he tocado la 5 y la b7 de la

grado. Luego hago un clich de sextas ascen-

fundamental del V grado, pero cuando hagas

luego resolver en su b7 y ms tarde en la

pentatnica menor del tono que son a su

dentes que resuelven en el IV grado. Y para

el bending intenta hacer sonar al mismo tiem-

fundamental de ste. Sobre el I grado he

vez la 1 y b3 del IV grado. Intenta ejecutar

volver a resolver en el V grado hago un ben-

po la nota de la cuerda superior para conseguir

tocado un tpico clich que desciende de

las ghost notes para darle un buen groove

ding de la 6 a la 7 del tono, que a su vez esta

ese tpico sonido desgarrado.

la b7 del tono hasta la 6, resolviendo con

a los licks.

ltima es la 3 del V grado. Es un recurso

Esto es todo por este captulo, espero que

poco tpico pero que a mi me encanta.

lo hayis disfrutado y que os haya servido

esta ltima en el IV grado ya que es su

fundamental.

3er Ejemplo:

Para el primer lick he

para seguir aprendiendo esta ardua tarea que

hecho un clich cromtico de la 2 a la 3

5Ejemplo:

He utilizado la pentatni-

del V grado. Tambin puedes ver este lick

usando la pentatnica mayor del tono para di-

ca mayor del tono para resolver en su 2

superponindolo a la pentatnica mayor del

rigirme a la 3 y 5 del V grado, otro ejemplo

que a su vez es la 5 del V grado. Este lick

V grado ya que utilizo la 5 y la 6 que per-

del uso de la 7 del tono para resolver en un V

esta en una zona de la pentatnica mayor

tenecen a dicha escala.

grado, ya que es a la vez su 3. Y para volver a

2 Ejemplo:

EJEMPLO 1

AUDIO

PDF

GUITAR PRO 5

El primer lick lo empiezo

es aprender a tocar la guitarra. Gracias.

Unai Iker
BACKING TRACK

35

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

Didctica

EJEMPLO 2

AUDIO

PDF

GUITAR PRO 5

EJEMPLO 3

AUDIO

PDF

GUITAR PRO 5

EJEMPLO 4

AUDIO

PDF

GUITAR PRO 5

36

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

EJEMPLO 5

Didctica

AUDIO

PDF

GUITAR PRO 5

37

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

Didctica

Improvisando

con tradas sobre dominantes

COLOREANDO ACORDES
El uso de tradas es un elemento clave tanto en la improvisacin como
en la composicin, siendo tan importante como el uso de escalas, arpegios, modos, y dems recursos. El punto clave se encuentra en que
partiendo del acorde ms bsico, la trada mayor, podemos superimponer sonidos muy fuertes y consonantes sobre otros ya dados, aportando nuevos colores y agregando variedad e inters a nuestras improvisaciones y composiciones.

adems podemos usarla en cualquier inver-

Ejemplo 2

sin para hacer un voicing sobre el bajo original. sto es muy comn y en este caso el
cifrado del acorde resultante sera Gb/C. Esta
cuestin se desarroll en el artculo Slash
Chords del nmero 16 de Cutaway.

Ejemplo 1

a idea de superimposicin y sustitucin

C7b5b9

C13b9

de tradas se puede aplicar a todo tipo de

Antes de pensar en qu clase de escala po-

Las tensiones son producidas por la trada

acorde y con todos los tipos de tradas,

demos tocar sobre este tipo de acordes, tiene

de A. Trada de la sexta VI sobre C7= 13, b9,3

pero en este caso me voy a centrar en el uso de

ms sentido encontrar las notas que estn

tradas mayores para improvisar sobre acor-

dando el color y aportando la funcin a los mis-

des dominantes alterados. La trada mayor es

mos. As, vemos que las tensiones son Gb (b5)

el acorde en su estado ms bsico, consiste en

y Db (b9), que junto con la sptima dominante

tnica, tercera mayor y quinta justa.

(Bb) forman la trada de Gb.

Usar como ejemplo el acorde de C7 en fun-

Una forma sencilla de memorizarlo es

Este acorde es otro dominante alterado bas-

cin dominante, lo que conlleva una posterior

aprender la relacin intervlica de la trada

tante comn. Vemos que sus tensiones las for-

resolucin en algn tipo de acorde de Fa, pu-

respecto al acorde original.

man la trada de Ab, dndonos b13 #5, Tni-

diendo ser FMaj, Fmin, F7 u otros, siendo im-

Trada del tritono (Gb) sobre C7= b5, b7, b9.

ca, y #9 D#. Trada de la sexta menor bVI (Ab)

portante la resolucin de la cadencia V-I.

Podemos improvisar usando esa trada y

sobre C7= b13, T, #9

Ejemplo 3

C7#5#9

38

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

Didctica

Una vez aprendida la relacin entre las ten-

cala Menor Meldica a una progresin fami-

siones y las tradas correspondientes, podemos

liar, como un II-V-I menor, y extenderlo tam-

empezar a experimentar mezclndolas, usando

bin al resto de los acordes de la progresin:

diferentes inversiones, tocndolas en parejas,

|Em7b5| A7alt | Dmin(Maj7) |

Esas cuatro tradas son los cuatro acordes de los dos primeros
compases deGiant Steps, el famoso tema de Coltrane.

grupos de tres y todo lo que se nos ocurra:

Para el Em7b5, usaremos las tradas de C y D,

Por ejemplo, vemos que disponemos de dos

que provienen del sexto modo de G Menor mel-

tradas a un tono de distancia, Ab y Gb.

dica, E locrio Novena Natural. stas nos propor-

Pongo por ejemplo el conocido standard In-

De esta forma extendemos la armona ori-

Estas tradas, con relacin al acorde C7, tie-

cionan b13, T, b3 y b7, 9, 11 respectivamente.

vitation de Bronislau Kaper, en concreto el

ginal adems de sumar inters por medio de

nen su origen en la armona de la escala Db

Para A7 usaremos las tradas de Eb y F, prove-

sexto y sptimo comps:

la superimposicin de los cambios de Coltra-

Menor Meldica, escala pariente para C Al-

nientes de Bb Menor Meldica (A alterado), co-

|F13b9|Bb13b9|

ne que, siendo tan angulares, aportan un extra

terado: 1 b9 #9 3 b5 #5 b7.

loreando el acorde con las 4 tensiones posibles.

Tenemos dos dominantes a una quinta de

muy importante de tensin que terminaramos

La escala Alterada es el sptimo modo de la

Y finalmente para DminMaj7, usaremos las

distancia, como en el cuarto y quinto comps

por resolver en el siguiente acorde de la pro-

escala Menor Meldica, en este caso, Db Me-

tradas de G y A de D Menor Meldica para co-

de un blues.

gresin en cuestin, Ebmin.

nor Meldica, de donde Ab y Gb son el quinto y

lorear el acorde de tnica, obteniendo la nove-

Disponemos de tres tradas para cada uno,

cuarto grado respectivamente.

na, oncena y trecena o sexta.

B, C#, y D para el primer acorde, y E, F#, y G

Si hacemos uso de ambas en una misma

Es interesante porque lo que resulta es una

para el segundo.

frase obtendremos las cuatro tensiones posi-

sucesin de tradas ascendentes y que tienen

Si tocamos la trada de D para el primer acor-

bles para un acorde dominante: La trada de

una forma muy sencilla de memorizar ya que

de y la de G para el segundo, coloreamos el

Ab nos proporcionara #9 y b13 #5 y la trada

siguen un orden escalar reconocible.

acorde segn las tensiones que indica el cifrado,

de Gb nos aportara la b9 y b5.

Ejemplo 4

|C D|Eb F|G A|

Ejemplo 5

Ejemplo 6

pero por qu no sumar algo ms de inters

a la improvisacin, viendo el contexto en el que
estamos?. Fijaos, tenemos F7 yendo a Bb7. Pro-

ste tipo de ideas se pueden aplicar a todo

pongo lo siguiente: tradas de B y D para el pri-

tipo de progresin armnica (si es que la hu-

mer acorde, y tradas de G y Bb para el segundo.

biera), simplemente hay que ser consciente del

El resultado de esta sucesin de tradas es

contexto en el que estemos, ya que tenemos

una superimposicin de los Cambios de Col-

la responsabilidad de que la msica y el buen

trane sobre ese movimiento armnico.

gusto prevalezcan siempre.

De hecho, esas cuatro tradas son los cuatro acordes de los dos primeros compases de
Tambin podemos aplicar el concepto del

Adems, podemos exprimir estas ideas e ir

Giant Steps, el famoso tema de Coltrane,

par de tradas mayores provenientes de la es-

un poco ms all.

as que el ejemplo viene como anillo al dedo.

lvaro Domene
JPG EJEMPLOS

39

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

Didctica

El Blues

de Jolibuz
TECNICA DE ESTUDIO PARA GUITARRA

Hola a tod@s. Esta es una tcnica de estudio para guitarra basada

en un ejemplo de Blues. Esta diseada para ayudarnos con nuestro
ritmo, escalas, vocabulario de blues y lo mas importante, para disfrutar de la guitarra.

que seais capaces de repetirla sin errores

po y con el acento debido. No por tocar

y marcando el ritmo de negras con el pie.

una escala en particular va a ser Blues lo

A continuacion tocad la pregunta y dejad un

que tocamos, hace falta que usemos todos

comps vaco entre las repeticiones.

los ingredientes.

El siguiente paso sera tocar la pregunta e

Prestad mucha atencin para que vues-

improvisar respuestas en el segundo com-

tras frases en la respuesta no sean mas lar-

ps. Para ello vamos a empezar con ideas

gas que un comps. Es muy importante que

simples, como por ejemplo: tocar solo cua-

no rompamos el ritmo y a veces es mejor to-

tro notas a ritmo de negras usando notas

car slo dos notas, pero a tiempo. El objetivo

de la escala pentatonica de Lam en las tres

es ser capaz de tocar pregunta y respues-

primeras cuerdas. Luego podemos ampliar-

ta al menos durante 5 minutos sin parar,

lo a todas las demas cuerdas y por ultimo,

creando nuevas ideas para las respuestas e

usad distintos ritmos, como combinaciones

incorporando nuevas frases y variaciones.

de negras con tresillos de corchea, corcheas

Estoy encantado de colaborar con CGM y

en swing...

poder extender desde aqui mi pasin por la

Una vez que nos resulte fcil hacer esto

guitarra. Por favor hacedme saber si quereis

hacer esto, podemos empezar a tocar fra-

artculos sobre algun tema concreto de la

ses con distintas escalas que usamos en

guitarra. Un buen amigo guitarrista, alumno

Blues: Lam, Lam drica, La blues.

de Joe Pass, me coment que al principio de

Sin lugar a duda, la mejor manera de

sus clases el siempre comenzaba pregun-

aprender un estilo es imitar frases de otros

tando a los alumnos How can I help you?,

guitarristas. En el ejemplo he aadido fra-

lo que implicaba que el alumno tenia que

ses con cada una de estas escalas, usan-

venir a sus clases con preguntas. Si tenis

do distintas tcnicas y perversiones tipicas

preguntas no dudeis en contactarme en mi

del blues, como son el slap (enganchar

myspace estar encantado de ayudaros. Y

la cuerda y soltarla para que percuta en el

por favor, dejad un comentario!. Gracias, y

mstil), bendings (doblar la cuerda para

a tocar!.

e basa en la idea depregunta/res-

donde vamos a improvisar siguiendo va-

alterar la altura de la nota) o el vibrato

puesta: El primer comps es nues-

rias pautas.

(hacer temblar ritmicamente la cuerda). En

tra pregunta, una frase de blues en

Al principio conviene familiarizarse con

estos ejemplos es tan importante tocar las

La (La-La7-Lam) y el segundo comps es

la pregunta, tocadla varias veces hasta

notas correctamente como tocarlas a tiem-

Jos Hernndez
PARTITURA

AUDIO

40

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

Didctica

Blues- Pregunta/Respuesta
[Link]/jhguitar
Jose Hernandez
Music by Jose Hernandez
Am7

A7
5

2 - 333 -

Moderate

13- 21-

= 120

Pregunta

Respuesta

Am7

A7

)
%

)
&

ZZZZZZZZZZZ

,(-

4
4

4
1

)
%

)
&

4
1

Lam (Am) Pentatonica

& )

&

& (

Lam (Am) Blues

& )

& (

& (

La dorico ( Sol mayor)

& )

& )

& ' (

&

& )

& ( )

& )

&

&

&

&

&

& ( )

a) Pentatonica ( +slap + bending 1/4 tono) b) Blues

ZZZZZZ

&

&

&

ZZZZZ

ZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZ

c) Paso cromatico

let ring

&

d) Con Double Stops

&
&

&
'

&
&

&
'

&

"!

"!

ZZZ
*

&

'

ZZZZZZZ

f) Dorica 2

&

e) Dorica

&

&

&

&

&

41

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

Informtica musical

Tu nuevo batera!
PREPARADO PARA UN REDOBLE DE UNOS Y CEROS?

En plena temporada estival los termmetros se disparan y el calor convierte muchos locales de ensayo repartidos por el territorio nacional en
saunas en las que cada sesin garantiza la prdida de un mnimo de 2
kilos y el riesgo de una posible lipotimia.

n estas situaciones lmite conviene sa-

y por desgracia para nosotros, en algn mo-

ber que diferentes estudios cientficos

mento de nuestras vidas, todos hemos escu-

(aunque de dudosa reputacin) revelan

chado a algn batera que podra ser reempla-

que es el batera el componente del grupo que

zado incluso por un Casio PT-1, ya

mayor oxgeno consume por ensayo o actua-

que su sentido del ritmo es nulo o

cin. Ha llegado el momento de sustituirlo por

cuanto menos extemporneo.

un software que no protesta, no fuma, no bebe

De todas formas, nos atreveramos a decir

agua ni cerveza y se le puede bajar de volumen

que este artculo puede interesar incluso ms

sin ms complicaciones.

a bateras que a guitarristas, ya que los plug-

Bromas aparte, cualquiera que tenga un

ins que vamos a ver, adicionalmente tienen una

par de orejas funcionales podr apreciar que

orientacin precisamente para los bateras, per-

la ejecucin en directo de un batera no puede

mitiendo su uso con una e-drum, batera elec-

ser sustituida por ningn tipo de software. La

trnica, que disponga de MIDI, poniendo a su

increble e innovadora tcnica de Dave Weckl,

disposicin el uso de diferentes kits de batera

el impresionante groove de Denis Chambers o

que de comprarlos fsicamente, independiente-

el prodigioso uso del doble bombo de Simon

mente de la inversin econmica, le obligara a

Phillips, sin duda no pueden ser sustituidos

disponer de una nave industrial de grandes di-

por unas meras secuencias MIDI. Sin embargo

mensiones para poder almacenarlos.

42

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

Informtica musical

Si bien algunos plug-ins de loops permiten

Con ms de 7 aos a sus espaldas, ofrece

docenas de archivos MIDI con complejos gro-

cierta modificacin, no poseen caractersticas

una versin autnoma y versiones de plug-ins

oves y redobles que pueden ser cargados y mo-

multicapa, perdiendo as la naturalidad y

VST, DXi y RTAS.

dificados directamente en el secuenciador, pero

la libertad que posibilita el tener los gol-

Los Kits de batera originales de Simon Phi-

comparado con la cantidad de archivos MIDI

pes por separado y con diferentes intensida-

llips, Dennis Chambers, Kenny Aronoff y Mel

que ofrecen los plug-ins actuales se queda algo

des a la hora de trabajar. Adems los plug-ins

Gaynor fueron grabados en unos de los estu-

corto. Quizs por esto ltimo, entre otras cosas,

de samples de elementos tambin ofrecen la

dios ms avanzados tcnicamente, los Galaxy

Artist Drums ha desaparecido para formar parte

facilidad de incluir loops dispuestos para ser

Studios en Blgica. Con 24 capas de sensibili-

de un paquete llamado Artist Complete al que se

utilizados en formato MIDI que podremos mo-

dad por golpe y 24 bits de resolucin ofrece una

le suma Artist Grooves, una coleccin de loops

dificar como nos parezca.

calidad bastante aceptable, adems del aliciente

de los 4 artistas y otra coleccin de loops de ba-

de tener sampleados los kits originales de ests

tera y percusin a cargo de Marco Minnemann,

estrellas, que har que a ms de un fetichista le

Dirk Sengotta, y Martin Verdonk.

tiemble el pulso.

Adicionalmente se incluyen los mismos kits

En los siguientes links podrs ver a los dife-

en versin 5.1 y los kits multicanal de Real Giga

rentes artistas en la sesin de grabacin:

Drum, que ofrece 3 posiciones de micrfonos

Para empezar
Antes de comentar de forma general algunos de los plug-ins de emulacin de batera

globales, Over Head, Direct y Room, para todo

acstica que podemos encontrar, vamos a

Simon Phillips

aclarar algunos conceptos que pueden sernos

Dennis Chambers

de gran ayuda. Actualmente podemos encon-

Kenny Aronoff

trar dos tipos de plug-ins de bateras virtuales,

Mel Gaynor

el kit. El PVP es de 119 Euros.

los que estn formados por loops, es decir se

captura la interpretacin completa del batera

Los kits ocupan entre 200 y 350 megas depen-

y las que lo estn formadas por elementos,

diendo de las caractersticas individuales que

por los golpes, lo que implica capturar todos

tenga y al cargarlo y comenzar a utilizarlo se

los componentes de la batera por separado y

puede apreciar que realmente suenan al artista

a diferentes intensidades. Estas muestras del

en concreto, lo cual es realmente interesante ya

mismo golpe, se organizan en capas (velocity

que estamos hablando de 4 bateras escogidos

layers) y son disparadas dependiendo de la in-

Artist drums

tensidad del golpe. Esto es controlado por el

Uno de los primeros proyectos serios en

tos tanto por su tcnica como por su sonido.

EZdrummer y Superior Drummer 2.0

parmetro MIDI velocity, que est est com-

conseguir muestrear con calidad una batera

Cada set de batera dispone de un mapeado

Ambos desarrollados por Toontrack, las ba-

prendido entre 0 y 127.

acstica fue Artist Drums de Best Service.

especfico y otro compatible con GM. Se incluyen

teras fueron grabadas en los estudios Avatar

como msicos de sesin en multitud de proyec-

43

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

Informtica musical

de Nueva York, contando entre otros con el

en tiempo real a travs de un mezclador, adap-

ofrece tanto para EZdrummer como para Su-

renombrado productor e ingeniero de sonido

tando as el sonido a nuestras necesidades es-

perior Drummer 2.0 diferentes libreras con

Neil Dorfsman que ha colaborado con Bruce

pecficas tal y como se hace en los estudios con

elementos adicionales, normalmente enfo-

Springsteen, Dire Straits, Sting y Tina Turner,

las bateras acsticas, controlando los micr-

cados a un estilo determinado, que pueden

por citar slo algunos y el excelente batera de

fonos de cada elemento de la batera y los mi-

ser adquiridos por separado.

sesin y directo Nir Z.

crfonos de ambiente de forma independiente.

Ambos Plug-ins incorporan una librera

La principal diferencia de los nuevos sam-

El interface grfico es muy claro y mediante

con miles de archivos MIDI (ms de 8000 en

plers de batera acstica de nueva generacin

un simple clic de ratn podremos sustituir los

el caso de EZdrummer) con los que se pue-

con Artist Drums, es que cuentan con mues-

diferentes elementos de la batera a la vez que

de montar una pista en cuestin de segundos

tras multi-micrfonos, es decir podemos mo-

probamos los sonidos en tiempo real. Adicio-

simplemente arrastrando y soltado el patrn

dificar como se produce la captacin de sonido

nalmente a los elementos incluidos, Toontrack

rtmico elegido en el secuenciador.

Tone [Link] busqueda del tono. Frase

que describe alguno de los motivos,
a veces compulsivos, por los cuales los
amantes de la guitarra electrica se acercan
a electronVolt effects.

electronVolt effects

eVe brinda a los guitarristas los ingredientes

ms seleccionados para conseguir el sonido
ms autntico, nico e innovador.
Para conseguirlo no se puede ir a cualquier
sitio. Hay que buscar entre los mejores productos para los guitarristas.Y es aqu, entre
los guitarristas ms exigentes donde hemos
encontrado lo que de verdad suena. Ellos
nos han indicado el camino a segui
seguir.

Ven, acercate, escucha y vers

Todos y cada uno de los productos que

traemos han sido seleccionados por sus
calidades en tono y fabricacin.

44

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

Informtica musical

Superior Drummer 2.0 es la evolucin del

nombre indica bastante superior, 229 euros

El nmero de capas de samples por golpe

antiguo motor del DFH superior y la principal

frente a 129 de Ezdrummer.

no queda especificada entre las caractersticas

diferencia con EZdrummer es que ha sido re-

del producto, lo que plantea ciertas dudas, ya

programado para obtener un mejor rendimien-

que la circunstancia puede ser similar a com-

to con bateras electrnicas, ofreciendo un uso

prar un coche y que el fabricante no te diga

ms eficiente de las capas de samples y mejo-

que motor lleva.

res tiempo de carga. Se incluyen archivos MIDI

Indagando algo ms nos quedamos ho-

tocados por Nir Z accesibles con el nuevo mo-

rrorizados al saber que utiliza slo en-

tor MIDI de EZplayer pro.

tre 12 y 16 capas por golpe. Para tratar

Adicionalmente se ha aadido, creado por

de solucionar esto, adems de las capas

los desarrolladores de plug-ins de efecto So-

verticales que son controladas por la ve-

nalkis, una EQ de cinco bandas, filtros pasoalto

locidad (trmino utilizado normalmente

Demostracin de Addictive Drums ejecutada

y pasobajo, compresor, puerta y filtros de dise-

como traduccin del parmetro MIDI velo-

con teclado. Video.

o de transitorios. En el siguiente link podris

city, aunque sera ms correcto intensidad)

Demostracin de Addictive Drums con Adpack

ver a Nir Z utilizando una batera electrnica y

XLN ha aadido capas horizontales que se

Funk ejecutada con batera electrnica. Video.

Superior Drummer 2.0 con la librera New York

alternan. El ejemplo que ponen es que si

Studios Vol.2 SDX.

Addictive Drums

Con respecto a las capas de samples por

Con un interface grfico tan intuitivo como en

repetidamente, siempre ofrecer entre

golpe, Superior Drummer 2.0 divide las ca-

Ezdrummer, tenemos acceso a los 3 kits diferen-

5 y 6 samples alternativos. Eso significa

pas en 3 categoras suaves, gradiente y fuerte.

tes que se ofrecen o a los elementos individua-

que hay parmetros que slo responden a

Como media por kit hay 20 suaves, 15 gradien-

mente para poder crear nuestra propia configu-

una mera alternancia y escapan a nuestro

tes y 25 fuertes (estaramos hablando de una

racin. Cuenta con efectos de compresin, EQ,

control, por lo que el realismo ofrecido es

media de 60 capas en total). Pero el nmero

distorsin, saturacin de cinta, filtro, limitador y

bastante reducido. Cuando decimos esto

de capas puede cambiar dependiendo de la

reverb y ofrece ms de 100 presets listos para

nos referimos a la fidelidad de ejecucin

librera que se utilice. Para evitar el efecto

usar y ms de 3000 archivos MIDI de diferentes

real de una batera acstica, sin embar-

metralleta utiliza un sistema inteligente de

estilos. La actualizacin Addictive Drums 1.5

go Addictive Drums al ser simplemente

ajuste que hace que el sonido no se repita para

adrenaline, que es gratuita, ofrece soporte com-

escuchado, o al utilizar los patrones MIDI

FXpansion BFD 2 y BFD ECO

ofrecer un mayor realismo.

pleto para batera electrnicas y GM.

incluidos para montar un tema, ofrece la

BFD 2 ofrece 10 kits completos con cajas y pla-

EZdrummer tiene 5 Gb de muestras, frente

Al igual que Ezdrummer y Superior Drum-

sensacin de que emula con calidad los di-

tos extra, mltiples posiciones de micro y articu-

a los 20 Gb ofrecidos por Superior Drummer

mer 2.0 tambin existen diferentes packs para

ferentes kits de batera. Su precio de venta

laciones y una suite de efectos y EQ, que contiene

2.0, pero el precio de este ltimo es como su

aadir nuevos kits de bateras.

al pblico es de 235 euros.

flanger, bitcrusher, delay y dinmica modelada,

golpeas una caja a una velocidad de 110

45

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

Como media por kit hay

20 suaves, 15 gradientes
y 25 fuertes (una media
de 60 capas en total).

Informtica musical

golpe!. En el caso de la versin para Superior

mayor naturalidad y unos agudos ms defini-

la librera New York Studios Vol.2 SDX.

Drummer no viene especificado, pero el espa-

dos con BFD 2.

Quizs la cuestin ms clara para elegir un

cio que ocupan las libreras una vez instaladas,

plug-in u otro sea el nmero de capas que

74 Gb frente a 39 Gb de esta ltima librera, sin

Evil Drums SDX para Superior Drummer 2.0

ofrece por golpe, desde luego ser el caso si

duda refleja el mayor nmero de capas de BFD

Evil Drums SDX para Superior BFD 2.0

el objetivo es utilizar una batera electrnica

2. Adems en el manual se habla de las gran-

como controlador. Aunque la programacin de

des posibilidades que ofrece su motor.

los distintos motores para evitar la repeticin

de la notas y por supuesto la captacin de los
samples realizada los hace diferentes y es
difcil decantarse por BFD 2 o por Superior
Drummer 2.0, especialmente si una ofrece el

filtrado, distorsin y dos versiones especiales

kit de batera que te gustara utilizar y otra no.

de los famosos Overloud Breverb y PSP Vintage

Otra de las caractersticas a tener en cuenta

Warmer integrados en el mezclador.

es la posibilidad de mezcla de micrfonos que

BFD 2 con hasta 96 capas de velocidad ofre-

ofrece. Por supuesto depender del uso que se

ce un gran realismo. Al igual que los anteriores

quiera hacer de las libreras, quizs a alguien

plug-ins, han tenido en cuenta la posibilidad de

aunque slo tenga una posicin de micrfono,

eliminar el denominado efecto metralleta me-

Artist Drums le parezca el ms adecuado.

diante opciones avanzadas de humanizacin.

FXPANSION ha lanzado BFD Eco, que

A continuacin os dejamos los links de las

Tambin posee libreras de expansin y algu-

ofrece menos sonidos y menos posibilida-

pginas WEB de los diferentes plug-ins donde

nas alcanzan 127 capas de velocidad, pero va-

des que BFD 2. Slo 24 capas de samples

podris escuchar y ver e instalar las demostra-

por golpe, Kits de batera de 12 piezas en

ciones software disponibles.

mos a comentar ms concretamente la librera

Joe Barresi Evil Drums.

En los siguientes links podris observar una

lugar de 32, 16 bit frente a 24 bit, 1500 gro-

Se trata de la librera que Platinum Samples

demostracin de Bobby Jarzombek de Halford,

oves en lugar de los ms de 5000 que ofrece

Artist Complete

ha realizado tanto para BFD 2 como para Su-

seguramente tras ingerir 2 litros de caf, en

BFD 2. Eso si el precio es bastante inferior

Ezdrummer

perior Drummer 2.0, realizada por el reconoci-

las que interpreta con una Yamaha DTXtreme

94 euros frente a 224 euros.

do ingeniero de sonido y productor de bandas

III la misma demostracin, una vez con Supe-

de rock Joe Barresi. Ofrece 6 Kit de batera

rior Drummer 2 y otra con BFD 2.

Conclusiones

completos ms 6 bombos y 6 cajas adicionales.

Lamentablemente lo hace con dos kits dife-

En nuestra opinin, por versatilidad y carac-

Pero lo bueno viene ahora, en la versin de

rentes de la librera por lo que no cabe compa-

tersticas, los seleccionados seran BFD 2 y Su-

BFD 2, tiene hasta 250 capas samples por

racin directa, pero si se puede apreciar una

perior Drummer 2.0, resaltando de este ltimo

Superior Drummer 2.0

Addictive Drums
BFD 2
BFD Eco

Damin Hernndez

46

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

GUITAR PLAYER
REPAIR GUIDE
Dan Erlewine
Backbeat Books

El libro que nos ocupa es el manual de referencia

ms usado en cualquier taller de reparacin de
instrumentos. Sus orgenes se remontan a una
serie de artculos publicados en Guitar Player
por su autor y ahora se encuentra ya en su
tercera edicin.

st organizado en tres niveles de dificultad en funcin

de las habilidades del lector y herramientas disponibles
y trata las posibles soluciones a cualquier problema

de ajuste o reparacin que se pueda dar en nuestra guitarra,

Biblioteca musical

ARMONIJAZZ
Daniel Flors
Rivera editores

ROCK RHYTHMS
FOR GUITAR
Mike Christiansen
Mel Bay Publications

Este libro, de lenguaje conciso e ideas claras, es

un prctico y til material tanto para estudiantes Todos conocemos la importancia de la guitarra
como para profesores interesados en la Armona rtmica en la definicin del sonido de cualquier
de Jazz.
banda. Este manual presenta diferentes enfoques
para la guitarra rtmica.

ibro cuyos contenidos responden a una larga trayectoria del autor en el campo de la pedagoga en el mundo
del Jazz y la Msica Moderna. En el se integran todos

los conceptos tericos bsicos y esenciales de Armona, An-

omenzando por los principales patrones rtmicos, va

planteando ejercicios sobre ellos para interiorizarlos
con eficacia, contina con los powerchords, su com-

adems cuenta con las especificaciones de configuracin de

lisis e Improvisacin, perfectamente organizados, as como

Martin, Fender y Gibson. En esta ltima edicin los contenidos

las bases para un slido entendimiento de los Arreglos y la

binacin con bajos y con escalas, para seguir con el blues y el

rock, sus diferentes tipos de camping: acompaando con arpe-

estn actualizados y viene acompaado por un CD con infor-

Composicin, necesarios para un primer acercamiento al

gios, doblar las lneas de bajo, gallineo funky etc. Para finalizar

macin para evaluar una guitarra antes de comprarla, como

apasionante mundo, no solo del Jazz, sino tambin de otros

con un trabajo de acordes y sus inversiones. Un interesante

ajustar una guitarra para que est afinada o como cambiar

lenguajes de la msica tonal como el pop, rock y otros estilos

manual para desarrollar la capacidad rtmica y el sentido del

cuerdas en una acstica sin daar el puente.

de msica moderna.

tempo en definitiva mejorar como guitarristas.

47

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

Casi Famosos

Casi Famosos

Con esta seccin intentamos mostrar el trabajo de bandas que por el momento no son an muy conocidas.
No se pretende realizar una crtica de discos al uso, nicamente, en la medida de lo posible, apoyar su
msica desde estas pginas. Si queris participar en esta seccin podis contactar con Cutaway a travs
de info@[Link] y hablamos.

Susan Santos

Una gran pasin por la msica, le llev a aprender de manera

autodidacta a tocar y a cantar. Poco a poco fue creando sus propios
temas y su estilo particular de entender la msica.

T
Marcelo Roascio

Tras varias formaciones, y dos discos a su espalda. En

salas importantentes y pasar este verano por festivales tan im-

2009, se traslada a Madrid y forma Susan Santos & The

portantes como Blues Cazorla,Festival blues Bjar, Rock&river

Papas Red Band, su proyecto ms enrgico, mezcla de

festival de Crdoba y el Festival SanBar Blues Leioa, Vizcaya;

blues,rock, funk & msica americana. En julio de 2010 sale

Enclave de Agua (festival de msica negra) en Soria y concierto

Take me home el nuevo disco bajo esta formacin. Formando

presentacin del Festival blues Hondarribia. Ms info y prxi-

por 10 temas orginales. Lleva un ao intenso de conciertos en

mos conciertos en su myspace y canal youtube.

Comienza a tocar la guitarra espaola a los 5 aos y a los 17 la

elctrica, su formacin es bsicamente autodidacta, aunque
perfecciona sus habilidades en USA.

s guitarrista profesional residente en Buenos Aires y

lidad lo hace con Fernandes, Morley, Ernie Ball o Hiwatt.

adems de grabar y realizar giras, complementa su

Acaba de editar su nuevo CD Todo en un da en Booswett

trabajo con la imparticin de clases y la colaboracin

Records. Un trabajo de guitarra instrumental donde apo-

es medios especializados en guitarra (grficas y digitales).

yado en una gran tcnica, da un paseo por su manera de

Tambin tiene publicado material docente. Ha sido endor-

entender la msica, puedes escucharlo en su myspace o

ser de algunas marcas como Yamaha, Crate y en la actua-

visitar su web.

48

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

[In Mute]

Casi Famosos

Es una banda valenciana de metal, influenciada por el death metal meldico del
norte de Europa y a su vez buscando la innovacin y el lograr un sonido personal.

neas de voz desgarradoras con alguna pincelada lrica, se

Aeternum es el trabajo que plasma su propuesta musical,

sustentan sobre una base rtmica contundente y se mez-

grabado y mezclado en Sunnday Studios por Joaqun Snchez

clan con riffs poderosos propios del estilo. Melodas de

y masterizado en Curring Room (Suecia) por Bjrn Englemann

voz formadas por letras agresivas describen los momentos ms

(In Flames, Rammstein) donde se manifiesta su saber hacer y

oscuros de la vida segn el entendimiento de la banda: objeti-

su entendimiento del metal. Si apetece escucharlos, una vuelta

vo, transmitir lo que no slo se puede describir con palabras.

por su myspace o pillar su disco.

Pablo Carvalho

C
Sujeto K

Pablo Carvalho naci el 2 de enero de 1979 en Capital Federal, pero se

cri en gran Buenos Aires, ms precisamente en La Unin Ferroviaria
partido de Ezeiza (zona sur).

omenz a tocar la guitarra a los 13 aos, pas por el

me aleje de mi; un disco instrumental en su totalidad, salvo

conservatorio Julin Aguirre de Banfield y Temperley;

por 3 temas cantados

y regres con slo 21 aos de la escuela popular de

En paralelo con su actividad como msico, se desempea

msica del SADEM. Se desempea como docente de manera

como organizador y productor del ciclo Noche de Guitarras.

particular, y como msico de sesin; actualmente es guitarrista

Espacio creado para fomentar el encuentro de guitarristas pro-

de La Giusti Funk Corp, Opera Prima, etc. Actualmente se en-

fesionales y amateurs de diferentes estilos de todo el pas. Po-

cuentra difundiendo su primer disco solista titulado Cuando

deis contactarle va mail o a travs de su myspace y su web.

Sujeto K es un grupo de metal-cervecero como ellos mismo irnicamente se

definen y eso sera cierto si el trmino sirviera para englobar una mezcla de
hard-rock, reggae, funky o hip-hop entre otras hierbas.

sta propuesta caera se puede confirmar en la escu-

Directos y sinceros en su msica, convierten sus directos en

cha de su ltimo disco Sujetokana tercer trabajo que

una ceremonia festiva en donde a las letras de sus temas sub-

el grupo est defendiendo en gira nacional, en donde su

yace un poso de nihilismo. Perdrselos si te gusta este tipo de

metal-cervecero se pone de manifiesto mezclado con unas le-

enfoque musical no est permitido, hasta que pasen por tu ciu-

tras ciertamente irnicas y divertidas.

dad puedes surfear por su myspace o su web.

49

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

Postales Elctricas

My baby

walked off

JW y Lucy decidieron dar un vistazo por los alrededores del campamento,

an no haba amanecido y los mirlos empezaban con su cntico burln
y divertido, a decir verdad, esa era una buena manera de sentirse
acompaados y una buena frmula de enderezar el maltrecho camino
hacia el can. A medida que ascendan hacia las faldas de aquellas
moles de terracota, solo sentan un silencio casi inmaculado a sus
espaldas y los mirlos quedaban muy atrs poco a poco.

W iba delante, pisando con firmeza aquel

El empinado camino rodeaba como una lar-

viejo camino casi invisible, mientras, un

ga serpiente aquellas hermosas montaas que

amanecer rojo y reflectante se abra ante

se incrustaban cada vez ms contra aquel cielo

ellos con la nica certeza de un nuevo da.

limpio y sereno. Ya no se oa nada, pareca que

El lucero del alba an brillaba con fuerza y

un tringulo de una dimensin paralela haca

JW, record el pasaje del Apocalipsis 22:16

su presencia en aquel lugar.

Soy la estrella brillante de la maana.

Ambos se detuvieron en una esquina sobre-

50

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

Postales Elctricas

saliente y observaron aquel sol naciente que

y presinti una presencia muy cer-

emerga y JW volvi a recurrir, pero esta vez

cana pero desconocida y el silen-

en voz alta al Apocalipsis Y apareci otra se-

cio segua como un nuevo acom-

al en el cielo: Un dragn con siete cabezas.

paante que no cejaba de hacerse

-Ves all, Lucy?... lo ves?

cada vez ms presente.

-No, no veo nada

-No s muy bien qu debera-

-Aquel punto brillante que viene hacia es-

mos hacer- pensaba en voz alta

tas montaas? Est tan lejos que tardar mu-

JW.

cho an en llegar pero un da llegar.

-Bueno, digamos que es un

Lucy esboz una ligera sonrisa, meneando

poco complicado, teniendo en

la cabeza sin entender demasiado bien lo que

cuenta que no sabemos a qu

deca su colega.

nos enfrentamos, si es que hay

Lentamente siguieron su ruta hacia la nada,

algo a lo que enfrentarse no

al parecer eso era lo que les esperaba ms

crees, John?

arriba, detrs de cada esquina.

JW se gir extraado al nom-

Despus de un largo rato llegaron a la cima y

bre de John.

divisaron un enorme bosque que bajaba ocioso

-Lanzaremos una bengala

y frondoso por la ladera del can, al otro lado,

para que el grupo del campa-

el profundo lago, el campamento, la cabaa y

mento sepa que hemos llegado

un bosque que se perda en la inmensidad. JW

bien- sin pensarlo JW cogi

se qued extasiado ante aquella estampa de

su pistola de la mochila y la

remanso y paz.

encar hacia el cielo. El disparo son potente

No tardaron en comprobar que a unos me-

y poderoso, reverberando por toda la zona du-

tros, una hoguera soltaba todava un hilillo de

rante largos segundos despus el silencio.

humo y pudieron comprobar algunas pisadas

Los dos chicos colocaron sus mochilas y

recientes por las cercanas.

prepararon una pequea base de operaciones,

-Sin duda, aqu est la respuesta de las lu-

el sol iba colocndose en el zenit y los rboles

ces de ayer por la noche- susurr JW.

daban buena sombra a Lucy y JW.

-Eso parece indicar- dijo Lucy, mientras co-

-Por cierto, cul es tu apellido?- pregunt

ga un termo de caf todava caliente.

en tono interesado JW, mientras se colocaba

JW se adentr unos metros hacia el bosque

un hierbajo en la boca.

Un silencio les invadi y slo el silencio les contest,

mientras, Lucy se encoga de hombros mirando con
los ojos abiertos a JW, sin saber muy bien qu decir.

51

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

Postales Elctricas

-Bloomfield Lucy Bloomfield.

desde el lago, eran los chicos del campamento

-Bloomfield?... joder, ta no sers fa-

contestando el aviso de JW.

milia de Michael Bloomfield?

-Vaya, parece que todo va bien de momen-

-No, pero me gusta mucho, soy muy fan de

to- dijo la joven muchacha.

Electric Flag y de la pelcula The Trip.

-Lucy escucha t crees que Roy Gallup

-Vaya, todo un clsico de los sesenta de Ro-

sigue por aqu?- pregunt en tono grave.

ger Corman.

Un silencio les invadi y slo el silencio les

-Hay canciones de Electric Flag y sale Pe-

contest, mientras, Lucy se encoga de hom-

ter Fonda!- exclam la chica en tono de admi-

bros mirando con los ojos abiertos a JW, sin

racin.

saber muy bien qu decir y los pelos se le eri-

-Sabes? Mike Bloomfield, tena una ma-

zaron recordando las historias sobre los asesi-

nera muy depurada de tocar la guitarra, de

natos del campamento.

hecho fue una de las primeras estrellas ame-

Los dos chicos decidieron dar una vuelta por

ricanas del blues moderno.

el frondoso bosque que bajaba por la falda de

En ese momento, le vino a la memoria el Its

la montaa, si por la parte del lago el aspecto

not killing my, y comenz a tararearla mientras

era de un can cortante, por el otro lado baja-

se colocaba sobre la hierba y miraba hacia el

ba como una ladera.

cielo.

Transcurrieron varias horas hasta que empe-

-Buena cancin para escuchar en este lu-

z a ponerse el sol justo en el momento en el

gar- dijo sonriendo Lucy.

que llegaron a las orillas de un ro con divertidos

JW cerr los ojos y pens en ese cielo azul

y cristalinos rpidos, que unos metros ms ha-

que les observaba, en Silver Surfer, en el luce-

cia el norte se tornaban en blancos por la viru-

ro del alba y en el triste final de Mike Bloom-

lencia de sus turbulencias, huecos y olas.

field

-Estamos en las Montaas Rocosas!, entre

-Sabes cmo muri?- dijo JW mientras

Columbia Britnica y Alberta nunca debe-

abra los ojos. -Muri en un parking de San

tras se rascaba de una forma graciosa la cabe-

dijo en tono pensativo JW.

ra abandonar este lugar! exclamaba emo-

Francisco, en su coche y de una sobredosis

za.

-Es posible que al otro lado de estas mon-

cionado.

de herona. Sabes?, en la ltima etapa de su

-Aunque tiene mucho de pico y romntico-

taas, haya alguien haciendo lo mismo que

Mientras JW se recreaba en la belleza de

vida, se dice que compuso msica para fune-

concluy la chica.

nosotros. No has pensado nunca en las vidas

aquel ro, Lucy se desnudaba y se refrescaba

rales.

-El mundo est lleno de gente pica y ro-

paralelas?- dijo Lucy, mirando muy seria a JW.

en la orilla, saltando y echando unos gritos de

-Vaya, qu final ms triste- dijo Lucy, mien-

mntica o tal vez no haya tantos no s...-

En ese momento otra bengala explosion

placer y satisfaccin.

52

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

JW la miraba sabiendo lo especial que era

aquella chica, no necesitaba saber mucho ms
sobre ella.
Por la pequea radio que haban colocado colgada de un rbol en el pequeo campamento,
sonaba My baby walked off de Howlin Wolf a la
vez que el aullido de un coyote se oa lejano en
algn lugar de las montaas y Lucy empezaba
a secarse con urgencia y desparpajo a la llegada
de la noche. El chico prepar una hoguera en el
mismo lugar donde ya haba una de la noche anterior y calent algunas salchichas.
-Guauu!!! Comida!!!- exclam la chica.
Lucy recogi algunos botes de cerveza que haba metido en el ro.
Con fuerza extrajo la red enganchada a una
enorme piedra de la orilla y pegando otro grito, ense orgullosa con un brazo en alto, el
manojo de botes que chorreaba agua por todas

Postales Elctricas

Pens en el hombre del

amanecer venido de la
noche, aparecido como un
santo, como un profeta entre
el fuego, entre los lamentos
de John Lee Hooker, pens
en las seales de la vida..

en algn pueblo de la zona, pero estn mucho

chispas que resbalaban de forma monocorde

ms hacia el norte.

por la madera.

-La verdad es que llama la atencin, s- dijo

Casi no lo distingua, pero s lo suficiente

en tono misterioso Lucy.

como para tener en cuenta que se encontraba

-Lo ms cercano que hay, es la estacin

ante un tipo singular, que sintonizaba la misma

de servicio de la autopista, a unos treinta

emisora que emita blues las 24 horas del da.

kilmetros de aqu, el camino del campa-

Esper hasta que clareara, mientras aquel tipo

mento accede por la parte trasera de la es-

segua con su actividad entre John Lee Hooker,

tacin- dijo JW.

Howlin Wolf, Robert Johnson y Muddy Waters.

Poco despus, ambos muchachos descan-

El lugar estaba bien preparado, una caba-

saron a la luz de la hoguera, bajo las estrellas

a perfectamente construida, un depsito de

y acompaados por el repiqueteo del rio. El

agua, una pequea granja y una gran antena

agotamiento les venci.

de emisin que se alzaba entre la arboleda y

Poco antes de que amaneciera, un leve ron-

adems pareca que en el cobertizo cercano a

roneo despert a JW, en medio de un silencio

la cabaa haba un generador de electricidad.

casi hipntico, aquel distante sonido cortado

Aquello era una base de operaciones para algo.

solo por el fulgor del ro, hizo ponerse en pie

JW no lo dud, aquello era la estacin de radio

lentamente al muchacho, que avanz unos

que se escuchaba por toda la zona. Y pens en

metros. Se gir con cierto aire de inquietud y

cmo era posible que no hubieran descubierto

partes.

vio a Lucy durmiendo.

antes aquel campamento

Se sentaron alrededor de la hoguera char-

Subi bordeando el ro mirando fijamente el

Pens en el hombre del amanecer venido de la

lando animadamente sobre lo acontecido du-

dijo en tono chulesco mientras engulla una

brillo del agua a la luz de su linterna, por de-

noche, aparecido como un santo, como un profe-

rante el da.

salchicha.

trs de la arboleda y delante de l, un nuevo sol

ta entre el fuego, entre los lamentos de John Lee

-No me quito de la cabeza a Mike- dijo pen-

Ambos muchachos rieron retozando entre la

iluminaba tenuemente el cielo a la altura del

Hooker, pens en las seales de la vida...

sativo JW, mientras miraba las primeras estre-

hierba a la vez que se daban pequeos golpes

horizonte. El ronroneo se escuchaba cada vez

-Hey, chico- grit el desconocido, con su moto-

llas de la noche.

con los puos y se hacan cosquillas de mane-

ms claro, ms ntido, incluso el Boom Boom

sierra en alto, rugiendo como un lobo hambriento.

-Y has llegado a alguna conclusin, vaque-

ra frentica.

de John Lee Hooker vena del mismo lugar.

-Hey, chico, chico!- volvi a gritar.

ro?- farfull en tono irnico.

-Sabes?, hay algo que me inquieta, cmo

Y all, detrs de un montculo cubierto de

JW se qued en silencio mirando, slo mi-

-Supongo que a muchas

cojones llega hasta aqu, entre estas monta-

maleza, un tipo de grandes proporciones cor-

rando.

-Podras enumerarlas? Seras capaz?

as, una emisora de FM, es la nica que se

taba con su sierra mecnica unos troncos en-

-Oye nena te ests quedando conmigo?-

oye del dial debe estar cerca, supongo que

tre la bruma del amanecer, bajo un sinfn de

Toni Garrido Vidal