El Puntillismo
El Puntillismo aparece por primera vez en 1888, encabezado por el pintor
Neo-Impresionista Georges Seurat, y contando con entre sus ms fieles
seguidores tales como Henri-Edmond Cross y Vlaho Bukovac. Su
procedimiento empleado por estos artistas, consistente en poner puntos de
colores puros en vez de pinceladas sobre tela; lograr una tcnica que fue el
resultado de los estudios cromticos llevados a cabo por Georges Seurat
(1859-1891), pintor francs, quien en 1884 lleg a la divisin de tonos por la
posicin de toques de colores que, mirados a cierta distancia, crean en la
retina las combinaciones deseadas. Otro de los ms importantes artistas
seguidores del puntillismo fue Paul Signac, participante junto con Seurat y
otros neoimpresionistas en la fundacin de artistas independientes (1884),
todos ellos seguidores del puntillismo o divisionismo.
Este movimiento, dentro de las coordenadas del Postimpresionismo, parte
tambin de la imagen de la naturaleza, es decir, del mismo motivo que los
impresionistas, pero para ellos sern unas leyes fsicas y fisiolgicas muy
determinadas las que caractericen la esencia de la pintura. Su material de
reflexin sern, sobre todo, los escritos de Charles Blanc y, de un modo ms
radical los impresionistas, los tratados cientficos de Chevreul, Sutter,
Rood y otros. Gracias a ellos, el Puntillismo vio abierto ante s un campo en
el que su tarea habra de ser la aplicacin metdica de sus conocimientos y
la reconciliacin de los rgidos principios del dibujo con los principios pticos
intuidos por Olos grandes coloristas. La mente lgica y reflexiva de estos
pintores peda la reduccin del instinto al orden, del impulso al clculo,
reduciendo a lo esencial, no slo los temas de la vida moderna o el paisaje,
sino tambin el mtodo impresionista de presentarlos.
Entrada en el puerto de Marsella. Paul Signac (1918)
De hecho, la declaracin de Charles Blanc (El color, que est controlado por
leyes fijas, se puede ensear como la msica ), publicada por primera vez en
1865 en su conocida Gramatica Ades arts du dessin, resume perfectamente
la actitud de los puntillistas ante las posibilidades expresivas del arte e
indica su programa. Al igual que existen relaciones matemticas entre los
tonos musicales, hay relaciones fsicas entre los colores, que pueden
demostrarse en el laboratorio y llevarse a efecto en el estudio. Con el fin de
estudiar con ms detalle la interaccin de los colores y sus
complementarios, algunos puntillistas confeccionaron un disco en el que
reunan todos los matices del arco iris, unidos unos a otros mediante un
nmero determinado de colores intermedios. En su paleta tambin utilizaban
el blanco mezclado con los colores primarios, lo Eque les permita obtener
una multitud de tonos que iban de un color con una ligera presencia de
blanco hasta un blanco casi puro. El disco se completaba de manera que los
matices puros se Lconcentraban en torno al centro, desde donde iban
desvanecindose hacia el blanco hasta llegar a la periferia.
Clima gris. Seurat (1888)
Los experimentos fsicos haban probado tambin que la mezcla de colores
los ensucia y desemboca finalmente en el negro. Por ello, la nica mezcla
capaz de producir el efecto deseado es la mezcla ptica, que se convierte
as en el factor predominante de su ejecucin. Tras haber reunido por
separado en sus telas los elementos individuales de color presentes en la
naturaleza, el pintor asignaba a la retina del espectador la tarea de unirlos
de nuevo. La tcnica de pinceladas de los impresionistas no permita la
exactitud matemtica que necesitaban los puntillistas para aplicar su
sistema con pleno rendimiento. Mediante la adopcin de minsculas
pinceladas en forma de punto lograron acumular, incluso sobre superficies
reducidas, una gran variedad de colores y tonos, cada uno de los cuales se
corresponda con uno de los elementos que contribua a la apariencia del
objeto. A una distancia determinada esas partculas diminutas se mezclan
pticamente y esa mezcolancia tena que producir una intensidad de colores
mucho mayor que cualquier mezcla de pigmentos. En este sentido, sus
estudios de luz y color sobrepasan los realizados por cualquiera de los
impresionistas, pero tambin se encontraron con mayores dificultades. Con
ms conocimientos y un ojo ms disciplinado, tenan que hallar todos los
matices del espectro luminoso, as como un modo de iluminar u oscurecer un
matiz dado en relacin con los contrastes simultneos producidos por los
colores que le rodeaban. Se pueden destacar a los pintores Estfano Viu y
Antoni Tpies como sus ltimos defensores.
A pesar de lo aparentemente acertado de la denominacin de puntillismo,
sobre todo en lo que se refiere a la tcnica de este grupo, ni Seurat ni
Signac la aceptaron nunca y ambos condenaron y evitaron rigurosamente
este trmino a favor del de "divisionismo", que abarcaba mejor todas sus
innovaciones.
Puntillismo musical
Mtodo de composicin musical derivado del puntillismo.
Algunos msicos, trasladaron las conclusiones del mtodo "puntillista" y lo
contrastaron con lo musical. As como el ojo compone colores que no estn
ah, el odo hace lo propio: relaciona los sonidos separados y los interpreta
como una meloda. Pero, al contrario que el movimiento pictrico, el
puntillismo musical persiguen la disociacin.
Son piezas de gran riqueza contrapuntstica, que consisten de grandes
bloques temporales de pocos sonidos muy espaciados entre si (rarefaccin),
que ocasional y eventualmente se condensan para volver a dispersarse. Por
ejemplo la "Polifnica-Monodia-Rtmica" de Luigi Nono (1951), "KontraPunkte" de Stockhause.
