RENACIMIENTO:

INTRODUCCIN:
El Renacimiento se da en Italia (Florencia) a principios del siglo XV y XVI y
en el resto de Europa slo en el XVI. Italia, dividida en ciudades-estado,
separa la esfera civil de la religiosa buscando dar importancia a la razn y
volver a la poca clsica. Los rdenes y otros elementos deben estar
medidos y seguir unas reglas basadas en un sistema de nmeros segn la
filosofa de la antigedad. El gtico es considerado la peor etapa.
El hombre ser la medida de todas las cosas. La perfeccin humana se
llegar aplicando las figuras bsicas como la circunferencia y el cuadrado,
tal como dice Vitrubio. Ahora, las construcciones religiosas estn pensadas
para el hombre y no para la divinidad.
Se lleva a cabo una arquitectura mural basada en la romana, el arquitrabe
est separado estticamente pero no fsicamente, se hace un muro y se
trabaja sobre l.
En esta poca las obras dejan de ser annimas pues el artista se convierte
en un profesional liberal (los gremios desaparecen) y aparece el mecenas,
que paga la obra para que le aporte prestigio.
Los artistas de la poca eran muy cultos, eran humanistas y crean el
concepto de Renacimiento, buscando renacer el arte clsico y mejorarlo,
para ello, deban conocer la historia antigua, y los tratados adquieren
importancia.
PERSPECTIVA:
Se descubre la perspectiva cnica y los dibujos adquieren proporcionalidad.
Brunelleschi trata de investigar sobre la representacin del espacio para
establecer unas normas en el dibujo de perspectiva y hacerla ms creble.
Alberti lo continuara en su Pittura creando un sistema racional de
representacin.
La perspectiva renacentista en la pintura comenzar con una obra de
Masaccio en el friso de una iglesia gtica, tambin Ghiberti plantea la
perspectiva con sus Puertas del Paraso y sus suelos de dados.
Sin embargo, el nova ms de esta pintura cientfica se halla en el Cristo
entrega las llaves a San Pedro de Perugino, en l podemos ver que aunque
el escenario es muy realista por el uso de la perspectiva, es muy artificial en
su disposicin (muy centralizado).
En la urbanstica, se crea el concepto de ciudad ideal, pasando de calles
estrechas y curvas a calles anchas y rectas. El nico ejemplo de ciudad ideal
renacentista existente se encuentra en Palma Nova y Pienza, aunque
esta ltima en menor medida y Sforzinda en lo militar.
TRATADSTICA:

Ediciones de Vitrubio: FraGiocondo (1511), Cesare Cesariano (1521) y

Daniele Barbaro (1521).
Alberti: Pit Tura (1436), Descriptio Urbe Romae (Describe la urbe
romana) (1440), De re Aedificatoria (Sobre la arquitectura) (1450
1482).
Serlio: Tratado de Arquitectura, 7 vols., Venecia (1537 1551).
Palladio: Los cuatro libros de la Arquitectura (1570).
Vignola: Regla de los cinco rdenes de la arquitectura (1562). Teoriza
a los rdenes y los miden.
Scamozzi: Idea de la arquitectura universal (1615).

TRAVATA RTMICA: Articulacin de la pared muraria mediante la

alternacin de tramos estrechos y largos en cuyo interior se abren arcos.
Presencia de dos rdenes jerarquizados (como los romanos, hacan
coliseos con diferentes rdenes en sus alturas), deriva de la composicin
de los arcos del triunfo
PHILLIPO BRUNELLESCHI (1377-1446)
Tena conocimientos en muchos campos cientficos y est considerado el
primer arquitecto renacentista, ya que es el primero en volver a utilizar los
elementos constructivos clsicos y proporcionados a 1:1 o a 1:2.
Todo est medido con proporciones exactas y desaparece el horror vacui
(miedo al vaco) y la decoracin empez a basarse en escudos, ya que
posean cultura y no necesitaban estar rodeados de esculturas e imgenes
didcticas, as, los edificios son ms sobrios.
Tambin cambia la tipologa de los edificios, por ejemplo en el HOSPITAL DE
LOS INOCENTES (Florencia) en el que las habitaciones empiezan a dividirse
en zonas.
En l, aparece el prtico con columnas de orden compuesto (hojas de
acanto y volutas redondeadas) sobre los que descansan arcos de medio
punto formando una campata. Sobre ella hay un cuerpo ciego con vanos
cuadrados rematados por un frontn triangular, y sobre ellos un alero.
Tangencialmente a los arcos, aparece una imposta, como un arquitrabe. Los
cubos que forman los prticos se repiten para acentuar la sensacin de
perspectiva, tambin elimina los rdenes en los vanos (potenciando el
efecto horizontal) y repite rtmicamente elementos iguales para enfatizar
esta sensacin.
Por ltimo, las proporciones y geometra estn relacionadas utilizando
elementos planos. La Prieta serena permite destacar los elementos
constructivos.
Pero Brunelleschi se hace realmente conocido en el concurso de la
CATEDRAL DE SANTA MARA DE FIORE (Florencia), la cpula no estaba
construida y Brunelleschi propone la creacin de dos cpulas con una
linterna que las sujeta evitando que se abran. Como novedad, utiliza nervios
horizontales y se construye con ladrillos en forma de espina.

Las maquetas tomarn mucha importancia sirviendo como mtodo de

representacin para el cliente.
El arquitecto crear tambin una nueva tipologa de iglesia en sus dos
siguientes encargos: SAN LORENZO y ESPRITU SANTO, cuya nica
diferencia es que en la segunda no hay sacrista y su entablamento es ms
sencillo.
Su nave central tiene un techo ligeramente ms alto que las laterales para
dejar pasar la luz y plano en la central e inclinado en los laterales, a
diferencia de en el Gtico que eran mucho ms altas. Podemos ver la
obsesin por la proporcionalidad y la simetra en la iglesia de San Lorenzo
que cuenta con una sacrista a cada lado.
La CAPILLA PAZZI (Florencia), est encuadrada en un rectngulo y recupera
la fachada clsica inspirndose en el arco del triunfo romano. Cuenta con
una cpula de media esfera. El interior es simtrico con muros enfoscados
con cal blanca con adornos simblicos de la familia que patrocin su
construccin.
ALBERTI
Destaca como tratadista, ya que busca teorizar la arquitectura, descubrir los
principios universales de la clsica y superarla; y reivindica que un
arquitecto debe ser un profesional liberal que debe dominar disciplinas
cientficas. Habla del dominio del espacio con cualidades matemticas y
pticas (perspectiva), esto es que busca la racionalizacin del espacio. Es
ms humanista que Brunelleschi, lo que le permite leer directamente a
Vitrubio del latn y escribir De Re Aedificatoria
Tratados: De Pittura (1436) dedicado a Brunelleschi; De Statua (1464) Sobre
escultura; Descriptio Urbe Romae (1440) Gua de los monumentos romanos,
es necesario para restaurar los conocimientos romanos; y De Re
Aedificatoria (1450 - 1482)
DE RE AEDIFICATORIA
Aporta ms ideas que grfica, es el primer tratado renacentista importante,
escrito en roma. Plantea la arquitectura como una actividad cvica, la
aportacin del arquitecto para los ciudadanos (Sacado de Vitrubio), habla de
templos en vez de iglesias (lenguaje latino).
Estructura. Libro 1: Partes de la arquitectura, emplazamiento; 2 Parte
tcnica: Materiales, estructuras; 3 Templos, les da importancia y
monumentalidad; 4: Plazas pblicas, mercados, teatros, baos...; 5: Edificios
pblicos; 6: Edificios privados; 7: Acabados, revestimientos y ornamentos; 8:
Aguas; 9: Relojes; y 10: Mquinas. Con los dos ltimos puntos vemos su
bsqueda cientfica propia del renacimiento
Podemos ver los principios Vitrubianos tales como euritmia, decoro,
disposicin, distribucin, orden y simetra.
Tiene inters tanto en la parte constructiva como la de la esttica
arquitectnica. El edificio es forma (espritu) y materia (naturaleza).

Su principal ornamento es la columna, que aparece adosada (arquitectura

mural), ya que lo fundamental son sus proporciones y no sus ornamentos.
Dice que usando estas proporciones el material externo se ennoblece, como
en la FACHADA DE SANTA MARA NOVELA.
TEMPLO MALATESTIANO (San Francesco de Rmini) (Desde 1450).
Es una iglesia gtica del S. XIII, quera darle sentido de panten familiar,
sepulcro para su muerte, para glorificarse (Familia Malatesta). La fachada la
forma un arco sobre columna adosada en un muro, tomado de los arcos del
triunfo y templos romanos, y la arquitectura en relieve tomada del coliseo,
el orden marca la proporcin y el tempo del edificio. Utiliza un frontn para
tapar la cubierta a dos aguas
La fachada-pantalla de la IGLESIA DE SANTA MARA NOVELLA (Florencia)
(1458-1470) le sirve para plantear la conccinitas (la armona entre las partes
y con el todo en base a un mdulo), est estructurada con un cuerpo bajo
horizontal estructurado en columnas sobre pedestales monumentales y
arqueras gticas (en la parte inferior), el arco principal est sobre pilastras
enmarcado por esas medias columnas sobre los pedestales, utiliza volutas
como elementos visuales y constructivos que unen el diseo superior e
inferior.
La IGLESIA DE SAN ANDRS (Mantua) funde el esquema del templo (frontn)
con el arco de triunfo, y para mostrar la composicin y proporcin ms
fcilmente desaparecen las columnas sustituidas por pilastras, es decir, con
fuste plano y dando relieve slo a los pedestales, lo organiza verticalmente
en hueco adintelado de paso, nicho y vano. A pesar de la apariencia, el arco
descansa sobre muro. Por dentro, la planta es basilical de cruz latina con
cabecera circular, con una sola nave y capillas de culto privado entre los
contrafuertes.
Los rdenes se acentan y marcan las relaciones de proporcionalidad,
quiere relacionar l composicin de la fachada y del espacio interior.
En esta poca tuvo gran importancia el papa Julio II, gran mecenas que
subvencion la Capilla Sixtina. Apoyaba la cultura y reforma el Vaticano en
los barrios cercanos al ro Tber.
DONATO BRAMANTE (Fermignano. 1444 - Roma. 1514)
Aunque desarrolla parte de sus obras en Miln sus principales obras estarn
Roma gracias a la ayuda del Papa. Escultor, pintor y arquitecto fusionar
estas dos ltimas artes.
La PLAZZA DUCAL DE VIGEVANO es su primera obra, recupera las formas
cuadrangulares del gora griego y el soportal del mundo mediterrneo
(aplicado en la fachada continua decorada con frescos). En la construccin
hay una sola cara desigual debido a una construccin barroca posterior,
pero no deja de ser simtrica.
Tenemos tambin la IGLESIA DE SANTA MARA PLRESSO SAN SBICO (Miln)
(1482 - 1486), una iglesia gtica alargada con una cpula centrada que
tendr que reformar jugando con la escultura y la pintura para crear

profundidad centrndose en el cabecero. Aade una gran cpula en el

crucero.
Otra reforma que lleva a cabo es la de la IGLESIA DE SANTA MARA DELLA
GRAZIE (1492 - 1498), ms en concreto el claustro y el bside, teniendo
muy en cuenta la planta central y mezclndola con la de cruz griega.
Recarga las fachadas y el interior con una decoracin grotesca. La cubierta
es de ladrillo rojo.
Aadi tambin un claustro a la IGLESIA DE SANTA MARA DELLA PACE
proporcionado de 1 a 1, esta obra muestra a un Bramante ms clsico, ms
austero y matemtico.
En 1502, los Reyes Catlicos, le encargarn como ofrenda a su conquista de
Amrica y a su recin tenido hijo varn la construccin del CONVENTO SAN
PIETRO IN MONTORIO en una de las 7 colinas de Roma. Slo est realizado
el templete ya que se quedan sin dinero. Sin embargo, est considerado el
edificio ms clsico y perfecto de todo el Renacimiento. ste tiene planta
circular centralizada en un pasillo circular rodeado de columnas, en la parte
superior, la cpula, representa al cielo que trata de comunicarse con la
tierra para proteger a San Pedro cuya vida se refleja en las metopas del
friso.
En la construccin aparece por vez primera la balaustrada.
Otro encargo, esta vez por el Papa en 1503 consiste en destruir la Santa
Sede paleocristiana y construir una nueva (SAN PEDRO DEL VATICANO).
Bramante slo llega a construir los cimientos con motivo de su muerte y, a
partir de ese momento el proyecto va pasando de mano en mano hasta el
punto de variar en 5 plantas distintas.
Antes de su fallecimiento realiza tambin EL PATIO DE BELVEDERE (Roma),
que en principio era un patio nico con distintas alturas, pero fue reformado
y cortado dos veces.
En este patio, los Papas realizan fiestas, las fachadas laterales tienen una
esttica decorativa similar a la del arco del triunfo, en las escaleras elpticas
de la locanda se sitan los rdenes clsicos jerarquizados, empezando por el
drico para llegar al corintio con el mismo fuste y variando el capitel.
Destaca tambin el bside.
El MANIERISMO surge a raz de la construccin de San Pedro del Vaticano,
cuyas ostentosas obras rompen el cristianismo en dos. La economa est
desestabilizada debido a la colonizacin espaola (Oro de Amrica), tambin
las conquistas Otomanas. El Papa es aliado de Francia y Carlos I (V de
Alemania) trata de invadir Roma y asesinar al Papa y aunque no lo consigue,
la ciudad es saqueada.
Miguel ngel y el manierismo se convierten en rebeldes dentro de la
arquitectura debido al desacuerdo que tiene con el mundo, tiene una
postura anticlsica, antibramantesca, contra el exceso de orden. Tiene
forma anticannica, pierde las proporciones, busca efectos de ilusin ptica
y muestra tensin social. La etimologa de la palabra Manierismo, viene de

la palabra italiana Maniera, que es despectivo, de movimientos poco

equilibrados.
MIGUEL NGEL BUONARROTTI (Caprese, Roma 1475 - 1564)
Es un humanista perfecto, conoce la filosofa, es pintor, conoce las
matemticas, la msica...
Para la escultura tiene una gran visin de la perspectiva y es una persona
muy perfeccionista y precisa. Es tambin un gran pintor, sus obras parecen
tener relieve y dan una apariencia etrea e ingrvida.
En su primera etapa en Florencia fue patrocinado por los Mdici:
Miguel ngel crea una nueva tipologa de biblioteca en LA BIBLIOTECA
LAURENCIANA, hace un pasillo muy largo, bajo y de una sola planta (la sala
de estudio) al que se accede a travs de una torre de dos plantas. En el
interior, introduce una novedosa escalera que sube en diagonal, obligando
al usuario a fijarse, ya que no es su forma habitual, rompiendo as con la
armona Bramantina. Para continuar con la ruptura clsica, las pilastras y
ventanas se incrustan en el muro.
En esta construccin hay distintos cambios de ambiente, en el interior
encontramos una parte ms calma, de ms soledad y juegos de luces con
sus blancos y grises.
Debido al avance Otomano en Europa empiezan a construirse
FORTIFICACIONES DEFENSIVAS y Miguel ngel crear todos los baluartes
Florentinos evitando los puntos ciegos.
A su cargo estar tambin el sepulcro de los Mdici, la SACRISTA NUEVA DE
SAN LORENZO, Miguel ngel esculpe los altares y aade una decoracin
completamente anticlsica.
Por otro lado, en su segunda etapa en Roma, patrocinado por los Papas
construye la PIAZZA DEL CAMPIDOGLIO, situada en las colinas de Roma, el
centro del cristianismo, trataba de convertirse tambin en el centro del
mundo y tambin del Universo.
En su recorrido se suceden varias ilusiones pticas, en su acceso, al subir
por las escaleras que se van reduciendo; tambin en las estatuas que se
encuentran en su final engaan con su tamao; una vez arriba, las
esculturas sobresalen por las partes superiores de los edificios, dando
sensacin de verticalidad, haciendo parecer a los edificios ms largos en
contraposicin con la visin que se tiene de ellos antes de subir, debido al
desviaje (forma trapezoidal), parecen ms cortos, esto es la tensin del
manierismo.
La columna gigante (cruza dos plantas), es tambin un elemento
profundamente manierista.
Participar tambin en el PALACIO FARNESE, en su ltima planta. En ella,
baja las ventanas y las reduce para dar sensacin de altura; y ampla sus
muros verticalmente, para volverlo ms manierista.

En 1561 reformar una terma que haba sido saqueada, transformndola en

la iglesia de SANTA MARA DEGLI ANGELI E DEI MARTIRI. Recrea el espacio
Romano, con una plaza central y brazos de distinto tamao para crear
tensiones espaciales.
En el mismo ao tambin se le encarga la construccin de la PORTA PIA, al
noroeste de la Muralla Aureliana de Roma de la que Miguel ngel disear
su ornamentacin completamente arbitraria.
Tras la muerte de Bramante, y posteriormente de Sangallo se le encarga a
Miguel ngel continuar con las obras SAN PEDRO DEL VATICANO, la ctedra
de Pedro, donde los primeros pontfices crearon el dogma cristiano y el
lugar donde se encontraba el circo romano donde fue asesinado el Santo.
Miguel ngel replantea la planta central, porque es un lugar martirial, en el
que los fieles se ponen en corro. As, necesita una cpula que tiene que ser
muy redonda, muy amplia, muy potente, como la mitra del Papa. Es una
doble cpula (la interior un poco apuntada, la exterior con ventanas)
situada sobre la tumba de San Pedro que obliga a Miguel ngel a agrandar
los pilares y reforzarlos para aguantar su peso. Tiene un tambor elevado
pensado a modo de la fachada del Panten (por el que entra tanta luz que
da sensacin de ingravidez), con dobles columnas y ventanas rematadas
con un frontn, y sobre ella se encuentra una linterna y en sus esquinas
pequeas cpulas y tras la muerte del humanista sera Maderno el que le
diese su alargada forma final.
La iglesia debe ser la ms grande del Vaticano.
FELIPE II, JUAN BAUTISTA DE TOLEDO Y LA ENTRADA EN ESPAA DEL
CLASICISMO ITALIANO
Nace en 1527 Felipe II (Muerte 1598) perteneciente a la dinasta Austria.
Es un hombre frustrado por querer ser arquitecto y muy religioso, ms
incluso que el papado, lo que provoc que estuviera en constante guerra
con los protestantes, turcos, ingleses, estados italianos, Flandes y su
enemigo ms poderoso, Francia. Patrocinar as el concilio de Trento.
Se deca que en su reino nunca se pona el Sol de tan extenso que era,
posea tierras en casi toda Italia (Lombarda y el milanesado), Amrica y
frica.
Es considerado uno del hombre ms cultos de Europa, se relacionaba con
los mejores artistas de toda Europa (Miguel ngel, Tiziano, Tintoretto),
trabajaban para l los mejores ingenieros del mundo, dado el poder de
Espaa en la poca.
Finalmente, desde el punto de vista humano, era un hombre muy calmado
(Era apodado "el prudente", muy funcionario, pero era un estratega militar y
de las infraestructuras militares y urbanas. Era una persona autoritaria,
cruel y eficiente.
Se escriba con arquitectos de toda Europa, era un gran humanista y tena
la mayor coleccin de libros de toda Europa, fundamentalmente de

arquitectura. Era un mago blanco, crea en la astronoma, en el destino, las

influencias externas.
Al nombrarse como rey no le gusta la arquitectura (ni el arte en general)
espaola y trata de llevar a cabo una revolucin artstica llamando a Miguel
ngel, que ya mayor decide enviar a su mano derecha, JUAN BAUTISTA DE
TOLEDO.
Felipe II cambia la capital del Imperio a Madrid, y crea una red de palacios
reales con distinto fin (de ocio, religioso, poltico...) y para distintas pocas y
que se erigen segn las teoras de Vitrubio.
El primer Palacio en Espaa es el PALACIO DE VALSAN, que incluye tejas de
pizarra, como se haca en Italia.
Para cazar y recibir personalidades extranjeras erigi EL PARDO, con un
claustro que Felipe II duplicara ms adelante.
Felipe va evolucionando Madrid, convierte un alczar musulmn en Palacio
Real, construye la casa de Campo y una armera (slo lo arreglan por
dentro).
El Alczar es un palacio musulmn muy parecido al de Toledo. Felipe II
introduce en Espaa el estilo clasicista italiano en detrimento del
Plateresco, que era el habitual en la Espaa de la poca. Duplica el inmenso
patio y lo dota de unas increbles instalaciones hidrulicas convirtindolo en
el jardn ms moderno de Europa y cuyo lateral mira hacia la casa de
Campo. Adems, el jardn segua el modelo de los jardines espaoles de la
poca, que se dividan en tres partes: jardn, setos, bosque. De lo civilizado
a lo salvaje.
Para celebrar la victoria contra los franceses en la batalla de San Quintn
ordena la construccin de EL ESCORIAL que deba ser un panten familiar
para los antecesores y los sucesores de la casa de Austria, tambin un
centro universitario (centro de la sabidura), un palacio real para ir en
semana santa a rezar y un monasterio para cuidar el edificio.
El edificio deba tener proporcin urea, el horscopo y toda la religin.
Tena que ser el resumen de la Jerusaln celestial, el templo de salomn y
toda la arquitectura importante de Europa. Tena que contener el smbolo
de la casa de borgoa.
La alcoba del rey, se encontraba a la derecha del bside de la iglesia, y la
de la reina a su izquierda y ms arriba el saln del trono. El monasterio, de
la orden de San Jernimo es todo el lado derecho: claustro procesional o
grande, claustros pequeos y celda, adems de la biblioteca. En el Palacio
Real se encuentra en el lado superior derecho, en el inferior la universidad y
sobre su puerta, la biblioteca.
Influencia de Miguel ngel es la planta central de cruz griega de la Iglesia
privada, ms abajo, otra iglesia ms pequea est abierta al pblico.
El recorrido para encontrarse con el rey es muy musulmn, es largo y pasa
por muchas estancias diferentes, de forma que pueda mostrar su podero e
intimidar al visitante.

La planta inferior se inspira en la del hospital de Miln.

El terreno alrededor es montaoso, por lo que EL ESCORIAL se hace para
ser visto tambin desde arriba.
PALLADIO
Andrea di Pietro, nacido en Padua, es un aprendiz de albail analfabeto que
trabaja como cantero, hasta que a los 30 aos, Trissino, comienza a
ensearle literatura, msica, matemticas, arquitectura y lo convierte en un
humanista parcial (saba de algunas cosas muy bien) Empez a ser tan
famoso que la gente lo llamaba Palladio (De Pallas Atenea).
Palladio viaja e investiga sobre el mundo antiguo, se deja influir por el
mundo Bizantino, Vitrubio, Miguel ngel, los restos restos romanos y
griegos y por la luz, el color y la naturaleza (influencia de Aristteles) y a
raz de estos viajes escribe libros. El ms famoso son los cuatro libros de la
arquitectura. El libro, editado en 1570 en Venecia, es, a diferencia del de
Alberti, un libro prctico que ensea a construir y a proyectar, interpreta a
Vitrubio y analiza construcciones de Roma y Grecia, para superarlos. El libro
est llenos de grabados en madera y en l recoge gran parte de su propia
obra, planos y alzados de sus villas, de sus palacios y dibujos de slo un
contemporneo, el templete de Bramante, aunque habla de muchos otros
arquitectos del S. XVI.
El libro ha sido muy influyente y reeditado, expandiendo el llamado
Palladianismo por todo el mundo, sobre todo a los britnicos.
Es completamente opuesto a Alberti, mientras este es un arquitecto
meramente cerebral, Palladio adems participa en la ejecucin es muy
prctico (tambin influencia aristotlica).
Se dedic sobre todo a la arquitectura pblica y privada y muy poco a la
religiosa y, a pesar de la dignidad de sus construcciones (tenan apariencia
de construcciones romanas) es el arquitecto ms barato de su poca.
El arquitecto comienza a construir fruto de un concurso de arquitectura, el
palacio de la regin de Vicenza del S. XV iba a caerse, la gran cpula,
rompa las cerchas de la cubierta y abra los muros. Palladio ofrece una
solucin innovadora, recubriendo el edificio como con un cinturn con
lenguaje clsico pero manierista. En el edificio de dos plantas se repiten
ritmos, con arcos similares a los romanos, pero el arquitecto hace redondo
el arco central y adintelado los laterales, el hueco Palladiano o Serliano (que
lo copia). Inspirndose en las ventanas termales de roma y en los arcos del
triunfo, cuenta con dos columnas, un arco y dos rectngulos adintelados a
los lados. Aade un elemento sutil, la msica, incluyendo varios cambios de
ritmo (luz sombra, hueco relleno...). Este elemento se repetir en toda su
obra casi siempre con ritmos ternarios simtricos de lenguaje clsico pero
manierista.
Enfrente se encuentra, la LOGIA DEL CAPITTANIATO, homenaje a un general
por la batalla de Lepanto que est inacabado. Slo los basamentos y
capiteles son de piedra, el resto es yeso, escayola, estuco y ladrillo, como
elemento manierista tiene columnas gigantes. Es monumental

(caracterstico de Palladio), impactando en la ciudad debido a su tamao, el

color tambin est muy presente.
Tambin cerca, y causando un gran impacto urbano, se encuentra el teatro,
que no tiene fachada debido a que el teatro est cubierto, protegido por
techo (innovando), sigue el esquema del teatro romano, con una cavia
semicircular (gradero), en frente la orquesta (donde se ponen los msicos)
y el escenario (esquena), todo en frente del cual hay una fachada con
columnas, frontones... y un fondo con calles estudiadas en perspectiva.
Mezcla las tipologas de Italia del momento y juega con el color, luces y
vacos y tiene esculturas.
Tambin era un lugar de reunin de los sabios de Vicenza para discutir
sobre matemticas, literatura...
Est acabado por Scamozzi
En las pequeas calles de Vicenza es el PALACIO THIENE el que causa un
gran impacto. Mezcla lo Florentino con los bloques venecianos.
Otro edificio pensado para impactar en el urbanismo, en este caso
influencia de Miguel ngel es el PALACIO A CHERICATI, que al ser ms
compacto en su zona central da apariencia de inestabilidad. Busca plantear
fachada a la plaza.
PALACIO ISEPPO PORTO
PALCIO VALMARANA
Tras trasladarse a Venecia se dedica a construir edificios religiosos y villas.
Desde la plaza de San Marcos puede verse en una isla el palacio de SAN
JORGE EL MAYOR, con su color salmn (excepto su fachada que es blanca)
tras el final del concilio de Trento, la pureza se identifica con el color blanco
y las vidrieras pierden su habitual colorido. La Iglesia parece tener tres
naves pero slo tiene una gran nave con capillas entre contrafuertes, un
potente crucero, una gran cpula y un juego de alternancia de colores con
ritmos ternarios. Mezclan dos fachadas, en volumen, en masa y en
profundidad. Juega tambin con la luz y el agua, un juego de profundidades
que consigue aparentar un movimiento en la fachada. La barca llega a la
puerta y entra al interior, tambin completamente blanco, donde las
columnas parecen atropellarse, ya que van cerrando la respectiva y
acercndose al espectador. El coro est detrs del altar mayor, que est
perforado de manera que la msica inunda el interior sin saber de dnde.
Incluye las ventanas termales de tres elementos.
Todas estas caractersticas se hacen ms potentes en EL REDENTOR, el
agua casi entra dentro y las fachadas de los "dos templos" estn ms
incrustados, en el interior las columnas encierran el crucero y te salen a
buscar, la luz de la cpula es ms fuerte y el coro sigue estando detrs. El
interior blanco da sensacin de inestabilidad con una bveda con lunetos.
En SAN FRANCESCO DE LA VIGNA convierte la ventana de las termas en la
protagonista de la fachada, los dos templos quedan en uno y medio, el

templo de detrs se adelanta y sobresale por las pilastras, es un edificio

ms sobrio y con menos dinero.
TEMPIETTO BARBARO
Oro juego sobre la planta central, sobre la bveda del panten, sobre el
templo de Bramante
En torno a Vicenza y Padua nace un nuevo tipo de noble que vive de lo que
produce la tierra, vive en la ciudad, pero en el medio rural va a tener una
villa, casas de campo que se acercan a la naturaleza, una dominada por el
ser humano, para los jardines, cultivos y bosques y que consta de un gran
saln para reuniones, para fiestas, separado de la zona agrcola.
Palladio es mundialmente conocido por sus villas en las que tambin
abundan los ritmos ternarios y ha sido muy copiado por todo occidente.
Destaca la VILLA CAPRA, "La Rotonda", inspirada en el Panten que consiste
de un edificio cuadrado, completamente simtrico e inscripto en un crculo
perfecto. Cada fachada presenta un volumen avanzado con una galera a la
que se accede mediante amplias escalinatas externas.
Otros ejemplos son la VILLA GODI, la VILLA SARACENO (que est inacabada,
tiene un gran saln para fiestas, una plataforma para recepcin para jardn,
brazos laterales para partes agrcola y los campos de cultivo), la VILLA
POIANA (Inspirada en las termas romanas), la VILLA CORNARO, la VILLA
BADOER, la VILLA BARBARO, la VILLA FOSCARI y la VILLA EMO.
RENACIMIENTO EN ESPAA:
El renacimiento espaol aparece en la ltima dcada del S. XV y se
desarrolla en el S. XVI, gracias a los dominios espaoles en Italia, Miln y las
dos Sicilias y se propaga a travs de libros hechos por espaoles, de
grabados y dibujos, de mecenas espaoles que han vivido en Italia y de
artistas italianos que vienen a trabajar en Espaa. Espaa est en esplendor
econmico por el dinero de Amrica y la reconstruccin de un estado ms
moderno, nuestros monarcas son viajeros, conocen Italia en profundidad y
esta arquitectura y arte se desarrolla sobre todo en los sitios reales, en los
palacios de la nobleza y en las construcciones eclesisticas. El renacimiento
espaol es sucedneo del italiano con cierta originalidad por influencia del
mundo mudjar, lo trasladamos a Amrica donde pervive hasta mediados
del siglo XVII.
El renacimiento espaol es muy localista, los lenguajes italianos se
interpretan en escuelas por toda Espaa, el LIBRO MEDIDAS DEL ROMANO
es muy importante en el S. XVI y tratar de explicar qu es el renacimiento,
en l aparece el balaustre que aunque no es renacentista influir en
muchos edificios platerescos, el movimiento se divide en tres etapas:
La primera, el plateresco es bastante italiano, y tiene mucha decoracin. Es
introducido en el centro de la pennsula, en Guadalajara y en Valladolid por
mecenas espaoles, los Mendoza. Esta familia de castilla formada por
grandes nobles y eclesisticos con un gran podero econmico cuenta con
un enigmtico arquitecto del que apenas sabemos nada, Lorenzo Vzquez
de Segovia.

Se lleva a cabo (se cree que en primer lugar) EL PALACIO DE COGOLLUDO,

un edificio renacentista por su horizontalidad, sin torres como en pocas
medievales, tambin los paramentos, la superficie de la fachada, donde
aparece un almohadillado, que nos recuerda a Florencia, tambin la puerta
que utiliza arco de medio punto con un orden similar al corintio. Las
ventanas tienen mucha decoracin con formas amaineladas (medieval), la
cornisa y la crestera son medievales.
La fachada del PALACIO DE DON ANTONIO DE MENDOZA no se conserva en
la actualidad, slo el patio, cuadrado y de dos alturas donde ya se utiliza el
lenguaje clsico en las columnas, incluye una novedad, la zapata alcarrea,
situada en la parte superior del capitel de las columnas, para elevar su
proporcin y pueden ser hechas en piedra o madera.
En Granada se encuentra el PALACIO DE LA CALAHORRA que a pesar de
tener una apariencia medieval en el exterior, en el interior es renacentista,
gracias a la participacin de Vzquez de Segovia y los elementos llegados
de Gnova, con escaleras y patios de ese estilo. Tiene una escalera
claustral, con un tramo de subida, una meseta para descansar repetido
varias veces.
El Cardenal Don Pedro Gonzlez de Mendoza ordena la construccin del
COLEGIO MAYOR DE SANT CRUZ DE VALLADOLID en 1491, tambin con
participacin de Vzquez de Segovia pero hecho enteramente en Espaa. El
edificio se haba empezado en Gtico y tiene contrafuertes, sin embargo,
ms adelante prefieren volverlo Renacentista, en la calle central vuelve a
aparecer el almohadillado florentino, arco de medio punto para la entrada,
una portada parlante (tpico de la edad media y el renacimiento), que
cuenta de quin es el edificio, en este caso con un relieve y escudos. Las
ventanas no son originales, si no restauraciones del siglo XVIII, con un patio
gtico, tanto su horizontalidad como su calle principal le otorgan un
carcter renacentista.
Encargado por este mismo cardenal es el HOSPITAL DE SANTA CRUZ DE
TOLEDO, pero con la colaboracin de Alonso de Covarrubias, que con la
planta ya existente, lleva a cabo la fachada. Los muros comienzan a
liberarse, a limpiarse. La parte interior es gtica, la escalera es
renacentista, plateresca y llena de decoracin.
Otro edificio plateresco, esta vez realizado por Diego de Riao es el
AYUNTAMENTO DE SEVILLA, est muy decorado (horror vacui), su simetra
es algo extraa debido a que est inacabado.
La CATEDRAL DE GUADIX (Diego de Silo) y la CATEDRAL DE JAN tienen
columnas renacentistas y bvedas gticas.
Estas mezclas de gtico y Renacimiento ayudan a la supervivencia del
gtico, que resiste hasta el S. XVII e incluso hasta el S. XVIII.
La segunda etapa, el purismo, del segundo tercio del S. XVI busca ms
pureza y se libera de decoracin, uno de sus abanderados ser Alonso de
Covarrubias.

En el HOSPITAL TAVERA DE TOLEDO slo se decoran puertas y ventanas, los

muros se liberan.
Cuando Carlos V quiere dar una nueva imagen de poder al tomar la
Alhambra no destruye los edificios, los conserva y construye un inmenso
palacio renacentista muy clsico en el lugar, la planta es original,
cuadrangular con un patio circular (hexagonal) influencia italiana con una
capilla octogonal. El patio lo acabara Juan de Herrera y recuerda a los
patios italianos, muy presente la arquitectura del centro de Italia, sobretodo
Florencia, Mantua
Por ltimo, Rodrigo de Ontan realizar la UNIVERSIDAD DE ALCAL.
En el ltimo tercio del S. XVI tenemos el clasicismo, cuya obra ms
destacable es el Escorial. Felipe II recupera influencias de Italia rompiendo
con la arquitectura tradicional espaola con Juan Bautista de Toledo y su
discpulo, JUAN DE HERRERA, un cntabro militar soldado y cientfico que
funda la escuela de matemticas de la que saldrn los primeros arquitectos
formados. Tambin escribe algunos tratados (Discurso de la figura cbica), y
se hizo retratar y cont con una enorme influencia hasta muy avanzado el
S. XVII en Espaa y Amrica. Su arquitectura recibe el nombre de
escurialense o herreriana.
Felipe II manda construir la Catedral de la contrarreforma (Valladolid) un
edificio muy clsico inspirado en los tratados de Serlio y de Vignola, la
desornamentacin es total, se reduce al mnimo, la planta, un gran
rectngulo con pequeas torres en las esquinas (cantones) tiene un crucero
en el medio, tres naves y capillas entre contrafuertes y un claustro
cuadrado al lado que por ser muy ambicioso y exagerado no se lleg a
concluir. La fachada es completamente Vignolesca con las columnas, el arco
de medio punto y en el interior las ventas termales.
En la tambin desornamentada LONJA DE SEVILLA, tambin de Juan de
Herrera, se venden y compran importaciones de Amrica. Es plana,
horizontal, simtrico, y en su parte superior, las bolas sobre pirmides,
smbolos de eternidad recuerdan a Miguel ngel. Su patio, muy clsico es
idntico al Escorial y se ordena segn los cnones.
BARROCO:
Europa, est dividida en dos bandos dominando la monarqua absolutista
con algunos focos parlamentarios. Tras el concilio de Trento, la iglesia
catlica piensa que ha triunfado sobre los protestantes gracias al
descubrimiento de Amrica. Es un perodo de guerras, auge de la economa.
El barroco busca la teatralidad, es emocional, pasional. En l estn siempre
presentes la curva y la contracurva, utilizan la elipse, en las plantas y
alzados y contraponindose y generando dinamismo, sentido de
movimiento.
La mayora de las plantas son centralizadas y son complejas y se tiene en
cuenta su emplazamiento, sustituye el altar mayor por la cpula como foco
espiritual, las construcciones tienden a ser ms altas y tienen gusto por las
columnas salientes y por disposiciones rtmicas de los tramos. Los

materiales son lujosos y su arquitectura se fusiona con la escultura.

Tambin, se controla la Iluminacin, que crea en el interior un espacio
envolvente que absorbe en su propia dinmica la percepcin sensorial del
espectador
En Roma confluye todo el dinero del catolicismo, y como tal se promociona,
las grandes construcciones tienen un motivo propagandstico.
Es tiempo de peregrinacin, por lo que se realizan calles rectas que dirigen
a los templos.
Todo se llena de retablos esculturas, columnas salomnicas y santos,
influencia del catolicismo.
BERNINI es un triunfador durante su vida y despus, un arquitecto cerebral
que trabaja para los ms poderosos. Borromini, que comienza desde abajo
va a ser un frustrado, celoso, amargado, melanclico, llegando a suicidarse,
trabaja para gente menos pudiente y slo consigue superarle en
importancia una vez muerto.
BORROMINI realiza el Palacio Barberini, con una escalera helicoidal
inspirada en Bramante pero ms barroca, la fachada es de Bernini.
Tambin realiza el ORATORIO DE SAN FELIE NERI (1637) con planta elptica
que la orden necesita para cantar, sobre l la biblioteca, dos claustros y
dependencias. El presupuesto es bajo y el edificio se hace en ladrillo, en la
fachada podemos ver el importante uso de la curva y la contracurva, est
deformada, se mete hacia dentro para atraer y est llena de arcos
mixtilneos (cncavos y convexos), con algunos elementos que se meten y
otros que salen hacia afuera.
La pequea IGLESIA DE SAN CARLINO ALLE QUATTRO FONTANE (Trinitarios
Calzados) en Roma tambin deforma su fachada, que juega con luz y
sombra. Adems hunde el suelo para que el viandante tome conciencia de
dnde est y se fije en esta fachada teln en la que aparecen formas
anticlsicas. Nada ms entrar, nos invade una forma elptica y oblonga
formada por medidas de dos tringulos equilteros en direcciones distintas
con las bases apoyadas (ese tringulo tambin se ve en la altura, todo est
medido) el lado largo es frontal a la entrada, las columnas miran al
espectador (como en diagonal) y aparecen pequeos retablos que iluminan
el interior lleno de Santos ensalzando el triunfo del catolicismo.
Tambin en su CAPILLA DE SANTIVO ALLA SAPIENZA se aprecia la fachada
en curva y contracurva, es cncava para ensalzar la cpula, buscando la
altura. La geometra est muy estudiada, tiene un inmenso tambor que
sujeta la curva y la linterna tambin llena de curvas y contracurvas.
En la plaza Navona se encuentra la IGLESIA DE SANTA INS EN AGONA y
cuenta con una planta central con cruz griega que se remete en la fachada
para atraer a la gente que est en la plaza, el interior es barroco, dramtico,
con materiales suntuosos.
Por ltimo, la FACHADA FIDE tambin es realizada por l.