Revista del Hospital J. M.
Ramos Meja
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EL NEGRO FERREYRA
Pionero del tango en el cine mudo nacional
El cine se inicia en nuestro pas en 1897 con Tango argentino, un
corto filmado por Eugenio Py, el Lumire del cine nacional, por medio
de la Casa Lepage de la calle Bolvar 375 y fundada en 1890 por
Enrique Lepage.
El protagonista fue un negro llamado Agapito, ex payaso del clebre
Pepino 88 ( Jos Pepe Podest) bailando el tango con cortes y
quebradas y visto en las cortes de Alfonso XIII y de Vctor Manuel II y
hasta el mismo Vaticano, junto a otro corto, El pericn nacional de
1901 y animado por los hermanos Podest.
Los primeros cortos, alrededor de 32, se filmaron en el desaparecido
teatro San Martn de la calle Esmeralda y en la terraza de la Casa
Lepage, no siendo todos tangueros y agregndose grabaciones a partir
de 1899.
En ellos participaron Jos Pepito Petray, Angel Villoldo, Alfredo
Gobbi y su esposa Flora Rodrguez, Rosa Bozn, Humberto Zurlo, los
hermanos Podest y muchos otros comprometidos en ese entonces
con el sainete.
En relacin con el tango, podemos citar los siguientes cortometrajes:
Bohemia criolla, de Enrique de Mara, msica de Antonio Reynoso y
60 metros; Pica pica el compadrito de Miguel F. Lpez y 60 metros,
Los polticos de Nemesio Trejo y msica de Antonio Reynoso y 60
metros,Abajo la careta de Enrique Buttaro, msica de Antonio
Podest y 60 metros, Ensalada criolla de Enrique de Mara, msica de
Enrique Lalanne y 60 metros,
Gabino, el mayoral de Enrique
Garca Velloso, msica de Enrique Garca Lalanne con la escena del
tango No me vengan con paradas y 60 metros; El pechador de 60
metros; El soldado de la independencia de 60 metros; Los tocayos
de 80 metros; Mister Whiskey de 80 metros; Dej jugar, che che
de Angel Villoldo y 80 metros ; Los carreros de 60 metros y El
cochero de tranva de 60 metros y probablemente tambin de Villoldo;
La beata de Ezequiel Soria, msica de Antonio Podest y 80 metros;
A Palermo de Agustn Fontanella, msica de Antonio Podest y 60
metros; Justicia criolla de Ezequiel Soria, msica de Antonio Reynoso
y 60 metros, La trilla de Nemesio Trejo, msica de Enrique Garca
Lalanne y 60 metros, Los escruchantes de Valaguer y Tubasne y
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60 metros.
Se agregan otros cortos de autores desconocidos, como ser: El
carrero carbonero de 60 metros, Ya no te acuerdas de m de 60
metros, Gente buena de 60 metros y Guarda tranway de 60 metros,
todos dirigidos como los anteriores, por Eugenio Py.
El pianista de Mario Gallo, que proceda del mundo del teatro de
opereta y menos imaginativo que Py, film consecutivamente entre
1908 a 1913 un cine que imitaba al europero, preferentemente al
italiano y francs y superado por un hombre de teatro, Enrique Garca
Velloso, al adaptar y dirigir Amalia, de Jos Mrmol en 1914 e
inaugurando la era del largometraje.
Pero cuando el cine nacional pasa al largometraje, el tango es uno de
los temas ms frecuentemente filmado.
En 1915 se estrena Nobleza gaucha, producida por Ernesto Gunche
y obra de dos fotgrafos, Eduardo Martnez de la Pera y Humberto
Cairo ,pelcula de xito por valor de 20.000 pesos, produjo una
ganancia de 1.000.000 de pesos, de la cual francisco Canaro tom el
ttulo para perpetuarlo en ritmo de tango .
En 1916 Resaca de Atilio Lipizzi, basada en el sainete de Alberto
Weisbach y con la actuacin de El cachafaz, que actu hasta su
muerte en 1942, en 14 pelculas.
En 1917 Flor de durazno de Francisco Defilippis Novoa, con el inicio
de Carlos Gardel en el celuloide y Federacin o muerte de Atilio
Lipizzi con la aparicin de Ignacio Corsini y del actor-cantor- compositor
Arturo de Nava.
Tambin en 1917 se conoce Violeta o La reina del tango de Juan
Glize y Vicente Marracino, con una visin fatalista de la vida; El conde
Orsini, tema policial de Belisario Roldn y direccin de Venancio
Serrano, que inclua el tango Prob que te va a gustar o Los
pebetes del chileno Osmn Prez Freire.
En 1919 se filma Juan sin ropa y en 1921 La vendedora de
Harrods.
Pero lo ms destacable es el surgimiento de un hombre de tango,
bohemio, sentimental y anrquico: Jos Agustn el negro Ferreyra,
figura excluyente que compiti localmente con la industria
norteamericana en la dcada del 20 y en los primeros aos del cine
sonoro.
Era mestizo, de all lo de negro con que se lo conoce, hijo nico de
madre negra y padre bohemio y aventurero de ascendencia europea.
Naci el 28 de agosto de 1989, da de San agustn ( ese fue su
segundo nombre) en la calle Cochabamba, entre Sanz Pea y Virrey
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Ceballos del barrio de Constitucin, donde predominaba la gente de
color.
De su padre andariego, tom tal vez uno de sus oficios: el de
fotgrafo y su facilidad para el dibujo, los leos y la pintura; de carcter
dscolo y travieso, producto de una cultura adolescente callejera,
frecuentada por boliches y payadores, de importantes y bohemios
pintores, entre otros Atilio Malinverno, que lo introdujo en el arte
escenogrfico y juntos trabajaron en el teatro Coln, entre 1907 a 1910.
Alentado por Jos Pepe Podest introduce la imagen
cinematogrfica como una posibilidad plstica, surgida de su espritu
bohemio y farandulero de romntico incurable.
Sus afectos circularon por el mundo del cine; ntimo del actor Nelo
Cosimi y de otros como Alvaro Escobar, Arturo Forte, Jorge Lafuente,
Felipe Farah, Angel Boyano, Florentino Delbene, que luego continu en
el cine sonoro con rango estelar , y de las actrices Lidia Niss, Nora
Montalbn, Yolanda Labardn y Elena Guido, admirador de Leopoldo
Torres Ros y amigo entraable del iluminador Roque Funes, de Alfredo
Mura, Antonio Ber Ciani, etc.
En matrimonio con Mara Turgenova, en realidad Mara Lpez,
vedette y cancionista modelada como actriz, entre 1924 y 1931,
siempre fue un fantico de Buenos Aires, de sus noches y sus
diversiones.
A fines de 1914 o comienzos de 1915, Atilio Malinverno se entrega
de lleno a la pintura y Ferreyra al cine, descubriendo uno de los rostros
de Buenos Aires.
Comenz en 1915 con Una noche de garufa o Las aventuras de
Tito, ttulo tomado del tango de Eduardo Arolas, donde apareci por
primera vez en la pantalla una orquesta de seoritas y con la
particularidad de permanecer un solo da en la cartelera del cine Coln
de Plaza Lorea.
Continu con dos ttulos extraos, La isla misteriosa y La fuga de
Raquel, ambas malogradas por su mediocre fotografa.
En 1917 realiza El tango de la muerte, primera pelcula argumental
donde describe la asociacin tango-muerte, a travs de la muchachita
del barrio que dej el hogar por la mala vida, el seductor y el malevo
insertos en un turbio cafetn orillero, donde abundan las camareras
complacientes. En esta pelcula redacta los cartones explicativos con
un estilo casi canyengue.
En 1919 asociado a un camargrafo, Po Quadro, crea una
productora independiente: la Ferreyra Film, realizando dos pelculas
relacionadas con el tango, ambas con sabor a estancias:
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De vuelta al pago, con su actriz preferida Lidia Liss e inspirada en el
tango de Armando Chimenti y Campo ajuera.
Continu en 1920 con Palomas rubias con los hermanos Torres
Ros, actuando Carlos como fotgrafo y Leopoldo como argumentista;
se film en el primer local del Luna Park, en la avenida Corrientes entre
Carlos Pellegrini y Cerrito, en Palermo y El Rosedal e incursion en la
comedia brillante.
A travs de La Mayo Film o Compaa Cinematogrfica Argentina,
con estudios en la calle Costa Rica 4.600, da a conocer dos pelculas :
La gaucha y Buenos Aires ciudad de ensueo.
En 1922 La muchacha del arrabal y en 1923, Corazn de criolla,
La maleva y Melenita de oro.
En 1924, en sociedad con los hermanos camargrafos Luis y Vicente
Scaglione, propietarios de la Coln Film, con estudios en la calle Boedo
51, La catedral de las galeras criollas, filma Mientras Buenos Aires
duerme.
En 1925 Mi ltimo tango; en 1926 El organito de la tarde, La
costurerita que dio aquel mal paso, Muchachita de Chiclana y La
vuelta al buln; en 1927 Perdn viejita con el cmico Alvaro Escobar y
con lo que cerrar su etapa de cine mudo.
Su visin esttica y plstica del cine, puesta a prueba en la
descripcin de los lugares y ambientes , en los personajes y las
situaciones jugadas con un lenguaje cinematogrfico propio, se
explicara por sus conocimientos de pintura y escenografa.
En La muchacha de arrabal hizo una prueba de sonorizacin
musical con discos sin xito y con la orquesta de Roberto Firpo en el
foso del cine Esmeralda; para ello, Firpo compuso el tango homnimo,
con letra del propio Ferreyra, llamado por Firpo como el Contursi del
cine y la colaboracin de su discpulo, Leopoldo Torres Ros, padre del
luego gran director Leopoldo Torre Nilsson.
Lo intenta nuevamente en Mi ltimo tango, con los tangos Y reas
como loca, con msica de Eduardo el Chon Pereyra, Muchachita de
Chiclana con Anselmo Aieta, El organito de la tarde de Jos y Ctulo
Gonzlez Castillo y El alma de la calle o Callecita del suburbio con
msica de Ral de los Hoyos y cantado en vivo por Mara Turgenova.
Dejando al negro Ferreyra, otras pelculas mudas relacionadas con
el tango son :de 1917 Buenos Aires tenebroso de Vicente Marracino y
Juan Glize, que inclua el tango homnimo de Adolfo R. Avils y
trataba sobre el hampa y lo vicios de Buenos Aires.
En 1922 Milonguita, producida por Federico Valle, con argumento y
direccin de Jos Bustamante y Ballivin e Ignacio Corsini como
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protagonista, versos de Samuel Linning sobre msica de Enrique
Delfino.
En 1923 Galleguita de Julio Irigoyen, utilizando el tango de Horacio
Pettorossi y Alfredo Navarrine.
En 1925 El poncho del olvido de Ricardo Villarn, tomando la
temtica del tango de Adolfo R. Avils y Enrique Pedro Maroni.
En 1927 un corto: Anoche a las dos de Federico Vidal, en que se
recrea el tango de Ral de lo Hoyos y Roberto Cayol.
En 1928 Alma en pena de Julio Irigoyen, melodrama tomado del
tango de Anselmo Aieta y Francisco Garca Jimnez; en el mismo ao
se produce La borrachera del tango, versin del sainete de un gran
bailarn de tango y mejor actos, Elas Alippi y Carlos Schaefer Gallo,
xito de la compaa Muio-Alippi en 1921 y que trata de la influencia
negativa y peligrosa sobre las estructuras y la conformacin familiar.
Entre el cine estrictamente mudo y el moderno cine sonoro, hay una
zona intermedia de transicin, con intentos de sonorizacin, en que el
tango fue casi totalmente, el protagonista.
La msica del tango se integr desde fuera de la pantalla, con el
aporte de muchos ejecutantes o msicos, que a manera de rebusques
o complementos, interpretaban simultneamente con las proyecciones
su msica, tal vez con un simple piano o bien, con conjuntos
clsicamente reducidos.
Se tiene conocimiento verbal, que El entrerriano ha acompaado un
melodrama italiano de Francesca Bertini o La cumparsita como fondo
del trote de Tom Mix por el oeste norteamericano.
Francisco Garca Jimnez expresa que la inclusin de las orquestas
tpicas, produca cierta rivalidad entre los empresarios por la
contratacin de los diversos conjuntos, que competan tambin entre s,
en el gusto de los espectadores.
As el conjunto de Julio De Caro con su hermano Francisco en el
piano y los bandoneones de Pedro Maffia y Pedro Laurenz, ejecutaban
un tango renovador en el Select Lavalle o en el Real Cine, al igual que
Elvino Vardaro y Osvaldo Pugliese en el Metropol.
El tango tradicional lo representaba Anselmo Aieta en el Paramount,
el Electric o el Hind, con el piano de Angel Dagostino y el violn de
Juan Darienzo o bien el pasatismo de Francisco Lomuto en el SelectSuipacha.
No siempre la imagen cinematogrfica era acorde o sincrnica con el
sonido orquestal, sobre todo por los cortes muchas veces reiterados de
las pelculas; pero lo importante fue que ms all de los aos treinta, el
tango penetr de esta manera, profundamente en el espritu de los
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argentinos.
A ello se agreg, la incursin de Carlos Gardel, primero en vivo y
luego con la llegada de sus primeros cortos sonoros.
Otra visin del cine surge de la inspiracin de las letras de tango o de
sus partituras.
As, ya en 1915 Lola embribes cantaba La peliculera e inspirado en
Carlitos Chaplin y antes de 1920, se conoci el tango para piano
Carlitos de Jos A. Molet y dedicado a Julin Ajuria, fundador de la
Sociedad General Cinematogrfica.
El perodo transaccional de la sincronizacin de la accin de la
pelcula con los discos o sistema Vitaphone, tiene en la Argentina por
espacio de unos cinco aos, una serie de ttulos, como el corto
Mosaico criollo de 1930, con la voz de una cancionista de moda de
ese entonces, Anita Palmero y del tro Vzquez Vigo ( uno de sus
integrantes era el uruguayo Fernando Borel) y cuyo director, el maestro
Jos Vzquez Vigo, fue ms tarde el responsable de la Sociedad
Impresora de Discos Elctricos (SIDE) del barrio de Barracas y
encarada por los tcnicos Alfredo Mura y Genaro Sciabarra.
Anteriormente a Mosaico criollo se haban filmado en mudo
Corazn ante la ley de Nelo Cosimi en 1929 y La cancin del gaucho
en 1930, con la vuelta de Espaa del Negro Ferreyra y de Mara
Turgenova y producida por Federico Valle.
A Corazn ante la ley se coloc un fondo musical de Eleuterio
Iribarren ,con un tango orquestal, Chinita y un tango-cancin Madre
ma de Cabo Negro y Nelo Franco, que cant el actor Miguel Gmez
Bao.
En La cancin del gaucho, se cont con la colaboracin de Augusto
Gentile y su tango Alma de indio con letra de Pedro Numa Crdoba,
cantado por Mara Turgenova y fondo musical del mismo Eleuterio
Iribarren. .
Con el sistema Vitaphone para las secuencias claves, fueron filmadas
en 1930 El cantar de mi ciudad del Negro Ferreyra que inclua La
muchacha del tango de Luis Rubenstein y Alfredo Mazzeo, cantado
por Mara Turgenova y sonorizada parcialmente, tanto en la voz como
en la msica, en que se destaca alternados, un solo de flauta y otro de
trombn.
Tambin en 1930, El drama del collar de Jos Bustamante y
Ballivin y Adis Argentina de Mario Parpagnoli, con el debut real
cinematogrfico de Libertad Lamarque, que canta el tango homnimo
de Gerardo Matos Rodrguez.
En 1931, Dios y la patria de Nelo Cosimi y la La va de oro de
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Arturo Mom, discpulo cuentista de Horacio Quiroga, que inclua el
tango La hija de los taitas con letra del director y msica de Alberto De
Caro.
Es de destacar que en 1931, en Muequitas porteas del Negro
Ferreyra la sonorizacin con sistema Vitaphone de la voz y la msica
es total en toda la pelcula, considerndola algunos autores ,como la
iniciacin del cine sonoro.
Este film contiene solamente un tango, Muequita, cuyos versos
pertenecen a Florentino Delbene, posteriormente protagonista como
galn de xito de Libertad Lamarque.
Otros autores en cambio, consideran el inicio del cine sonoro a partir
del sistema Movietone u ptico, con la inscripcin del sonido sobre la
pelcula, difundido en Estados Unidos, aunque de origen alemn.
En la Argentina se inicia nada menos que con Carlos Gardel, que
junto a Francisco Canaro se asocian al productor Federico Valle, quien
posea un primer equipo sonoro Lee de Forest e importado por Rmulo
Nan.
Con la intervencin del actor Eduardo Morera como director,
planearon 10 cortometrajes con El zorzal y algunos invitados
especiales, que rodaron en un galpn o galera de la calle Mxico, entre
Tacuar y Piedras.
A partir de all, continu Carlos Gardel su brillante carrera como gran
cantor-actor en Francia y Estados Unidos, sin perder el carcter, el
lenguaje y la idiosincrasia argentina a travs de sus canciones, en lo
que mucho se debi, a su letrista preferido: Alfredo Lepera.
A todo ello, el ex dibujante y compaginador Luis Moglia Barth,
tambin pensaba sobre el tango en el cine, con un corto con la
cancionista Amanda Ledesma, sonorizado con discos y con Consejo
de tango, con Mara Ester Gamas y el cantor Carlos Vivn y con
sonido fotogrfico; ambos films, son referentes como antecedente
directo de Tango en 1933, producida por Argentina Sono Film de don
Angel Mentasti y Los tres berretines de Enrique Telmaco Susini, de
la productora rival Lumiton.
Pero ello, es introducirse de lleno y ya sin pausa, en el cine sonoro,
en el cual ha sobresalido notoriamente y con perfiles propios, un
hombre brillante y superdotado para el espectculo: Manuel Romero.
Volviendo al Negro Ferreyra, diremos que la identificacin con el
tango fue total, ya que era un porteo de caf y de alma, por su
temperamento y vocacin tanguera.
Habitu de El protegido, caf de la avenida San Juan y Pasco,
de El Cabur de Entre Ros e Independencia y del de Rincn y Garay,
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como de los cafetines orilleros; a todos ellos les guard una respetuosa
fidelidad y tal vez es all, donde nacen sus tendencias hacia el dibujo y
luego a la pintura, a la escenografa, a la msica con el aprendizaje del
violn y a la improvisacin literaria, expresada cinematogrficamente
como una consecuencia potico-tanguera, de su propia realidad.
Su primera letra de tango fue La muchacha de arrabal, con msica
de Roberto Firpo en 1922 y grabada por Carlos Gardel en 1923 con el
ttulo La muchacha. La firm con el seudnimo Leopoldo Jos en
colaboracin con Torres Ros y fue estrenada en el cine teatro
Esmeralda por la orquesta de Roberto Firpo.
Otras letras tangueras del Negro Ferreyra fueron : Y reas como
loca con msica de Eduardo El Chon Pereyra, de la pelcula Mi
ltimo tango y grabada por Carlos Gardel en 1928 en Barcelona,
Espaa, Muchachitas de Chiclana con msica de Anselmo Aieta, de la
pelcula Muchachita de Chiclana y grabada por Francisco Canaro; El
alma de la calle de 1923 y grabada en 1926 por Carlos Gardel con
msica de Vctor Ral de los Hoyos y superpuesto a otro tango referido
a Organito de la tarde de Jos Gonzlez Castillo y Ctulo Castillo,
que da ttulo a la pelcula Redencin en colaboracin con Nolo Lpez
para Calles de Buenos Aires con msica del cantor Guillermo Casali.
Es tambin de destacar, que en 1927 tras la filmacin de Perdn
viejita, emprende con Mara Turgenova una gira latinoamericana por
Chile, Per, Ecuador, Colombia, Venezuela y Mxico, llevando el film
Organito de la tarde, como manera de difundir el cine argentino.
Llegan luego a Espaa, ms precisamente a Madrid, Barcelona y
Vigo y luego a Francia, previo paso por Cuba, pero todo ello sin la
suerte y el fin deseado.
Volvi junto a Mario Soffici a Buenos Aires, sonorizando parcialmente
El cantar de mi ciudad y Muequitas porteas; pero el gran progreso
econmico lo logr, ya en la era sonora, con Aydame a vivir, Besos
brujos y La ley que olvidaron, comprobando que las pelculas,
lamentablemente, se hacen con dinero y no solo con el inquieto y
porteo espritu bohemio.
Finalmente, como un justo homenaje y a manera de recuerdo a un
pionero del cine argentino y el tango, citamos su filmografa completa
hasta la aparicin del cine sonoro.
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PERODO MUDO
Ao 1915:
UNA NOCHE DE GARUFA o Las aventuras de Tito
Prcticamente no tuvo explotacin comercial; se exhibi
un solo da en el cine Coln de la Plaza Lorea.
Ao 1916:
LA ISLA MISTERIOSA
Probable productor y argumentista: Italo Fattori. Se
habra estrenado con bastante retraso en el cine
Crystal Palace.
LA FUGA DE RAQUEL o Tito diplomtico
Presumiblemente Ferreyra interpretaba un papel y se
habra filmado en Ceballos al 1400 bajo los rubros
de Amrica Buenos Aires Film,Mar del Plata Film y
Ortz Film.
Ao 1917:
EL TANGO DE LA MUERTE
Filmado en los sets de Ortiz Film, Ceballos 1400.
VENGANZA GAUCHA
Antes de terminarse el film, Ortiz disolvi la productora.
Ao 1919:
CAMPO AJUERA
Los exteriores se filmaron en el bajo Paran
DE VUELTA AL PAGO
Ao 1920:
PALOMAS RUBIAS
Los interiores se filmaron en decorados armados en el
primer local del Luna Park.
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Ao 1921:
LA GAUCHA
Ao 1922:
LA MUCHACHA DEL ARRABAL
En el estreno se hizo un ensayo de sonorizacin con la
orquesta de Roberto Firpo en el foso.
BUENOS AIRES, CIUDAD DE ENSUEO
LA CHICA DE LA CALLE FLORIDA
Ao 1923:
MELENITA DE ORO
CORAZN DE CRIOLLA
LA MALEVA
LA LEYENDA DEL PUENTE INCA
Los exteriores se filmaron en Mendoza, al pie de la
cordillera.
Ao 1924:
EL ARRIERO DEL YACANTO
Se film casi ntegramente en exteriores, la mayora en
Yacanto, provincia de Crdoba y algunos en Buenos
Aires, cerca de Mataderos.
ODIO SERRANO
Los exteriores se filmaron en Crdoba y el bajo Paran.
MIENTRAS BUENOS AIRES DUERME
Algunos interiores se filmaron en decorados levantados
En la terraza de una casa sita en Defensa, entre Carlos
Calvo y Humberto 1, el bandoneonista Anselmo Aieta
trabaj de extra.
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Ao 1925:
MI LTIMO TANGO
Muchas exibiciones fueron acompaadas con la
ejecucin del tango Y reas como loca, alusivo al
argumento del film.
EL ORGANITO DE LA TARDE
En las primeras exhibiciones fue acompaada con la
ejecucin de dos tangos alusivos:Organito de la tarde
y El alma de la calle
Ao 1926:
LA COSTURERITA QUE DIO AQUEL MAL PASO
MUCHACHITA DE CHICLANA
Se acompaaba con la ejecucin del tango
Muchachitas de Chiclana.
LA VUELTA AL BULN
Se exhiba integrando un espectculo que el actor
Alvaro Escobar montaba con monlogos y estampas de
tango.
Ao 1927:
PERDN VIEJITA
PERODO INTERMEDIO
Ao 1930:
EL CANTAR DE MI CIUDAD
Aunque se anunci como la primera produccin sonora,
cantada y hablada, Lo era muy parcialmente. La
Sonorizacin se limitaba a algunos efectos
musicales de fondo, un dilogo breve entre Mara
Turgenova y Felipe Farah y dos canciones: el tango La
muchacha del tango, cantado por la primera Y el vals
La cancin del amor, cantado a do por
Turgenova-Farah. La sincronizacin por el sistema
Vitaphone fue hecha en SIDE por los tcnicos Alfredo
Mura y Genaro Sciabarra.
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LA CANCIN DEL GAUCHO
Despus de filmada se le agreg un acompaamiento
sonoro por el sistema Vitaphone, en SIDE ,de Mura y
Sciabarra con fondo musical de Iribarren y Gentile y el
tango Alma de indio, letra de Pedro Numa Crdoba y
Msica de Augusto A. Gentile, cantado por Mara
Turgenova.
Bibliografa consultada:
COUSELO, Jorge Miguel. El negro Ferreyra, un cine por instinto.
Editorial Freeland, Buenos Aires, 1969.
COUSELO,Jorge Miguel. La historia del tango. El tango en el cine.
Tomo 8, pg. 1289-1328, Ediciones
Corregidor, Buenos Aires, 1977 .
Autor:
Dr. Horacio G. Gimnez
Jefe de Departamento Materno Infanto Juvenil
Del hospital Gral. De Agudos Jos Mara Ramos Meja
Gral. Urquiza 609
Capital Federal.
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