r.Schumann Op.
105 sonata para
violn y piano n1 en la menor
Contexto histrico
La sonata para violn no. 1 en La menor, opus 105 de Robert
Schumann fue escrita la en septiembre de 1851. Schumann
expres su descontento con el trabajo ("No me gust la primera
sonata para violn y piano, de modo que escrib una segunda, que
espero que haya resultado mejor "). Este fue tambin el ao del
estreno de la Renish symphony entre las composiciones de la
revisin sustancial de la cuarta sinfona, el tercer tro de piano, el
oratorio Der Rose Pilgerfahrt, una serie de obras para piano y dos
de sus oberturas de concierto, Julio Csar y Hermann und
Dorothea de Goethe.
Su estreno oficial estuvo a cargo de Clara Schumann y Ferdinand
David en marzo de 1852.
Estructura formal
Exposicin
Desarrollo
69
117
1
68
A
1
18
Puent
e 19
A2
17
34
(Mayorizada
)
27
35
59
E.
Coda
59
68
Zona de
tanteo
construida
con material
del puente
69
88
Reexposicin
117
133
Punto
culminante
(101) y
reconducci
n a la
reexposici
n
101
89
101
116
Coda
196
216
117
195
Progresio
nes de
intervalo
s de
2,4 y 6
Puent
e
134
142
A2
142
155
A
(Mayorizada)
156
184
R.
Coda
184
195
Motivos
rtmicos
(material
del puente)
y escalas
violin
196
202
Progresiones
armnicas
basadas en
material del
desarrollo
202
211
Cierre
cadencial
212
216
Anlisis motvico:
Tema A: Nos encontramos ante la clula principal en los tres primeros
compases, una clula con carcter anacrsico que ayuda a dar ese carcter
de arrebatador a la msica, aunque en el primer comps se empiece en la
parte. Como veremos a lo largo de todo el movimiento los saltos de 4 y 6
ascendente como los que encontramos de la primera parte a la segunda
seguidos de un intervalo de 2 descendente. El salto que se produce entre la
ltima corchea del tercer comps y la primera nota del cuarto comps
(6ascendente) es un punto muy expresivo al igual que en el comps 6 ya
que la sexta es el intervalo ms expresivo del romanticismo y en especial
en Schumann, ya que alegricamente hace referencia a Clara Schumann.
En el piano nos encontramos una pedal de tnica los tres primeros
compases con una textura de meloda acompaada que realiza al violn.
A partir del cuarto comps nos encontraremos un juego entre el violn y el
piano a modo de canon en el cual se intercambiarn continuamente el tema.
Puente: El puente comienza mediante una progresin armnica realizada
con intervalos de 4 que en el comps 23 desembocar en un motivo
rtmico de carcter cadencial en la parte del violn mediante arpegios
ascendentes y descendentes. Interpretativamente debera de notarse el
contraste con la parte meldica anterior y ejecutarse ms estrictamente a
tempo.
Tema A2: Aunque est sonata sea escrita en forma sonata, est lejos de
mantener una estructura formal clsica, ya que en el lenguaje de Schumann
est forma evoluciona al ser mucho ms libre, ejemplo claro es este tema
posterior al puente en el cual estaramos esperando un tema b bastante
contrastante, sin embargo Schumann decide utilizar elementos del tema a
para realizar un subtema principal. Lo podemos apreciar primero en el
comps 27 realizado por el piano el cual imitar el violn dos compases
despus de nuevo a modo de pregunta y respuesta. Acabar el tema con una
progresin con una progresin armnica que nos llevar de nuevo en el
comps 34 al tema A solo que esta vez Schumann lo mayoriza.
