Universidad Central de Venezuela

Facultad de Humanidades y Educacin

Escuela de Artes
Departamento de Artes Escnicas

La crtica social, moral y sentimental en tres obras del

dramaturgo carioca Nelson Rodrigues

Caracas,28 de Mayo de 2009

Autora:
Lucy Henriques
Tutor: Orlando Rodrguez

AGRADECIMIENTOS:

En primer lugar a Dios, por permitirme seguir el camino de las Artes

A mis padres, por estar siempre presentes y brindarme su ayuda.

A Alexis Delgado, porque con paciencia siempre esta en las buenas y en las malas,
escuchndome, orientndome y brindndome su cario sin importar ni las horas ni
los das.

Al profesor Orlando Rodrguez m tutor, por ofrecerme su conocimiento para la

cultivacin de mi carrera, su paciencia y esfuerzo para sacar esta investigacin
adelante, pero sobre todo por estar siempre presente para los alumnos y brindarnos
sus consejos.

Al Profesor y Director Costa Palamides, por haberme suministrado informacin con

libros del autor Nelson Rodrigues en portugus para la realizacin de este trabajo.

A los Amigos: Geraldine Delgado, Sara Tovar, Duvraska Plaza, y en especial a

Carlos Alberto Snchez,

por su ayuda

como lectores de este trabajo y su

incondicional amistad.

Y por ultimo a todos los que de alguna manera estuvieron conmigo a lo largo de mi
carrera.

Dedicado a:
Yhon Veloza (el chino), por su bella amistad y ser un gran actor,
porque donde quiera que este, siempre nos trasmitir
lo grande y hermoso que es hacer Teatro.

ii

INDICE
Pg.
.
Introduccin.1
Marco Terico..5
Biografa del Autor ..................6
Marco Histrico..11
Vestido De Novia19
Argumento..20
Anlisis de los personajes principales22
Relacin de la obra con su poca...25
Crtica Social y Moral28
Seora de los Ahogados 31
Argumento.31
Anlisis de los personajes principales...34
Relacin de la obra con la poca...38
Crtica Social y Moral...39
Toda Nudez ser Castigada..42
Argumento.43
Anlisis de los personajes principales...48
Relacin de la obra con su poca.. 51
Crtica Social y Moral53
Conclusiones..56
Bibliografa59

iii

Pg.
Infografa....................................................................................................................60
Filmografa.................................................................................................................61
Anexos

iv

INTRODUCCIN

En la oportunidad de plantearse un tema de tesis, se quiso abordar un tema que,

no solo tuviera el objeto de cumplir un requisito obligatorio para obtener el ttulo de
Licenciada en Artes. En tal sentido se indag profundamente en aras de buscar una
temtica que, contribuyera con las investigaciones en el rea teatral de la Escuela de
Artes de la Universidad Central de Venezuela.

Luego de numerosas indagaciones se repar en la figura de Nelson Rodrigues, quien

fue un dramaturgo de notable importancia en la evolucin del teatro brasileo. Su
nombre est asociado con la modernidad del teatro carioca, hasta el punto de ser
reconocido como el padre del teatro moderno en Brasil.

Ya teniendo una incipiente idea para desarrollar como tesis, la investigacin se

propuso indagar con detalles en lo que fue la vida y la obra de Nelson Rodrigues. No
obstante, sin haber avanzado mucho en la investigacin, la misma se top con el
primer inconveniente metodolgico, el cual acompa al proyecto en todo su proceso
de elaboracin. Dicha problemtica fue la poca informacin referente a Nelson
Rodrigues que existe en las bibliotecas locales, en donde, muchas de las existentes se
encuentran escritas en portugus. Sin embargo, esta problemtica, lejos de
desmotivar la intencin de trabajar a Nelson Rodrigues, increment el inters de
hacer una contribucin en espaol de tan controvertido autor.

La vida y la obra de Nelson Rodrigues se vio inmersa en una realidad brasilea de

gran importancia en lo poltico y lo social. Pero ms importante an, Nelson

Rodrigues fue una suerte de catalizador en un proceso coyuntural del teatro

brasileo, el cual, antes de la obra de Rodrigues era de un cariz poco expresivo y que,
con la presencia de directores de la talla de y de drama Ziembinski y de dramaturgos
del nivel del mencionado Rodrigues cambiaron las concepciones de las tablas
cariocas para siempre.

Teniendo ya una idea de la importancia nacional del autor, el siguiente paso consisti
en ver la temtica en intencionalidad teatral del Rodrigues dramaturgo, ya que
tambin posea una vida de periodista y cuentista. En tal sentido, los esfuerzos de la
investigacin se centraron en hacer un sondeo general sobre las temticas de las que,
para las fuentes consultadas eran las piezas teatrales de mayor importancia. Luego de
dicho anlisis, se pudo notar que Rodrigues fue un autor que en su personalidad
teatral se dedic a hacer una clara crtica a una sociedad brasilea que, en su
momento histrico estaba influenciada por una exagerada moralidad, fruto, en buena
medida al gobierno dictatorial de Getulio Vargas primero y, posteriormente en el
rgimen militarista precedido de

Castello Branco. En tales condiciones

sociopolticas, la sociedad brasilea se vio forzada a vivir una moralidad que, tras su
cara pura tena una contra portada en la cual se afianzaron los escritos de Rodrigues.

Ya zanjada la problemtica de las temticas desarrolladas por el autor, la

investigacin se dedic a realizar un profundo sondeo acerca de los escritores que se
han dedicado a escribir sobre las piezas teatrales de Nelson Rodrigues. Entre los
numerosos escritores que han invertido sus escritos en definir y criticar la obra de
Rodrigues resalta la presencia de Sbato Magaldi, quien, no solo dedic muchos
escritos en estudiar al gran dramaturgo, sino que, adems tiene entre sus

contribuciones el hecho de dividir o clasificar la obra teatral de Rodrigues en tres

grandes grupos de acuerdo con las temticas de cada obra. Dichas clasificaciones son
las siguientes: Piezas psicolgicas, tragedias cariocas y piezas mticas. En tal sentido,
los esfuerzos de la obra tenan ya un gran cmulo de datos que fueron dndole forma
a la delimitacin del desarrollo del trabajo. En tal sentido se procedi a elegir una
obra representativa de cada clasificacin propuesta por Magaldi para desarrollar un
estudio sistemtico. Por este motivo se escogi: Vestido de Novia para las piezas
psicolgicas, Seora de los Ahogados en representacin de las obras mticas y Toda
Nudez Ser Castigada para el caso de las tragedias Cariocas. No obstante, a medida
que las investigaciones se intensificaron, arrojando datos importantes del autor y su
obra, surgi la necesidad de desarrollar cual sera la forma en la cual se desglosara
cada pieza teatral en aras de una mayor comprensin. En este punto, debido a que
todas las fuentes, contrastndolas con los argumentos de cada obra desarrollada
daban cuenta de un carcter predominantemente psicolgico en el estilo de escritura
de Nelson Rodrigues, entonces se decidi darle un peso relevante a este aspecto y,
por ello se tom como esquema de trabajo el siguiente: Argumento de la Obra: en
donde se relatan los acontecimientos acaecidos en cada obra.
Personajes: en donde se procede a dar cuenta de la actitud fsica y psicolgica de
cada uno de los personajes que le dieron vida a la obra.
Crtica: este apartado se dedica a exponer desde un punto de vista analtico la crtica
que Nelson Rodrigues reflej en cada una de las obras seleccionadas, as como un
desglose de los aspectos simblicos y psicolgicos presentes en cada pieza.

Por ltimo, se quiere reflejar que cada obra se analizar tomando en cuenta la
relacin dicotmica existente entre el amor, la envidia y el odio en cada

argumentacin de las obras escogidas. Se hizo de este modo para abarcar al

personaje de Nelson Rodrigues en toda su dimensin y no remitirse a desglosar sus
obras, sino que a travs de ellas ver al dramaturgo como un crtico de la moral de su
pas.

MARCO TERICO

En este apartado se va a hacer un esfuerzo por definir una serie de conceptos que
se encontrarn mencionados en el desarrollo de esta investigacin. El motivo
fundamental de la conceptualizacin de estos trminos est orientado en aras de una
comprensin que abarque en su totalidad el enfoque propuesto.

MODERNISMO: Es la denominacin que se le designo a una corriente artstica de

renovacin, desarrollada a finales del sigo XIX y principios del XX el cual tuvo la
intensin de crear un arte nuevo llevando a cabo as la ruptura con los estilos
dominantes en aquella poca.

EXPRESIONISMO: es una corriente artstica que busca la expresin de las

emociones y sentimientos del autor hiendo ms all de la representacin de la
realidad objetiva, revelando de este modo el lado pesimista de la vida dado por las
circunstancias histricas del momento.

TEATRO DESAGRADABLE: fue la calificacin y conceptualizacin con la que se

defini la obra de Nelson Rodrigues ya que su idea de teatro reflexivo consista en
remover en el espectador todos aquellos conflictos sentimentales (el incesto, la
prostitucin, la homosexualidad, la discriminacin racial entre otros) que de alguna
manera perturbaban la moral de la sociedad del Brasil.

BIOGRAFA DEL AUTOR

Nelson Rodrigues fue un importante, escritor, periodista y dramaturgo

brasileo. Naci el 23 de agosto de 1912 en Recife, Pernambuco. Fue hijo del
periodista y diputado Mario Rodrigues y Maria Esther Falco. Desde pequeo se
mudan a Ri de Janeiro .ya que su padre era un perseguido poltico, una vez all su
padre trabaja como redactor del peridico Correio da Manh. Nelson Rodrigues
registraba todo lo que suceda en su entorno social (las vecinas que chismeaban,
viejas solteronas etc.), de all que salgan algunos de los personajes de sus obras. A la
edad de siete aos le pide a su madre que lo inscriba en el colegio, all aprendi a leer
rpidamente. A la edad de 8 aos escribe su primera obra (para un concurso en el
colegio) en la que escandaliz a la maestra con una redaccin escolar que contena
su primera historia de adulterio (con muerte final de la infiel, a cuchilladas). En el
ao de 1925, Mario Rodrigues fund el peridico A Manh. Aqu a la edad de trece
aos es cuando Nelson comienza su carrera como periodista, haciendo los reportajes
de sucesos policiales. Los relatos de crmenes pasionales incendiaban la imaginacin
del adolescente romntico, que luego utilizara para muchas de sus

historias

futuras.

A pesar de los esfuerzos de su padre Nelson Rodrigues abandona la escuela en

1927, la cual no vuelve a retomar. El 26 de diciembre de 1929 con apenas 17 aos
Nelson presencia la primera escena de violencia de su vida, cuando su hermano
mayor Roberto fue asesinado a tiros en las oficinas del peridico. Este hecho marc
sin duda al autor hasta el punto que, nadie pudiera entender el teatro de Nelson
Rodrigues sin saber lo que signific la tragedia de la muerte de su hermano.

Meses despus de la muerte de su hijo, Mario Rodrigues de 44 aos de edad sufre

una trombosis cerebral y fallece.

En 1934 a Nelson le fue diagnosticado tuberculosis. Desde abril de ese ao hasta

junio de 1935 los pas recluido en un hospital recuperndose. En este ao Nelson
realiza su primera experiencia dramtica, con una propuesta que le realiz uno de los
enfermos donde el estaba recluido, y de esta manera Nelson fue el encargado de
escribir, un sketch cmico que hablaba sobre ellos mismos.

En 1936 conoce a Elza, una joven de 19 aos, quien seria su futura esposa.

En 1941 escribe su primera obra A mulher sem pecado (La mujer sin pecado). en
principio y estando necesitado de dinero, ofrece su obra a dos actores importantes de
la poca, Dulcina y Jaime Costa, pero estos se rehsan y busca situarla por medio
de crticos y directores pero no logra llevarla a escena.

Nace Joffre, su primer hijo pero el autor por rdenes mdicas no poda estar cerca de
su primognito.

Despus de tanta lucha el 09 de diciembre de 1942, A mulher sem pecado fue

llevada a escena por la Comedia Brasilera, bajo la direccin de Rodolfo Mayer,
en el Teatro Carlos Gomes, ubicado en Ro de Janeiro. Estuvo en temporada solo
dos semanas y no fue un gran xito de taquilla, pero fue muy elogiada por los
crticos, lo cual para el autor eso bastaba y hacia que se sintiera recompensado.

En enero de 1943, Nelson escribe su segunda pieza teatral, Vestido de Noiva.

Elza, su esposa sac ms de 20 copias para que fuera repartida entre periodistas,
amigos y crticos. La crtica periodstica fue muy buena, pero todos decan que era
una pieza que exiga un escenario muy complejo y con costos muy elevados. No
obstante fue el director polaco Zbigniew Ziembinski (quien tena poco tiempo de
haber llegado a Brasil), quien vio y tom la obra del autor y dijo "No conozco nada
en el teatro mundial algo que se parezca a esto", es aqu cuando habla con el autor
y da inicio a 8 meses de ensayos 8 horas cada da. Luego de un arduo trabajo el 28 de
diciembre de ese mismo ao se estrena la obra, y la reaccin del pblico fue
sorprendente.

En marzo de 1945 es atacado nuevamente por la tuberculosis y con Elza su

esposa esperando un nuevo nio. Sus obras anteriores se exhiban con gran xito en
el teatro, comienza a escribir lbum de Familia y en Febrero de 1946 fue prohibida
por la censura y no puede ser llevada a escena. Sin embargo las opiniones de esta
obra se encontraban divididas entre los intelectuales, los periodistas y los crticos
(unos a favor otros en contra).

En abril de 1948 se estrena su obra Anjo negro y como siempre gener

comentarios polmicos. Senhora dos afogados es prohibida ese mismo ao. En 1949
escribe Dorotia y muchos la consideraron como su mejor trabajo teatral.

Nelson sola usar seudnimos de mujer para sus publicaciones de folletines, al

principio usaba Susana Flag y luego cambia a Myrna y con la cual responda a las
cartas de sus lectores.

En junio estrena su nueva pieza Valsa n. 6, un monologo que no tubo xito de

taquilla y otra decepcin para el autor.

El 08 de junio de 1953 estrena en el Teatro Municipal de Ro la pieza A

Falecida, la cual fue escrita en 26 das, dando un ciclo distinto en la dramaturgia de
Nelson. Senhora dos Afogados" fue estrenada en 1954, bajo la direccin de Bibi.
Ferreira, pero la reaccin del publico se dividi en 2, unos gritaban que el autor era
un genio y los otros que era un tarado.
Perdoa-me por me trares, otra de las piezas de Nelson tuvo tambin problemas con
la censura. Viva, porm honesta, es estrenada el 13 de septiembre de 1957.

En 1961 estrena Boca de Ouro con mucho xito. Tambin estrena Beijo no
asfalto la cual hacia fuerte criticas al peridico en el que el trabajaba para ese
momento llamado Ultima Hora.

Nelson escribe lo que sera la primera telenovela para la TV brasilera A morte

sem expelo y fue autorizada a ser pasada en el horario de las once y media de la
noche, luego a las diez y luego tuvo que ser terminada rpidamente puesto que era
muy fuerte.

Toda nudez ser castigada es estrenada el da 21 de junio de 1965 y se convierte en

todo un suceso. Luego de varias presentaciones por distintas partes de Brasil la obra
es prohibida.

En 1966 lbum de Familia es liberada de la censura y llevada a

escena, es muy aplaudida por el pblico pero ya no tena el mismo efecto de antao.

1970 marca el inicio de los aos duros de la dictadura militar en Brasil. Su hijo
Nelsinho es uno de los terroristas mas buscado por las fuerzas Armadas, pero este es
apresado y es aqu cuando comienza la nueva lucha del autor para mantener a su hijo
vivo.

A finales de 1973 Nelson escribe Anti-Nelson Rodrigues. A mediados de 1979 el

autor redacta su gran ultima pieza A Serpente y su hijo es finalmente liberado.
Nelson Rodrigues falleci la maana del 21 de diciembre de 1980.

A lo largo de su vida escribi miles de artculos periodsticos, diecisiete obras de

teatro, y varias novelas.

10

MARCO HISTRICO:

Si bien es cierto que el marco histrico de ste proyecto debera cubrir los aos
en los que estn inscritas las tres (3) obras de Nelson Rodrigues (1943-1965), por
decisiones metodolgicas, se ha preferido retrotraer el perodo de estudio de dicho
entorno histrico hasta 1930. Las razones son esencialmente que: En primer lugar,
Nelson Rodrigues ya escriba en ese tiempo. Y, en segundo trmino, porque la
historia contempornea del Brasil cambia por completo en 1930, debido a que
comienza una era de transformacin modernizadora.

En 1930, en las elecciones presidenciales, dos candidatos se disputaron el ms

alto cargo ejecutivo; ellos eran: Julio Prestes y Getulio Vargas. El primero gan el
nombramiento. Antes de que tomara posesin como presidente el vencedor de las
elecciones, se desencaden una rebelin dirigida por Getulio Vargas gobernador de
Ro Grande Do Sul, quien mantendra el protagonismo en la vida poltica brasilea
hasta su muerte en 1954. La situacin econmica era difcil y se agrav por la
poltica de subvenciones a la produccin de caf.

En 1934, se promulg una nueva Constitucin que reforzaba el poder del

gobierno central. Tres aos ms tarde, el Presidente Vargas asumi el poder e hizo
pblica una Nueva Constitucin que consagraba El Estado Novo, en la cual todo el
poder se concentraba en manos de Vargas y no quedaba sitio para la oposicin.
Como contrapeso a esta poltica autoritaria, se realizaron numerosas reformas:

Sociales, que mejoraron la situacin de los trabajadores (Legislacin Social).

Polticas:

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Recortar la competencia de los distintos Estados.

Foment el Nacionalismo.

Abandon la poltica proteccionista respecto al caf.

Impuls el desarrollo de la Industria y la diversificacin de la

agricultura.

Brasil, tom partido por la causa aliada en la Segunda Guerra Mundial, con el
envo de tropas a Italia.

Se firm con EE. UU., diversos convenios relacionados con el desarrollo econmico;
se estableci la Planta de Volta Redonda (Compaa Siderrgica).

Vargas fue depuesto en 1945, por un grupo de militares.

En 1946, se reform la Constitucin, y se permitieron las actividades de los partidos
polticos.

En las elecciones de 1950, le dieron la victoria a Vargas. Los primeros aos de

su gobierno fueron fuertemente atacados por sus adversarios polticos, sin embargo
Vargas mantuvo un precario equilibrio.

Surge un movimiento favorable a la nacionalizacin de los recursos naturales que

culmin en 1953, con la creacin de Petrobras

Las sucesivas crisis de la presidencia de Vargas se cerraron con un escndalo por

corrupcin que involucr a miembros de la guardia personal del presidente. En

12

agosto de 1954, al da siguiente de haberle sido solicitada la dimisin por un grupo

de oficiales, Vargas se suicid.

Despus de un perodo de interinidad en la Presidencia de la Repblica, en 1956

tom posesin como Presidente Jusceleno Kubislchek, antiguo gobernador de Minas
Gerais, que era considerado por una gran parte de la poblacin el heredero poltico de
Vargas. Durante su mandato se produjo una profunda transformacin del pas,
haciendo hincapis en el Nacionalismo.

Se llevaron a cabo ambiciosos programas de construccin de autopistas e

instalaciones hidroelctricas, se increment la produccin de hierro, acero petrleo y
carbn.

Una de las realizaciones ms destacadas fue la construccin de Brasilia, la

nueva capital inaugurada en 1960.

Con el apoyo del ms poderoso de los Partidos Conservadores Brasileos, la

Unin Democrtica Brasilea (U.D.N.), Janio Quadros fue elegido presidente en
1960. Haba prometido una escrupulosa honestidad en todos los escalones de la
administracin.
El joven poltico Joo Goulart, se convierte en el principal dirigente del Partido
de los Trabajadores Brasileos (P.T.B.).
En las elecciones celebradas en 1961, sale electo Presidente Janio Quadros y
Vicepresidente Joo Goulart.

13

Al presentar su renuncia siete meses despus Quadros, la crisis poltica se agrav, ya

que a Goulart se le oponan tanto los sectores conservadores del clero y la gran
Burguesa, por su conducta populista, y quien adems era acusado de comunista.
Goulart, para el momento de la renuncia de Quadros se encontraba en la Repblica
Popular China, lo que despert mayores sospechas, originndose una fuerte
oposicin para que Goulart fuera aceptado como Presidente.

Al conocerse de la oposicin a que era objeto Goulart, se produjeron manifestaciones

a su favor por parte de algunos gobernadores, sectores populares y parte del ejrcito.
Goulart, representaba un peligro para los intereses de la burguesa brasilea y del
imperialismo norteamericano; por lo que deban detener al Presidente y sus
seguidores.

La conspiracin estaba presente:

 Fuerzas Armadas.
 Los Gobernadores
 El Imperialismo
A finales de marzo de 1964, el Gobernador de Minas Gerais, Magahlaes Pinto, hizo
una declaracin pblica rechazando la autoridad del Presidente Goulart.
Goulart, se traslad a Porto Alegre, desde donde dominara el golpe en su contra y
donde las Fuerzas Armadas acantonadas en esa regin le seguan fielmente, como
tambin el Gobernador Brizola.

Al conocerse de su salida a Porto Alegre el Congreso nombr Presidente a Ranieri

Mazzilli, quien se desempeaba como Vicepresidente de la Cmara de Diputados.

14

En Ro, dos influyentes Generales, se proclamaron contra el gobierno legtimo;

Castello Braco y Decio Palmeiro, denunciando la conducta de Goulart, expresando
que el Presidente con su conducta le negaba al pueblo un clima de paz y
tranquilidad, destruyendo sus queridas tradiciones: Democrticas y Cristianas.

El 2 de abril, Goulart abandona el pas alegando que dejaba el poder por la va

pacfica, porque haba que evitar el derramamiento de sangre.

La administracin norteamericana reconoci diplomticamente al nuevo gobierno

brasileo.

No se puede empezar hablar de los aspectos culturales sin nombrar este hecho de
gran importancia para las artes como lo fue: La Semana de Arte Moderno en Brasil,
un acontecimiento cultural en el ao de 1922 en la ciudad de So Paulo, Brasil. En
dicho acontecimiento se busc hacer una ruptura de los cnones acadmicos
existentes hasta el momento en las propuestas artsticas gestando el cambio a lo que
se denomino el modernismo brasileo. Estuvieron presentes la msica, literatura, y
exposiciones de arte. El emblema de la modernidad artstica, no cont con la
presencia del teatro. Slo en la dcada siguiente cuando Oswald de Andrade uno de
sus lderes, public tres obras de teatro.

Ahora, en el aspecto cultural-teatral, se puede evidenciar que, en el Brasil, la

comedia de costumbres, inaugurada en el siglo anterior, segua siendo el gnero ms
apetecido en las tablas cariocas. sta tendencia no se alter sino hasta 1933, cuando
surge un cambio paradigmtico debido a Flvio de Carvalho, quien en Sao Paulo,

15

realiza una propuesta de cambio, no slo en la dramaturgia, sino tambin a nivel del
espectculo, con la creacin del teatro da Experiencia reuniendo a aficionados y
simpatizantes, puso en escena El Baile del Dios Muerto, cuyas representaciones
fueron interrumpidas por la polica despus de 3 sesiones. Uno de los autores a los
que Flvio de Carvalho convenci de la necesidad que se crearan nuevos textos para
lograr una nueva escena fue Oswald de Andrade, importante literato de aquella
poca.

En 1938, en la ciudad de Ro de Janeiro surge un importante paso para la

modernizacin del teatro brasileo, el cual es el teatro Os Comediantes. Dicho grupo
teatral se conformaba de algunos liberales, personajes de la sociedad y aficionados,
los cuales estuvieron dirigidos por Brutus Pedreira y Toms Santa Rosa. Dicho grupo
aficionado tena por sede la Asociacin de Artistas Brasileos y luego de dos aos
de trabajo, en 1940 hacen los montajes de las obras La Verdad de cada uno, de
Pirandello, y

Una mujer y tres payasos, de Marcel Achard. Sin embargo, las

expectativas de dichas presentaciones no fueron del todo favorables para el grupo

teatral, el cual se volvi a presentar tres aos despus. .

Como consecuencia de la segunda guerra mundial, algunos personajes ligados

al teatro emigraron al Brasil y se vincularon con ste cambio de actitud teatral. Entre
ellos se tiene que hacer un claro nfasis en el director polaco Zbigniew Ziembinski,
emigrado durante dicho perodo, quien se haba integrado al grupo (Os comediantes),
con el que haba dirigido Fin de la jornada y Vestido de novia de Nelson Rodrigues.
Con este nuevo personaje y la dramaturgia de Nelson Rodrigues se comienza a

16

madurar ese tan ansiado cambio paradigmtico que saco al teatro brasileo de la
monotona que le caracterizaba

El triunfo de Os Comediantes se debe analizar en dos aspectos fundamentales:

El primero de ellos es la preponderancia de la dramaturgia de calidad, de donde
Vestido de Novia es uno de los ejemplos de mayor categora, puesto que su autor se
esmer en realizar un cambio en la temtica de la dramaturgia brasilea del
momento. Por otro lado se debe notar la participacin de gran protagonismo del
director, de donde se destaca sin lugar a dudas la participacin del antes mencionado
Ziembinski como punto de partida de ste proceso. La realizacin de la puesta en
escena de Zbigniew Ziembinski, entremezclando efectos de luz de ntido sabor
expresionista con una rigurosa preparacin de los actores en los moldes de
Stanislavski, se evidencio como una verdadera obra maestra en trminos de
espectculo.1 Con esto y la escenografa

del pintor Santa Rosa, fueron

fundamentales para su modernizacin y que se denominara como un espectculo de

gran xito y algo nunca antes visto.

Otro de los antecedentes que fortaleci la industria del espectculo en Brasil fue
la creacin de la Empresa Cinematogrfica de Vera Cruz en 1949.

Durante los ltimos aos de la dcada de los cincuenta, en la presidencia de

Juscelino Kubitschek se abrieron las puertas, en el campo de la produccin
1

Edelcio Mostao, 1930-1960 Un perodo dominado por el TBC, en Escenario de dos mundos.
Madrid. 1998 pg.250

17

intelectual, universitaria y artstica, a nuevas discusiones, pesquisas y formulaciones

de las teoras sobre la realidad brasilea.

Fue en estos aos cuando el teatro

brasileo fue dejando atrs el complejo de inferioridad y comparacin con las

tendencias mundiales. Esto fue hecho realidad gracias al Teatro Brasileiro de
Comedia (TBC) y de compaas teatrales derivadas de sta.

En ste contexto, el teatro brasileo recuper en menos de 20 aos el desfase

que lo separaba de las tendencias estticas que revolucionaron la escena europea en
las tres primeras dcadas del siglo XX.

Tambin a finales de los cincuenta se origin un nuevo gnero musical

llamado: Bossa Nova, incentivado por un grupo de estudiantes y msicos
pertenecientes a las clases medias y provenientes de Copacabana e Ipanema, en Rio
de Janeiro, mezclando as el ritmo tradicional de la Samba con el jazz.

Para los comienzos de los aos sesenta, en Brasil se haba incrementado

notablemente el nmero de salas de teatro para ver el desempeo de las cada vez ms
numerosas empresas teatrales hijas del TBC. De ste modo el teatro cobr en el
Brasil su importancia natural de cultura e entretenimiento, hasta el punto de hacer
que en los lugares en donde no exista ni el teatro autctono, se gozara de
ejecuciones de calidad. ste fue el entorno que form la figura de Nelson Rodrigues
como reformador y modernizador del teatro del Brasil del siglo XX.

18

VESTIDO DE NOVIA

Esta, de las obras seleccionadas para estudiar en esta investigacin, e incluso en toda
la obra de Nelson Rodrigues, es la de mayor complejidad y valor dentro de su
dramaturgia. Esto se debe en su mayor parte por el excelente manejo que el autor
emplea en el escrito en donde se evidencia tres planos dentro de la misma obra, la
realidad, la alucinacin y el recuerdo. Estos tres estados de la conciencia son los que
de manera discontinua se van superponiendo para conformar la obra y dar vida a la
argumentacin de la misma. En el plano de la realidad se provee a lector de rpidas
informaciones sobre lo que ocurre en la actualidad de la protagonista, Alaide. En el
plano correspondiente a la alucinacin y el de la memoria se alternan en funcin
mostrar con libertad la fantasa y el mundo interno del personaje, ubicndolo en
diversos momentos de su pasado y de su imaginacin en un orden que no est sujeto
a un lineamiento temporal y que no sigue un orden a los hechos que estn
aconteciendo. En el plano de la alucinacin es donde nicamente se va a ver la
presencia de madame Clessi. Algunas de las intervenciones acontecen en la
oscuridad y las voces de madame Clessi y Alaide son percibidas por los espectadores
por medio del empleo de micrfonos.
Amor, obsesin, delirio y envidia son algunos de los sentimientos claramente
presentes en Vestido de Novia de Nelson

Rodrgues, obra que signific toda una

aventura y proeza para su montaje en las tablas debido a la complejidad de los tres
planos antes mencionados, lo que en parte le dio mayor importancia en la poca
debido a que rompi los paradigmas teatrales del momento.

19

Vestido de Novia fue estrenada el da 28 de diciembre de 1943 bajo la direccin del

polaco Zbigniew Ziembinski, y de inmediato se dio

a conocer su carcter

revolucionario, no solamente desde el punto de vista de la dramaturgia, que de por si

ya era notorio, sino que adems signific todo un cambio para la ejecucin teatral y
ms an para la puesta en escena, la cual se componan en dividir el escenario en tres
partes, en donde cada uno de los segmentos representaba a los estados psicolgicos
en los que se encuentra dividida la obra.

ARGUMENTO:

Es un drama en tres actos que plantea una discusin entre hermanas por un mismo
hombre.

Alaide, la protagonista de esta obra es una mujer joven, de clase media alta, la cual
sufre un accidente automovilstico que la hace entrar en coma hasta causarle la
muerte. Inconsciente de este acontecimiento, se percibe dentro de su alucinacin
como Alaide llega desesperadamente a un bar en busca de madame Clessi, quien fue
una famosa cocotte a principios del siglo XX (1905) asesinada por su amante vctima
de los celos y antigua duea de la casa donde Alaide moraba con su familia. En un
comienzo se muestra a Alaide con una imposibilidad para recordar los datos ms
relevantes de su vida y, es junto a Madame Clessi que ir descubriendo quien es ella
y de como lleg a ese lugar. Alaide recurre en su alucinacin en la bsqueda de este
personaje debido a que haba encontrado en su casa el diario de la madame,

20

obsesionndose con su lectura y con el hecho de ser como Madame Clessi por el
espritu de libertad que ella representaba para Alaide.

Clessi estimula a Alaide en el plano de la alucinacin para que ella descubra todos
los resquicios que le son oscuros. Entre esos espacios en blanco que la protagonista
no puede recordar y que lo hace gracias a la ayuda de la prostituta est el hecho de
que se encuentra casada con Pedro. De igual modo tambin Alaide recuerda que ella
simulaba en ocasiones ante Pedro que ella era Madame Clessi. Otro de los recuerdos
que se le revelan de manera poco clara a Alaide es que, en el da de su boda con
Pedro haba una mujer con un velo que le cubra el rostro y ella no saba identificar.
Gracias a las insistencias de Clessi, Alaide logra recordar que tiene un conflicto con
su hermana Luca, quien luego de tanto recordar por las constantes insistencias de
Clessi, Alaide la reconoce como la mujer del velo, la cual le confes en el da de su
boda con Pedro la relacin amorosa que mantenan ellos dos, revelndose de este
modo el tema de la rivalidad fraterna.

En escenas previas al desenlace de esta obra se celebra el funeral de Alaide, y en

medio de este se percibe una conversacin entre su hermana Luca y Pedro, donde se
recriminan la culpabilidad por la muerte de su hermana Alaide. Luca quien queda
muy afectada y aturdida por esta muerte, escucha la voz de su hermana fallecida
quien acusa a su esposo Pedro y a ella misma de ser los nicos culpables de su
trgica muerte.

Los padres de las hermanas se preocupan por la salud mental de la hija que an vive
y, la mandan a realizar un viaje, debido a que ella qued perturbada no slo por el

21

conflicto y la muerte de su hermana, sino que tambin el viudo, Pedro, le propuso

matrimonio quien era su antiguo novio antes de casarse con Alaide, la cual le rob su
amor interponindose entre ellos aprovechando la ausencia de Luca por estar
convaleciente de una enfermedad.

Al regreso de su viaje, Luca ha aceptado la propuesta de matrimonio de Pedro y en

los preparativos para la nueva boda se circunscribe la ltima escena, en donde
aparece Luca entrando al altar y el fantasma de Alaide que le entrega el ramo de
novia al momento que se escucha una contraposicin de la marcha nupcial y la
marcha fnebre.

En cada acto de la obra, suceden velozmente las escenas de intercambio de planos.

Rodrigues toca en esta obra los temas de la vida despus de la muerte, la rivalidad, la
falta de comunicacin entre otras.

ANLISIS DE LOS PERSONAJES PRINCIPALES:

En cada obra de Nelson Rodrigues se va a evidenciar claramente el

comportamiento psicolgico de sus personajes, debido a que ese es uno de los ms
notorios recursos que emplea el autor para realizar sus obras.

22

ALAIDE: Es una seora joven, frgil, vestida con sobriedad y con buen gusto. Se
encuentra profundamente enamorada de su esposo Pedro y est obsesionada con el
espritu libre y la personalidad que ha descubierto en el diario de madame Clessi. Es
el personaje principal de la obra, vive en una constante mentira ante la imposibilidad
de poder recordar con exactitud datos de importancia de su vida y que solo se le
revelar la verdad cuando toma conciencia de su muerte.

Es un personaje de gran complejidad y con una marcada variedad de emociones

fluctuantes en su personalidad.

Entre las caractersticas mentales de Alaide tambin se puede notar que es una mujer
muy insegura de si misma, debido a que no est convencida de que Pedro la ama de
la misma manera que l a ella. En parte esta desconfianza es originada por el hecho
que ella le rob el novio a Luca y siente que entre su esposo y su hermana an hay
amor.

Por otra parte, se puede entender al personaje de Alaide como la representacin

arquetpica de las mujeres de la alta sociedad carioca de la poca.

MADAME CLESSI: Aunque para el plano de la realidad ella no existe ya que se

encuentra muerta mucho tiempo atrs. No obstante, gracias al diario que encuentra
Alaide y ms an con su presencia en el plano de la alucinacin, se puede ver que
Clessi posee una belleza anticuada pero caracterstica de su tiempo. En lo fsico,
Clessi es una mujer coqueta, divertida, usa un cors con el cual realza su sensual
figura, usa un sombrero de plumas. En lo abstracto, Clessi es un espritu libre y

23

liberal que, en la obra, siempre en el plano de la alucinacin, va a servirle a Alaide

como consejera y, hasta podra decirse que hace un papel de psicoanalista a Alaide
en su bsqueda de informacin para reconstruir los espacios vacos de su memoria a
corto plazo.

A pesar de que en vida era pretendida por notables caballeros de la poca, con los
que en ocasin comparti con algunos de ellos, sin embargo jams se enamor de
alguno ni tom en serio las propuestas de tan distinguidas personalidades. No
obstante qued prendada de un joven de solo 17 aos, el cual se convirti en su
amante y en un acceso de furia y celos le dio muerte.

PEDRO: En un principio era el novio de Luca, pero, al esta caer en una enfermedad,
su hermana Alaide, aprovech las circunstancias para enamorar a Pedro y robarle el
amor a su hermana. La personalidad de Pedro va a versar en una dicotoma de
bondad y agresividad. Con esa caracterstica de una personalidad dual va a precipitar
la idea en Alaide de que Pedro y Luca, en especial el primero, son capaces de
asesinarla.
Pedro, si se quiere es el tpico hombre de la cultura latinoamericana que no tiene
mayores inconvenientes desde el punto de vista moral, debido a que no tiene ningn
tipo de pudor al momento de abandonar a Luca por su hermana Alaide y, a la muerte
de esta, pedir en matrimonio a Luca con la cual contrae nupcias, dando fin con esto
a la obra.

24

LUCA: Este personaje se puede entender en dos aspectos claramente definidos. El

primero de ellos es el de la hermana de Alaide, la cual es desposeda del amor de su
novio Pedro. El otro aspecto es originado en el estado del la memoria de Alaide, en
donde aparece con un velo y le reclama a Alaide el por qu de su traicin y, aunque
en un principio Alaide no reconoce que se trata de su hermana, luego de tanto
indagar logra reconocerla.

De igual modo, Luca tambin va a transitar en dos estados de nimos perfectamente

dismiles. Dichos estados de nimos, el primero de ellos es el amor que siente por su
novio Pedro. El segundo es el rencor y resentimiento productos de la traicin de
Pedro y Alaide cuando se Casan.

A nivel psicolgico, Luca se vio claramente afectada por la muerte de Alaide,

debido a que senta que el espritu de su hermana le reclamaba que haba formado
parte en su muerte

RELACIN DE LA OBRA CON SU POCA:

Nelson Rodrigues no era exactamente un dramaturgo de formacin acadmica,

sino que haca su trabajo de una manera oficiosa. Como se ha dicho en pginas
anteriores, el dramaturgo objeto de estudio en este trabajo era un periodista que, en
repetidas ocasiones fue vctima directa o indirecta de las censuras del momento
histrico al cual le toc presenciar. En tal sentido, su obra teatral se puede

25

comprender como un vehculo de expresin, en el cual Nelson Rodrigues encontr la

frmula de hacer una crtica cruda y real de los acontecimientos del Brasil de
mediados del siglo XX.

Vestido de Novia, adems de su gran valor en la dramaturgia brasilea, en donde est

considerada como un hito de la evolucin teatral carioca, tambin es portadora de
una gran carga crtica de la sociedad brasilea que, bajo un velo de moralidad social,
permaneca en una suerte de doble vida. Por una parte, la sociedad juzgaba con gran
ligereza cualquier presunto tema fuera de las buenas costumbres del momento
histrico, dando de este modo una idea de vida moral, la cual en no pocas ocasiones
no dejaba de ser ms que una fachada. Tras ese velo de moralidad exacerbada se
encontraba la vida oculta de una sociedad plagada de todo lo contrario al
comportamiento moral. Esta vida oculta carioca recogida por Rodrigues en su
entorno, es la que refleja insistentemente en sus obras.

Tampoco se puede juzgar con tanta vehemencia el comportamiento social del

Brasil de los aos 40, que es donde se circunscribe Vestido de Novia, debido a que
dicha postura tiene, desde una perspectiva socio-histrica una justificacin. En
dichos aos, el Brasil discurra en una fuerte inestabilidad poltica, plagada de ruda
represin social y de golpes militares al poder gubernamental que no encontraba una
frmula exacta para poder afianzarse. En una sociedad caracterizada por tantas
privativas, se tena que escudar en una fachada de moralidad para, de un modo
esconder el verdadero comportamiento social por temor de ser objeto de la cruda
represin del gobierno militarista y nacionalista de Getulio Vargas.

26

Por estos motivos es que las obras de Rodrigues fueron censuradas en tantas
oportunidades, debido a que fue el primer autor que inici el estilo de la dramaturgia
moderna y rompi con los cnones hasta ese momento vistos.

Por otra parte, sera una postura errnea de quien esta investigacin suscribe,
hacer una falsa idea de la sociedad del Brasil de inicios de los aos 40. No se trata de
entender a Brasil como una suerte de Sodoma y Gomorra en versin latina, lo cierto
es que el Brasil del momento no era tan diferente de la realidad de los dems pases
que lo rodean. Lo que ocurre es que en dicho momento coyuntural no se permita un
libre comportamiento social. La moral castrense impuesta por el rgimen militarista
de Getulio Vargas fue, de manera drstica y violenta encerrando a los brasileos en
una cpula de moralidad obligada. Adems, parte del talento de Rodrigues consista
en utilizar el recurso de la exageracin con el claro objeto de hacer un teatro
desagradable que reflejara de forma superlativa las contradicciones del deber ser
social y el verdadero comportamiento social. Nociones que denotan en el autor un
conocimiento de las teoras psicolgicas del momento, pero ya se ahondar en este
tema ms adelante.

Otro aspecto al cual se debe hacer alusin para comprender la realidad histrica del
Brasil de la dcada de los aos 40, es la fuerte migracin de europeos que llegaban al
mencionado pas suramericano como escapatoria de la segunda guerra mundial. Esta
caracterstica, aunado al hecho de la fcil permeabilidad cultural del momento,
hicieron que Brasil entrara en la modernidad cultural. Un claro ejemplo de la
contribucin de estos forneos se puede encontrar en los aportes del director polaco

27

Ziembinski, el cual, con sus conocimientos del rea, aunados a la interaccin con las
tendencias universales del momento fomentaron, el desarrollo del teatro brasileo.

CRTICA SOCIAL Y MORAL:

Como se ha adelantado en el tem anterior, Nelson Rodrigues utiliz su

dramaturgia para hacer una crtica a la sociedad brasilea de su momento. Para el
caso especfico de Vestido de Novia, Rodrigues se dej influenciar claramente por
las teoras sociales de la poca, ms exactamente las teoras y estudios freudianos. Es
necesario hacer un alto en este punto para hacer un parntesis informativo al
respecto. La teora social de Freud consiste en estudiar el pensamiento y
comportamiento de los individuos (tanto individual como grupal), partiendo de los
sentimientos y motivaciones. Entre esas sensaciones estn incluidas las emociones
tales como la envidia, el sexo, la codicia y todo un conjunto de motivaciones que la
sociedad entiende como negativas. Para este tipo de estudio, denominado
psicoanlisis, Freud dividi la personalidad en tres estadios, cada uno orientado a la
realidad en la que conviven los seres humanos. Dichos estadios son los siguientes:

Ego: en este estadio se almacenan las necesidades y bajos instintos de los

hombres, los cuales se expresan en el plano de la inconsciencia.

28

Yo: Aqu es donde se ve al individuo interactuando con la sociedad, tanto con

sus aciertos como con sus desaciertos.

Sper Yo: Este es el deber ser que imponen las sociedades a los individuos en
funcin de la cultura de cada hbita.

Es importante entender, aunque sea de manera superficial los estudios de Freud para
poder asimilar en toda su complejidad la crtica expresada por Nelson Rodrigues en
Vestido de Novia.

En la obra se ven claramente reflejados los tres estadios de la personalidad

planteados por Freud, con la diferencia que le cambia los nombres por, realidad,
memoria y alucinacin. En el plano de la realidad se van sucediendo acontecimientos
relacionados con el comportamiento de los individuos en el estadio del Yo. En la
alucinacin se evidencian circunstancias relativas a los sentimientos reprimidos y
conflicto de personalidad, por ende est asociada al estadio del Ego. Por ltimo,
Nelson Rodrigues fundamenta en buena medida la crtica social y moral en el plano
de los recuerdos, ya que en ellos es donde se van a ver con mayor claridad las
traiciones, bajos sentimientos, entre otras y los contrapone de un modo con la moral
de la poca, la cual se hace presente en el pensamiento de los espectadores.

Por otra parte, el empleo de Madame Clessi como personaje en el plano de la

alucinacin no debe entenderse bajo ninguna circunstancia como colocada al azar por
el dramaturgo. La bsqueda y la admiracin de Alaide con el personaje de Madame
Clessi quiere simbolizar la necesidad, tanto individual como grupal del brasileo
promedio de una vida ms libre y hasta liberal, usando como mtodo la imitacin
del comportamiento de los forneos y del pasado reciente del pas.

29

La obligada moral empleada por Getulio Vargas viene a estar representada

desde cierto punto de vista en los conflictos de personalidad reflejados por Alaide.

Prosiguiendo con la crtica sentimental de la obra, se puede ver la presencia del amor
de dos mujeres por el mismo hombre. Esta no es una circunstancia muy diferente a la
que se encuentra en muchos dramas, no obstante, Nelson Rodrigues aade a esta
trama el hecho que las dos mujeres son hermanas. En tal sentido se hace presente en
Vestido de Novia una interaccin de esa dicotoma amor-odio. Esa relacin
sentimental es uno, o mejor dicho el motor fundamental del desarrollo de la temtica
de la obra y, nuevamente se encuentra la participacin del estadio del Ego, ya que
son las bajas pasiones o sentimientos ocultos y prohibidos los que emergen para
hacer turbia y hasta desagradable la temtica de la obra.

30

SEORA DE LO S AHOGADOS

Segn la divisin propuesta por Sabato Magaldi2, esta es una de las piezas
mticas del dramaturgo. Esta pieza trata de representar o acercarse en un moderno
estilo a lo que son los mitos griegos, pero con el perjuicio y el furor que el autor
suele dar a sus personajes. Escrita en 1947, esta obra fue censurada y solo pudo ser
estrenada hasta el 1 de junio de 1954, bajo la direccin de Bib Ferreira. Esta tragedia
se encuentra narrada en tres actos y seis cuadros y el conflicto se sita en el seno de
la familia Drummond. Seora de los ahogados hace referencia una vez mas a los
diversos trazos culturales que componen el mosaico de la vida brasileira, tocando as
los temas preferidos por Nelson Rodrigues como lo son: las pasiones prohibidas,
incesto, venganza, deseos, asesinatos y todo aquello que encierre la vida de una
familia y que no quiere ser mostrado ante la sociedad.

ARGUMENTO:
La obra transcurre en una noche, para ser ms exactos cuando se celebra el 19
aniversario de la boda entre Doa Eduarda y Misael Drummond. En esta misma
fecha hace 19 aos Misael, mat a una prostituta con la cual se relacionaba y que la
maana de su matrimonio le exigi que la llevara a la casa de la que sera su esposa
para acostarse en su cama. Como nico testigo de este crimen, se encuentra a Doa
Marianinha la mam de Misael y referida en la obra como Av (Abuela), quien luego
2

Sabato Magaldi: Periodista, critico e historiador teatral, encargado de estudiar la obra de Nelson
Rodrigues.

31

de este hecho queda loca. Paulo, Moema,

Dora y Clarinha, son los hijos que

conforman este matrimonio. Estas dos ltimas se encuentran muertas (ahogadas) y

sus cuerpos desaparecidos en el mar, desde el comienzo de la obra. Segn la abuela
en su delirio deca: que el destino de las mujeres de la familia Drummond era el de
ser arrastradas por el mar. El da del funeral de Clarinha, Las mujeres do Cas (lugar
de mujeres de la mala vida), tambin rezaban por el alma de la prostituta que muri
hace 19 aos.

Paulo emprende una bsqueda junto al novio de Moema, quien es un ex oficial de la

marina para encontrar el cuerpo de Clarinha, el cual haba sido arrastrado por el mar
hace das.

Moema es quien asesina a Dora y Clarinha para ser la nica duea del amor de su
padre. La razn de que Moema asesine a sus hermanas ahogadas en el mar, es para
que los cuerpos se pierdan en su inmensidad y de ese modo no existiese un funeral de
cuerpos presentes para que el padre no sufriera ni le diera el ltimo beso de
despedida a las hermanas porque eso hara sufrir a Moema.

El amor incestuoso que Moema siente por su padre, tambin tiene su resonancia en el
odio que siente por su madre, doa Eduarda, con quien Moema rivaliza de una
manera que llegar hasta la muerte. La nica similitud aparente entre madre e hija
son las manos, ya que tienen movimientos muy semejantes, estas coincidencias van a
resultar de gran importancia a la hora de precipitar los acontecimientos.

32

El novio de Moema es el hijo de la prostituta (asesinada al inicio) con Misael. El

joven se acerca a la familia con el nico propsito de vengar la muerte de su madre.
Dicha venganza consista en tener por amante a la mujer que amara a su padre. Doa
Eduarda, no consenta los amores de Moema con el novio, porque este tena mala
reputacin, por ser bebedor y estar siempre acompaado por mujeres do Cas3. No
obstante, cuando doa Eduarda se entera de todos los sucesos, se apasiona por el
novio de Moema y huye con l. Todo esto tambin se debe al odio que siente Moema
hacia su madre, quien esperando su desgracia , estimul varias veces a su mam a
dejarse seducir por el que era su novio, dicindole en varias oportunidades que l la
miraba mucho y dejndolos solos esperando el da en que ella cayera en su trampa
de ser infiel a Misael.

De los acontecimientos perpetrados por Moema se van a desprender otras muertes y

trgicos sucesos familiares como lo son: La muerte de Av, quien estaba a cuidado
de Moema y, esta olvid alimentarla por algunos das, lo que origin la muerte de
Av. Otro suceso fue, el que Paulo, el cual siente un amor platnico por la madre, es
instigado por Moema para asesinar a su novio en venganza por estar de amores con
doa Eduarda. A partir de aqu las escenas transcurren en el caf do Cas. Moema
lleva a su hermano hasta el lugar donde se encuentra su madre para que verifique su
infidelidad. Al quedar este totalmente convencido del engao de su madre en el
momento menos esperado corre y apuala al novio por la espalda causando su
muerte. Con esto, no solo se pierde la pureza que Paulo ve en su madre, sino que se

En la obra Seora de los Ahogados, Caf do Cas es un lugar referido a mujeres de la mala vida o la
isla donde estn las prostitutas

33

rompe con la tradicin de 300 aos de mujeres en la familia sin ser infieles:Na
nossa familia todas as esposas So fiis.

Moema tambin convence a su padre para que le quite la vida cortndole las manos,
a su esposa doa Eduarda, en venganza por el adulterio que ella cometi.

El doctor Misael no resistiendo los funestos hechos, de haber matado a la prostituta y

luego a su esposa ms el dolor por la confesin de Moema que asesin a sus
hermanas para ser la nica en tener su amor, acaba muriendo por la pena.

Al final de la obra, Moema queda sola y aturdida por sus crmenes a causa de la
pasin y los violentos celos que gener el amor por su padre.

ANLISIS DE LOS PERSONAJES PRINCIPALES:

MOEMA: Este es el personaje principal de Seora de los ahogados. Moema es una

joven de aproximadamente 18 aos de edad, de una palidez casi espectral, de rostro
duro, hiertico y inescrutable. Ella es la hija mayor del matrimonio entre doa
Eduarda y Misael y, la nica caracterstica de similitud que se encuentra entre ella y
sus padres es, la gran semejanza que poseen sus manos con la de su madre, esta
caracterstica va a mortificar a Moema en toda la obra y, va a precipitar el porque
Misael asesine a doa Eduarda cortndole las manos.

34

En el aspecto psicolgico, Moema es un personaje de notoria complejidad

patolgica, ya que ella es una representacin del padecimiento del complejo de
Electra, la cual es una anomala mental caracterizada por la atraccin de una mujer
hacia la figura paterna. Gracias a este comportamiento compulsivo de Moema es que
se van a originar la mayor parte de las desgracias presentes en la obra. Los celos por
ser la nica mujer en la vida de Misael, son los que van a impulsar a este personaje a
asesinar por va de ahogamiento a sus dos hermanas menores, va a intrigar y
manipular a su hermano Paulo para que asesine a el amante de doa Eduarda. As
como tambin, Moema va a sonsacar a su madre para que se escape con el Novio,
para, por ltimo, impulsar a Misael a asesinar a su esposa cortndole las manos y, de
ese modo se deshace de doa Eduarda y de su molesta similitud de gestos con las
manos.

En el aspecto simblico, se puede encontrar que, en la accin donde Moema deja de

alimentar a Av para que muera, se evidencia un mensaje claro, Moema, con esta
accin, no solo acaba con un miembro de su familia, sino que elimina la
representacin de la consciencia y la moral, para de este modo tener mayor libertad
de llevar a cabo las acciones que le conviertan en la nica mujer para su padre. Por
otro lado, tambin se encuentra un sentir simblico cuando, Moema hace que sus
hermanas mueran en el mar y, que este se lleve los cuerpos, ya que de ese modo ya
no existira ningn resquicio fsico que hiciera que Misael recordara a las jvenes
hijas.

Por ltimo se encuentra que, Moema impulsa a su padre a que le corte las manos a su
madre por la traicin.

Este es otro rasgo caracterstico en el comportamiento

35

patolgico del complejo de Electra, ya que la persona enferma no puede sentir

ninguna similitud entre su persona y la compaa de la persona que ama, es decir, su
padre.

MISAEL: Es el patriarca de la familia Drummond. Es un hombre no muy viejo pues

lleva casado 19 aos, mas sin embargo este personaje se muestra cansado y fatigado,
en l hay algo proftico, unos ojos duros, una barba intensa y negra, mejillas
hundidas y hace pensar en una intensa sensualidad

Es el Ministro del pueblo y

nombrado Juez. En lo referente a los aspectos psicolgicos de este personaje, se

puede encontrar una variedad de aspectos. En primer lugar, los acontecimientos se de
la obra se van a originar en torno a la figura de Misael, debido a que en la noche que
l asesin a la prostituta fue que se dio inicio a las acciones. En la personalidad de
Misael se puede ver como se encarna la figura de la culpabilidad, ya que, el hecho de
que l se vea como un anciano cuando en realidad es un hombre maduro se debe a
que, la culpa de haber asesinado a la mujer en el inicio de la obra le da una imagen
de cansancio que se le refleja como una vejez prematura. Por otra parte, en el aspecto
simblico, se encuentra que Misael, representa la impureza oculta que existe detrs
de un hombre correcto y ejemplo de un grupo de personas, puesto que, aunque es
una personalidad de relevancia en el pueblo, sobre todo en su aspecto moral porque
es un juez, detrs de esa careta existe un pasado turbio que se muestra como un
secreto a voces entre los vecinos.

36

DOA EDUARDA: Es la esposa de Misael y madre de sus cuatro hijos. Con una
edad aproximada de 40 aos. Es todava muy hermosa a pesar de sus canas, es casta
y severa y viste luto muy cerrado sin nada de pintura en la cara. Tiene un parecido
con su hija Moema, sobre todo en las manos y sus movimientos y posee una palidez
sobrenatural.

En el aspecto psicolgico, se puede notar que Doa Eduarda en un principio

posee las caractersticas tpicas del comportamiento moral de una poca no
especificada, en donde las mujeres eran obligadas por tradicin a mantener un
comportamiento casto. No obstante, Doa Eduarda es victima de las intrigas y el
odio de Moema, de la venganza del Novio y del pasado turbio de Misael. En el
aspecto simblico, este personaje representa, el como, las buenas costumbres y
tradiciones pueden ser consumidos por los vicios y los malos sentimientos hasta el
punto de llevarlos a una tragedia.

PAULO: Es un joven de aproximadamente 17 aos, de carcter tranquilo, con rasgos

algo infantiles o hasta femeninos. Su personalidad es muy voluble, por lo que call
rpidamente en las intrigas de Moema. En el aspecto psicolgico, Paulo es un claro
ejemplo del complejo de Edipo, ya que tiene una atraccin, no sexual sino ideal
platnico hacia la figura de su madre. Por este amor idealizado fue que Paulo se
escandaliza con el amante de doa Eduarda, lo que le hace caer en la trampa de su
hermana y, por ello asesina al amante de su madre.

37

AV: Es la anciana de la familia, la cual se encuentra bajo los cuidados de Moema

y, al esta, olvidarse de alimentarla, muere. Este personaje, aunque podra parecer
irrelevante porque no ejecuta grandes acciones, si tiene una importancia marcada. En
primer lugar, Av perdi la cordura al convertirse en el nico testigo presencial del
asesinato de la prostituta por parte de Misael. En la perspectiva psicolgica, este
personaje va a ser una suerte de consciencia, la cual va a sealar las faltas de la
familia y va a profetizar la desaparicin de las mujeres de la familia a causa del mar.

RELACIN DE LA OBRA CON LA POCA:

Seora de los Ahogados fue escrita en el ao de 1947 en un marco coyuntural del

Brasil de mucha inestabilidad poltica, de la cual se desprenden otra serie de crisis.
Dos aos antes de que fuera escrita Seora de los Ahogados (1945), haba sido
derrocado el dictador Getulio Vargas. Con su deposicin, se sucede una serie de
presidentes provisionales que, se haban comprometido a velar por la seguridad de
los ciudadanos y, como medida transitoria a la paz se legalizaron los partidos
polticos que, bajo el mandato de Vargas tenan prohibida su participacin en la
dinmica poltica del Brasil, concentrando los poderes en la envergadura
presidencial. No obstante, muchas de estas medidas tuvieron un carcter meramente
populista, ya que la censura moral y poltica que caracteriz al mandato de Vargas se
mantuvo y, en algunos casos se recrudeci. Ejemplo claro de esas censuras se puede

38

encontrar en Seora de los Ahogados, la cual fue escrita, como se ha mencionado en

lneas anteriores en, 1947, pero fue prohibida o censurada de inmediato, debido a que
se le catalog de inmoral. De este modo, Nelson Rodrigues segua hacindole honor
a su apodo de ngel Pornogrfico, as como su estilo de escritura fue ganando
cada vez mayor importancia, ya que se haca evidente que si censuraban su estilo de
escritura por parte de los rganos oficiales era, porque no les convena que escritos
de esas temticas se divulgaran.

En las elecciones de 1950, resulta ganador Getulio Vargas, pero desde el mismo
iniciode su mandato, la gestin del gobierno fue claramente acosada por la oposicin,
la cual denunci importantes casos de corrupcin que involucraba a importantes
personajes de la gestin de Vargas. Tanta presin desemboc en el suicidio de
Vargas en 1954.

Seora de los Ahogados no pudo ser llevada a las tablas sino hasta siete aos
despus de ser escrita, es decir en 1954.

CRTICA SOCIAL Y MORAL:

Seora de los ahogados, es una de las obras de Nelson Rodrigues enmarcadas en
la clasificacin de Sbato Magaldi, como mtica. La razn de esta clasificacin se
debe a que, en la temtica empleada por Rodrigues en esta obra, posee una gran
similitud con el mito griego de Electra, aunque, por supuesto est adaptada a una
realidad carioca, la cual contiene la marca de la dramaturgia de Nelson Rodrigues,

39

debido a que, en Seora de los Ahogados se hace presente la temtica social

controvertida. Senhora dos afogados, expressa de forma contundente a senso de
beco sem sada de uma clase social (como a dos Drummond), incapaz de se renovar
e que persiste por sculos enclausurada nos seus preconceitos e frustraes.4

Como se vio en Vestido de Novia, Rodrigues se vali de nociones psicolgicas

para darle vida al argumento de su obra, de igual manera, en Seora de los Ahogados
tambin se evidencian el empleo de conceptos de dicha disciplina, aunque en este
caso, en vez de tomar los distintos estadios de la consciencia (psicoanlisis), como en
Vestido de Novia, el dramaturgo apel a los complejos de Edipo y Electra, as como
una manifestacin sutil de el inconsciente colectivo.

El complejo de Electra, es el ms fcil de decantar a la hora de hacer un estudio

psicolgico de la obra. Dicha patologa se encuentra, como se ha dicho en los puntos
anteriores en el personaje de Moema. Por su parte, el complejo de Edipo, se
encuentra en el personaje de Paulo, aunque es necesario aclarar que se evidencia con
un peso de mucho menor grado que el complejo de Electra que, en buena medida es
el motor de los acontecimientos que conforman la temtica de Seora de los
Ahogados.

Seora de los ahogados expresa de forma contundente la sensacin de un callejn sin salida de una
clase social (como la de los Drummond), incapaz de renovarse y que persiste por siglos enclaustrada
en sus prejuicios y frustraciones. Sacado del texto original en portugus de Eudinyr Fraga, Nelson
Rodrigues Expresionista. Brasil 1998 pg.128

40

El inconsciente colectivo se hace presente en el coro de los vecinos, los cuales hacen
una suerte de consciencia de lo que se debe y no se debe hacer, lo que es moral e
inmoral en los personajes y diversas acciones que se van sucediendo en la obra.
En Seora de los Ahogados, Nelson Rodrigues busca hacer una crtica a las
anomalas psicolgicas que existen en la sociedad. De igual modo, en la obra se ven
crticas con menor intensidad, as como lo son: El, como se pierde la moral y las
tradiciones de fidelidad a causa de las venganzas. La opinin y acusaciones de los
vecinos con respecto a los sucesos de una comunidad y una familia. Otra de las
crticas duras que, Nelson Rodrigues hace en Seora de los Ahogados es, la frecuente
situacin, en donde una alta figura de una comunidad que, por dicho cargo supone
una conducta moral intachable. Pero ms all de esa careta de moralidad se encuentra
a unos individuos con un pasado oscuro y turbulento como en el caso de Misael,
quien, no solo tiene un pasado que negar, sino que dicho pasado repercute en el
presente para desatar una serie de desgracias.

41

TODA NUDEZ SER CASTIGADA

Toda Nudez ser castigada, fue escrita en el ao de 1965 y llevada a las tablas
el 21 de junio de ese mismo ao bajo la direccin Zbigniew Ziembinski, en el Teatro
Serrador de la ciudad de Ro de Janeiro. Clasificada por el autor como una obsesin
en tres actos y denominada por Sabato Magaldi como una tragedia carioca. Esta obra
de gran complejidad social y psicolgica versa en la historia de un hombre,
Herculano, el cual es de un fuerte y severo carcter moral y que enviuda. Al ocurrir
este acontecimiento se van a originar la mayor parte de las vicisitudes presentes en el
desarrollo del argumento de la obra.

En Toda Nudez ser castigada se evidencia una crtica clara a los patrones
psicolgicos tpicos de una sociedad en extremo moralista.

Al inicio de la pieza se muestra a Herculano llegando a su casa y no

encontrando a Geni quien estara a su espera. Nazar, la criada, le dice que Geni ha
salido sin decir a donde y le ha dejado una cinta grabada con su voz, para que
Herculano la escuchase al llegar, as cuando este lo hiciera ella ya estuviera muerta
por suicidio. A partir de este hecho los acontecimientos son revelados al espectador
en flash back y alternndose de vez en cuando con la cinta grabada con la voz de
Geni contando los hechos, dando as la secuencia a la evolucin y revelacin de los
acontecimientos.

42

ARGUMENTO:

Herculano es un hombre de 42 aos, que pertenece a una familia conservadora en la

cual vive con sus tres tas solteronas y su hermano Patricio. Herculano, queda viudo
y con un hijo bajo su cuidado, quien le hace jurar que no estara ms nunca con
ninguna otra mujer. Por la muerte de su esposa Herculano se sumerge en una gran
depresin llegando a pensar hasta en matarse y le confiesa a su hermano que no se
mete una bala en la cabeza por su hijo.

Con Herculano viudo y cada vez ms solo y triste, sus tas se preocupan y como son
muy devotas le piden el favor a Patricio de que vaya a buscar al padre Nicolau, a ver
si las puede ayudar, pero Patricio tuvo una idea genial y le manifiesta a sus tas que
l conoca a una mujer que le poda ser de ayuda a Herculano mas rpido que el
padre Nicolau.

Esa mujer es Geni, una prostituta con la que se relacionaba Patricio y con la que va a
dar inicio a la aproximacin ente ella y su hermano.

Patricio le comenta a Geni que su cuada muri de cncer en el seno y Geni le

trasmite que tiene miedo pues ella tambin esta condenada a morir de lo mismo.
Patricio le da algunos datos sobre su hermano y le dice que el es el luto ms cerrado
del Brasil, y le pide a ella que por favor lo ayude porque Herculano no se puede
morir pues depende econmicamente de l. Entonces Patricio le pide una foto en la
que Geni sale completamente desnuda para mostrrsela a su hermano.

43

Estando en casa y viendo la degradacin de su hermano Patricio, le lleva una botella

de whisky y la foto de la prostituta para persuadirlo y as Herculano vaya al
encuentro de Geni.

Herculano se cans de decirle que ella era una vagabunda y Patricio alegaba que ella
no era como las otras prostitutas, que ella tenia humanidad y con ella se poda hablar.
Patricio aconseja a el hermano a que se tome un trago y se emborrache pero est
recibe una respuesta agresiva de Herculano pues l no poda ver el alcohol.
Contrariado por la negativa de su hermano, Patricio le deja la botella y la foto de
Geni.

En la escena siguiente, se nos presenta a Herculano despertndose en la cama de

Geni sin saber en donde se encontraba. Geni comienza a contarle que l haba
llegado all hace 72 horas atrs y que estaba borracho, llorando y pidindole que lo
acogiera. Luego de que comenz a escuchar lo que le contaba Geni de cmo haban
hecho el amor y cuantas veces, Herculano se molesta y comenz a insultarla y a
tratarla de vagabunda y de que ella era como un urinario pblico, que nunca en su
vida haba estado con una prostituta. Geni, en respuesta a sus ofensas le cont que
cuando hacan el amor el solo gritaba que su mujer era una tonta fastidiosa y que no
llegaba a sus pies.

Herculano enseguida le refuta y le dice que no repita eso por que su mujer era una
santa y que si lo repeta seria capaz de matarla. Geni continu hablando y rindose

44

hasta que cayeron en el tema de la enfermedad que le dio muerte a su esposa (cncer
en el seno) y de que ella tiene el plpito de que morir de lo mismo
Herculano le cuenta que tiene un hijo y le pide que por favor no lo difame delante de
l, porque l le juro al morir su esposa que no estara con ninguna otra mujer, que
esas 72 horas no existieron en su vida y que no regresara ms nunca a ese lugar y
mucho menos a verla.

Una semana despus, Herculano llama por telfono a Geni con la intensin de
hacerle la pregunta de Cmo poda soportar esa vida? Y se muestra arrepentido por
todo lo que le dijo. Ella lo invita a que vaya hasta donde esta pero el dice que no ira.
Geni apela a otro recurso y le comenta que apareci una heridita en el pecho y que
quisiera que l viniera a examinarla, pues aunque

no fuera mdico tena la

experiencia de su esposa. Herculano va al lugar alegando que va por una cuestin de

solidaridad y poder ver la herida que le apareci en el seno y de su sospecha de que
fuera el comienzo de cncer.

Herculano va siendo cada vez ms movilizado por un torrente emocional con el cual
Geni lo sensibiliza y maneja, haciendo que se l comience a quitarse la ropa para
luego decirle que no se la quite pues l solo podr tocarla cuando estn casados.

En escenas siguientes encontramos a Serginho recriminndole a su padre por

haberse quitado el luto y que no quisiera a su madre en vida pues no asiste al
cementerio todos los das como lo hace l y que hablndole a su tumba, su madre lo
escucha y de vez en cuando lo visita por las noches en su habitacin. Herculano, le

45

reclama a sus tas por la crianza que le han dado a su hijo y por la cual acta de esa
manera.
Pasado 28 das del ultimtum que le diera Geni a Herculano para que se casaran, l la
cita en un lugar apartado para no ser vistos, para pedirle que si ella era capaz de
dejar ahora mismo esa vida que lleva jurndole no volver all ms, l la querra y se
casaran, a lo que Geni accedi Feliz. Herculano se la lleva a vivir a una casa que el
tiene a las afueras de la ciudad ofrecindole todas las comodidades necesarias hasta
que l pudiera enviar de viaje a su hijo Serginho y as poder casarse. Aparte de esto
Herculano tambin quera enviar a su hijo de viaje para separarlo un poco de sus tas
y as el pudiese iniciar una nueva vida incluyendo la sexual, pues a l no se le
conoce ninguna novia, pero tanto como Serginho y sus tas se oponen a ese viaje.

Una semana despus Herculano va hacia la casa donde se encuentra Geni para
decirle que su hijo no se ir de viaje. Luego de una larga discusin hacen el amor
pasando as la noche.

En la maana se escuchan varios golpes fuertes a la puerta acompaado de gritos, es

una de las tas de Herculano que viene a contarle que su hijo esta mal en el hospital
debido a que ayer lo vio teniendo sexo con Geni y enfurecido se fue a un bar a beber,
luego en medio de una ria lo metieron preso y estando en la celda un ladrn
boliviano lo viol. Herculano asiste al hospital y una vez all en la habitacin de
Serginho, llora y le promete que al salir irn por ese ladrn boliviano.

46

Geni va al hospital a ver a Serginho para manifestarle la pena que senta por lo
sucedido tratando de calmarlo diciendo que deba olvidar el hecho. Ante esto
Serginho le pide que cierre la puerta de la habitacin con llaves y humilla a Geni
manifestndole que quiere que se saque toda la ropa y saber todo lo que le hacia a su
padre, pues as estara vengando a su madre, pero la rechaza y le dice que solo hara
eso cuando ella estuviera casada con su pap.

Luego de un mes se casan Geni y Herculano tanto por civil como por la iglesia.
Con Geni casada Patricio incita a su sobrino a vengarse.

Serginho, quien tenia tiempo relacionndose sexualmente con Geni hace que eso se
convierta en un amor lleno de celos, pues Serginho se cansaba de reclamarle el tener
que compartirla con su padre. Un da Serginho le da la terrible noticia a Geni quien
lo ha sentido distante que se ir a realizar un viaje al extranjero. Discutiendo Geni le
dice que lo ama y le pide que no se vaya, pero este no lo hace.

Geni se entera que Serginho se fue de viaje con el ladrn boliviano, cayendo as en
una gran depresin y desolacin.

Al final de la obra se escucha la voz de Geni grabada en la cinta diciendo que ella
morir sola como lo est ahora y maldiciendo a Herculano, a su hijo Serginho, a esa
familia solo de tas y a sus propios senos.

47

ANLISIS DE LOS PERSONAJES PRINCIPALES:

HERCULANO: Es el personaje principal de la obra. Es un hombre de 42 aos,

recatado y de un carcter moral exageradamente conservador. Al enviudar cae en un
estado de depresin tan crnico que la nica razn que evita que no se suicide es por
su hijo Serginho. En este personaje se puede ver una gran complejidad psicolgica,
as como una presin familiar desmesurada por parte de su hijo y sus tas. Herculano
cree que es un individuo de una moral en extremo conservadora, no obstante, con el
transcurso de las acciones, se va dando cuenta que en realidad l solo es el producto
de las manipulaciones de una sociedad moralista, ms especficamente como se ha
dicho anteriormente, por parte de su familia. Se sostiene esta idea, debido a que una
vez que Herculano se relaciona con Geni se va dando cuenta que le gusta la mujer,
ms no su reputacin, por lo que se denota que es un hombre moral, pero sin
embargo, l quiere seguir con ella y sacarla del mundo de la prostitucin, hasta llegar
al punto cumbre de casarse con ella a pesar de todas las complicaciones. Herculano
es un personaje que se puede entender como una vctima de las circunstancias y de
los prejuicios sociales que tanto le gustaba criticar a Nelson Rodrigues.

GENI: Es una joven prostituta de gran belleza que se encuentra obsesionada con el
plpito de que se va a morir de cncer de seno. En ella se va a reflejar el como una
sociedad excluye a una persona por el trabajo que desempea. Si bien es cierto que
en el inicio ella seduce a Herculano por las manipulaciones de Patricio, con el

48

transcurrir de las acciones ella llega a amar sinceramente a Herculano. Tras esa una
relacin confusa entre la manipulacin, el amor, la piedad y la venganza, Geni queda
profundamente apasionada con Serginho, quien la seduce para vengarse de
Herculano. En un punto mximo del sentimiento de culpa, Geni, con la partida de
Serginho, decide contarle a Herculano toda la verdad por medio de una grabacin,
mientras ella se quita la vida.

SERGINHO: Es el hijo de Herculano. Es un chico joven de 18 aos con aspecto

afeminado, criado en buena medida por las tas de Herculano. Gracias a la forma de
crianza que tuvo, aunado al dolor que represent la muerte de su madre, Serginho se
convierte en un individuo sumamente posesivo con su padre, lo cual lo lleva a
exigirle a Herculano que le jure que no va a estar con ninguna mujer nunca ms pues
l no acepta el acto sexual. Al enterarse de la relacin entre su padre y Geni,
Serginho se encuentra con su padre y le manifiesta su desagrado por esa situacin,
con lo que Serginho cambia mucho su forma de ser y se vuelve agresivo. Este
comportamiento hace que caiga en la crcel, en donde es violado por un ladrn
boliviano. Con este hecho se termina de transformar la personalidad de Serginho, ya
que en l aparece por primera vez el deseo de la venganza hacia su padre y, con el
transcurrir de las acciones se va a dar cuenta de su homosexualidad reprimida y es
cuando decide viajar a Europa con el ladrn boliviano.

PATRICIO: Es el hermano de Herculano. En l se van a ver representados todos los

bajos comportamientos y malos sentimientos que se pueden hacer presentes en una
sociedad. Patricio, busca presuntamente ayudar a Herculano al relacionarlo con Geni,

49

pero las verdaderas razones por las cuales lo hace es porque a l no le conviene que
Herculano muera ya que Patricio depende de l econmicamente. La envidia y rencor
que siente Patricio hacia su hermano es lo que hace que delate la relacin de
Herculano y Geni ante Serginho. Se puede afirmar que gracias a la figura del
personaje de Patricio es que se van a precipitar las acciones, ya que, no solo le
present a Geni a Herculano, sino que tambin le dijo a Serginho que su padre estaba
teniendo una relacin con una mujer. Todas las acciones que Patricio hace contra su
hermano son porque su personalidad es muy resentida.

LAS TAS: Aunque son tres tas, en este anlisis se ha preferido desglosarlas como
una sola entidad dentro de la obra, ya que sus actuaciones poseen un mismo patrn
de conducta. Las tas son tres seoras mayores que quedaron solteronas y que por
esta condicin criaron a Serginho de una manera tan dependiente y hasta afeminada.
El comportamiento de las tas es de una moral exagerada que obliga a Herculano a
comportarse de la manera que lo hace y, gracias a la crianza que ellas le dan a
Serginho, es que l se ve influenciado a obligar a su padre a que le jure que no va a
tener otra mujer. En sntesis, estos personajes van a ser el vehculo perfecto para que
Nelson Rodrigues critique la exagerada moral de su poca.

50

RELACIN DE LA OBRA CON LA POCA:

La obra Toda Nudez Ser Castigada, fue escrita por Nelson Rodrigues en el ao
de 1965. No obstante, en aras de una comprensin ms ptima del complicado
perodo en el cual estaba inmerso el Brasil para ese momento histrico, se cree
necesario hacer una breve resea de los acontecimientos sociales y polticos cariocas
desde el ao 1961.

En las elecciones celebradas en 1961, resulta electo Presidente Janio Quadros y

Vicepresidente Joo Goulart.
Al presentar su renuncia siete meses despus Quadros, la crisis poltica se agrav, ya
que a Goulart se le oponan tanto los sectores conservadores del clero y la gran
Burguesa, por su conducta populista, y quien adems era acusado de tener
tendencias ideolgicas comunistas.

Goulart, para el momento de la renuncia de Quadros se encontraba en la Repblica

Popular China, lo que despert mayores sospechas, originndose una fuerte
oposicin para que Goulart fuera aceptado como Presidente.
Al conocerse de la oposicin a que era objeto Goulart, se produjeron
manifestaciones a su favor, ya que en los sectores populares posea una buena
aceptacin.
Las medidas tomadas por el gobierno de Goulart para modernizar la sociedad
brasilea no fue bien vista por los intereses de las empresas extranjeras, debido a que

51

consistan en gran medida a la nacionalizacin de los principales servicios pblicos y

recursos naturales como: la telefona y el petrleo.

En marzo de 1964, el presidente Goulart convoca a un discurso poltico abierto

en la ciudad de Ro de Janeiro. La situacin poltico-social se caldea y, una semana
posterior al mitin presidencial, los sectores opositores, apoyados fuertemente por los
trabajadores de las empresas internacionales, llevan a cabo una gran manifestacin.
Desde ese acontecimiento se recrudece la presin poltica, hasta el punto que a
finales de ese mismo mes de marzo, un sector medio de la marina brasilea se alza
contra los abusos a los que estos eran sometidos por parte del gobierno de Goulart.
Ante este movimiento el sector oficial responde castigando duramente a los lderes
de la revuelta.

Los acontecimientos llegaron a su fin el da 31 de marzo de 1964, cuando por medio

del alzamiento del alto mando militar brasileo, ayudados de un contingente de
marines norteamericanos, el presidente Goulart fue forzado a huir del pas.
Con la deposicin del presidente Goulart se instaura un rgimen militarista iniciado
por Castello Branco, quien era el jefe del Estado Mayor Militar. Desde ese momento
la poltica del Brasil se torn totalmente anti populista y adopt medidas econmicas
y sociales de gran dureza.

52

CRTICA SOCIAL Y MORAL:

El dramaturgo Nelson Rodrigues, en su pieza teatral Toda Nudez Ser

Castigada hace una crtica fuerte a los prejuicios sociales del Brasil de la dcada de
los aos 60. El mtodo del cual se sirve para hacerlo es nuevamente las reas de
estudio de la psicologa, siendo esta una de las principales caractersticas de Nelson
Rodrigues como dramaturgo.

En Toda Nudez Ser Castigada, su autor utiliza como principal hilo conductor
del argumento de la obra el empleo de una imagen psicolgica conocida como
arquetipo. Este puede definirse como una representacin de una tipologa o
comportamiento definido por medio de una imagen reconocida internacionalmente.
La obra est llena de arquetipos caractersticos de una sociedad moralista, la cual
impulsa y, hasta en ocasiones obliga a sus individuos a olvidar su carcter y
comportamiento individual para adoptar un patrn de conducta prefabricado por la
sociedad. De una sociedad que se comporte de ese modo siempre va a existir la
imagen del descarriado, el cual est separado de los cnones del comportamiento
aceptado por la colectividad y, por esta razn est mal visto. Ese comportamiento
arquetpico, en la obra est representado por Patricio, el cual, ajeno a cualquier
moralidad se ocupa exclusivamente de sus necesidades, dejando marginadas las
consecuencias que pueden generar sus actos en las dems personas. Patricio vendra
representando la imagen del demonio incitador desencadenando as el mal camino
a los otros personajes.
El arquetipo de la seduccin y la corrupcin de un alma pura, se encarna en la obra
en el personaje de Geni, el cual afirma su arquetipo de seduccin con gran frecuencia

53

con las menciones a lo lindo de sus senos, los cuales, por excelencia son el smbolo
universal de la feminidad.

Herculano, en el contexto de la pieza teatral viene a cumplir la importante funcin

arquetpica del alma pura que es corrompida por las manipulaciones. Debido a esa
corrupcin del alma de Herculano, quien no es ms que una vctima, es que los
acontecimientos van tomando un cariz dual, en donde, en un sentido l quiere
cumplir el juramento que le hizo a su hijo.

Pero por otra parte, Herculano quiere rehacer su vida al lado de Geni. Esta suerte de
encrucijada moral es la principal crtica social que Nelson Rodrigues realiza por
medio de Toda Nudez Ser Castigada. Mais uma vez NelsonRodrigues tem ra
intuio brilhantemente perspiscaz para sondar o inconsciente humano, em atribuir
ao sexo a origem da moral que abaliza o que mal e o que bom no comportamento
do homem.5

El comportamiento de asco hacia el acto sexual que se encuentra en el personaje de

Serginho, as como su posterior descubrimiento homosexual, denota una crtica muy
dura a la crianza con extrema sobreproteccin que es frecuente, como lo refiere la
obra, en las mujeres mayores solteras. Por esa crianza aberrada es que se van a
precipitar las acciones, en una constante lucha entre la moral y la inmoralidad.

Una vez ms Nelson Rodrigues tiene razn, con su intuicin brillantemente perspicaz para hondar
en el inconsciente humano, en atribuir al sexo el origen de la moral que evala lo que es malo y lo que
es bueno en el comportamiento del hombre. Tomado del texto Original en portugus de: Carmine
Martuscello, O teatro de Nelson Rodrigues. So Paulo, Brasil 1993 pg. 223

54

Las tres tas son el arquetipo comn del patrn de comportamiento moral que impone
una sociedad, el cual, en no pocos casos atenta con la felicidad plena de los
individuos. La crtica, el egosmo y la sobreproteccin escudadas en un halo de
religiosidad es la crtica social que Nelson Rodrigues lleva a cabo por medio de estos
tres personajes.

Toda Nudez Ser Castigada es una crtica tan completa que, hasta el empleo de un
personaje tan referencial como resulta el Inspector de polica, sugiere una gran crtica
al funcionamiento deplorable de muchos funcionarios pblicos que, no se conduelen
ante una situacin tan delicada como lo fue en la obra, la violacin de Serginho en la
crcel.

En sntesis, la obra Toda Nudez Ser Castigada de Nelson Rodrigues es, ms

all de una tragedia, es una crtica social profunda que hace reflexionar en lo posible
que puede ser el argumento de esta obra en la vida real.

55

CONCLUSIONES:

Se desarroll la crtica social y moral en tres obras del dramaturgo brasileo

Nelson Rodrigues, Vestido de Novia, Seora de los Ahogados y Toda Nudez Ser
Castigada, porque se consider que este autor no debe ser entendido y estudiado
solo como un dramaturgo vanguardista de su pas. Nelson Rodrigues, desde la ptica
de esta investigacin es un autor controvertido pero con un gran valor en su crtica
social.

Rodrigues, como se ha visto en el desarrollo de esta investigacin, se vali en su

obra, al menos en las escogidas en este trabajo, de los conocimientos psicolgicos
para llevar a cabo un estilo de escritura que buscaba tener una respuesta, si se quiere
de repulsin en los espectadores: Minhas peas tm um moralismo agressivo. Nos
meus textos, o desejo triste, a volpia trgica e o crime o prprio inferno. O
espectador vai para casa apavorado com todos os seus pecados passados, presentes
e futuros. Numa poca em que a maioria se comporta sexualmente como vira-latas,
eu transformo um simples beijo numa abjeo eterna.6 No se debe entender este
estilo de escritura como un mero clich, en realidad es destacable el esfuerzo
elaborado por Rodrigues, ya que todos los personajes que emple en sus obras tenan
un cometido psicolgico bien especfico. Adems, Nelson Rodrigues demostr un
6

Mis piezas tienen un moralismo agresivo. En mis textos, el deseo es triste, el

placer es trgico un crimen el propio infierno. El espectador se regresa a su casa
aterrorizado con sus pecados pasados, presentes y futuros en una poca en que la
mayora se comporta sexualmente como perros callejeros, yo transformo un simple
beso en una bajeza eterna. Tomado del texto original en portugus de:
[Link]

56

conocimiento importante de la estructura del pensamiento humano y de las teoras

psicolgicas para darle vida a sus obras y a sus personajes. En ninguna de las obras
que se estudiaron en este trabajo se ve una repeticin de un estilo y, ms importante
an no hay repeticin de estructuras psicolgicas. En vestido de Novia, se hace
presente los tres estados de la mente humana (consciente, subconsciente e
inconsciente). En seora de los Ahogados, Rodrigues se sirvi de la teora del
inconsciente colectivo. Por su parte, en Toda Nudez Ser Castigada se puede ver la
presencia de la figura representativa de los arquetipos.

Ahora para vincular estas tres obras, se tiene que determinar primero el hilo
conductor que engloba a las mismas: En todas ellas se puede evidenciar que el tema
predominante o principal es el empleo de los bajos sentimientos. En tal sentido se
puede ver que en Vestido de Novia se encuentra la presencia de Alaide, quien le
quita el novio a su hermana. En Seora de los Ahogados, est presente el personaje
de Moema, la cual no tiene reparo de ningn tipo para asesinar a sus hermanas para
quedarse con el amor del padre. Por su parte, en Toda Nudez Ser Castigada, se
encuentra la figura de Patricio, quien enreda todas las circunstancias, las cuales van a
repercutir en la destruccin de la vida de su hermano Herculano.

El carcter controvertido de las temticas de las obras de Nelson Rodrigues

repercutieron en que algunos de sus trabajos fueran censurados por el gobierno de
turno, como fue el caso de Seora de los Ahogados, no obstante, el espritu de

57

rebelda de Rodrigues no dej que eso lo desanimara, ya que en su concepto sostena

que: No admito censura nem de Jess Cristo. 7
Aunque es de gran valor los estudios de Sbato Magaldi a la hora de analizar a
Nelson Rodrigues, ya que fue quien plante una divisin de las obras por su temtica
en : Piezas Psicolgicas, Tragedias Cariocas y Piezas Mticas. Sin embargo, en la
opinin de este trabajo, todas las piezas del dramaturgo carioca Nelson Rodrigues
tienen una alta inclinacin altamente psicolgica, debido a que todos los argumentos,
as como sus personajes dependen mucho de la psicologa para lograr causar el efecto
deseado, el cual era hacer una crtica a la inmoralidad oculta tras el velo de una moral
exacerbada.

No admito censura ni de Jess Cristo. Tomado de [Link]

58

BIBLIOGRAFIA

ALVES DE LIMA, Mariangela De la dictadura militar a la democracia. Escenario

de dos mundos N1. Centro de Documentacin Teatral. Madrid. 1988 Pg., 256 -270

DE ALMEIDA PRAGO, Dsio O teatro brasileiro [Link], Edicin de la

Universidad de So Paulo 1988. P.147

FRAGA, Eudinyr Nelson Rodrigues Expresionista. Brasil Editorial Atelie. 1998.

Pg. 128

LIMA LINS, Ronaldo O teatro de Nelson Rodrigues uma realidade em agonia.

Brasil, Rio de Janeiro Alves editores S.A. 1978. P.223

MAGALDY, Sabato. Nelson Rodrigues, el pionero. Escenario de dos mundos N1.

Centro de Documentacin Teatral. Madrid. 1988. Pg.:271-273

MAGALDY, Sabato Nelson Rodrigues dramaturgia e encenaes. So Paulo, Brasil

Editorial perspectiva. 1992 P. 206

MARTUSCELLO, Carmine O teatro de Nelson Rodrigues. Editora Siciliano. So

Paulo, Brasil 1993 P. 260

MOSTACO, Edelcio 1930- 1960 un periodo dominado por el TBC. Escenario de dos
mundos N1. Centro de Documentacin Teatral. Madrid. 1988 Pg. 247-255

59

RAUSSEO, Jos Antonio, Historia Contempornea del Brasil (tesis doctoral).

Caracas, Universidad Catlica Andrs Bello, 1996. P 350.

RODRIGUES, Nelson. Vestido de novia. Seleccin teatral N 77. Ediciones del carro
de Tespis. Buenos Aires.1961

RODRIGUES, Nelson Senhora dos afogados. Editora Nova Fronteira. Brasil, Rio de
janeiro. 2004

RODRIGUES, Nelson. Toda nudez ser castigada. Traductor Luz Carlos Neves.
Investigaciones Intely, Proyecto Brasil. S/F

INFOGRAFA

http:// [Link]/nelson/[Link] Nogueira Arnaldo: Biografa de Nelson

Rodrigues en: RELEICTURASRESUMO BIOGRFICO E

BIBLIOGRAFCO.

Revisin: 18 de junio del 2007.

http:// www. [Link]/.NELSON Rodrigues/teatro. Revisin 8 de febrero
del 2008
http:// www. [Link]. Revisin: 18 de junio del 2007.
[Link] Revisin: 14 de diciembre del 2008
[Link] Revisin 14 de diciembre del 2008

60

FILMOGRAFA
Arnaldo Javor, Toda Nudez ser Catigada, Brasil, 1973
Joffre Rodrigues, Vestido de Noiva. Brasil, 2006

61

Anexos

El dramaturgo, en 1920, a los 7 aos cuando escribi su primera pieza

Sacado del libro de Sabato Magaldi, Nelson Rodrigues dramaturgia e encenaes.
So Paulo, Brasil Editorial perspectiva. 1992
2

El Dramaturgo, despus de haberse curado de tuberculosis en 1937

Sacado del libro de Sabato Magaldi, Nelson Rodrigues dramaturgia e encenaes.
So Paulo, Brasil Editorial perspectiva. 1992

El Reportero Nelson Rodrigues, a sus 22 aos, entrevista para el peridico O Globo

del 5 de agosto de 1935, a la contralto Gabriela Besanzoni Lage.
Sacado del libro de Sabato Magaldi, Nelson Rodrigues dramaturgia e encenaes.
So Paulo, Brasil Editorial perspectiva. 1992

Foto del Matrimonio de Elza y Nelson Rodrigues.

Sacado de: [Link]

En su incansable actividad periodstica, Nelson como reportero del peridico O

Globo, entrevista al pintor Candido Portinari.
Sacado del libro de Sabato Magaldi, Nelson Rodrigues dramaturgia e encenaes.
So Paulo, Brasil Editorial perspectiva. 1992

La actriz Polonesa Irene stypinska, la nueva Madame Clessi, en el montaje de

Vestido de Novia, 1945, al lado del director Ziembinski y Nelson Rodrigues
Sacado del libro de Sabato Magaldi, Nelson Rodrigues dramaturgia e encenaes.
So Paulo, Brasil Editorial perspectiva.

Alaide entregando el buqu de novia a su hermana Luca, en el final de la obra de

Vestido de Novia

Montaje de la obra Toda Nudez Ser Castigada

Escena de Serginho y Geni
Sacado del libro de Sabato Magaldi, Nelson Rodrigues dramaturgia e encenaes.
So Paulo, Brasil Editorial perspectiva. 1992

Toda Nudez Ser Castigada, en el espectculo Nelson 2 Rodrigues, llevado a escena

en 1984 en el Teatro Anchieta de So Paulo.
Sacado del libro de Sabato Magaldi, Nelson Rodrigues dramaturgia e encenaes.
So Paulo, Brasil Editorial perspectiva. 1992

10

Programa de mano del montaje del Teatro Universitario de la U.C.V, en el ao 2007,

bajo la direccin de Costa Palamides.

11

Escena de Seora de los ahogados, en el montaje hecho por el Teatro universitario

de la U.C.V en el ao 2007, Bajo la direccin de Costa Palamides

12

Escena final de Seora de los ahogados, Moema y su padre fallecido, en el montaje

hecho por el Teatro universitario de la U.C.V en el ao 2007, Bajo la direccin de
Costa Palamides

13

Escena de Seora de los ahogados, en el montaje hecho por el Teatro universitario

de la U.C.V en el ao 2007, Bajo la direccin de Costa Palamides

14

... Yo transformo un simple beso en una bajeza eterna

15