UNIVERSIDAD CATLICA ANDRS BELLO

FACULTAD DE HUMANIDADES Y EDUCACIN

ESCUELA DE COMUNICACIN SOCIAL
MENCIN ARTES AUDIOVISUALES

ANABEL
CORTOMETRAJE BASADO EN LA ESTTICA Y TEMTICA
DEL FILM NOIR

Trabajo de Grado presentado por:

Juan Pablo DOMNGUEZ ARRE
Y
Elisa TTARO APONTE,

Profesor Gua:
Arturo SERRANO

Caracas, septiembre de 2007

_________________________________NDICE___________ ____________________
NDICE
INTRODUCCIN

CAPTULO I: MARCO TERICO

1. El Cortometraje

2. El Gnero Cinematogrfico

3. Film Noir

3.1. Antecedentes del Film Noir

3.2. Inicios del Film Noir

13

3.3. Caractersticas del Film Noir

15

3.3.1. Temtica

15

3.3.2. Arquetipos

17

3.3.3. Iconografa visual

18

3.3.4. El Lenguaje

19

3.3.5. El Crimen en el cine negro

19

3.3.6. La violencia masculina

20

CAPTULO II: MARCO METODOLGICO

21

1. Objetivos

21

1.1. Objetivo General

21

1.2. Objetivos Especficos

22

2. Propuesta Cortometraje bajo la esttica

y temtica del Film Noir

23

2.1. Ficha Tcnica

23

2.2. Idea

23

2.3. Sinopsis

24

2.4. Estilo Visual

25
ii

_________________________________NDICE___________ ____________________
2.4.1 Fotografa e Iluminacin

25

2.4.2 Planos

25

2.4.3 Ritmo

26

2.4.4 Edicin y Montaje

26

2.5. Sonido

26

2.5.1. Msica

26

3. Desglose de Necesidades de Produccin

27

3.1. Preproduccin

27

3.2. Produccin

27

3.3. Post- produccin

28

4. Desglose por escena

29

4.1. Glosario del Desglose

52

4.2. Vestuario

52

5. Presupuesto

54

6. Anlisis de Costos

56

7. Plan de rodaje

58

8. Escaleta

59

9. Guin

63

9.1. Guin Definitivo

63

9.2. Guin Original

78

10. Story Board

92

CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES

104

REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS

107

VIDEOGRAFA

108

iii

___________________________INTRODUCCIN______ ____________________

INTRODUCCIN
El Film Noir fue un movimiento cinematogrfico que se impregn
de las corrientes psicolgicas, artsticas, literarias de una sociedad que
sufra las consecuencias de la II Guerra Mundial. De tal manera,
representaba un mundo oscuro, en donde un hermoso da soleado era
una ficcin, y en donde los personajes vivan una existencia perturbada.
Luego del gran xito del cine negro en los aos 40 y 50 pocos
cineastas siguieron aplicando esta esttica en sus pelculas. Cambiaron
los nimos de la posguerra y el color qued como estndar, desplazando
al lgubre look blanco y negro del film noir.
Creemos que hoy en da existen historias parecidas a las tramas
del cine negro que bien podran ser realatadas en un cortometraje o
largometraje y perfectamente comprendidas por la audiencia actual.
Asimismo, con la evolucin de la tecnologa es ms fcil reproducir
cualquier esttica particular. Hoy en da los estudiantes tienen acceso a
computadoras con programas de edicin y montaje, a cmaras de video
y kits de iluminacin. Crear mundos ficticios se ha hecho un poco ms
accesible para las personas que no cuentan con abultados presupuestos
para la realizacin de su pieza audiovisual.
Sin embargo, la reproduccin de una esttica noir requiere de
mucho trabajo incluso cuando se cuenta con la tecnologa y los equipos.
Lo que pretendemos es realizar un cortometraje regido por las
caractersticas propias de este movimiento cinematogrfico tanto en la
creacin del guin (la trama) como en la puesta en escena (la esttica).
Nuestra motivacin inicial para emprender este arduo proyecto es
nuestro inters personal

de incentivar la produccin de cortometrajes

venezolanos basados en distintas estticas, especialmente aquellas que

han sido olvidadas en el tiempo y aquellas que son rechazadas por su
vanguardismo.

______________________CAPTULO I: MARCO TERICO_________________________

CAPTULO I. MARCO TERICO

_____________________CAPTULO I: MARCO TERICO____________________ 5

I. MARCO TERICO
1. El Cortometraje
El Cortometraje es: la pelcula que dura treinta minutos o
menos. Su narracin tanto puede estar basada en el gnero
dramtico como en el documental o en el experimental. Y puede ser
una pelcula con actores en vivo o un film de dibujos animados.
(Cooper y Dancyger, 1994/1998, p. 9)
Los cortometrajes se han utilizado para contar historias de
personas; como forma de protesta social; para hacer propaganda
poltica;

incluso

se

han

realizado

cortometrajes

cortos

cortometrajes animados que marcaron pautas en la evolucin de este

tipo de films.
Cooper y Dancyger (1994/1998) explican que tal es el caso de
los cortometrajes animados que se hicieron para ser proyectados en
los cines antes de las pelculas. Estos cortometrajes tuvieron mucho
xito, y su modelo de trama narrativa y de desarrollo del personaje
establecera el tono y el ritmo de formas de cortometraje an ms
cortas, como el spot publicitario. (p. 11)
Los autores mencionados, en

su libro El guin de

cortometraje, expresan que la trama de un cortometraje es simple y

que es ms libre que la del largometraje. La simplicidad de la que
ellos hablan reside en que utiliza pocos personajes y en que el nivel
de la trama es menos complicado.
Todo esto no quiere decir que los protagonistas de un
cortometraje son simples y

aburridos. El protagonista puede ser

complejo, pero necesariamente se nos ha de revelar en la accin, o la

reaccin, en el desarrollo del argumento. (Cooper y Dancyger,
1994/1998, p. 13).
Otras caractersticas importantes del cortometraje son, como
sealan Cooper y Dancyger (1994/1998):

_____________________CAPTULO I: MARCO TERICO____________________ 6

No hay tiempo para pausas como las que se utilizan en los

largometrajes.

Es insostenible la proporcin [Link] en tres actos de un largometraje

El suceso que desencadena las acciones de la historia llega mucho

antes que en los largometrajes.

El planteamiento de la historia en el Acto I es corto

Los conflictos desarrollados en el Acto II se dan en muy poco

tiempo

La resolucin de los problemas en el Acto III es la parte ms larga

del cortometraje.
A manera de sntesis podemos decir que el cortometraje es

un tipo de pelcula corta, de treinta minutos o menos, que puede

tratar de cualquier tema de manera sencilla y que puede aplicar los
fundamentos y esttica de cualquier gnero cinematogrfico.

_____________________CAPTULO I: MARCO TERICO____________________ 7

2. El Gnero Cinematogrfico
Los gneros han sido una manera sencilla y universal de
clasificar la literatura, y luego de las creaciones cinematogrficas. No
obstante, no existe una sola clasificacin universalmente aceptada de
los gneros de cine.
La clasificacin que cre Phil Hardy (reconocido autor y crtico
de cine) en los aos 40 se estandariz en Hollywood. Esta
clasificacin es retomada por Jean-Lois Leutrat (sf, cp.)

Talens y

Zunzunegui, 1998 cuando habla de las pelculas Western, de Ciencia

Ficcin, Horror, Gangsters, los Thrillers, la Comedia, las de
Romances, picas, las de Guerra y los films Musicales.
El xito de la clasificacin de Hardy radica en el hecho de ser
sencilla. Sin embargo, por el hecho de su sencillez, es susceptible a
crticas de todo tipo. Una de las ms obvias, es que deja por fuera
muchos otros gneros, como el cine japons, indio o precisamente, el
Film Noir. Adems, la sencillez tambin limita sus opciones. Por
mucho que queramos encasillar a un filme, hay muchos que son
mezclas de gneros, algo que escapa de la clasificacin de Hardy.
(Leutrat, sf., cp. Talens y Zunzunegui, 1998).
Leutrat (s.f, cp. Talens y Zunzunegui, 1998) tambin extiende
la problemtica de una estandarizacin de los gneros hacia el mbito
regional. En este sentido, l explica cmo Hollywood estuvo
produciendo pelculas que se consideran dentro del gnero del Film
Noir, sin denominarlas como pertenecientes a dicho gnero. Esto no
slo resalta el hecho de la necesidad de una nocin internacional de
los gneros, sino que tambin demuestra que han actuado de forma
retroactiva. Una pelcula que es considerada un clsico no nace de
esa manera, sino que los crticos y conocedores de la industria del
cine la han denominado as. Un gnero es lo que, de forma colectiva,
es tomado como tal en un momento dado (p. 128).

_____________________CAPTULO I: MARCO TERICO____________________ 8

Pero a pesar de que la clasificacin de Hardy ha sido la ms

utilizada tambin existen otras. Alfredo Naime Padua (1995) en su
libro El cine: 204 respuestas presenta una clasificacin de los gneros
cinematogrficos. Explica que se pueden clasificar por el tema que
presentan, por el tono y por estar en alguno de los gneros
fundamentales.
Estos ltimos son, segn el autor, el reportaje flmico, el
documental y el cine de ficcin.
Sobre la clasificacin de los gneros por su tono, Naime
(1995), dice que se hace segn su intensidad y pueden ser comedia,
melodrama, drama o tragedia.
Y finalmente al hablar de clasificacin por el tema abordado
Naime (1995) menciona los siguientes: musical, cine de terror,
western, suspenso, ciencia ficcin, cmico, blico, poltico, religioso,
cotidiano, fantstico, pico, biogrfico, histrico y el cine negro.

_____________________CAPTULO I: MARCO TERICO____________________ 9

3. Film Noir
3.1. Antecedentes del Film Noir
Silver y Ursini (2004) indican que el Film Noir tiene sus
races en el expresionismo alemn y en las novelas hard boiled.
Comenzaremos por exponer los fundamentos del gnero
literario hard-boiled. Entendemos por novelas hard boiled, como
el estilo americano de literatura que basa su temtica en un
realismo criminal exacerbado, utilizando la base de las novelas de
detective pero con la diferencia de haber ms violencia, sexo
explcito y srdidos entornos urbanos.
Las novelas hard boiled ms representativas son: Little
Caesar (Burnett, 1929), The Maltese Falcon (Hammett, 1930),
The Postman Always Rings Twice (Cain, 1934), Double Indemnity
(Cain, 1935), The High Window (Chandler, 1942).
Las caractersticas de las novelas hard Boiled presentes
en el Film Noir son, como expone William Marling (2001) autor de
Hard Boiled Fiction", son:
1) El cdigo de detectives: cuando el protagonista de la historia
es un(a) detective, se presume que este tiene una serie de
valores morales y ticos conocidos como el cdigo de
detectives. Este presupone que el detective debe ser
annimo, evitar publicidad, ser callado y cerrado. l o ella
protegen a personas que no siguen las reglas por lo que
pueden romper las reglas cuando lidian con ellas. La lealtad
hacia el cliente es importante pero puede pasar a un segundo
plano por un sentido personal de justicia o por la autoridad de
la ley. El detective se separa emocionalmente de las personas
del caso que investiga y mantiene un punto de vista objetivo,
considerando todas las pistas pertinentes.

_____________________CAPTULO I: MARCO TERICO____________________ 10

2) La femme fatale: en pocas palabras es una mujer atractiva e

irresistible que pone a los hombres en peligro. Casi siempre
es el inters amoroso del protagonista pero en el clmax de la
historia el hombre debe rechazarla o dejarla ya que descubre
que ella es una de las causas o culpables del crimen.
3) El hroe o la herona: este siempre se embarca en un viaje de
descubrimiento, utilizando su pericia especial para restaurar
una prdida (ya sea encontrando un objeto perdido o llevar a
un asesino a la justicia). Usualmente lo hacan por poco
dinero y se topaban con obstculos, retos y derrotas
temporales que lo llevaban al submundo. Otra caracterstica
importante es que el hroe o herona tiene un gran poder de
palabra; utilizan el lenguaje en contra de los que a ellos se
oponen, siempre conscientes de los efectos de cada palabra.
Los protagonistas de las primeras novelas eran siempre
detectives,

pero

luego

el

gnero

evolucion

los

protagonistas podan ser cualquier persona, desde un

vendedor de seguros hasta un poltico, un ladrn o un simple
transente.
4) Temtica: en estas novelas hay una trama aparente y una
trama revelada y ambas deben unirse al final de la historia.
Las tramas ms comunes son:
a. La bsqueda de un objeto valioso que luego resulta ser
de ningn valor.
b. Un crimen aparente que luego la trama revelada muestra
ser una repeticin de un crimen anterior.
c. La familia adinerada con un problema o secreto.
d. Limpiar una ciudad corrompida.
5) Villanos: en las novelas hard boiled la visin del villano vara
segn sea una novela de detectives o no. Cuando el

_____________________CAPTULO I: MARCO TERICO____________________ 11

protagonista es un detective no hay un sujeto malo especfico

e individualizado sino una clase culpable (se reparte la culpa
a un estrato social). En aquellas novelas donde el
protagonista no es un detective el villano es el mal

en

general (una sociedad corrompida por ejemplo). Por otro lado,

en las novelas hard-boiled en donde el protagonista es el
malo la villanidad se plantea de una forma distinta. Como los
lectores llegan a empalizar con este personaje, se ve a la
polica o al cuerpo investigativo o legal como injusto.
De estas caractersticas que presenta Marlin, el Film Noir
rescata el cdigo de detectives; el proceso de descubrimiento que
debe hacer el protagonista para llegar a la resolucin; la femme
fatale que constantemente complica este proceso e intenta llevar
al protagonista por el camino equivocado; el lenguaje coloquial
utilizado y el poder la temtica en cuanto a que siempre a lo largo
de la pelcula los espectadores comprenden una trama (la
aparente) y al final, se revela la verdadera historia.
Por su parte, como mencionamos anteriormente, el
Expresionismo Alemn tambin se encuentra reflejado en el Film
Noir, especficamente en la esttica del gnero.
Segn Silver y Ursini (2004) Entre 1900 y 1932 se
desarroll el movimiento del expresionismo alemn. Pelculas
como El Gabinete del Doctor Caligari (Wiene, 1919) y Metrpolis
(Lang, 1927) fueron fieles exponentes de este movimiento.
Tambin fue relevante el arte de Edvard Munch y Ernst Kirchner.
Todas estas expresiones se basaban en la exteriorizacin de las
emociones, la distorsin de la realidad y el simbolismo.
En este orden de ideas, Lotte Eisner (1952/1955) en su
libro La pantalla diablica explica que en el expresionismo alemn
hay una constante atraccin hacia lo oscuro e indefinido, al igual
que hacia una reflexin especulativa. El mismo autor enuncia: el

_____________________CAPTULO I: MARCO TERICO____________________ 12

artista expresionista, que no es receptivo sino verdaderamente

creador, busca no un efecto momentneo, sino la significacin
eterna de hechos y objetos (p. 10).
Los contrastes violentos, la nostalgia del claroscuro y de
las sombras presentes tanto en la pintura como en la literatura
expresionista consiguieron su forma idnea de expresin en el
cine. (Eisner, 1952/1955).
Tal es el caso de de la pelcula El Gabinete del Doctor
Caligari (Wiene, 1919) se pueden observar las caractersticas
tpicas del cine expresionista alemn: contrastes de luces,
callejones

estrechos,

lneas

oblicuas,

entre

otras.

Eisner

(1952/1955) explica que el decorado de esta pelcula muestra

perspectivas falseadas a propsito y ngulos imprevistos.
El uso de las lneas en el cine expresionista alemn es
fundamental para lograr cierto efecto esttico. Rudolf Kurtz (s.f)
en su libro Expressionismus Und Film (cp. Eisner, 1952/1955)
expone que cada tipo de lnea tiene un efecto distinto sobre el
espectador, al igual que los ascensos violentos y las pendientes
inclinadas obtienen un respuesta distinta a lo que provoca

una

arquitectura rica en transiciones.

Por otro lado, Eisner (1952/1955) dice que as como para
el arte expresionista lo esencial era la deformacin de los objetos,
para el cine expresionista lo es crear una atmsfera de inquietud y
terror que se logra en gran parte con los contrastes de negro y
blanco, las tomas en picado, la deformacin de la perspectiva y la
sensacin de que los objetos tienen vida.
Las sombras propias del cine expresionista alemn se
encuentran presentes en todas las pelculas del Film Noir. Por
ejemplo, se puede observar el uso del claroscuro y los fuertes
contrastes de luces en pelculas como El Halcn Malts (Houston,
1941). El Film Noir tambin imita del expresionismo alemn el uso

_____________________CAPTULO I: MARCO TERICO____________________ 13

de lneas oblicuas, entornos estrechos y perspectivas fuera de lo

comn. Las tomas en picado para crear una sensacin vertiginosa
y los contrapicados que provocan claustrofobia, son una
constante en el Film Noir, elementos influenciados por el
Expresionismo Alemn.
En sntesis, las obras literarias conocidas como hard
boiled influenciaron la temtica y los dilogos del Film Noir.
Mientras que el estilo del expresionismo alemn representado por
los claroscuros y ngulos de cmara distorsionados e inusuales
tuvo gran influencia en la esttica del Film Noir. (Silver y Ursini,
2004).

3.2. Inicios del Film Noir

Movimientos

cinematogrficos

gneros

literarios

influenciaron el Film Noir pero no fueron la causa entera de su

gnesis. Sus inicios se deben ms que todo a una coyuntura
histrica y social y a un ambiente psicolgico propio de una
cultura post-guerra.
Romn Gubern (1969) indica que uno de los elementos
que contribuy con el nacimiento del Film Noir fue la situacin
interna de Norte Amrica luego de la Segunda Guerra Mundial y
la neurosis colectiva que esta ocasion. Tambin menciona que
en 1952 la criminalidad aumenta y llega a haber un delito grave
cada quince segundos cosa que puso en boga las historias sobre
criminales.
En este orden de ideas, Alfredo Naime (1995) dice: es
pues el cine negro el cine del gngster, del hampa, de la mafia; el
cine de metralleta, de lente oscuro y gabardina levantada.(p. 72)
El trmino Film Noir como bien puede suponerse fue
creado por los crticos franceses luego de la Segunda Guerra

_____________________CAPTULO I: MARCO TERICO____________________ 14

Mundial. Durante la guerra los franceses no tuvieron acceso a las

pelculas norteamericanas por lo que al terminar la misma y recibir
de nuevo las pelculas notaron el cambio en la temtica y en la
esttica, lo percibieron ms oscuro. (Silver y Ursini, 2004)
Dos de estos franceses fueron Nino Frank y Jean-Pierre
Chartier, quienes, como expones Silver y Ursini (2004) escribieron
en 1946 sobre este oscurecimiento del cine norteamericano.
Luego, a finales de los aos cincuenta y comienzo de los
sesenta los crticos de la reconocida revista cinematogrfica
francesa cahiers du cinema tomaron gran inters por el gnero y
comenzaron a estudiar las obras de directores de este tipo de
pelculas.
Por otro lado, en Estados Unidos tard un poco ms en
calar este gnero. No fue hasta principio de los setenta, como
indican Silver y Ursini (2004), que se publicaron ensayos sobre el
Film Noir, y en 1979 apareci el primer estudio completo sobre
este tema: Film Noir, An Encyclopedic Reference to the American
Style. Antes de esto, el Film Noir no era conocido ni en las
escuelas de cine.
Una

de

las

razones

del

desconocimiento

de

los

fundamentos del Film Noir es, como bien indican Silver y Ursini
(2004), que entre 1941 y 1958 el cine negro no fue bien recibido
por los crticos y los estudios importantes y fue calificado de cine
criminal. Grandes estudios como MGM, Warner Bros, Twentieth
Century Fox y Paramount le asignaban el menor de los
presupuestos a este tipo de pelculas incluso cuando varias de
ellas recibieron nominaciones a los premios Oscar (el halcn
malts de Warner Bros en 1941, Perdicin de Paramount en
1944).
Otro elemento que dio lugar a un cine como el noir fue la
situacin de la sociedad americana luego de la Guerra; una

_____________________CAPTULO I: MARCO TERICO____________________ 15

sociedad cuyos estndares morales estaban en picada y en la

que el aumento de la criminalidad y la violencia era el tema del
da.
Sobre esto Gubern (1969) expresa que el Film Noir era un
reflejo de la crisis moral de la sociedad americana y explica lo
siguiente:
Este cine que con su srdida negrura daba, a
modo de parbola, un reflejo pesimista de la
realidad social, mostrando un mundo en
descomposicin poblado por seres depravados,
criminales, personajes rodos siempre por la
ambicin y la sed de dinero o de poder, en un
revoltijo de intrigas criminales y de conflictos
psicoanalticos (p. 65)
En este sentido Silver y Ursini (2004) dicen: los cineastas
noir vean a la sociedad desde el punto de vista del perdedor, del
criminal, del desafortunado o del proletario (p. 169)
El Film Noir presenta la oscuridad y la corrupcin como
constantes

en

su

temtica

ya

que

eso

reflejaba

las

preocupaciones y el ambiente que se viva en la sociedad

norteamericana de los aos 40.

3.3. Caractersticas del Film Noir

Silver y Ursini (2004) en su libro Cine Negro presentan los
siguientes captulos para el mejor entendimiento del gnero del
Film Noir: temtica, arquetipos, iconografa visual, lenguaje, el
manejo del crimen y la violencia masculina. A continuacin
explicaremos brevemente en que consiste cada uno:
3.3.1. Temtica
Para Silver y Ursini (2004) dos de los temas centrales
del Film Noir eran el pasado angustioso y la pesadilla
fatalista que respondan al momento histrico en que

_____________________CAPTULO I: MARCO TERICO____________________ 16

aparece este gnero (luego de la Segunda Guerra Mundial)

y a las corrientes psicolgicas (Freud)

y filosficas (el

existencialismo) que estaban en boga para la poca. Luego

los mismos autores pasan a dar una breve descripcin de
estas temticas:
-

El pasado angustioso o carga del pasado, se refiere a

que usualmente los protagonistas del Film Noir tienen un
pasado oscuro que puede ser un crimen pasional como
es el caso de Perdicin (Wilder, 1944) o un evento
traumtico como sucede en Detour (Ulmer, 1946). En
todo caso, los protagonistas siempre tienen demonios
internos que vienen de un pasado turbulento.

Para

estos protagonistas el pasado no es un recuerdo lejano

sino ms bien algo todava tangible y una causa de
preocupacin. Es importante recalcar que en el Film Noir
el pasado y el presente estn siempre unidos.

Los

protagonistas tienen que afrontar su pasado para

liberarse de l.
-

La pesadilla fatalista, tiene que ver con que en el Film

Noir hay un final anunciado y todos los acontecimientos
se unen para llegar ineludiblemente a l. El destino del
protagonista est determinado y la psicologa, la
casualidad y la sociedad pueden incluso subyugar las
esperanzas del protagonista de encontrar salvacin. El
final est escrito y es fatalista. Hay una serie de eventos
que llevan al protagonista o a los protagonistas a ese
final anunciado. Muy pocos logran escapar de esta
pesadilla. En la mayora de los casos los protagonistas
masculinos sufren un final fatal dado a que caen en los
juegos de alguna femme fatale.
Sobre la temtica tambin habl Romn Gubern en

1969 quien destac que el gnero Film Noir enfocaba

_____________________CAPTULO I: MARCO TERICO____________________ 17

escpticamente y de forma pesimista el mundo y la moral

mostrando historias desde la visin del interior del mbito
criminal.

3.3.2. Arquetipos:
Silver y Ursini (2004) expresan que el Film Noir, como
todo gnero tiene sus propios paradigmas que son:
-

El buscador de la verdad:

el objetivo principal del

protagonista es navegar por el convulso laberinto del

universo negro en busca de una respuesta crtica, quizs
para acabar descubriendo que el objeto de la bsqueda
es el gran secreto(p. 16)
-

El perseguido: el protagonista se encuentra acorralado

desde el comienzo y hasta el final de la pelcula. Este se
enfrenta a un mundo en donde reina la casualidad y
puede caer en actos criminales intentando desafiar esa
realidad.

La mujer fatal: es la femme fatale propia de las novelas

hard-boiled es aquella que seduce al protagonista y lo
lleva al peligro para fines muy personales que no son
revelados al comienzo del film.
Sobre los arquetipos del Film Noir tambin escribe

Romn Gubern (1969) en su libro Historia del Cine Este

explica que los criminales en el Film Noir se vean menos
monstruosos y ms humanizados debido a que las teora de
Freud se convirtieron en la ltima moda de la poca en
Estados Unidos, y la cultura americana comenz a hablar de
los criminales como seres patolgicos o como pobres
individuos cuyas conductas son consecuencia de

la

sociedad. En este orden de ideas el mismo autor afirma: El

_____________________CAPTULO I: MARCO TERICO____________________ 18

subjetivismo moral y el pesimismo nihilista dominaron este

srdido catlogo de historias de psicologa criminal, que
destrozaban la

imagen conformista e idealizada de la

sociedad norteamericana. (p. 66-67)

3.3.3. Iconografa visual:

Para los autores Silver y Ursini (2004) la esttica del
Film Noir utiliza una serie de elementos para crear las
imgenes y estos son:
-

La

iluminacin

de

claroscuros:

se

utiliza

una

iluminacin de baja intensidad y muchas sombras tanto

en interiores como en exteriores. La luz lateral, intensa
y sin filtros, as como la luz de los contornos, revela
nicamente parte del rostro para crear, por s sola,
tensin dramtica (p. 16). La fotografa es en blanco y
negro con contrastes bien marcados. Los exteriores
diurnos son poco iluminados y los planos nocturnos son
de mucho realismo.
-

Los ngulos inslitos: en el cine negro prevalecen los

ngulos bajos, lo que aparte de elevar al personaje
permite provocar una sensacin de claustrofobia ya que
el espectador puede ver los techos de los interiores. Los
ngulos altos se utilizan para generar vrtigo.

La cmara en movimiento: se utiliza para crear

secuencias de suspenso: son cmaras que se pasean
por una habitacin o que siguen a un personaje.

El paisaje urbano: la locacin de las historias en el cine

negro suele ser la ciudad. Los callejones de la ciudad,
sus farolas y los transentes extraos son el lugar

_____________________CAPTULO I: MARCO TERICO____________________ 19

perfecto para que se desarrollen los sucesos en el Film

Noir.
-

El Flashback: dado que el pasado est unido con el

presente en el Film Noir, los flashback son primordiales
para darle coherencia a la historia; este se puede hacer
desde el punto de vista del protagonista o desde un
punto de vista objetivo.

3.3.4. El Lenguaje:
Silver y Ursini (2004) reiteran que el lenguaje y los
dilogos del Film Noir estn influenciados por las novelas
hard-boiled. Los protagonistas siempre tienen comentarios
inteligentes que decir, desde dobles sentidos a conceptos
poticos (p.199). Tambin utiliza la voz en off para crear un
efecto ms sombro en la narracin.
Esta narracin en off tal y como la explican Silver y
Ursini (2004) permite que el espectador se una con el
protagonista, que sienta lo que este siente. Incluso logra que
el espectador cree empata

con el personaje principal

aunque este sea criminal o perturbado.

3.3.5. El Crimen en el cine negro:

Silver y Ursini (2004) hablan sobre el crimen en el
Film Noir y sobre l encuentran que no existe el crimen
perfecto pero todos lo buscan. Usualmente se mata por
amor o por dinero y lo ms probable es que el asesino no se
salga con la suya (no en el sentido de que no sea atrapado
sino que con el asesinato puede que no consiga su objetivo).

_____________________CAPTULO I: MARCO TERICO____________________ 20

3.3.6. La violencia masculina:

Las historias del Film Noir estn teidas de violencia.
Los hombres de estas pelculas utilizan la violencia para
conseguir objetos de valor, informacin, para llevar a un
asesino a la justicia, para su auto preservacin e incluso
para conseguir el amor de una mujer. (Siver y Ursini, 2004)
Por su parte, Alfredo Naime (1995) menciona que en
el Film Noir los crmenes y las muertes violentas son una
constante, pero con la peculiar caracterstica de que se ven
a travs de los ojos del sujeto malo y de sus motivaciones.

____________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO____________________

CAPTULO II. MARCO METODOLGICO

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

21

II. MARCO METODOLGICO

1. Objetivos
1.1. Objetivo General
El objetivo de este cortometraje es utilizar los elementos
estticos y temticos propios del Film Noir. Con esto, se presenta
una propuesta que busca homologar la propuesta visual y el estilo
del Film Noir, sin descuidar su peculiar manera de contar las
historias.
En cuanto a la esttica, se tomar especial atencin en
lograr una iluminacin que juegue con las sobras sobre los
espacios y sobre los actores, especialmente en los planos
cerrados. Adems, el cortometraje est grabado a 24 cuadros por
segundo y en blanco y negro, asegurando as una mayor cercana
al look original del Film Noir.
A pesar de no ser una pieza de poca, la intencin es lograr
un tiempo sui generis; que tenga los elementos clsicos del Film
Noir, como el vestuario, pero dando espacio tambin para
elementos que quizs no son muy tpicos de la poca pero que
son necesarios para la propuesta artstica, la puesta en escena
del cortometraje.
Asimismo, los planos utilizados en el cortometraje emulan los
utilizados en las pelculas clsicas del Noir.
La temtica ha sido discutida y desarrollada para que se
asemeje a las tramas de las novelas de estilo Hard Boiled , en las
que se basan los autores de las pelculas Noir, y, evidentemente
en los guiones de las

pelculas del propio Film Noir. Se ha

considerado en detalle, la psicologa de los personajes y su

desenvolvimiento dentro de la historia. Es por ello que, por
ejemplo, al final del cortometraje triunfa el bien.

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

22

A su vez, se utilizaron otros elementos tpicos del Film Noir

como lo son el Flashback y la narracin en off. A travs de
ste, lograremos identificar el desenlace de la secuencia final.

1.2. Objetivos Especficos

Los objetivos especficos de esta tesis de grado son: escribir
un guin adaptado al estilo del cine negro, cosa que se logr
gracias a la recopilacin, estudio y anlisis de informacin sobre
este movimiento cinematogrfico; y obtener un producto final de
calidad, acorde con el objetivo general: un cortometraje basado
en la esttica y temtica del Film Noir .

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

23

2. Propuesta Cortometraje bajo la esttica y temtica del Film Noir

2.1. Ficha Tcnica

Nombre del Cortometraje: ANABEL

Formato: video NTSC; 16/9, Blanco y negro.

Duracin: 14- 16 minutos (aproximadamente)

Produccin: Juan Pablo Domnguez y Elisa Ttaro.

Direccin: Juan Pablo Domnguez y Elisa Ttaro.

Edicin: Juan Pablo Domnguez y Elisa Ttaro

Storyboard: dibujado por Juan Pablo Domnguez

Msica: Ludwig Van Beethoven, The Animals, Metallica,

interpretados en piano por Elisa Ttaro .

Pblico al cual va dirigido: Mayores de 15 aos.

2.2. Idea
Un detective de la polica investiga un asesinato. Enseguida
se ve envuelto junto con la viuda del difunto en la bsqueda de un
objeto valioso que tiene que ver con el asesinato.

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

24

2.3. Sinopsis
El Detective Jorge Romero yace ensangrentado en el suelo.
Los eventos de los ltimos dos das lo llevaron a este estado.
Todo comienza con el asesinato de David Glucksman, dueo de
una casa de empeo.
Romero llega a la escena del crimen, recibe la informacin
de la vctima y luego consigue a la esposa del mismo, Anabel,
llorando en el cuarto contiguo.

Romero se acerca para

interrogarla pero ella dice no saber nada, as que el detective opta

por dejarle una tarjeta para que lo llame si recuerda algo.
Esa misma noche el detective Romero se encuentra en su
apartamento revisando las fotos del caso y bebiendo en su
oficina. Escucha unos pasos acercndose, es Anabel. Ella saca
una nota arrugada de su cartera que lee: Sabemos que tienes la
piedra, estaremos en contacto para el intercambio: tu vida por la
piedra. Romero se mantiene impvido en su silla, ella se altera
ms y le dice que no sabe donde est la piedra. Anabel le
comenta que ese da apareci un sujeto extrao en la casa de
empeo del marido. El sujeto estaba desesperado por empearlo,
sin importar cunto dinero le diera su marido.
Anabel contina narrando que minutos despus su marido,
David, no se decida en donde ubicar el jarrn entonces ella se
desesper y empezaron a forcejear el jarrn hasta que se les
cay y se rompi. Siguieron gritndose y en seguida notaron que
algo brillaba entre los pedazos rotos del jarrn. Ah vieron la
piedra. Anabel comenta que ella corri a llamar a la polica pero
su esposo la detuvo dicindole que la piedra no tena valor
alguno.

Luego de escuchar a Anabel, el Detective Romero

accede a ayudarla a buscar la piedra.

Al da siguiente el Detective Romero va a casa de Anabel a
discutir la informacin que ha obtenido sobre la piedra. Anabel lo

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

25

hace pasar y van a la sala del piano. Romero se levanta a

servirse un trago mientras Anabel se dispone a tocar una cancin
en el piano. Enseguida ambos notan que una de las teclas del
piano suena mal. Anabel contina presionando la tecla mientras
Romero abre la cajuela del piano.
Acto seguido, Romero introduce su mano en la cajuela y
encuentra algo presionando la cuerda: es la piedra. Al descubrir la
piedra Romero rpidamente agarra su abrigo para llevar la piedra
al Departamento de Polica, sin embargo, Anabel

logra

persuadirlo de lo contrario.
Al siguiente da, los malhechores contactan a Anabel y le dan
un punto de encuentro para el intercambio. Anabel va a la oficina
de Romero y resuelven ir juntos al intercambio.
Llegan al apartamento, un hombre los apunta desde las
sombras.
Minutos despus el detective Romero yace ensangrentado
en el piso, presionando con una mano la herida en su estmago y
con la otra tomando un cigarro.

2.4. Estilo Visual

2.4.1 Fotografa e Iluminacin: La fotografa est basada en la
esttica del Film Noir. Para tales fines la iluminacin
presenta sombras muy marcadas, tanto en los espacios
como en los personajes. Hay un constante claroscuro. Se
pretende dar la ilusin de una ciudad muy oscura. Toda la
historia se desarrolla de noche.
2.4.2 Planos: La escogencia de los planos para este cortometraje
se basa en los planos comnmente utilizados en el cine
negro. Hay muchos planos en picado y en contrapicado.
Hay primeros planos para observar las expresiones de los

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

26

personajes. Tambin hay planos detalles de objetos

importantes para la historia. Se utilizarn, a su vez, planos
secuencia para ver

de forma continua un conjunto de

acciones de los personajes.

2.4.3 Ritmo: La mayora de las tomas son bastante pausadas y
largas ya que el cine negro presenta tomas de este tipo para
darle ms trascendencia y seriedad a cada escena. Tambin
hay cmaras que siguen al personaje en una accin
especfica y que ayudan a introducir a la audiencia a parte
de ese mundo negro. Las transiciones generalmente se dan
con disolvencias y se utilizan links visuales y sonoros para
no aburrir al espectador.
2.4.4 Edicin y Montaje: El cortometraje comienza con una parte
de la secuencia final de la historia, y luego presenta todos
los

hechos

que

llevan

esa

secuencia

final

y,

subsecuentemente, al final del cortometraje. En la edicin se

utilizaron filtros para exacerbar los contrastes. Tambin se
grabarn voces en off que luego sern montadas en el video
durante la post-produccin.
2.5. Sonido
El registro de sonido se realizar con un micrfono estreo
unidireccional tipo boom , y lo que ste capte ser procesado por
una consola de audio manejada por un operador de audio.
Para las partes del cortometraje que requieran narracin se
grabarn las voces en off en un estudio profesional de grabacin
para luego ser incluidas en el montaje.
2.5.1. Msica: A lo largo del corto se utilizarn distintas versiones
del Claro de Luna de Beethoven interpretadas en piano.
As como tambin versiones de la cancin The House of the
Rising Sun de The Animals, y Nothing Else Matters de
Metallica, ambas interpretadas en piano.

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

3. Desglose de Necesidades de Produccin

3.1. Preproduccin

1 Computadora

1 Impresora

2 Productores

1 Cartucho de tinta blanco y negro

1/2 Resma de Papel Bond tamao carta

2 bolgrafos

3.2. Produccin

1 Cmara de video Sony HVR-A1J

1 Trpode

1 Cable de extensin RCA

1 Kit de luces Dedolight

2 Rebotadores

4 Difusores

3 Extensiones de electricidad

1 Micrfono unidireccional tipo boom

1 Dolly

3 Tubos para los rieles del Dolly

2 Productores

2 Directores

1 Director de fotografa

12 Actores

4 Cassettes MiniDv

27

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

4 Pilas doble A

Resma de papel bond tamao carta

2 Rollos de tirro

2 Bolgrafos

3.3. Post- produccin

1 Computadora

1 Cmara de video Sony HVR-A1J

1 Cable Firewire

2 Productores

2 Editores

20 Dvds vrgenes

28

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

4. Desglose por escena

Escena #: 1

DESGLOSE

INTERIOR
NOCHE

Descripcin de escena: El Detective Romero yace ensangrentado en el

suelo
Lugar: Res. Los Carly
Set: Apartamento
Da de grabacin: 18/08/07
Talentos:

Vestuario:

Utilera:

Ricardo Pino

Romero: V4

1 Caja de cigarros,
1 Yesquero
1 Sangre de mentira

Equipos especiales:

Sonido:

1Cmara Sony

Directo

1Trpode cmara

Grabado en estudio

2 Luces Dedolight 650v

2 Difusores
1 Micrfono estreo
unidireccional tipo
Boom
1 Dolly
Notas:

29

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

30

INTERIOR
Escena #: 2

DESGLOSE
NOCHE

Descripcin de escena: Romero est en su oficina, suena el telfono y le

notifican sobre un homicidio
Lugar: Torre Amrica
Set: Departamento de Polica
Da de grabacin: 18/08/07
Talentos:

Vestuario:

Utilera:

Ricardo Pino

Romero: V1

1 Caja de cigarros
1 Yesquero
1 Telfono

Equipos especiales:

Sonido:

1Cmara Sony

Directo

1Trpode cmara
2 Luces Dedolight 650v
2 Difusores
1 Micrfono estreo
unidireccional tipo
Boom
1 Dolly
Notas:

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

Escena #: 3

DESGLOSE

INTERIOR
NOCHE

Descripcin de escena: Romero llega a la escena del crimen

Lugar: Qta. Azzurra

Set: Casa Glucksman
Da de grabacin: 16/08/07
Talentos:

Vestuario:

Utilera:

Ricardo Pino

Romero : V1

Chapas de Polica

Anny Baquero

Anabel: V1

2 Libretas

Stefano Fossa

Polica 1: V1

2 Bolgrafos

Andrs Zerpa

Polica 2: V1

1 Sbana

Javier Belloso

Fotgrafo: V1

Patricia Santos

Glucksman: V1
Equipos especiales:

Sonido:

1Cmara Sony

Directo

1Trpode cmara
2 Luces Dedolight 650v
1 Luz Mole-Richardson
1000v
1 Luz halgena 250v
2 Difusores
1 Micrfono estreo
unidireccional tipo
Boom
1 Dolly
Notas:

31

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

Escena #: 4

DESGLOSE

INTERIOR
NOCHE

Descripcin de escena: Romero entrevista a un mesonero

Lugar: Restaurant la Fattoria

Set: Caf Dolly
Da de grabacin: 15/08/07
Talentos:

Vestuario:

Utilera:

Ricardo Pino

Romero: V1

1 Libreta

Andrs Sosa

Mesonero: V1

1Bolgrafo
1 Tatoo

Equipos especiales:

Sonido:

1Cmara Sony

Directo

1Trpode cmara
1 Rebotador
1 Micrfono estreo
unidireccional tipo
Boom

Notas:

32

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

Escena #: 5

DESGLOSE

INTERIOR
NOCHE

Descripcin de escena: Romero habla con Anabel en la escena del

crimen
Lugar: Qta. Azzurra
Set: Casa Glucksman
Da de grabacin: 16/08/07
Talentos:

Vestuario:

Utilera:

Ricardo Pino

Romero: V1

1 Libreta

Anny Baquero

Anabel: V1

1 Bolgrafo
1 Tarjeta
1 Pauelo

Equipos especiales:

Sonido:

1Cmara Sony

Directo

1Trpode cmara
2 Luces Dedolight 650v
1 Luz Mole-Richardson
1000v
1 Luz halgena 250v
2 Difusores
1 Micrfono estreo
unidireccional tipo
Boom
1 Dolly
Notas:

33

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

Escena #: 6

DESGLOSE

34

INTERIOR
NOCHE

Descripcin de escena: Romero est en su oficina, llega Anabel y hablan

sobre la piedra
Lugar: Torre Amrica
Set: Departamento de Polica
Da de grabacin: 19/08/07
Talentos:

Vestuario:

Utilera:

Ricardo Pino

Romero: V1

1 Libreta

Anny Baquero

Anabel: V2

1 Bolgrafo
1 Hoja de papel
1 Cartera de licor

Equipos especiales:

Sonido:

1Cmara Sony

Directo

1Trpode cmara
2 Luces Dedolight 650v
2 Difusores
1 Micrfono estreo
unidireccional tipo
Boom

Notas:

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

Escena #: 7

DESGLOSE

35

INTERIOR
NOCHE

Descripcin de escena: Anabel presiona a Glucksman y este deja caer el

jarrn.
Lugar: Qta. El Duende
Set: Casa de Empeo
Da de grabacin: 21/06/07
Talentos:

Vestuario:

Utilera:

Juan Pablo

Glucksman: V2

1 Jarrn de barro

Domnguez

1 Cristal de Swarozky

Equipos especiales:

Sonido:

1Cmara Sony

Directo

1Trpode cmara

Grabado en estudio

2 Luces Dedolight 650v

2 Difusores

Notas:

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

Escena #: 8

DESGLOSE

INTERIOR
NOCHE

Descripcin de escena: Romero y Anabel hablan en el carro

Lugar: Calle
Set: Carro antiguo
Da de grabacin: 17/08/07
Talentos:

Vestuario:

Utilera:

Ricardo Pino

Romero: V1

1 Cartera de licor

Anny Baquero

Anabel: V2

Equipos especiales:

Sonido:

1Cmara Sony

Directo

1Trpode cmara
2 Luces Dedolight 650v
1 Luz halgena 250v
2 Difusores
1 Micrfono estreo
unidireccional tipo
Boom

Notas:

36

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

Escena #: 9

DESGLOSE

INTERIOR
NOCHE

Descripcin de escena: Romero habla con un Jefe de la mafia

Lugar: Restaurant La Fattoria

Set: Restaurant
Da de grabacin: 15/06/07
Talentos:

Vestuario:

Utilera:

Ricardo Pino

Romero: V2

2 Vasos de vidrio

Franco Casella

Mafioso: V1

1 Plato de pasta
1 Set de cubiertos

Equipos especiales:

Sonido:

1Cmara Sony

Directo

1Trpode cmara
2 Luces Dedolight 650v
2 Difusores

Notas:

37

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

Escena #: 10

DESGLOSE

INTERIOR
NOCHE

Descripcin de escena: Romero habla con la matrona de un burdel

Lugar: Qta. Azzurra

Set: Burdel
Da de grabacin: 15/08/07
Talentos:

Vestuario:

Utilera:

Ricardo Pino

Romero: V2

1 Caja de cigarros

Diana Aboujian

Matrona: V1

Mara Beln Bajares

Prostituta: V1

Equipos especiales:

Sonido:

1Cmara Sony

Directo

1Trpode cmara
2 Luces Dedolight 650v
2 Difusores

Notas:

38

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

Escena #: 11

DESGLOSE

INTERIOR
NOCHE

Descripcin de escena: Romero habla con un ladrn en un callejn

Lugar: Calle
Set: Callejn
Da de grabacin: 15/08/07
Talentos:

Vestuario:

Utilera:

Ricardo Pino

Romero: V2

1 Caja de cigarros

Guillermo Pino

Ladrn: V1

Equipos especiales:

Sonido:

1Cmara Sony

Directo

1Trpode cmara
2 Luces Dedolight 650v
2 Difusores

Notas:

39

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

Escena #: 12

DESGLOSE

INTERIOR
NOCHE

Descripcin de escena: Romero estaciona su carro frente a la casa de

Anabel
Lugar: Calle
Set: Calle frente a casa Glucksman
Da de grabacin: 17/08/07
Talentos:

Vestuario:

Ricardo Pino

Romero: V3

Equipos especiales:

Sonido:

1Cmara Sony

Directo

1Trpode cmara
2 Luces Dedolight 650v
2 Difusores
1 Micrfono estreo
unidireccional tipo
Boom

Notas:

Utilera:

40

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

Escena #: 13

DESGLOSE

41

INTERIOR
NOCHE

Descripcin de escena: Romero entra a la casa de Anabel, van a la sala,

hablan en el piano y consiguen la piedra
Lugar: Qta. Azzurra
Set: Casa Glucksman
Da de grabacin: 16/08/07
Talentos:

Vestuario:

Utilera:

Ricardo Pino

Romero: V3

1 Recipiente de Cristal

Anny Baquero

Anabel: V3

2 Vasos de Cristal
1 Cristal de Swarovsky
1 Porta joyas

Equipos especiales:

Sonido:

1Cmara Sony

Directo

1Trpode cmara

Grabado de Estudio

3 Luces Dedolight 650v

1 Luz Mole-Richardson
1000v
2 Difusores
1 Micrfono estreo
unidireccional tipo
Boom

Notas:

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

Escena #: 14

DESGLOSE

42

INTERIOR
TARDE

Descripcin de escena: Romero est en su oficina viendo la piedra. Llega

Anabel y le cuenta que ha sido contactada para entregar la piedra.
Lugar: Torre Amrica
Set: Departamento de Polica
Da de grabacin: 18/06/07
Talentos:

Vestuario:

Utilera:

Ricardo Pino

Romero: V4

1 Libreta

Anny Baquero

Anabel: V4

1 Bolgrafo
1 Cristal de Swarovsky
1 Papel pequeo

Equipos especiales:

Sonido:

1Cmara Sony

Directo

1Trpode cmara
2 Luces Dedolight 650v
2 Difusores
1 Micrfono estreo
unidireccional tipo
Boom

Notas:

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

Escena #: 15

DESGLOSE

43

INTERIOR
NOCHE

Descripcin de escena: El Jefe de la Polica recibe la libreta de Romero y

comienza a leerla
Lugar: Torre Amrica
Set: Departamento de Polica
Da de grabacin: 19/08/07
Talentos:

Vestuario:

Utilera:

Argenis Benitez

Jefe: V1

1 Archivador

Elisa Ttaro

Carmen: V1

1 Libreta

Equipos especiales:

Sonido:

1Cmara Sony

Directo

1Trpode cmara
2 Luces Dedolight 650v
2 Difusores
1 Micrfono estreo
unidireccional tipo
Boom

Notas:

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

Escena #: 16

DESGLOSE

44

INTERIOR
NOCHE

Descripcin de escena: Romero y Anabel entran al apartamento. Aparece

el Hombre que los amenaza a ambos, luego Anabel apunta a Romero,
mata al Hombre, le pide la piedra a Romero y luego le dispara
Lugar: Res. Los Carli
Set: Apartamento
Da de grabacin: 18/08/07
Talentos:

Vestuario:

Utilera:

Ricardo Pino

Romero: V4

2 Pistolas

Anny Baquero

Anabel: V4

1 Bolso

Andrs Sosa

Hombre: V2

Equipos especiales:

Sonido:

1Cmara Sony

Directo

1Trpode cmara

Grabado en estudio

2 Luces Dedolight 650v

2 Difusores
1 Micrfono estreo
unidireccional tipo
Boom
1 Dolly
Notas:

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

Escena #: 17

DESGLOSE

INTERIOR
NOCHE

Descripcin de escena: El Jefe de la Polica sigue leyendo la libreta

Lugar: Torre Amrica

Set: Departamento de Polica
Da de grabacin: 19/08/07
Talentos:

Vestuario:

Utilera:

Argenis Benitez

Jefe: V1

1 Archivador
1 Libreta

Equipos especiales:

Sonido:

1Cmara Sony

Directo

1Trpode cmara

Grabado en estudio

2 Luces Dedolight 650v

2 Difusores
1 Micrfono estreo
unidireccional tipo
Boom

Notas:

45

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

Escena #: 18

DESGLOSE

INTERIOR
NOCHE

Descripcin de escena: el Detective Romero yace ensangrentado en el

suelo, Anabel se acerca, le coloca la pistola y se va del apartamento
Lugar: Res Los Carli
Set: Apartamento
Da de grabacin: 18/08/07
Talentos:

Vestuario:

Utilera:

Ricardo Pino

Romero: V4

1 Pistola
1 Bolso

Equipos especiales:

Sonido:

1Cmara Sony

Directo

1Trpode cmara
2 Luces Dedolight 650v
2 Difusores
1 Micrfono estreo
unidireccional tipo
Boom
1 Dolly
Notas:

46

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

Escena #: 19

DESGLOSE

INTERIOR
NOCHE

Descripcin de escena: El Jefe de la Polica sigue leyendo la libreta

Lugar: Torre Amrica

Set: Departamento de Polica
Da de grabacin: 19/08/07
Talentos:

Vestuario:

Utilera:

Argenis Benitez

Jefe: V1

1 Libreta
1 Archivador

Equipos especiales:

Sonido:

1Cmara Sony

Directo

1Trpode cmara

Grabado en estudio

2 Luces Dedolight 650v

2 Difusores
1 Micrfono estreo
unidireccional tipo
Boom

Notas:

47

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

Escena #: 20

DESGLOSE

INTERIOR
NOCHE

Descripcin de escena: el Detective Romero yace ensangrentado en el

suelo, su respiracin es lenta
Lugar: Res. Los Carli
Set: Apartamento
Da de grabacin: 18/08/07
Talentos:

Vestuario:

Ricardo Pino

Romero: V4

Equipos especiales:

Sonido:

1Cmara Sony

Directo

1Trpode cmara
2 Luces Dedolight 650v
2 Difusores
1 Micrfono estreo
unidireccional tipo
Boom
1 Dolly
Notas:

Utilera:

48

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

Escena #: 21

DESGLOSE

49

INTERIOR
NOCHE

Descripcin de escena: El Jefe de la Polica lee en voz alta una anotacin

en la libreta, se alarma y enseguida manda una ambulancia y una unidad
para el apartamento
Lugar: Torre Amrica
Set: Departamento de Polica
Da de grabacin: 19/08/07
Talentos:

Vestuario:

Utilera:

Argenis Benitez

Jefe: V1

1 Libreta
1 Archivador

Equipos especiales:

Sonido:

1Cmara Sony

Directo

1Trpode cmara

Grabado de estudio

2 Luces Dedolight 650v

2 Difusores
1 Micrfono estreo
unidireccional tipo
Boom

Notas:

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

Escena #: 22

DESGLOSE

50

INTERIOR
NOCHE

Descripcin de escena: Anabel se frena en la salida de edificio para ver la

piedra, saca el porta joyas y al sacar la piedra consigue una piedra negra.
Trata de regresar al apartamento pero enseguida llega la polica y la
aprehende
Lugar: Res. Los Carli
Set: Apartamento
Da de grabacin: 20/08/07
Talentos:

Vestuario:

Utilera:

Anny Baquero

Anabel: V4

1 Porta Joya

Juan Pablo

Polica 3: V1

1 Jabn
1 Bolso

Domnguez

1 Chapa de polica

Equipos especiales:

Sonido:

1Cmara Sony

Directo

1Trpode cmara
2 Luces Dedolight 650v
2 Difusores
1 Micrfono estreo
unidireccional tipo
Boom

Notas:

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

Escena #: 23

DESGLOSE

51

INTERIOR
NOCHE

Descripcin de escena: el Detective Romero yace ensangrentado en el

suelo, con una mano presiona su estomago y con la otra busca un cigarro
y lo prende
Lugar: Res. Los Carli
Set: Apartamento
Da de grabacin: 18/08/07
Talentos:

Vestuario:

Utilera:

Ricardo Pino

V4

1 Caja de cigarros
1 Yesquero

Equipos especiales:

Sonido:

1Cmara Sony

Directo

1Trpode cmara
2 Luces Dedolight 650v
2 Difusores
1 Micrfono estreo
unidireccional tipo
Boom
1 Dolly
Notas:

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

4.1. Glosario del Desglose

4.1.1. Vestuario:

Anabel:

V1: Falda tubo negra, camisa blanca, sombrero negro y

accesorios

V2: Taller gris y accesorios

V3: Bata de dormir roja y corset blanco

V4: Camisa cuello en v negra, falda acampanada negra,

sombrero negro con velo y accesorios

Detective Romero:

V1: Camisa blanca, tirantes oscuros, corbata azul, pantalones

caqui, gabardina beige y sombrero negro.

V2: Camisa blanda, tirantes oscuros, corbata de barcos,

pantalones caqui, gabardina beige y sombrero negro.

V3: Camisa negra, pantalones grises de cuadros, tirantes

negros, gabardina beige y sombrero negro.

V4: Camisa blanca, tirantes oscuros, pantalones marrn,

gabardina beige y sombrero negro.

Mesonero/Hombre:

V1: Camisa blanca y pantalones negros

V2: Camiseta blanca y pantalones negros

Polica 1:

V1: Camisa negra y pantalones negros

Polica 2:

V1: Camisa negra y pantalones negros

Fotgrafo:

52

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

53

V1: Camisa blanca, pantalones caqui, tirantes marrn y

sombrero marrn

Glucksman:

V1: Pantalones grises y zapatos negros

V2: Camisa azul marino y pantalones caqui

Matrona:

V1: Vestido plateado y accesorios

Prostituta:

V1: Corset blanco, sostn negro, medias ahuecadas, pluma y

accesorios

Ladrn:

V1: Franela blanca, tirantes oscuros, boina azul marino y

pantalones marrn.

Jefe de la Polica:

V1: Camisa blanca, tirantes azul marino y pantaln azul marino

Carmen:

V1: Camisa marrn y falda blanca

Polica 3:

- V1: Camisa negra y pantaln negro

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

54

5. Presupuesto

1- GUIN

BOLVARES

1.1 COPIAS
1.2 OTROS
SUB TOTAL 1:
2 - EQUIPO DE GRABACIN
2.1 Director
2.2 Productor
2.3 DIRECTOR DE FOTOGRAFA
2.4 SONIDISTA
2.5 OPERADOR DE CMARA
2.6 OTROS

50.000
10.000
60.000

BOLVARES
3.000.000
1.750.000
2.250.000
500.000
500.000
100.000
SUB TOTAL 2:
8.100.000

3 - COSTOS DE PRODUCCIN

BOLVARES

3.1 CASSETTES DV

100.000

3.2 CASSETTES VHS

5.000

3.3 TRANSPORTE

450.000

3.4 ALIMENTACIN

368.534

3.5 TELEFONA
3.6 UTILERA
3.7 MAQUILLAJE Y PEINADO

150.000
180.000
110.000

3.8 OTROS

50.000
SUB TOTAL 3:

4 - EQUIPO TCNICO

1.413.534

BOLVARES

4.1 CMARA DV
4.2 SET DE LUCES
4.3 TRPODE
4.4 MICRFONO
SUB TOTAL 4:

1.750.000
500.000
50.000
250.000
2.550.000

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

5- POST-PRODUCCIN

BOLVARES

5.1 COPIA DIGITAL DE TRABAJO

5.2 COPIA MATERIAL BRUTO
5.3 COPIAS ADICIONALES
5.4 EDICIN OFF LINE
5.5 EDICIN ON LINE
5.6 GRABACIN EN ESTUDIO
5.7 OTROS
SUB TOTAL 5:

6- SEGUROS E IMPREVISTOS

40.000
20.000
160.000
100.000
900.000
420.000
200.000
1.840.000

BOLVARES

6.1 SEGUROS EQUIPOS

6.2 OTROS
SUB TOTAL 6:
TOTAL GENERAL

55

500.000
250.000
750.000
14.713.534

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

56

6. Anlisis de Costos:

1- GUIN

BOLVARES

1.1 COPIAS
1.2 OTROS
SUB TOTAL 1:
2 - EQUIPO DE GRABACIN

50.000
10.000
60.000
BOLVARES

2.1 DIRECTOR
2.2 PRODUCTOR
2.3 DIRECTOR DE FOTOGRAFA
2.4 SONIDISTA
2.5 OPERADOR DE CMARA
2.6 OTROS
SUB TOTAL 2:

3 - COSTOS DE PRODUCCIN

0
0
0
500.000
0
100.000
600.000

BOLVARES

3.1 CASSETTES DV

100.000

3.2 CASSETTES VHS

5.000

3.3 TRANSPORTE

450.000

3.4 ALIMENTACIN

368.534

3.5 TELEFONA
3.6 UTILERA
3.7 MAQUILLAJE Y PEINADO

150.000
180.000
110.000

3.8 OTROS

50.000
SUB TOTAL 3:

4 - EQUIPO TCNICO

1.413.534

BOLVARES

4.1 CMARA DV
4.2 SET DE LUCES
4.3 TRPODE
4.4 MICRFONO
SUB TOTAL 4:

0
0
0
0
0

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

5- POST-PRODUCCIN

BOLVARES

5.1 COPIA DIGITAL DE TRABAJO

5.2 COPIA MATERIAL BRUTO
5.3 COPIAS ADICIONALES
5.4 EDICIN OFF LINE
5.5 EDICIN ON LINE
5.6 GRABACIN EN ESTUDIO
5.7 OTROS
SUB TOTAL 5:

6- SEGUROS E IMPREVISTOS

40.000
20.000
160.000
0
0
0
200.000
420.000

BOLVARES

6.1 SEGUROS EQUIPOS

6.2 OTROS
SUB TOTAL 6:
TOTAL GENERAL

57

0
0
0
2.493.534

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

58

7. Plan de rodaje
DA

HORA

ESC

D/N

I/E

LOCACI N

SET

15/08/2007 [Link] pm

10

Int.

Qta. Azzurra

Burdel

15/08/2007 [Link] pm

Int.

Restaurant La
Fattoria

15/08/2007

9:00pm

Int.

15/08/2007 11:00pm

11

16/08/2007

5:00pm

16/08/2007

7:00pm

RESUMEN

AUDIO

Romero Habla con Matrona

en Burdel

NO

Restaurant

Romero habla con jefe de

la Mafia

NO

Restaurant La
Fattoria

Caf Dolly

Romero habla con el

mesonero

NO

Ext.

Calle Prados
del Este

Callejn

Romero habla con un

ladrn

NO

Int.

Qta. Azzurra

Casa
glucksman

Escena del crimen.

SI

Int.

Qta. Azzurra

Casa
glucksman

Conversacin entre
Romero y Anabel

SI

16/08/2007 11:00pm

13

Int.

Qta. Azzurra

Casa
glucksman

Anabel recibe a Romero.

Piedra en el piano.

SI

17/08/2007

5:00pm

Int.

Carro

carro antiguo

Romero habla con Anabel

en el carro

SI

17/08/2007

7:30pm

12

Int.

Carro

Romero estaciona el carro

Carro antiguo frente a la casa de Anabel y
se baja

18/08/2007

5:00pm

14

18/08/2007

7:00pm

18/08/2007 10:00pm

16

18/08/2007 11:00pm

18

Int. Res. Los Carli Apartamento Anabel saca sus maletas

SI

18/06/2007 12:00am

1, 20,
23

Int. Res. Los Carli Apartamento

Romero yace
ensangrentado en el piso

SI

Anabel le dice que ya la

Int. Torre Amrica Dep. Polica contactaron para entregar
la piedra
Romero esta tomando y
Int. Torre Amrica Dep. Polica revisando papele. Atiende
el Tlf..
Anabel y Romero
Int. Res. Los Carli Apartamento encuentran a Hombre en
apt

SI

SI

SI

SI

19/08/2007

5:00pm

Int. Torre Amrica Dep. Polica

Anabel llega a contarle a

Romero lo de la joya.

SI

19/08/2007

7:00pm

15, 17,
19, 21

Int. Torre Amrica Dep. Polica

El jefe de la polica mira el

cuaderno.

SI

20/08/2007

7:00pm

22

Int. Res. Los Carli

Entrada de
La policia atrapa a Anabel.
edificio

NO

21/08/2007

9:00pm

Int.

Anabel y Glucksman dejan

caer el Jarrn. Se ve la
piedra.

NO

Qta. El
Duende

Casa de
Empeo

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

59

8. Escaleta
ESCENA 1
INTERIOR/ NOCHE/ APARTAMENTO
El Detective Romero yace ensangrentado en el piso. Con una mano
sostiene la herida en su estmago. En off el Detective habla con irona
sobre recibir disparos. Con la otra mano busca un cigarro.
ESCENA 2
INTERIOR/ NOCHE/ OFICINA
El Detective Romero toma un jaln de un cigarrillo. Suena el telfono, deja
que repique varias veces, luego atiende y habla sobre un homicidio. El
Detective Romero se levanta y se va.
ESCENA 3
INTERIOR/ NOCHE/ CASA GLUCKSMAN.
David Glucksman yace muerto en el suelo. Hay fotgrafos y policas a su
alrededor. El Detective Romero entra a la escena y habla con un polica
sobre los hechos. Luego recuerda su visita al Caf Dolly.
ESCENA 4
INTERIOR/ NOCHE/ CAF DOLLY.
El Detective Romero habla con un mesonero. En off se escucha lo que
anota en su libreta. El mesonero tiene un tatuaje distintivo en su mano
derecha.
ESCENA 5
INTERIOR/ NOCHE/ CASA GLUCKSMAN
El Detective Romero sigue hablando con los policas en la escena del
crimen. Lo apuntan hacia Anabel, camina hacia ella y le hace varias
preguntas referentes a su esposo. Anabel se siente ofendida por algunas
de las preguntas. El Detective Romero le da su tarjeta y se va.
ESCENA 6
INTERIOR/ NOCHE/ OFICINA
Romero est sentado en su escritorio. Llega Anabel y le cuenta que su
vida ha sido amenazada por una piedra preciosa que se encontraba en la
posesin de su marido. El Detective Romero pregunta sobre la piedra y
Anabel le cuenta sobre un sujeto que empe un jarrn en la tienda de su
marido ese mismo da, jarrn que luego se partira y develara la gema
escondida en su interior. A partir de ah se desarrolla por INTERCUT con

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

60

la escena 7. El Detective Romero decide investigar el asunto, se paran y

se van.
ESCENA 7
INTERIOR/ NOCHE/ CASA DE EMPEO
Anabel presiona a su esposo para que acomode rpidamente el jarrn lo
que provoca la cada del mismo. Entre los pedazos rotos brilla algo, es la
piedra.
ESCENA 8
INTERIOR/ NOCHE/ CARRO
El Detective Romero y Anabel estn en el carro hablando sobre la piedra,
Romero le cuenta a Anabel que visitar a unos expertos en el tema. A
partir de este momento esta escena se desarrolla por intercut con las
escenas 9, 10 y 11 que son flashforwards de las visitas del Detective.
ESCENA 9
INTERIOR/ NOCHE/ RESTAURANT
Romero habla con un jefe de la mafia que est comiendo en el restaurant
y lo escucha con detenimiento. Se escucha en off la voz de Anabel
hacindole una pregunta a Romero.
ESCENA 10
INTERIOR/ NOCHE/ BURDEL
El Detective Romero habla con una prostituta. Le pregunta por la piedra.
Se escucha en off la voz de Romero explicndole algo a Anabel
ESCENA 11
EXTERIOR/ NOCHE/ CALLEJN
Romero habla con un ladrn, le explica con las manos la forma de la
piedra mientras se escucha en off la voz de Anabel.
ESCENA 12
EXTERIOR/ NOCHE/ CALLE
Romero estaciona el carro frente a la casa de Anabel y se baja.

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

61

ESCENA 13
INTERIOR/ NOCHE/ CASA GLUCKSMAN
Anabel, en ropa de dormir, le abre la puerta de la casa al Detective
Romero y lo invita a pasar. Llegan a la sala, ella se sienta en el sof y l
en el banquito del piano. Hablan sobre el piano, Romero se levanta a
servirse un trago y Anabel comienza a tocar piano. Romero le dice que
pare de tocar cuando escucha un sonido extrao en una de las teclas.
Anabel toca la tecla otra vez y sigue sonando extrao. Romero se acerca
al piano, abre la cajuela, mete la mano y consigue la piedra. Romero se
dispone a llevarla al Departamento de Polica, pero Anabel lo persuade de
lo contrario.
ESCENA 14
INTERIOR/ TARDE /OFICINA
El Detective Romero est en su oficina viendo con detenimiento la piedra
y escribiendo en su cuaderno, escucha que se acerca anabel y guarda la
piedra. Anabel le cuenta que ha sido contactada para el intercambio, le
muestra la direccin a Romero y enseguida parten.
ESCENA 15
INTERIOR/ NOCHE/ DEPARTAMENTO DE POLICIA
El jefe de la polica recibe la libreta del Detective Romero, la comienza a
leer y en voz alta repite la direccin del apartamento en donde se dar el
intercambio.
ESCENA 16
INTERIOR/ NOCHE/ APARTAMENTO
Anabel y el Detective Romero tocan la puerta del apartamento y esta se
abre sola. Entran y Romero habla en voz alta sobre el intercambio. En
seguida ven la sombra de un hombre que los apunta y le pide a Romero
que ponga su arma en el piso y a Anabel que la recoja y se la lleve.
Anabel lo hace pero cuando se acerca al hombre levanta la pistola y
apunta a Romero. Romero se asombra y pronto reconoce que el hombre
es el mismo mesonero del Caf Dolly. Romero habla con el hombre y
Anabel le dispara a este ltimo. Luego Anabel y Romero intercambian
percepciones, Anabel le pide la piedra, Romero la pone el piso y
comienza a caminar hacia atrs, siguen hablando y Anabel le dispara al
Detective y va a buscar s maleta.
ESCENA 17
INTERIOR/ NOCHE/ DEPARTAMENTO DE POLICIA
El jefe de la polica sigue leyendo la libreta, se escucha en off la voz del
Detective Romero narrando algunas de sus anotaciones.

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

62

ESCENA 18
INTERIOR/ NOCHE/ APARTAMENTO
El Detective Romero yace ensangrentado en el suelo, Anabel se acerca y
le coloca su pistola al lado, y se va del apartamento.
ESCENA 19
INTERIOR/ NOCHE/ DEPARTAMENTO DE POLICIA
El Jefe de la Polica sigue leyendo la libreta de Romero. Se escucha en
off la voz del Detective Romero narrando otras anotaciones.
ESCENA 20
INTERIOR/ NOCHE/ APARTAMENTO
El Detective Romero yace ensangrentado en el suelo, su respiracin es
lenta.
ESCENA 21
INTERIOR/ NOCHE/ DEPARTAMENTO DE POLICIA
El Jefe sigue leyendo la libreta, se escucha en off la voz de Romero
narrando. Luego el Jefe lee en voz alta unas anotaciones, se alarma y en
seguida manda una ambulancia y una unidad al lugar en donde se
encuentra Romero
ESCENA 22
INTERIOR/ NOCHE/ ENTRADA DE EDIFICIO
Anabel llega corriendo y se frena en la salida para ver la piedra, busca el
porta joyas que contiene la piedra, mete la mano y saca una piedra negra.
Se da cuenta de que Romero no le dio la piedra real, y justo cuando se
dispone a regresar al apartamento llega un polica y la aprehende.
ESCENA 23
INTERIOR/ NOCHE/ APT
El Detective Romero yace ensangrentado en el piso. Con una mano
sostiene la herida en su estomago. En off el Detective habla con irona
sobre recibir disparos. Con la otra mano busca un cigarro y lo prende. Se
escucha en off la narracin de Romero.

FIN

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

63

9. Guin
9.1. Guin Definitivo
ESC 1
INT/ NOCHE/ CASA
El Detective Romero yace ensangrentado en el piso. Con una mano
presiona la herida en su estmago.
DETECTIVE ROMERO
(OFF)
Saben qu duele ms que un tiro en el
estmago?... Dos tiros en el estmago.
Con la otra mano busca un cigarro, se lo coloca sobre la boca,
agarra el yesquero y lo trata de prender.
ESC 2
INT/ NOCHE/ OFICINA
El Detective Romero toma un jaln de un cigarrillo. Suena el telfono
de la oscura oficina. Deja que repique tres veces y luego atiende con
fastidio.
DETECTIVE ROMERO
A qu hora calculan el homicidio?
Aja y la esposa dnde estaba?
Caf qu? S, yo paso por all y
luego voy para all.
El Detective Romero pone cara de fastidio y se levanta.
ESC 3
INT/ NOCHE/ CASA GLUCKSMAN.
David Glucksman yace muerto en el suelo. Hay fotgrafos y policas
a su alrededor. El Detective Romero entra a la escena, muestra su
placa y saca su libreta. Habla con uno de los policas presentes
DETECTIVE ROMERO
Detective Jorge Romero
POLICIA I
Bueno como le dijimos antes, hora de
muerte 9:15pm, causa: dos disparos en
la zona torxica. La esposa es Anabel
de Glucksman dije que estaba en
DETECTIVE ROMERO
(Interrumpiendo)

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

64

En el Caf de Dolly calle cincuenta y

siete. Yo estuve por all.
El Detective Romero revisa su libreta y comienza a recordar.
ESC 4
INTERIOR/ NOCHE/ CAF DOLLY.
FLASHBACK. El Detective Romero habla con un mesonero y anota
en su libreta.
DETECTIVE ROMERO
(EN OFF)
El mesonero que segn la viuda la
atiende siempre, confirma haberla visto
esta noche entre las 8:30 y las 9:30.
Pidi, como siempre, una torta carabina
y un caf negro
Romero sigue hablando con el mesonero y anotando en el
cuaderno, el mesonero se pasa la mano por el cabello revelando un
distintivo tatuaje en la parte superior de su mano derecha. FIN DE
FLASHBACK
ESC 5
INTERIOR/ NOCHE/ CASA GLUCKSMAN
El Detective Romero sigue hablando con el polica en la escena del
crimen. Lo apunta hacia Anabel,
DETECTIVE ROMERO
Ella ahorita se encuentra por all.
Romero camina hacia ella.
DETECTIVE ROMERO
Sra. Glucksman Su esposo tena
algn enemigo? Le deba dinero a
alguien? Dnde estuvo usted esta
tarde? Su esposo tena una amante?...
Anabel interrumpe a Romero al darle una cachetada.
ANABEL
Usted quin se ha credo?
DETECTIVE ROMERO
Eso es un s o un no mueca?
Anabel le da otra cachetada.

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

65

ANABEL
(CHOCANTE)
La gente es la que le debe dinero a mi
esposo.
Yo estaba en un Caf, y
cuando llegue consegu a la polica y a
mi esposo muerto. Y no, mi esposo no
tiene una amante.
DETECTIVE ROMERO
Quizs querrs decir tena
Anabel le lanza otra cachetada pero esta vez Romero le agarra la
mano. ste saca una tarjeta de su bolsillo y se la da a Anabel
DETECTIVE ROMERO
Aqu tienes mi tarjeta donde puedes
encontrarme si recuerdas informacin
relevante.
El Detective Romero se da la media vuelta y se va. Anabel ve la
tarjeta, se voltea hacia Romero y le dice:
ANABEL
(Con voz afligida)
Detective Romero, qu considera usted
informacin relevante?
DETECTIVE ROMERO
El nombre del asesino por ejemplo
Romero sigue caminando y se va.
ESC 6
INT/ NOCHE/ OFICINA
Romero est sentado en su escritorio revisando unos documentos.
Escucha el sonido de unos tacones, levanta la mirada y ve a Anabel
acercndose a su escritorio.
DETECTIVE ROMERO
Y entonces mueca? Resolviste el
caso?
Anabel le entrega un papel arrugado y se sienta
ANABEL
(Sollozando)
Creo saber por qu mataron a mi esposo

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

66

El papel lee: Sabemos que tienes la piedra. Estaremos en contacto

para el intercambio: tu vida por la piedra.
Anabel sigue sollozando.
DETECTIVE ROMERO
Cundo te dieron esto? de qu piedra
hablan?
ANABEL
Apenas me haba logrado dormir y me
despert un sonido fortsimo, como algo
que se rompi. Me levant asustada y vi
la ventana rota, cuando me acerqu
encontr una piedra envuelta en un
papel, en este papel. Y creo saber quien
fue. Ayer estaba en la tienda de David y
justo antes de que cerrramos entr un
hombre muy extrao con un jarrn.
Estaba
como
desesperado
por
empearlo sin importar cuanto le diera
mi marido.
DETECTIVE ROMERO
Cmo era? Fsicamente. Por qu
crees que tiene algo que ver?
ANABEL
(Sollozando)
No s, era extrao. No lo pude ver
porque estaba apurada, quera irme
rpido porque ya no quera estar en la
tienda. Por eso tambin apur a David
cuando estaba poniendo el jarrn en el
depsito. Lo presion tanto que se le
termin cayendo el jarrn.
A partir de aqu la escena se desarrolla por INTERCUT con la
escena 7. Anabel comienza a llorar de nuevo. Romero le ofrece un
trago, ella, entre su llanto, dice que no, y l se sirve un poco ms en
el vaso.
DETECTIVE ROMERO
(Irnico)
Fascinante, pero qu tiene que ver esto
con la famosa piedra

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

ANABEL
Mientras pelebamos por quin haba
partido el jarrn nos dimos cuenta de
que algo brillaba entre los pedazos
rotos. Y la vimos. Corr al telfono para
llamar a la polica pero David me lo
impidi Me dijo que no tena sentido
hacerlo ya que la piedra no tena valor.
DETECTIVE ROMERO
Y t le creste?
ANABEL
Usted le mientes a tu esposa?
DETECTIVE ROMERO
Slo cuando la halago mueca. EX
esposa
ANABEL
(Irnica)
No puedo imaginar que una mujer lo
dejara En mi matrimonio no haba
mentiras
DETECTIVE ROMERO
Dnde est la piedra?
ANABEL
Si supiera eso no estara aqu
DETECTIVE ROMERO
Alguien sabe que ests aqu?
ANABEL
No, no creo
DETECTIVE ROMERO
Mejor nos vamos Conozco el bar
apropiado
ANABEL
Es tarde, lo ms apropiado sera que me
lleve a mi casa.
Romero la ve y abre una gaveta. Se levantan y se van

67

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

68

ESC 7
INT/ NOCHE/ OFICINA
Glucksman est colocando le jarrn en un estante. Se escucha la
voz de Anabel presionndolo. El jarrn se cae, se escuchan los
gritos de ambos, y entre los pedazos rotos se ve la piedra brillando.

ESC 8
INT/ NOCHE/ CARRO
El Detective Romero y Anabel estn en el carro hablando. Esta
escena se desarrolla por INTERCUT con las escenas 9, 10 y 11
DETECTIVE ROMERO
Pens que en su matrimonio no existan
mentiras
ANABEL
No hayno haba.
DETECTIVE ROMERO
Y entonces cmo es posible que no
sepa dnde guard la piedra tu esposo?
ANABEL
Se lo dije
DETECTIVE ROMERO
(Interrumpindola)
S, s, luego de la pelea su esposo
guard la piedra en su saco. Al llegar la
noche usted revis la caja fuerte y
tampoco estaba, tampoco estaba en el
saco que tena tu esposo, y ahora no
tiene ni idea de donde est.
ANABEL
Le falt la parte de que si no consigo la
piedra
DETECTIVE ROMERO
(Interrumpiendo)
Ya lo s... quiero saber de qu piedra
estamos hablando y en qu liga nos
estamos moviendo. Maana ir a ver a
un experto en objetos de valor.

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

69

ANABEL
(OFF)
De la polica?
DETECTIVE ROMERO
(OFF)
Conocedores mueca, confa en mi
cuando sepa algo pasar por tu casa
Cmo me dijiste que era la piedra?
ANABEL
(OFF)
Como del tamao de una pelota de golf,
transparente y muy brillante.
ESC 9
INT/ NOCHE/ RESTAURANT
Romero habla con un jefe de la mafia que est comiendo en el
restaurante y lo escucha con detenimiento.
ESC 10
INT/ NOCHE/ BURDEL
El Detective Romero habla con la matrona del burdel que est
sentada en un sof. Le pregunta por la piedra y le explica cmo es
esta.
ESC 11
EXT/ NOCHE/ CALLEJN
Romero habla con un sujeto de dudosa reputacin, le explica con las
manos la forma de la piedra.
ESC 12
EXT/ NOCHE/ CALLE
Romero estaciona el carro frente a la casa de Anabel y se baja.
ESC 13
INT/ NOCHE/ CASA GLUCKSMAN
Anabel le abre la puerta de la casa al Detective Romero y lo invita a
pasar. Anabel est en su camisn de noche.
ANABEL
Es tarde
DETECTIVE ROMERO
Pens que era temprano
Ambos caminan hacia la sala. Ella se sienta en el sof que esta al
lado del piano y l en el banquito del mismo.

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

70

DETECTIVE ROMERO
T tocas o simplemente lo tienes para
aparentar?
El Detective Romero abre la tapa del instrumento y toca algunas
teclas.
ANABEL
Tocaba, me lo regal mi marido cuando
nos casamos. Hace tiempo que dej de
hacerlo.
DETECTIVE ROMERO
No lo tienen, lo quieren y cuando lo
consiguen ya no lo quieren, tpico de las
personas adineradas
El Detective Romero se levanta y camina hacia la barra para
servirse un trago.
ANABEL
(Melanclica)
No No fue que no quise tocarlo ms...
Desde hace unos aos he estado
trabajando todos los das en la tienda de
David porque ya no tenamos suficiente
dinero para pagarle a los empleados...
El Detective Romero abre la botella de cristal que contiene el whisky
y mientras se sirve un trago habla con Anabel
DETECTIVE ROMERO
Bueno demustrame que alguna vez
tocaste algo
Anabel sonre tmidamente se levanta del sof, se sienta en el piano
y comienza a tocar el Claro de Luna. El Detective Romero se
queda detrs de la barra escuchndola. En plena cancin una tecla
suena mal. Ambos se miran extraados.
DETECTIVE ROMERO
Tcala de nuevo
Anabel la vuelve a tocar y de nuevo suena mal

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

71

ANABEL
Debe ser que est desafinado por el
desuso
El Detective Romero se acerca al piano
DETECTIVE ROMERO
No, yo s cuando un piano est
desafinado y ste definitivamente no lo
est
Anabel le sigue dando a la tecla al tiempo que el Detective Romero
abre la cajuela y mete la mano
DETECTIVE ROMERO
Ya va! Algo est pisando la cuerda.
Anabel se levanta rpidamente para ver qu consigui el Detective
Romero. ste saca la mano del piano y en ella tiene una bolsita y de
ah saca la piedra. Ambos se miran con sorpresa.
ANABEL
La piedra!
DETECTIVE ROMERO
Creo que tu marido no cont con que
retomaras el piano
El Detective Romero camina a paso acelerado hacia el sof y toma
su chaqueta. Anabel lo toma por el brazo y trata de frenarlo.
ANABEL
A dnde vas?
DETECTIVE ROMERO
La voy a llevar al departamento.
Anabel rompe en llanto y se lanza sobre Romero. Romero acaricia
su cabeza
ANABEL
(Llorando)
Si entregas la piedra estaras firmando
mi sentencia de muerte, da igual que me
dispares de una vez, lo prefiero porque
no s qu muerte me espera con ellos.

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

72

DETECTIVE ROMERO
Eso sera una prdida Vamos a hacer
algo, le daremos un da ms a los
malhechores, si no te contactan
entregamos la piedra y te consigo
proteccin policial.
Anabel lo abraza con fuerza
ANABEL
Gracias a Dios todava existen hombres
como t!

ESC 14
INT/ TARDE /OFICINA
El Detective Romero est en su oficina, viendo con detenimiento la
piedra y escribiendo en su libreta. Escucha unos tacones y guarda la
piedra. Aparece Anabel
DETECTIVE ROMERO
Saba que eras t mueca.
Anabel est parada frente al escritorio del Detective Romero, plida.
ANABEL
Me contactaron, aqu esta la direccin.
Anabel le entrega un papel al Detective Romero quien lo lee y lo
anota en su cuaderno.
DETECTIVE ROMERO
Yo s donde es esto, A qu hora?
ANABEL
Me dijeron que estuviera a las diez de la
noche.
El Detective Romero se levanta, toma su abrigo y la toma por el
brazo
ANABEL
Tienes la piedra?
El Detective Romero saca la piedra del bolsillo de su pantaln y se la
muestra. Ambos salen caminando del departamento de polica, pero
justo antes le dice:

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

73

DETECTIVE ROMERO
Esprame afuera, se me olvida algo.
Se escuchan los pasos de Anabel alejndose. Romero le da su
libreta a la secretaria.
DETECTIVE ROMERO
Carmen, al jefe.
Romero se va de la oficina.

ESC 15
INT/ NOCHE/ DEPARTAMENTO DE POLICA
El Jefe de la Polica recibe la libreta de Romero.
CARMEN
Se lo mand el Detective Romero.
El Jefe la comienza a leer.
JEFE DE LA POLICA
Calle los Pomelos, Apartamento 14- A?
El Jefe se queda leyendo extraado.
ESC 16
INT/ NOCHE/ APARTAMENTO
Anabel y Romero tocan la puerta del apartamento y sta se abre
sola. Entran, est oscuro.
DETECTIVE ROMERO
(En un tono de voz fuerte)
Tengo la piedra y tengo la chica. Vamos
a solucionar esto.
Ven la sombra de un hombre apuntndolos. El hombre apunta a
Anabel y le habla a Romero:
HOMBRE
Pon tu arma en el piso
Luego le habla a Anabel:
HOMBRE
Recgela y tremela

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

74

El hombre sale de la sombra. Anabel recoge la pistola y cuando se

la est llevando al hombre la levanta y apunta al Detective Romero.
El Detective Romero pronto reconoce al hombre y pone cara de
asombro. Se ve el tatuaje distintivo en la mano.
HOMBRE
Quin es el?
ANABEL
Es slo un polica
El Detective Romero mira a Anabel con cara de decepcin y se
dirige al hombre.
DETECTIVE ROMERO
Qu te prometi? Viajes, dinero,
mucha pasin?
Anabel re y sigue apuntando a Romero
DETECTIVE ROMERO
Qu te hace pensar que una mujer
como ella va estar con un perdedor
como t?
El HOMBRE se comienza a poner nervioso. Anabel le apunta y le
dispara dos veces. El hombre cae muerto en el suelo
ANABEL
Inteligente apreciacin Detective.
Anabel apunta al Detective Romero a la vez que se agacha para
recoger la pistola del Hombre.
ANABEL
Qu fcil es manipular a un hombre. Lo
nico que tuve que hacer fue hacerte
ojitos y soltar unas lagrimitas para que
vieras lo que queras ver: una pobre
mujer indefensa que necesitaba de tu
proteccin.
DETECTIVE ROMERO
Supongo que quieres la piedra
ANABEL
Ponla en el piso y pgate a la pared.

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

75

Mientras el Detective Romero camina de espaldas hacia la pared le

habla a Anabel.
DETECTIVE ROMERO
Bueno mueca, si te soy sincero nunca
fuiste mi tipo, muy vieja y por lo que veo,
demasiado fcil
ANABEL
Qu casualidad, eso fue lo ltimo que le
dije a mi esposo, eso y
Anabel le dispara dos veces al Detective Romero
ANABEL
Esto.
Anabel coloca la pistola en la mano de HOMBRE y se dirige a
buscar su bolso.
ESC 17
INT/ NOCHE/ DEPARTAMENTO DE POLICIA
El jefe de la polica sigue leyendo el cuaderno,
DETECTIVE ROMERO
(OFF)
La torta Carabina se agot a las 5:00pm
segn el Chef, ella lleg a las 8:00pm
ESC 18
INT/ NOCHE/ APARTAMENTO
El Detective Romero yace ensangrentado en el suelo, Anabel se
acerca, le coloca la pistola al lado y se marcha con su bolso.
ESC 19
INT/ NOCHE/ DEPARTAMENTO DE POLICIA
El Jefe de la Polica sigue leyendo las pginas de la libreta
DETECTIVE ROMERO
(OFF)
Las rupturas de la ventana indicaban
que fue rota desde adentro
ESC 20
INT/ NOCHE/ APARTAMENTO
El Detective Romero yace ensangrentado en el suelo, su respiracin
es lenta.

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

76

ESC 21
INT/ NOCHE/ DEPARTAMENTO DE POLICA
El Jefe sigue leyendo la libreta.
DETECTIVE ROMERO
(OFF)
Miente, miente, miente. y si mis
sospechas son ciertas, entonces las
balas que encontrarn en m
JEFE DE LA POLICA
Coincidirn con las encontradas en
Glucksman
El Jefe se alarma, cierra la libreta, corre hacia la puerta y grita:
JEFE DE LA POLICA
Hernndez, Rojas, vayan a la calle Los
Pomelos y manden una ambulancia
inmediatamente!

ESC 22
INT/ NOCHE/ ENTRADA DE EDIFICIO
Anabel llega corriendo, se frena en la entrada del edificio y saca el
porta joyas para ver la piedra. Cuando mete la mano en sta,
consigue, para su sorpresa, una piedra negra. Asombrada y dolida la
deja caer. Anabel se da media vuelta y se dispone a regresar al
apartamento para buscar la piedra verdadera. Pero enseguida es
aprehendida por la polica.
ANABEL
No
ESC 23
INT/ NOCHE/ APARTAMENTO
El Detective Romero yace ensangrentado en el piso. Con una mano
presiona la herida en su estmago.
DETECTIVE ROMERO
(OFF)
Saben que duele ms que un tiro en el
estmago?... Dos tiros en el estmago.
Con la otra mano busca un cigarro, se lo coloca sobre la boca,
agarra el yesquero y lo trata de prender varias veces hasta que lo
logra.

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

DETECTIVE ROMERO
(OFF)
Como siempre he dicho, nunca confen
en una mujer bella
FADE TO BLACK

77

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

78

9.2. Guin Original

ESC 1
INT/ NOCHE/ CASA
El Detective Romero yace ensangrentado en el piso. Con una mano
presiona la herida en su estmago.
DETECTIVE ROMERO
(OFF)
Saben qu duele ms que un tiro en el
estmago?... Dos tiros en el estmago.
Con la otra mano busca un cigarro, se lo coloca sobre la boca,
agarra el yesquero y lo trata de prender.
ESC 2
INT/ NOCHE/ OFICINA
El Detective Romero toma un jaln de un cigarrillo. Suena el telfono
de la oscura oficina. Deja que repique cinco veces y luego atiende
con fastidio.
DETECTIVE ROMERO
A qu hora calculan el homicidio?
Aja y la esposa dnde estaba?
Caf qu? S, yo paso y voy para
all.
El Detective Romero pone cara de fastidio y se levanta.
ESC 3
INT/ NOCHE/ CASA GLUCKSMAN.
David Glucksman yace muerto en el suelo. Hay fotgrafos y policas
a su alrededor. El Detective Romero entra a la escena y saca su
libreta. Habla con varios de los policas presentes
POLICIA I
Como le dijimos antes, la hora estimada
de muerte 9:15pm, causa de muerte:
dos tiros en el rea torxica. La esposa,
Anabel de Glucksman dice que estaba
en
DETECTIVE ROMERO
(Interrumpiendo)
El Caf Dolly en la calle cincuenta y
siete. Yo pas por all.
El Detective Romero revisa su libreta y comienza a recordar.

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

79

ESC 4
INTERIOR/ NOCHE/ CAF DOLLY.
FLASHBACK. El Detective Romero habla con un mesonero y anota
en su libreta.
DETECTIVE ROMERO
(OFF)
Alejandro Costa, el mesonero que segn
la viuda Glucksman la atiende siempre,
confirma haberla visto esta noche entre
las 8:30 y las 9:30. Pidi, como siempre,
una torta carabina y un caf negro
Romero sigue hablando con el mesonero y anotando en el
cuaderno, el mesonero se pasa la mano por el cabello revelando un
distintivo tatuaje en la parte superior de su mano derecha. FIN DE
FLASHBACK
ESC 5
INTERIOR/ NOCHE/ CASA GLUCKSMAN
El Detective Romero sigue hablando con los policas en la escena
del crimen. Lo apuntan hacia Anabel, camina hacia ella.
DETECTIVE ROMERO
Sra Glucksman
DETECTIVE ROMERO
Su esposo tena algn enemigo? Le
deba dinero a alguien? Dnde estaba
usted esta tarde? Su esposo tena una
amante?...
Anabel interrumpe a Romero al darle una cachetada.
ANABEL
Quin se ha credo usted?
DETECTIVE ROMERO
Eso es un s o un no mueca?
Anabel le da otra cachetada.
ANABEL
(CHOCANTE)
La gente es la que le debe dinero a mi
esposo.
Yo estaba en un Caf, y
cuando llegue consegu a la polica y a

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

80

mi esposo muerto. Y mi esposo no tiene

ninguna amante.
DETECTIVE ROMERO
Querrs decir tena
Anabel le lanza otra cachetada pero esta vez Romero le agarra la
mano. ste saca una tarjeta de su bolsillo y se la da a Anabel
DETECTIVE ROMERO
Si recuerdas algo relevante, aqu puedes
encontrarme.
El Detective Romero se da la media vuelta y se va. Anabel ve la
tarjeta, corre hacia Romero, lo agarra por el brazo y le dice:
ANABEL
(Con voz afligida)
Detective Romero, qu considera usted
informacin relevante?
DETECTIVE ROMERO
El nombre del asesino de su esposo por
ejemplo
Romero sigue caminando, pasa entre los policas sin ni siquiera
echar un vistazo hacia el difunto hace una anotacin en el cuaderno
y se va.

ESC 6
INT/ NOCHE/ OFICINA
Romero est sentado en su escritorio revisando unos documentos y
bebiendo. Escucha el sonido de unos tacones, levanta la mirada y
ve a Anabel acercndose a su escritorio.
DETECTIVE ROMERO
Y entonces mueca? Resolviste el
caso?
Anabel rompe en llanto y se sienta
ANABEL
(Llorando)
Creo saber por qu mataron a mi esposo
Anabel saca un papel arrugado de su bolsillo y se lo entrega a
Romero. Romero toma el papel y lo lee: Sabemos que tienes la

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

81

piedra. Estaremos en contacto para el intercambio: tu vida por la

piedra.
Anabel sigue llorando.
DETECTIVE ROMERO
Cundo recibiste esto y de que piedra
hablan?
ANABEL
Apenas haba logrado dormirme y me
despert un ruido fortsimo como de algo
que se rompi. Me levant asustada y vi
la ventana rota, cuando me acerqu
encontr una piedra envuelta en un
papel, en este papel. Y creo saber quien
fue. Ayer estaba en la tienda de David y
justo antes de que cerrramos lleg un
seor muy extrao con un jarrn. Estaba
como desesperado por empearlo sin
importar cuanto le diera mi marido.
DETECTIVE ROMERO
Cmo era el sujeto? Fsicamente. Por
qu crees que tiene algo que ver?
ANABEL
(Sollozando)
No s, era extrao. No lo pude ver bien
porque estaba apurada, quera irme
rpido porque estaba cansada de estar
en la tienda. Por eso tambin apur a
David cuando estaba poniendo el jarrn
en el depsito. Lo presion tanto que se
le termin cayendo el jarrn.
A partir de aqu la escena se desarrolla por INTERCUT con la
escena 7. Anabel comienza a llorar de nuevo. Romero le ofrece un
trago, ella, entre su llanto, dice que no, y l se sirve un poco ms en
el vaso.
DETECTIVE ROMERO
(Irnico)
Fascinante, pero qu tiene que ver esto
con la famosa piedra

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

ANABEL
Mientras estbamos peleando por quin
haba partido el jarrn nos dimos cuenta
de que algo brillaba entre los pedazos
rotos. Y ah la vimos. Yo corr al telfono
para llamar a la polica pero David me lo
impidi Me dijo que no tena sentido
hacerlo ya que la piedra no tena valor.
DETECTIVE ROMERO
Y t le creste?
ANABEL
T le mientes a tu esposa?
DETECTIVE ROMERO
Slo cuando la halago mueca. Y es EX
esposa
ANABEL
(Irnica)
No puedo imaginar como una mujer te
dejara En nuestro matrimonio no
haba mentiras
DETECTIVE ROMERO
Dnde est la piedra?
ANABEL
Si supiera no estara aqu
DETECTIVE ROMERO
Alguien sabe que ests aqu?
ANABEL
No, no creo
DETECTIVE ROMERO
Mejor hablamos en otro lugar Conozco
el bar apropiado
ANABEL
Es tarde, ms apropiado sera que me
lleves a mi casa.
Romero la ve y abre una gaveta. Se levantan y se van

82

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

83

ESC 7
INT/ NOCHE/ OFICINA
Glucksman est colocando le jarrn en un estante. Se escucha la
voz de Anabel presionndolo. El jarrn se cae, se escuchan los
gritos de ambos, y entre los pedazos rotos se ve la piedra brillando.
ESC 8
INT/ NOCHE/ CARRO
El Detective Romero y Anabel estn en el carro hablando. Esta
escena se desarrolla por INTERCUT con las escenas 9, 10 y 11
DETECTIVE ROMERO
Pens que en tu matrimonio no haba
mentiras
ANABEL
No hayno haba.
DETECTIVE ROMERO
Entonces cmo explicas que no sabes
en dnde guard la piedra tu esposo?
ANABEL
Ya te dije
DETECTIVE ROMERO
(Interrumpindola)
S, s, que luego de la pelea en la tienda
tu esposo guard la piedra en su saco y
la llev para la casa. Luego de recibir la
nota, buscaste en la caja fuerte y no
estaba, tampoco estaba en el saco que
tena tu esposo, y ahora no tienes idea
de donde est.
ANABEL
Te falt la parte de que si no consigo la
piedra
DETECTIVE ROMERO
(Interrumpiendo)
Ya lo s... Lo importante es averiguar de
qu piedra estamos hablando y saber en
qu liga nos estamos moviendo. Maana
voy a hablar con unos expertos en
objetos de valor.

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

84

ANABEL
(OFF)
De la polica?
DETECTIVE ROMERO
(OFF)
Conocedores mueca, confa en mi
cuando sepa algo paso por tu casa
Cmo me dijiste que era la piedra?
ANABEL
(OFF)
Como del tamao de una pelota de golf,
transparente y muy brillante.
ESC 9
INT/ NOCHE/ RESTAURANT
Romero habla con un jefe de la mafia que est comiendo en el
restaurante y lo escucha con detenimiento.
ESC 10
INT/ NOCHE/ BURDEL
El Detective Romero habla con la matrona del burdel que est
sentada en un sof. Le pregunta por la piedra y le explica cmo es
esta.
ESC 11
EXT/ NOCHE/ CALLEJN
Romero habla con un sujeto de dudosa reputacin, le explica con las
manos la forma de la piedra mientras se escucha en off la voz de
Anabel.
ESC 12
EXT/ NOCHE/ CALLE
Romero estaciona el carro frente a la casa de Anabel y se baja.

ESC 13
INT/ NOCHE/ CASA GLUCKSMAN
Anabel le abre la puerta de la casa al Detective Romero y lo invita a
pasar. Anabel est en su camisn de noche.
ANABEL
Es tarde
DETECTIVE ROMERO
Pens que era temprano

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

85

Ambos caminan hacia la sala. Ella se sienta en el sof que esta al

lado del piano y l en el banquito del mismo. El Detective Romero
abre la tapa del instrumento y toca algunas teclas.
DETECTIVE ROMERO
T tocas o simplemente lo tienes para
aparentar?
ANABEL
Tocaba, me lo regal mi marido cuando
nos casamos. Hace tiempo dej de
hacerlo.

DETECTIVE ROMERO
No lo tienen, lo quieren y cuando lo
consiguen ya no lo quieren, tpico de las
personas adineradas
El Detective Romero se levanta y camina hacia la barra para
servirse un trago.
ANABEL
(Melanclica)
No No fue que no quise tocarlo ms...
Desde hace unos aos he estado
trabajando todos los das en la tienda de
David porque ya no tenamos suficiente
dinero para pagarles a los empleados...
El Detective Romero abre la botella de cristal que contiene el whisky
y mientras se sirve un trago habla con Anabel
DETECTIVE ROMERO
Bueno demustrame que alguna vez
tocaste algo
Anabel sonre tmidamente se levanta del sof, se sienta en el piano
y comienza a tocar el Claro de Luna. El Detective Romero se
queda detrs de la barra escuchndola.
En plena cancin una tecla suena mal. Ambos se miran extraados.
DETECTIVE ROMERO
Tcala otra vez
Anabel la vuelve a tocar y de nuevo suena mal

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

86

ANABEL
Debe ser que est desafinado por el
desuso
El Detective Romero se acerca al piano
DETECTIVE ROMERO
No, yo s cuando un piano suena
desafinado y ste definitivamente suena
distinto
Anabel le sigue dando a la tecla al tiempo que el Detective Romero
abre la cajuela y mete la mano
DETECTIVE ROMERO
Ya va! Hay algo ah pisando la cuerda.
Anabel se levanta rpidamente para ver qu consigui el Detective
Romero. ste saca la mano del piano y en ella tiene una bolsita y de
ah saca la piedra. Ambos se miran con sorpresa.
DETECTIVE ROMERO
Creo que tu marido no cont con que
retomaras el piano
El Detective Romero camina a paso acelerado hacia el sof y toma
su chaqueta. Anabel lo toma por el brazo y trata de frenarlo.
ANABEL
A dnde vas?
DETECTIVE ROMERO
La voy a llevar al departamento, tengo
que hacerlo.
Anabel rompe en llanto y se lanza sobre Romero. Romero acaricia
su cabeza
ANABEL
(Llorando)
Si entregas la piedra estaras firmando
mi sentencia de muerte, da igual que me
dispares de una vez, lo prefiero porque
no s qu muerte me espera con ellos.

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

87

DETECTIVE ROMERO
Eso sera una prdida Esto es lo que
haremos, le daremos un da ms a los
malhechores, si no te contactan
entregamos la piedra y te consigo
proteccin policial.
Anabel lo abraza con fuerza
ANABEL
Gracias a Dios todava existen hombres
como t!

ESC 14
INT/ TARDE /OFICINA
El Detective Romero est en su oficina bebiendo, viendo con
detenimiento la piedra y escribiendo en su cuaderno. Escucha unos
tacones y guarda la piedra. Aparece Anabel
DETECTIVE ROMERO
Saba que eras t mueca.
Anabel est parada frente al escritorio del Detective Romero, plida,
con un pauelo en la mano con el que se seca las lagrimas.
ANABEL
Me contactaron hace una hora, aqu esta
la direccin.
Anabel le entrega un papel al Detective Romero quien lo lee y lo
anota en su cuaderno.
DETECTIVE ROMERO
Yo s donde es esto, A qu hora?
ANABEL
Me dijeron que estuviera a las diez de la
noche.
El Detective Romero se levanta, toma su abrigo y la toma por el
brazo
ANABEL
Tienes la piedra?

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

88

El Detective Romero saca la piedra del bolsillo de su pantaln y se la

muestra. Ambos salen caminando del departamento de polica, pero
justo antes le dice:
DETECTIVE ROMERO
Esprame aqu un momento que dej
algo.
Romero vuelve a entrar a la oficina y sale enseguida.
ESC 15
INT/ NOCHE/ DEPARTAMENTO DE POLICA
El Jefe de la Polica recibe la libreta de Romero. La comienza a leer.
ESC 16
INT/ NOCHE/ APARTAMENTO
Anabel y Romero tocan la puerta del apartamento y sta se abre
sola. Entran, est oscuro.
DETECTIVE ROMERO
(En un tono de voz fuerte)
Tengo la piedra y la chica. Vamos a
terminar este asunto.
Ven la sombra de un hombre apuntndolos. El hombre apunta a
Anabel y le habla a Romero:
HOMBRE
Pon tu arma en el piso
Luego le habla a Anabel:
HOMBRE
Recgela y tremela
El hombre sale de la sombra. Anabel recoge la pistola y cuando se
la est llevando al hombre la levanta y apunta al Detective Romero.
El Detective Romero pronto reconoce al hombre y pone cara de
asombro. Se ve el tatuaje distintivo en la mano.
HOMBRE
Quin es el?
ANABEL
Es slo un polica
El Detective Romero mira a Anabel con cara de decepcin y se
dirige al hombre.

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

89

DETECTIVE ROMERO
Qu te prometi? Ccteles exticos,
playas vrgenes y mucho sexo?
Anabel re y sigue apuntando a Romero
DETECTIVE ROMERO
Todo por el mdico precio de robar una
piedrita?... Qu te hace pensar que
una mujer como ella realmente quiere
estar con un perdedor como t?
El Hombre se comienza a poner nervioso. Anabel le apunta y le
dispara dos veces. El hombre cae muerto en el suelo
ANABEL
Inteligente apreciacin Detective.
Anabel apunta al Detective Romero a la vez que se agacha para
recoger la pistola del Hombre.
ANABEL
Qu fcil es manipular a un hombre. Lo
nico que tuve que hacer fue hacerte
ojitos y soltar unas lagrimitas para que
vieras lo que queras ver: una pobre
mujer indefensa que necesitaba de tu
proteccin.
DETECTIVE ROMERO
Supongo que quieres la piedra
ANABEL
Ponla en el piso y pgate a la pared.
Mientras el Detective Romero camina de
espaldas hacia la pared le habla a
Anabel:
DETECTIVE ROMERO
Bueno mueca la verdad es que nunca
fuiste mi tipo, muy dulce y por lo que veo
fcil
ANABEL
Qu casualidad, eso fue lo ltimo que le
dije a mi esposo, eso y
Anabel le dispara dos veces al Detective Romero

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

90

ANABEL
Esto.
Anabel coloca la pistola en la mano de HOMBRE y se dirige a
buscar su bolso.
ESC 17
INT/ NOCHE/ DEPARTAMENTO DE POLICIA
El jefe de la polica sigue leyendo el cuaderno,
DETECTIVE ROMERO
(OFF)
La torta Carabina se agot a las 5:00pm
segn el Chef, ella lleg a las 8:00pm
ESC 18
INT/ NOCHE/ APARTAMENTO
El Detective Romero yace ensangrentado en el suelo, Anabel se
acerca, le coloca la pistola al lado y se marcha con su bolso.
ESC 19
INT/ NOCHE/ DEPARTAMENTO DE POLICIA
El Jefe de la Polica sigue leyendo las pginas de la libreta
DETECTIVE ROMERO
(OFF)
Las rupturas de la ventana indicaban
que fue rota desde adentro

ESC 20
INT/ NOCHE/ APARTAMENTO
El Detective Romero yace ensangrentado en el suelo, su respiracin
es lenta.

ESC 21
INT/ NOCHE/ DEPARTAMENTO DE POLICA
El Jefe sigue leyendo la libreta.
DETECTIVE ROMERO
(OFF)
Miente, miente, miente. y si mis sospechas son ciertas, entonces
las balas que encontrarn en m

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

91

JEFE DE LA POLICA
Coincidirn con las encontradas en
Glucksman
El Jefe se alarma, cierra la libreta, corre hacia la puerta y grita:
JEFE DE LA POLICA
Manden una ambulancia y una unidad a
la calle Los Pomelos Inmediatamente!

ESC 22
INT/ NOCHE/ ENTRADA DE EDIFICIO
Anabel llega corriendo, se frena en la entrada del edificio y saca el
porta joyas para ver la piedra. Cuando mete la mano en sta,
consigue, para su sorpresa, una piedra negra. Asombrada y dolida la
deja caer.
ANABEL
No
Anabel se da media vuelta y se dispone a regresar al apartamento
para buscar la piedra verdadera. Pero enseguida es aprehendida por
la polica.

ESC 23
INT/ NOCHE/ APARTAMENTO
El Detective Romero yace ensangrentado en el piso. Con una mano
presiona la herida en su estmago.
DETECTIVE ROMERO
(OFF)
Saben que duele ms que un tiro en el
estmago?... Dos tiros en el estmago.
Con la otra mano busca un cigarro, se lo coloca sobre la boca,
agarra el yesquero y lo trata de prender varias veces hasta que lo
logra.
DETECTIVE ROMERO
(OFF)
Como siempre he dicho, nunca confen
en una mujer bella
FADE TO BLACK

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

92

10. Story Board

ESCENA: 1
PLANO: Medio abriendo hacia Entero
DESCRIPCIN: Romero yace
ensangrentado en el piso.

ESCENA: 2
PLANO: Entero
DESCRIPCION: Romero atiende el
telfono.

ESCENA: 3
PLANO: General (dolly in)
Contrapicado
DESCRIPCIN: Romero llega a la
escena del crimen.

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

93

ESCENA: 4
PLANO: Over-shoulder
DESCRIPCIN: Romero interroga a
mesonero.

ESCENA: 5
PLANO: General (picado)
DESCRIPCIN: Romero habla con la
viuda

ESCENA: 5
PLANO: Medio (contrapicado)
DESCRIPCIN: Romero habla con la
viuda.

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

94

ESCENA: 5
PLANO: Medio (Anabel)
DESCRIPCIN: Romero habla con la
viuda

ESCENA: 6
PLANO: General
DESCRIPCIN: Anabel viene a la
oficina de Romero.

ESCENA: 7
PLANO: Detalle (del jarrn y del
diamante)
DESCRIPCIN: Se parte el jarrn y se
ve una piedra preciosa.

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

ESCNEA: 8
PLANO: Medio (tao-shot)
DESCRIPCION: Romero habla con
Anabel mientras conduce.

ESCENA: 9
PLANO: Medio (Mafioso)
DESCRIPCION: Romero habla con
mafioso

ESCENA: 9
PLANO: Medio (contrapicado)
DESCRIPCION: Romero habla con
mafioso.

95

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

96

ESCENA: 10
PLANO: General (picado)
DESCRIPCION: Romero habla con la
matrona de un burdel.

ESCENA: 11
PLANO: General OS y PP
DESCRIPCION: Romero interroga a
un ladrn.

ESCENA: 12
PLANO: Detalle
DESCRIPCION: Romero se baja del
carro

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

97

ESCENA: 12
PLANO: General
DESCRIPCION: Romero se baja del
carro.

ESCENA: 13

PLANO: OS
DESCRIPCION: Romero toca la
puerta de Anabel.

ESCENA: 13
PLANO: OS
DESCRIPCION: Anabel recibe a
Romero

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

ESCENA: 14
PLANO: General (picado)
DESCRIPCION: Romero habla con
Anabel y encuentran la piedra.

ESCENA: 14
PLANO: Entero (picado)
DESCRIPCION: Romero habla con
Anabel y encuentran la piedra.

ESCENA: 14
PLANO: Detalle
DESCRIPCION: Vemos la piedra.

98

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

ESCENA: 15
PLANO: Americano / tao-shot
DESCRIPCION: Anabel le cuenta a
Romero que la contactaron.

ESCENA: 16
PLANO: Americano y Close-up
DESCRIPCION: Le entregan al Jefe
de Polica la libreta de Romero.

ESCENA: 17
PLANO: Americano
DESCRIPCION: Romero y Anabel
entran al apartamento y les apuntan
una pistola.

99

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

100

ESCENA: 17
PLANO: Medio
DESCRIPCION: Anabel se transforma
en la femme fatale.

ESCENA: 17
PLANO: Detalle
DESCRIPCION: Anabel dispara al
ladrn.

ESCENA: 17
PLANO: Detalle
DESCRIPCION: Anabel dispara a
Romero

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

101

ESCEMA: 17
PLANO: Detalle
DESCRIPCION: Anabel busca un
maletn y pasa encima del ladrn.

ESCENA: 18
PLANO: Medio abriendo hacia entero
DESCRIPCION: Romero yace
ensangrentado buscan un cigarro.

ESCENA: 19
PLANO: Americano
DESCRIPCION: Jefe sigue leyendo.

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

102

ESCENA: 20
PLANO: Medio abriendo a Entero.
DESCRIPCION: Romero
ensangrentado intenta prender un
cigarro.

ESCENA: 21
PLANO: Americano
DESCRIPCION: Jefe lee y manda
refuerzos.

ESCENA: 22
PLANO: Medio
DESCRIPCION: Anabel descubre que
Romero le dio una piedra falsa y la
atrapa la polica.

__________________CAPTULO II: MARCO METODOLGICO________________

103

ESCENA: 23
PLANO: Entero
DESCRIPCION: Romero prende un
cigarro.

____________________CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES___________________

CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES

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CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
El movimiento del Film Noir presenta una serie de elementos
temticos y estticos que conforman una propuesta artstica interesante.
Desde el punto de vista de la fotografa, el cine negro hace uso de
una iluminacin atpica. Estamos acostumbrados a evitar las sombras a
toda

costa.

La

fotografa

de

la

mayora

de

los

movimientos

cinematogrficos busca mostrar a los personajes y a los elementos en

una realidad, en trminos de iluminacin, totalmente pareja y natural,
llevndolo al punto de no asemejarse a lo que vemos en el mundo en el
que vivimos.
El cine negro, por otro lado, busca exaltar las sombras realmente
naturales de los objetos y las personas. Pero en este proceso de
exacerbacin se llega a exagerar los claroscuros, presentndonos as un
mundo totalmente oscuro, en donde incluso hay sombras falsas (que no
tienen un punto de origen real).
Si bien, llevar una trama tpica noir a un cortometraje es una ardua
tarea, tambin es un reto ameno para los amantes del cine. Representar
en tan corto tiempo una historia que contiene asesinatos, traiciones,
irona, drama, accin y suspenso requiere de mucha creatividad, ingenio y
concentracin a la hora de escribir el guin.
Emular la particular esttica de este movimiento signific un
importante desafo para nosotros dado que no somos expertos en
direccin de fotografa, y la iluminacin es uno de los elementos
fundamentales de la esttica.
En las clases de iluminacin nos ensean a eliminar las sombras
que proyectan los objetos y las personas, no a crear sombras en donde
no las hay. Tom horas de consultas con expertos y libros, previo al
rodaje, pero sobre todo mucho ensayo y error durante el rodaje para
lograr el efecto deseado en cada una de las escenas.

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Aunado a esto, estn los ngulos inslitos caractersticos del Film

Noir que resultan incmodos para el operador de cmara, especialmente
cuando no se cuenta con todos los equipos profesionales necesarios.
Otro punto relevante a tomar en cuenta es que realizar una
produccin entre dos personas requiere una muy buena planificacin o
preproduccin, un altsimo nivel de energa y una motivacin constante.
En este sentido, recomendamos contratar por lo menos a un sonidista y a
un director de fotografa. Si esto no es posible, entonces sera
recomendable conseguir amigos o compaeros que tengan alguna
experiencia en estos campos.
Esto es algo a ser considerado a la hora de producir cualquier
pieza audiovisual. Y en el caso de una produccin basada en el cine
negro es ms que una consideracin, es un imperativo, sobretodo en el
caso del director de fotografa, ya que se necesita de un experto para
crear sombras, claroscuros,

y un ambiente lgubre, y al mismo tiempo

mantener un nivel de luminancia que permita registrar una imagen sin

grano.
El tener un equipo humano profesional puede significar 2 horas de
grabacin para una escena versus 6 o ms horas grabando una misma
escena.
Indudablemente con o sin un grupo profesional el producto final
ser de calidad si los realizadores tienen una buena idea y mucha pasin
para desarrollarla. Pero ciertamente con profesionales se ahorra tiempo y
energa.
Otro aspecto fundamental a ser destacado

es que cuando se

realizan piezas basadas en un movimiento o estilo especfico, es acertado

pensar que el producto final es una visin de sus autores sobre el estilo,
en este caso sobre el movimiento del Film Noir. Sin embargo, esta
situacin nos limit artsticamente visto que no nos podamos desviar de
los cnones del movimiento a la hora de la representacin de las ideas.

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El objetivo de esta tesis siempre fue ambicioso. Quizs no tuvimos

suficiente planificacin, no contamos con equipos tcnicos profesionales,
no contratamos expertos, no manejbamos parte de la tcnica, ni
tenamos todos los conocimientos a pesar de la amplia investigacin
bibliogrfica y videogrfica. Pero si tuvimos altas aspiraciones, mucha
curiosidad, el ingenio para hacer de los equipos disponibles los
instrumentos ideales, un grupo de amigos que nos apoy y ayud en
varias fases del proyecto, una buena idea y un buen compaero (a).

_______________________REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS_______________________

REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS

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