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De Amati al violn elctrico.
Los antecesores del violn pueden seguirse casi hasta los
principios dela civilizacin, con instrumentos como
elravanastron, de la India, decerca de 5000 aos antes de
Cristo, o elrabab(orebab) de probabledoble origen: Persia y
frica del Norte. Resulta difcil tratar de armar
elrompecabezas de la historia del violn con piezas tan
dismiles;igualmente compleja es la tarea de asimilar a esta
historia la maneracomo la migracin desde tan diversas
fuentes llev a la evolucin delinstrumento hasta su forma
definitiva, en la que se fueron integrandocomponentes y
tcnicas de ejecucin que incluyeron el uso del arco,elemento
tambin de origen incierto. El desarrollo del arco moderno
seperfecciona gracias a Franois Tourte (1774 1835), un
relojero que sededic a la arquetera, como lo haran su
padre y su hermano.
A l se debe la seleccin de la madera de pernambuco como
el mejormaterial para la elaboracin del arco,dadas sus
caractersticas de elasticidad,peso y resistencia. El
Pernambuco(Caesalpina echinata) es un rboloriginario del
Brasil; su uso enfabricacin de arcos ha generado
unaconciencia entre grupos conservacionistas para proteger
Ravanastron
esta especienica de la flora amaznica.
Siguiendo los consejos de grandes violinistas como Viotti y
Kreutzer,Tourte establece la longitud ptima del arco del violn en 74 o 75centmetros, y la del chelo
entre 72 y 73 cm. Las cerdas del arco delvioln estn hechas de unos 150 pelos de cola de caballo,
mientras quepara el arco de una viola se necesitan 175, y para el del chelo hasta 200pelos. Para
algunos, los mejores son de equinos siberianos o deMongolia, y siempre preferibles los de los
sementales a los de lasyeguas, debido a la posibilidad de que las colas de stas ltimas seencuentren
deterioradas por la orina. Existe el mito de que los mejorespelos son los de color ms cercano al
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blanco puro, pero, como es sabidopor quienes tenemos algunas canas, la blancura de los pelos no
esnecesariamente su mejor atributo; en el caso de los arcos, este colorslo es posible si se someten
los pelos a un proceso de decoloracin,hacindolos quebradizos.
Actualmente se utilizan colas decaballos del Canad, de algunasregiones de Amrica del
Sur,Australia, Hungra y Rusia. El pelode la cola de caballo tiene unespesor de unos 0.4 mm, y
puedeser devorado por la larva delAnthrenus museorumo escarabajo de museo, por lo que es
aconsejable utilizar insecticidas comunes para evitar esta daina infestacin. Estalarva evita la luz, por
lo que exponer el arco a la luz del sol tambin esuna prctica recomendable.
Un poco menos remotos, pero andistantes, se encuentran los
ancestrosms cercanos del violn, como lavielleylarotta,
instrumentos medievalesbasados en el diseo de la ctara,
conmodificaciones necesarias para suejecucin con arco, como
laincorporacin del diapasn, tablausada para el apoyo de los dedos
porencima de la caja de resonancia delinstrumento.
Como parte de la evolucin del violn, se encuentran los agujeros
deformas variadas que se le agregaron para mejorar su sonoridad.
Otros de los parientes
cercanos del violn, como
loconocemos hoy,
incluyen lalira da braccioy
laviolada braccio, cuya
La vielle
denominacin (da bracciode brazo)enfatiza el modo de ejecutarlos, aunque esta
tcnicatambin sufri modificaciones durante la
evolucindel violn, que se acompaaron de cambios en
lapostura del ejecutante y en la forma de utilizar elarco.
El rabel es otro instrumentoconsiderado antecesor del violn.
La evolucin definitiva de la familia delvioln comenz hacia
la primera mitaddel siglo diecisis, y es ciertamente
Lira da Braccio
deciudadana italiana, msprecisamente ubicada en Brescia,
alnorte de Italia.
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ngel tocando un ravel.
En un mapa de la regin de Lombarda, se pueden identificar algunospuntos de referencia tiles para
orientarnos en esta historia: Al norte,los Alpes y la frontera con Suiza; tambin podemos ubicar a
Miln,Venecia y las ciudades ms importantes de este relato, que comienza enBrescia, se traslada a
Cremona y termina en Brgamo.
Los primeros constructores de renombre son Giovanni Giacomo DallaCorna (ca 1484 1530) y Zanetto
de Michelis da Montechiaro(ca 1488 1562), aunque ellos no fabricaron exclusivamente violines.
Elinstrumento no haba terminado de evolucionar en ese entonces, puesalgunas de sus versiones
tenan slo tres cuerdas.
Los primeros grandes maestros fabricantes de violines de Bresciafueron Gasparo di Bertolotti da Sal
(1540 1590), y su alumnoGiovanni Paolo Maggini (1580 1632). El ms antiguo violn de
cuatrocuerdas conocido tiene fabricacin certificada por Andrea Amati yfecha de 1555. Gracias a las
estrechas relaciones polticas entre Franciay el norte de Italia, hacia 1560, el rey Carlos IX de Francia
hizo unaorden especial de treinta y ocho instrumentos a la familia Amati, queincluy veinticuatro
violines, seis violas y ocho chelos. Hacia 1600, lahegemona en la fabricacin violinstica se haba
trasladado de Bresciaa Cremona.
Una imagen de Cremona nos muestra latorre del campanario,Il Torrazzo, de 110.96metros de altura,
terminada hacia el siglotrece. La famosa escuela de Cremona fueestablecida por Antonio Amati (1555
1640?), Girolamo Amati (1556 1630) y suhijo Niccol Amati (1596 1684). En 1630,una epidemia
de plaga bubnica arras congran parte de la poblacin de Cremona,incluyendo a los padres de
Niccol Amati ya dos de sus hermanas.
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Cuando laMuerte Negraabandon a Cremona, Niccol qued como
elltimo violero de importanciaque sobrevivi en el norte deItalia, y
como el nicoresponsable de transmitir susconocimientos artesanales.
Entre los pupilos de NiccolAmati se encontraban GirolamoAmati II
(1649 1740), AndreaGuarneri (1626 1698) yprobablemente
AntonioStradivari (1644 1737).
Tambin fueron alumnos de Amati: Francesco y Giovanni BattistaRugeri
y posiblemente Jacob Stainer (ca 1621 1683). No es claro siStradivari
fue su alumno. El violn Stradivari ms antiguo es de 1666, yen su
marquilla reza:Antonius Stradivarius Cremonensis AlumnusNicolaii
La muerte negra.
Amati Faciebat Anno 1666. Sin embargo, no hay registro deAntonio
Stradivari en los censos que incluyen a otros alumnos deAmati. Es
probable que, por su habilidad como tallador hubiera sidocontratado
desde nio para elaborar algunos adornos en los violines deAmati. Su genio y habilidad manual
pudieron hacer que unos pocos meses en los talleres de Amati fueran suficientes para aprender
lasbases que lo llevaron a fabricar sus propios violines. Tambin pareceprobable que el verdadero
maestro de Stradivari fuera Rugeri.
Hacia la primera mitad del siglo dieciocho, la escuela de Cremonadominaba el mundo de la fabricacin
de violines, encabezada porAntonio Stradivari, quien estableci el modelo del instrumento paratodos
sus sucesores.
De Stradivari se identifican tres fases creativas. La temprana, con graninfluencia de Amati, entre 1666
y 1690. Despus, entre 1690 y 1700,sus modelos fueron de mayor longitud; finalmente, su poca de
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oro,el apogeo de la escuela de
Cremona y del arte de la fabricacin
delvioln.
En casa de Stradivari, que cuando exista
estaba en la Piazza SanDomenico (hoy
Piazza Roma) haba una terraza con
techo, llamada
encremonenseseccadour, usada para
Etiqueta Stradivari
secar ropa y alimentos, y
muyseguramente tambin para secar su
violines barnizados.
Slo se conocen algunos detalles de la vida de Antonio Stradivari y susdiez hijos. Se presume que
naci en 1644, pero se sabe que falleci el19 de diciembre de 1737. El cuatro de julio de 1667, se
cas conFrancesca Feraboschi (? May 20, 1698). Francesca era viuda deGiacomo Capra, con quien
tuvo dos hijas, luego adoptadas por el padrede Capra. Giacomo Capra fue asesinado con un disparo de
arcabuz porun hermano de Francesca, Giovanni Feraboschi. A los pocos meses dehaberse casado con
Stradivari (en octubre de 1667) , naci su primerahija, Giulia Stradivari. Giulia se cas en 1688 con
Giovanni Farina.En 1670 nace el primer hijo varn de Antonio Stradivari, Francesco,quien muri a los
10 das de nacido. El 1 de febrero de 1671, naciquien despus sera el encargado del taller de su
padre, tambinllamado Francesco Stradivari, como su hermano fallecido.
Alessandro es el siguiente hijo de Antonio y Francesca, se orden comocura del altar de San Rafael de
Cremona en 1705. Caterina naci en1674; el 14 de noviembre de 1679 naci Omobono Stradivari.
Luego de enviudar en 1698, Stradivari se
cas con Antonia Zambelli (-marzo de
1734). La primera hija de Antonio y
Antonia (sptimo deAntonio) fue llamada
Francesca, como la primera esposa de
Antonio, ynaci hacia 1670. De ella se
sabe que fue ordenada con el nombre de
Hermana Rosa en el convento de la
Sagrada Anunciacin de San Jorgeen
Mantua. En 1703 naci Giovanni Battista
Stradivari, quien comenzcomo aprendiz
Antonio Stradivari
en el taller de su padre entre 1714 y
1716. AntonioStradivari iba a confiar en
Giovanni Battista el negocio de la
violera,pero ste falleci hacia 1726.
El noveno hijo de Stradivari fue Giusseppe, quien tambin fue ordenadocomo cura en 1728. El dcimo
hijo de Stradivari naci el primero deenero de 1708, Paolo Stradivari. Se convirti en socio de
uncomerciante de telas. Se caso con Elena Templari en septiembre de1737.
La tradicin de la violera fue perpetuada por sus hijos Omobone yFrancesco, adems de sus pupilos
Carlo Bergonzi (1686 1700) yLorenzo Guadagnini (ca 1695 ca 1745). Antonio Stradivari, en
sucarrera de ms de setenta aos, construy unos 1100 instrumentos (elltimo conteo oficial es de
1116), de los cuales se sabe que existen hoycerca de 650, que posiblemente incluyen algunas
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imitaciones yfalsificaciones.
Despus de Stradivari, la dinasta Guarneri ocup un importante lugaren la fabricacin de violines. Esta
dinasta estaba encabezada porAndrea Guarneri (1655 1720), alumno de Niccol Amati y sus hijos.
Elmayor de ellos, Pietro Giovanni (1655 1728?), se estableci enMantua y posteriormente fue
conocido como Pedro de Mantua, donderecibi reconocimiento como fabricante de instrumentos de
grancalidad. El menor de sus hijos fue Giuseppe Giovanni Battista Guarneri(1666 1739?), quien
tambin introdujo algunas modificaciones a lainfluencia de Amati recibida por su padre. A su vez,
GiuseppeGiovanni tuvo dos hijos fabricantes de violines, Pietro (1695-1762),conocido como Pedro de
Venecia, quien recibi influencia de esa escuelade fabricacin de violines, y Giuseppe Antonio
Guarneri, (1698-1744),que ha sido reconocido como el ms importante fabricante de violinesdespus
de Stradivari, y a cuyo nombre se le agreg el apelativo delGes(de Jess) por el monograma
sacroIHSque utilizaba en lasmarquillas que identificaban sus instrumentos.
Luego que Paganini tocara en su violn fabricado por Guarneri, conocidocomo il Cannone (el can),
muchos violinistas llegaron a preferirlospor encima de los de Stradivari. Los Guarneri eran
caractersticamentede mayor tamao que los Stradivari, y con una sonoridad legendaria;tristemente,
Guarneri del Ges slo produjo unos 200 instrumentos,siendo stos muy escasos en la actualidad.
La muerte de Stradivari en 1737 fue seguida, cuatro aos ms tarde,por la de sus dos hijos. Guarneri
del Ges falleci en1744, y el renombrado pupilo de Stradivari,Guadagnini, muri tambin en el
mismo decenio. En unperodo de diez aos, desaparecieron los msgrandes fabricantes de violines de
Cremona.
Desde 1550, se empezaron a formar escuelas defabricantes de violines en ciudades de Francia como
Paris,Mirecourt, Nancy y Lyon. De los fabricantes de Brescia,Giovanni Maria Dalla Corna parece haber
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fundado laescuela de violines de Venecia.
Jacob Stainer (ca 1621 1683) de Absam, Austria, seestableci como el primer gran fabricante de
violines al norte de losAlpes, con un reconocimiento tal, que en una poca super la fama dela
escuela de Cremona. Como dato curioso, algunos msicosimportantes, como Johann Sebastian Bach y
Leopold Mozart, tocabannicamente violines Stainer. Posteriormente, se descubri que elinstrumento
del padre de Wolfgang Amadeus Mozart result no ser unStainer, sino una falsificacin, hecha por la
casa Klotz, de Mittenwald.En efecto, de los tres instrumentos de propiedad de la Familia Mozartque
an se preservan, uno de ellos se atribuye al fabricante AegidiusKlotz, aunque ste lleva una falsa
marquilla de Stainer.
Desafortunadamente, la escuela de Stainer muri con l, pues al parecernunca tuvo verdaderos
pupilos, aunque algunos historiadores afirmanque la tradicin de Stainer se transmiti a sus
aprendices Albani yKlotz.
Si se estudia una fotografa de violines de
diferentes fabricantes, noparecen
encontrarse mayores diferencias entre ellos.
Sin embargo, paralos conocedores, cada
uno de estos instrumentos es considerado
unapieza nica.
Con el fin de la era barroca, la fabricacin
de violines italianos cay endecadencia,
aunque esta tradicin continu en otras
casas, como laKlotz en Baviera, la
Mirecourt en los Vosgos, Markneukirchen
enSajonia, Schnbach en Checoslovaquia y
Hill en Londres, por citaralgunos ejemplos.
La divisin del trabajo artesanal y la
manufactura industrial dieronpaso a una
nueva era en la fabricacin del violn, con
una notoriadisminucin en la calidad del
timbre del instrumento. La primerafbrica
de violines se fund alrededor de 1790 en
Mirecourt, Francia.
Otras ciudades europeas le siguieron en la
Las sutiles diferenciasAmati-Stradivarius-Stainer-Guarneri
produccin masiva delvioln. Los
fabricantes de violines comenzaron a
comprar y a especularcon viejos instrumentos italianos y empezaron a producir instrumentosde
estilo antiguo, luego que el movimiento romntico regresara aformas dejadas atrs, con el
surgimiento de los estilos neoclsico yneobarroco. Algunos fabricantes de renombre, como Jean
BaptisteVuillaume, padre de la escuela francesa y famoso por sus excepcionalesviolines rojos (no
relacionados con la renombrada produccincinematogrfica del ao 1999, El Violn Rojo),
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recurrieron a mtodoscomo la coccin de los instrumentos para acelerar su secado, contcnicas
como el ahumado y el uso de tratamientos qumicos de lasmaderas. A estos procedimientos siguieron
los experimentos con elbarniz, cuya frmula pareca ser el secreto de instrumentos como los
deStradivari. La consecuencia de esta tendencia en la demanda deinstrumentos antiguos fue la
aparicin de imitaciones y deinstrumentos falsos. Se dice que Vuillaume copi el violn Guarneri
deNiccol Paganini con tal precisin, que ni el mismo Paganini era capazde reconocer el original. As
mismo, el famoso Stradivari Balfourresult ser obra de J. B. Vuillaume.
Al comenzar el siglo veinte, un nuevo inters en la msica barroca yuna escasez de instrumentos de
poca hicieron volver al reto de crearinstrumentos de acuerdo a las especificaciones barrocas. Hoy en
da,los grupos de msica clsica que anuncian el uso de instrumentosoriginales, realmente no tocan
en instrumentos de poca. Aunque hayalgunos pocos instrumentos fabricados por famososluthierso
violeros,muchos de sus instrumentos son reproducciones modernas hechas conla tcnica antigua, que
siguen siendo valiosos por su sonoridad, ms nopor su antigedad. Los violines antiguos y
verdaderamente originalestienen precios muy altos, y son conservados por coleccionistas
ointrpretes como verdaderos tesoros. A estos violines se les han dadonombres propios, que pueden
hacer referencia a algunas de suscaractersticas o a la familia que los posee. No se conoce el destino
finalde todos los violines Stradivari que an existen; los tres que han sidoconsiderados como los de
mejor sonoridad en el mundo son el Alard,vendido en Londres en 1982 por ms de un milln
doscientos mildlares; el Delfn, actualmente en poder de los herederos de JaschaHeifetz; y el
Mesas, perteneciente al museo Ashmolean de Oxford.Dicho museo fue fundado por Elias Ashmole
en 1863; adems deposeer el Stradivari Mesas en la coleccin del saln de msica Hill,all se
encuentra el violn ms antiguo que existe, fechado en 1564 yfabricado por Amati, parte del
mencionado encargo de Carlos IX deFrancia. Otros de los Stradivari del Ashmolean incluyen el Marie
Hall,que fuera antes de Viotti, fabricado en 1709 y famoso por su fondo,cuyas vetas recuerdan las
rayas de un tigre; el Khevenhller de 1733,de color rojizo, avaluado en 4 millones de dlares; el
Paganini de 1680,y el Lipi?ski de 1715. Desde que el Lipi?ski fuera vendido en 1960,ha
permanecido en silencio: nunca se ha vuelto a saber de l.
El cello Davidof , fabricado por Stradivari en 1712, es el que usa elfamoso Yo-Yo Ma.
En el museo cvico de Cremona hay un Amati de 1566, valorado en 10millones de dlares. El boliviano
Jaime Laredo no pudo adquirir elPaganini, pero posee el Gariel de 1717. Yehudi Menuhin fue el
dueodel Stradivari Soil, actualmente en poder de Itzhak Perlman.
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Louis Krasner de Rusia ha descrito la
relacin entre el violn y su dueocon
connotaciones antropomrficas para
el instrumento: el violnconoce a su
maestro, posee memoria y lealtad,
haciendo referencia aque algunas
piezas casi pueden ser interpretadas
por el instrumentopor s mismo, de
acuerdo a lo aprendido por su
anterior dueo.Krasner compr el
Stradivari Dancla, que perteneca a
NathanMilstein. Maxim Vengerov,
tambin ruso, sugiri que la relacin
entre elvioln y el violinista es como
un matrimonio. Su violn Stradivari
era elKreutzer, avaluado en 1.6
millones de dlares.
Para algunos, cuando la relacin se establece entre el instrumento yuna mujer, se puede considerar
que el violn es como una extensin deellas. Anne Sophie Mtter nunca usa el apoyo para el hombro,
ysiempre viste trajes que le permitan el contacto directo de su piel con suStradivari.
En 1983, cuando Viktoria Mullova escap de la UninSovitica cruzando la frontera de Finlandia a
Suecia, dej suStradivarius (propiedad del gobierno), en la habitacin del hotel. Poreste detalle, los
agentes de la KGB confiaron en que ella no estabaescapando, y demoraron su persecucin al asumir
que simplemente eraimposible que ella hubiera dejado su violn atrs.
Otros violines Stradivari famosos incluyen el Marie May, vendido enChristiespor cuatro millones de
francos, el Diamante Rojo, tambinconocido como el Moiss, por haber sido rescatado de un
naufragio enel mar, y los cinco pertenecientes a la familia real espaola. En estemomento, cobra
especial importancia el estudio de la anatoma delvioln, en busca de los secretos de su fabricacin,
con el fin de intentarreproducirlos con la mayor fidelidad posible.
En 1995, logr obtener unafotografa a travs de unaventana de una fbrica artesanalde violines en la
ciudadholandesa de Maastricht, en laque se observan las herramientasrequeridas para construir
estosinstrumentos.
El secreto de su fabricacinparece estar en la tcnicaartesanal. En la voluta de losStradivari, la
fabricacin se rigepor principios matemticosdescritos por Arqumedes, y luego modificados por el
arquitectoGiacomo Vignola. La curva inicial es muy apretada, y luego se abre muyampliamente, en un
diseo considerado perfecto.
Los talleres que producen los mejoresinstrumentos mantienen un interesante parecidocon los
grabados de talleres deluthiersmedievales.
De: El alma del violn.A. J. Morillo
Descargable en:Scribd
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Unvioln elctricoes simplemente unviolncon una seal de salida electrnica.
El trmino puede referirse a un violn acstico con
untransductorelectromagntico opastilla(eninglspickup) de algn tipo,
pero usualmente se refiere a un instrumento completamente electrnico.
Muchos instrumentos tienen un cuerpo slido, lo que ayuda a prevenir
laretroalimentacinde las resonancias del cuerpo hueco bajo la gran
amplificacin de un escenario. Sin embargo, el timbre de un violn acstico se
crea directamente a causa de estas resonancias, y es por ello que un violn
elctrico tiene un sonido mucho ms crudo que uno acstico, dependiendo de
como se captura la seal. Normalmente, los violines elctricos tienen un diseo
minimalista y poco tradicional, para mantener el peso lo ms bajo posible.
A menudo son vistos como instrumentos experimentales, estando menos
establecidos que lasguitarrasybajoselctricos. Por ello, hay muchas
variaciones sobre el diseo original, comotrastes, cuerdas extras, cuerdas
simpatticas o cuerdasbartonasque suenan unaoctavams bajas que las
normales, todo esto sin incluir los diferentes efectos electrnicos para modelar
el sonido puro, en funcin de las preferencias del intrprete.
Es mucho ms comn un violn elctrico con 5 o 6 cuerdas que un instrumento
acstico. El cuerpo, tpicamente slido, tambin acomoda la tensin causada por
las cuerdas extras sin estresar demasiado el instrumento. Las cuerdas extras son, normalmente, una
cuerda de do bajo con 5 cuerdas, una de do bajo y una de si alto o la alto para 6, y una de do bajo, fa
bajo y si alto para 7.
Las seales de un violn elctrico normalmente pasan a travs de un proceso electrnico, igual que una
guitarra elctrica, para obtener el sonido deseado. Puede serreverberacin,coros,distorsin, o
cualquier otro efecto.
Fuente:Wikipedia
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