CONSTRUCTIVISMORUSO
ElconstructivismofueunmovimientoartsticoyarquitectnicoquesurgienRusiaen
1914ysehizo
especialmentepresentedespusdelaRevolucindeOctubre.
Se trata de un movimiento surgido en Rusia en 1914, especialmente desarrollado tras la
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puededecirqueelConstructivismoseoriginacomorespuestaalcaosqueseviviaenesosaosde
conflicto. Se caracteriza por ser muy abstracto, recurriendo a figuraciones geomtricas para la
[Link].
Lafuncionalidaddebadeseraplicadaporquese,creaimportantequeelartedebaeseralgoparaque
lagenteloentendiera,ycondiferentestiposdeutilidadesparalasociedad;porloqueTatlinhizouna
fusindediseosysusconstrucciones,llegandoaserundiseadorpoderosendondesusproductos
llegaronaformarunnuevoordenesttico.
EnelConstructivismo,portratarsedeunmovimientoenelquepredominabalotridimensional,se
destaca mucho lo que es la escultura, la arquitectura y el diseo industrial en s, en donde se
recurraalaelaboracin delos productosconmaterialesmodernosutilizandolneas puras para
reforzarlanacienteestticadelfuncionalismo.
OtrosartistasdelacorrientesonElLissizky(porsuestiloenfotografa),Stepanova(consusdiseos
textiles) y Rodchenko. Es importante mencionar que una de las mximas expresiones de ste
movimientohasidoelMonumentoalaIIIInternacional,obrarealizadaporTlaln,querespondeaese
esprituconstructordelmodelosocialistayqueaspirabaaserlasededelKomintern.
Este
estilo
supuso
la
recuperacin
de
diversas
corrientes
anteriores
y
coexistentes(dadasmo,futurismo,cubismo...)ylauninartsticadediseo,teatro,cine,modayartes
grficas.
Contexto histrico
Surge en 1920 en Rusia y su fundador es el escultor y pintor ruso Vladimir Tatlin, quien se
dedic a la elaboracin de piezas escultricas abstractas, por medio de la utilizacin de
diferentes tipos de materiales industriales, y es de ah de donde surge el nombre.
Se sita a los artistas de sta poca, con un nuevo rol, por el hecho de retomar las formas de
las que solemos rodearnos, y crear nuevas obras.
Las obras que dan por inaugurado este movimiento son las construcciones en relieve de Tatlin,
elaboradas entre 1913 y 1917, para cuando en 1920 ya se comenzaban a integrar otros
artistas como Alexnder Rodchenko, El Lissitzky, Naum Gabo y Antn Pevsner, entre otros.
Ese mismo ao de 1920 es tambin cuando Gabo y Pevsner se dedicaron a la publicacin en
Mosc el Manifiesto realista, donde se exponen los principios tericos del nuevo estilo.
Tatlin pasa de los bajorrelieves a unos metales ms profundos, hasta llegar a sus llamados
"Contrarrelieves", que son formas de metal para ser colgadas. Es tambin una de las figuras
clave en la reorganizacin de las instituciones artsticas en el Estado Sovitico. Pronto se da
cuenta de que el arte no cubre las necesidades del momento, y decide acercarse ms a los
problemas cotidianos y de nivel social.
Dicha idea se ve bloqueada por la escasez de medios y materiales. Esto les hace diferentes al
diseo moderno europeo.
Como todo movimiento, este tubo diferentes etapas en las que se dividi, pero esencialmente
se trata de defender los ideales del utilitarismo, la funcionalidad y abstraccin; aunque su
momento ms brillante se remonta a las tres primeras dcadas de este siglo. La emergencia
revolucionaria se vio ciertamente plasmada en las artes y tuvo en el constructivismo su
expresin ms sobresaliente.
El referente inicial del movimiento est en las primeras investigaciones sobre soporte
escultrico que realiza Tatlin influido por el cubismo de Picasso, que contempla en Pars en
1913 y 1914. La consecuencia inmediata, a su vuelta a Rusia, es la construccin de una serie
de maquetas en madera, metal, cartn y vidrio, sin referencia posible al entorno objetivo.
Desaparece lo anecdtico en busca de la pureza del arte y adquieren protagonismo las formas
geomtricas y el espacio frente a la masa. El resultado es un conjunto de fuerzas dinmicas
en tensin e interdependientes que se definen como constructivistas. Rodtchenko se une a las
exploraciones escultricas abstractas de Tatlin en 1916, Gabo y Pevsner lo hacen en 1917,
mientras Exter y Popova se incorporan con la pintura. El constructivismo toma carta de
naturaleza en el contexto de la Rusia postrevolucionaria; pero el sistema poltico impone el
sentido prctico. La palabra "constructivismo" parece que se empieza a utilizar por vez primera
cuando Gabo y Pevsner publican el Manifiesto realista (1920), que inicia la separacin del
movimiento en dos tendencias. Una de carcter utilitario, liderada por Tatlin, que entiende la
labor del artista al servicio de la revolucin en el campo de la ingeniera y el diseo, y otra de
naturaleza esttica que defiende la libertad de creacin y llega a Europa en 1921 y 1922,
cuando los dos autores del manifiesto se instalan en Berln y
Pars, respectivamente
Propuesta
Los constructivistas hablan del re-nacimiento del espacio y el tiempo. Plantea, de manera
revolucionaria, una revaloracin de la vida y la importancia de que el arte se base en la
percepcin del espacio y el tiempo, las nicas formas sobre las cuales la vida se construye.
Hablan de la belleza como algo subjetivo y de la importancia de respetar el ritmo esencial de
los objetos.
A partir de esto plantean los siguientes principios:
1. Renunciamos al color como elemento pictrico
Plantean que el color no es ms que un efecto ptico, una impresin exterior y superficial.
No tiene nada que ver con la esencia del objeto.
2. Renunciamos a la lnea como valor descriptivo
Este principio se relaciona con su intencin de representar la vida misma. Lo descriptivo no
es ms que decoracin. Para los constructivistas, la lnea solo tiene valor a modo de
direccin de las fuerzas estticas y de los ritmos de los objetos.
3. Renunciamos al volumen como forma espacial pictrica y plstica
Hace referencia a la imposibilidad de medir el espacio con el volumen. Hablan del espacio
como una profundidad continuada, infinita.
4. Renunciamos a la escultura en cuanto a masa entendida como elemento escultural
Reintroducen en la escultura la lnea como direccin afirman que la profundidad es
una forma espacial.
5. Renunciamos al desencanto artstico enraizado desde hace siglos segn el cual los
ritmos estticos son los nicos elementos de las artes plsticas
Afirman que en su nueva forma de arte se encuentra un nuevo elemento de ritmo y de
percepcin del tiempo. Debe existir una relacin entre pensamiento y produccin.
Caractersticas principales.
El constructivismo responde a una necesidad de alumbrar una nueva era para la
humanidad. Los representantes de las corrientes se esfuerzan por imponer su estilo personal
a salas de exposicin o a interiores.
Se observa una voluntad de no limitarse a crear objetos de arte, sino tambin de extender lo
que aparece en el cuadro al conjunto del espacio. Finalmente, se puso de manifiesto a travs
de pelculas cubo-expresionistas.
Acumulan cosas que encuentran en la naturaleza, abren pasillos sin salida y combinan
visiones transversales de carcter irracional, una necesidad semejante a la de los montajes de
los surrealistas parisienses. Ms an que la suma de objetos expuestos, esos montajes
corresponden a lo que hoy recibe el nombre de entornos.
El origen ms autntico y ms importante de esta forma de arte est representado por el
espacio.
El trmino est formado por las primeras letras de una declaracin que significa fundacin de
formas nuevas en el arte
Su estilo se basa en lneas puras y formas geomtricas.
En su elaboracin emplean materiales simples.
Los representantes no ven sus obras como arte, ni pretenden que stas
reciban ese ttulo.
Le dan relevancia a la tcnica con la que se va elaborar el producto y el
proceso que ste lleva.
La funcionalidad deba de ser aplicada porque se crea importante que el arte
deba de ser algo para que la gente lo entendiera y con diferentes tipos de
utilidades para la sociedad. Por lo tanto,
Tatlin hizo una fusin de diseos y sus construcciones, llegando a ser un
diseador poderoso, en donde sus productos llegaron a formar un nuevo orden
esttico.
El constructivismo, por tratarse de un movimiento en el que predominaba lo
tridimensional, se destaca mucho lo que es la escultura, la arquitectura y el
diseo industrial en si, en donde se recurria a la elaboracin de los productos
con materiales modernos, de donde utilizaron lneas puras para reforzar la
naciente esttica del funcionalismo
El grupo se dedic al diseo de muebles e indumentaria, decorados teatrales y
exposiciones.
Artistas asociados al constructivismo:
Leo Breuer (1893-1975)
Guillermo Silva Breccia (1918-)
Ella Bergmann-Michel (1896-1971)
Carlos Catasse (1944-)
Theo Constant (1934- 1971)
Theo van Doesburg (1883-1931)
Naum Gabo (1890-1977)
los arquitectos hermanos Vesnn
Moisei Ginzburg, arquitecto
Werner Horvath (1949-)
Gustav Klutsis (1895-1938)
El Lissitzky (1890-1941)
Louis Lozowick
Estuardo Maldonado (1930-)
Vadim Meller (1884-1962)
Konstantn Mlnikov (1890-1974)
Juan Valenzuela (1895-1946)
Dmitry Chechulin (1901-1981)
Tomoyoshi Murayama (1901-1977)
Victor Pasmore (1908-1998)
Antoine Pevsner (1886-1962)
Lyubov Popova (1889-1924)
Manuel Rendn (1894-1982)
Aleksandr Rdchenko (1891-1956)
Oskar Schlemmer (1888-1943)
Vladmir Shjov (1853-1939)
Varvara Stepnova (1894-1958)
Enrique Tbara (1930-)
Sergui Eisenstein (1898-1948)
Vladmir Tatlin (1885-1953)
Joaqun Torres Garca (1874-1949)
Vasiliy Yermilov (1894- 1967)
Berthold Lubetkin (1901 - 1990)
Diego Contreras (1927-)
Nicolas Fernandez (1931-)
Yakov Chernikhov (1889-1951)
Hans Dieter Zingraff (1947-)
Florencio Inginio Avendao (1983-)
Monumento a la Tercera Internacional
No satisfecho con las obras artsticas resultantes y
disponibles, consideradas por l fuera de moda,
Tatlin concibi un proyecto para un monumento a la
revolucin: una estructura de ingeniera de acero y
vidrio, a la vez escultura y arquitectura, que
sobrepasara a la Torre Eiffel de Pars, mayor
monumento moderno de occidente de ese
momento, en tamao y dinamismo formal. Adems
el monumento sera un edificio que albergara el
cuartel central del Partido Comunista
El monumento
El propio Tatlin explic sus intenciones
este monumento:
cuando dise
"El monumento moderno debe reflejar
ciudad; ms an, la propia ciudad debe
ritmo de las metrpolis, de las fbricas
slo la organizacin de la masa puede
arte; por eso, las obras plsticas de la
brotar del espritu del colectivismo.
la vida social de la
vivir en l. Slo el
y de las mquinas,
impulsar el nuevo
revolucin deben
En consecuencia, el monumento-mquina tiene finalidades prcticas y est
compuesto por tres enorme recintos de cristal. Estos recintos estn colocados
verticalmente, uno encima de otro, y rodeados de varias armaduras que
armonizan entre s. Gracias a un mecanismo especial, se mantienen siempre
en movimiento, pero cada uno de ellos a distinta velocidad. El ms bajo tiene la
forma de un cubo y realiza al ao un giro completo sobre s mismo; servir para
las funciones legislativas y en l tendrn lugar las conferencias de la
Internacional, las sesiones de los congresos y las asambleas. El recinto
intermedio tiene forma piramidal y gira sobre s mismo en un mes; en el se
reunirn los rganos administrativos y ejecutivos. El recinto superior, cilndrico,
gira sobre s mismo una vez al da; est destinado a la informacin y
propaganda, a centro de noticias, a los peridicos, a la difusin de los
manifiestos; en l se instalarn el telgrafo, la radio y un aparato para
proyecciones cinematogrficas... Todo el monumento reposa sobre dos ejes
estrechamente relacionados entre s. En la direccin de estos ejes se realiza un
movimiento ascensional que es intersectado en cada uno de sus puntos por el
movimiento de las lneas en espiral. El choque de estos dos movimientos
dinmicos, de naturaleza contradictoria, debera, en rigor, expresar la
destruccin; pero las espirales, al moverse hacia arriba, producen una imagen
dinmica movido por un sistema de ejes intersecantes eternamente tensos. La
forma quiere vencer a la materia; la fuerza de atraccin busca una salida en las
lneas elsticas y ms ligeras, s decir, en las espirales. Lo mismo que el
tringulo es la mejor expresin del Renacimiento como smbolo del equilibrio
general, as la espiral es el smbolo ms eficaz de los tiempos modernos..."
El dibujo de 1920 presenta un edificio que sera
un tercio ms alto que la Torre Eiffel, que el
joven artista
ruso Vladimir Tatlin haba podido ver en Paris
seis aos atrs al borde de la Primera Guerra
Mundial.
Esta guerra efectivamente cerrara las fronteras
rusas hasta 1921 y aislara al arte ruso, el que se
alimentara de su propia creatividad atravesando una revolucin, una guerra
civil y un bloqueo.
En la primavera de 1914 Tatlin era todava solamente un pintor, y sin duda
alguna visit la Torre Eiffel y al igual que cualquier otro turista seguramente
tom los ascensores que lo llevaran a la cima de la misma a travs de su
densa estructura metlica. Una ms inmediata influencia en su trabajo
posterior al viaje sin embargo fue la visita al estudio de Picasso, donde el pudo
ver las primeras experimentaciones del artista con pequeas estructuras en
relieve. De regreso en Mosc, como uno de sus jvenes colegas pudo recordar,
l hablaba solo de esas cosas Picassianas, y comenz ensamblando piezas de
material de descarte en montajes de tres dimensiones. Muy pronto los recortes
de peridicos y papeles de pared que conectaban los trabajos con el Cubismo y
su experiencia parisina desaparecieron, comenzando as una serie de obras
cuyo nico ttulo era Seleccin de Materiales. Como Tatlin luego escribira en el
manifiesto que l present junto al modelo de la torre presentada en Mosc,
esos objetos artsticos abstractos le haban permitido desarrollar un nuevo
lenguaje formal que solo estaba a la espera de la Revolucin Rusa de 1917
para que le diera contenido. Esos trabajos haban sido modelos de laboratorio
para artefactos que ahora cambiaran la forma material de nuestras vidas,
mientras que la torre mostraba su potencial para estimularnos hacia nuevas
invenciones en el trabajo de construir un nuevo mundo
Para los arquitectos de todo el mundo la Torre Tatlin se convertira desde
entonces en un cono de modernidad. Esta ofreca una imagen de arquitectura
High-Tech mucho tiempo antes de que esta frase fuese inventada, y esto
adems desde un pas que era tcnicamente primitivo, comparado con el
Occidente capitalista. Ciertamente en la fecha que proyecto de Tatlin era
concebido el pas estaba tecnicamente de rodillas despus de una dcada de
guerra y revolucin. Pero tambin aquellos para quienes su contenido
revolucionario era un anatema poltico habran de ser
inspirados por su dinmica general y la aspiracin de
transformar la tecnologa en un medio esttico.
Dibujos y maquetas
El 8 de Noviembre de 1920 en el aniversario de la
revolucin Tatlin exibi la primera maqueta de 5 metros
de altura realizada de la torre en la Academia de Artes de
Petrogrado en en su Taller de espacio, materiales y
construccin. Un mes ms tarde la maqueta sera
trasladada a Mosc para el VIII Congreso Sovitico en el
edificio de la Unin de Comercio. Y finalmente para la
Exposicin Internacional de Artes Decorativas e
Industriales de Paris de 1925, Tatln construira una torre
ms pequea de aproximadamente 3 metros de altura
cuyos espirales se vean radicalmente distintos a los del primer modelo. Estos
dos modelos originales de la torre se han perdido.
PINTURA
VLADIMIR MELLER
ALEKSANDR RDCHENKO
OTRAS PINTURAS
ESCULTURA
