CONTENIDO
UN POQUITO DE GRAFOLOGA............................................................................................................................................................ 3
LOS OCHO RDENES FUNDAMENTALES QUE CONFORMAN UNA GRAFA............................................................................................ 5
GESTO TIPO........................................................................................................................................................................................ 7
Definicin grafolgica:........................................................................................................................................................................ 7
Gesto tipo fuerte:............................................................................................................................................................................ 7
Gesto tipo dbil:.............................................................................................................................................................................. 7
DERIVADOS DE LA CURVA............................................................................................................................................................... 9
GUIRNALDA............................................................................................................................................................................ 9
ARCO...................................................................................................................................................................................... 9
BUCLE.................................................................................................................................................................................. 10
LAZO.................................................................................................................................................................................... 10
NUDO................................................................................................................................................................................... 11
ESPIRAL................................................................................................................................................................................ 11
INFLACIN............................................................................................................................................................................ 12
DERIVADOS DEL NGULO.............................................................................................................................................................. 12
ARPN................................................................................................................................................................................. 12
MAZA................................................................................................................................................................................... 13
TRINGULO.......................................................................................................................................................................... 13
GOLPE DE SABLE................................................................................................................................................................. 14
GOLPE DE LTIGO................................................................................................................................................................ 14
LA FIRMA.......................................................................................................................................................................................... 15
ESTUDIO DE LA FIRMA EL AUTOCONCEPTO................................................................................................................................... 15
EL SIMBOLISMO DEL ESPACIO GRFICO.............................................................................................................................................. 18
SISTEMA ESPACIAL DE 9 CAJAS O SIMBOLISMO DEL ESPACIO GRFICO............................................................................................ 19
INTRODUCCIN A LA GRAFOPATOLOGA........................................................................................................................................... 20
GRAFOLOGA
UN POQUITO DE GRAFOLOGA
Mi profesora y excelente grafloga, Isabel Snchez-Bernuy, siempre dice que, mirando una escritura, ve el alma de la persona que la he escrito. A los
que conocemos la grafologa, cualquier escritura que tengamos entre las manos nos hace un guio, nos dice ven... ven... acrcate... atrvete a
conocerme... y no podemos evitar seguirla. La fiabilidad de esta ciencia, o pseudociencia, como an algunos se atreven a calificarla, an est en tela
de juicio para muchos; muchos son los escpticos que dudan de su validez y de la multiplicidad de sus aplicaciones. Es en Francia, su cuna, donde
ms reconocimiento se le concede, sobre todo en su aplicacin a la seleccin de recursos humanos. En muchas empresas francesas no se concibe un
proceso selectivo si no es pasando por el aro de una prueba grafolgica. An as, la grafologa, como ciencia del conocimiento de la persona y la
personalidad, goza de otras aplicaciones tales como la grafopatologa, aplicada al tratamiento de enfermedades; la grafoterapia o modificacin
conductual a travs de la reeducacin del estilo escritural; la compatibilidad de caracteres de pareja; el peritaje caligrfico y la aplicacin a la
investigacin paleogrfica de archivos histricos. Multitud de escuelas y estudiosos se han encargado a lo largo de la historia y en los distintos puntos
del Globo de arrancar una explicacin a la eterna pregunta de por qu ninguna persona escribe igual que otra, por qu ninguna escritura es idntica a
otra no ser porque la escritura habla del Yo y no hay un Yo igual a otro?
Como digo, muchas son y han sido las teoras que han tratado de resolver esta cuestin, pero la ms curiosa de ellas es la Escuela Simblica, que es
la que voy a exponer en este artculo, primero y por qu no, porque es la que ms me gusta, y segundo porque la considero ms grfica y amena para
cumplir mi pretensin: hacer que os acerqueis un poquito al apasionante mundo de la grafologa.
El padre de la Escuela simblica fue Max Pulver. Fue l quien concibi la idea de que la hoja en blanco abarca un mundo, en el cual la persona se
mueve a su libre albedro, del Yo al T, del Pasado al Futuro, del Consciente a lo Inconsciente, del Cielo al Infierno... El concepto espontneo de
arriba es: el cielo, el sol, el da, fuerzas espirituales, la luz. Debajo de esta lnea est el reino contrario al lcido: noche, oscuridad, abismo,
profundidad. Es imposible sentir de modo distinto... As pues, dentro de esa hoja, de ese mundo, de esa sociedad abarcable, podramos representar
los distintos valores, inquietudes, estados anmicos, etc. de la persona, viendo a la misma en forma de gesto grfico en movimiento.
Observa este grfico; representa las cinco zonas simblicas dentro de la hoja:
a) Arriba / zona superior: representa lo Alto, Dios, el espritu, la creatividad
de la mente, el xito.
b) Abajo / zona inferior: representa lo Bajo, los instintos, lo material, lo
sexual, el fracaso.
c) Izquierda / zona inicial: representa el Pasado, la madre, la tradicin, la
intimidad.
d) Derecha / zona final: representa el Futuro, los otros, lo desconocido.
e) Centro / zona media: representa el Yo, el Presente, el autocontrol.
Y vemos tambin que las cinco zonas simblicas gozan de la misma representacin en la hoja
de papel como en la estructura de la letra.
Observa esta F, que es, a consideracin de los graflogos, la letra objeto de estudio ms
completa, ya que aplica los cinco movimientos grficos fundamentales: parte de la zona
izquierda, sube creando cresta, baja formando jamba, se recrea en la zona central para
dispararse finalmente a la derecha...
No es curioso? Bueno, pues conocer estos cinco movimientos simples es el primer pedestal
hacia el camino de la interpretacin grafolgica... grafo logica, la misma palabra lo dice...
lo dems es lgica.
LOS OCHO RDENES FUNDAMENTALES QUE CONFORMAN UNA GRAFA
El siguiente paso es conocer los ocho rdenes fundamentales que conforman una grafa. Estos son:
- El tamao: el tamao de una escritura representara, por decirlo de alguna forma, el tamao de la persona (la escritura) en su mundo (el entorno
grfico de la hoja); as una escritura de tamao pequeo definira a una persona inhibida, preocupada por la economa, detallista y tambin analtica;
en contraposicin a una persona grande con escritura grande, bien amplia en el contexto de la hoja, cmoda y segura en su mundo, orgullosa de s,
generosa y con una visin bien globalizada del mundo que le circunda.
- La forma: Hay tantas! Las formas en la escritura son tan diversas como las personas en s. Cada letra es un dibujo, una obra de arte en
miniatura, que nos refleja a la persona que la realiza. As, encontramos escrituras curvas, de formas redondeadas, que hablan de suavidad, dulzura en
el trato, contrapuestas a la energa y carcter duro del ngulo. Hay formas ampulosas, donde el individuo se regodea orgulloso en su propio Yo, y
otras formas ms simples, que nos hablan Y vemos tambin que las cinco zonas simblicas gozan de la misma representacin en la hoja de papel
como en la estructura de la letra. Observa esta F, que es, a consideracin de los graflogos, la letra objeto de estudio ms completa, ya que aplica los
cinco movimientos grficos fundamentales: parte de la zona izquierda, sube creando cresta, baja formando jamba, se recrea en la zona central para
dispararse finalmente a la derecha... de sencillez y transparencia egtica. Ya lo dije al principio... hay tantas! Sera bonito curiosearlas todas, pero eso
sera como sondear entero el abismo de los mares.
- La direccin: La direccin de las lneas en la escritura no es ms que la brjula del estado anmico del individuo que la escribe. Unas lneas que
se dirigen hacia arriba indican euforia en ms o menos medida, optimismo; en cambio, las lneas que caen nos hablan de tristeza, cansancio... eso s,
podra ser tan slo temporal; aqu juzgamos solamente el momento en que se realiza el escrito.
- La inclinacin: ya no es una brjula, Mauricio Xandr define la inclinacin de las letras como el barmetro de los sentimientos. Tenemos aqu
la afectividad y el apasionamiento en la letra que se inclina hacia la derecha; la inhibicin y los miedos en la letra que se invierte asustadiza hacia la
izquierda y la sensibilidad y emotividad en una marea de letras danzantes a derecha y a izquierda.
- La cohesin: Tengo que mencionar aqu de nuevo las palabras de mi profesora, cuando nos dice siempre que las letras ligadas son como
personas que se dan la manita... la cohesin entre letras nos habla de sociabilidad. Hay que tener en cuenta que la sociedad en la que nos toca vivir
es esencialmente, y desgraciadamente, cada vez ms individualista; por ello no es extrao que la mayora de las escrituras que encontremos no
formen una palabra totalmente ligadas; lo normal es escribir levantando el til cada dos o tres palabras. Y no nos atreveramos a tachar de insociable,
pero s de independiente, a la persona que traza letra a letra, levantando el til en cada trazo, dibujando letras sin manos enlazadas.
- La velocidad: Aqu tenemos al cronmetro de la escritura. La impetuosidad, la agilidad mental, la canalizacin de la energa y del tiempo es lo
que mide este item. Podemos encontrar escrituras tan rpidas que llegan a no completarse o a formar un hilo ilegible; otras mesuradas que ya
permiten legibilidad, y otras tan lentas y depuradas que sugieren parsimonia exasperante.
- La presin: La presin es la bscula que mide el peso de la grafa y con l el peso, entendido como vitalidad y fuerza fsica, de la persona
escribiente. Hay escrituras tan presionadas que podran llegar a leerse tipo Braille palpando el reverso de la hoja; stas nos hablan de indudable
energa o incluso de agresividad de carcter. En cambio, la escritura demasiado fina o incluso rota, podra indicar debilidad, no slo de carcter, sino
fsica, pudiendo deducirse cierta fragilidad y llegndose incluso al pronstico de determinadas enfermedades.
- El orden: Esto se refiere a la visin global de la hoja, a su estructura, a su aprovechamiento; digamos que es la figura grfica que conforma el
texto escrito dentro de la hoja. Aqu descubrimos a la persona ordenada, a la que no lo es; a la persona que aprovecha sus recursos y a la que no;
vemos cmo la persona se mueve en su entorno (recuerda el dibujo del simbolismo del espacio grfico...)
GESTO TIPO
Definicin grafolgica:
Agusto Vels
En cada escritura hay una modalidad de rasgo o de letra que llama la atencin porque imprime al trazado una fisonoma especial que ningn otro
podra reproducir de la misma manera.
Ese algo especial, caracterstico de cada persona y de cada escritura, se denomina gesto - tipo.
Existen dos alternativas:
Gesto tipo fuerte:
Se presenta en la escritura bajo los sntomas de una presin, dimensin, forma o estructura que llama la atencin y que hace girar todo el trazado en
torno a la letra o parte de letra en que se manifiesta.
Gesto tipo dbil:
Se manifiesta en el grafismo en forma de fallo, interrupcin, debilitamiento, suspensin, brisado, torsin, retoques, etc., de ciertas letras o partes de
letra.
Simn
Se llaman gestos escriturales tipo o, de forma resumida gestos tipo a aquellos movimientos caractersticos de la escritura que suponen una
impronta peculiar del autor.
Aunque la forma de escribir es algo muy personal e intransferible, es posible, sin embargo, seleccionar una serie de gestos escriturales que se
pueden encontrar en las escrituras que realizamos, aunque cada uno de nosotros aporte sus propias peculiaridades.
Significacin psicolgica:
Agusto Vels
Refiere una particularidad anmica especial.
Gesto tipo fuerte:
Seala impulsos, tendencias, instintos, necesidades, gustos e intereses individuales muy marcados.
Revela el plano hacia el cual el individuo desplaza preferentemente su libido, o acumula sus tensiones internas.
Gesto tipo dbil:
Indica el lado ms sensible y vulnerable de la personalidad, sus conflictos psicoafectivos (complejos, insuficiencias, minusvalas, defectos,
inseguridades, temores, etc.).
Prevalece en aquellas zonas o esferas simblicas de la escritura donde el individuo se siente inferior o poco seguro. Por lo tanto, expresar una
manera de reaccionar inadecuada, inadaptada o incompleta en el terreno en el cual se manifieste.
En una misma escritura pueden presentarse gestos tipo fuertes y dbiles, pues, en la mayora de los casos, los sentimientos de insuficiencia llaman en
su favor una necesidad de compensacin.
CLASIFICACIN
DERIVADOS DE LA CURVA:
GUIRNALDA
ARCO
BUCLE
LAZO
NUDO
ESPIRAL
INFLACIN
DERIVADOS DEL NGULO:
ARPN
MAZA
TRINGULO
GOLPE DE SABLE
GOLPE DE LTIGO
Gestos Tipo derivados de la Curva:
ARCO: Las letras o partes de las letras forman un arco o bveda. Se presenta preferentemente en la zona inicial, zona superior y zona media.
-En Sentido Positivo: Reserva, Contacto amable pero formal, Discrecin, Guarda las distancias y cuida las apariencias.
-En Sentido Negativo: Poca espontaneidad y adaptacin poco natural, Actitud cerrada.
BUCLE: Es la tendencia a formar ojos o bucles en las letras o parte de ellas. Lo podemos observar con mayor frecuencia en los valos interiores de
las letras "a, d, o, g", y en las maysculas.
-En Sentido Positivo: Contacto interpersonal de modo amable, simpata.
-En Sentido Negativo: Falsedad, Astucia.
GUIRNALDA: Es un movimiento como el ARCO pero formado hacia arriba. Con preferencia en la zona inicial y final, en barras de T y en
coligamentos.
-En Sentido Positivo: Receptividad, Amabilidad, Adaptacin buena.
Si aparece en el trazo inicial ser estado de alegra interior, afectuosidad, imaginacin, bondad.
Si aparece en el trazo final ser amabilidad convencional, extraversin.
-En Sentido Negativo: Indolencia, Debilidad, Pereza, se derrumba ante el primer obstculo.
ESPIRAL: Movimiento envolvente que se instala con preferencia en las Maysculas, en trazos iniciales y finales, en la letra C y en alguna letra en
la zona media.
Acompaado de otros signos, podra estar indicando tendencias homosexuales.
-En Sentido positivo: Diplomacia, Gusto por lo esttico, Imaginacin.
-En Sentido Negativo: Egocentrismo, Narcisismo, Coquetera, Deseos de gustar, Acaparamiento.
(La firma de Walt Disney est llena de espirales; en zona inicial, zona media y zona final)
INFLAMIENTOS: Es la tendencia que tiene algunas letras o Maysculas a tomar un volumen exagerado. Se produce comnmente en zona inicial
y en letras de valos y bucle.
-En Sentido General: Inflacin del sentimiento de s, este no siempre corresponder con la realidad del sujeto. Imaginacin, Le falta sentido de
medida en la apreciacin de la realidad, Entusiasmo, Vanidad.
-En Sentido Positivo: Expansin, fantasa, Optimismo, Predominio de la imaginacin creadora. Si este se encuentra en la firma o en la zona inicial
sera un gesto de orgullo.
-En Sentido Negativo: Exhibicionismo, megalomana, exaltacin de su idea del yo, Orgullo.
Segn la zona y acompaado con otros signos sera tambin exhibicionismo, falta de pudor.
LAZO: Se repite el bucle pero en forma de lazo, es decir, un bucle dentro de otro bucle.
-En Sentido positivo: Habilidad, Seduccin, Tacto, Simpata, Habilidades manuales.
-En Sentido Negativo: Tiene gran facilidad y habilidad para enredar a los otros y as conseguir lo que se propone. Intriga y atrae la atencin sobre s
mismo. Egosmo, Vanidad, Coquetera. Esencialmente es un movimiento femenino.
NUDO: Parece un pequeo lazo o movimiento de retorno al punto de partida. El lugar ms frecuente es en los valos (a, o, d, g)
En Sentido Positivo: Reserva de la vida emocional. Tacto, Diplomacia.
En Sentido Negativo: Desconfianza, Ocultamientos, Insinceridad, Represin de los sentimientos.
Gestos Tipo derivados del ngulo:
MAZA: Movimiento caracterizado por un aumento progresivo en la presin, se detiene en el ltimo tramo del trazo en forma abrupta, cargado de
energa y de tinta en su zona final pareciendo una punta cuadrada.
En sentido positivo: Actividad, Energa, Valor.
En Sentido Negativo: Violencia, Inadaptacin, Brutalidad, Afn dominador.
(Se puede ver este Gesto Tipo Maza en la firma de William Howard Taft)
TRINGULOS: Movimientos triangulares en hampas y jambas (ver Simbolismo del Espacio II)
En Sentido General: Deseo de mandar, de imponer los propios deseos, las propias ideas y decisiones. Cuando el movimiento final se dirige hacia la
zona superior revelar Oposicin agresiva, Tendencia a reclamar y protestar. Hay gran tensin emocional.
GOLPE DE SABLE: Es un golpe seco y/o anguloso. Comnmente en las barras de T y parte inferior de las jambas (ver Simbolismo del Espacio
II)
En Sentido Positivo: Vivacidad, Carcter Activo, Audacia, Pronto para la defensa, para el ataque o para la rplica.
En Sentido Negativo: Vehemencia, Exceso de actividad nerviosa, Irritabilidad, Carcter dominante y agresivo.
GOLPE DE LATIGO: Forma primero un lazo para luego proyectarse en una forma impulsiva sobre cualquier direccin.
En Sentido Positivo: Vivacidad, Imaginacin, Personalidad dinmica.
Sentido Negativo: Desconsideracin, Brusquedad, Ambicin, Egosmo.
GANCHO/ ARPON: Movimiento anguloso con preferencia en los finales de las letras o palabras y en las barras de T.
En Sentido Positivo: Tenacidad.
En Sentido Negativo: Terquedad, Afn de retener, Agresividad.
Despus de medir la personalidad de un Yo a travs de estos ocho tems fundamentales, es interesantsimo contemplar tambin el estudio de
su firma.
LA FIRMA
La firma representa, segn el profesor Xandr, el Yo autntico, ntimo y personal. La firma es la persona en s misma, mientras el texto al que
acompaa es la persona en su faceta social, en su entorno. La firma es el interior de la casa, mientras que el texto plasmado es la fachada. Por eso es
tan importante contemplar la fachada y, despus, abrir la puerta y entrar... Podramos sorprendernos. Por eso, a la hora de analizar grafolgicamente
un escrito, no tiene sentido valorar un texto sin firma o una firma sin texto.
De la firma, no slo nos interesa la rbrica, que es normalmente lo que ms llama la atencin... Para Xandr, es precisamente la rbrica el aspecto
menos importante... segn l a menor rbrica, mayor personalidad, y viceversa. Para estudiar la firma, como hemos dicho, hay que compararla con
el texto en todos y cada uno de los ocho rdenes que hemos estudiado. Creo sin duda que este artculo se me queda corto para exponer todo lo habra
que decir sobre el estudio de la firma, pero tratar de salvar este infortunio con un ejemplo: Una firma tiene una forma ampulosa exagerada y es de
tamao muy grande, y acompaa a un texto de tamao normal y de formas grficas simplificadas... a quin tenemos aqu? Mientras la fachada nos
muestra a una persona sencilla, humilde y cmoda en su entorno social, el interior de la casa muestra a un pavo real, orgulloso de s mismo,
superior al resto... Esta persona no se muestra tal cul es, se esconde... y as suele suceder; unos se esconden tras su firma; otros se esconden tras el
texto... pero la Grafologa es un detective muy muy eficiente, que sabe dnde buscar... y siempre encuentra.
Quedara an mucho por decir... Espero tener ocasin de poder ofreceros algn pequeo retazo ms de esta ciencia que, en particular, me apasiona y
con la que me gustara al menos seducir a los lectores... Deseara haberlo conseguido, aunque haya sido slo un poquito, con este condensado
artculo.
Merece la pena descubrir la Grafologa; descubrirla es descubrirnos a nosotros mismos...
ESTUDIO DE LA FIRMA EL AUTOCONCEPTO
La firma es una biografa abreviada (Max Pulver)
Si bien el texto grfico simboliza al sujeto metido y desenvuelto dentro de su ambiente, su espacio representado por la hoja de papel, la firma no es
sino el sujeto, pero el sujeto en s mismo considerado. La firma es la esencialidad del Yo. En palabras de B.A. Sosa La firma indica cmo se ve a si
mismo el sujeto firmante; es su esquema autobiogrfico realizado casi automticamente. La firma refleja en particular el ideal vivido
imaginariamente o realizado con el tiempo. Tal es la entidad de la firma como reflejo del Yo ntimo y verdadero que Ludwig Klages se atrevi a
afirmar que, para determinar la identidad de una persona la firma autgrafa tiene tanto valor jurdico como el color de los ojos, la forma del crneo,
las impresiones digitales, etc. La firma, como Yo completo, tiene tambin su propia simbologa. As, el nombre no es otra cosa que lo personal, lo
ntimo, la familia, los afectos, la infancia... El primer apellido representa el entorno social, el triunfo profesional, el padre, de la misma manera que el
segundo apellido representa a la madre.
Para realizar un estudio de la firma, es interesante relacionar sta con el texto al que acompaa y al cual, digamos, ratifica y dota de autenticidad y
personalidad. Vamos a hacer pues, un comparativo texto-firma, teniendo en cuenta, fundamentalmente, los aspectos de legibilidad y de situacin
espacial entre ambos.
Hablemos de legibilidad, teniendo, eso s, siempre en cuenta que el texto representa al sujeto en su ambiente, el Yo social, y la firma representa al
Yo ntimo:
- Texto ilegible Firma ilegible: Implica reserva de la intimidad e inseguridad.
Se trata de un sujeto que en su mbito social se desenvuelve abiertamente, con extroversin y seguridad,... pero que, en su intimidad, se manifiesta
inseguro y reservado de lo suyo.
- Texto legible Firma legible: No suele darse frecuentemente este caso de personas que muestren una claridad personal e ntima que les es
imposible mostrar igualmente en su entorno social o laboral, en el que se ven obligadas a ocultar su verdadera forma de ser o de pensar.
Tambin podramos establecer comparaciones texto-firma, relacionndolos con algunos de los distintos rdenes que hemos estudiado en el captulo
anterior. As, el tamao de la firma con respecto al texto nos hablara del autoconcepto del sujeto, de su modo de verse con respecto al Yo que
manifiesta en sociedad. Por tanto, una firma de menor tamao que el texto, nos estara presentando a un sujeto con cierto complejo de inferioridad,
ya que quiere aparentar, lo que no siente ser en realidad.
La direccin descendente de una firma, acompaando a un texto ascendente u horizontal, nos indicara un nimo bajo, una depresin, momentnea o
no, una tristeza del sujeto en s mismo, que trata de sobreponer en su actuacin social. Tambin podra darse al contrario, aunque es menos frecuente,
una firma ascendente con texto descendente, ndice de una cierta ansiedad del individuo frente a una situacin social o profesional dura o dificultosa.
En la inclinacin de las lneas podamos estudiar la predisposicin del sujeto a la comunicacin, a la sociabilidad; por tanto una firma invertida,
acompaando a un texto inclinado a la derecha, nos hablara de un afn comunicador aparente; y, a la inversa, encontraramos a un individuo
comunicador y afectivo, pero que ve retrada esta faceta suya en el plano social.
Tenemos, como vemos, el ser aparente, y el ser real. Una misma persona puede ser dos o ms diferente segn el entorno en que se mueva. Puede
aparentar ser lo que no es en el plano social, en el plano familiar, pero el ser real de la firma no puede fingir... como aprecia el maestro Xandr La
firma somos nosotros mismos sin fingimientos
Tambin es interesante el estudio de la firma en relacin a su situacin respecto al texto al que acompaa:
Firma a la izquierda del texto: Recordando el simbolismo de la zona izquierda, veramos aqu representada la inhibicin, la
introversin, la reserva, la cautela... bien dirigida hacia el destinatario del texto o provocada por el contenido del texto en s.
Firma situada en el centro: Nos est hablando de equilibrio entre introversin y extroversin, control de la situacin, cierta
reflexin.
Firma situada a la derecha del texto: Afn de comunicacin, entrega, dinamismo, extroversin; quiz cierta precipitacin e
impaciencia; tal vez falta de control.
Firma prxima al texto: nos habla de vinculacin, confianza y acercamiento del remitente al destinatario de la carta. Si la firma
rozase el texto, se apreciara entrometimiento, cierto celo, excesiva invasin del terreno ajeno.
Firma alejada del texto: se marca una distancia entre remitente y destinatario, alejamiento del entorno bien por reserva de la
intimidad, bien por bsqueda de aislamiento social.
La firma suele normalmente ir acompaada de ese garabato que la dota de cierta personalidad. Mauricio Xandr define la rbrica, como un
arropamiento de la personalidad. No se trata sino de una barrera ms a la propia identidad.
Por eso se dice que cuanta ms rbrica se dibuja, menos personalidad se tiene, y viceversa. El ser claro, el ser en s, que se muestra tal cual es, no
necesita arropamientos, sino que viaja a cara descubierta... La sencillez, el mximo grado de autoestima, la claridad, la personalidad, se manifiestan
sin duda en una firma no rubricada o con rbrica sencilla.
Es comn encontrar firmas rodeadas por una especie de huevo, un crculo que la protege del entorno... o, tal vez, subrayadas, en seal de
autoafirmacin, como diciendo que estoy aqu, por si no me has visto; o rbricas complejas, garabateadas o incluso formando tachaduras de la
firma, que no son sino tachaduras de la propia identidad. La firma revela de forma concisa el extracto de la individualidad y la personalidad de quien
la traza. Su motivo y su gesto quedan libres de toda constriccin y por eso expresan de manera concentrada la biopsicologa de su autor. (J.P.
Garaa) Lo normal es que, a medida que se va alcanzando un cierto nivel de madurez, la rbrica vaya desapareciendo, y la persona se muestre a s
misma sin disfraz.
EL SIMBOLISMO DEL ESPACIO GRFICO
De acuerdo a la grafologa el simbolismo espacial se determina a partir de cuatro vectores grficos y las reas que se configuran a partir de sus
respectivos cruces. Esta segmentacin del espacio permite analizar la dinmica de texto manuscrito en el papel, de acuerdo al significado simblico que se
proyecta sobre cada fragmento del espacio grfico.
Sector A
Refiere el plano espiritual e intelectual y representa tendencias, deseos y bsquedas de un ideal superior. Abarca tambin las consideraciones de tipo ticas, la
elevacin y la virtud. Representa tambin el pensamiento abstracto y el plano de las ideas. Tambin las creencias religiosas y el control que sobre la persona
ejercen los imperativos morales heredados.
Sector B
Refiere al plano material e instintivo y abarca necesidades sexuales y nutricionales, la
motricidad fsica y los intereses materiales (que abarcan tanto como las riquezas
relacionadas con el confort como la apariencia fsica).
Sector I
Refiere al tiempo pasado y a la imagen materna. Abarca el apego a la tradicin, a los
recuerdos, al peso del pasado. Representa los aspectos inmaduros o infantiles, la
regresin, la pasividad y el narcisismo. Tendencia a la introversin.
Sector D
Refiere el tiempo futuro y la imagen paterna. Abarca la necesidad de accin, contacto
social, la creatividad y la madurez. Tendencia a la extroversin.
Sector C
Refiere el presente emocional y la dimensin sensible de la personalidad.
SISTEMA ESPACIAL DE 9 CAJAS O SIMBOLISMO DEL ESPACIO GRFICO
Max Pulver (1889-1952), autor de tres libros de grafologa, desarrolla el simbolismo del espacio aplicado a la escritura, denominado tambin campos
grficos y vectores grficos. Se denomina campo grfico al espacio fsico sobre el cual podemos escribir, pudiendo ser un cuaderno de pginas
rayadas o cuadriculadas, una hoja de papel sin renglones marcados o sea lisa, un pizarrn y hasta un mantel, o servilleta. Si establecemos el centro
del campo grfico y luego lo dividimos con dos lneas imaginarias que se cruzan, obtendremos cuatro partes iguales, y la representacin simblica de
lo que llamaremos "vectores grficos". El punto central o interseccin de los vectores es la representacin de lo emocional, es el plano de la
sensibilidad, el amor, la justicia aplicada a los sentimientos y la sensibilidad aplicada a la vida misma.
El vector situado a la izquierda indica percepcin, es la representacin de la figura de la madre, la
regresin al vientre materno, el temor, la inhibicin, la timidez, la represin, el egosmo, el
egocentrismo, la contemplacin del pasado.
El vector situado a la derecha indica intuicin, es la representacin de la figura paterna, la
proyeccin del porvenir, la extraversin, la creacin, la proyeccin, la audacia, el coraje, la visin
del futuro.
El vector situado hacia arriba indica pensamiento, la conciencia, el misticismo, la utopa, la
espiritualidad, la religin, la exaltacin, el idealismo, y la ambicin de poder.
El vector situado hacia abajo indica sentimiento, las necesidades sexuales, la excitacin, los
goces, el inconsciente, las tendencias y deseos de lo material, la motricidad o trabajos del cuerpo
con movimientos fsicos.
Del mismo modo que podemos dividir y medir el campo grfico lo podemos hacer con las letras, cruzndolas tambin con los vectores y observando
de esa manera una parte de la personalidad de la persona que se est analizando, habr una tendencia por ejemplo, podremos decir si esa persona, es
un soador, mstico (si predomina la zona superior), si es ms materialista, concreto (si predomina la zona inferior), si le importa mucho la opinin
familiar, o es tmido (zona izquierda), o al contrario es ms extravertido, mira siempre al futuro (zona derecha), o si vive el aqu y ahora y slo se
concentra en s mismo (zona media).
La grafologa ha pretendido ser usada como mtodo para descubrir la personalidad de un individuo, tras los rasgos en la forma de escribir. Mucho de
lo que la grafologa pudiera aportar en dicha descripcin del individuo se basa principalmente en la direccin que el mismo le da a su escritura.
Investigadores del tema entran en controversia con el tema ya que muchos aseguran que es un mtodo efectivo que permite deducir el carcter
emocional de la persona. A pesar de los pros y contras para dicho mtodo en la descripcin de las caractersticas acerca del equilibrio mental o
sicolgico, muchas compaas llegan a utilizarlo como mtodo de seleccin del personal humano, lo que no est libre de polmica.
INTRODUCCIN A LA GRAFOPATOLOGA
La Grafopatologa es una herramienta til y eficaz a la hora de investigar, a travs del anlisis de un escrito, determinado factores psquicos y fsicos
como complemento a los factores psicolgicos de los que tambin se ocupa la Grafologa.
"Influyen en la escritura, tanto los rasgos esenciales psquicos y espirituales, como los procesos fisiolgicos". (Max Pulver)
No puede decirse que, mediante el anlisis grafolgico, pueda emitirse el diagnstico de enfermedades, pero s se puede ver la escritura de un
enfermo y, una vez detectada la enfermedad, apoyar a un estudio mdico de la misma.
Podra entenderse que, con un manuscrito delante, cualquier rasgo anmalo de carcter relevante, podra constituir un indicio de posible alteracin
psquica, pero muchos de estos rasgos ya han sido entresacados de distintos estudios realizado con enfermos mentales de diferente ndole, y vamos a
mencionar aqu algunos de ellos.
- Alcoholismo:
La dependencia respecto al alcohol, suele presentar los mismos o parecidos rasgos grficos que la drogodependencia, por lo tanto podran asimilarse
y habra que apoyarse en un posterior estudio mdico para poder emitir un diagnstico preciso.
Los rasgos fundamentales de alcoholismo en un escrito son:
Escritura en forma de rosario: la letras presentan pequeas borlas en su trazado producto de las alteraciones motoras (a veces puede
confundirse con la artritis reumatoide)
Temblores en el trazado, sobre todo en los rasgos verticales.
Letras incompletas, debidas a la falta de concentracin mental y motora.
Cohesin rota o extraamente separada entre letras.
Tamao normalmente grande o creciente, dado que debido a la falta de dominio de la mano, el alcohlico puede controlar mejor su temblor
mediante el trazado grande.
- Paranoia:
La paranoia es una enfermedad mental caracterizada por ideas delirantes, acompaadas la mayora de las veces con trastornos de juicio y de
percepcin.
Dado que el paranoico es un idealista enfermo, los rasgos definitorios de esta enfermedad los encontramos en la parte superior de las letras, en las
hampas.
Su escritura se caracteriza por la grandeza y arrogancia de sus letras, sobre todo las maysculas, que pueden superar en tamao al cuerpo central en
diez o veinte veces. El trazado suele ser sobrealzado; son frecuente los subrayados en varias veces de palabras clave del delirio, as como la
repeticin frecuente e inconexa de esas palabras. La desbordante emocin y necesidad de comunicacin lleva al paranoide al impulso de escribir en
cualquier parte del papel aprovechando el mnimo rincn.
- Neurosis:
La neurosis es un trastorno mental que se caracteriza por una inadaptacin al medio que le rodea, y que el sujeto sufre en forma de angustia y
ansiedad.
Veamos los fundamentales rasgos de angustia:
- Diferencias relevantes entre firma y escrito.
- Pasillos o chimeneas: son blancos en el escrito que se dan cuando tres o ms lneas coinciden en la separacin de sus palabras en el mismo punto del
papel, llegndose a formar lo que llamamos pasillos o chimeneas dado que podra trazarse una lnea vertical en ese punto sin cortar las palabras.
- Fantasmas en el margen inferior derecho: llamamos fantasmas a las lagunas en blanco que se producen en el margen derecho, siendo ms notorios
si se producen en la zona inferior o inconsciente.
- Margen derecho muy amplio.
- Desproporciones entre pies y crestas.
- Tamao muy pequeo.
- Inclinacin exageradamente hacia la derecha o tumbada.
- Trazado filiforme.
- Velocidad precipitada o excesivamente lenta.
- Presin deficiente o excesivamente pesada.
- Cohesin completamente desligada o cohesin hiperligada.
- Torsiones en los trazos.
- Finales de palabra muy largos.
BIBLIOGRAFA
GRAFOLOGA SANDRA CERRO
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CURSO DE GRAFOLOGA
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