Dmitri Shostakvich
Dmitri Dmtrievich Shostakvich (en ruso:
, romanizacin: Dmitrij Dmitrievi ostakovi ) ( pronunciacin ) (San Petersburgo,
25 de septiembre de 1906 Mosc, 9 de agosto de 1975)
fue un compositor ruso, considerado por muchos como
uno de los compositores ms importantes del siglo XX.
Shostakvich vivi durante el perodo sovitico y se hizo famoso en los aos iniciales de la Unin Sovitica,
con obras como la Sinfona N. 1 o la pera La nariz,
que combinaban con gran originalidad la tradicin rusa y
las corrientes modernistas procedentes de occidente. Posteriormente, la msica de Shostakovich fue unas veces
denunciada como decadente y reaccionaria y otras veces
alabada como representativa del nuevo arte socialista por
el Partido Comunista de la Unin Sovitica (PCUS). En
pblico Shostakvich siempre se mostr leal con el sistema sovitico, ocup responsabilidades importantes en
las instituciones artsticas, acept pertenecer al PCUS en
1960 y lleg a ser miembro del Soviet Supremo de la
URSS. Su actitud frente al gobierno y el Estado sovitico ha sido objeto de agrias polmicas y se ha discutido enconadamente si Shostakvich fue o no un disidente
clandestino frente a la URSS.
escribi alguna obra conmemorativa de las vctimas de la
revolucin. En 1922 fue admitido en el Conservatorio de
Petrogrado, donde recibi las enseanzas de Alexnder
Glazunov. All sufri las consecuencias de su falta de inters por la poltica, y en 1926 fue suspendido en su examen de metodologa marxista. La primera obra musical
que obtuvo fama internacional la compuso a los 19 aos:
la Sinfona n. 1 en fa menor, Op. 10 (1925), que present
como trabajo de graduacin y que ganara el primer premio de composicin. Cuando la obra fue estrenada por la
Orquesta Filarmnica de Leningrado, el 12 de mayo del
ao siguiente, el jbilo se apoder de los medios artsticos
de la joven Repblica sovitica. El xito de la sinfona en
Europa y Amrica corrobor la revelacin de un nuevo
talento y, lo que era an ms decisivo, del primer gran
autor de la nueva Rusia.
Tras un perodo inicial en el que parecen primar las inuencias de Prokev, Igor Stravinsky y Paul Hindemith,
Shostakovich desarroll un estilo hbrido del que es representativa su pera Lady Macbeth de Mtsensk (1934).
Posteriormente deriv hacia un estilo posromntico, del
que es representativa la Sinfona No. 5 (1937), y en el
que la inuencia de Mahler se combina con la tradicin
musical rusa, con Msorgski y Stravinsky como referentes importantes. Shostakvich integr todas esas inuencias creando un estilo muy personal. La msica de
Shostakvich suele incluir contrastes agudos y elementos grotescos,[1] con un componente rtmico muy destacado. En su obra orquestal destacan quince sinfonas y
seis conciertos; en su msica de cmara cabe mencionar
especialmente sus quince cuartetos para cuerdas; tambin
compuso varias peras, as como msica de cine y ballet.
Un sello de Rusia con el retrato de Shostakvich.
Tras la graduacin, inici una carrera doble como compositor y pianista, pero su estilo fro de interpretacin no
fue demasiado apreciado. Pronto limitara sus actuaciones bsicamente a aquellas en las que presentaba sus propios trabajos. En 1927 compuso su segunda sinfona (denominada Dedicatoria a Octubre). Mientras compona esta sinfona comenz a escribir su pera satrica La nariz,
basada en un cuento de Nikoli Ggol. En 1929, su pera fue tildada de formalista por la Asociacin Rusa de
Msicos Proletarios, una de las asociaciones de msicos
de la URSS.
Su vida
En 1927 comenz tambin su relacin con Ivn Sollertinsky, que sera su mejor amigo hasta su muerte en
Nacido en San Petersburgo, Rusia, Shostakvich fue un 1944. Sollertinsky dio a conocer a Shostakvich la obra
nio prodigio como pianista y como compositor. De una de Gustav Mahler, que iba a tener una gran inuencia en
familia intelectual con inuencias polticas, en sus aos su msica a partir de su Cuarta sinfona.
de adolescencia fue testigo de las revoluciones de 1917 y Hacia nales de los aos veinte Shostakvich colabor
1.1
Sus primeros aos
SU VIDA
de terror que las autoridades soviticas pretendan encubrir con obras de arte brillantes y optimistas. La obra,
que exige una enorme orquesta, no fue estrenada hasta
1961 y, lamentablemente, hasta hoy sigue siendo una de
las sinfonas menos conocidas de Shostakvich.
Su Quinta sinfona, estrenada en 1937, es musicalmente
conservadora. En ella la trgica emotividad de los movimientos lentos se combina con un dinamismo electrizante. La apoteosis nal de la obra ha sido interpretada
como optimista por unos, como burla a una alegra forzada por otros. Afortunadamente para Shostakvich, el
rgimen entendi lo primero y ensalz la obra, que fue
un gran xito en su pas. Aunque recibi crticas atroces
en occidente, la Sinfona n. 5 sigue siendo una de las
sinfonas ms populares del siglo XX. Fue en esa poca
cuando Shostakvich comenz a escribir cuartetos para
cuerdas. Sus trabajos de cmara le permitieron experimentar y expresar ideas que hubieran sido inaceptables
en sus piezas sinfnicas ms populares.
Dmitri Shostakvich en 1925
En septiembre de 1937, comenz a ensear composicin
en el conservatorio, lo cual le brind cierta estabilidad
nanciera pero a la vez interri con su propio trabajo
con el TRAM, un teatro juvenil proletario de Leningrado.
creativo.
Aunque desarroll poca actividad, el puesto lo protegi de ataques ideolgicos. Durante este tiempo se dedic intensamente a componer su pera Lady Macbeth
de Mtsensk, que se estren en 1934 y tuvo un xito in- 1.3 La guerra
mediato, aunque luego fue prohibida en su pas durante
Cuando Alemania atac la URSS en 1941, Shostakvich
veintisis aos.
permaneci inicialmente en Leningrado durante el asedio
En 1932 contrajo matrimonio con su primera esposa, y comenz su Sptima sinfona, conocida precisamenNina Varzar. Aunque las dicultades que tuvieron des- te como Leningrado. En octubre de 1941, el composide el principio los llevaron al divorcio en 1935, la pareja tor y su familia fueron evacuados hacia Kybishev (ahora
se reconcili poco tiempo despus.
Samara), donde termin su trabajo, que fue adoptado como smbolo de la resistencia sovitica tanto en la URSS
como en Occidente.
1.2
Primera denuncia
En 1936 termin la dicha para Shostakvich cuando
Pravda public una serie de ataques contra su msica. En
un famoso artculo titulado Caos en vez de msica, cuya
autora ha sido atribuida a Stalin, se conden a Lady Macbeth en trminos drsticos, acusndola de esnobismo antipopular, pornofona y formalismo. Las representaciones
de la pera, que estaban teniendo lugar simultneamente
en varios teatros, fueron suspendidas y el compositor vio
desplomarse sus ingresos y su prestigio, en un contexto
en el que la represin poltica estaba haciendo estragos.
Era la poca de las grandes purgas, en las que amigos
y conocidos del compositor fueron enviados a prisin o
ejecutados. Su nico consuelo en este periodo fue el na- Prokev, Shostakvich y Jachaturin. 1940
cimiento de su hija Galina en 1936; su hijo Maksim naci
dos aos despus.
En la primavera de 1943 toda la familia se traslad a
Tras algunos ensayos, en diciembre de 1936 Shostak- Mosc. De esa poca es la Octava Sinfona, trabajo exvich retir su Cuarta sinfona sin llegar a estrenarla, pro- tenso y oscuro que no fue aprobado por las autoridades.
bablemente por temor a la reaccin que pudiera provo- La obra fue muy poco interpretada, pese a su excepciocar. La sinfona, una de las ms trgicas de Shostak- nal calidad a juicio de gran parte de la crtica actual. De
vich, podra haber cado como una bomba en el clima la Novena Sinfona (1945) esperaban las autoridades una
1.5
Su vinculacin al partido
msica adecuada a las resonancias histricas del nmero 9 en lo sinfnico y a la marcha victoriosa de la guerra
contra Alemania. Esas expectativas fueron frustradas por
el compositor con una extraa sinfona, con alusiones a
Rossini y momentos que parecen pura msica circense.
3
tiene el famoso tema Shostakvich, que deriva de las
iniciales del nombre y apellido del compositor, transliteradas al idioma alemn, es decir D SCH. En la notacin
musical alemana, la serie DEsCH representa los sonidos re natural, mi bemol, do natural, si natural. En el
tercer movimiento de su Dcima sinfona, Shostakvich
usa ese motivo DSCH junto con otro que representa el
nombre Elmira, en homenaje a su alumna Elmira Nazrova. Siglos antes, Johann Sebastian Bach haba usado
el mismo recurso con las letras BACH que, tambin
en la notacin alemana, representan los sonidos si bemol,
la natural, do natural, si natural.
En 1948 Shostakvich y otros compositores (Prokev,
que opt por el silencio, o Jachaturin, que cedi a la
presin de la purga) fueron condenados por desviaciones formalistas (purga de Zhdnov). Sus composiciones
fueron prohibidas y fueron retirados los privilegios de los
que gozaba la familia del compositor. Solo en 1958, tras
la muerte de Stalin, el PCUS consider injustas las crticas y levant las prohibiciones de las composiciones con- Durante los aos cuarenta y cincuenta, Shostakvich tuvo
denadas en las resoluciones de 1948.
una relacin muy cercana con dos de sus alumnas: Galina
Ustvlskaya y la citada Elmira Nazrova. Ustvlskaya fue
alumna del compositor entre 1937 a 1947. La naturaleza
1.4 Los ltimos aos de Stalin y el deshielo de su relacin no est clara: mientras que Rostropvich la
describe como tierna, Ustvlskaya dijo en una entreEn los aos siguientes a la condena de 1948 Shostakvich vista en 1995 que haba declinado una propuesta de macompuso trabajos ociales para asegurar su reivindica- trimonio suya en los aos cincuenta. La relacin con Nacin ocial, a la vez que trabajaba en obras serias para zrova parece haber sido unilateral, segn las cartas que l
el cajn del escritorio. Entre estos estaban el Concierto le escriba, y se puede datar entre 1953 y 1956. En el traspara violn N 1 en La menor, dedicado a David istraj fondo estaba el matrimonio abierto de Shostakvich con
y que no se estrenara hasta despus de siete aos de su Nina Varzar, quien muri en 1954. Shostakvich contraredaccin, y el ciclo de canciones De la poesa popular jo matrimonio con su segunda esposa Margarita Kainova
juda (Op. 79), obra que ha provocado controversia por en 1956; tres aos despus se divorciaron.
sus indudables connotaciones polticas. Hay quien ha visto en este ciclo de canciones un acto heroico de arma- La Undcima sinfona de 1956-1957 se titula 1905 en recin crtica contra el antisemitismo ruso, entonces pro- ferencia explcita a los sucesos revolucionarios que ocumovido por las autoridades soviticas. Laurel Fay dice, rrieron ese ao en Rusia Revolucin Rusa de 1905. Alguen cambio, que Shostakvich estaba intentando adecuar- nos han querido ver tambin en esta obra una referencia
se a la poltica ocial adoptando la cancin popular como a la Revolucin Hngara.
tema de inspiracin. Las tres ltimas canciones del ciclo, De 1958 es su opereta en tres actos Mosc, Cherymushki,
en las que se glorica la situacin de los judos en la nue- Op. 105.
va Rusia, parecen abundar en la interpretacin de Fay.
Las restricciones impuestas a la msica de Shostakvich y
sus condiciones de vida mejoraron en 1949, cuando Shostakvich fue enviado con una delegacin de personalidades soviticas a Estados Unidos. Ese mismo ao, escribi
su cantata Cancin de los Bosques, la cual elogiaba a Stalin como el Gran Jardinero. En 1951 el compositor se
convirti en diputado del Sviet Supremo.
1.5 Su vinculacin al partido
El ao 1960 marc otro punto de ruptura en la vida
de Shostakvich: se vincul al Partido Comunista. Este
evento ha sido interpretado como una muestra de compromiso o de cobarda, o como resultado de la presin.
[cita requerida]
En este periodo tambin fue afectado por la poliomielitis
que comenz a sufrir en 1958.
La respuesta musical de Shostakvich a estas crisis personales fue su Octavo cuarteto de cuerdas, que al igual que
su Dcima sinfona incorpora diversos cdigos y citas.
En 1962 el compositor contrajo matrimonio por tercera
vez. La novia, Irina Supnskaya, tena slo 27 aos. Ese
mismo ao Shostakvich volvi al tema del antisemitisShostakvich se represent a si mismo en algunos trabajos con el mo en su Sinfona n. 13, Babi Yar. La sinfona es una
obra coral basada en poemas de Yevgeni Yevtushenko, el
motivo DSCH: D-E-C-B.
primero de los cuales conmemora una masacre de judos
A la muerte de Stalin en 1953 sigui la Dcima sinfo- durante la Segunda Guerra Mundial. Hay opiniones conna, una de sus composiciones ms populares, a menudo trapuestas en cuanto al riesgo asumido por el compositor
descrita como una tragedia optimista. La sinfona con- al estrenar esta obra. El poema de Yevtushenko haba sido
publicado y no haba sido censurado, aunque era controvertido. Despus del estreno de la sinfona, Yevtushenko
fue presionado para que aadiera a su poema una estrofa
en la que se deca que rusos y ucranianos haban muerto
junto a los judos en Babi Yar. [cita requerida]
1.6
Sus ltimos aos
Tumba
En sus ltimos aos de vida la salud de Shostakvich estuvo seriamente quebrantada por una mielitis,
probablemente consecuencia del cncer, y por problemas cardacos. La mayora de sus ltimos trabajos su
Decimocuarta y Decimoquinta sinfonas, y los ltimos
cuartetos son oscuros e introspectivos. Atrajeron muchas crticas favorables de Occidente, ya que no tenan
los problemas de interpretacin que tenan sus anteriores
trabajos, que eran piezas ms pblicas.
Shostakvich, que haba sido un gran fumador, muri de
cncer de pulmn el 9 de agosto de 1975. Fue enterrado
en el cementerio de Novodvichy en Mosc, Rusia. Su
hijo, el pianista y director Maksim Shostakvich, fue el
dedicatario y primer intrprete de varios de sus trabajos.
Su obra
La msica de Shostakvich muestra la inuencia de varios de los compositores a los que admiraba: Bach en sus
fugas y sus passacaglias; Beethoven en sus ltimos cuartetos; Mahler en sus sinfonas y Berg en el uso de cdigos musicales y de citas. Las composiciones de Shostakvich son ampliamente tonales dentro de la tradicin romntica, pero con elementos de atonalidad, politonalidad
y cromatismo. En algunas composiciones tardas (por
ejemplo, en el Duodcimo cuarteto) Shostakvich utiliz
series dodecafnicas. Muchos comentaristas han notado
una diferencia clara entre sus obras anteriores a las crticas de 1936 y los trabajos posteriores, ms conservadores.
SU OBRA
Indudablemente las quince sinfonas forman el ncleo de
la obra shostakoviana, al menos en lo que hace a popularidad. A juzgar por el nmero de versiones discogracas
en el mercado y de interpretaciones en salas de conciertos la Sinfona No. 5 parece ser la mas popular, seguida
a buena distancia por la No. 7, Leningrado y luego por
las sinfonas nmeros 1, 10, 9 y 8. De los seis conciertos,
dos para piano, dos para violn y dos para violonchelo, el
primero de cada pareja parece ser bastante ms popular
que el segundo. Entre los cuartetos para cuerdas, muy frecuentemente interpretados en aos recientes, en nmero
de grabaciones discogrcas el No. 8 destaca claramente
sobre los dems. Otras obras muy interpretadas y grabadas son el Tro para piano, violn y violonchelo n. 2 y el
Quinteto para piano y cuarteto de cuerdas.
Diferenciar en la obra de un compositor lo que es mejor y lo que es peor es tarea vana si lo que se quiere es
hacer ciencia, ya que los juicios de valor son invericables y la musicologa ha de ser empricamente vericable.
Sin embargo, las preferencias del pblico y de la crtica
son datos objetivos. Las composiciones antes citadas estn sin duda entre las obras ms accesibles de Shostakvich. Varias, por ejemplo la Sinfona n. 5, la Sinfona n.
7, Leningrado y el Quinteto para piano y cuerdas, siguen
muy elmente los patrones de la msica tonal en los que
a menudo coincidi el gusto del pblico occidental y el
posromanticismo patritico que los lderes de la URSS
reclamaron de Shostakvich durante varias dcadas. No
es el caso de la Sinfona n. 9 que recibi duras crticas
en la URSS y que ahora parece ser de las ms populares,
aunque, por ejemplo, muchos de quienes conocen bien la
obra shostakoviana la consideraran una obra menor comparada con cualquiera de las tres ltimas sinfonas. La n.
9 es en el ciclo sinfnico la obra en la que el compositor
parece adoptar en mximo grado la actitud de bufn o,
dicho menos claramente, el uso histrinico, humorstico
y sarcstico de la msica. Dado el signicativo carcter
del nmero 9 en las series sinfnicas (ni Beethoven ni
Schubert ni Bruckner ni Mahler pasaron de l) y las expectativas de los dirigentes rusos (que esperaban que su
compositor les compusiera otra novena grandiosa una
vez ganada la gran guerra patritica contra el nazismo),
la Novena Sinfona de Shostakvich parece ser interpretable en clave de burla, no sabemos si de la muerte, de los
polticos del Kremlin, de la comunidad mundial de compositores o quiz de todos ellos. Pero esa burla parece ser
muy del gusto del pblico actual.
Pblico y crtica han coincidido sin embargo en apreciar
signicativamente la Sinfona n. 1, en la que las inuencias evidentes de otros compositores sobre el compositor
casi adolescente que la compuso no solo no anulan sino
que realzan su genialidad. Difcil seria hacer algn reparo
contra esa obra que desborda melodas instantneamente
atractivas, cambios de humor que mantienen la atencin
del oyente al mximo y una pujanza juvenil que convierte
su audicin en una experiencia jubilosa. Una obra maestra de un genio precoz. De las dos sinfonas siguientes
5
no puede decirse lo mismo. Siempre encontraron las reticencias de la crtica y la extraeza del pblico. El vanguardismo estilstico de ambas, mal casado con textos de
carcter propagandstico, no pareci calar bien en ninguna parte. No parece extrao que sean de las sinfonas
menos populares del compositor. La Sinfona n. 4 es otra
cosa, sin embargo. Que no fuera interpretada hasta 1961,
casi tres dcadas despus de haber sido compuesta, y que
la orquesta que requiere sea descomunal, la mayor de las
exigidas en cualquier sinfona de Shostakvich, son sin
duda razones por las que esta sinfona que se interpreta
muy raramente podra considerarse infravalorada. Segn
Laurel Fay, cuando el compositor la oy interpretada dijo emocionado que era lo mejor que haba escrito en toda
su vida[2] y, desde luego, la audicin de esta sinfona en
directo es una experiencia que puede ser transcendente.
Pero si en la Primera Sinfona el mensaje fundamental es
de pujanza, bro y nimo vital, el nal de la Cuarta en un
pedal largusimo que desaparece en la nada puede suscitar todo tipo de pensamientos ominosos tras casi una hora de msica en la que los ritmos siniestros, la irona y la
sensacin de inseguridad y violencia son sobrecogedoras.
No es de extraar que esta msica fuera compuesta en un
periodo histrico y un pas en el que muchos, incluido el
compositor, teman por su vida. Es esta una sinfona que,
como sucede tambin por ejemplo con la Quinta o la Novena de Mahler, incluso el mejor equipo de sonido deja
caricaturizada.
revolucionaria de ese ao en Rusia, podra considerarse
como la ms conseguida entre las sinfonas programticas de Shostakvich. Sean los campesinos y obreros rusos
masacrados en el Domingo Rojo de 1905 por las tropas
zaristas[5] (como indican el subttulo de la sinfona y los
ttulos de sus cuatro movimientos), sean los estudiantes,
trabajadores y ciudadanos hngaros en general, masacrados por las tropas rusas en 1956, poco antes de la composicin de la obra (subtexto que se ha sugerido como posible interpretacin de la obra y que, segn indica Laurel
Fay,[6] fue expresamente negado por el compositor antes de su muerte, lo cual no signica necesariamente que
sea falso), quien sin duda habita en los compases de esta
obra es el dinamismo de los tumultos callejeros y de los
disturbios en los que se enfrentan fuerzas muy desiguales. Esta Sinfona n. 11, repleta adems de referencias a
canciones revolucionarias rusas e internacionales (como
La Varsoviana, en Espaa muy usada por los anarquistas
de la CNT), que aluden entre otras cosas a la represin
poltica, es todo un prodigio de polisemia.
Las sinfonas nmeros 10 y 11 forman un dptico en el
que el molde sinfnico tradicional es reutilizado por el
compositor con una enorme maestra. Parece como si
Shostakvich hubiera querido demostrar que en los viejos odres de los cuatro movimientos de la forma sinfnica
tradicional pueden criarse vinos nuevos, que son adems
buenos. En la Dcima Sinfona la rma musical del compositor (el motivo re, mi bemol, do, si, o sea, DSCH en
nomenclatura musical germnica) es el ncleo estructural de una obra que, yendo de la oscuridad a la luz parece recuperar de alguna manera el optimismo que muchos aos antes haba brillado en la Primera Sinfona. La
Sinfona n. 11, subtitulada 1905 en alusin a la crisis
de autores diversos, pero todos referentes a la muerte, en
sus once movimientos, no parece realmente una plasmacin el de la forma sinfnica. Tampoco lo es la Sinfona
n. 13, que con solista y coro que intervienen en sus cinco movimientos parece ser mucho ms un oratorio. En la
Sinfona n. 15 el compositor volvi a la msica puramente instrumental y a la estructura en cuatro movimientos,
en los que sobre las citas de s mismo y de otros (Rossini y Wagner sobre todo) Shostakvich construy lo que
podra interpretarse como un enorme mausoleo musical.
Ian MacDonald se indignaba contra los comentarios que
consideraban la Sinfona n. 12, El ao 1917, como un
fracaso, pero su opinin en esto[7] parece ser no solo minoritaria sino absolutamente marginal. Casi nadie deende esta sinfona de poco ms de media hora de duracin
en la que pareciera que el compositor se ha atascado en un
material musical que repite machaconamente, casi hasta
la saciedad. Un dato enigmtico es la presencia de un moDe las sinfonas Quinta, Sexta y Sptima de Shostak- tivo de la Suite Lemminkainen de Sibelius, cita evidente
vich se ha escrito mucho, pero no as de la Octava, que para la que no se ha dado hasta ahora ninguna explicacin
suele ser una de las sinfonas menos interpretadas aun- convincente.
que ms apreciadas por algunos. El compositor polaco
Muchos de quienes conocen las quince sinfonas de ShosKrzysztof Meyer[3] arma que es una obra maestra. Com- takvich consideran que en las tres ltimas se halla lo mepuesta cuando el Ejrcito Rojo estaba a punto de derrojor de su produccin sinfnica. Quienes se inclinan ms
tar a Alemania, su carcter ambiguo en el que predomina hacia el vanguardismo musical suelen optar por la Sinfouna mirada introspectiva y a menudo trgica, cay como
na n. 14, mientras que la n. 13, Babi Yar, o la n. 15
una bomba entre los dirigentes rusos. En muchos casos suelen ser la eleccin de quienes miran ms hacia la trala crtica occidental tampoco pudo digerirla. Quizs la dicin sinfnica y hacia el siglo XIX. Sea como fuere,
ya fuerte inuencia en aquellos aos del dogmatismo do- estas tres sinfonas, completamente distintas entre s, casi
decafnico haca que algunos crticos vieran en ella una como si hubieran sido compuestas por tres compositores
nueva aplicacin de recetas compositivas periclitadas, de distintos, estn a juicio de muchos crticos musicales enla misma manera que en la Quinta Sinfona se haban visto tre lo mejor que la forma sinfnica produjo en el siglo
simplemente migajas cadas de la mesa de un banquete XX. Sin embargo, la Sinfona n. 14, instrumentada para
romntico que algn crtico espaol dijo odiar.[4]
orquesta de cmara, con dos solistas que cantan poemas
De los seis conciertos de Shstakovich (dos para piano,
dos para violn y dos para violonchelo) los de piano son
simpticos e intrascendentes (sobre todo el segundo) y,
6
del resto, el Concierto n. 1 para violn parece ser el que
suscita mayor consenso y entusiasmo de crtica y pblico, por la introspeccin y la vehemencia emotiva de sus
movimientos lentos y la alegra contagiosa de su nal. De
los seis, es en el Concierto n. 2 para violonchelo donde
Shostakvich se acerc ms a la vanguardia.
La obra de Shostakvich para grupos de cmara, para voz
con acompaamiento y para piano solista es inmensa. De
los quince cuartetos el Octavo es claramente el ms popular. Se dice y parece haber pruebas que lo sugieren[8]
que el compositor pensaba suicidarse y que compuso esta
obra a modo de rquiem. Construido todo l sobre el ncleo DSCH, el cuarteto tiene una unidad estructural monoltica y es una de las obras en las que ms claramente se
expresa la voz trgica del compositor, que, no obstante,
se rerma una y otra vez con su rma musical. No hay rma en cambio en el Cuarteto n. 13, una obra descarnada
y glida que plantea musicalmente los interrogantes de la
vida humana. Saliendo de la tonalidad Shostakvich parece irse en este cuarteto del mundo conocido, quiz para
adentrarse con el aullido nal de un violn en el ms all.
3 SU CARCTER
quest el Concierto para violonchelo de Schumann. Pero,
segn cuenta Michael Steinberg en sus comentarios a la
Dcima Sinfona de Mahler, Shostakvich no se atrevi
o no quiso terminar esta obra inacabada, tarea en la que
intent interesarle a nales de los aos cuarenta el musiclogo canadiense Jack Diether.
3 Su carcter
Shostakvich era de varias formas un hombre obsesivo.
Segn su hija, estaba obsesionado con la limpieza (rdov p. 139); sincronizaba los relojes en su apartamento;
regularmente se enviaba cartas a s mismo para probar
cmo estaba funcionando el servicio postal. En el libro
Shostakvich: A Life Remembered, de Wilson, se listan
26 referencias a su nerviosismo. Yuri Lyubmov comenta
que el hecho de que l fuera ms vulnerable y receptivo
que las dems personas era sin duda alguna un componente importante de su genialidad (Wilson p. 183). En
sus ltimos aos de vida, Krzysztof Meyer record: Su
El Tro n. 2 para violn, violonchelo y piano es instant- cara era una bolsa de tics y gestos (Wilson p. 462).
neamente atrayente, no es de extraar que sea muy po- Cuando estaba de buen humor, el deporte era una de sus
pular y que haya docenas de grabaciones en el mercado. principales distracciones, aunque prefera quedarse como
La obra usa esquemas tonales y melodas que sugieren el espectador o como rbitro para participar (era rbitro de
folclore judo y fue dedicada a la memoria de su amigo ftbol calicado). Tambin le gustaban los juegos de carintimo Ivan Sollertinsky. Shostakvich consigui en es- tas, particularmente el solitario, y el ajedrez.
ta obra una variedad de emociones que suele conmover
a casi cualquier pblico. La Sonata para violn y piano Ambas caras, oscura y clara, de su personalidad se hacan
es msica pura que se sale de cualquier molde. Fue com- evidentes por su acin por los escritores satricos como
puesta para David Oistrakh, que la estren con Sviatos- Ggol, Chjov y Mijal Zschenko (Wilson p. 41). La inlav Richter, quien conesa en sus memorias[9] que no le uencia de los anteriores se puede ver en sus cartas, en las
gustaba demasiado. Es, de todo lo que compuso Dmitri que hace parodias perversas de los funcionarios soviti[cita requerida]
Shostakvich, la obra preferida de uno de los autores de cos.
estas notas.
Shostakvich era tmido por naturaleza. Flora Litvnova
Shostakvich compuso tambin msica para pelculas y dijo que era incapaz de decir no a cualquier persopara la escena, ballets, peras y una opereta. Su pera na (Wilson p. 162). Esto signicaba que era fcilmente
Lady Macbeth del Distrito Mtzensk revisada como Kateri- persuasible para rmar comunicados ociales, incluyenna Izmilova, parece haberse convertido ya en parte del do una denuncia pblica de Andri Sjarov en 1973.
repertorio operstico. Shostakvich opt en ella por un
naturalismo antirromntico (se dice que los glissandi pornogrcos de los trombones provocaron el escndalo de 3.1 Ortodoxia y revisionismo
Stalin) al que es difcil encontrarle una explicacin clara
(Taruskin ha hecho un intento). La nariz, pera cmica La respuesta de Shostakvich a las crticas ociales es
basada en un texto de Gogol, es probablemente una de discutible. Est claro que aparentemente era parte del Eslas obras ms conseguidas del Shostakvich de juventud, tado. Pronunci discursos, o los ley al menos, y rm
empeado en enlazar con la tradicin satrica rusa y a la artculos que expresaban la lnea de pensamiento del govez con las tendencias musicales de su tiempo. Vlkov co- bierno. Tambin es generalmente aceptado que le disgusment en la introduccin de Testimonio que Shostakvich taba el rgimen, punto de vista conrmado por su famiadopt a menudo el papel del yurdivy o iluminado y el lia, sus cartas a Isaak Glikman y la cantata satrica Rayok
yurdivy desempea un papel importante en la pera de antiformalista, que ridiculiza la campaa antiformalista y
[10]
Msorgski, Bors Godunov, que Shostakvich admiraba que se mantuvo oculta incluso despus de su muerte.
y de la que produjo una nueva orquestacin. Siguiendo Lo que es incierto es hasta qu punto Shostakvich traa Mahler, que se atrevi hasta con Beethoven, Shostak- taba de mostrar su oposicin al rgimen a travs de su
vich no tuvo reparos en enmendarle la plana a otros y as otra msica. El punto de vista revisionista fue expuesto
orquest tambin las Canciones y danzas de la muerte de por Solomn Vlkov en su libro Testimonio en 1979, que
Mussorgski y la Cancin de la pulga de Beethoven y reor- Vlkov present como si fueran las memorias de Shos-
7
takvich y cuya falsedad parece haber sido claramente
demostrada por el libro de Malcolm Brown. El Shostakvich que supuestamente habla en Testimonio dice que
muchas de sus obras contienen mensajes en clave contra
el gobierno. Que esos mensajes en clave existan o no, es,
claro est, independiente de que Vlkov sea o no un farsante. Que Shostakvich incorporaba citas y alusiones en
su trabajo es evidente, al igual que lo es su rma musical
DSCH. Su colaborador por mucho tiempo, Yevgeny Mravinsky, dijo que Shostakvich explicaba frecuentemente sus intenciones con imgenes y connotaciones (Wilson p. 139). La perspectiva revisionista ha sido apoyada
por los hijos del compositor, Maksim y Galina, y por varios msicos rusos. La viuda Irina en general apoya esta tesis, pero arma que Testimonio es una falsicacin
de Vlkov. Un revisionista prominente fue el fallecido
Ian MacDonald, experto en Los Beatles y en Shostakvich. Su libro The New Shostakovich interpreta la msica
de Shostakvich en clave conspirativa, casi cada corchea
tiene un signicado. Los antirevisionistas niegan la autenticidad de Testimonio y alegan que Vlkov hizo una
compilacin de diversos artculos, chismes y posiblemente alguna informacin obtenida directamente del compositor. Ms en general, argumentan que la signicacin de
Shostakvich est ms en su msica que en su vida, y que
buscar mensajes polticos no mejora sino que va en detrimento del valor artstico de la msica del compositor.
Entre los antirrevisionistas destacan Laurel Fay y Richard
Taruskin.
El libro de Elizabeth Wilson Shostakovich: A Life Remembered brinda interesantes testimonios sobre el compositor. En castellano, el libro Shostakvich: su vida, su
obra, su poca, del compositor polaco Krzysztof Meyer,
proporciona una introduccin accesible a la vida y la obra
de Shostakvich.
Ancdotas y datos de inters
En febrero de 1995, cuando Maksim Shostakvich
(hijo del compositor Dmitri Shostakvich) estuvo
en Mxico, en entrevista para La Jornada relat a
Pablo Espinoza que la gente lleg a apedrear su casa porque Stalin lo llamaba (a su padre) enemigo
del pueblo": Haba un rbol frente a la ventana del
estudio de mi padre, y yo me suba a ese rbol para
defender, con mi resortera, a mi padre de la gente que iba a aventar piedras [...] i padre hubiera vivido muchos aos [...] Stalin mat a Dimitri
Shostakovich.[11]
la cabeza hacia un lado poda or msica y as tena la cabeza siempre llena de melodas distintas, de
las que se serva para componer. El neurlogo Oliver Sacks se reere a esta ancdota en su libro Musicophilia (Nueva York, Vintage, 2007, p. 77) y la
da como completamente infundada y producto de
los bulos que circulaban abundantemente en la Rusia sovitica.
5 Notas y referencias
[1] Sheinberg (2000) pp. 207-309
[2] Fay, Laurel (1999). Shostakovich: A Life. Oxford University Press
[3] Meyer, Krzysztof (1997). Shostakvich: Su vida, su obra,
su poca. Madrid, Alianza Editorial (trad. Ambrosio Berasain, Alianza Msica
[4] Jos Luis Prez de Arteaga: Las sinfonas de Shostakovich en Ritmo 453-455, 1975.
[5] Maximo Gorki, El domingo rojo. Bilbao, Zero, 1974,
disponible en pdf en: [Link]/archive/literature/
spanish/gorki_el_domingo_rojo.pdf
[6] Fay, Laurel (1999). Shostakovich: A Life. Oxford University Press
[7] MacDonald, Ian (1990). The New Shostakovich. Northeastern University Press
[8] Fay, Laurel (1999). Shostakovich: A Life. Oxford University Press
[9] Monsaingeon, Bruno (2001). Sviatoslav Richter: Notebooks and Conversations. Princeton University Press.
[10] Yakubov M. Shostakovichs Anti-Formalist Rayok //
Shostakovich in Context / Ed. Rosamund Bartlett. Oxford:
Oxford University Press, 2000.
[11] Juan Arturo Brennan (1985). La Sinfona del deshielo,
un grito de libertad. Editado por La Jornada. Archivado
desde el original el 10 de junio de 2008. Consultado el
21 de enero de 2009. Haba un rbol frente a la ventana
del estudio de mi padre, y yo me suba a ese rbol para
defender, con mi resortera, a mi padre de la gente que
iba a aventar piedras [...] i padre hubiera vivido muchos
aos [...] Stalin mat a Dimitri Shostakovich.
6 Lecturas complementarias
Se ha dicho que el secreto de Shostakvich era la 6.1 Libros y artculos
presencia de una esquirla metlica, un fragmento de
Prieto, Carlos (2014). Dmitri Shostakvick. Gemetralla, en su cerebro, en el cuerno temporal del
nio y drama. Mxico. Fondo de Cultura Econventrculo izquierdo, y que Shostakvich se mostramica; Edicin: 1 (27 de marzo de 2014). www.
ba muy reacio a que le extrajesen aquella esquirla,
[Link]
ya que desde que la tena, cada vez que inclinaba
ENLACES EXTERNOS
Ardov, Michael (2004). Memories of Shostakovich.
Short Books. ISBN 1-904095-64-X.
Sobre la msica cinematogrca de Shostakvich, en el mismo sitio: 1; 2.
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Shostakovich Casebook. Bloomington: Indiana University Press, 2004.
Shostakovich Myths Debunked, crtica de Testimonio
y revisin general (en ingls).
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New York, Cambridge University Press.
Shostakovichiana, exhaustiva coleccin de materiales sobre el compositor desde una perspectiva crtica
(en ingls).
Fay, Laurel (1999). Shostakovich: A Life. Oxford
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Ho, Allan and Feofanov, Dmitry (1998). Shostakovich Reconsidered. Toccata Press. ISBN 0-90768956-6.
Shostakovich en familia, resea del libro de Mijal
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(Entrevistas con sus hijos Maksim y Galina).
MacDonald, Ian (1990). The New Shostakovich.
Northeastern University Press. ISBN 1-55553-0893.
Shostakovich: Caos en vez de msica, sobre la polmica con Stalin tras el estreno de Lady Macbeth
Meyer, Krzysztof (1997). Shostakvich: Su vida, su 7.1 Audio
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Composer and the Brutal Dictator. Knopf. ISBN 0375-41082-1.
Wilson, Elizabeth (1994). Shostakovich: A Life Remembered. Princeton University Press. ISBN 0-69104465-1.
Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Dmitri Shostakvich. Commons
Dmitri Shostakvich en Internet Movie Database
(en ingls).
Sobre Dmitri Shostakvich, en el sitio Score Magacine; en espaol.
Piano Trio E minor op. 67 : vdeo grabado por el
Tro Panufnik.
Rayok antiformalista: vdeo grabado en el concierto
conmemorativo de los 25 aos de los Virtuosos de
Mosc, 2005.
The War Symphonies: Shostakovich against Stalin
Text and image sources, contributors, and licenses
8.1
Text
Dmitri Shostakvich Fuente: [Link] Colaboradores: Oblongo,
Sabbut, Sanbec, Tony Rotondas, Jdiazch, Ecelan, Rsg, Marcoscaceres, Porao, Robotico, Ecemaml, Jcb, Archisanosuke, Jdemarcos, Robotkarel, Peejayem, Iturri, Emijrp, Rembiapo pohyiete (bot), Gabri-gr-es, Rupert de hentzau, Orgullobot, Further (bot), RobotQuistnix,
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[1][2][3][4] Artista original: Zscout370
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