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Tridimensionalidad en el Arte Contemporáneo

El autor discute el uso de la tridimensionalidad como una alternativa a la pintura y la escultura tradicionales. Aunque las obras tridimensionales buscan distanciarse de las formas racionales de las escuelas artísticas, también comparten cierta familiaridad con las prácticas tradicionales. El autor también analiza los límites del formato rectangular en la pintura y cómo la escultura establece una relación directa entre la pieza y los materiales. Finalmente, el autor explica cómo las nuevas obras tridimensionales usan los materiales dispon

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Bernardo Nuño Plascencia
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Tridimensionalidad en el Arte Contemporáneo

El autor discute el uso de la tridimensionalidad como una alternativa a la pintura y la escultura tradicionales. Aunque las obras tridimensionales buscan distanciarse de las formas racionales de las escuelas artísticas, también comparten cierta familiaridad con las prácticas tradicionales. El autor también analiza los límites del formato rectangular en la pintura y cómo la escultura establece una relación directa entre la pieza y los materiales. Finalmente, el autor explica cómo las nuevas obras tridimensionales usan los materiales dispon

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Bernardo Enrique Nuo Plascencia

Objetos especficos. Donald Judd.


El autor refiere el uso de la tridimensionalidad como una alternativa a los
tradicionalismos contenidos en la pintura y la escultura, dicha alternativa cuenta
con varias aristas tanto positivas como negativas, por un lado las obras
tridimensionales

buscan

deslindarse

de

las

formas

contenidas

en

los

racionalismos necesarios para ser considerados escuela o estilo, pero por otro
lado, la relacin inocua que mantienen con las prcticas tradicionales forma un
vnculo entre ambas, y como resultado, las familiaridades que comparten hacen
que su identificacin sea fcil por parte del pblico.
Contina recalcando los lmites en alcance del formato rectangular y la pintura
despus de 1946 de autores como Pollock y Rothko que, a pesar de atender a un
discurso distinto, se siguen guiando por la planitud que un rectngulo dispuesto
paralelamente a otro rectngulo mayor ofrece, disponiendo sus elementos en
funcin de ste, visto como una entidad dividida, que atiende solo a un cierto
nmero de variantes en relacin a su forma. La escultura por su parte, establece
una relacin directa entre la pieza y los materiales, los espacios son tratados de
modo compatible con la escala y la ilusin de movimiento, est tambin
jerarquizada por partes, dispuestas a modo de abanico con breves incursiones en
color y contraste. Las nuevas obras tridimensionales realizadas en los ltimos
aos no cuentan con nada de lo anterior en su esencialidad, buscan parecerse o
hacer uso de los objetos, simples sin serlo tanto, difieren enormemente del readymade y los objetos dad a la vez que cuentan con un grado de abstraccin y
orden con estructuraciones que difieren en su fragmentacin.
Una frase que llam mi atencin fue: Hacer objetos, lo entiendo como tomar
objetos ya existentes, fragmentarlos hasta llegar a sus ms puras formas y
reordenarlos, no fsicamente (sin descartar la intervencin), sino ms bien
resignificarlos, retirndoles su sentido prctico para hacerlos un nuevo referente

objetual, que atienda a un contexto y discurso distintos pero conservando su


estatuto objetivizado.
Al incidir en la tercera dimensin se maneja el espacio real ocupado por el objeto,
eliminando con ello muchos de los lmites presentes en la pintura, las ilusiones y
los espacios literales, y, a diferencia de la escultura, las obras tridimensionales
abarcan un espectro ms general, pero ms especfico, transformndose en otra
cosa, a su vez contenida en otra especificidad, y por consiguiente, los limites
escultricos no pueden ser aplicados a ellas.
Los materiales disponibles en la actualidad forman parte importante del nuevo arte
tridimensional al aportar un sentido pleno de las disponibilidades que no estaban
dispuestas en lo anterior, hacindose as ms estrecha la relacin entre la forma
de la obra y los materiales utilizados que influyen directamente en la estructura y
la unidad de las referencias, usadas de manera simple y explcita que no atenen
su aportacin a las caractersticas del nuevo estatuto del arte.

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