ACTAS DEL X ENCUENTRO DE CIENCIAS COGNITIVAS DE LA MSICA

GESTO CORPORAL ADAPTATIVO Y DIRECCION

CORAL
Monitoreo e interaccin del director
MELINA E. MAIO, AMPARO BLANCO FERNNDEZ E ISABEL C. MARTNEZ
UNIVERSIDAD NACIONAL DE LA PLATA

Resumen
La gestualidad corporal del director de coros acta como uno de los dispositivos
comunicacionales principales observables durante la ejecucin; manos, rostro y torso son los
vehculos tcnico-expresivos que el director utiliza para comunicar el significado musical. En su
conjunto, todos estos movimientos se manifiestan como articulaciones corporales, esto es, como
los recursos gestuales disponibles para transmitir al coro de modo visible el monitoreo interno de la
ejecucin. En el proceso de representacin momentnea de la ejecucin, el feedback
comunicacional en la dada director-coro, podra ser entendido, no solo como el producto de las
relaciones entre dos organismos vivientes (director y coro) donde tanto uno como otro procesan la
informacin recibida en trminos de caractersticas externas que son internalizadas, sino como el
producto de las regularidades significativas del entorno que demandan una adaptacin. Se
propondr en este trabajo que dicho ciclo est caracterizado por un proceso de adecuacin mutua
(director-coro), en el que ambos agentes perciben su mundo interno, y a travs del mundo externo
se complementan en una modalidad adaptativa- dialctica. En este complejo vnculo, las
inadecuaciones momentneas del organismo coral pueden resultar tiles para indagar en la
actividad gestual del director como respuesta adaptativa a situaciones de modificacin del entorno
sonoro durante la ejecucin vocal.

Abstract
The choirmasters body gestures act as a primary communication device observable
during the performance. Hands, face and torso are the technical and expressive vehicles that the
choirmaster uses to communicate musical meaning. Taken together, these movements are
manifested as body articulations, i.e. the gestural resources available to visibly transmit to the choir
the internal monitoring of the performance. In the process of momentary representation of the
performance, the communicational feedback in the choir-choirmaster dyad, could be understood
not only as the product of the relationship between two living organisms (choirmaster and choir)
where both process the information received in terms of external features that are internalized, but
as the product of significant regularities in the environment requiring an adaptation. This paper
proposes that this cycle is characterized by a process of mutual adequacy (choirmaster-choir), in
which both agents perceive their inner world, and complement with each other through the external
world by an adaptive-dialectical mode. In this complex relationship, the momentary inadequacies of
the coral organism may be considered useful to investigate the choirmaster's gestural activity as an
adaptive response to situations of change in the sound environment during the vocal performance.

Fundamentacin
Habitualmente, las escasas fuentes de conocimiento sobre la disciplina coral y la
experiencia en la prctica coral validan en sus contenidos que el dispositivo gestual y las decisiones
interpretativas conforman el dominio de la figura del director, y centran el foco del estudio en su rol,
desestimando la participacin del coro, entendido este como objeto receptor maleable a
consecuencia de la informacin que imparte el director. Desde este posicionamiento el director
provee desde su accin las modificaciones al medio, y la adaptacin se produce solo en el coro,
sistematizando los componentes musicales en un vnculo unidireccional. Situndonos en el
paradigma comunicacional, los componentes musicales se transfieren de emisor a receptor, (directorcoro) en un desarrollo lineal, que delimita un mecanismo sistemtico de procesamiento de la
informacin. Este enfoque desarrolla un modelo de la mente en el que las operaciones cognitivas
surgen de procesamientos de smbolos de naturaleza amodal (Block 1995; Dennett 1969; Fodor
1983) donde la interfase con el cuerpo se reduce a un mecanismo de entradas perceptuales y salidas
motoras de la informacin (Niedenthal 2005).
Alejandro Pereira Ghiena, Paz Jacquier, Mnica Valles y Mauricio Martnez (Editores) Musicalidad Humana:
Debates actuales en evolucin, desarrollo y cognicin e implicancias socio-culturales. Actas del X Encuentro de
Ciencias Cognitivas de la Msica, pp. 857-863.
2011 - Sociedad Argentina para las Ciencias Cognitivas de la Msica (SACCoM) - ISBN 978-987-27082-0-7

MAIO, BLANCO FERNNDEZ Y MARTNEZ

Aunque, como se seala antes, el vnculo prototpico comunicacional entre ambos agentes,
director- coro, ha sido caracterizado desde una perspectiva asimtrica y unidireccional, el presente
estudio pretende indagar, por el contrario, en la integracin de ambos como organismo viviente, en un
solo complejo, que resulta de la adaptacin mutua, retroalimentada en un permanente intercambio de
circulacin de componentes que emergen durante la ejecucin. Desde esta mirada, el coro dejar de
ser entendido, solo como un complejo receptivo, para constituirse en una entidad distinguible, en
tanto identificable y reconocible en sus patrones que le permitirn coexistir y acoplarse activamente a
su entorno. Se estructura desde una dialctica entre el nivel de componentes locales y el todo global,
unidos en relacin recproca a travs de los requerimientos constitutivos de una entidad que se autosepara de su entorno (Varela 1991).
En el proceso de representacin momentnea de la ejecucin, el feedback comunicacional
en la dada director-coro podra ser entendido, no solo como el producto de las relaciones entre dos
organismos vivientes (director y coro) donde tanto uno como otro procesan la informacin recibida en
trminos de caractersticas externas que son internalizadas, sino como el producto de las
regularidades significativas del entorno que demandan una adaptacin.
Por lo tanto el estudio del monitoreo del director en el ciclo de percepcin-accin (Leman
2008) debera contemplar el modo en que individuo y conjunto interactan de manera adaptativa. Se
propondr en este trabajo que dicho ciclo est caracterizado por un proceso de adecuacin mutua
(director-coro), en el que ambos agentes perciben su mundo interno, y a travs del mundo externo se
complementan en una modalidad adaptativa-dialctica. En este complejo vnculo, las inadecuaciones
momentneas del organismo coral pueden resultar tiles para indagar en la actividad gestual del
director como respuesta adaptativa local a situaciones de modificacin del entorno sonoro durante la
ejecucin vocal.
La gestualidad corporal del director de coros acta como uno de los dispositivos
comunicacionales principales observables durante la ejecucin: manos, rostro y torso son los
vehculos tcnico-expresivos que el director utiliza para comunicar el significado musical. En su
conjunto, todos estos movimientos se manifiestan como articulaciones corporales, esto es, como los
recursos gestuales disponibles para transmitir al coro de modo visible el monitoreo interno de la
ejecucin.
La teora de la cognicin corporeizada supone que el modo en que conocemos est
fuertemente determinado por caractersticas corporales y contextuales. Esto ltimo refiere a una
interrelacin entre el individuo y el contexto o medio, que se manifiesta en acoplamientos y acciones
intencionales por medio de las cuales las personas construyen la experiencia. Es importante destacar
la importancia de este suceso para enmarcar nuestra comprensin en la necesidad de construir
conocimiento a travs de la corporeidad del movimiento gestual y estudiarlo durante su desarrollo
como dispositivo comunicacional y como medio para expresar la obra. As, la tcnica deja de estar
entendida como un concepto separado de la expresin para convertirse en un componente de la
unidad comunicativa que caracteriza la gestualidad. En el marco de esta teora, utilizaremos una de
las herramientas de anlisis para el estudio de los movimientos estudiadas por el coregrafo Rudolf
Laban (Guest 2005). Este mtodo describe la forma en que todos los movimientos del cuerpo se
relacionan con las partes del cuerpo en vez de focalizar en partes aisladas .Por lo tanto: todo el
cuerpo est conectado, todas las partes se relacionan entre s, y un cambio en una parte afecta al
todo. En este marco se desarrollan las categoras que hacen referencia a las cualidades internas de
los movimientos, que describen: el cuerpo (la parte del cuerpo que participa), el espacio, la forma y la
energa y cada una de estas categoras a su vez puede ser descompuesta en otras dimensiones.
En el presente trabajo utilizaremos, las referidas al Cuerpo; partes del cuerpo utilizadas en la
direccin: torso, brazos, manos, rostro (cejas, mirada). Otra categora fundamental para el director utilizada
en nuestro estudio, es la del Espacio. Las tres dimensiones de este espacio son: vertical (arriba y abajo),
horizontal (derecha -izquierda) y sagital (adelante -atrs). El gesto manual del director est organizado en
esquemas de accin que son estandarizados desde un recorrido preestablecido que provee una trayectoria
especfica para seleccionar la agrupacin de los compases. Otra categora utilizada es la de Forma:
representa a los cambios continuos en la forma del cuerpo experimentada por el director en el Espacio. Est
representada por los opuestos: elevarse-hundirse, extenderse-encogerse, avanzar y retroceder. A su vez, la
categora Energa es representada por 4 elementos fundamentales (el peso, el espacio, el tiempo y el flujo)
que conforman el movimiento al adoptar actitudes de entrega o lucha en el espacio. El peso es expresado como
firme o liviano, el flujo indica el grado de tensin usado durante el movimiento y puede ser libre o conducido, en
un tiempo que puede aparecer en forma sbita o sostenida. Todos conformados en un espacio que indica la
atencin al medioambiente y puede ser directa (o focalizada) o indirecta (dispersa). Los gestos del director se
desarrollan dentro de lo que Laban menciona como kinesfera. En este trabajo se utilizarn parte de
las categoras antes mencionadas para observar el comportamiento gestual del director.

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Objetivos

GESTO CORPORAL ADAPTATIVO Y DIRECCIN CORAL

Este estudio exploratorio se propone (i) observar la actividad corporal del director en
diferentes situaciones de interaccin con un conjunto vocal que produce variaciones en el ajuste
temporal y tonal del conjunto, y (ii) analizar la conducta adaptativa emergente en el monitoreo de la
ejecucin.

Mtodo
Sujetos directores
Participaron del experimento 9 directores de coro, 4 mujeres y 5 varones, msicos
profesionales egresados de la UNLP, Facultad de Bellas Artes, de 26 aos de edad promedio, de 8
aos de experiencia musical aproximada y en actividad profesional actual en el campo de la
especialidad.

Sujetos cantantes
Un cuarteto vocal de carcter mixto, compuesto por 4 cantantes con formacin profesional
musical, 2 mujeres (soprano y contralto) y 2 varones (tenor y bajo) de 25 aos de edad promedio y 4
aos de experiencia musical promedio. 1

Estmulo
Se seleccion un fragmento de la obra La estrella azul (comps 1 a 34) de Peteco
Carabajal, en arreglo de Eduardo Ferraudi, para coro mixto. La textura de meloda con
acompaamiento, permite al oyente reconocer claramente en la ejecucin los desajustes temporales
y tonales. Los estmulos fueron creados bajo tres condiciones: i) coro sin modificaciones; ii) coro
desafinado y iii) coro temporalmente desfasado.
Obra: La obra comienza con una introduccin (cc 1 a cc 6), luego comienza la seccin
A.(meloda con acompaamiento), que reexpone con diferente texto; continua un fragmento unsono
que acta de puente o transicin para volver a la introduccin y articular con A, en donde se vuelve a
exponer con distinto texto el mismo diseo que en A.
Para la realizacin de la ejecucin desafinada se seleccion la reexposicin de la 1ra parte
(denominada A) de la frase meldica a cargo de la soprano, estipulando como criterio de ejecucin el
de generar un contexto natural y gradual de desajuste tonal; por este motivo los desajustes
comienzan en la reexposicin de A y no en la presentacin inicial del material meldico.
Para la realizacin de la ejecucin desajustada temporalmente se seleccion la reexposicin
de la 2da parte (denominada A) debido a que la textura del acompaamiento homorrtmico
predispone a que los eventos sean igualmente espaciados en el tiempo, lo cual propicia el marco
para realizar el desajuste. Se le pidi al tenor acelerar su beat, seguido en el comps prximo por la
ejecucin desajustada de la voz de contralto.
Se estipul como criterio para el conjunto vocal que todos los desajustes deban
acomodarse en la medida que el director propusiera mediante su gesto ordenar los eventos no
correspondidos en la ejecucin con la percepcin - supuesta - de la obra.

Procedimiento
Se les solicit a los nueve directores escuchar y analizar la obra seleccionada para el
experimento, con el objetivo de establecer un criterio gestual e interpretativo derivado de su estudio,
bajo el supuesto que dicho estudio permitira incorporar en la representacin de la obra el monitoreo
interno necesario para la posterior ejecucin.
Se le solicit al coro realizar un ensayo (en ausencia del director) con las modificaciones
para crear los estmulos: i) ejecucin vocal sin modificacin; ii) ejecucin vocal desafinada y iii)
ejecucin con desplazamientos temporales.
En la situacin de testeo se realizaron dos ejecuciones.
Para la primera ejecucin, se les solicit a los directores que dirigieran una vez la obra,
hasta el comps indicado (cc 34), intentando proponer desde lo gestual, todo aquello que ellos
consideraran necesario para lograr su propia interpretacin. Esta primera ejecucin tuvo como
objetivo establecer un contacto emptico entre el director y el coro, para proporcionar al menos una
experiencia que definiera el vnculo comunicacional.

1 El coro ha sido modelizado en situacin experimental con un cuarteto vocal. En adelante lo designaremos,
coro.
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A continuacin y antes de la segunda ejecucin se le comunic al director que se realizaran
desajustes musicales, los que deban ser reparados y re organizados solamente con el recurso
gestual, evitando verbalizar y detener la ejecucin.

Aparatos
Las dos ejecuciones de los 9 directores fueron registradas en audio y video. Para ello se
colocaron dos cmaras digitales (Kodak y Polaroid) que tomaban la actividad del director, una
ubicada de frente y la otra de perfil. A partir de las filmaciones y mediante el editor de video adobe
Premier CS5 se obtuvo la seal del movimiento corporal.
Para el anlisis de la actividad gestual del director se utiliz el software de anotacin de
movimiento Anvil, 4.7.0 2000_08 Michael Kipp.

Resultados
Se analizaron y compararon los gestos corporales de los directores provenientes de las dos
ejecuciones, i) ejecucin sin modificaciones y ii) ejecucin desafinada y desplazada temporalmente.
Las categoras cargadas en el sistema de anotacin Anvil, que permitieron el anlisis de los
movimientos de los directores fueron las desarrolladas por Laban: cuerpo, espacio, forma y energa.
De los sectores del cuerpo, fueron seleccionados: los brazos, dentro de la categora, Espacio:
direccin (arriba y abajo), Energa (focalizada o dispersa). Para observar la gestualidad de expresin
complementaria, se observ el movimiento de la cabeza, en la categora espacio (arriba, abajo) y
rostro, focalizando en la mirada y las cejas. Tambin fue importante observar la intensin de la
movilidad integral del cuerpo, dentro del espacio, en su dimensin, y en consecuencia con su forma
adquirida.

Ejecucin desafinada
En la ejecucin desafinada, se ha observado con respecto a la ejecucin sin modificaciones,
cambios en la intencin corporal en los nueve directores. Se ha observado una tendencia general de
ascenso y direccionalidad vertical. Por lo tanto, ocho de los nueve directores han incorporado el
ascenso del torso. Por otro lado, ocho de los nueve directores han acompaado dicho ascenso
elevando el dedo o la mano, para especificar la intencin arriba. Tambin se ha observado como
gestualidad complementaria el ascenso de las cejas en siete directores. En todos los casos los
directores han focalizado la mirada en la voz (soprano) que ha realizado el desajuste (ver tablas 1 y
2).
En algunos casos el ascenso se realizaba con todo el cuerpo. El torso, cabeza, miembros
(brazos y manos y dedo), indicaba el plano arriba, justo en el momento de la desafinacin (figura 1).
Directores
Torso ascendido
Dedo arriba/mano
Mirada focalizada (soprano) Cejas
Sujeto 1:J
Sujeto 2: M
Sujeto 3:G
Sujeto 4: E
Sujeto 5:M
Sujeto6: A
Sujeto 7:F
Sujeto 8:E
Sujeto9: A
Tabla 1. Resultados generales de modificacin gestual en el fragmento desafinado. El color verde indica el torso
ascendido, el color morado indica dedo, o mano arriba, el violeta indica mirada en la soprano, y el celeste indica
cejas arriba. El color blanco referencia ausencia de movilidad en la zona indicada.
Directores
Torso elevado Torso adelante Dedo arriba Mano arriba
Sujeto 1:J
Sujeto 2:M
Sujeto 3:G
Sujeto 4:E
Sujeto 5:M
Sujeto 6:A
Sujeto 7:F
Sujeto 8:E
Sujeto 9:A
Tabla 2. Resultados especficos de modificacin gestual en la ejecucin desafinada. El color verde oscuro indica
ascenso del torso; el color verde claro, indica torso hacia adelante. El color morado oscuro, indica dedo hacia
arriba, el morado claro, mano hacia arriba.
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GESTO CORPORAL ADAPTATIVO Y DIRECCIN CORAL

Figura 1. Imagen de uno de los directores (Sujeto 1), segmentada en el registro de cuatro momentos de
modificacin gestual indicando el ascenso.

Ejecucin con desplazamientos temporales

En la situacin de desajustes temporales, en el total de los directores, se ha observado un
incremento en la energa para destacar el beat, o batido seleccionado. Por otro lado se ha observado
la unin de la punta de los dedos, con el fin de focalizar junto con el incremento de articulacin
gestual, el beat que explicita el continuo temporal (ver figuras 2, 3 y 4). Ha sido comn a los 9
directores focalizar la mirada en la voz que realiza el desajuste (ver tabla 3).

Figura 2. Segmento de la anotacin de anlisis de movimiento utilizada con el software Anvil, correspondida con
la imagen de la figura 1 (Sujeto 1).
Directores
Energia focalizada
Puntas de los dedos unidas
Mirada focalizada
Sujeto 1:J
Sujeto 2:M
Sujeto 3:G
Sujeto 4:E
Sujeto 5:M
Sujeto 6:A
Sujeto 7:F
Sujeto 8: E
Sujeto 9: A
Tabla 3. Resultados generales de modificacin gestual en ejecucin con desplazamientos temporales. Color
naranja indica energa focalizada, color azul indica puntas de los dedos unidas, color rojo indica, mirada
focalizada. El color blanco indica ausencia de movimiento.
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Figura 3. Imagen que ejemplifica la posicin de los dedos (puntas unidas), observadas en cuatro directores en el
momento de la ejecucin con desfasaje temporal.

Figura 4. Fragmento de la anotacin de anlisis de movimiento utilizada con el software Anvil, correspondida con
la imagen de la figura 3 (Sujeto 1).

Interpretacin de los resultados

El anlisis de los resultados ha arrojado interesantes datos acerca del repertorio gestual que
resulta de la adaptacin sobre elementos de desajustes.
En la situacin de desafinacin podemos afirmar como resultado del anlisis de los
movimientos, que la gestualidad recorre un espacio vertical para erguir los movimientos indicando
ascenso. En algunos casos se explicita indicando con el dedo la direccin arriba. La gestualidad
complementaria del rostro acompaa el indicador, que en principio se manifiesta en brazos y manos,
para luego completar la intencin de focalizar con la mirada, el plano que debe elevarse. Por lo tanto
hay una bsqueda espacial observada en el director, que demanda la atencin especfica del conflicto
que intenta suplir. Podramos afirmar que los esquemas imagen son altamente emergentes en la
expresin corporal, dado que la intencin de levantar con el gesto, lo que decae en sonido, remite a
un recurso metafrico puramente representacional.
En la situacin de desajuste temporal, se ha analizado una gestualidad focalizada o directa,
en el punto medio de impacto del recorrido gestual mtrico utilizado por el director. Los movimientos
de los brazos, y manos se agudizan en representar el beat escogido, focalizando la energa y
articulando con movimientos cortos y direccionales sobre un punto. En varios casos se ha advertido
un rebote en el gesto que representa la subdivisin interna en ese batido, para validar la temporalidad
del tactus seleccionado, y as reorganizar la estructura. Hay una tendencia a inmovilizar el resto del
cuerpo y rostro, solo a los fines de centralizar la atencin al dispositivo gestual de brazos y manos.
Por otro lado, las manos adoptan una posicin rgida y direccionada que completa el movimiento y la
intencin que demanda y lograr la adaptacin.

Conclusiones
Se discute al complejo gestual-mental del director como un sistema de percepcin-accin de
ndole adaptativa que al interactuar con las condiciones de variabilidad del organismo coral monitorea
el mapeo interno que posee de la obra y modifica las articulaciones corporales adecuando el gesto
con el objeto de estabilizar la performance vocal.
Los resultados han corroborado que en la mayora de los directores se activa la capacidad
de reaccin y por lo tanto de adecuacin al medio (coro). El primer indicio que ha sido comn a todos
los directores que emerge en la situacin de ruptura de estabilidad, es la mirada. Este dato,
demuestra el modo en que se activa y construye la atencin hacia el agente que produce el
desajuste. Este contacto es el inicio de los subsiguientes medios corporales intervinientes para
restablecer la ejecucin. En el caso de los desajustes tonales la gestualidad general es ascendente;
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GESTO CORPORAL ADAPTATIVO Y DIRECCIN CORAL

en el caso de los desajustes temporales la gestualidad es focalizada y articulada. Estos resultados
confirman la modificacin del patrn gestual-corporal, correspondidos al interjuego adaptativo del
organismo (director-coro).
En el presente estudio hemos indagado en la integracin de coro-director como organismo
viviente, en un solo complejo, que resulta de la adaptacin mutua, retroalimentada en un permanente
intercambio de circulacin de componentes que emergen durante la ejecucin. Desde esta mirada, el
coro dejar de ser entendido, solo como un complejo receptivo, para constituirse en una entidad
distinguible, en tanto identificable y reconocible en sus patrones que le permitirn coexistir y
acoplarse activamente a su entorno. Se estructura desde una dialctica entre el nivel de
componentes locales y el todo global, unidos en relacin recproca a travs de los requerimientos
constitutivos de una entidad que se auto-separa de su entorno.

Referencias
Laban, R. (1970/1989). Danza Educativa Moderna. Mxico: Ediciones Paids.
Lakoff, G. (1990). The invariance hypothesis: is abstract reason based on image-schemas? Cognitive
linguistics, 1, 39-54.
Leman, M. (2008). Articulaciones. corporales e intencionalidad. En Embodied music cognition and mediation
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Mauleon, C. (2008). Las bases psicolgicas de la interpretacin en el canto. Tesis doctoral indita.
McNeill, D. (2006). Gesture and thought. En A. Esposito; E. Keller; M. Marinaro y M. Bratanic (Eds.)
The fundamentals of verbal and nonverbal communication and the biometrical issues.
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Varela, F (2003). Autopoiesis y una biologa de la intencionaldad. Proceedings of a workshop held in
Dublin City University (august 25th & 26th 1992), pp.114. School of Electronic Engineering
Technical Report, Dublin, 1994.

Agradecimientos
Agradecemos a Esteban Etcheverry por las colaboraciones realizadas en audio y video.

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