Melina Jaramillo
4to Par 05
PALACIO DE PITTI
El Palacio Pitti se ubica en la colina de Boboli y fue construido
en la segunda mitad del s. XV para el comerciante florentino
Luca Pitti, quien confi en Luca Fancelli para las obras, aunque
el proyecto original era de Filippo Brunelleschi.
A partir de ah y durante el gobierno de los Medici los dos siglos
siguientes el palacio se amplia hasta prcticamente como lo
conocemos en la actualidad.
Tras la extincin de los Medici, el ducado se asigna a la casa
Lorena, y ms tarde, cuando Florencia es capital, a los Saboya,
quienes renuevan por completo la decoracin.
En el s. XIX fue utilizado por Napolen como base militar y ms tarde por los Reyes de Italia, hasta que
Victor Manuel III lo dona al pueblo italiano y se convierte en la sede de importantsimos museos de la ciudad.
ORGENES AUTORES, CONSTRUCCION, MATERIALES Y CARACTERISTICAS.
Luca Pitti (1398- 1472) inici los trabajos en el Palacio Pitti hacia 1458. Leonor de
Toledo, duquesa de Florencia, adquiri el Palacio Pitti de la familia Pitti en 1549.
Retrato de Agnolo Bronzino.
La construccin del Palacio Pitti, un severo e imponente edificio, fue encargada en
1458 por el banquero florentino Luca Pitti, amigo y aliado de Cosme de Mdicis,
apodado "el Viejo" (1389-1464).
Se dice que Luca Pitti quera construir un gran palacio que desbancase al Palacio
Medici Riccardi, dando precisas instrucciones sobre el
tamao de las ventanas las cuales deban ser mayores que
el prtico de aqul. Ilustradas personalidades como Giorgio
Vasari mantuvieron que Brunelleschi fue el verdadero
arquitecto del palacio y que su aprendiz Luca Fancelli
realiz simplemente la tarea de ayudante. Actualmente, se atribuye el diseo del
palacio a Fancelli. Aparte de las obvias diferencias estilsticas entre ambos
arquitectos, Brunelleschi muri doce aos antes de que comenzasen las obras del
palacio. El diseo y la posicin de los vanos sugieren que Fancelli tena ms
experiencia en arquitectura utilitaria domstica que en las reglas humanistas
definidas por Leone Battista Alberti en su manual De Re Aedificatoria.
El palacio original, aunque impresionante, no logr rivalizar en trminos de tamao
y contenido con la magnificencia de las
residencias de la familia Mdicis. El arquitecto iba contracorriente a la
moda de la poca, pues la mampostera almohadillada de la piedra
reforzada por la repeticin de vanos y arcadas dan al edificio una
apariencia severa y dura, que recuerda a un acueducto del Imperio
romano (arte all'antica). Este diseo original ha superado el paso del
tiempo, pues la frmula de su fachada se mantuvo durante las sucesivas
ampliaciones del palacio, extendindose su influencia en numerosas
imitaciones durante su poca y en las recreaciones del siglo XVIII.
Melina Jaramillo
Los trabajos del palacio se pararon tras los incidentes financieros que sufri
Luca Pitti a raz de la muerte de Cosme de Mdicis, en 1464, quedando el
palacio inconcluso a la muerte de ste en 1472.
4to Par 05
EL PALACIO HOY Y SU CONTEXTO
Comparado con muchos de los grandes palacios de Italia, el Palacio Pitti no
destaca, a primera vista, en especial; no tiene la imponente e impresionante
presencia del Palacio Real de Caserta, ni la apariencia de fortaleza del Turn,
ni la elegancia del Palacio Real de Npoles o del Palacio del Quirinal. La
relevancia arquitectnica del Palacio Pitti es su severidad y simplicidad, una
estructura que ha sido copiada repetidas veces a los largo de la historia.
Llama la atencin por la magnificencia del tamao, la fuerza y el reflejo de la
luz en la repetitiva estructura de piedra de la fachada, en la que el vasto y
slido almohadillado quita importancia a la ornamentacin y la elegancia del
diseo. Como en muchos otros palacios italianos, se debe entrar en el edificio
para apreciar plenamente su arquitectura.
El control del palacio y los museos est en manos del estado italiano a travs del "Polo Museale Fiorentino",
una institucin que administra numerosos museos de la ciudad, como la Galera Uffizi. A pesar su
metamorfosis de residencia real a edificio pblico, el palacio sigue manteniendo su atmsfera de coleccin
privada, gracias en gran parte a la asociacin "Amici di Palazzo Pitti" (Amigos del Palacio Pitti), integrada por
voluntarios y patronos (fundada en 1996) que recogen fondos y hacen sugerencias para el continuo
mantenimiento del palacio y las colecciones.
En su sexto siglo de existencia, el Palacio Pitti, est mejor mantenido y ms esplndido que nunca, siendo
visita turstica obligada de los cinco millones de visitantes que recibe Florencia cada ao. El edificio sigue
impactando enormemente a todos los que la visitan, exactamente para lo que fue construido.
DISTRIBUCION
El palacio es en la actualidad un complejo musestico ms grande de Florencia. El principal edificio palatino
tiene una superficie de 32.000 metros cuadrados. Su divisin es la siguiente:
Galera Palatina: Esta galera es probablemente el ms famoso conjunto que
antao form parte de las colecciones Mdicis. Este museo, que atraviesa los
apartamentos reales, contiene obras de Rafael, Tiziano, Corregio, Rubens y
Pietro da Coronta entre otros. Sigue manteniendo la apariencia de una coleccin
privada, pues las obras de arte estn dispuestas a la manera de un palacio, en
vez de la colocacin tpica de los museos. La coleccin se abri al pblico por
primera vez a finales del siglo XVIII.
Apartamentos Reales: Son un conjunto de catorce estancias, usadas
formalmente por la familia Mdicis y sus descendientes. En contraste con los
grandes salones de la galera palatina, muchos de estos cuartos son pequeos
e ntimos que, aunque lujosos y formales, estn ms acordes a las necesidades
cotidianas.
Galera de Arte Moderno: Esta enorme coleccin, que se extiende a lo largo de
cuarenta cuadros. Incluye obras de los artistas del movimiento Macchiaioli (movimiento pictrico que
se desarroll en la ciudad italiana de Florencia en la segunda mitad del siglo XIX) y otras escuelas
modernas italianas. Las pinturas de este movimiento, junto con la escuela de Toscana del siglo XIX
2
Melina Jaramillo
4to Par 05
fueron precursores del Impresionismo. En esta galera se exhiben cuadros de los aos 1800 hasta
1939.
Museo de la Porcelana: Esta coleccin se abri al pblico por primera vez en 1973, instalndose en
el Casino del Cavaliere de los Jardines de Bboli y est compuesta por piezas de las ms famosas
factoras europeas. Muchas piezas son regalos diplomticos de cortes extranjeras y otros fueron
encargadas por la corte del Gran Duque.
Museo de la Plata: El Museo de la Plata, a veces llamado el Tesoro Mdicis, contiene una coleccin
de valiosa platacamafeos, trabajos en gemas semipreciosas y orfebrera de la antigedad, ambas
pertenecientes de Lorenzo de Mdicis.
Galera de Trajes: Esta galera, situada en una sala del palacio consta de un conjunto de vestuario
teatral, que abarca del siglo XVI al siglo XXI, y las vestiduras funerarias de Cosme I de Mdicis, su
mujer Leonor lvarez de Toledo y su hijo Garca.
Museo de Carruajes: Situado en la planta baja del palacio, este museo muestra carrozas y otros
enganches que se usaban en la corte de los siglos XVIII y XIX. Hay una gran variedad de coches de
caballos, desde los ms sencillos a los ms ostentosos.
CONCLUCIONES
Comparado con muchos de los grandes palacios de Italia, el Palacio Pitti no destaca, a primera vista, (como lo
hacen el Palacio de Turn o el Palacio Real de Caserta). La relevancia arquitectnica del Palacio Pitti es su
severidad y simplicidad, una estructura que ha sido copiada repetidas veces a lo largo de la historia. Llama la
atencin por la magnificencia del tamao, la fuerza y el reflejo de la luz en la repetitiva estructura de piedra de
la fachada. Como en muchos otros palacios italianos, se debe entrar en el edificio para apreciar plenamente
su arquitectura.
En su sexto siglo de existencia, el Palacio Pitti est mejor mantenido y ms esplndido que nunca, siendo
visita turstica obligada de los cinco millones de visitantes que recibe la ciudad anualmente. El edificio sigue
impactando a todos los que lo visitan, exactamente para lo que fue construido.
Melina Jaramillo
4to Par 05
CATEDRAL DE YUCATAN SAN ILDEFONSO
HISTORIA, CARACTERISTICAS, AUTORES Y CONTEXTO.
Se dice que se erigi sobre restos de la antigua pirmide de Th y que an
se pueden contemplar parte de estas piedras que fueron utilizadas para la
cimentacin de la Catedral. Fue la primera construida en tierra firme en
Amrica.
El 16 de Noviembre de 1561, a peticin del rey Felipe II, se erigi la Iglesia
de Mrida en Catedral, dndosela por titular a San Ildefonso. El 14 de Abril
de 1907 se erigi en Catedral Metropolitana de Mrida.
El 23 de Enero de 1542, se present a la ciudad el cacique de Man, TutulXi, sometindose a Montejo y alindose a l. Con motivo de este
acontecimiento, y por ser se el da de San Ildefonso, proclamaron a este
santo como protector de la Colonia y patrn de la Iglesia. El mismo ao pero el 11 de Junio, derrotaron a
Nachi-Cocom y ese era el da de San Bernab, as que tambin lo proclamaron patrn de la ciudad y de la
Iglesia, aunque seis meses antes haban hecho lo mismo con San Ildefonso.
Una vez, escogido el terreno, se levant un sencillo edificio techado de
guano donde despus estuvo la capilla de San Jos (ya demolida).
Fue en el ao de 1563 cuando se coloc la primera piedra de la actual
Catedral de Mrida. En el ao de 1568 se concluy el cuerpo principal,
faltando an:
El remate de la puerta principal, El remate de la nica torre que se haba erigido, Retablos, Ornamentos,
rgano, Coro.
En el ao de 1600 el gobernador Diego Fernndez de Velazco concluy los remates, compr el rgano y
construy el coro. Se encontr en una de las cornisas de la cpula una inscripcin que dice:
Reinando en las Espaas e indias orientales y occidentales, la majestad del rey Felipe II y siendo gobernador
Diego Fernndez de Velazco, se acab esta obra. Fue maestro mayor de ella Juan Miguel de Agero. Ao
1598
El 12 de Diciembre de 1763 fue consagrada la Catedral
4
Melina Jaramillo
El 20 de Septiembre de 1687 se consagraron las campanas
4to Par 05
El viernes 11 de marzo de 1736 se consagr la campana mayor.
En el ao de 1915, se da el BRUTAL acontecimiento con el Gral. Alvarado haciendo el saqueo de la catedral y
destruyendo nuestra historia.
Es sumamente importante dejar constancia de estos acontecimiento y
como muchos otros que estn sucediendo con nuestro gobierno actual ya
que despus de 100 aos de experiencia, lamentos de haber perdido parte
de nuestra historia, seguimos destruyendo nuestros monumentos con el
benemrito de nuestras autoridades, quienes como en esos tiempos son
los que mayor dao hacen a nuestra ciudad.
Los saqueos que se dieron en esta poca todos los hemos lamentado y
resulta insultante que se repitan.
Tomado del libro La guerra de castas de Yucatn. Aqu nos cuenta el autor (Reed), que cuando el coronel
Mucel y el general Alvarado llegaron despus de empezadas las ejecuciones en la ciudad de Mrida y fue el
mismo general que tuvo que detener a sus enfurecidas tropas que combatan a los Cristeros del norte y centro
del pas, aunque en Yucatn no existan estos grupos. En septiembre una muchedumbre de ferrocarrileros y
agitadores MEXICANOS invada la catedral, quemaba el rgano y el altar mayor y destrua muchas imgenes
famosas, la polica se encontraba a tan solo unos pasos de la catedralpero nadie estorb a los vndalos.
En otras partes de la ciudad haba incendios, tiros y ahorcamientos. Era el fin de la revolucin. Cuando el 19
de marzo entr Alvarado en Mrida no encontr ninguna resistencia, con la poblacin amedrentada y oculta
en sus casas.
Todo el mundo haba odo contar las atrocidades revolucionarias de Mxico, las ejecuciones en masa y los
yucatecos se sentan culpables, pero con el nuevo rgimen todo fue orden y tranquilidad en Mrida.
Gradualmente los ricos fueron volviendo de las haciendas (en donde se haban refugiado), para ver al general
Alvarado que tena un aspecto benigno; lo hallaron inteligente, nada malo, y se rieron de sus temores de
anarqua y bolchevismo.
Alvarado encontr en Yucatn una mina de oro. El henequn estaba en decadencia gracias a la familia
Molina. Se dice que es un misterio el que los meridanos no LINCHARAN a este hombre. Hasta hoy me
pregunt por qu no lo hicieron y porqu hasta ahora siguen contando con la aceptacin dentro de la
sociedad.
Melina Jaramillo
4to Par 05
Ahora despus de hacerse cargo Alvarado del stock del henequn y expulsado
el pillo de Molina, los sueos de Alvarado empezaron a hacerse posibles, ya
que pudo construir bibliotecas, escuelas. Alvarado despus de destruir la
Catedral, construy de nuevo la industria del henequn y la volvi prspera. Es
por eso que su nombre se encuentra en diversos edificios como el Estadio
Salvador Alvarado.
ARQUITECTURA, DISTRIBUCION Y MATERIALIDAD
Su arquitectura es Severa y Monumental ya que la orden de los
FRANCISCANOS es caracterstica por ser excesivamente austera,
es por eso que la Arquitectura de la Catedral de Mrida es tan
especial y nica, porque su belleza radica ms que en la
ornamentacin, en su arquitectura expuesta, monumental y
desnuda.
La Catedral se compone de los siguientes espacios: Sala capitular, Presbiterio, Coro, Sacrista, Capillas,
Bautisterio o Sagrario y Cuerpo.
ELEMENTOS ARQUITECTNICOS DEL INTERIOR DEL CUERPO
Con una superficie ocupada de 5, 696.14 m2, correspondiendo al templo con el atrio, capillas sacrista y
anexos.
Mide la catedral, en su interior de oriente a poniente, 65.75 m y de norte a sur 31.30m, la altura de sus
bvedas es de 22.27m la de la cpula hasta el remate de la linternilla es de 33.60m; y la de sus torres
comprendiendo la cruz que tiene por remate, de 43.50m.
Al fondo de la iglesia y comunicada por una pequea puerta
entablerada, se encuentra laSacrista (2), ocupando la pieza
que antes era sala de los Cannigos y junto a esta la
amplia Sala Capitular (3) modestamente decorada y con piso
de mosaico moderno.
La Cruz Atrial, es desde donde se empezaban a medir todas
las distancias de la ciudad y ese es el eje central de nuestra
ciudad.
6
Melina Jaramillo
4to Par 05
El Bautisterio, ocupa una pequea capilla situada al costado norte de la Catedral, al fondo de ella se
encuentra una pieza chica, que posteriormente le fue aumentada y que sirve de oficina, en la cual est la
escalera de caracol para el coro del sagrario.
El escudo de armas de la fachada. Esto que vemos en la fachada es un escudo del Reino de Espaa, como
uno de los decretos de la independencia fue retirar todos los escudos que hubiera en edificios pblicos, se
retir propiamente lo que era el escudo pero se dej todo el ornamento. A los lados aparecen unos floreros
muy estilizados y al centro una corona imperial pero coronando el guila. Tambin cuenta con un TOISON que
es el collar que circunda al escudo, con un oso colgante y bajo los floreros inscripciones en latn que parecen
interpretar el ao en que se concluy la catedral 1599.
Las Torres. Estas no se construyeron al mismo tiempo. La torre norte se construy de 1597 a 1600durante
el gobierno de Fernndez de Velazco. La torre sur se construye en el ao de 1713 por el Obispo Reyes Ros.
Hasta 1915, contaba la catedral con 5 capillas construidas fuera de sus muros (la del Bautisterio, del Sagrario
y del Cristo de las ampollas al norte; y las de San Jos y del Rosario en el del sur.)
Se compone de 3 naves, de las cuales son iguales a las
Laterales y ms anchas que estas la central,
Limitada en sus extremos por el altar mayor al oriente y el coro
al poniente.
Cuenta el templo con una ventana sobre la fachada correspondiente
al coro el cual fue proyectado por el Ing. Manuel Arrigunaga en 1903, con un estilo indefinido y una altura de
8.25m. Con piedra trada de Campeche adosada a la fachada.
Al fondo de la iglesia y comunicada por una pequea puerta entablerada, se encuentra la Sacrista, ocupando
la pieza que antes era sala de los Cannigos y junto a esta la amplia Sala Capitular modestamente decorada
y con piso de mosaico moderno.
La Cruz Atrial, es desde donde se empezaban a medir todas las distancias de la
ciudad y ese es el eje central de nuestra ciudad.
Melina Jaramillo
4to Par 05
El Bautisterio, ocupa una pequea capilla situada al costado norte de la Catedral, al fondo de ella se
encuentra una pieza chica, que posteriormente le fue aumentada y que sirve de oficina, en la cual est la
escalera de caracol para el coro del sagrario.
El escudo de armas de la fachada. Esto que vemos en la fachada es un escudo del Reino de Espaa, como
uno de los decretos de la independencia fue retirar todos los escudos que hubiera en edificios pblicos, se
retir propiamente lo que era el escudo pero se dej todo el ornamento. A los lados aparecen unos floreros
muy estilizados y al centro una corona imperial pero coronando el guila. Tambin cuenta con un TOISON que
es el collar que circunda al escudo, con un oso colgante y bajo los floreros inscripciones en latn que parecen
interpretar el ao en que se concluy la catedral 1599.
Las Torres. Estas no se construyeron al mismo tiempo. La torre norte se construy de 1597 a 1600durante
el gobierno de Fernndez de Velazco. La torre sur se construye en el ao de 1713 por el Obispo Reyes Ros.
Hasta 1915, contaba la catedral con 5 capillas construidas fuera de sus muros (la del Bautisterio, del Sagrario
y del Cristo de las ampollas al norte; y las de San Jos y del Rosario en el del sur.)
El Presbiterio, ocupa los dos ltimos tramos de la nave central, esta levantado sobre siete escalones
formando dos plataformas, limitada, una por balaustrada de mrmol y la otra de madera, sobre la segunda un
insignificante altar.
Capilla del Cristo de las ampollas construida en 1676, sobre este cristo el propietario Juan de la Huerta lo
hereda en 1644 el cristo a la catedral llevado en procesin el 16 de mayo de 1645, antes estuvo en Monjas.
La capilla, est cubierta con bveda de can interrumpida por arcos que la dividen en tres tramos, estando
cubierto el central por una pequea cpula de media naranja con linternilla.
El interior: deja paso a un acceso con arco de medio punto y enrejado de herrera simple (barrotes verticales y
soportes horizontales), muy caractersticos de la colonia.
El retablo de la capilla, es de estilo barroco renacentista, en rojo sangre y ornamentacin dorada, que son lo
ms llamativo y vistoso de toda la capilla Dentro del retablo se encuentra la estatua del cristo de las ampollas.
Cuerpo. En su interior observamos una arquitectura bellsima de lo que se conoce como bveda de pauelo
(tipo de cpula) y es el sistema constructivo que se utiliz para cubrir estas bvedas de las catedral, es el de
casetones y cada uno de estos casetones est remarcado con molduras de piedra. Es un trabajo sumamente
complejo y por s mismo es bello.
Melina Jaramillo
4to Par 05
La linternilla. Es la pequea cpula que se encuentra rematando la gran cpula que cubre el cuerpo central.
Pechina: Existen cuatro pechinas en la cpula principal
Tambor: Este se encuentra rodeado se muchsimas ventanas
Arbotantes o Nervaduras Tiene Ocho arbotantes que descansan sobre pinculos que a su vez salen del
tambor.
Cpulas: Cuenta con una cpula
Bveda: Tiene veinte bvedas vadas o de pauelo, con proporcin SEXQUITERCIA, no son cuadradas, lo
cual la hace nica en su tipologa ya que todos los casetones son diferentes en nuestra Catedral.
Ventanas: En total tiene treinta y tres ventanas distribuidas: Una en la fachada que corresponde al coro, tres
en el muro de fondo del presbiterio (una est tapiada), nueve en los muros laterales (seis estn tapiadas),
diecisis en la cpula y cuatro en la linternilla.
Los Ojos de Buey. Se encuentra en su mayora en las lunetas
Pilastras. Son las medias columnas en las que descansan los arcos al unirse a la pared.
Arcos fajones. Son utilizados para unir las bvedas, es donde se asientan las bvedas.
Tambor: Este se encuentra rodeado se muchsimas ventanas
Las columnas. Son muy interesantes. Las columnas del acceso (bajo el coro) estn rematadas con capiteles
corintios (muy ornamentados), mientras que las interiores del cuerpo de la catedral son de aspecto
sumamente austero como son los capiteles dricos (columnas tricas), sin embargo su monumentalidad es
impresionante. Cuenta con en total con doce columnas completas y diecisis columnas adosadas (medias
columnas).
Lunetas: Contiene veinte lunetas como podemos deducir de los cortes arquitectnicos.
Fachada principal.
Imafronte: Es la fachada (frontal) que se levanta a los pies de la Iglesia se compone de tres cuerpos que son:
las dos torres y el acceso principal.
LOS ELEMENTOS COLONIALES SOBRESALIENTES DE LA FACHADA SON:
Pilastras: Que flanquean y soportan el cuerpo central enmarcando el acceso.
9
Melina Jaramillo
4to Par 05
Arco de Medio punto: Este se encuentra soportado sobre las cornisas de las pilastras y en los tres accesos.
Molduras de piedra: Se encuentran principalmente en los remates de los elementos ornamentales y
formando el arco, as como tambin.
Rosca: Se observan cuatro roscas (el conjunto de materiales que forman la curvatura del arco en su parte
frontal)
Frontn: Tiene tres frontones rebajados en su fachada, sobre cada puerta
Caritides: se observan las caritides de San Pedro y San Pablo que flanquean la entrada principal o del
perdn
Balaustrada: Cada torre cuenta con tres secciones de balaustradas rodendolas.
Pinculos: Observamos 36 pinculos,
Sillares: Cada uno de los cuerpos est compuesto con sillares
Reloj: En la actualidad no funciona
Balcones: Uno es el que da hacia el coro y el otro se encuentra bajo el reloj (torre derecha).
Los Accesos
La Catedral cuenta con seis acceso, tres sobre la calle 60, uno sobre la calle 61, uno sobre la calle 58 y otro
sobre el pasaje de la Revolucin.
El Acceso 1, 2 y 3, son las puertas principales del Imafronte.
El Acceso 4 es el que se encuentra sobre la calle 61, el acceso 5 se encuentra sobre la calle 58
El acceso 6 es el que da al Pasaje de la Revolucin y entre este se encontraban las capillas de San Jos y del
Rosario, las cuales desaparecieron para dar paso al Pasaje de la Revolucin en 1915.
CONCLUSCIONES
Debido al gran valor histrico que esta catedral representa tanto para Mxico como smbolo de su religin. O
para su exposicin en Amrica como una de las principales obras Renacentistas que podemos encontrar en el
continente debemos rescatar que la conservacin y la presencia en su gran mayora de la edificacin de los
materiales que se usaron para su realizacin desde un inicio han perdurado de gran manera a travs de estos
415 aos de existencia.
10
Melina Jaramillo
4to Par 05
A comparacin de otras catedrales emblemticas presentes en la zona podemos decir que la Catedral de
Yucatn es una muestra viviente de la conservacin patrimonial y de la importancia que tiene la arquitectura
en cuanto a la representacin de monumentos ya sean como esta Catedral, religiosa o poltica o de cualquier
mbito. Con la arquitectura podemos llegar a marcar momentos de transicin o momentos que son
importantes en la historia.
11
