Crculo cromtico
Crculo cromtico
El crculo cromtico es una clasificacin de los colores. Se
denomina crculo cromtico al resultante de distribuir alrededor de
un crculo los colores que conforman el segmento de la luz. Los
colores ms comunes de encontrar en un crculo cromtico son
seis: amarillo, anaranjado, rojo, violeta, azul y verde, aunque para
las artes grficas en el formato digital los colores sean amarillo,
rojo, magenta, azul, cian y verde. La mezcla de estos colores
puede ser representada en un crculo de 12 colores, haciendo una
mezcla de un color con el siguiente y as sucesivamente se puede
crear un crculo cromtico con millones de colores.
El hexagrama es una estrella de seis picos que se coloca en el
centro del crculo cromtico. Aunque depende del nmero de
colores usados en el crculo es la cantidad de picos que tenga dicha
estrella. Esta estrella muestra los colores complementarios.
Crculo cromtico escalonado.
Los colores opuestos en el crculo cromtico son aquellos que se
encuentran uno frente al otro.
El amarillo es el color opuesto al azul
El magenta es el color opuesto al verde
El cian es el color opuesto al rojo
Y as sucesivamente con todos los colores, como podra ser el
azul-verde (verde mar) o el naranja-rojo (naranja rojizo).
El tono representa la cantidad de luz en un color. Esto es blanco o
negro segn sea el caso. Cuanto mayor es el tono, mayor es la
cantidad de luz en un color, es decir ms color blanco posee. El
blanco y el negro podran considerarse opuestos, pero nunca
colores y por lo tanto no aparecen en un crculo cromtico, el
blanco es la presencia de todos los colores y el negro es su
ausencia total.
Crculo cromtico con degragadado.
Sin embargo el negro y el blanco al combinarse forman el gris el
cual tambin se marca en escalas. Esto forma un crculo propio
llamado "crculo cromtico en escala a grises" o "crculo de grises"
El color tambin es afectado por la intensidad y la saturacin. Esto
es la palidez o la viveza del mismo.
Esta triada de colores no es la generadora de la infinitud de todos
los colores posibles de ser percibidos por el ojo o factibles de
usarse en las artes grficas, ya que permite una finita cantidad de
subdivisiones. De esta triada por, ejemplo, no pueden obtenerse
los colores llamados "pasteles" que son los que tienen agregado de
blanco en diferentes proporciones.
Lpices de colores dispuestos cromticamente.
Crculo cromtico
Atributos del color
Todos los matices o colores que percibimos poseen 3 atributos bsicos:
Matiz: Tambin llamado por algunos: "croma", es el color en s mismo, es el atributo que nos permite diferenciar
a un color de otro, por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde, violeta o anaranjado.
Luminosidad: "valor", es la intensidad lumnica de un color (claridad / oscuridad). Es la mayor o menor cercana
al blanco o al negro de un color determinado. A menudo damos el nombre de rojo claro a aquel matiz de rojo
cercano al blanco, o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro.
Saturacin: Es, bsicamente, pureza de un color, la concentracin de gris que contiene un color en un momento
determinado. Cuanto ms alto es el porcentaje de gris presente en un color, menor ser la saturacin o pureza de
ste y por ende se ver como si el color estuviera sucio u opaco; en cambio, cuando un color se nos presenta lo
ms puro posible (con la menor cantidad de gris presente) mayor ser su saturacin. En caso de que se mezclen
los colores opuestos en el Crculo Cromtico se obtienen grises opuestos a la saturacin, a esto se le llama
Neutralizacin.
El grado en que uno o dos de los tres colores primarios RGB (Esta clasificacin es referente a los colores bsicos en
la composicin luminosa de una pantalla informtica R=Red, G=Green, B=Blue, con los que se componen por
medio de adicin luminica, distinta a la clasificacin de los colores bsicos o primarios de la pintura, en la que se
mezclan por adicin de pigmentos matricos o fsicos) predominan en un color. A medida que las cantidades de
RGB se igualan, el color va perdiendo saturacin hasta convertirse en gris o blanco fin.
Teoras del uso del color
Las teoras modernas del uso del color determinan que sus propiedades son 2: tonalidad y luminosidad
La tonalidad tiene que ver con el tipo de color: tierra siena tostada, verde, negro titanio, blanco marfil, rosa, etc.
La luminosidad es la cantidad de luz que cada color tiene y es posible de ser diferenciada en oposicin a otros
colores, por ejemplo un amarillo es ms claro que un azul o un verde ms claro que un marrn.
La saturacin bien entendida tiene que ver con la cantidad de materia que se aplica sobre una superficie, por ende
saturar significa colmar una superficie con pigmento. El agregado de gris a los colores como forma de saturar, no
hace otra cosa que obtener un nuevo color producto de la mezcla. Puede probarse por experimentacin. Por ende un
color, inclusive al que se le agregara gris, puede saturar una superficie con mayor o menor efectividad dependiendo
de la tcnica utilizada y de la calidad de los materiales con los que se ha fabricado. Por ejemplo la tcnica de
acuarela tiene menor capacidad para saturar que la del acrlico.
Armonas de color
El crculo cromtico se usa muy a menudo para armar o determinar las armonas de color que se van a usar en
determinada obra artstica. En este sentido, hay varias clases de armonas de color, entre ellas, las siguientes:
Armona de Colores Complementarios
En el crculo cromtico se puede observar que hay pares de colores ubicados diametralmente opuestos en la
circunferencia, unidos por el dimetro de la misma; a estos pares de colores se les suele llamar "colores
complementarios" o "colores opuestos", ya que al superponer uno de estos colores sobre un fondo de su color
opuesto, complementan el espectro visible, el contraste que se logra es mximo. Esto se denomina "armona de
contraste de opuestos o complementarios". En este caso, se consideran lo siguientes colores complementarios u
opuestos:
verde y magenta
Azul y Amarillo
Crculo cromtico
Rojo y cian
Armona de Colores en Trada-Equidistante
Es cuando se arma una composicin de colores usando aquellos matices del crculo cromtico que estn dispuestos
en forma de tringulo equiltero, equidistantes entre s y con respecto al centro del crculo como, por ejemplo, la
trada Amarillo-Cian-Magenta o la triada Verde-Rojo-Azul.
Armona Bsico-Terciaria
Se trata de la paleta de colores diseada por el pintor Carlos Bentez Campos con colores bsicos y terciarios del
siguiente modo: en primer lugar elegimos para nuestra paleta tres colores bsicos (primarios o secundarios
indistintamente), y a continuacin aadimos a la misma dos o tres colores que resulten de mezclar dos a dos, los
primarios y secundarios del crculo cromtico no elegidos en primer lugar. En total obtendremos cinco o seis colores
para pintar un cuadro en perfecta armona cromtica.
El color y la expresin de emociones y sensaciones
Actualmente la tecnologa nos proporciona infinidad de medios para documentar la apariencia de la realidad. La
fotografa, el video y el cine liberaron al artista de esa tarea. Aun as, el pintor sigue representando realidades de
otras maneras. Algunos parten de la realidad y la imitan; otros parten de ella y la deforman, modifican sus formas o
sus colores. Otros toman el mundo exterior como referencia pero lo recrean hasta que es imposible reconocerlo. Y
algunos desean crear una realidad nueva, la de sus emociones y fantasas, expresando lo que solo pueden decir con
formas y colores. Unos de los cambios ms importantes en la pintura del S XX fue que muchos artistas dejaron de
usar el color de manera descriptiva. En los pintores coloristas el color est en funcin de la expresin, y su manera de
aplicarlo obedece la necesidad de reflejar sus emociones y estados de nimo. Para ellos, el color es el protagonista.
Es posible que les resulte ms apropiado un naranja o un rojo para un campo sembrado y hacerlo vibrar contra un
cielo de un turquesa brillante - aunque no corresponda a la realidad que tienen ante sus ojos- porque esos colores
responden a la sensacin que intentan producir.
Collioure, Le port de peche. leo sobre tela de Andr Derain (francs, 1880-1954). Derain, gran amigo de Matisse,
adems de compartir su taller, comparta sus ideas acerca del uso del color.
La pintura segn Matisse
Como otros pintores de su poca, Matisse se vali del color y de las formas para expresar emociones y sentimientos.
En este fragmento de una entrevista radial, realizada en 1942, expres su opinin:
Entrevistador:-Seor Matisse, Por qu pinta usted?
Matisse:-Para traducir mis emociones, mis sentimientos y las reacciones de mi sensibilidad en trminos de color y
forma, cosa que no puede hacer ni la cmara fotogrfica ms perfeccionada, incluso en colores, ni el cine.
Henri Matisse, "Reflexiones sobre el arte", Buenos Aires, Emec, 1977
Paisaje de Collioure "View of Collioure). leo sobre tela de Henri Matisse (francs, 1869-1954)
Crculo cromtico
El color puede utilizarse simblicamente
Al color, como a las palabras, puede drsele significados simblicos. Muchas veces esos smbolos son propios de
una cultura. Esto hace que puedan ser interpretados por quienes los conocen. En nuestra cultura, el luto es
simbolizado por el color negro. En algunas culturas de Oriente, en cambio, el color del luto es el blanco. Para los
hindes, el naranja es el color mstico, en cambio en Occidente, nos asombraramos de ver a un sacerdote con sotana
naranja.
El color y la comunicacin
En la vida diaria percibimos la realidad "en color", es decir, que el color nos brinda informacin acerca de los objetos
y situaciones que nos rodean. Se comprende entonces que nos parezca, en principio, que en las imgenes el color
posee una descripcin naturalista y documental. Pero el color tiene tambin una dimensin esttica: hay un alto
grado de subjetivismo en su utilizacin. El color posee, adems, valores simblicos: significados culturalmente
admitidos que amplan y modifican el valor de la imagen. Ciertos colores nos parecen ms apropiados que otros para
alcanzar determinados fines comunicacionales. Por todo ello, el uso consciente del color en las imgenes ampla y
enriquece el abanico de recursos creadores.
Vase tambin
Armona cromtica
Color
Teora del color
Enlaces externos
Un crculo cromtico interactivo [1]
Referencias
[1] http:/ / www. infovis. com. ar/ color/
Fuentes y contribuyentes del artculo
Fuentes y contribuyentes del artculo
Crculo cromtico Fuente: [Link] Contribuyentes: 3coma14, Aaizemberg, Agusagerito, Aleposta, Alexav8, Antur, Antn Francho, Azuel
Firguilera, Baiji, Bedwyr, BlackBeast, CarlosHoyos, Cipin, Cobalttempest, CommonsDelinker, Cookie, Damiatrix, Danart474, Dferg, Diegusjaimes, Dodo, Drini, Eduardosalg, Edub, Ejmeza,
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Fuentes de imagen, Licencias y contribuyentes
Archivo:[Link] Fuente: [Link] Licencia: Creative Commons Attribution-Sharealike 2.5 Contribuyentes: Bwilliam
Archivo:[Link] Fuente: [Link] Licencia: GNU Free Documentation License Contribuyentes: User:Nevit
Archivo:Colouring [Link] Fuente: [Link] Licencia: Creative Commons Attribution-Sharealike 3.0 Contribuyentes:
User:MichaelMaggs
Licencia
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