IPA SEMIPRESENCIAL COMUNICACION VISUAL
REPARTIDO
DISEO 2 Tema: PERSPECTIVA CENTRAL
PERSPECTIVA CENTRAL
En un sistema de plano del cuadro vertical, la
PERSPECTIVA CENTRAL queda definida cuando la
visual principal del observador es paralela a una
de las direcciones de las lneas ms importantes
del modelo.
En consecuencia se tiene que:
- la direccin paralela a la visual principal (vp),
necesariamente tendr su punto de fuga (PF)
coincidiendo con el punto principal (PP).
- la direccin ortogonal a la vp y horizontal
queda frontal.
- las verticales tambin quedan frontales, por lo
que sus perspectivas permanecen paralelas entre
s.
As entonces, la perspectiva central es un caso
particular de la perspectiva cnica. Queda
definida por la posicin relativa entre el
observador y el modelo.
Por extensin, podra denominarse tambin
perspectiva central cuando el sistema es de
plano del cuadro horizontal. En tal caso, la vp es
paralela a la direccin vertical. Las verticales
tendrn su punto de fuga coincidiendo con el
cenit o con el nadir -segn vp sea ascendente o
descendente- que coincidir adems con el PP.
Las horizontales sern todas frontales.
El
esquema,
muestra
un
sistema
perspectivo con plano del cuadro vertical.
El modelo formado con un cubo y una
pirmide recta, est ubicado de tal manera
que la perspectiva que tiene el observador
es central. La cara amarilla del cubo es
frontal, paralela al plano del cuadro (PC).
La cara lateral azul, es paralela al plano
principal (Plano P).
PERSPECTIVA CENTRAL en el ARTE
La perspectiva central se remonta a los propios
orgenes de la perspectiva lineal renacentista.
Ambrogio Lorenzetti de Siena, utiliz el efecto del
punto de fuga nico. Su hermano Prietro, lleg
a utilizar en coordinacin con el punto de fuga
central, los puntos de fuga de las diagonales,
hacia ambos lados.
Masaccio, an en tempranas fases de la
evolucin de la perspectiva, utiliza un preciso
punto de fuga (PP), para las paralelas
perpendiculares al plano del cuadro. Las
horizontales frontales las representa paralelas a
la lnea del horizonte (recta verde) -o al borde
inferior y superior del cuadro- y las verticales
paralelas a los bordes laterales del cuadro.
>
Masaccio. La Trinidad, de Sta, Mara Novella.
1426
Leonardo da Vinci. La Anunciacin - 1475
Al prolongar las rectas de fuga, se puede apreciar el punto de fuga central (PP). Tanto en el ejemplo
de Masaccio como en ste, el punto de fuga est desplazado del centro geomtrico del encuadre
(CG), pero en ambos casos pertenecen a la lnea sagital, mediana vertical de cuadro.
Desde el momento que las horizontales
frontales se representan paralelas entre
s, y las verticales tambin,
tcnicamente, sigue siendo una
perspectiva central, an cuando el punto
de fuga central se desplaza por el
horizonte hacia uno de los lados. Es el
ejemplo de Durero, en la reproduccin
del grabado de la Anunciacin.
El cuadro de la obra, es un encuadre,
es decir un recorte del cuadro
perspectivo completo.
<
Alberto Durero. La Anunciacin - 1505
Durero, se anima a separar an
ms el PP del CG, centro
geomtrico del encuadre. Es en
el caso del grabado de San
Jernimo en su gabinete. En l,
el punto de fuga central lo
ubica casi en el borde derecho
del cuadro.
Tal posicin, implica un
encuadre corrido de tal manera,
que la perspectiva central est
al borde de sus posibilidades
expresivas, pues la distorsin es
extrema.
Si se considera el campo del
cuadro completo, el ngulo del
cono de visin del mismo supera
los 90; y si se toma un cuadro
inscripto, supera los 100 de
abertura. Los clculos se basan
en la posicin de la silla a la
derecha, considerando que est
girada 45.
Como conclusin, se puede
advertir que la percepcin en
una perspectiva central, admite
un cono de visin bastante
mayor al que podra pensarse.
<
Alberto Durero. San Jernimo en
su gabinete - 1514
En los frescos pintados en bvedas y
techos, se encuentran tpicos ejemplos,
como el de la reproduccin, donde la
perspectiva central est dada en sistemas
perspectivos con el plano del cuadro
horizontal.
Las verticales son las que fugan al punto
de fuga central. Las formas paralelas al
plano del cuadro, como el crculo en el
ejemplo, mantienen la forma en su
imagen perspectiva.
PERSPECTIVA CENTRAL en FOTOGRAFAS
Si bien, la perspectiva central se da por una posicin muy particular del observador respecto al
modelo, debe reconocerse cmo se busca y se utiliza, no slo por los artistas en sus obras
pictricas, sino tambin por los fotgrafos. Alcanza con hojear cualquier revista de casas o muebles.
En una fotografa se obtiene una perspectiva central, si en el momento de la toma, el centro
geomtrico del cuadro coincide con el punto de fuga principal. Vase la fotografa de la primera
pgina en este artculo. Si en una imagen ya mediatizada, ello no se constata, puede ser por tres
motivos. El primero: que la imagen haya sido recortada despus de haberla capturado. Vase arriba
a la izquierda. El segundo: que haya sido manipulada por medios informticos. Vase arriba a la
derecha. All es muy probable que la verticales se hayan corregido para que queden paralelas. El
tercero: que en el momento de la captura ya no se d exactamente tal coincidencia, entonces las
frontales horizontales ya no tendrn la posicin exacta como frontales, como tampoco las
verticales sern paralelas entre s, si el centro geomtrico del cuadro no se encuentra apuntando
hacia el horizonte.
En
esta
fotografa,
las
verticales no estn paralelas
(rectas en azul). Fugan hacia
un PF superior, lo que indica
que el PP (centro geomtrico
del cuadro en la cmara
fotogrfica) est ms arriba del
horizonte. Si bien entonces, tal
ubicacin
no
concuerda
exactamente con la definicin
dada
al
comienzo,
por
extensin, no es errneo
afirmar que esta perspectiva
tambin es central. El PF de
las horizontales a 90 no
coincide con el PP, pero se
encuentra en la lnea sagital
(recta amarilla).
Claro que si la elevacin del PP
respecto
a
la
lnea
del
horizonte es muy pronunciada,
toma relevancia el punto de
fuga de las verticales y la
percepcin
de
perspectiva
central se resiente.
PROCEDIMIENTOS PROYECTIVOS
Para construir una "perspectiva central"
mediante cualquiera de los procedimientos
proyectivos, la planta, proyeccin horizontal del
modelo, debe ubicarse de tal manera que las
caras verticales queden paralelas al PC.
Enseguida se aplica el mtodo general.
>
Perspectiva central de un cubo, con el
procedimiento de las proyectantes visuales
>
Perspectiva central de un
cubo, con el procedimiento
de las prolongaciones.
Prolongando la diagonal d,
la visual paralela v, define el
punto de fuga PF45i. El
segmento sobre v, desde O
hasta I, es la hipotenusa de
del tringulo issceles OIP,
por lo que sus catetos
tienen la misma longitud
igual a la distancia del
observador al PC. As pues,
se sabe que la distancia OPF45i es tambin la
distancia del observador.
Con el procedimiento de las prolongaciones, si bien se prescinde de la proyeccin vertical del
modelo, se sigue utilizando la proyeccin horizontal del observador, para determinar el PF45. En
definitiva, como se sabe que la distancia del observador es igual a la distancia O-PF45, puede
directamente fijarse el PF45 sin necesidad de contar con O. Esta forma de abreviar el trazado, da
origen al denominado mtodo directo.
MTODO DIRECTO
En el mtodo abreviado, tambin denominado mtodo directo, la construccin se realiza
directamente en la imagen perspectiva. Se trabaja en el plano del cuadro, y no se utilizan las
proyecciones ortogonales del modelo ni del observador. Si bien, en algunos aspectos se aproxima a
una observacin del natural, hay diferencias. Primero: no se necesita la imagen visual para realizar
la copia del natural, y segundo, hay pleno control del espacio tridimensional, en cuanto al tamao
y ubicacin de los elementos, pudiendo respetarse sus medidas y logrando la distorsin perspectiva
mediante procedimientos geomtricos de exactitud.
Si bien es posible no utilizar medidas, para demostrar el
control de tamao y ubicacin en el espacio, se elige la
siguiente propuesta con medidas acotadas.
Realizar la perspectiva central del cubo de Rubix.
Apoyado sobre el PH.
Arista: 3 unidades
Altura del observador: 5 unidades
Plano principal: desfasado 1.5 unidad hacia la
derecha de la cara roja.
Distancia del observador al PC: 12 unidades
Alejamiento: 0
Si se ubica el observador de frente a la cara azul (ver
fotografa), el PC se ubicar coincidiendo con la cara
posterior paralela a la azul. Con ello se respetar el
alejamiento 0. A su vez, en esa cara posterior se
tomarn en verdadera magnitud las unidades, por estar
incluida en el plano del cuadro.
Cara en el plano de
1 referencia.
La cara incluida en el PC, se
proyecta sin deformacin: un
cuadrado de 3 unidades de
lado.
Elementos del terreno
2 perspectivo.
Como la cota es 0, est
apoyado sobre el PH. Por
consiguiente, la traza del plano
de referencia (LT) coincide con
la base inferior del cuadrado.
Es importante ver a LT en su
perspectiva, no como la tpica
visualizacin que se adopta en
proyecciones. Recurdese que
en el procedimiento abreviado
no se utilizan las proyecciones.
Para el trazado de cualquier perspectiva real, la ubicacin del punto principal con relacin al
modelo es fundamental. La distorsin perspectiva ser diferente, segn a qu lugar se dirige la
visual principal. Para el ejemplo que se est explicando, la visual principal horizontal, tiene una
altura de 5 unidades, y est incluida en un plano vertical, (el plano principal) que se encuentra
corrido hacia la derecha de la cara derecha del cubo, 1.5 unidades. As pues, para determinar el
PP, se toman sobre LT, 1.5u desde la cara derecha del cubo, y sobre la perpendicular, 5
unidades.
La determinacin de la cercana o lejana del observador, se realiza definiendo la ubicacin del
punto de distancia (PD). Como en el ejemplo se pide una distancia de 12u, desde el PP, sobre
el horizonte, se toman las 12 unidades, hallando el PD. El punto de distancia es tambin el punto
de fuga, de todas las rectas horizontales, que formen 45 con el PC. Si dichas rectas se alejan
hacia la izquierda, el PF estar a la izquierda del PP. De lo contrario estar a la derecha.
Medicin en profundidad
3 Las aristas del cubo
perpendiculares al PC fugan al
PP. Se traza una de ellas, por
ejemplo por el vrtice B, la recta
de fuga f. Para medir en
profundidad sobre la recta f, el
recurso es utilizar el teorema de
Thales en perspectiva. La recta
d, determina en la interseccin
con f, un punto C, que est a 3
unidades de B. Esto es as,
porque d, es la perspectiva de
una recta que pasa por A y
forma 45 con el PC (porque
fuga al PD), por lo que el
tringulo ABC es issceles, con
un ngulo recto en B, y dos de
45 en A y C. Por ser issceles,
AB = BC = 3 unidades.
Envolvente
4 Despus de obtener uno de los
vrtices de la cara vertical
frontal ms prxima al
observador, el trazado del cubo
completo se realiza mediante
verticales y las rectas de fuga al
PP .
En el ejemplo trabajado, la envolvente es un cubo. Tambin podra ser un prisma, cuyas
dimensiones dependern de las medidas y ubicacin de los cuerpos que conformen el modelo.
Subdivisiones en el PH.
5 Para subdividir la arista horizontal
frontal, alcanza con tirar las lneas
de fuga desde el PP por cada una
de las unidades tomadas sobre la
traza del plano de referencia.
Para subdividir las aristas en
profundidad que fugan hacia PP,
por las intersecciones con la
diagonal (recta que fuga al PD) se
pasan rectas frontales, hasta la
interseccin con las aristas en
profundidad.
Subdivisiones en planos
verticales.
Las caras verticales frontales, se
subdividen utilizando las mismas
unidades ya tomadas en la escala
horizontal frontal.
Las caras verticales en
profundidad, se subdividen
utilizando las unidades sobre la
escala en profundidad (fuga al
PP). Debe tenerse en cuenta que
las unidades sobre las escalas en
profundidad, si bien representan la
misma longitud en el espacio, no
son geomtricamente iguales en el
trazado.
Las rectas de fuga, permiten trasladar las medidas de una arista a otra. As se completan las
subdivisiones del modelo.
Encuadre
7 Si bien no es determinante que el
centro geomtrico del encuadre (CG)
coincida con el punto principal (PP),
como sucede en las fotografas de
cuadro completo, no es conveniente
que ambos puntos: CG y PP se
desfasen demasiado. Si ello
sucediera, por la exigencia del
modelo o su propia ubicacin,
entonces debera cambiarse el PP
para la perspectiva.
En el caso del cubo tomado como
ejemplo, si el encuadre se toma de
tal manera que el cubo quede en el
centro, la distorsin perspectiva no
se adecua a la observacin del
modelo.
Por ello se eligi un encuadre con el PP corrido hacia arriba y hacia la derecha, para que el
modelo se aproxime al centro geomtrico, pero permanezca en un sector de abajo a la
izquierda, como lo sugiere su ubicacin segn el cuadro completo.
Iluminacin y expresin
8 Como en cualquier perspectiva, la
iluminacin complementa el efecto
de tridimensionalidad logrado por
la perspectiva. Sin ella, la percepcin
de un cubo apoyado sobre el plano
geometral, depende exclusivamente
de la interpretacin que se le de a
la imagen. Ntese como el cubo
puede apreciarse tanto apoyado
sobre el geometral como suspendido.
La expresin de una sombra
proyectada, es indudable que
incorpora datos a la interpretacin,
permitiendo ubicar espacialmente el
modelo de manera nica.
Cuando se ilumina un modelo en perspectiva central, es conveniente que la direccin de haz
luminoso, no sea paralelo al plano del cuadro. El sol de costado ilumina de forma rasante a las
caras frontales. Dichas caras proyectan sombras lineales. Evidentemente que una superficie
arroje una sombra lineal, no ayuda a la percepcin. Para mejorar la interpretacin espacial, es
conveniente que el sol ilumine al modelo desde atrs del observador, o de frente al mismo. Otra
posibilidad es utilizar fuentes de luz cercana. Por su amplitud, el tema iluminacin ser tratado
en repartidos especficos.
Perspectiva de interiores
Eleccin del punto de vista
Cuando se tiene que construir una perspectiva central de una habitacin prismtica, generalmente lo
primero es decidir a cul de las cuatro paredes se mirar de frente. En ella se har coincidir el plano
del cuadro. Las aristas formadas por las intersecciones de esa pared, con el techo, el piso y las
paredes hacia ambos lados, conforman un rectngulo. En general el dibujante, ya sea un una
perspectiva tcnica o en una observacin del natural, comienza trazando dicho rectngulo,
respetando sus proporciones. Inmediatamente deber colocar el PP. Con ello, est definiendo la
altura del observador y su distancia hacia las paredes laterales. No es necesario que el PP est
exactamente en la mediana vertical del rectngulo, pared frontal del fondo. Sin embargo, tampoco
se aconseja desplazarlo demasiado hacia alguno de los bordes como lo hizo Durero en San
Jernimo-, pues se estara desperdiciando un ngulo muy grande del cono de visin, y arriesgando
una mayor distorsin perspectiva. Si la ubicacin del punto de vista exageradamente corrida hacia
un de los lados es una condicin, habra que considerar renunciar a la perspectiva central cambiando
la direccin de la visual principal.
Para completar el terreno perspectivo, hay que decidir la distancia del observador al plano del
cuadro y la abertura del cono de visin. En una copia del natural, el dibujante podr alejarse del
plano del cuadro, tanto como la pared opuesta le permita. Pero si se est representando un espacio
en base a sus medidas, el punto de vista puede tomarse incluso ms lejos, adoptando el recurso de
eliminar la pared anterior. Los dos esquemas siguiente muestran tal posibilidad.
El observador O, se encuentra adentro de la
habitacin. Tiene el campo de visin restringido
al ngulo del cono.
El observador O, afuera de la habitacin. Es
necesario eliminar la pared anterior del modelo.
El campo de visin puede ampliarse, incluso
hasta abarcar a toda la habitacin, aumentando
la distancia del observador al PC.
El ngulo de visin
En el primer caso, cuando el observador est adentro del propio modelo, la eleccin del ngulo
apareja cierta dificultad. Hay que elegir hasta dnde se quiere representar el modelo. El fotgrafo
tiene el ngulo fijado por la lente de su cmara. Aunque puede cambiar de lente, la misma no deja
de tener sus lmites. El dibujante, tambin tiene en sus manos la posibilidad de elegir el campo que
quiere abarcar en su cuadro.
En el segundo caso, con el observador afuera de la habitacin, el dibujante tambin puede elegir el
ngulo y con l est eligiendo hasta dnde quiere representar el modelo. Sin embargo, la
eliminacin de una de las paredes, deja un ventana abierta que funciona como perfecto encuadre
para la representacin de toda la habitacin. As, los lmites del vano en relacin con la distancia del
observador est determinando el ngulo de visin.
RESUMEN
A continuacin se expone de manera sinttica las principales ideas mencionadas:
La perspectiva central es un caso particular de la perspectiva real.
En la perspectiva central, las lneas ortogonales al PC fugan a un punto que coincide con el
PP.
En los sistemas perspectivos de PC vertical, tanto las horizontales ortogonales a la direccin
de fuga, como las verticales, se representan paralelas entre s.
En la pintura, la perspectiva central tuvo desde el renacimiento un papel predominante. Su
utilizacin y anlisis son fundamentales para la posterior elaboracin del mtodo general.
An hoy, en talleres grficos de diferentes mbitos, la perspectiva central es una opcin
vlida.
En la fotografa, la perspectiva central es seductora. No en pocas oportunidades, el fotgrafo
busca capturar la imagen de su modelo, ubicndose de frente a una de sus caras.
En mbitos educativos, la perspectiva central ofrece una excelente iniciacin al estudio del
"mtodo directo".
La medicin en profundidad, con la utilizacin del punto de distancia, tambin denominado
PF45, es bsica en la aplicacin del mtodo directo. Las rectas que fugan a 45 tienen la
particularidad de intersectar a una horizontal frontal y a una de fuga, a la misma distancia de
un punto en comn de ambas rectas. Ello permite medir en la recta frontal, y obtener la
misma longitud en la recta de fuga.
En la perspectiva central, el PP coincide con el PF de las rectas ortogonales al PC, que son las
principales lneas del modelo. El CG del cuadro completo coincide con el PP. Si se hace un
recorte del cuadro completo, el encuadre final no puede dejar demasiado lejos al PP del
nuevo CG. Si eso pasara, la distorsin perspectiva incide negativamente en la percepcin
coherente del espacio.
Prof. Juan Carlos Spalvier.
Enero de 2010
