HISTORIA Y CRTICA II
LAS REACCIONES ANTI ACADMICAS
Siglo XIX y XX
UNIDAD TEMTICA N 5
Auxiliar Docente: Arq. Gimena lvarez Bertucci
FAU- UNNE|2014
Art Nouveau
Art Nouveau
El art nouveau (arte nuevo) es un movimiento artstico que surge
a fines del siglo XIX y se proyecta hasta las primeras dcadas del
siglo XX.
-Rompe con los estilos dominantes en la poca, de
tradicin academicista (el historicismo o eclecticismo).
En gran medida estas aspiraciones se basaron en las ideas
estticas de John Ruskin y William Morris, que proponan:
democratizar la belleza o socializar el arte, en el sentido
de que hasta los objetos ms cotidianos tuvieran valor
esttico y fueran accesibles a toda la poblacin, aunque
sin utilizar las nuevas tcnicas de produccin masiva que
impedan el desarrollo del buen hacer artesanal.
Art Nouveau
Se da en las artes mayores (pintura, escultura y arquitectura),
pero tambin en las artes menores, aplicadas o decorativas,
en
las
artes
grficas
y
en
el diseo de mobiliario, rejera, joyera, cristalera, cermica,
lmparas y todo tipo de objetos tiles en la vida cotidiana,
incluido el mobiliario urbano, que pas a tener gran
importancia (estaciones de metro, farolas, bancos,
papeleras, urinarios).
Muchos artistas identificados con el modernismo se los
consideran artistas integrales.
Denominaciones del
Arte Nuevo
Art Nouveau: Blgica y Francia
Modernismo Cataln: Catalua, Espaa
Liberty, Floreale: Italia
Modern Style: Inglaterra
Jugendstil: Alemania y Austria (Secesin)
Escuela de Glasglow: Escocia
Todas estas denominaciones hacen
referencia a la intencin de crear
un arte nuevo, joven, libre y moderno.
Antecedentes
Utopas sociales
La Inglaterra de mediados del siglo XIX, aun en su frenes
economicista y tecnologista principio de la revolucin industrial,
tendr algunos vigorosos exponentes del romanticismo, con los
poetas John Milton y William Blake, y el polgrafo historiador y rector
de la prestigiosa Unversidad de Edinburgo Thomas Carlyle, todos
propendientes a nostlgicas reclamaciones nacionalistas y ruralistas
frente al avasallante consmopolitismo de la industrializacin y la
urbanizacin descenfrenada.
Sern sus discursos muy influyentes en la conformacin del
pensamiento art and craft, como tambin ocurrir con los trabajos de
John Ruskin, profesor de arte y esttica de Oxford.
Ruskin- Pugin
Ruskin publicar Las siete lmparas de la arquitectura, donde
comenzar una reivindicacin de la obra de arquitectura como obra de
arte, como consecuencia de un trabajo artesanal de una accin consiente
de un artista- artesano que distinguir en cada objeto realizado la marca
de una actividad personalizada.
1 lmpara: la lmpara del sacrificio, de la dedicacin del oficio de un
hombre a Dios.
2 Lmpara: la lmpara de la verdad. La verdad en el hacer es para Ruskin
hacer a mano y hacer a mano es hacer con jbilo.
Sinceridad de los materiales.
Con estas dos lmparas residan los dos grandes secretos de la edad
media, predicando su superioridad sobre el renacimiento.
Este escrito ser muy influyente en las nuevas maneras de hacer diseo
que serian propias de la modalidad llamada de Vanguardia.
Ruskin- Pugin
Ruskin plantear un enfoque original del ornamento, un elemento
sustantivo de la produccin artesanal. El dir que sern validos todos los
ornamentos que sean consecuencia o fruto de un trabajo manual hecho con
placer.
Reivindica as una moral productiva semejante a la de a produccin
artstica fusionando arte y oficio o artesana, Art and Craft.
Otras figuras incidiendo desde diversas areas, en la modelacin de las
ideas de este romanticismo critico que dara cause al movimiento Arts
and Craft es August Pugin, arquitecto practicante en Londres pero de
activa predica en los ambientes oxfordianos, en donde circulara su libro
Contrasts publicado en 1836.
Past and Present Socialismo paternalista, comunitarismo medieval.
Repudio del materialismo, industrialismo.
Reivindicacin de la arquitectura explicita del revivalismo gtico que
implica la recuperacin de los elementos materiales de la arquitectura
gtica pero mas extensamente de toda la cultura figurativa social de
aquel periodo.
William Morris 1834 - 1896
Fue un artesano, impresor, poeta, escritor, activista
poltico, pintor y diseador britnico, fundador del
movimiento Arts and Crafts.
Estuvo estrechamente vinculado a la Hermandad
Prerrafaelista, movimiento que rechazaba la
produccin industrial en las artes decorativas y la
arquitectura, y propugnaba un retorno a la artesana
medieval, considerando que los artesanos merecan el
rango de artistas.
Fund en 1861, junto con Dante Gabriel Rossetti, Burne-Jones, Madox Brown
y Philip Webb, Morris, Marshall, Faulkner & Co., una empresa de arquitectura
y diseo industrial y en 1875 Morris and Co. Mediante esta empresa, Morris
cre un "revival" cultural en la Inglaterra victoriana que se basaba en las artes y
los oficios de la poca medieval como paradigma de la primaca del ser
humano sobre la mquina y a la vez de un trabajo hecho atendiendo a las ms
altas cotas de expresin artstica.
William Morris 1834 - 1896
Durante gran parte de su vida, Morris se preocup intensamente en preservar
las artes y oficios medievales abominando de las modernas formas de
produccin en masa.
1877 funda la Sociedad para la proteccin de los edificios antiguos, uno de los
esfuerzos modernos para desarrollar acciones de preservacin patrimonial y
activacin de la conciencia pblica.
Se lo encuentra ligado a Marx y Engels, activando intensamente en
movilizaciones. Pro socialista.
En 1883 fund la Federacin Socialdemcrata y ms tarde organiz la Liga
Socialista.
Arts and Crafts
El movimiento de artes y oficios fue una escuela artstica que surgi en
Inglaterra a mediados del siglo XIX.
Pretenda volver a la manufactura artesanal contrastada con la produccin
industrial de la poca y as hacer llegar la cultura a las reas menos
pudientes de la sociedad.
Representantes de este movimiento :
Walter Crane 1845-1915
C. R Ashbee 1863- 1942
Phoebe Anna Traquair, Herbert Tudor Buckland, Charles Rennie
Mackintosh, Christopher Dresser, Edwin Lutyens, Ernest Gimson, Gustav
Stickley, y los artistas del movimiento prerrafaelista.
Arts and Craft
Fue un enorme movimiento de ambicin intelectual y de gran habilidad
artstica .
Era un movimiento en torno a la integridad.
Abarcaba todo desde un anillo a un edificio.
Detalle de un dibujo de William Morris y
John Henry Dearle sobre una alfombra
Bullerswood,1889.
Cabinet diseado por Philip Webb
para la compaia "Morris, Marshall,
Faulkner & Co., Maker en 1861
Arts and Craft
Se trataba de respetar sus materiales, y la forma en que se utilizaban.
Se trataba de mostrar cmo se construyeron las cosas, de modo que nunca
parecan diferentes de lo que eran en realidad.
Se trataba de respetar el Creador. Sobre un fondo de la inmundicia y la
degradacin o la industrializacin, el movimiento quera que la gente
trabajase en un entorno feliz, sano, y que disfrutaran de lo que hacen.
En el mundo de la arquitectura para el diseador Charles Robert Ashbee,
"las artes y el movimiento a mano comenzaron con el objeto de hacer cosas
tiles, de hacerlas bien y de hacerlas bellas ; la buena calidad y la belleza eran
los lderes del movimiento.
Arts and Craft
Hubieron contradicciones fundamentales para el movimiento , que se vean
en la transicin de la teora a la prctica.
Si bien Morris quera un arte por y para el pueblo se vio obligado a admitir
que el arte barato es imposible, porque todo arte cuesta tiempo, molestia
y reflexin.
William Morris en los ltimos discursos deca que debamos transformarnos
en los amos de nuestra maquina y usarlas como un instrumento para
imponernos mejores condiciones de vida , pero potenciando la creatividad
y el arte frente a la produccin en serie.
Red House PHILIP WEBB
1859- 1909 . Inglaterra
Primera obra arquitectnica del grupo
Art & Crafts.
Interiormente fue decorada
pinturas murales y vitrales.
con
Morris quera una casa y tambin un
"Palacio de las Artes" en el que l y sus
amigos pudiesen disfrutar produciendo
obras de arte.
La obra refleja la admiracin por la
autenticidad y humanidad de los
mtodos constructivos medievales.
Laboratorio de ideas.
Red House es una casa que deba cumplir la funcin de inicial manifiesto concreto de las mltiples
ideas que se desarrollaban en Morris.
La casa pensada como un objeto funcional, estricto y compacto, recupera las condiciones
vernaculares populares rurales de ladrillo. Poniendo en marcha una fusin de regionalismo
historicismo populista, funcionalismo artesana, sobre las cuales pivotara buena parte del discurso
de una modernidad amable u organisista, naturalista, opuesta a los rigores y estricteces del
industrialismo.
Art Nouveau
Nuevos materiales = nueva expresin formal
En los materiales utilizados tambin se verifica la intencin de
cambio y libertad con respecto a lo preexistente.
La cermica
El hierro forjado
Vidrio
Son los tres recursos que con mayor fuerza posibilitaron la
identificacin del estilo, aunque su empleo y tratamiento fueron
variables segn cada pas.
Familias morfolgicas
En el Art Nouveau pueden distinguirse dos lneas del gusto:
Formas cncavo-convexas, naturaleza (segn Wrringer).
Formas de rigor geomtrico, abstraccin (segn Wrringer).
Dos teoras
Einfuhlung (naturaleza) en uno de los principales
soportes tericos del art nouveau, no solo establece una
relacin entre accin y reaccin sino que mediante un
proceso de semejanza, explica el gusto sinuoso por la
lnea denominado golpe de ltigo, refirindolo al
movimiento y a la dinmica de las fuerzas naturales, sin
embargo y esto es lo que ms importa, la lnea extrae la
fuerza de la energa de quien la ha trazado.
Se trata de una concepcin del arte como expresin.
Abstraktion (abstracin)
VERTIENTES DEL ARTE NUEVO
ABSTRACCION
NATURALEZA
INGLATERRA:
FRANCIA/BELGICA:
MODERN STYLE
ART NOUVEAU
Van de Velde
Victor Horta
Hector Guimard
Arthur Mackmurdo
ESCOCIA:
ESCUELA DE GLASGLOW
Charles Rennie Mackintosh
ESPAA:
MODERNISMO
Antonio Gaud
Jose Mara Jujol
Luis Domenech
AUSTRIA:
Josep Vilaseca
SECESION
ITALIA:
ALEMANIA
JUGENDSTIL
Otto Wagner
Joseph Maria Olbrich
Peter Behrens
LIBERTY/FLOREALE
Hernesto Basile
Conceptos de arquitectura
A lo largo de la historia de la arquitectura hasta finales del
siglo XIX podramos calificar a las distintas expresiones
que se fueron manifestando con previsibles resultados.
(Academicismo).
A partir del Art Nouveau cambio
Produjo obras que escapan a los parmetros con los que
por siglos se pudo interpretar la arquitectura.
Las caractersticas del movimiento
Inspiracin en la naturaleza y el uso profuso de elementos de origen
natural pero con preferencia en los vegetales y las formas
redondeadas de tipo orgnico entrelazndose con el motivo central.
Uso de la lnea curva y la asimetra; tanto en las plantas y alzados de
los edificios como en la decoracin.
Tendencia a la estilizacin de los motivos, siendo menos frecuente su
representacin estrictamente realista.
Uso de imgenes femeninas en actitudes delicadas y grciles, con un
aprovechamiento generoso de las ondas en los cabellos y los pliegues
de las vestimentas (drapeado).
Actitud tendente a la sensualidad y a la complacencia de los sentidos.
Libertad en el uso de motivos de tipo extico, sean stos de pura
fantasa o con inspiracin en distintas culturas, como por ejemplo el
uso de estampas japonesas.
Gran Bretaa- Inglaterra
Entre los mltiples factores que contribuyeron al
surgimiento de las tendencias del Art Nouveau en las islas
britnicas podemos considerar como relevante el
movimiento Arts and Craft, de William Morris, definido
tambin como el primer Art Nouveau ingls.
Todos los que adhirieron a su pensamiento y lo llevaron a la
prctica, terminaron satisfaciendo las necesidades de un
pblico que buscaba un diseo especial y singular en lugar
de respuestas tipificadas y estandarizadas.
A pesar de ser el origen del estilo Art Nouveau, Inglaterra no
alcanza el desarrollo conseguido en el Continente, por que
tratndose de un arte mas austero se resisti
principalmente al exuberante fluir de sus lneas.
Inglaterra
La falda del pavo real.
Aubrey Beardsley
La recompensa del bailarn.
Aubrey Beardsley
Escuela de Glasglow
Escocia
Escuela de Glasgow- Escocia
A partir de las experiencias de Mackmurdo y Voysey, quienes
siguiendo la modalidad Arts and Crafts disean muebles de
lnea apenas dinmicas, inspiradas en el mas abstracto mundo
oriental, y posteriormente, de las experiencias anglo- orientales
de Godwin
se forma en Glasgow
Charles Rennie Mackintosh
lleva hasta las ltimas consecuencias el rigor, el geometrismo y el culto por la lnea pura
Charles Mackintosh 1869- 1928
Forma el grupo The Four (los Cuatro):
las hermanas Frances Macdonald y
Margaret Macdonald,
y Herbert MacNair.
Herbert MacNair.
Willowood
Margaret MacDonald
Escuela de Glasgow- Escocia
Una rigurosa verticalidad, un mesurado juego cromtico,
determinado por una completa gama de grises, violetas, blancos y
negros, formas elementales de cuadrados y rectngulos e
incrustaciones de vidrio y ncar dan como resultado objetos muy
sugerentes, los ms innovadores que se realizan en aquellos aos.
Cranston's exhibition cafe
Margaret MacDonald - Mackintosh
Charles Mackintosh 1869- 1928
Sus obras de carcter sobrio y desnudo ejerci gran influencia
en la evolucin de la arquitectura y la decoracin durante todo
el siglo XX
Mackintosh elabora una aportacin original al nuevo estilo, en
una esfera privada y en la propia escuela de Glasgow.
Proporciona una versin del Art Nouveau sensiblemente
diferente del resto de las manifestaciones europeas, da cuenta
de una reduccin progresiva de geometra de fluencias lineales
que soportan los objetos y las decoraciones.
Su obra ejerci una gran influencia en el Movimiento Moderno,
sobre todo gracias a su potica sencilla y racionalista.
Escuela de Arte de Glasglow CHARLES MACKINTOSH
1897- 1909 . Glasgow - Escocia
28.00
PLANTA BAJA
75.00
El esquema es ordenado y lineal.
La simetra general es sutilmente violentada por los detalles.
Organizacin de los cuerpos alargados y paralelos.
Se evidencian las descargas murarias.
Escuela de Arte CHARLES MACKINTOSH
1897- 1909 . Glasgow - Escocia
PLANTAS
FACHADA
La fachada principal esta definida por los grandes ventanales de las aulas que se
abren en un paramento continuo de piedra; por el cuerpo central, cargado de
elementos plsticos; y por el original cerramiento virtual, combinacin de
piedra y hierro, tras el cual se eleva la fachada propiamente dicha; y con un piso
bajo el nivel de la calle.
Escuela de Arte CHARLES MACKINTOSH
1897- 1909 . Glasgow - Escocia
El tratamiento de la fachada expresa la funcin y jerarqua espacial del interior
del edificio caracterstica del Movimiento Moderno.
Extraa
mezcla de
tradicin y vanguardia
Escuela de Glasgow- Escocia
Prevalece el gusto por :
los planos
los volmenes
las estructuras geomtricas
El espacio arquitectnico interior, y los objetos que contiene, pertenecen al:
dominio de la lnea
del color
del juego de las tramas reticuladas
Mientras que la apariencia externa entra en el campo del:
rigor volumtrico
del encuentro de cuerpos ptreos edificados
de una clara uniformidad de colores en los revestimientos
Todo ello desarrollado con una sntesis perfecta de organicidad y de abstraccin.
Escuela de Arte CHARLES MACKINTOSH
1897- 1909 . Glasgow - Escocia
FACHADA
El todo y las partes: la proporcin horizontal del cuerpo
resulta contrarrestada por las ventanas. Los mdulos
salientes enfatizan la verticalidad.
Escuela de Arte de Glasglow CHARLES MACKINTOSH
1897- 1909 . Glasgow - Escocia
Sus muebles combinan la
rudeza expresiva de la
tradicin medieval
escocesa con la
delicadeza de la Nueva
Modernidad, definida por
suaves curvaturas,
motivos geomtricos y el
empleo frecuente de
madera laqueada y
decoradas.
INTERIOR- BIBLIOTECA
Escuela de Arte de Glasglow CHARLES MACKINTOSH
1897- 1909 . Glasgow - Escocia
INTERIOR- SALON DE EXPOSICIONES
The Willow Tearooms CHARLES MACKINTOSH
1897- 1909 . Glasgow - Escocia
INTERIOR- El saln de Luxe en The Willow Tearooms
Secesin Vienesa
Austria
Secesin Vienesa - Austria
A fines del siglo XIX, la frustracin que experiment la
burguesa austraca al ver cmo se esfumaban sus
esperanzas de alcanzar el poder poltico y sociales, la
burguesa liberal se centr en la literatura, la ciencia y el
arte, y brind su apoyo a los jvenes creadores y a sus
movimientos de rebelda.
El grupo literario Jung Wien (Joven Viena) fue uno de los
primeros grupos secesionistas que se rebelaron contra las
normas acadmicas tradicionales. Sin embargo, la
verdadera Secesin se gest en la Casa de los Artistas,
nica asociacin de Viena que organizaba exposiciones,
pero que contaba con un jurado muy estricto que no
aceptaba la incorporacin de nuevas figuras. Tampoco
permita la exhibicin de obras de artistas extranjeros.
Secesin Vienesa
Frente a tanta intransigencia, Joseph
Maria Olbrich, Gustav Klimt y Josef
Hoffman fundaron el movimiento de
Wiener Sezession: club de artistas
inconformistas en el que se discutan
las nuevas tendencias y se exponan
obras de vanguardia.
Se creo la revista Ver Sacrum
(Primavera Sagrada) y la construccin
de una sala de exposiciones.
Edificio de la Secesin Vienesa
El edificio tuvo la funcin de sede y sala de exposiciones.
Carl Moll, vicepresidente de la Secesin, aprob la ubicacin del
edificio en un lote triangular, solar regalado por el alcalde de la
ciudad.
Joseph Ollbrich finaliz el proyecto en 1889.
Tuvo el apoyo de sus artistas y expusieron artistas extranjeros,
tambin apoyo de la familia Wittgentein.
Edificio de la Secesin JOSEPH MARIA OLBRICH
1898. Viena -Austria
FACHADA
Edificio de la Secesin JOSEPH MARIA OLBRICH
1898. Viena -Austria
Solar triangular
Planta de cruz griega.
El espacio no construido por jardines serva para las
exposiciones de escultura al aire libre.
La planta y la alzada se desarrollaron a partir de la forma
en cruz de vestbulo, mientras que la sala de exposiciones
se concibi como un contenedor neutro dotado de una
iluminacin cenital homognea.
Para cada una de las exposiciones se elaboraba el
interior correspondiente, de modo que los objetos
expuestos en el se integraban en una obra de arte total.
Este edificio contiene el germen de muchas
caractersticas de las versiones del Art Nouveau que
produjeron los austriacos:
la inspiracin clasicista
la axialidad
la tendencia a la reduccin estereomtrica y decorativa.
PLANTA
CORTE
Edificio de la Secesin JOSEPH MARIA OLBRICH
1898. Viena -Austria
Lenguaje no clsico
Edificio de la Secesin JOSEPH MARIA OLBRICH
1898. Viena -Austria
SALA DE
EXPOSICIONES
La fachada ppal. Se resuelve por medio de tres tramos verticales:
El interior se caracteriza por privilegiar la funcionalidad, que
actualmente sigue siendo vlida.
Edificio de la Secesin JOSEPH MARIA OLBRICH
1898. Viena -Austria
El ambiente principal se adapta mediante el uso
de particiones flexibles, con paredes mviles,
as la presentacin de una exposicin se
convierte en una obra de arte en s misma.
EL BESO Gustav Klimt
1907-1908
SALA DE EXPOSICIONES
Estaciones de metro Karlsplatz OTTO WAGNER
1894- 1899. Viena -Austria
FACHADA
Majolikahaus OTTO WAGNER
Viena -Austria
FACHADA
Art Nouveau
Francia y Blgica
Pars - Francia
Fue la verdadera capital del siglo XIX.
Concentra la multiplicidad de experiencias que conjugan los tema
de profusas innovaciones urbanas, diversas acciones de
equipamiento y desarrollo de la infraestructura de la ciudad,
aportaciones del pensamiento de la ingeniera, etc.
Walter Benjamin
Clima que de todas formas, debe coexistir con la preponderante
persistencia de una capitalidad tradicionalista de una disciplina
todava hegemonizada por los pensamiento acadmicos, los
mtodos eclcticos y las vas diversas hacia el historicismo.
Pars - Francia
El La Exposicin Universal de Pars (1900) signific un hito destacado
expuestas por iniciativa de la Maison de l'Art Nouveau (Casa del Arte
Nuevo), una galera de arte abierta cinco aos antes (1895) en Pars por
el marchante alemn Samuel Bing.
Liblula de Ren Lalique
Tiara de Ren Lalique
El modernismo del gusto francs est mas presentes en elementos de las
modas, los grafismos de los afiches, las escenografas teatrales o los
componentes de los mobiliarios y los paisajes corrientes.
ESTACIONES DE METRO HECTOR GUIMARD
1867 -1942 . Paris Francia
CASTEL BERNANGER HECTOR GUIMARD
1867 -1942 . Paris Francia
Grupo de casas de departamentos en la Rue La Fontaine N16 en Passy Paris.
CASTEL BERNANGER HECTOR GUIMARD
1867 -1942 . Paris Francia
DETALLE
VIDRIO
FACHADA
PALIER
Presentan las mismas desbordantes efusiones ornamentales en las rejas de entrada.
Origen de Viollet le duc: En la arquitectura de exteriores va unida al hierroventajas ornamentales existencia y naturaleza ductil.
Blgica - Bruselas
Fines del siglo XIX Blgica, al igual que gran parte de Europa
atraviesa una etapa de importante prosperidad econmica.
De la misma manera el ambiente intelectual se encontraba en
plena efervescencia vanguardista, con planteos ideolgicos y
filosficos que superaban las viejas ideas y los preceptos
tradicionales.
En este contexto, el Art Nouveau aparece como un conjunto de
exploraciones dispersas que tienden a integrar las nuevas ideas,
alejndose de los requisitos de austeridad y racionalidad
academicistas.
Blgica - Bruselas
En la mitad del siglo XIX, Bruselas, capital de Blgica, fue
una de las ciudades europeas donde se desarroll una
fuerte actividad cultural, particularmente creativa.
El fenmeno tenia sus races en los movimientos
vanguardistas que venan de Pars, por entonces capital de
las artes, y al mismo tiempo, conservaba rasgos de
identidad propios de la tradicin flamenca.
La creacin de la Socit Libre des Beaux- Arts estuvo
estrechamente ligada a los comienzos de la avant- garde
en Blgica.
Blgica - Bruselas
Bruselas se llen de artistas que rechazaban las
tradiciones neoclsicas y romnticas de las academias
tradicionales y se volcaban hacia la escuela realista.
El pensamiento socialista conmova a intelectuales y
artistas, sensibilizados acerca de la desigualdad social los
derechos de los trabajadores.
La crisis econmica del pas, la legislacin social y las
violentas represiones tras las huelgas de 1886
acrecentaron el poder del Partido Obrero de Blgica, que
aos ms tarde llegara al parlamento.
Blgica - Bruselas
Como consecuencia de este pensamiento progresista
que dominaba en el arte y en la poltica, de la complicada
situacin social, el espacio privado se transform en lugar
de privilegio para la expresin de una renovada
experiencia esttica. La burguesa comercial e industrial
en ascenso comenz a considerar los espacios interiores
como una alternativa a la realidad, como un lugar de
proteccin personal.
En este contexto nace el Art Nouveau que transform el
objeto en un dispositivo o artefacto capaz de embellecer
la vida de los individuos, tanto por razones estticas como
morales.
Henry Van de Velde
1861- 1947
Personaje central en el cruce de las iniciales manifestaciones de
modernidad.
Ideas de una nueva internacionalidad, apoyadas en la
generalizacin y homogeneizacn de las ideas Art Nouveau.
Van de Velde resumir en sus prcticas y produccin:
La idea de la produccin artesanal dentro de formas
cooperativas, talleres.
La nocin wagneriana de obra de arte total.
Referencia al pensamiento de Viollet le Duc en cuanto a la
depuracin de un criterio funcionalista ligado a la lgica de la
estructura.
El entusiasmo por las propuestas polticas culturales del
socialismo.
Casa Bloemenwerf VAN DE VELDE
1895- 1896. Uccle -Blgica
Victor Horta 1861- 1947
Arquitecto belga pionero del Modernismo.
El Art Nouveau de Horta se caracteriz por explorar las
nuevas posibilidades tcnicas, fruto del avance industrial
en combinacin con las tcnicas artesanales y artsticas
tradicionales, integrando al mximo las dos formas de
produccin dentro del terreno del diseo.
Casa Tassel VICTOR HORTA
1892- 1893. Bruselas -Blgica
La casa Tassel de Bruselas se destac por establecer tempranamente los primeros
pasos hacia la concrecin de la planta libre y la planta abierta,
por el empleo de la luz como elemento arquitectnico y por la exploracin por una
nueva forma expresiva, libre de las presiones estilsticas acadmicas.
*La solucin que encontr consisti en reducir los limites interiores para que la luz
pudiera fluir libremente, generando alternativas de iluminacin al frente y contra
frente tradicionales.
Casa Tassel VICTOR HORTA
1892- 1893. Bruselas -Blgica
La casa Tassel de Bruselas se destac por establecer
tempranamente los primeros pasos hacia la concrecin de la
planta libre y la planta abierta,
por el empleo de la luz como elemento arquitectnico y por la
exploracin por una nueva forma expresiva, libre de las
presiones estilsticas acadmicas.
*La solucin que encontr consisti en reducir los limites
interiores para que la luz pudiera fluir libremente, generando
alternativas de iluminacin al frente y contra frente tradicionales.
La casa ensaya una transformacin tipolgica de la distribucin
tradicional, que consiste en la eliminacin al mximo posible de
pasillos y en la bsqueda de integracin entre salones.
Esa reduccin de muros interiores da por resultado una
disminucin de la segregacin de los locales, de modo que
trasforma los lugares tradicionalmente asociados con zonas
estancas en espacios abiertos e integrados que se gradan entre si
por medio de lmites virtuales.
Casa Tassel VICTOR HORTA
1892- 1893. Bruselas -Blgica
La fachada Se resuelve por medio de
tres tramos verticales:
En el primer piso; El central de mayor
magnitud; se desarrolla por medio de un
bow window diseado con un sistema
de columnas de piedra .
En el segundo: un sistema de cuatro
columnas metlicas y aberturas amplias
y acristaladas .
En el tercero: y un limite retirado que
transforma el techo del bow window en
terraza, con dos columnas de apoyo y
sus correspondientes aberturas
acristaladas
Casa Tassel VICTOR HORTA
1892- 1893. Bruselas -Blgica
Materiales:
El empleo de nuevos materiales como el hierro
permite re proporcionar aventanamientos y a
la vez elaborar un nuevo repertorio figurativo,
Casa Tassel VICTOR HORTA
1892- 1893. Bruselas -Blgica
La expresin interna de los elementos
deja visible un conjunto de materiales
que alternan la construccin artesanal
(mampuestos,
revestimientos,
carpinteras) con los productos
industriales (acero y vidrio).
Todos estos materiales de proyecto se
integran para dar como resultado una
realidad espacial ms esbelta,
intencionalmente buscada a partir de
la exploracin del problema de la
forma, una forma que surge del
tratamiento dinmico de la materia
transformada en luz y gesto lineal.
Casa Tassel VICTOR HORTA
1892- 1893. Bruselas -Blgica
El edificio posee una escalera principal
que relaciona el vestbulo con los dos
ambientes superiores con vistas sobre la
calle y una escalera secundaria que
conecta el jardn con los niveles del
edificio.
Espacio: El tratamiento de la escalera y la
inclusin de vacios auspician las
relaciones espaciales entre los distintos
niveles.
Casa Tassel VICTOR HORTA
1892- 1893. Bruselas -Blgica
Casa Tassel VICTOR HORTA
1892- 1893. Bruselas -Blgica
Casa Tassel VICTOR HORTA
1892- 1893. Bruselas -Blgica
El uso del arabesco y la decoracin con
motivos
ornamentales
estilizados,
sacados de la naturaleza fueron
algunos de los caracteres iniciales.
Casa Tassel VICTOR HORTA
1892- 1893. Bruselas -Blgica
Casa Solvay VICTOR HORTA
1894- 1903. Bruselas -Blgica
FACHADA
Casa Solvay VICTOR HORTA
1894- 1903. Bruselas -Blgica
Modernismo Cataln
Espaa
Antonio Gaud
1852- 1926. Barcelona-Espaa
La accin de Antonio Gaud se convierte en paradigmtica
del posible rol d un arquitecto vanguardista en el contexto
de estas nacientes culturas urbanas.
El campo cultural cataln se manifiesta alrededor del
concepto de Renacimiento, reformulacin en busca de
una identidad cultural regional, su idioma, cultura.
Influencias de Viollet le duc, Ruskin, Semper, Wagner.
Casa Mil ANTONIO GAUDI
1905- 1910. Barcelona-Espaa
FACHADA
Paredes onduladas.
Aberturas todas distintas, barandas de forja de compleja ejecucin.
Utiliza el muro cortina que articula el cerramiento liberando la fachada de funciones de
carga adicionales y permitiendo grandes aberturas
Casa Mil ANTONIO GAUDI
1905- 1910. Barcelona-Espaa Comitente Pere Mila Camps
PLANTA BAJA
-Dominio de la tcnica: muy compleja
estructura de piedra aparente de formas
erosionadas.
-Todos los elementos del edificio toman un
aspecto orgnico
PLANTA 2 PISO
Casa Mil ANTONIO GAUDI
1905- 1910. Barcelona-Espaa Comitente Pere Mila Camps
Estructura:
La obra se resuelve con dos tipos de sistema.
Un 1 sistema resuelve el desvn a travs de la
sucesin de 270 arcos catenarios de ladrillo y altura
variable sobre el forjado de la ultima planta
permite sostener la azotea terraza.
Casa Mil ANTONIO GAUDI
1905- 1910. Barcelona-Espaa Comitente Pere Mila Camps
PLANTA BAJA
Un 2 sistema soporta la carga propia
del edificio por un sistema
predominantemente metlico, forjado
de viguetas metlicas y bovedillas a la
catalana que a su vez descarga en
pilares y jcenas metlicas con el
refuerzo puntual a travs de la sillera
de piedra o ladrillo en los sectores
crticos.
Los nicos muros estructurales son los
de la escalera Principio de planta
libre y flexible.
Casa Mil ANTONIO GAUDI
1905- 1910. Barcelona-Espaa Comitente Pere Mila Camps
La pedrera existe una geometra que no procede de los tratados de
Vitruvio o de Vignola, en cambio hay una semejanza con las formas de la
Naturaleza, sea una cueva o un acantilado, y se comprende que el
arquitecto ha obedecido ms a un impulso interior que a reglas fijas de
composicin .
Joan Bassegoda
Casa Batll ANTONIO GAUDI
1904- 1906. Barcelona-Espaa
Casa Batll ANTONIO GAUDI
1904- 1906. Barcelona-Espaa
Casa Batll ANTONIO GAUDI
1904- 1906. Barcelona-Espaa
VERTIENTES DEL ARTE NUEVO
ABSTRACCION
NATURALEZA
INGLATERRA:
FRANCIA/BELGICA:
MODERN STYLE
ART NOUVEAU
Van de Velde
Victor Horta
Hector Guimard
Arthur Mackmurdo
ESCOCIA:
ESCUELA DE GLASGLOW
Charles Rennie Mackintosh
ESPAA:
MODERNISMO
Antonio Gaud
Jose Mara Jujol
Luis Domenech
AUSTRIA:
Josep Vilaseca
SECESION
ITALIA:
ALEMANIA
JUGENDSTIL
Otto Wagner
Joseph Maria Olbrich
Peter Behrens
LIBERTY/FLOREALE
Hernesto Basile
