CRDITOS

DIRECCIN DE BIBLIOTECAS, ARCHIVOS Y MUSEOS (DIBAM) 2011

DIRECTORA Y RESPONSABLE LEGAL: Magdalena Krebs Kaulen

MUSEO HISTRICO NACIONAL

Director: Diego Matte P.
ISBN: 978-956-7297-13-9
Propiedad Intelectual N210.755
INVESTIGACIN Y TEXTOS: Juan Manuel Martnez
EDICIN DE TEXTOS: Isabel Alvarado, Leonardo Mellado, Elizabeth Shaeffer.
COLABORACIN REVISIN DE TEXTOS: Carolina Barra, Grace Standen.
FOTOGRAFAS: Juan Csar Astudillo, Marina Molina.
DISEO, DIAGRAMACIN Y EDICIN DE FOTOGRAFAS: Incubo
IMPRESIN: Editora e Imprenta MAVAL Ltda.
PROYECTO
Financiamiento: Acciones Culturales DIBAM 2011
Coordinacin General: Isabel Alvarado
Administracin: Marta Lpez
MUSEO HISTRICO NACIONAL
Plaza de Armas 951, Santiago de Chile
www.museohistoriconacional.cl

IMAGEN PORTADA
Detalle de litografa
A Series of Panoramic Views of Santiago, The Capital of Chili. Vistas Panormicas de Santiago, la Capital de Chile.
Dibujo de William Waldegrave, litografa de Agostino Aglio. John Boosey, Londres 1823.
Coleccin Museo Histrico Nacional

EL PAISAJE CHILENO

ITINERARIO DE UNA MIRADA

Coleccin de Dibujos y Estampas del Museo Histrico Nacional

PRESENTACIN

FOREWORD

La presente publicacin: El paisaje chileno.

interesante estudio del paisaje, de nuestro

Esta publicacin, posee un formato

Itinerario de una mirada, se realiza en el

territorio, y de su construccin cultural, a travs

especialmente atractivo, a nivel de imgenes y

contexto de la celebracin de los cien aos de

de una delicada y exhaustiva seleccin de

contenidos, lo que le permite ser un material de

la creacin del Museo Histrico Nacional. Esta

dibujos, grabados y mapas, pertenecientes a

divulgacin y difusin masiva. Concordando,

importante conmemoracin, busca mostrar a

la Coleccin de Dibujos y Estampas del Museo

as, con las polticas institucionales,

This publication, The chilean landscape. Itinerary of

a perspective, was written as part of the celebration
of the hundredth anniversary of the Museo
Histrico Nacionals founding. This important
commemoration seeks to showcase the museums
diverse missions, including documentation,
investigation, conservation, and public outreach.
These aims are achieved through expositions,
publications and other cultural activities that the
museum sponsors throughout each year.

la comunidad las diversas labores que realiza

Histrico Nacional.

desarrolladas por el Museo Histrico Nacional.

el museo, como lo son la documentacin,

investigacin, conservacin y difusin

Los llamados artistas viajeros, recorrieron

Con esta investigacin, se busca cum- plir

del patrimonio que resguarda. Lo cual, se

el actual territorio nacional acompaados

diversos objetivos. Por una parte, el deleite

logra a travs de las distintas exposiciones,

por expediciones de carcter eminentemente

esttico del lector, al contemplar estas

publicaciones y actividades de extensin, que

cientfico. En sus viajes, realizaron dibujos,

notables imgenes y, por otra, ser un aporte al

realiza permanentemente.

bocetos y grabados de los paisajes, los que les

conocimiento, tanto de la historia, como de las

permitieron registrar las distintas costumbres

representaciones artsticas, de la identidad de

Las colecciones del Museo, constituyen

de los aborgenes, sus fiestas y ceremonias.

nuestro pas.

una fuente inagotable para la investigacin

De este modo, entonces, se realizaba una

de diversas disciplinas, ya que cada uno

labor documental, adems de artstica. Cabe

de los objetos que las componen, contiene

mencionar, que estas obras, son producto del

informacin que puede ser analizada, desde

inters de estudiosos europeos, que motivados

distintos puntos de vista. As, es posible

por el espritu romntico, imperante en

estudiar procesos y desarrollos histricos,

la poca - a fines del siglo XVIII y XIX -

cientficos, tecnolgicos y artsticos, entre otros.

se sentan especialmente atrados por las

exploraciones y las particularidades de los

La mirada del artista, del cientfico y del viajero,

territorios. En especial, si estos eran nuevos y

es lo que encontraremos en este libro. Un

de carcter extico.

The collection of the Museo constitutes an

inexhaustible resource for the investigation of a
diversity of disciplines, since each of the objects
contains information that can be analyzed from
distinct points of view. Thus, it is possible to study
a wide range of processes and developments,
spanning the historical, scientific, technological,
and artistic.
The perspectives of the artist, the scientist and
the traveler are interpreted in this book. It is an
interesting study of landscape, of our territory, and
of its cultural construction, through a delicate and
exhaustive selection of drawings, prints and maps
that form part of the Collection of Drawings and
Prints of the Museo Histrico Nacional.

Isabel Alvarado Perales

Directora (S)
Museo Histrico Nacional

The so-called traveler artists explored the

national territory accompanied by expeditions
that were primarily scientific in nature. On

their voyages, they made drawings, sketches

and prints of the landscapes, along with the
different customs of the native inhabitants, their
festivals and ceremonies. In this way, their work
was documentary in addition to being artistic.
It is worth mentioning that these pieces are the
result of interest by studious Europeans, who
motivated by the romantic spirit that prevailed
in the late 18th and 19th centuries, felt attracted
to the explorations and details of the territories,
especially if these were new and exotic in nature.
This publication possesses an attractive format, in
terms of images and content, that endows it with
the ability to serve as a tool for effectively spreading
and diffusing knowledge and information,
in concordance with the institutional policies
developed by the Museo Histrico Nacional.
With this investigation, we hope to accomplish
a number of objectives. On the one hand, to
provoke the aesthetic delight of the reader upon
contemplating these remarkable images, and on
the other, to contribute to the understanding, both
of the history and of the artistic representations, of
the identity of our country.

Isabel Alvarado Perales

Interin Director
Museo Histrico Nacional

EL PAISAJE CHILENO

ITINERARIO DE UNA MIRADA

Coleccin de Dibujos y Estampas del Museo Histrico Nacional

NDICE

INDEX

EL PAISAJE CHILENO
ITINERARIO DE UNA MIRADA

THE CHILEAN LANDSCAPE

TINERARY OF A PERSPECTIVE

INTRODUCCIN
pag. 7

INTRODUCTION
pg. 9

CAPTULO I
El reconocimiento del paisaje en la historia visual de Chile
pag. 11

CHAPTER I
Recognizing the landscape in Chilean visual history
pg. 14

CAPTULO II
Ciencia y arte, el despertar de la exploracin de la naturaleza remota
pag. 39

CHAPTER II
Science and art, the exploration of remote nature awakens
pg. 45

CAPTULO III
Itinerario de la mirada, la descripcin de un nuevo territorio
pag. 67

CHAPTER III
Itinerary of a perspective, the description of a new territory
pg. 72

CAPTULO IV
Los pintores viajeros, entre la visin cientfica y la perspectiva artstica
pag. 95

CHAPTER IV
Traveling painters, between scientific vision and artistic perspective
pg. 100

CAPITULO V
Cartografa y paisaje, la medida de la nacin
pag. 123

CHAPTER V
Cartography and landscape, the measure of the nation
pg. 128

CAPTULO VI
El triunfo del paisaje
pag. 160

CHAPTER VI
The triumph of landscape
pg. 168

INTRODUCCIN

El contexto histrico y cultural de la irrupcin

del paisaje en la historia del arte en nuestro
pas, correspondi al proceso de conocimiento
y dominio de un territorio, que lentamente
ocupado por parte del Imperio espaol, a partir
del siglo XVI, no termin de conocerse sino
hasta los ltimos decenios del siglo XIX. (Fig.1)
Dibujos, mapas y grabados dieron origen a un
corpus de obras que comenz a dar cuenta de
un nuevo territorio, como tambin de un modo
de explicarlo. El desarrollo tecnolgico en las
tcnicas artsticas, como el grabado en sus
diferentes aplicaciones, en especial la litografa,
junto con la instalacin definitiva5 del manejo de
la perspectiva en el dibujo y la pintura, otorgaron
mayor verosimilitud a las visiones del paisaje.

r Fig. 1
Observatoire de Port Famine (Detroit de Magellan)
Observatorio de Puerto de Hambre (Estrecho de Magallanes)
Pars, 1846
Litografa/Huella 225 x 378 mm/Hoja 306 x 454 mm
MHN 3-2763
Dibujo de Louis Lebreton, con figuras de Juan Bautista Bayot, litografa de Len Baptiste Sabatier e impreso por Lemercier.

En la historia del arte, el paisaje estuvo

enmarcado en la denominada pintura de gnero,
un arte menor en comparacin a los temas
mitolgicos o histricos, considerados stos
como un arte mayor. No obstante, en el siglo
XVIII, con el fenmeno de las expediciones
cientficas y la expansin comercial imperial
europea, se valor la temtica del paisaje,
especialmente basada en una ilustracin
descriptiva de la mirada de viajeros y de
artistas que participaban en ellas, las que

posteriormente se publicaron. Relaciones de

viajes y atlas, con cartografas ms exactas,
contribuyeron a la representacin de estos
nuevos territorios. El arte se puso al servicio de
la ciencia, a fin de divulgar imgenes inditas
de un continente, que para Europa era remoto.
El colapso y ocaso del Imperio espaol en
Amrica se hizo evidente en el segundo
decenio del siglo XIX. Las nuevas naciones,
en las que se inclua Chile, despus de
lograr su independencia, buscaron definir
sus nuevos mbitos geogrficos y polticos.
La emancipacin poltica trajo consigo una
apertura comercial, aprovechada por europeos
y norteamericanos, la que determin un
flujo continuo de expediciones cientficas y
comerciales. Debido a la posicin geogrfica
de Chile, en referencia a las rutas del Estrecho
de Magallanes, el pas se convirti en destino y
visita obligada de estas exploraciones.
Las imgenes producidas como resultado
de ellas, fueron realizadas por una variedad
de autores, algunos de ellos, parte de las
tripulaciones a bordo de las expediciones,
en otros casos por hombres de ciencias,
especialmente botnicos y por supuesto por
pintores, dibujantes y grabadores, contratados

especialmente para generar representaciones

de los diferentes lugares recorridos en las
diversas exploraciones. A stos se sumaron
los artistas viajeros, hombres infludos por
el romanticismo decimonnico, arriesgados
aventureros que fueron seducidos por la belleza
y lo monumental del paisaje local, entre los que
se encontraron Borget y Rugendas.
Pero, el naciente estado chileno, tambin se
hizo responsable de reconocer su territorio, por
lo que contrat a Claude Gay y Amado Pissis,
quienes nos legaron obras fundamentales sobre
nuestra nacin. Finalmente, la autonoma del
gnero del paisaje, se puede visualizar en la
obra del artista nacional Antonio Smith, quien
abri un nuevo ciclo en la relacin del paisaje
con las Bellas Artes.
La imagen, en la era de la reproductibilidad,
fue fundamental para que el pblico europeo
y norteamericano, conociera paisajes, pueblos
y costumbres remotas. Esto determin un
tipo de imagen convencional, basada en
apuntes y bocetos presenciales, donde se
entregaba una informacin visual. Sin duda,
algunas imgenes, fueron realizadas desde
una visin eurocntrica, donde se mezclaban
realidades de otras latitudes. En cambio otras,

nos entregan una valiosa informacin sobre el

entorno cultural de una poca pasada.

moderno, iniciado por Humboldt y continuado

por gegrafos del siglo XIX.4

Resulta interesante constatar que la temtica

del paisaje est siendo, actualmente, motivo de
reflexin para el mundo de la filosofa y de las
ciencias sociales, en general. Como por ejemplo
la obra de Mathieu Kessler1 o en el caso de la

Lo que se propone en esta lectura, es la

revisin de ciertos hitos, a travs de la
coleccin de dibujos, grabados y mapas del
Museo Histrico Nacional, que nos plantea una
interpretacin sobre el rol de la imagen, como
un discurso.5 Donde la representacin del

cartografa con la obra La nueva naturaleza de

los mapas, sobre el pensamiento de J.B. Harley.2
Se debe hacer una mencin especial a la
obra de Simon Schama,3 en el mbito de
los estudios histricos-culturales, donde se
plantea, que a travs de un viaje en el tiempo
y el espacio, se puede examinar la relacin del
hombre con el paisaje y el impacto que tiene
esta imagen en la cultura y en la construccin
del imaginario de una comunidad. La naturaleza
y la percepcin humana se unen, al constituirse
el paisaje como un producto de la mente, el
que se construye a partir de los diferentes
estratos de la memoria. Es as, como el paisaje
es la expresin visible de un orden (natural
y geogrfico), el que comprende al hombre.
No es slo un monumento natural, sino que
expresa, fisonmicamente, una organizacin
donde el hombre form parte de todo ello.
Se plantea que ste es un discurso de la
memoria, es el juego de las relaciones entre
paisaje, historia e identidad, que se integran
en el concepto del paisajismo geogrfico

paisaje, no slo evolucion hacia un realismo,

sino hacia una interpretacin artstica, que hoy
nos la apropiamos constituyndose en una
memoria de identidad.

INTRODUCTION

The historical and cultural context for the

emergence of landscape in the history of art
in Chile is linked with the process of
exploration and control of territory that was
gradually occupied by the Spanish Empire.
Although these discoveries began in the 16th
century, they were not completed until the
last decades of the 19th century. (Fig. 1)
Drawings, maps and engravings became
part of a body of work that revealed and
explained a new territory. The technological
development of artistic techniques such as
engraving (in its different applications,
especially lithography) and the definitive
establishment of the use of perspective for
drawing and painting endowed these
landscape scenes with greater verisimilitude.
In the history of art, landscape had always
been part of so-called genre painting, a
lesser form of art in comparison with
mythological or historical themes, which
were considered great art. However, during
the 18th century, a time of scientific
expeditions and European commercial and
imperial expansion, the field of landscape art
began to acquire value as a descriptive
illustration of the scenes observed by the
travelers and artists who participated in these
expeditions, and who went on to publish their

works. Accounts of journeys and atlases

with more accurate cartographies
contributed to the visual representation of
these new territories. Art was put to the
service of science as a way to share
unprecedented images of a continent far
distant from Europe.
The collapse and demise of the Spanish
Empire in America occurred during the
second half of the 19th century. After achieving
their independence, the young nations
including Chile sought to establish new
geographic and political frontiers. Political
emancipation also opened up commercial
routes that were used by Europeans and
North Americans, and which produced a
continuous flow of scientific and commercial
expeditions. Due to its geographic position in
relation to the routes through the Straight of
Magellan, Chile was a mandatory destination
for these expeditions.
The images produced as a result were
created by a variety of authors, some of them
part of the crews on board the expeditions,
others men of science (especially botanists),
and of course painters, draftsmen and
engravers who were hired to generate
representations of different aspects of these
expeditions. These men were joined by

traveling artists who were influenced by 19th

century Romanticism, risky adventurers who
were seduced by the beauty and
monumental scale of the local landscape;
these included Borget and Rugendas.
But the nascent Chilean state also took
responsibility for discovering its own territory
and hired Claude Gay and Amado Pissis,
who created works that were essential to the
nations origins. Finally, the autonomy of the
landscape genre may be appreciated in the
work of national artist Antonio Smith, who
began a new cycle in the relationship
between landscape and fine arts.
In the age of reproduction, the image was
essential for European and North American
audiences to learn about remote landscapes,
peoples and customs. This led to the
development of a conventional type of
image, based on personal notes and
sketches, which served to provide visual
information. Undoubtedly, some images
were produced from a Eurocentric
perspective, mixing that which was observed
with realities from other latitudes. Other
artists, on the other hand, provided valuable
information regarding the cultural
surroundings of a past era.
It is interesting that the topic of landscape
has only recently become an issue on which
the world of philosophy and social science
has begun to reflect. This is illustrated, for

10

example, in the work of Mathieu Kessler1 and

in the case of cartography, the book La nueva
naturaleza de los mapas, about the ideas of
J.B. Harley.2
The work of Simon Schama3 in the field of
historical-cultural studies must be
mentioned; he claimed that by traveling
through time and space, one may examine
mankinds relationship with the landscape
and the impact this image has had on
culture and the construction of the
community and collective mind. Nature and
human perception are combined, since
landscape is a product of the mind, built
using different layers of memory. Thus,
landscape is the visible expression of a
natural and geographic order that includes
mankind. It is not only a natural monument,
but also expresses physiognomic ally an
organization in which mankind forms part of
a whole.
This is thought to be a discourse of memory,
an interplay of relationships between
landscape, history and identity, which was
integrated into the concept of modern
geographic landscape initiated by Humboldt
and continued by 19th century geographers.4
What this text proposes is to review certain
historical events through a collection of
drawings, engravings and maps belonging
to the Museo Histrico Nacional, with an
interpretation of the role of the image as a

discourse.5 The representation of the

landscape not only evolved towards
realism, but towards an artistic
interpretation which today is assumed as
part of our identity and memory.

CAPITULO I

EL RECONOCIMIENTO DEL PAISAJE EN

LA HISTORIA VISUAL DE CHILE

La construccin visual del paisaje en Chile, sin

duda, se debe a las obras que realizaron los
viajeros y expedicionarios cientficos que visitaron
el pas, bsicamente en los siglos XVIII y XIX.
El resultado de estos viajes, se plasm
en dibujos y grabados que se publicaron
en las diversas relaciones y atlas sobre
viajes y expediciones. Este corpus de
dibujos y grabados, que fu la base de las
investigaciones de Eugenio Pereira Salas, abr
un rico y denso repertorio de obras y autores,
que di cuenta del paisaje del pas. Pereira,
tanto en su obra Historia del Arte del Reino
de Chile,6 donde se centr principalmente en
los artistas de la expedicin de Malaspina,
como en su obra pstuma, Estudios sobre
la historia del arte en Chile republicano,7 en
la cual se explay sobre la temtica de los
artistas viajeros, logr revisar gran parte de
las obras de estos artistas. Especficamente,
en el captulo La iconografa de Chile en el siglo
XIX,8 Pereira Salas, se centr en la formacin
de una nueva iconografa en Chile del siglo
XIX, que fue resultado de las expediciones
cientficas que llegaron a nuestro pas, y

los artistas oficiales participantes en ellas,

o los viajeros que contribuyeron al cambio
iconogrfico en esa poca. (Fig. 2)
Para este autor la curiosidad cientfica, sumada
a la bsqueda de nuevos mercados comerciales,
son los aspectos esenciales para el xito de
la literatura de viajes. Los responsables de
estas publicaciones, son generalmente, los
encargados de las expediciones que, al regreso
de sus viajes, editaban textos cientficos y
descripciones geogrficas en Europa y Estados
Unidos. Para una mayor comprensin de estas
publicaciones, por parte del lector, se incluan
grabados litogrficos realizados por los artistas
oficiales (pintores, bocetistas, dibujantes y
grabadores) que formaban parte de estas
expediciones. (Fig.3)
Pereira analiz otras investigaciones, donde
se afirmaba que entre las representaciones
realizadas por los artistas viajeros en el siglo
XIX, se hizo presente una gran variedad
de paisajes y representaciones, como los
panoramas a la inglesa, paisajes artsticos,
vistas, view o veduta, paisajes desrticos,
mediterrneos, andinos, antrticos y
australes. No solo fue la escenificacin de
un paisaje exento de algn otro elemento, ya
que se les sum la representacin de tipos
humanos, escenas costumbristas y paisajes
urbanos.10(Fig.4)
9

De esta forma, los artistas oficiales que

recorrieron tanto Chile, como otros pases en
el continente americano, as como Australia,
Oceana y Asia, realizaron dibujos, bocetos
y grabados de los paisajes, costumbres de
aborgenes y aspectos de la vida cotidiana de
la poblacin. Fue en los primeros decenios
del siglo XIX que las representaciones
iconogrficas vigentes hasta la poca, fueron
cambian5do desde el exotismo barroco y
elegancia neoclsica a representaciones de
los rasgos etnogrficos de los habitantes y su
entorno de manera ms exacta; cambiando
el sentido de la representacin del buen
salvaje de Rousseau, tan propios de fines del
siglo XVIII y comienzos del siglo XIX, en las
representaciones humanas.11
A esta visin iconogrfica del pas, se sum
un tema de gran novedad para la poca en
la representacin de paisajes, el llamado
ciclo antrtico, (Fig.5) basado en las nuevas
visiones y formas de representacin con
paisajes y fauna de la Antrtida, territorio
antes desconocido. Tambin la representacin
del ciclo polinsico, en las que se incluy la
Isla de Pascua.
El viaje realizado y relatado por Dumont
DUrville en las naves Zele y Astrolabe
(18371840), (Fig.6) cierra el ciclo de la
pintura etnogrfica: con la idea romntica,

11

que destac el exotismo, avanzando as hacia

la transcripcin de la naturaleza de manera
ms fiel y detallada.12 (Figs.7, 8) Sin duda un
elemento que ayud a esta fidelidad al modelo,
fue que estos artistas hicieron uso de la cmara
lcida durante su produccin, como una
ayuda tcnica para mejorar la representacin
de sus dibujos. (Figs.9, 10) Entre los artistas
de esta expedicin, se cuenta a; A. Legrand,
Ernest Auguste Le Goupil (18141840) y Louis
Lebreton (1818-1861). Le Goupil fue uno de los
artistas ms destacados en la representacin
iconogrfica de la Antrtida, Patagonia y parte
de Tierra del Fuego. (Fig. 11)
En oposicin al naturalismo y fidelidad
cientfica13 se encuentra la obra de los
grabadores Giovanni Batista Cipriani (1720
1785) y Francesco Bartolozzi (17301813)
(Fig.12), que con sus representaciones de
los habitantes de las diversas regiones
visitadas, desfiguraron la realidad, al vestir a
los indios con ropajes neoclsicos. Motivo
que hace sostener, como un ejemplo, que
en las ilustraciones de la Coleccin de Viajes,
del editor de libros ingls John Hawkesworth,
se mantuvo ciertamente, la idea de la
representacin del buen salvaje, propias del
siglo XVIII.
De la expedicin cientfica de Hyacynthe de
Bouganville en la fragata Thetis, se destac el
oficial, Vizconde Edmond Bigot de la Touanne

12

(1796-1882), un artista topogrfico que

contribuy a la iconografa con 34 ilustraciones
y vietas para el Journal de Navigation o en la
publicacin realizada posteriormente, en 1828,14
en cuyas litografas se represent los paisajes
y sus habitantes de diferentes zonas del litoral
como los paisajes entre Valparaso y Santiago y
sus alrededores.15 (Fig.13, 14)
En 1831, en la expedicin cientfica de la
Favorite, (Fig.15) se destac al pintor bocetista
e ilustrador francs, Barthlemy Lauvergne
(1805-1871), (Fig.16) quien reflej en sus
representaciones los paisajes de la regin
con detalladas caractersticas topogrficas,
y representaciones de habitantes de las
ciudades visitadas.
Ilustrativas son las vistas de los alrededores
de Valparaso, realizadas en el contexto de
la expedicin al mando del capitn AugusteNicolas Vaillant (1793-1858), quien realiz un
periplo alrededor del mundo, recorriendo la
costa americana del Pacifico de sur a norte,
cruzando el ocano Pacfico desde California
a las Filipinas, China y la India. Los dibujos
fueron publicados en Voyage autor du monde
excute pendant les annes 1836 a 1837 sur
la corvette La Bonite, por Nicolas Vaillant en
Paris, 1841. A esto se sumaron los dibujos de
Theodore Auguste Fisquet, que luego pasaron
a la litografa de Joly, con figuras de Adolphe
Jean Baptiste Bayot e impreso por Lemercier,

Benard y Cie en Pars. (Fig.17), como tambin

los dibujos de Barthlemy Lauvergne (18051871). (Figs.18,19)
Adems de las expediciones cientficas de
pases europeos, tambin hubo expediciones
que venan desde Estados Unidos de
Amrica, siendo la del Comodoro Charles
Wilkes, entre los aos 1838 y 1842, la
primera en visitar el pas. En su publicacin
Narrative to the United States Exploring
Expedition, uno de los artistas americanos
que acompa esta expedicin cientfica fue
Joseph Drayton (1795 - 1856), el cual era
en su pas un destacado grabador, impresor,
ilustrador y pintor. En esta expedicin fue
acompaado por otro artista norteamericano,
el pintor y miniaturista Alfred Thomas Agate
(1812 1846).16
Una segunda expedicin norteamericana visit
el pas entre 1849 y 1852, y tuvo la finalidad
de realizar observaciones astronmicas de
Marte y Venus. La expedicin parti del puerto
de Baltimore en junio de 1849 con destino a
Valparaso, bajo el mando del teniente James
Melville Gilliss, y fue publicada en Washington
en 1855.17
En Santiago, Gilliss fue recibido por el
entonces ministro de Relaciones Exteriores
Jos Joaqun Prez, a quien solicit le
indicara un lugar donde poder instalar todo

el equipamiento tcnico para el trabajo

cientfico. El lugar elegido fue el costado
norte del Cerro Santa Luca. (Fig. 20) de lo
que hay testimonio en un grabado en el que
aparece el rocoso cerro, con el observatorio
en su cumbre, y la vista de una ciudad con
exuberante vegetacin, dibujo de James
Queen, dibujante y litgrafo norteamericano
(1824 - c. 1877), quien se form trabajando
para Duval & Lehman de Filadelfia. El grabado
fue realizado por la casa P.S Duval & Co., de
propiedad de Peter S. Duval, litgrafo francs

norteamericanos en las grandes praderas. En

el caso de Chile se posee una extraordinaria
representacin de un jefe mapuche, con una
detallada indumentaria, en un contexto de
paisaje local. (Fig.23)

(1804-1886), quien se instal en Filadelfia,

primero como grabador y luego creando una
gran imprenta litogrfica.
De esta expedicin, hay una imagen tomada de
una obra pictrica de Juan Mauricio Rugendas,
Lago de Aculeo, grabada por James Queen
(Fig.21). No slo se tomaron vistas de Chile
Central, sino tambin del Norte, como es el caso
de una vista del puerto de Caldera. (Fig. 22).
En esta expedicin se utiliz la naciente
tcnica de la fotografa para capturar
imgenes y luego, a travs del daguerrotipo,
realizar una ilustracin y reproducirla. Un
ejemplo de ello es la obra de John Mix
Stanley (1814-1872) quien fue uno de los
artistas-exploradores ms destacados de la
escena artstica y editorial norteamericana,
cuya obra se centr en el paisaje del
oeste y la representacin de los nativos

13

CHAPTER I

RECOGNIZING THE LANDCAPE

IN CHILEAN VISUAL HISTORY

The visual construction of the Chilean

landscape was undoubtedly the result of the
work of scientific travelers and explorers who
visited the country, mainly during the 18th
and 19th centuries.
The results of these voyages were captured in
drawings and engravings published in diverse
accounts and atlases produced as part of the
expeditions. This body of drawings and
engravings was the foundation for the

v Fig. 2
The Desire, one of Cavendishs fleet in a dangerous storm near
the straights of Magellan
El Desire, de la flota de Cavendishs en una peligrosa tormenta
cerca del estrecho de Magallanes
Londres
Huella 280 x 163 mm/Hoja 383 x 236 mm
MHN 3-2610
Dibujo de Joseph Vernet, grabado por Robert Pollard e impreso
por Alex Hogg, Londres.

14

research conducted by Eugenio Pereira Salas,

who helped to discover a rich and dense
repertoire of works and artists depicting the
countrys landscape. Both Pereiras Historia
del Arte del Reino de Chile,6 which focused
mainly on artists from the Malaspina
expedition, as well as in his posthumous
work, Estudios sobre la historia del arte en
Chile republicano,7 which focused on the
theme of traveling artists, reviewed a large
share of the works by these artists.
Specifically, in his chapter La iconografa de
Chile en el siglo XIX,8 Pereira focuses on a
new iconography in 19th century Chile that
developed as a result of the scientific
expeditions that came to the country, as well
as on the official artists who participated in
them and the travelers who contributed to the
iconographic shift during this period. (Fig. 2)
According to Pereira, scientific curiosity,
along with the search for new commercial
markets, were essential to the success of
travel literature. Those responsible for these
publications were usually those in charge of
the expeditions and who, upon returning
from their travels, edited scientific texts and
geographic descriptions in Europe and the
United States. In order for readers to
understand them more easily, these
publications included lithographic prints
made by the official artists (painters,
sketchers, draftsmen and engravers) who
were part of these expeditions. (Fig. 3)

Pereira analyzed other investigations9 which

claimed that the representations created by
traveling artists during the 19th century
included a great variety of landscapes
including English-style panoramas, artistic
landscapes, vedutas or views, desert,
Mediterranean, Andean, Antarctic, and
southern landscapes. These were not
however, only descriptions of landscape,
lacking in other elements. They also included
the human figures, costumbrista scenes and
urban landscapes.10 (Fig. 4)
Thus, the official artists traveling throughout
both Chile and other countries in the
Americas, as well as Australia, Oceania and
Asia, created drawings, sketches and
engravings of the landscapes, indigenous
customs and aspects of the populations daily
lives. In the first decades of the 19th century,
the popular iconographic representations
shifted from baroque exoticism and
neoclassical elegance to more exact
representations of the ethnographic features
of the inhabitants and their surroundings;
changing the sense of the representation of
Rousseaus noble savage, so common
among human representations of the late
18th century and early 19th century. 11
This iconographic vision of the country was
joined by a very novel theme for the period, in
terms of the representation of landscapes:
the so-called Antarctic cycle, (Fig. 5) based

on new ideas and forms of representation

with landscapes and fauna from Antarctica,
a formerly unknown territory, as well as the
representation of the Polynesian cycle, which
included Easter Island.
The journey made and related by Dumont
DUrville on the ships Zele and Astrolabe
(1837-1840) (Fig. 6) closes the cycle of
ethnographic painting: the romantic ideal,
which highlighted exoticism, advanced
towards the transcription of nature in the
most faithful and detailed manner.12 (Figs. 7,
8) Without doubt, a factor that contributed to
the fidelity of this model was that these artists
used the camera lucida as a technical aid for
improving the representations in their
drawings. (Figs. 9,10) The artists on this
expedition included A. Legrand, Ernest
Auguste Le Goupil (1814-1840) and Louis
Lebreton (1818-1861). Le Goupil was one of
the most prominent artists in the iconographic
representation of the Antarctic, Patagonia and
part of Tierra del Fuego. (Fig. 11)
In opposition to this naturalism and scientific
fidelity13 were the works of the engravers
Giovanni Batista Cipriani (1720-1785) and
Francesco Bartolozzi (1730-1813) (Fig. 12),
whose representa- tions of the inhabitants of
diverse regions included natives dressed in
neoclassical clothing, distorting reality. This
suggests, for example, that the illustrations
in the Coleccin de Viajes, by the English

15

editor John Hawkesworth, maintained the

18th century idea of the representation of the
noble savage.
The scientific expedition of Hyacynthe de
Bouganville on the frigate Thetis featured the
Viscount Edmond Bigot de la Touanne (17961882), a topographical artist who contributed
to this iconography with 34 illustrations and
vignettes for the Journal de Navigation and a
later publication from 1828,14 in which his
lithographs represented the landscapes and
inhabitants of the different coastal zones,
including the landscapes between Valparaso
and Santiago and their surroundings.15
(Fig. 13,14)
In 1831, the scientific expedition aboard the
corvette La Favorite (Fig. 15) included the
French painter, sketcher and illustrator,
Barthlemy Lauvergne (1805-1871), (Fig. 16)
whose works reflected the landscapes of the
region with detailed topographical
characteristics and representations of the
inhabitants of the cities visited.
Scenes of Valparaisos surroundings are
particularly illustrative, made during the
expedition commanded by Captain AugusteNicolas Vaillant (1793-1858), who made a
long voyage around the world, exploring the
Pacific coast of the Americas from south to
north, crossing the Pacific Ocean from
California, and then went on to the

16

Philippines, China and India. These drawings

were published in Paris by Nicolas Vaillant in
1841, in Voyage author du monde excute
pendant les annes 1836 a 1837 sur la
corvette La Bonite. This was complemented
by the drawings of Theodore Auguste
Fisquet, which were later included in the
lithographs of Joly, with figures by Adolphe
Jean Baptiste Bayot, and printed by
Lemercier, Benard et al in Paris, (Fig. 17), as
well as by the drawings of Barthlemy
Lauvergne (1805-1871). (Fig.18, 19)
Besides the scientific expeditions from
European countries, there were also
expeditions arriving from the United
States. The first of these to visit the country
was headed by Commodore Charles Wilkes
between 1838 and 1842. In his publication,
Narrative to the United States Exploring
Expedition, one of the American artists on
the scientific expedition was Joseph
Drayton (1795-1856), a prominent
engraver, printer, illustrator, and painter.
On this expedition, he was accompanied by
another North American artist, the painter
and miniaturist Alfred Thomas Agate
(1812 1846).16
A second U.S. expedition visited the country
between 1849 and 1852, aiming to conduct
astronomical observations of Mars and
Venus. The expedition set sail from the port
of Baltimore in June 1849 towards

Valparaso, under the command of

Lieutenant James Melville Gilliss, and the
documentation was published in
Washington D.C. in 1855.17
In Santiago, Gilliss was received by thenMinister of Foreign Affairs Jos Joaqun
Prez, whom he asked to suggest a place to
install the technical equipment for his
scientific work. The chosen place was the
northern side of Santa Luca Hill. (Fig. 20)
This is confirmed by an engraving that shows
the rocky hill with an observatory on the
summit overlooking a city with exuberant
vegetation, a drawing by James Queen, an
American draftsman and lithographer
(1824-c.1877) who received training while
working for Duval & Lehman in Philadelphia.
The engraving was made by the P.S Duval &
Co., owned by Peter S. Duval, a French
lithographer (1804-1886) who settled in
Philadelphia as an engraver and who later
founded a lithographic printing press.
From this expedition, there is an image copied
from a painting by Juan Mauricio Rugendas,
Lago de Aculeo, which was engraved by
James Queen (Fig. 21). The scenes were not
limited to Central Chile however, but also
depicted the North, as is the case with a view
of the port of Caldera. (Fig. 22)
This expedition used the newly invented
technique of photography to capture images

and later, using a daguerreotype, make a

print and reproduce it. One example of this is
a piece by John Mix Stanley (1814-1872),
who was one of the most distinguished
artist-explorers on the U.S. artistic and
editorial scene, whose work focused on
Western landscapes and Native North
Americans of the Great Plains. In Chile, he
was responsible for producing an
extraordinary representation of a Mapuche
chief with detailed clothing in the context of a
local landscape. (Fig. 23)

w Fig. 3
M. Bougainville hoisting french colours on a small rock in
Magellan streights
M.Bougainville izando los colores franceses en una pequea
roca en el Estrecho de Magallanes
Londres
Calcografa/Huella 285 x 162 mm/Hoja 385 x 228 mm
MHN 3-2609
Dibujo de Vangro, grabado en cobre de Royce e impreso por Alex
Hogg, Londres.

17

r Fig. 4
La Corbeta Atrevida entre bancos de nieve
Madrid, 1798
Litografa/Huella 335 x 513 mm/Hoja 475 x 630 mm
MHN 3-2740
Dibujo y grabado por Fernando Brambila

18

w Fig. 5
Las fragatas Astrolabe y Zelee en los hielos antrticos, 1838
Louis Lebreton
Sepia sobre papel: 100 x 150 mm
MHN 3-1723

19

r Fig.6
Mouillage des corvettes sur la baie Saint-Nicols (Detroit de
Magellan)
Fondeadero de las corbetas en la baha de San Nicols (Estrecho de Magallanes)
Pars, 1846
Litografa/Hoja 354 x 547 mm
MHN 3-2781
Dibujo de Louis Lebreton, litografa de Louis Philippe Alphonse Bichebois y Auguste Etienne Franois Meyer e impreso por
Lemercier, Benard et Co.

20

w Fig. 7
Fond du Port Galant (Dtroit de Magellan)
Fondeadero del Puerto Galant (Estrecho de Magallanes)
Pars, 1846
Litografa/Huella 217 x 308 mm/Hoja 355 x 545 mm
MHN 3-2745
Dibujo de Louis Lebreton, litografa de Len Jean Baptiste Sabatier e impreso por Lemercier, Benard et Co.

21

v Fig. 8
Fond de la rivire de Gennes (Detroit de Magellan)
Fondeadero del ro de Gennes (Estrecho de Magallanes)
Pars, 1846
Litografa/Hoja 218 x 274 mm
MHN 3-2775
Dibujo de Louis Lebreton, litografa de Louis Philippe Alphonse
Bichebois y Auguste Etienne Franois Meyer e impreso Rigo y Co.

22

r Fig. 9
Vue de la rade de Talcahuano (Chili)
Vista de la Baha de Talcahuano (Chile)
Pars, 1846
Litografa /Hoja 358 x 473 mm
MHN 3-2746
Dibujo de Ernest Auguste Goupil, litografa de Eugene Ciceri e
impreso por Thierry frres.

23

r Fig. 10
Pont de Santiago sur le ro Mapocho (Chili)
Puente de Santiago sobre el ro Mapocho (Chile)
Paris, 1828
Litografa /Huella 193 x 277 mm/Hoja 345 x 472 mm
MHN 3-2748
Dibujo de Edmond Bigot de la Touanne, figuras por Vctor Jean
Adam, litografa de Len Jean Baptista Sabatier e impreso por
Benard y Frey.

24

w Fig. 11
Navire baleinier en appareillage dans un havre du Detroit de
Magellan
Barco ballenero en franquia en una ensenada del Estrecho de
Magallanes
Litografa /Hoja 400 x 540 mm
MHN 3-2756
Dibujo de Louis Lebreton, litografa de Turgis

25

r Fig. 12
Americani della Terra del Fuoco nelle loro capane
Americanos de la Tierra del Fuego en sus cabaas
Pars, 1774
Calcografa/Hoja 176 x 236 mm
MHN 3-2577
Basado en los grabados de Juan Bautista Cipriani

26

w Fig. 13
La Caada promenade publique de Santiago (Chili)
La Caada, paseo pblico de Santiago (Chile)
Paris, 1828
Litografa/Huella 192 x 282 mm/Hoja 332 x 497 mm
MHN 3-2736
Dibujo de Edmond Bigot de la Touanne, litografa de Louis Phililippe Alphonse Bichebois e impreso por Benard y Frey.

27

v Fig. 14
Guasos des environs de Valparaiso et Santiago (Chili)
Huasos de los alrededores de Valparaso y Santiago (Chile)
Pars, 1828
Litografa/Huella 192 x 272 mm/Hoja 335 x 490 mm
MHN 3-2770
Dibujo de Edmond Bigot de la Touanne, figuras por Vctor Jean
Adam, litografa de Len Jean Baptista Sabatier e impreso por
Benard y Frey.

28

r Fig. 15
La Favorite (en route pour Valparaso)
La Favorite (en ruta a Valparaso)
Paris, 1835
Litografa/Hoja 270 x 365 mm
MHN 3-2742
Dibujo de Barthlemy Lauvergne, litografa Sigismond Himely, e
impreso por Finot.

29

r Fig. 16
Valparaso
Paris, 1835
Litografa/Huella 293 x 380 mm/Hoja 310 x 470 mm
MHN 3-2754
Dibujo de Barthlemy Lauvergne, litografa Sigismond Himely, e
impreso por Finot.

30

w Fig. 17
Environs de Valparaso (Chili)
Alrededores de Valparaso (Chile)
Paris, 1841
Litografa/Huella 250 x 330 mm/Hoja 318 x 485 mm
MHN 3-3738
Dibujo de Theodore Auguste Fisquet, litografa de Joly con figuras de Adolphe Jean Baptiste Bayot e impreso por Lemercier,
Benard y Cie.

31

r Fig. 18
Route de Santiago (Chili)
Camino a Santiago (Chile)
Paris, 1841
Litografa/Huella 254 x 315 mm/Hoja 318 x 485 mm
MHN 3-2752
Dibujo y litografa de Bartolom Lauvergne , impreso por Lemercier, Benard y Cie.

32

w Fig. 19
Une quebrade a Valparaso (Chili)
Una quebrada en Valparaso (Chile)
Paris, 1841
Litografa/Huella 230 x 305 mm/Hoja 336 x 510 mm
MHN 3-2758
Dibujo de Bartolom Lauvergne, litografa de Joly y figuras de Adolphe Jean Baptiste Bayot, impreso por Lemercier, Benard y Cie.

33

r Fig. 20
Santa Luca
Filadelfia, 1855
Grabado/Hoja 217 x 292 mm
MHN 3-36902
Dibujo de James Queen, litografa de P.S. Duval & Co., Filadelfia

34

w Fig. 21
Lake Aculeo
Lago Aculeo
Filadelfia, 1855
Grabado/Hoja 220 x 285 mm
MHN 3-36900
Dibujo de James Queen, litografa de P.S. Duval & Co., Filadelfia

35

v Fig. 22
Caldera in 1852
Caldera en 1852
Filadelfia, 1855
Grabado/Hoja 285 x 227 mm
MHN 3-36901
Litografa P.S. Duval & Co., Filadelfia
w Fig. 23
Araucanian Chief
Jefe Araucano
Filadelfia, 1855
Grabado/Hoja 285 x 227 mm
MHN 3-36899
Pintura de John Mix Stanley de un daguerrotipo, litografa de
P.S. Duval & Co., Filadelfia

36

37

CAPITULO II

CIENCIA Y ARTE, EL DESPERTAR

DE LA EXPLORACIN DE LA
NATURALEZA REMOTA

Desde la cima de la cuesta de Prado el panorama

es muy interesante. A la derecha se extiende el
gran valle donde est Santiago, el cual termina en
los Andes, montaas de prodigiosa altura y cuya
cima est cubierta de nieves eternas. Al frente, la
regin no es menos digna de verse; distinguamos
gran nmero de casas18
El siglo XVIII, fue el epicentro del inicio de
las grandes empresas exploratorias, como
fue el caso de George Vancouver19, quien
entre los aos 1790 a 1795 organiz y realiz
un gran periplo por el Ocano Pacfico.
Posea una gran experiencia en estos
viajes, debido a su participacin anterior en
otros que realiz alrededor del mundo con
James Cook. Sintetiz sus experiencias de

v Fig. 24
Autorretrato en Magallanes, 1790
Jos del Pozo
Tinta y sepia sobre papel/180 x 260 mm
MHN 3-1733

38

viaje, las que se publicaron en Londres en

1798. Vancouver no vio su obra impresa,
sino que fue su hermano John con otros
compaeros de travesa, quienes finalizaron
su compilacin y edicin. En su ltimo viaje,
en 1795, visit Valparaso y Santiago, en
momentos en que el Reino de Chile tena
como gobernador a Ambrosio OHiggins.
Al respecto, la experiencia visual de Vancouver,
no se alejaba de las visiones de sus
contemporneos, al sintetizar elementos de las
visiones convencionales de los modelos europeos
sobre el paisaje. Como tambin, una manera de
reunir en una imagen, diferentes aspectos de una
regin, que en muchos casos, tiene su correlato
en una narracin del texto de dichas expediciones
cientficas. La descripcin del paisaje estaba
supeditada a la asociacin entre el clima y su
relacin con la produccin del lugar. Por esa
razn las ilustraciones de estos viajes cumplieron
un papel fundamental, ya que las imgenes:

Pozo, realizado en el marco de la expedicin

de Malaspina, un autorretrato del artista en su
tarea de registrar a travs del dibujo, el entorno
paisajista y a los habitantes patagones. (Fig.24)
La mirada imperial europea, frente a la realidad
del mundo americano, us sus parmetros
culturales para leer e interpretar las costumbres
locales. (Figs. 25, 26,27)
Pero sin duda, fue en el contexto del Siglo de
las luces, donde el mundo europeo comenz
con las exploraciones cientficas y su desarrollo
a gran escala. En este sentido, la Academia
de las Ciencias de Pars, organiz en 1735 una
expedicin para examinar la verdadera forma y
dimensin de la Tierra. Esta pretenda resolver
si la Tierra era una esfera, segn la cartografa
cartesiana francesa, o una esfera achatada
en sus polos, segn lo planteaba Newton.21

fueron consideradas como medios privilegiados

para cumplir una funcin ordenadora y normativa,
por su capacidad de recoger y organizar la
experiencia visual.20

En el contexto de la unidad dinstica entre

Francia y Espaa, se solicit permiso a Felipe
V para poder recorrer los territorios imperiales
espaoles en Amrica, ante lo cual dos
cientficos fueron incorporados a la expedicin
al mando de Charles Marie de la Condamine,
ellos fueron Jorge Juan y Antonio de Ulloa.

Estos relatos tienen un hilo comn: la

descripcin del territorio y sus habitantes,
siguiendo la lgica del diario de viaje, lo que se
ve reflejado en los grabados, dibujos y mapas.
Un ejemplo de ello, es el dibujo de Jos del

Esta expedicin cientfica, fue un reflejo de

lo que se viva en el siglo XVIII, motivada en
ciertos aspectos, por la rectificacin de los
mapas, debido al desarrollo cientfico de los
instrumentos de navegacin y por el desafo

39

de fijar rutas. Especialmente, en el rea del

Estrecho de Magallanes,22 para abrir vas
comerciales y nuevos mercados. El abate Juan
Ignacio Molina, dio cuenta de la importancia de
estas expediciones en su obra Compendio de
la historia geogrfica natural y civil del Reyno de
Chile, publicado en Madrid en 1788:
La Europa vuelve al presente toda su atencin
hacia la Amrica, deseando conocer con
erudita curiosidad la diversidad de sus climas,
la estructura de sus montes, la naturaleza de
sus fsiles, la forma de sus vegetales y de sus
animales y en suma, todo lo que puede empear
su atencin en aquellas varias regiones. 23
Fundamentalmente la razn de esta expansin
fue la necesidad de las grandes potencias
imperiales, de expandir sus dominios coloniales,
pero se sum a sto la idea de conocer
cientficamente, un mundo remoto y extico,
poblados de paisajes de una fauna y flora que
Europa no terminaba de dominar.(Fig. 28)

v Fig. 25
Habitants du Detroit de Magellan, nommes patagons; leurs
barques, leurs chaumines.
Habitantes del Estrecho de Magallanes, llamados patagones:
sus barcas, sus cabaas.
Grabado/Huella 201 x 155 mm/Hoja 272 x 195 mm
MHN 3-2602
Dibujo de Charles Nicolas Cochin Le Jeune, grabado por
Jacques Jean Pasquier, en la segunda mitad del siglo XVIII, sin
referencias.

40

En este mbito expedicionario, aparecieron

grandes repertorios de imgenes sobre los
habitantes de los territorios australes del
imperio espaol. Un ejemplo de ello es la
imagen: Modo de hacer las matanzas en Chile,
espaoles en el traje de Chile, publicado
en la Relacin histrica del viaje hecho por
orden de Su Majestad a la Amrica Meridional,
Madrid 1748, de Jorge Juan y Antonio de
Ulloa. En ella, podemos apreciar el paisaje,
marco referencial permanente para todas las
expediciones europeas, con una escena de
trabajo ganadero y la visin de lobos marinos
y otros pjaros, adems de las minas de
concha, que se refiere a los conchales, lugares
donde existieron asentamientos humanos
prehispnicos. En un sector de la imagen,
aparecen dos personajes vestidos como
europeos, pero con los tradicionales ponchos,
indumentaria muy popular en el Chile del siglo
XVIII. Esta representacin respondi a ciertos
convencionalismos, ya que es una manera de
reunir en una imagen, diferentes aspectos de
una regin, como una narracin similar al texto,
resultado de las exploraciones cientficas.
Por esa razn, el papel que cumplieron
las ilustraciones de estos viajes fueron
fundamentales, ya que permitieron resumir
la experiencia visual de un recorrido
expedicionario. La imagen fue realizada
por Diego de Villanueva y grabado por
Juan Pea, grabador de las Reales Casas
de Moneda de Espaa.

En este estilo de imagen, estructurada en

el marco de una representacin clsica de
la exploracin imperial, se encuentran las
imgenes publicadas en 1748, en el relato de la
travesa a cargo de Richard Walter, capelln del
Centurin, de la expedicin de George Anson,24
(Fig. 29) la que inclua 42 lminas grabadas,
que fueron publicadas en Londres. La imagen:
Vista de la tienda de campaa del comodoro
en la isla Juan Fernndez, del grabador ingls
J.Mason, da cuenta de un paisaje de la isla de
Juan Fernndez, siguiendo un modelo ingls,
en el sentido de la perspectiva, no obstante
haciendo notar un fondo montaoso y el detalle
del campamento, como la avanzada cientfica
en un territorio ignoto. Estas imgenes se
volvieron populares, realizndose posteriormente
ediciones en otros idiomas.(Figs. 30,31)
La expedicin francesa, a cargo de Jean
Franois Galaup, conde de La Prouse (17411788), quien por disposicin del rey Luis XVI,
realiz un viaje de circunnavegacin, para
completar los descubrimientos realizados por
James Cook en el rea del Ocano Pacifico. La
Prouse zarp de Brest en 1785 con dos navos;
la Boussole y lAstrolabe, en cuya tripulacin
figuraban cientficos y artistas. El resultado de
esta expedicin, se vio reflejada en el Atlas de la
Relation du Voyage autour du monde, publicado
en Pars en 1797. En esta publicacin aparece la
imagen Trajes de los habitantes de La Concepcin,
un trabajo de Gaspar Duche de Vancy, dibujante,

pintor y grabador, contratado en 1785 para la

expedicin y de Jean Michel Moreau Le Jeune.
La imagen sintetiza la presencia de los diferentes
grupos sociales de Chile. (Fig. 32) En un primer
plano se aprecia la elite: hombres y mujeres,
denominados en esa poca, Espaoles de Chile,
marcando una diferencia con el peninsular.
Este estamento de la elite criolla, segn esta
representacin; se vesta con ciertas prendas
locales, como son el poncho, en el caso de los
hombres y vestidos cortos, medias, mantillas y
accesorios, en el tocado del vestuario femenino.
En el segundo plano tipos populares con un
vestuario ms simple y de fondo, la cita al
paisaje de la baha de Concepcin. Estas
lminas se volvieron muy populares, y en el caso
de sta, tuvo rplicas posteriores, creando un
estereotipo iconogrfico local. (Fig.33)
A fines del siglo XVIII, la actividad comercial y
de exploraciones en el Ocano Pacfico, tanto
de Inglaterra como Francia, se fueron haciendo
ms hegemnicas, el Imperio espaol mir
con preocupacin este fenmeno, ya que sus
dominios: las Filipinas por el oriente y las
costas americanas por el poniente, eran parte
de su imperio, donde la monarqua hispana
considera este mar como suyo.
En otro aspecto, la Ilustracin espaola vea
los resultados de las expediciones cientficas,
especialmente la de James Cook y la francesa
de La Prouse, en torno al incremento de las

41

ciencias naturales y en definitiva del desarrollo

econmico del Imperio, como tambin la
construccin de nuevas cartas y mapas.
Con este sentido, bajo el reinado de Carlos
III, zarparon del puerto de Cdiz, en 1789,
las naves Atrevida y Descubierta, al mando
del marino de origen napolitano Alejandro
Malaspina y Jos Bustamante y Guerra.
Expedicin que se extendi hasta su regreso
en 1794, entonces bajo el reinado de Carlos IV.
Los resultados de la exploracin, se conocieron
por el informe realizado por Malaspina, con el
ttulo;Viaje poltico-cientfico alrededor del mundo,
donde se entregaron dibujos, pinturas y mapas,
como tambin lo recolectado en la expedicin,25
publicndose definitivamente en 1885.26 (Fig. 34)
De esta expedicin se debe resaltar la calidad
plstica de las imgenes, en especial las
realizadas por el italiano Ferdinando Brambilla,
cuyo nombre se espaoliz por el de Fernando
Brambila (1763-1832), (Fig. 35) quien particip
en la expedicin, embarcndose en el puerto
de Acapulco. A su regreso a Espaa, colabor
en la realizacin de una serie de grabados en
base a los apuntes y pinturas hechos por l y los
otros artistas, especficamente los realizados por
Felipe Bauz. En 1798, Brambila fue nombrado
pintor de cmara de Carlos IV. (Fig.36)
Durante la guerra contra los franceses,
Brambila realiz la renombrada serie de
la destruccin de la ciudad de Zaragoza.

42

Luego fue pintor de cmara de Fernando

VII y se integr como acadmico a la Real
Academia de San Fernando, donde fue
nombrado Director de Perspectiva y del Adorno,
publicando en 1817 el Tratado de principios
elementales de perspectiva. Desarroll en
su obra la perspectiva, lo que se denota en
la construccin plstica de sus paisajes,
escorzos, contraste de luces y claroscuros,
construyendo composiciones ms elaboradas.
En una de sus imgenes, Vista del Callejn de
la Guardia en la falda Occidental de la Cordillera
de los Andes, (Fig.37) se aprecia el trabajo de
la perspectiva y valorizacin de claroscuros
aplicados al paisaje, (Fig.38), a diferencia de la
opinin de Pereira, sobre cierta monotona en
su composicin.27
En el ocaso del Imperio espaol en Amrica,
Chile recibi a la expedicin dirigida por el
capitn Otto von Kotzebue (1787-1846),
auspiciada por el canciller del Imperio Ruso,
conde Nikolai P. Romanzof, cuyo objetivo era
buscar un paso por el Mar de Bering, lo que
signific estudiar las costas del Pacfico Sur
y de Alaska. De esta expedicin se puede
destacar una vista de la ciudad de Concepcin
en 1816, en cuyo primer plano se ven los
tipos humanos, elemento caracterstico de las
imgenes producidas por las expediciones
cientficas. Tomada de un dibujo de Louis
Choris, litografa de de Bode, e impreso bajo la
direccin de Noel y Ca. (Fig.39)

Con la Independencia, las barreras impuestas

por la monarqua hispana desaparecieron,
por lo que Chile fue visitado por sucesivas
expediciones cientficas europeas. Una de
las expediciones francesas, fue la que estuvo
al mando de los capitanes, Hyacinthe Yves
Philippe Florentin de Bougainville (1781-1846) al
mando de Le Thtis y de Paul Anne NourquerDucamper, de la LEsperance, cuyos relatos
y litografas fueron publicados en Pars, en
1828. En sus litografas, se percibe la idea de
un paisaje con una mirada cientfica, pero a la
misma vez artstica, (Fig. 40) donde se desarroll
una espacialidad, a travs de la perspectiva.
Acercndose a la mitad del siglo XIX, las
expediciones francesas se hicieron frecuentes,
una de ellas fue la realizada entre 1836 y 1837,
a bordo de La Bonite, comandada por AugusteNicolas Vaillant (1793-1858). Una expedicin
que visit las costas del Pacfico, produciendo
imgenes de extraordinaria calidad pictrica,
como fueron las realizadas en las vistas de la
baha de Cobija. (Figs. 41,42)

w Fig. 26
Roggeween (Idole dans LIle des Paques)
Roggenween (dolo en la isla de Pascua)
Grabado/Hoja 163 x 260 mm
MHN 3-2729
Grabado por Bayalus y Descartes, sin referencias.

43

CHAPTER II

SCIENCE AND ART,

THE EXPLORATION OF REMOTE
NATURE AWAKENS

The view from the top of Cuesta de Prado is

very interesting. To the right, the great
valley that contains Santiago stretches all
the way to the Andes range, whose
phenomenally high mountains are covered
with eternal snows. Straight ahead, the view
of the region is no less impressive; we
spotted a great number of houses

v Fig. 27
Entrevue du Commodore Byron avec les Patagons
Entrevista del Comodoro Byron con los Patagones
Pars, 1774
Calcografa/Hoja 203 x 360 mm
MHN 3-2578
Grabado por R. de Launay. sin referencias.

44

The 18th century marked the beginning of the

great exploratory expeditions. This was the
case with George Vancouver,19 who organized
and directed a long voyage on the Pacific
Ocean between 1790 and 1795. Vancouver
had gained experience in these types of
voyages by participating in other journeys
around the world with James Cook. He
synthesized his travel experience in three
large volumes and an atlas called A voyage
of discovery to the North Pacific Ocean and
round the world in which the coast of northwest America has been carefully examined
and accurately surveyed, which was
published in London in 1798. Vancouver
however, did not live to see his work
published. The compilation and editing of
these volumes was completed by his brother

John and two travel companions. On his last

journey in 1795, Vancouver visited Valparaso
and Santiago at a time when the Reino de
Chile was governed by Ambrosio OHiggins.
In many respects, Vancouvers visual experience was similar to that of his
contemporaries. He used the conventional
vision of European landscape models to
synthetize elements, portraying different
aspects of a specific region in a single image
often to complement the textual narration of
these scientific expeditions. His description of
the landscape and its details was associated
with the climate and its relationship to
production. For this reason, the illustrations
made during these journeys played a
fundamental role, since images:
were considered effective means for performing an organizational and normative
function, as they were capable of depicting
and arranging the visual experience.20
These narratives share a common thread:
the description of the land and its inhabitants
following the logic of the travel journal,
which is reflected in engravings, drawings
and maps. One example of this is a drawing
by Jos del Pozo, made during the
Malaspina expedition. It is a self-portrait of
the artist as he records the inhabitants of
Patagonia and surrounding landscape in his
drawing. (Fig. 24)

45

The European imperial perspective, confronted with the reality of the American
world, employed its own cultural parameters
to read and interpret local customs. (Figs.
25, 26, 27)
It was undoubtedly in the context of the Age
of Enlightenment that the European world
began to engage in large-scale scientific
expeditions. In 1735 the Academy of Sciences
in Paris organized an expedition to examine
the true form and dimension of the Earth.
This expedition intended to resolve whether
the Earth was a perfect sphere, as postulated
by French Cartesian cartography, or a sphere
that was flattened at its poles, as claimed by
Newton.21 During the period of dynastic
unity between France and Spain, Felipe V
was asked to grant his permission to travel
through the Spanish Empires territories in
America, and so two more scientists were
included in the expedition commanded by
Charles Marie de la Condamine: Jorge Juan
and Antonio de Ulloa.
This expedition was a prime example of what
was occurring during the 18th century,
motivated to a certain degree by the desire to
correct maps using navigation instruments
improved by new scientific developments, as
well as by the need to establish new
commercial routes and markets, particularly
in the area surrounding the Straight of
Magellan.22 Abbot Juan Ignacio Molina

46

expounded on the importance of these

expeditions in his work, Compendio de la
historia geogrfica natural y civil del Reyno
de Chile, published in Madrid in 1788:
Presently, Europe has turned all its attention towards America, wishing to discover
with scholarly curiosity the diversity of its
climates, the structure of its mountains, the
nature of its fossils, the form of its plants and
animals, and in short, all that may capture
its attention in those various regions.23
The main reason for this expansion was the
need for the great imperial powers to expand
their colonies, but in addition there existed a
desire to scientifically discover a remote,
exotic world full of landscapes populated
with flora and fauna that Europe did not fully
understand. (Fig. 28)
In this expeditionary environment, great
repertories of images of the inhabitants of
the Spanish Empires southern territories
began to appear. One of these such images
was Modo de hacer las matanzas en Chile,
espaoles en el traje de Chile, published in
Relacin histrica del viaje hecho por orden
de Su Majestad a la Amrica Meridional,
Madrid 1748, by Jorge Juan and Antonio de
Ulloa. In this piece, we observe the
landscape, a permanent reference point for
all European expeditions, with a ranching
scene and another of sea lions and birds, as

well as the shell mines, or conchales, places

of pre-Hispanic human settlements. In one
section of the image, there are two characters
dressed like Europeans, but with traditional
ponchos, popular garments in 18th century
Chile. This representation responds to certain
conventions, since it is a way to unite
different aspects of a region in a single
image, mirroring the narration of texts
produced on scientific expeditions. By
helping to visually summarize the experience
of an expeditionary voyage, these
illustrations played a fundamental role in
recounting these journeys. This image was
created by Diego de Villanueva and engraved
by Juan Pea, an engraver of the Reales
Casas de Moneda in Spain.

w Fig. 28
Modo de hacer las Matanzas en Chile/ Espaoles en el traje
de Chile.
Madrid, 1748
Calcografa/Huella 225 x 348 mm/Hoja 270 x 380 mm
MHN 3-2589
Dibujo de Diego de Villanueva, grabado por Juan Pea, en la Relacin histrica del viaje hecho por orden de S.Mag. a la Amrica Meridional. Jorge Juan y Antonio de Ulloa, Madrid 1748.

47

r Fig. 29
A view of the Commodores Tent at the island of Juan Fernandes
Vista de la tienda de campaa del comodoro en la isla Juan
Fernndez), Londres, 1748
Calcografa/Huella 240 x 355 mm/Hoja 250 x 435 mm
MHN 3-2755
De un dibujo de Richard Walter, grabado de J.Mason, publicado
en Voyage round the world in the years MDCCXL, I,II,III,IV by
George Anson, Londres 1748.

48

This style of image, structured within the

framework of classical representations of
imperial expeditions, is reflected in the 42
engraved plates published in 1748 in London
as illustrations for the account written by
Richard Walter, chaplain of the Centurin, of
the expedition commanded by George
Anson.24 (Fig.29) The image A view of the
Commodores Tent at the island of Juan
Fernandes, by the English engraver J.
Mason, portrays the landscape of Juan
Fernndez Island according to the English
model of perspective. It also shows
mountains in the background and details of
the camp as a scientific foray into an
unknown territory. These images became
popular, and subsequent editions were
published in other languages. (Fig. 30, 31)

hired in 1785 for the expedition. The image

synthesizes the presence of Chiles different
social groups. (Fig. 32) In the foreground, we
can observe the elite: men and women known
in those times as Espaoles de Chile,
marking them as distinct from peninsularborn Spaniards. According to this
representation, this segment of the Creole
elite wore certain local garments, including
the poncho for men, and short dresses,
stockings, mantillas, and hairpiece
accessories for women. In the background, we
see the general public with a simpler
wardrobe, and behind all this, the landscape
of the bay of Concepcin. These prints
became very popular, and were subsequently
replicated, creating a local iconographic
stereotype. (Fig. 33)

A French circumnavigatory expedition headed

by Jean Franois Galaup, Count of La Prouse
(1741-1788), was made at the behest of King
Louis XVI, in order to complete the discoveries
made by James Cook in the Pacific Ocean. La
Prouse set sail from Brest in 1785 with two
ships, la Boussole and lAstrolabe, with crews
that included scientists and artists. The results
of this expedition were recorded in the Atlas
de la Relation du Voyage autour du monde,
published in Paris in 1797. This publication
includes the image Trajes de los habitantes
de La Concepcin, a work by Jean Michel
Moreau Le Jeune and by Gaspar Duche de
Vancy, a draftsman, painter and engraver,

In the late 18th century, commercial activity

and expeditions on the Pacific Ocean by both
England and France gradually became more
hegemonic. The Spanish Empire observed
this phenomenon with great concern, since
its empire stretched from the Philippines in
the east to the American coast in the west,
and the Spanish monarchy considered this
ocean as part of its domain.
In another respect, the Spanish Enlightenment saw the results of the scientific
expeditions, especially those of James Cook
and La Prouse, as a means to increase
scientific knowledge and ultimately the

economic development of the empire, as well

as an opportunity to generate new charts
and maps. For this reason, under the reign of
Carlos III, the ships Atrevida and Descubierta
set sail from the port of Cdiz in 1789 under
the command of the Neapolitan sailor
Alejandro Malaspina and Jos Bustamante y
Guerra. This expedition lasted until their
return in 1794, under the reign of Carlos IV.
The results of the voyage were recorded in a
report made by Malaspina, under the title
Viaje poltico-cientfico alrededor del
mundo, which included drawings, paintings
and maps, as well as items collected during
the expedition.25 It was finally published
more than 90 years later in 1885. (Fig. 34)
The artistic quality of the images from this
expedition is noteworthy, particularly those
made by the Italian Ferdinando Brambilla,
whose name was translated into Spanish as
Fernando Brambila (1763-1832), (Fig.35)
who joined the expedition after embarking in
the port of Acapulco. Upon his return to
Spain, he collaborated in a series of
engravings based on the notes and paintings
made by himself and the other artists,
specifically those made by Felipe Bauz. In
1798, Brambila was named chamber painter
by Carlos IV. (Fig. 36)
During the war against the French, Brambila
created the renowned series depicting the
destruction of the city of Zaragoza. He was

49

later chamber painter for Fernando VII and

joined the Real Academia de San Fernando,
where he was named Director de Perspectiva y del Adorno, publishing his Tratado de
principios elementales de perspectiva in
1817. His work developed the concept of
perspective, which is apparent in the artistic
construction of his landscapes,
foreshortenings, use of chiaroscuro, and
elaborate compositions. In one of his images,
Vista del Callejn de la Guardia en la falda
Occidental de la Cordillera de los Andes,
(Fig. 37) we can appreciate his skill with
perspective and the contrasting values of
chiaroscuro applied to landscape, (Fig. 38) in
opposition to Pereiras preference for a
certain monotony in his compositions.27
During the twilight of the Spanish Empire in
the Americas, Chile played host to an
expedition led by captain Otto von Kotzebue
(1787-1846), sponsored by the chancellor of
the Russian Empire, count Nikolai P.
Romanzof, whose goal was to discover a
pass through the Bering Sea, necessitating
the study of the South Pacific and Alaskan
coasts. This voyage produced a view of the
city of Concepcin in 1816, with human
figures in the foreground, an element
characteristic of the images produced by
scientific expeditions. Taken from a drawing
by Louis Choris, the lithograph was made by
de Bode and was printed under the direction
of Noel & Co. (Fig. 39)

50

After its independence, the obstacles imposed

by the Spanish monarchy disappeared and
Chile was visited by successive European
scientific expeditions. One of the French
expeditions was under the command of
Hyacinthe Yves Philippe Florentin de
Bougainville (1781-1846), who captained Le
Thtis, and Paul Anne Nourquer-Ducamper,
who captained LEsperance. Their accounts
and lithographs were published in Paris in
1828. In their lithographs, we can appreciate
the idea of a landscape with a scientific, but at
the same time artistic, aspects (Fig. 40),
where perspective is used to communicate a
sense of space.
Towards the middle of the 19th century,
French expeditions became more and more
frequent. One of them, made between 1836
and 1837 on board the La Bonite,
commanded by Auguste-Nicolas Vaillant
(1793-1858), visited the Pacific coasts,
producing images of extraordinary pictorial
quality, as demonstrated by the views of the
bay of Cobija. (Figs.41, 42)
w Fig. 30
Vue du cot Oriental de I Ile de Juan Fernandes
Vista de la costa oriental de la Isla de Juan Fernndez
Vue de la Baye de Cumberland dans I Ile de Juan Fernandes
Vista de la baha de Cumberland en la Isla de Juan Fernndez
Amsterdam y Lepzig, 1750
Grabado/Huella 225 x 380 mm/Hoja 253 x 413 mm
MHN 3-2743
Grabado de Franz van Bakker, 1750. Publicado en Voyage autour
du monde faite dans les annes MDCCXL, I, II, III, IV. George
Anson, Amsterdam y Leipzig 1751.

51

v r Fig. 31
Kaep Sint Mara gant begin van de Straat Magellaan ten
Noorden derzelve inloopenden
Cabo Virgen Mara en la entrada norte del Estrecho de Magallanes
Een gedeelte der N.O. Zyde van Terra del Fuego aan het inkomen van de Straat Le Matre
Vista de una parte del lado N.E. de Tierra del Fuego y la Entrada al Estrecho de Magallanes
Grabado/Huella 220 x 380 mm/Hoja 247 x 413 mm
MHN 3-2606

52

53

r Fig. 32
Costumes des habitants de la Conception
Trajes de los habitantes de Concepcin
Paris, 1797
Litografa/Hoja 295 x 450 mm
MHN 3-2585
Tomado de un dibujo Gaspar Duche de Vancy y Jean Michel
Moreau Le Jeune, grabado por Thomas, del Viaje de La Perouse,
publicado en TVoyage autor du monde, 1786-1788. Jean
Franois Galaup, Conde de La Perouse, Pars, 1797.

54

r Fig. 33
Costumes of Chile, 1786
Trajes de Chile, 1786
Grabado/Huella 162 x 244 mm/Hoja 202 x 267 mm
MHN 3-2726
Tomado de un dibujo del Viaje de La Perouse, grabado por George Scharf e impreso: Rownwy and Forster, publicado en Travels
into Chile over the Andes in the years 1820-1821.Londres, 1824

55

r Fig. 34
Vista de la ciudad de Santiago de Chile con parte del tajamar
del Ro Mapocho desde la Quinta Alegre
Madrid, 1798
Litografa/Huella 363 x 533 mm/Hoja 440 x 625 mm
MHN 3-2744
Obra de Fernando Brambila, de la expedicin de Alejandro
Malaspina, Madrid 1791-1795.

56

w Fig. 35
Vista de la ciudad de Santiago de Chile desde la falda del cerro
Santo Domingo
Madrid, 1798
Litografa/Hoja 315 x 457 mm
MHN 3-2784
Obra de Fernando Brambila, de la expedicin de Alejandro
Malaspina, Madrid 1791-1795

57

r Fig. 36
Vista del Puente del Inca en la Cordillera de los Andes
Madrid, 1798
Litografa/Huella 210 x 290 mm/Hoja 330 x 500 mm
MHN 3-2761
Dibujo y grabado de Fernando Brambila, de la expedicin de
Alejandro Malaspina, Madrid 1791-1795.

58

w Fig. 37
Vista del callejn de la Guardia en la falda occidental de la
Cordillera de los Andes
Madrid, 1798
Litografa/Huella 216 x 275 mm/Hoja 290 x 390 mm
MHN 3-2760
Obra de Fernando Brambila. De la expedicin de Alejandro
Malaspina, Madrid 1791-1795.

59

w Fig. 38
La casa de la cumbre en el camino principal de la Cordillera de
los Andes/ 1984. Toesas sobre el nivel del mar
Madrid, 1798
Litografa/Huella 213 x 294 mm/Hoja 328 x 390 mm
MHN 3-2759
Dibujo y grabado por Fernando Brambila, de la expedicin de
Alejandro Malaspina, Madrid 1791-1795

60

61

r Fig. 39
Vue de la ville de la Conception (Chili)
Vista de la ciudad de La Concepcin (Chile)
Pars, 1822
Litografa/Huella 209 x 262 mm/Hoja 284 x 349 mm
MHN 3-2733
Dibujo de Louis Choris, litografa de de Bode, e impreso bajo la
direccin de Noel y Ca, publicado en Voyage Pittoresque autuor
du monde avec de portrait de sauvages de Amerique. Otto von
Kotzebue.Pars, 1822

62

w Fig. 40
Station entre la ladera cortadera et celle de Caule (Andes du
Chili)
Parada entre la ladera Cortadera y la de Caule (Andes de Chile)
Paris, 1828
Litografa/Hoja 295 x 380 mm
MHN 3-2771
Dibujo de Edmond Bigot de la Touanne, litografa a Len Jean
Baptiste Sabatier, figuras de Vctor Jean Adam e impreso por
Benard y Frey en Pars, bajo la publicacin Album Pittoresque
de la fregate La Thetis et de la corvette LEsperance. Baron
Hyacinthe de Bougainville, Pars 1828.

63

r Fig. 41
Rade de Cobija
Baha de Cobija
Paris, 1841
Litografa/Huella 223 x 335 mm/Hoja 335 x 510 mm
MHN 3-2773
Dibujo Barthlemy Lauvergne, litografa de Louis Philippe
Alphonse Bichebois e impreso por Lemercier.
Publicado en Voyage autor du monde pendant les annes 1836
a 1837 sur la corvette La Bonite, Nicolas Vaillant, Paris, 1841.

64

w Fig. 42
Rade de Cobija
Baha de Cobija
Paris, 1841
Litografa/Huella 248 x 336 mm/Hoja 337 x 570 mm
MHN 3-2774
Dibujo de Touchard, litografa de Louis Philippe Alphonse Bichebois, figuras de Vctor Jean Adam e impreso por Lemercier,
Benard y Cie
Publicado en Voyage autor du monde pendant les annes 1836
a 1837 sur la corvette La Bonite, Nicolas Vaillant, Paris, 1841.

65

CAPITULO III

ITINERARIO DE LA MIRADA,
LA DESCRIPCIN DE UN NUEVO
TERRITORIO

Con la independencia de las nuevas

naciones americanas, se hizo presente una
gran escalada de expediciones europeas y
norteamericanas. En dichas incursiones venan
dibujantes, botnicos y cientficos en general,
interesados por los temas geogrficos de
rutas, mapas y cartas, como tambin la flora y
fauna americanas.28 Las imgenes del paisaje
y los habitantes, tomados desde un punto
de vista costumbrista, fueron muy populares
en Europa. Los dibujos eran traspasados a
grabados, los que se impriman acompaando
los textos, mostrando a un pblico europeo
imgenes de las nuevas tierras. En este
contexto, se encuentran aquellas imgenes
publicadas en Into Chile over the Andes
in the years 1820-1821, del viajero Peter
Schmidtmeyer, impreso por Rowney and
Forster en Londres, en 1824.
v Fig. 43
Tajamar or Public Walk
Tajamar o paseo pblico
Londres, 1824
Grabado/Huella 163 x 248 mm/Hoja 198 x 268 mm.
MHN 3-2718
Dibujo de Peter Schmidtmeyer, grabado Agostino Aglio, impreso por Rowney and Forster.

66

A Schmidtmeyer le correspondi junto a John

Miers, publicar en cada una de sus obras los
primeros planos de la ciudad de Santiago en
la poca republicana, el de Schmidtmeyer se
public en 1824 y el de Miers en 1826. 29

La obra de Peter Schmidtmeyer, es interesante

en cuanto a registro visual, pero mantiene una
estructura convencional en la representacin,
lo que se puede apreciar en las imgenes que
acompaan el libro que relata su expedicin,
como son el cruce de los Andes o las vistas de
Santiago; sus paseos o edificios emblemticos,
donde aparecen, junto con el paisaje, los
diferentes tipos humanos que representaban a
la variedad de grupos sociales que integraba
esta nueva nacin americana. Todo lo cual,
para el mundo europeo no hispnico, eran
prcticamente desconocidos. (Fig. 43)
Schmidtmeyer, convoc a grabadores
importantes en la escena britnica de los
primeros decenios del siglo XIX, uno de ellos
fue Agostino Aglio, (1777-1857) quien fue
pintor, grabador y decorador, de origen italiano,
formado en la Academia de Miln y que en 1803
lleg a Inglaterra para asistir a la publicacin de
Antiquities Magna Gracvia, del arquitecto William
Wilkins, publicada en 1807. Tambin utiliz
los dibujos de Juan Diego Paroissien, cuyo
nombre era James Paroissien (1781-1827),
mdico ingls que particip en las guerras de
la independencia de Chile y Per. Cuyo dibujo
de la Casa de Moneda de Santiago fue grabado
por George Scharf (1788-1860), ilustrador y
grabador alemn, especialista litogrfico, quien
trabaj en Londres en ilustraciones de edificios
y de la vida cotidiana inglesa. (Fig. 44)

67

En el caso de John Miers (1789-1879), ste fue

un botnico e ingeniero britnico que explor
y trabaj en Amrica del Sur entre los aos
1819 a 1838. En 1825 volvi a Inglaterra para
publicar su relato en Travel in Chile and La Plata,
donde se da cuenta de especies botnicas no
conocidas en Europa, como tambin una de las
primeras imgenes del Santiago republicano.
Plaza or great Square of Santiago with different
national costumes, representa una imagen de la
Plaza de Armas de Santiago, en ese entonces
llamada de la Independencia. En el grabado
se aprecian los edificios ms emblemticos de
la ciudad; la Casa del Presidente, el Palacio
de la Independencia (edificio que hoy alberga
al Museo Histrico Nacional) y el Cabildo. En
este caso, el dibujo fue de John Miers, y la
litografa de Thomas Mann Baynes (17941876)
acuarelista y grabador ingls, especializado
en vistas de edificios y paisajes, e impreso en
Londres por Hullmandel en 1826. (Fig. 45)
De este perodo, existe un nmero importante
de imgenes annimas, una de ellas, es una
acuarela que grafica un puente, calificado de
indgena, sobre el ro Maipo, con fecha de
1821, (Fig. 46) probablemente fue hecho por
un viajero norteamericano o ingls, quien en el
reverso describe el dibujo y el ao en que fue
realizado, una acuarela descriptiva, donde se
refuerza lo agreste del territorio. Un puente que
no dej de llamar la atencin a Charles Darwin,
quien en septiembre de 1834, daba cuenta:

68

Llegamos a eso del medioda a uno de los

puentes colgantes hechos con pieles, puentes
que atraviesan el ro Maipo de caudalosa corriente
rpida, que discurre a algunas leguas al sur de
Santiago. Triste cosa son esos puentes! El tablero
o piso, que se presta a todos los movimientos de
las cuerdas que lo sostienen, consiste en trozos
de madera colocados unos al lado de los otros30
Otro aspecto interesante que recogieron
los primeros exploradores cientficos en
Chile, fueron los efectos de los terremotos,
especialmente en las reas urbanas. Las
imgenes de las ruinas de Valparaso y de
Concepcin son elocuentes, en especial en el
contexto que estas fueron dirigidas a un pblico
europeo, quien no tena una nocin de estas
catstrofes naturales. El grabado de Stanislas
Marie Csar Famin (1799 1853) con el
terremoto de Valparaso de 1822 (Fig. 47) o las
imgenes de la expedicin de exploracin de
Jules Sbastian Csar Dumont dUrville (17901842), trasuntan cierto exotismo. Lo mismo
ocurre con las imgenes donde aparecen las
chozas en la playa de Talcahuano y las ruinas
de la iglesia de Santo Domingo en Concepcin
y otra litografa mostrando las ruinas de una
iglesia en la misma ciudad. (Figs. 48,49)
Las imgenes de los puertos fueron tambin
un tema explotado y recurrente. Era necesaria
su representacin en el contexto de la febril
actividad comercial que dinamizaba las

rutas navieras, eran puntos de contacto y se

necesitaba conocer su morfologa urbana y
sus adelantos portuarios. Vistas de Valparaso
y Talcahuano fueron ampliamente descritas
en diferentes imgenes para grabados que
ilustraban los libros de viajes. (Figs. 50, 51, 52).
Son representaciones ms objetivas que las
imgenes del interior del pas, que en algunos
casos, como son en las ilustraciones de Cesar
Famin, desarrollaron un exotismo que no
corresponda a la tipologa del paisaje local.
(Figs. 53, 54). A diferencia de las visiones
exticas de Famin, nos encontramos con las
representaciones realizadas para la expedicin
de Jules Sbastian Csar Dumont dUrville. Las
naves de su expedicin, la Zele y Astrolabe,
navegaron por el Estrecho de Magallanes hacia
1837, entregando imgenes inditas de la
geografa austral de Chile, con una naturaleza
remota, que no impidi la representacin
detallada del medio natural, con un estilo
pictrico. (Fig. 55).

w Fig. 44
The Mint of Santiago
La Casa de Moneda de Santiago
Londres, 1824
Grabado/Huella 160 x 245 mm/Hoja 175 x 252 mm
Dibujado por Juan Diego Parossien, grabado por George Scharf
e impreso por Rowney and Forster
MHN 3-2708

69

Las imgenes del sur de Chile, no estuvieron

ausentes. Los dibujos de Rodulfo Philippi son
notables a la hora de mostrar un territorio en
explotacin como era el de Valdivia. (Fig.56)
En la segunda mitad del siglo XIX, otra
imagen muestra un paisaje que se aleja de
lo exuberante y no dominado por el hombre,
en ellos se ve campos agrcolas mostrando
progreso. (Fig.57).
Fue comn el tema de las vistas de las
ciudades, tanto de Valparaso mostrando su
baha, como de Santiago. Un ejemplo de ello es
el caso de Jos Selleny, artista de la expedicin
austriaca que vino en la fragata Novara en
1859. (Fig.58). Los dibujos y acuarelas de la
Plaza de la Independencia en Santiago y de
la vista de Valparaso de ese ao, muestran

v Fig. 45
Plaza or great Square of Santiago with different national
costumes
Gran plaza de Santiago con diferentes trajes nacionales
Londres, 1826
Litografa/Huella 154 x 337 mm/Hoja 221 x 375 mm
MHN 3-2739
Dibujo de John Miers, litografa de Thomas Mann Baynes e
impreso por Hullmandel.

70

la ciudad siguiendo el tema de la veduta,

con perspectivas reas, dando cuenta de los
detalles urbanos. (Figs. 59, 60). A esto se suma
la obra Valparaso desde el cerro Concepcin,
obra annima cercana a 1860. (Fig. 61).

que se publicaron como A series of panoramic

views of Sant Jago, the capital of Chili, editadas
en Londres por John Boosey en 1823. Es un
documento extraordinario para la historia urbana
de Santiago, ya que con precisin y con gran
calidad artstica se muestra la ciudad. (Fig. 62)

En esta lnea, a partir del siglo XVIII, en el

mbito del gnero pictrico del paisaje se
aplic la veduta, desarrollado principalmente
en la ciudad de Venecia, consistente en
vistas urbanas, basadas en la perspectiva
y con una mirada panormica, pero de la
misma forma con descripciones minuciosas.
Ya en el siglo XVI, los grabadores
flamencos haban desarrollado la impresin
de imgenes areas de ciudades o
levantamientos con perspectivas. En el caso
de Chile, las vistas fueron desarrolladas
por viajeros, como una suerte de postal
panormica. Esta prctica estaba enmarcada
en un acercamiento cientfico al paisaje,
por su descripcin informada y detallada.
Para ello se utilizaron instrumentos que
posibilitaran la representacin fiel de la
naturaleza, como fue la cmara oscura y
posteriormente la fotografa.

En el contexto de la expedicin norteamericana

Astronmica en el Hemisferio Sur, en 1849,
a cargo del teniente James Melville Gilliss
(1811-1865), vino a Chile Edmond Reuel Smith
(1829-1911), quien fuera parte del equipo
de la expedicin de Gilliss, trabajando con l
en la medicin astronmica y recoleccin de
especmenes y datos. Smith vivi en Santiago
desde 1849 hasta 1852, lapso de tiempo donde
realiz los dibujos en base a un daguerrotipo
de una vista de Santiago en 360 grados, desde
el cerro Santa Luca, la que se denomin
Panoramic View From Summit of Santa Lucia,
Santiago. Publicada en Washington en 1855,31
la litografa de la imagen corresponde a Thomas
S. Sinclaire (1805-1881). Al igual que la obra
de Waldegrave, la obra de Smith entrega una
valiosa informacin sobre el estado de la urbe a
mediados del siglo XIX.32 (Fig. 63)

Uno de los primeros ejemplos de esta tcnica,

fue lo realizado en cinco litografas por
Agostino Aglio, segn el dibujo de William
Waldegrave (1796-1838). Realizadas en 1821
cuando Waldegrave, marino ingls, estuvo
en Santiago. Es una vista en 360 grados, las

En 1863, T.H. Harvey realiz una vista

panormica de 180 grados, a partir del cerro
Santa Luca, con un especial detalle en las
construcciones cercanas al cerro, una vista que
sigue la temtica de las dos anteriores, en esta
ltima con detalles pictricos. (Fig. 64)

71

CHAPTER III

ITINERARY OF A PERSPECTIVE, THE

DESCRIPTION OF A NEW TERRITORY

With the independence of the new American

nations, a large number of European and
North American expeditions arrived. These
incursions included draftsmen, botanists and
scientists, interested in geographic issues of
routes, maps and charts, as well as South
American flora and fauna.28 Images of
landscapes and their inhabitants from a
costumbrista perspective were very popular
in Europe. The drawings were made into
engravings, which were then printed to
complement the texts, exposing the
European public to images of the new lands.
It was in this context that in 1824, traveler
Peter Schmidtmeyers images were
published in Into Chile over the Andes in the
years 1820-1821, printed by Rowney and
Forster, London.
Schmidtmeyer, and later John Miers published,
in their respective works, the first maps of the
city of Santiago during the Republican period.
Schmidtmeyers was published in 1824 and
Miers followed in 1826.29
The work by Peter Schmidtmeyer is interesting as a visual record, but its
representation follows a conventional

72

structure, as can be observed in the

illustrations in the book relating his
expedition, such as the crossing of the Andes
or the scenes of Santiago. The prints of the
city document its esplanades and emblematic
buildings, which appear alongside the
landscape and different types of human
figures that represent the diverse social
groups that were part of this new American
nation. All this was practically unknown to the
non-Hispanic European world. (Fig. 43)
Schmidtmeyer brought together important
English engravers from the first decades of
the 19th century, one of whom was Agostino
Aglio, (1777-1857) a painter, engraver and
decorator, born in Italy and trained in the
Academy of Milan who arrived in England in
1803 to assist with the publication of
Antiquities Magna Gracvia by the architect
William Wilkins in 1807. He also used the
drawings of Juan Diego Paroissien, whose
original name was James Paroissien, (17811827), an English physician who took part in
the wars of Chilean and Peruvian
independence. His drawing of the Casa de
Moneda in Santiago was engraved by George
Scharf (1788-1860), a German illustrator,
engraver and lithographer who worked in
London on illustrations of buildings and
everyday English life. (Fig. 44)
John Miers (1789-1879) was an English
botanist and engineer who explored and

w Fig. 46
Puente indgena sobre el ro Maipo, Chile
Annimo
1821
Tinta y acuarela sobre papel/114 x 188 mm
MHN 3-1606

73

worked in South America between 1819 and

1838. In 1825 he returned to England to
publish his account in Travel in Chile and
La Plata, where he described botanic
species unknown to Europe, and provided
one of the first images of Republican
Santiago. Plaza or great Square of
Santiago with different national costumes
is an image of Santiagos Plaza de Armas,
then known as Plaza de la Independencia.
In the engraving, one can observe the citys
most emblematic buildings: the House of
the President, the Palace of Independence
(currently home to the Museo Histrico
Nacional and the Cabildo. In this case, the
drawing was Miers, the lithograph was
made by Thomas Mann Baynes (1794
1876), an English watercolor painter and
engraver specialized in images of buildings
and landscapes, and it was printed in
London by Hullmandel in 1826. (Fig. 45)

v Fig. 47
Terremoto a Valparaso, 1822
Terremoto en Valparaso, 1822
Paris. 1840
Grabado/Hoja 140 x 213 mm
MHN 3-2618
Csar Famin, en Chili, Paraguay, Uruguay, Buenos Aires, Patagonie, Terre du Feu et Archipel des Malouines.

74

There are a number of important anonymous images from this period; one of them is
a watercolor that depicts a bridge, described
as indigenous, over the Maipo River, dated to
1821. (Fig. 46) This was likely made by a
North American or English traveler, who on
the verso made notes about the drawing and
the year in which it was painted. It is a
descriptive watercolor that reinforces the
ruggedness of the terrain. The bridges of this
area later caught the attention of Charles
Darwin, who in September 1834, wrote:

We arrived around noon to one of the

hanging bridges made out of furs, bridges
that crossed the Maipo River with its strong,
rapid current, which runs some leagues
south of Santiago. These bridges are so sad!
The boardwalk or floor, which is swayed
mightily by the cords sustaining it, consists of
pieces of wood placed next to each other 30
Another interesting aspect observed by the
first scientific explorers in Chile was the
effect of earthquakes, especially in urban
areas. The images of the ruins of Valparaso
and Concepcin are eloquent, especially
since they were designed with a European
audience in mind, who were unfamiliar with
this type of natural catastrophe. The
engraving of Stanislas Marie Csar Famin
(1799-1853) following the 1822 Valparaso
earthquake (Fig. 47) or the images of the
exploratory expedition of Jules Sbastian
Csar Dumont dUrville (1790-1842),
possess a certain exoticism. The same is
true of the images that portray the huts
along the beach in Talcahuano and the
ruins of the church of Santo Domingo in
Concepcin, and another lithograph that
depicts the ruins of a church in the same
city. (Figs. 48,49)
The ports were also a commonly explored
topic for images. Their illustration was
necessary in the context of the feverish
commercial activity that energized the

75

shipping routes. These places were contact

points and it was important to understand
their urban morphology and port
developments. Scenes of Valparaso and
Talcahuano were pictured often in engravings
that illustrated travel books. (Figs. 50, 51, 52 )
These representations are more objective
than the images from the interior of the
country, which, in some cases, such as the
illustrations by Cesar Famin, developed an
exoticism that did not correspond to the
typology of the local landscape. (Fig. 53,
54) Departing from the exotic visions of
Famin, we may observe the
representations made for the expedition of
Jules Sbastian Csar Dumont dUrville.
The ships of this expedition, Zele and
Astrolabe, navigated through the Straights
of Magellan circa 1837, providing
unprecedented images of Chiles
Patagonian geography, which although
alien and remote, did not prevent the
detailed illustration of the natural scenery
with a pictorial style. (Fig. 55)
Images of Chiles near south were also made.
The drawings of Rodulfo Philippi are
noteworthy examples that portray the
exploitation of terrain, such as that of
Valdivia. (Fig. 56) In the second half of the
19th century, another image shows a
landscape that is far removed from the
exuberant and the untamed, capturing

76

agricultural fields and demonstrating the

progress in the area. (Fig. 57)
The theme of city views was very common,
both of Valparaso, showing its bay, and of
Santiago. Jos Selleny, an artist with the
Austrian expedition that arrived on the frigate
Novara in 1859, produced pictures in this vein.
(Fig. 58) His drawings and watercolors of the
Plaza de la Independencia in Santiago, as
well as his view of Valparaso from the same
year, show the cities following the veduta style,
with perspectives showing off the urban
details. (Figs. 59, 60) Similar images include
Valparaso desde el cerro Concepcin, an
anonymous work circa 1860. (Fig. 61)
Beginning in the 18th century, the pictorial
landscape genre began to employ the veduta,
a style developed in the city of Venice, which
consisted of urban scenes based on
perspective and a panoramic gaze, also
including highly descriptive details. Already in
the 16th century, Flemish engravers had been
developing the printing of aerial images of
cities and drafting with perspective. In Chile,
these images were developed by travelers as a
kind of panoramic postcard. This practice was
framed as a scientific approach to landscape,
attempting to describe it with detailed
information. This process used instruments
that made it possible to produce a faithful
representation of nature, such as the camera
obscura and later photography.

One of the first examples of this technique

can be observed in five lithographs by
Agostino Aglio, based on the drawings of
William Waldegrave (1796-1838). Created
in 1821, when Waldegrave, an English
sailor, was in Santiago, together they
produce a 360-degree view of the city that
was published as A series of panoramic
views of Sant Jago, the capital of Chili,
edited in London by John Boosey in 1823.
It is an extraordinary document for the
urban history of Santiago, since it depicts
the city with great precision and high
artistic quality. (Fig. 62)
As part of the team led by Lieutenant James
Melville Gilliss (1811-1865) on a North
American astronomical expedition in the
southern hemisphere in 1849, Edmond
Reuel Smith (1829-1911) came to Chile,
taking astronomical measurements and
collecting specimens and data. Smith lived in
Santiago from 1849 to 1852, during which
time he produced drawings based on a
daguerreotype of a 360-degree view of
Santiago as seen from Santa Luca Hill,
which he called Panoramic View from
Summit of Santa Lucia, Santiago.
Published in Washington D.C. in 1855,31 the
lithograph of this image was made by
Thomas S. Sinclaire (1805-1881). Like the
work by Waldegrave, Smiths work provides
valuable information on the state of the city
during the mid-1900s.32 (Fig. 63)

In 1863, T. H Harvey produced a 180-degree

panoramic view, beginning at Santa Luca
Hill, with special attention paid to the
constructions nearby, an image that
continues the theme of the previous two, but
with great pictorial detail. (Fig. 64)

w Fig. 48
Casses sur la plage de Talcahuano (Chili)
Chozas en la playa de Talcahuano (Chile)
Ruines de lEglise de Santo Domingo a Concepcin(Chili)
Ruinas de la iglesia de Santo Domingo en Concepcin (Chile)
Pars, 1846
Litografa /Huella 290 x 265 mm/Hoja 440 x 385 mm
MHN 3-2765
Dibujo de Louis Lebreton, grabado por Delaplante, impreso por
Lemercier.

77

r Fig. 49
Ruines d une eglise a Concepcion (Chili)
Ruinas de una iglesia en Concepcin (Chile)
Pars, 1846
Litografa/Hoja 303 x 437 mm
MHN 3-2766
Dibujo de Ernest Auguste Goupil, grabado de Henri Pharaond
Blanchard e impreso por Tierry frres

78

r Fig. 50
Valparaso
Paris. 1840
Grabado/Hoja 141 x 215 mm
MHN 3-2619
Csar Famin, Chili, Paraguay, Uruguay, Buenos Aires, Patagonie, Terre du Feu et Archipel des Malouines.

79

r Fig. 51
Rade de Valparaso
Baha de Valparaso
Paris. 1840
Grabado/Hoja 126 x 202 mm
MHN 3-2617
Dibujo de Petit, grabado de Samuel Jean Joseph Cholet, en Cesar Famin, Chili, Paraguay, Uruguay, Buenos Aires, Patagonie,
Terre du Feu et Archipel des Malouines.

80

w Fig. 52
Vue de Talcahuano de Chili
Vista de Talcahuano de Chile
Litografa/Hoja 176 x 265 mm
MHN 3-36891

81

r Fig.53
Passage du rio Quillota
Paso del ro Quillota
Paris. 1840
Grabado/Hoja 125 x 170 mm
MHN 3-36086

82

w Fig. 54
Vista del ro Torbido
Paris. 1840
Grabado/Hoja 118 x 160 mm
MHN 3-36088
Dibujo de Alex, en Csar Famin, Chili, Paraguay, Uruguay, Buenos Aires, Patagonie, Terre du Feu et Archipel des Malouines.

83

r Fig. 55
Etablissement des Baleiniers sur lile Quiriquina (Chili)
Establecimiento ballenero en la Isla Quiriquina (Chili)
Pars, 1846
Litografa/Huella 244 x 375 mm/Hoja 336 x 490 mm
MHN 3-2764
Dibujo de Louis Lebreton y figuras de navos de Mayer, litografa
de Len Baptiste Sabatier e impreso por Lemercier.

84

r Fig. 56
El molino de San Juan, Valdivia
Rodulfo Philippi
Grafito sobre papel/114 x 188 mm
MHN 3-1606

85

r Fig. 57
Vista tomada de las alturas de Quilacahuin al este, Provincia
de Valdivia
Dibujo de Ernesto Frick
Grabado/Hoja 169 x 302 mm
MHN 3-2584

86

r Fig. 58
Valparaso
Jos Selleny
Grafito sobre papel/234 x 347 mm
MHN 3-1622

87

r Fig. 59
Plaza de la Independencia de Santiago
Jos Selleny
Grafito sobre papel/234 x 346 mm
MHN 3-1565

88

w Fig. 60
Plaza de la Independencia de Santiago
Jos Selleny
Acuarela sobre papel/350 x 510 mm
MHN 3-1623

89

r Fig.62
A series of panoramic views of Sant Jago, the capital of Chili.
Vistas panormicas de Santiago, la capital de Chile
Litografa/Hoja 277 x 2140 mm
MHN 3- 38591
Dibujo de William Waldegrave, litografas de Agostino Aglio
John. Boosey, Londres 1823.

s Fig. 63
Panoramic View From Summit of Santa Lucia, Santiago.
Vista panormica de Santiago desde el Cerro Santa Lucia.
Filadelfia, 1855
Litografa/Hoja 288 x 1744 mm
MHN 3- 235
Dibujo de Edmond Reuel Smith, tomado de un daguerrotipo,
hacia 1850, litografa de Thomas S. Sinclaire. Publicada en
James Melville Gilliss: The U.S. Naval Astronomical Expedition
to the southern hemisphere during the years 1849-50-51-52
Nicholson Printer, Washington, 1855.

r Fig. 61
Valparaso
Annimo
Acuarela sobre papel/221 x 343 mm
MHN 3-1621

90

91

r Fig. 64
Vista general de Santiago.
Harvey T.H.
1863
Litografa/Tcnica mixta/Hoja 450 x 1850 mm
MHN 3-29894

92

93

CAPITULO IV

LOS PINTORES VIAJEROS,

ENTRE LA VISIN CIENTFICA
Y LA PERSPECTIVA ARTSTICA

En el ciclo de las grandes exploraciones,

la visin del paisaje, entendida como la
representacin de la morfologa fsica de un
lugar geogrfico, se enfrent a la interpretacin
subjetiva de la creacin artstica. Ese fue el
desafo de los artistas y su vinculacin con el
mbito cientfico, al incorporarse a equipos
exploratorios, cuya finalidad fue la de generar
imgenes para el estudio de la ciencia.
Humboldt ya haba dicho que el hlito de la
vida no le debe ser sustrado a las descripciones
de la naturaleza, 33 el sabio prusiano planteaba
que el goce de la naturaleza ayudaba a la
ampliacin de la percepcin y el sentido de
la vida. Bajo este pensamiento, el mismo
Humboldt alent a los artistas a participar en
las exploraciones, a fin de aportar de manera
esttica a la ciencia.34
r Fig. 65
Vista de lo ms elevado de la cordillera de los Andes
Madrid 1798
Litografa/Huella 313 x 530 mm/Hoja 325 x 545 mm
MHN 3-2783
Dibujo y grabado de Fernando Brambila, de la expedicin de
Alejandro Malaspina, Madrid 1791-1795

94

No es solo la representacin de un paisaje

desconocido para el mundo europeo, como
tampoco la extraordinaria habilidad del
grabador, sino que la representacin de un
paisaje que trasunta lo monumental, de una

morfologa natural, visto con perspectiva

artstica. (Fig. 65)
Esta visin artstica se puede percibir en la
obra de Brambila, pero se hace ms evidente
en los primeros decenios de Chile como una
nacin independiente. Un ejemplo de ello,
fue el arribo a las costas de nuestro pas
de la expedicin de los navos Adventure
y Beagle, al mando del comandante Philip
Parker King. Expedicin que se extendi
entre los aos 1826 a 1830. El comandante
Parker King (1791-1856), nacido en Australia,
fue el posible autor de la acuarela Iglesia
Parroquial de Castro, c. 1829, una visin de
la arquitectura verncula de la Isla de Chilo,
en una perspectiva de una explanada lo que
resalta su arquitectura como un elemento del
paisaje local. La acuarela sirvi como fuente
para la publicacin del grabado Old Church at
Castro, en la versin impresa en Londres del
viaje de la Adventure y el Beagle, por Henry
Colborn Press en 1839. (Fig. 66)
Por lo general, los grabados tienen como fuente
iconogrfica dibujos o pinturas. El grabado
Vista del puerto y pueblo de Valparaso, tomado
de una acuarela de John Searle, es ejemplo de
ello.35 John Searle, pintor ingls (1783-1837)
que desde 1830 se estableci en Valparaso,
fue testigo de la llegada de la Fragata Potomac,
de las fuerzas navales norteamericanas, la
que fonde en el puerto en octubre de 1834.

Searle capt ese momento con una mirada

atmosfrica, donde la silueta del navo se
recorta teniendo como fondo la imponente
vista del puerto, imagen que posteriormente fue
grabada.36 (Fig. 67)
En 1836, lleg a Chile la expedicin cientfica y
comercial francesa, comandada por el Capitn
Nicols Vaillant a bordo de La Bonite. En esta
expedicin viajaban los pintores Barthlemy
Lauvergne y Theodore Fisquet, como tambin
el pintor e ingeniero hidrogrfico Stanislas
Darondeau. De Theodore Fisquet (1813-1890) se
puede apreciar una acuarela sobre papel, Casas
de Valparaso, de 1836, una vista detallada de las
construcciones del puerto y de sus habitantes.
(Fig. 68) De la misma forma Stanislas-HenriBenoit Darondeau (1807-1841) recogi un
instante de la vida cotidiana del puerto en su
dibujo Valparaso, del mismo ao, con una
vista de los cerros de la ciudad, con las casas
colgando de sus laderas, adems de los tipos
populares que deambulan por sus calles. (Fig.69)
Resultado de la misma expedicin, fue la
litografa Aduana de Valparaso, dibujo de
Theodore Auguste Fisquet y litografa de Louis
Philippe Alphonse Bichebois (1801-1850),
con figuras de Adolphe Jean Baptiste Bayot
(1810-1866).37 Tanto Bichebois como Bayot
fueron artistas litogrficos de gran importancia
en Francia, quienes trabajaron para la casa
Lemercier de Pars.

95

La litografa de Fisquet muestra en un primer

plano personajes del puerto en sus actividades
y atrs el edificio de la aduana, como teln
de fondo, los cerros y sus construcciones.
Esta representacin es una convencin, ya
que en una misma imagen se trata de mostrar
varios aspectos. Segn la especificacin
de la litografa, tanto el edificio como el
paisaje fueron realizados por Fisquet, los
personajes fueron obra de Bayot, por lo
que nos encontramos con un caso de una
obra colectiva, en funcin de producir una
representacin. (Fig.70)
Fisquet y Lauvergne fueron artistas que
formaron parte de las expediciones cientficas.
Todos estos artistas, pintores, dibujantes,
bocetistas y grabadores, o artistas aficionados
como se denominaban, se alejan ciertamente,
del sentido que daban a sus obras los pintores
ms tradicionales, en trminos del concepto
de obra de arte. Los artistas viajeros, que eran
empleados para tales fines, deban darle a sus
representaciones la fidelidad de la naturaleza y
un carcter cientfico a sus obras, en el sentido
ms estricto, sin tener sus trabajos un carcter
de creacin artstica, ya que deban ajustarse a
las convenciones establecidas.
En este sentido, lo primordial en estos artistas,
fue que sus realizaciones no tenan un fin
de obra de arte, sino de representaciones
cientficas del paisaje, donde flora, fauna y

96

habitantes de los pases visitados, estn en

sus obras, solo al servicio de publicaciones
de crnicas de viajes y como textos visuales
de estas crnicas exploratorias. stas
estaban a cargo de las casas editoriales o
las imprentas. Una de las ms importantes a
nivel internacional, fue la que fund Joseph
Lemercier, quien abri su imprenta en 1836 en
Pars. En un reportaje del Semanario Pintoresco
Espaol de 1851, se describa as el trabajo en
dicha imprenta:
Ocupa a ciento cuarenta operarios, cuyo jornal
diario asciende respecto a los impresores desde
cinco a quince francos, y en cuanto a los dems,
de tres a cuatro. Se encuentra en movimiento
incesante noventa prensas de brazo, en las
cuales se tiran anualmente ms de dos millones
de lminas, tanto para cuadros como para libros
de exportaciones.38

Jean Antoine Gudin. Particip en el ambiente

de la intelectualidad parisina de la poca,
vinculndose con Balzac y George Sand.
Viaj por Asia y Oceana. En Amrica estuvo
en Nueva York, Rio de Janeiro y Montevideo.
Hacia 1837 se instal en Buenos Aires, de
donde viaj a Chile, cruzando la cordillera.
En Santiago, estableci amistad con Mauricio
Rugendas, viviendo en el pas hasta 1838.
Hacia 1845, en Pars, public el libro Fragment
dun Voyage Autour du Monde, en el que
incorpor una serie de litografas de sus viajes,
donde l mismo se encarg de realizar las
litografas. Una de ellas, Chilenos en descanso
en el llano de Santiago, representa una sntesis
pictrica entre el grupo de huasos y el paisaje
y reflej el aporte de los dibujos de Rugendas
sobre el valle de Santiago. Ambos trabajaron en
conjunto, siendo los que mejor tradujeron en un
lenguaje visual el paisaje de Chile. (Fig.71)

Sin embargo, desde la invencin de la litografa

por el alemn Alois Senefelder en 1789, y su
masiva utilizacin en el segundo decenio del siglo
XIX, esta tcnica se acomod a los requerimientos
pictricos de los artistas, que vieron en ella
la posibilidad de masificar sus obras. En este
aspecto, la litografa encontr eco en varios
artistas viajeros, uno de ellos fue Borget.

De las expediciones cientficas y sus resultados

son especialmente interesantes los registros
visuales de Louis-Auguste De Sainson (18011887). De Sainson, fue el artista oficial en la
expedicin del LAstrolabe, al mando de Dumont
DUrville. Sus registros son meticulosos y con
muchos detalles, llenos de humor, como es el

Andr-Auguste Borget, fue un dibujante y

pintor francs (1808- 1877). Estudi arte
en Pars, discpulo de Boichard y del Barn

caso de los de Robinson Crusoe. Sus grabados

en acero, abordan temticas de paisaje, pero
bsicamente entregan informacin ilustrativa al
respecto. Es el caso de la vista de la hacienda,

r Fig. 66
Iglesia Parroquial de Castro, c. 1830
Philip Parker King (atribuido)
Acuarela sobre papel/120 x 260 mm
MHN 3-1691

97

donde se resumen aspectos de informacin

cultural, o la fiesta popular. (Figs. 72, 73).
Como contrapunto a la informacin que
se entregaba, de manera convencional
se encuentran los dibujos de un autor
desconocido de la expedicin de James
Melville Gilliss. Dibujos realizados hacia 1849,
mostrando las actividades rurales, las que no
solo muestran costumbres o la indumentaria
sino que se visualizan en contexto del paisaje.
(Figs. 74,75)

v Fig. 67
View of the Harbour and town of Valparaso
Vista del puerto y pueblo de Valparaso
Nueva York, 1835
Grabado/Hoja 224 x 392 mm
MHN 3-37221
Tomado de una obra de John Searle, impreso por Harper &
Brothers.

98

La consolidacin de la Repblica, determin

que ya a mediados de siglo, desde el poder
poltico chileno, se planteara la necesidad
de realizar investigaciones sobre el pas. Es
en este contexto que lleg desde Prusia,
Rudolf Amandus Philippi Krumwiede (18081904). Nacido en Berln, estudi medicina y
se dedic a las Ciencias Naturales. En 1851
lleg a Chile huyendo de la persecucin
poltica, recorriendo el territorio desde
el Desierto de Atacama, hasta el sur, en
Valdivia. Su mirada ciertamente cientfica, no
opac en nada su sensibilidad artstica, al
entregar importantes imgenes sobre varias
zonas de Chile. Algunos de sus trabajos
provienen, debido a su formato, a sus libretas
de apuntes, con trabajos a plein air, que dan
cuenta, sin ninguna pretensin, de un paisaje
con ciertas caractersticas propias, esto se
debe a la acuciosidad cientfica de Philippi.
(Figs. 76, 77, 78 , 79).
En este mismo contexto, en 1830, fue
contratado por el Presidente de Chile, Jos
Toms Ovalle y su Ministro Diego Portales,
el cientfico francs Claude Gay, a fin de
que comenzara investigaciones cientficas
diversas sobre el pas. Gay (1800-1873) fue
un naturalista y botnico, que lleg a Chile
en 1828, establecindose hasta 1841, fecha
en que regres a Francia, despus que el
Presidente Jos Joaquin Prieto le otorgara la
nacionalidad chilena.

En 1844, comenz a divulgar los re-sultados

de sus investigaciones y exploraciones, al
publicar el primer tomo de la Historia Fsica
y Poltica de Chile. Hasta 1871 public los
dems 29 volmenes, uno de ellos el Atlas
de la historia fsica y poltica de Chile, con
imgenes propias, as como de trabajos de
otros artistas. En los dos tomos del Atlas,
impreso en Pars por E. Thunot en 1854,
present una serie de litografas, de diferentes
aspectos del pas, donde el paisaje es un motivo
central. El Incendio de Valparaso, dibujo de
Mauricio Rugendas, grabado por A.M. Hubert,
corresponde a uno de los dibujos que Gay utiliz
de Rugendas, de gran dramatismo y sugerencia.
(Fig. 80). O los que el mismo dibuj y se llevaron
a la litografa, como son las vistas al Guanta
(Valle de Coquimbo) (Fig. 81). grabado por H.
Vanderbug y el Puerto de Huasco, (Fig. 82).
grabado por F. Lehnert, que si bien es cierto,
son imgenes ms convencionales, entregan
una importante informacin sobre estos lugares.
Gay tambin recogi bellas imgenes de los
lugares que, para esa poca eran remotos,
como es el caso de Valdivia. (Fig. 83).
As como Gay utiliz el trabajo de Rugendas,
tambin recurri a artistas nacionales como
es el caso de Jos Gandarillas y su dibujo
de la Laguna de Aculeo, grabado por H.
Vander-Burch, donde se puede apreciar una
monumentalidad en el paisaje concebido por
Gandarillas. (Fig. 84).

99

CHAPTER IV

TRAVELING PAINTERS, BETWEEN

SCIENTIFIC VISION AND ARTISTIC
PERSPECTIVE

During the cycle of great expeditions, the

vision of a landscape understood as the
representation of the physical morphology of
a geographic place was left to the subjective
interpretation of each artistic creation. That
was the challenge for artists and their link to
the field of science, upon joining exploratory
teams whose goal was to produce images for
scientific study.
Humboldt had already said that the
breath of life must not be absent from the
descriptions of nature;33 the wise
Prussian claimed that the enjoyment of
nature helped expand the perception and
the meaning of life. In this sense,
Humboldt himself encouraged artists to
participate in these expeditions, in order to
contribute aesthetically to science. It is
not only the representation of a landscape
unknown to the European world, nor the
extraordinary skill of the engraver, but the
representation of a landscape that reflects
the monumental scale of natural
morphology, seen through an artistic
perspective. (Fig. 65)

100

This artistic vision may be perceived in the

works of Brambila, but is even more evident
during the first decades of Chiles
independence as a nation. One example of
this were the expeditions made along the
countrys coast by the ships the Adventure
and the Beagle, led by Admiral Philip Parker
King, which lasted from 1826 to 1830. King
(1791-1856), born in Australia, may have
been the artist responsible for the
watercolor Iglesia Parroquial de Castro, c.
1829, a vision of the vernacular architecture
of the island of Chilo through the
perspective of an esplanade, which
highlights architecture as a feature of the
local landscape. This watercolor served as a
source for the engraving Old Church at
Castro, a version printed in London
describing the journeys of the Adventure
and the Beagle by Henry Colborn Press in
1839. (Fig. 66)
In general, the engravings used drawings or
paintings as an iconographic source. The
engraving Vista del puerto y pueblo de
Valparaso, taken from a watercolor by John
Searle, is one example of this.35 John Searle,
an English painter (1783-1837) who settled
in Valparaso in 1830, was a witness to the
arrival of the U.S. Navys frigate Potomac,
which anchored in the port in October 1834.
Searle captured the moment with an
atmospheric view, where the silhouette of the
ship is cut off, and an impressive view of the

w Fig. 68
Casas de Valparaso, 1836
Theodoro Fisquet
Acuarela sobre papel/212 x 285 mm
MHN 3-1728

101

port is in the background, an image that was

later engraved.36 (Fig. 67)
In 1836, a French scientific and commercial
expedition commanded by Captain Nicols
Vaillant arrived in Chile on board La Bonite.
The painters Barthlemy Lauvergne and
Theodore Fisquet were traveling with this
expedition, as well as the painter and
hydrographical engineer Stanislas Darondeau.
In 1836, Theodore Fisquet (1813-1890)
produced a watercolor on paper, Casas de
Valparaso, which is a detailed view of the ports
buildings and inhabitants. (Fig.68) In the same
manner, Stanislas-Henri-Benoit Darondeau
(1807-1841) captured an instant of the ports
daily life in Valparaso, a drawing produced the
same year with a view of Valparaisos houses
and the steep terrain they are built on almost
hanging off the hills as well as common
people wandering its streets. (Fig 69)

v Fig. 69
Valparaso, 1836
Henri Darondeau
Sepia sobre papel/246 x 172 mm
MHN 3-1729

102

Another creation from this expedition was

Aduana de Valparaso, a drawing by
Theodore Auguste Fisquet with lithography
by Louis Philippe Alphonse Bichebois (18011850) and figures by Adolphe Jean Baptiste
Bayot (1810-1866).37 Both Bichebois and
Bayot were very important lithographic
artists in France, working for the Lemercier
house of Paris.
In the foreground, Fisquets lithograph shows
the ports characters in their activities in front

of the customs building, while the background

features the citys hills and buildings. This
illustration is a convention, as a single image
attempts to portray various aspects of the city.
According to the lithographs specifications,
both the building and the landscape were the
work of Fisquet, and the characters were
created by Bayot, which reveals that this was a
collective piece of art, designed to create a
representation. (Fig. 70)

publishers. Internationally, one of the most

important houses was the one founded by
Joseph Lemercier, who opened his printing
press in 1836 in Paris. In an article in the
Semanario Pintoresco Espaol in 1851, the
work of this printer is described as follows:

Fisquet and Lauvergne were artists who

accompanied scientific expeditions. For all
these artists, painters, draftsmen, sketchers,
and engravers, or aficionados, as they were
called, the purpose of their work was different
than that of more traditional painters, in
terms of the concept behind their works of art.
The traveling artists who were employed for
this purpose, had to endow their works and
representations with fidelity to nature and a
scientific character in the strictest sense, their
works were not artistic creations, since they
had to conform to established conventions.

It employs one hundred and forty workers,

whose daily wage ranges from five to fifteen
franks for printers, and three to four franks
for all the rest. There are ninety arm presses
in constant movement, which produce more
than two million sheets each year for both
paintings and exported books.38
However, since the invention of lithography
by the German Alois Senefelder in 1789 and
its extensive use during the second decade of
the 19th century, this technique was
accommodated to the pictorial requirements
of the artists, who saw in it the possibility to
distribute their works on a massive scale.
Lithography was used by many traveling
artists in order to achieve this aim, and one
of them was Borget.

In this way, the creations of these artists were

not intended to be viewed as works of art, but
as scientific representations of the landscape,
where the flora, fauna and inhabitants of the
countries visited were present only as a
complement to the publication of each
journeys chronicles, and as visual texts of
these exploratory voyages. These were
commissioned by editorial houses or

Andr-Auguste Borget was a French

draftsman and painter (1808-1877). He
studied art in Paris as a disciple of
Boichard and the baron Jean Antoine
Gudin. He participated in the Parisian
intellectual scene of that period, alongside
Balzac and George Sand, and traveled
throughout Asia and Oceania. In the
Americas, he visited New York, Rio de

103

Janeiro and Montevideo. Around 1837, he

settled in Buenos Aires, and from there he
crossed the Andes Mountains to visit Chile.
In Santiago, he established a friendship
with Mauricio Rugendas, and stayed in the
country until 1838.
Around 1845 in Paris, he published the book
Fragment dun Voyage Autour du Monde,
which included a series of lithographs of his
travels, which he himself had produced. One
of these, Chilenos en descanso en el llano de
Santiago, creates a pictorial synthesis
between a group of huasos (rural Chilean
men) and the landscape, and reflects the
contribution of Rugendas drawings of the
valley of Santiago. They both worked
together and are among those who were best
able to translate Chiles landscape into a
visual language. (Fig.71)
Among the scientific expeditions and their
resulting publications, the visual records of
Louis-Auguste De Sainson (1801-1887) are
especially interesting. De Sainson was the
official artist on the expedition of the
LAstrolabe, led by Dumont DUrville. His
records are very detailed and meticulous, full
of humor, similar to those of Robinson Crusoe.
His steel engravings portray the landscape, but
mainly provide illustrative information. This is
the case of the hacienda scene, which
summarizes cultural aspects and provides a
record of popular festivities. (Figs. 72, 73)

104

As a counterpoint to the above images, there

are the conventional drawings made by an
unknown artist on the expedition of James
Melville Gilliss. These drawings, produced
around 1849, depict rural activities, and not
only reveal customs and describe clothing,
but also show the context of the landscape.
(Figs. 74, 75)
After the consolidation of the Republic towards
the middle of the century, the Chilean political
powers decided they needed to conduct their
own research on the country. In this context,
Rudolf Amandus Philippi Krumwiede (18081904) arrived from Prussia. Born in Berlin, he
studied medicine and dedicated his life to the
Natural Sciences. In 1851, he came to Chile
after fleeing political persecution and traveled
extensively, from the Atacama Desert in the
north to Valdivia in the south. His perspective
as a scientist did not affect his artistic
sensibility, and he went on to produce
important images of several regions of Chile.
Due to their format, it is evident that some of
his works came from his notebooks. These are
pieces produced en plein air that
unpretentiously depict a landscape with
certain unique characteristics, due in large part
to Philippis scientific rigor. (Figs. 76, 77, 78, 79)
In this same context, in 1830 the President of
Chile, Jos Toms Ovalle, and his Minister
Diego Portales, hired the French scientist
Claude Gay to initiate several scientific

w Fig. 70
Duane de Valparaso (Chili)
Aduana de Valparaso (Chile)
Pars, 1841
Litografa/Hoja 294 x 370 mm
MHN 3-2772
Dibujo de Theodore Auguste Fisquet, litografa de Louis Philippe
Alphonse Bichebois con figuras de Adolphe Jean Baptiste Bayot,
impreso por Lemercier, Bernard y Cie.

105

investigations around the country. Gay

(1800-1873) was a naturalist and botanist
who arrived in Chile in 1828, settling there
until 1841, at which point he returned to
France after President Jos Joaquin Prieto
granted him Chilean citizenship.

v Fig. 71
Halte des chiliens dans la plaine de Santiago (Chili)
Chilenos en descanso en el llano de Santiago
Pars, 1845,
Grabado /Hoja 230 x 260 mm
MHN 3-2583
Dibujo y litografa de Auguste Borget, impreso por C. Desrosiers
Moulins

106

Just as Gay used the work of Rugendas, he

also turned to national artists such as Jos
Gandarillas and his drawing of the Laguna
de Aculeo, engraved by H. Vander-Burch,
where one can appreciate the type of
monumental landscape conceived by the
artist.(Fig. 84)

In 1844, Gay began to share the results of his

research and expeditions, publishing the first
volume of the Historia Fsica y Poltica de
Chile. He continued publishing 29 more
volumes until 1871. One of these was the
Atlas de la historia fsica y poltica de Chile,
with his images and works, as well as those
of other artists. In the two volumes of the
Atlas printed in Paris by E. Thunot in 1854,
he presented a series of lithographs depicting
different aspects of the country in which the
landscape was a central theme. El Incendio
de Valparaso, a drawing by Mauricio
Rugendas and engraving by A.M. Hubert,
corresponds to one of Rugendas drawings
used by Gay, and is very suggestive and
dramatic. (Fig. 80) Other drawings of his
were converted into lithographs, such as the
views of Guanta (Valle de Coquimbo) (Fig.
81), an engraving by H. Vanderbug, and El
Puerto de Huasco, (Fig. 82), an engraving by
F. Lehnert which, in spite of being more
conventional images, provide important
information about these places. Gay also
compiled beautiful images of places that, at
that time, were remote areas, such as the city
of Valdivia. (Fig. 83).

107

r Fig. 72
Une Hacienda Mtairie au Chili
Una Pequea Hacienda en Chile
Grabado/Hoja 100 x 120 mm
MHN 3-27517
Dibujo Sainson, grabado por Alp Bailly

108

w Fig. 73
Jeux des Indiens le jours de la fete.Dieul
Juegos de los indios en das de fiesta. Dieul
Grabado/Hoja 100 x 120 mm
MHN 3-27518
Dibujo Sainson, grabado por Alp Bailly

109

r Fig. 74
Domadura de caballos
Annimo
Acuarela sobre papel/110 x 275 mm
MHN 3-1685
Expedicin de James Melville Gilliss, c. 1849

110

111

r Fig. 75
Arreando animales
Annimo
Acuarela sobre papel/80 x 270 mm
MHN 3-1686
Expedicin de James Melville Gilliss,c. 1849

112

w Fig. 76
Misin de Daglipulli, febrero de 1852
Rodulfo Philippi
1852
Acuarela sobre papel/195 x 250 mm
MHN 3-1705

113

r Fig. 77
Salto de Agua en el valle de San Ramn
Rodulfo Philippi
1862
Acuarela sobre papel/113 x 185 mm
MHN 3-1707

114

r Fig. 78
Baos de Cauquenes
Rodulfo Philippi
Acuarela sobre papel/113 x 186 mm
MHN 3-1708

115

r Fig. 79
Valle de los cipreses
Rodulfo Philippi
1875
Tinta sobre papel/113 x 186 mm
MHN 3-1704

116

w Fig. 80
Incendio de Valparaso ( 15 de Marzo 1843)
Grabado/Hoja 294 x 370 mm
MHN 3-37225
Dibujo de Mauricio Rugendas, grabado por A.M. Hubert impreso
por Becquet frres

117

v Fig. 81
Guanta (Valle de Coquimbo)
Grabado/Papel 306 x 420 mm
MHN 3-37260
Dibujo de Claudio Gay, grabado por H. Vanderbug impreso por
Lemercier

118

r Fig. 82
Puerto de Huasco
Grabado/Papel 223 x 309 mm
MHN 3-37225
Dibujo de Claudio Gay, grabado por F. Lehnert impreso por
Becquet frres

119

r Fig. 83
Vue Valdivia prise de lile de la Teja
Vista de Valdivia tomada de la Isla Teja.
Grabado/Hoja 316 x 448 mm
MHN 3-37307
Dibujo de Claudio Gay, grabado por H.Wander- Burch, impreso
por Lemercier.

120

w Fig. 84
Laguna de Aculeo
Grabado
Hoja 300 x 374 mm
MHN 3-37227
Dibujo de Jos Gandarillas, grabado por H. Vander-Burch, impreso por Lemercier.

121

CAPITULO V

CARTOGRAFA Y PAISAJE,
LA MEDIDA DE LA NACIN

Cuando situado sobre una alta cima el viajero

echa sus miradas sobre el conjunto de una regin
montaosa, lo que llama primero su atencin es
el desorden que parece reinar en la distribucin
de estas poderosas moles unidas unas a otras
por lneas bizarramente contorneadas; pero
insensiblemente desaparece la primera impresin
y principia a distinguir en este desorden aparente,
algunas lneas que repiten de distancia en
distancia y parecen todas llevar el mismo rumbo;
unas siguen la direccin de la lnea de vertientes,
otras vienen a cruzar esta lnea formando
con ella ngulos ms o menos abiertos; y la
especie de red que resulta de estas numerosas
intersecciones forma el bosquejo de la Serrana.
Amado Pissis, 1875 39

v Fig. 85
Provincia de Atacama
Plano topogrfico y geolgico de la Repblica de Chile,
levantado por orden del Gobierno bajo la direccin de A.Pissis
Pedro Amado Pissis Narcisse Desmadryl
Litografa coloreada/Hoja 584 x 975 mm
MHN 3-28993
Impreso por Charles Chardon An en Paris, 1873.

122

La cartografa fue un punto central en la poca

moderna, ya que fue una de las herramientas
del mundo europeo para poder conocer y
dominar el orbe. La ciencia se puso al servicio
de generar instrumentos que facilitaran la visin,
la medicin y la clasificacin de lo observado,
en el contexto de una mirada esttica de la
naturaleza, donde el lmite con la ciencia era
difuso. La construccin de una nacin se

basa en su afirmacin territorial, en sus lmites

que conforman su unidad y su identidad. La
cartografa en el siglo XIX se sistematiz como
una ciencia, lo que se desarroll en el contexto
del surgimiento de los estados nacionales.40
En este sentido, una percepcin general
sobre la naturaleza de los mapas, es que son
una representacin grfica de algn aspecto
del mundo real, en definitiva una imagen.
La funcin de un mapa es la de presentar
una realidad geogrfica, con las tcnicas
topogrficas; y el oficio del cartgrafo, donde
la ciencia ha ganado un terreno que haba
ocupado el arte.41 No obstante, la cartografa es
la expresin de una construccin social.42 Las
palabras de Pissis, con las que inici su obra,
la Geografa Fsica de la Repblica de Chile,
recogen este concepto, al manifestar el deseo
del cartgrafo de ordenar y dar cuenta del
paisaje a trtavs de su trabajo.
En esta lnea, desde los inicios de Chile
independiente, se plante la necesidad de que
la nueva nacin contara con un cartografa
clara, cuyo objetivo era no solo delimitar
espacios con las naciones vecinas, sino
verificar una buena explotacin de los recursos,
como tambin lograr una buena administracin
del territorio.43
El 14 de septiembre de 1830, Diego
Portales, Ministro de estado, por disposicin

123

presidencial, firm un contrato con Claudio

Gay, nueve aos despus Mariano Egaa di
cuenta del trmino del trabajo cartogrfico.
En 1854 se public en Pars el Atlas de la
Historia Fsica y Poltica de Chile, inclua los
mapas realizados por Gay, ante lo cual un
miembro de la Academia de las Ciencias de
Pars opin:
El tributo que paga el viajero a la ciencia
geogrfica, es ordinariamente un bosquejo, cuya
importancia de todo punto relativa, depende
principalmente de la escasez de documentos
ms exactos; sus noticias no comprenden por
lo regular ms que simples reconocimientos del
terreno que, a pesar de todas sus imperfecciones,
son sin embargo de gran inters, en cuanto ellas
indican de una manera general la direccin de
las cadenas de cerros, la posicin y extensin
de los grandes valles, el curso de los ros; en
una palabra, ellas satisfacen a las primeras
necesidades de la geografa fsica.44
El Gobierno de Chile, en 1848 solicit a
Amado Pissis45, una descripcin mineralgica
y geolgica del pas, la cual deba estar
acompaada de mapas. Pissis realiz un
trabajo de levantamiento cartogrfico, adems
de otras actividades, las que finaliz en 1876.
Su trabajo cartogrfico cubri el territorio que
va desde el ro Copiap por el norte, al ro Bo
Bo por el sur. (Fig. 85).

124

El trabajo de Pissis se vi plasmada en sus

obras capitales; la Geografa Fsica de la
Repblica de Chile y el Atlas de la Geografa
Fsica de la Repblica de Chile, ambas obras
publicadas por el Instituto Geogrfico de Pars.
(Figs. 86, 87, 88, 89, 90, 91, 92, 93).
Del Atlas publicado en 1875, junto con
los esquemas e informacin cientfica, se
acompaan grabados, cuya fuente son los
dibujos y acuarelas de Pissis, realizados para
la ocasin por el pintor y litgrafo Eugenio
Ciceri (1813-1890). Estas obras muestran
los paisajes desde un punto de vista de la
ciencia, marcando alturas y proporciones de
las montaas o de los efectos naturales de
los volcanes, son ilustraciones que tiene un
caracter informativo, pero a pesar de ello tienen
una mirada artstica evidente.
El grupo de lminas con la cartografa nacional
se denomin Plano topogrfico y geolgico
de la Repblica de Chile, levantado por orden
del Gobierno, bajo la direccin de A. Pissis.
Los grabados fueron realizados por Narcisse
Desmadryl, e impresos por Charles Chardon
An en Paris, a escala 1:250.000.
Esta obra fue el primer mapa que se realiz
en Chile, teniendo como soporte una
triangulacin geodsica, aspecto tcnico
que se consideraba de vital importancia para
otorgarle los rasgos de precisin y exactitud

w Fig. 86
Minas de Chaarcillo
Grabado/Hoja 292 x 416 mm
MHN 3-37262
Dibujo de Pedro Amado Pissis, grabado por Eugenio Ciceri,
impreso por Barousse, en Pedro Amado Pissis: Atlas de la Geografa Fsica de la Repblica de Chile,
Ch Delagrave, editor de la Sociedad Geogrfica, Pars, 1875.

125

que deban poseer los levantamientos

topogrficos. 46
En trminos tcnicos de su produccin, los
mapas se impriman a partir de planchas de
cobre, como es el caso de esta serie. La imagen
del mapa se grababa en el cobre al revs,
posteriormente se frotaba la plancha de cobre
con tinta y se limpiaba para que la tinta solo
quedara en las lneas grabadas, a continuacin
se colocaba una hoja de papel humedecida y
se presionaba con fuerza contra la plancha de
cobre en la prensa.47 Lo que se condice con el

serie de acuarelas. Este conjunto de obras49 da

cuenta de la delgada lnea que marcaba el lmite
entre el arte y la ciencia en el siglo XIX, ya que
un anlisis de estas obras da cuenta que:
Pissis demuestra un dominio del color de la
composicin equilibrada, de la ubicacin precisa
para construir un espacio de representacin.
Pissis abandona el modelo explicativo por la
mirada del artista que ante el paisaje expresa la
soledad, la inmensidad de las cordilleras, el curso
de los ros.50 (Figs. 94, 95, 96, 97, 98, 99, 100,
101, 102, 103, 104).

decreto supremo del 21 de febrero de 1863:

4.- El Gobierno proporcionar a don Narciso
Desmadryl los fondos necesarios para las compras
de las planchas de cobre, prensa, papel y tinta
que requiere el trabajo, no pudiendo exceder
de ochocientos pesos el valor de los artculos, y
quedando obligado don Narciso Desmadryl a dar
cuenta de la inversin de dichos fondos.48
De estos mapas se realizaron tres ediciones,
la ltima, coloreada a mano, la que muestra en
toda su plenitud el trabajo cartogrfico de Pissis
y el nivel del grabado de Desmadryl.
r Fig. 87
Grupo Volcnico de Chilln
Grabado/Hoja 292 x 416 mm
MHN 3-37269
Dibujo de Pedro Amado Pissis, grabado por Eugenio Ciceri,
impreso por Barousse, en Pedro Amado Pissis: Atlas de la
Geografa Fsica de la Repblica de Chile, Ch Delagrave, editor
de la Sociedad Geogrfica, Pars, 1875.

126

Resultado de su recorrido a travs del pas,

Amado Pissis realiz anotaciones y dibujos
sobre el paisaje. Mientras desarroll el encargo
del gobierno chileno, consistente en ejecutar la
primera carta oficial del territorio, elabor una

Sin duda, estas acuarelas sirvieron de fuente

para desarrollar los grabados del Atlas de
la Geografa Fsica de la Repblica de Chile.
Un ejemplo de ello, es la imagen del cerro
Aconcagua, del litgrafo Eugenio Ciceri, la que
est tomada de la acuarela realizada por Pissis
aos antes, durante su recorrido por Chile.
(Figs.105, 106).
La lgica de estas acuarelas era mostrar el
paisaje en Chile, desde el desierto de Atacama
hasta la selva valdiviana. La variedad de las
obras, oscilan entre paisajes densos, marcados
por el exotismo y los espacios abiertos de
desiertos, lagos y encumbradas cordilleras.
En algunas de ellas, aparecen personajes y
animales dando cuenta de la proporcin y
monumentalidad de los paisajes. La acuarela
como tcnica, ayud a Pissis a conferirle

una atmsfera a las vistas. La visin total del

territorio era un desafo para un cartgrafo del
siglo XIX, Amado Pissis asumi ese desafo, a
pesar de que existen zonas en sus mapas que
estn vacas, debido a la falta de exploracin
de esos extensos territorios, en especial los
que estaban al sur del ro Bo Bo y que se
levantaron cartogrficamente utilizando mapas
anteriores. No obstante, sus acuarelas nos
adentran a estos territorios, que para los
chilenos de aquella poca eran remotos.
As como el paisaje es una representacin
grfica de un aspecto del mundo real, los
mapas se convierten en lo mismo, ya que
son un tipo de lenguaje, que conlleva signos,
son imgenes con smbolos asociados a la
representacin poltica de un lugar, como es la
nacin y son una forma de conocimiento de un
territorio, como los imperativos de un estado
de establecerse como tal.51 En el mbito del
siglo XIX, la cartografa se convirti, para las
nuevas naciones americanas, en un elemento
civilizatorio, capaz de superar a la barbarie.
(Figs.107, 108, 109, 110, 111, 112, 113, 114, 115).

127

CHAPTER V

CARTOGRAPHY AND LANDSCAPE, THE

MEASURE OF THE NATION

When standing on a high summit, as the

traveler scans a mountainous region, the
first thing that captures his attention is the
apparently uneven distribution of these
powerful giants, linked only among
themselves by lines with bizarre shapes; but
inexplicably, the first impression disappears
and he begins to distinguish amidst this
apparent disorder, some lines that are
repeated every so often and that appear to
point in the same direction; some follow the
line of the springs, others surpass it,
forming more or less open angles; and the
sort of network that results from these
numerous intersections forms the sketch of
the mountain range.
Amado Pissis, 1875 39
Cartography was of central importance in the
modern era, since it was one of the tools that
the European world used to understand and
dominate the globe. Science was used to
generate instruments that facilitated the
observation, measurement and classification
of what was seen, in the context of an
aesthetic outlook on nature, where the
frontiers with science were diffuse. The

128

construction of a nation was based on the

affirmation of its territory, on the borders that
composed its unity and identity. 19th century
cartography was systematized as a science,
which developed in the context of the rise of
nation states.40
In this sense, a common perception of the
nature of maps is that they are graphical
representations of some aspect of the real
world, basically, an image. The function of a
map is to present a geographic reality with
topographical techniques. This is the trade
of the cartographer, where science invades a
territory previously occupied by art.41
However, cartography is the expression of a
social construction.42 The words of Pissis,
at the beginning of his work Geografa
Fsica de la Repblica de Chile, reveal this
concept, manifesting the cartographers
desire to use his work to organize and
account for the landscape.
Thus, from the very beginning of the Chiles
independence, the new nation required a
clear cartography of its own, the goal of
which was not only to define the borders with
its neighboring nations, but also to aid in the
exploitation of its resources, as well as the
proper administration of its territory.43
On September 14, 1830, Diego Portales,
Minister of the State, signed a mapping
contract with Claudio Gay by presidential

w Fig. 88
Volcn de Chilln
Pedro Amado Pissis
1863
Acuarela sobre papel/215 x 300 mm
MHN 3-34550

129

decree, and nine years later Mariano Egaa

presented the completed cartographic work.
In 1854, the Atlas de la Historia Fsica y
Poltica de Chile was published in Paris,
including the maps produced by Gay, about
which a member of the Academy of Sciences
in Paris commented that:
The tribute that the traveler pays to
geographic science, is ordinarily a sketch,
whose relative importance depends
mainly on the scarcity of more precise
documents; they do not normally provide
more than simple acknowledgments of
the territory, but in spite of all their
imperfections, they are nevertheless of
great interest, since they indicate the
general direction of the mountain chains,
the position and extension of the great
valleys, the course of the rivers; in a
word, they satisfy the first necessities of
physical geography.44

v Fig. 89
Nacimiento del Lontu
Grabado/Hoja 294 x 418 mm
MHN 3-37264
Dibujo de Pedro Amado Pissis, grabado por Eugenio Ciceri,
impreso por Barousse, en Pedro Amado Pissis: Atlas de la Geografa Fsica de la Repblica de Chile, Ch Delagrave, editor de la
Sociedad Geogrfica, Pars, 1875.

130

In 1848, the Chilean government

commissio- ned Amado Pissis45 with the
mineralogical and geological descriptions of
the country, which were to be accompanied
by maps. Pissis did the cartographic
surveying work, as well as other activities
that he finalized in 1876. His cartographic
work covered the territory from the Copiap
River in the north, to the Bo Bo River in the
south. (Fig. 85)

Pissis work was captured in his main

volumes, Geografa Fsica de la Repblica
de Chile and Atlas de la Geografa Fsica de
la Repblica de Chile, both of which were
published by the Geographic Institute of
Paris. (Figs. 86, 87, 88, 89, 90, 91, 92, 93)
The Atlas, published in 1875, featured
scientific diagrams and information
along with engravings copied from
drawings and watercolors created by
Pissis, which were created by the painter
and lithographer Eugenio Ciceri (18131890). These works show the landscapes
from a scientific perspective, with the
altitudes and proportions of the
mountains and the natural effects of the
volcanoes. These illustrations contain
information, but also possess an evident
artistic perspective.
The group of prints of national
cartography was called Plano topogrfico
y geolgico de la Repblica de Chile
levantado por orden del Gobierno bajo la
direccin de A. Pissis. The engravings were
done by Narcisse Desmadryl, and were
printed by Charles Chardon An in Paris,
at a scale of 1:250,000.
This work was the first map made in Chile
using geodesic triangulation, a technique of
vital importance for achieving the precision and
accuracy necessary for topographical surveys.46

131

In technical terms, maps were printed from

copper plates, as was the case with this series.
A mirror image of the desired map was
engraved in copper, and then the copper plate
was rubbed with ink and wiped so that the ink
remained only in the engraved lines. Next, a
moist sheet of paper was placed over top of
the plate and together they were put through
a press where great force was applied.47 This
is corroborated by the Supreme Decree issued
on February 21, 1863:
4th-The Government shall provide don
Narciso Desmadryl with the funds necessary
for purchasing the copper plates, press,
paper, and ink required for the work, for a
value of no more than eight hundred pesos
for these items, and don Narciso Desmadryl
shall be obliged to account for the
investment made with these funds.
Three editions of these maps were made, the
last, colored by hand, showed Pissis
cartographic work in all its splendor, as well
as the quality of Desmadryls engravings.
As he traveled throughout the country,
Amado Pissis took notes and made drawings
of the landscape. While he worked on the
Chilean governments commission, which
consisted of producing the nations first
official map, he also created a series of
watercolors. This set of pieces49 reveals the
fine line between art and science in the 19th

132

century, since an analysis of these works

shows that:
Pissis demonstrates his command of color
in a balanced composition, and of the
precise placement needed to create space
for the representation. Pissis abandoned the
explanatory model in favor of the
perspective of an artist, who through
landscape expresses solitude, the
immensity of the mountains, the course of
the rivers.50 (Figs. 94 to 104)
Without a doubt, these watercolors were
used as sources to develop the engravings of
the Atlas de la Geografa Fsica de la
Repblica de Chile. One example of this is
the image of Aconcagua Hill by the
lithographer Eugenio Ciceri, which was taken
from a watercolor done by Pissis years before
during his travels in Chile. (Figs. 105, 106)
The idea behind these watercolors was to
show the Chilean landscape, from the
Atacama Desert to the forests of Valdivia. The
variation of these works ranges from dense
landscapes marked by exoticism, to open
desert spaces, lakes and high mountains.
Some of them feature human characters and
animals, which are useful for illustrating the
proportions and monumentality of the
landscapes. The watercolor technique helped
Pissis confer an atmosphere to his pictures.
Achieving a complete representation of such

a vast territory was a challenge for the 19th

century cartographer. However although
there remain empty zones on his maps due to
limited information available from earlier
maps and the lack of exploration of some of
the more inaccessible regions, especially
those south of the Bio Bio River, Pissis
watercolors helped illustrate territories that
had been remote for Chileans during that era.
Just as the landscape is a graphical representation of an aspect of the real world,
maps became the same thing, since they
form a type of symbolic language. These
images are symbols associated with the
political representation of a place and nation,
and are a way of exploring a territory from
afar, as well as an imperative for a state to
establish itself as such.51 In the 19th century,
cartography became a civilizing factor for the
new American nations, helping to overcome
the unknown. (Figs 107, 108, 109, 110,
111,112,113,114,115)

w Fig. 90
Ro Lontu
Pedro Amado Pissis
Acuarela sobre papel/245 x 180 mm
MHN 3-34547

133

v Fig. 91
Ventisquero del ro de los cipreses
Grabado/Hoja 294 x 417 mm
MHN 3-37263
Dibujo de Pedro Amado Pissis, grabado por Eugenio Ciceri,
impreso por Barousse, en Pedro Amado Pissis: Atlas de la Geografa Fsica de la Repblica de Chile, Ch Delagrave, editor de la
Sociedad Geogrfica, Pars, 1875.

134

r Fig. 92
Volcn de Antuco
Pedro Amado Pissis
Acuarela sobre papel/193 x 280 mm
MHN 3-34549

135

r Fig. 93
Interior del crter del volcn de Antuco, 1869
Grabado/Hoja 294 x 414 mm
MHN 3-38590
Dibujo de Pedro Amado Pissis, grabado por Eugenio Ciceri,
impreso por Barousse, en Pedro Amado Pissis: Atlas de la Geografa Fsica de la Repblica de Chile, Ch Delagrave, editor de la
Sociedad Geogrfica, Pars, 1875.

136

w Fig. 94
Desierto de Atacama
Pedro Amado Pissis,1870
Acuarela sobre papel/230 x 320 mm
MHN 3-34527

137

r Fig. 95
Valle del Huasco
Pedro Amado Pissis
Acuarela sobre papel/253 x 425 mm
MHN 3-34555

138

r Fig. 96
Provincia de Coquimbo
Plano topogrfico y geolgico de la Repblica de Chile, levantado por orden del Gobierno bajo la direccin de A. Pissis
Amado Pissis Narcisse Desmadryl
Litografa coloreada/Hoja 584 x 975 mm
MHN 3-34402
Impreso por Charles Chardon An en Paris, 1873.

139

r Fig. 97
Ro Hurtado
Pedro Amado Pissis, 1860
Acuarela sobre papel/276 x 430 mm
MHN 3-34557

140

w Fig. 98
Valle de Aconcagua camino de Uspallata
Pedro Amado Pissi, 1857
Acuarela sobre papel/270 x 194 mm
MHN 3-345340

141

v Fig. 99
San Felipe
Pedro Amado Pissis
Acuarela sobre papel/270 x 420 mm
MHN 3-34556

142

r Fig. 100
Provincia de Santiago
Plano topogrfico y geolgico de la Repblica de Chile levantado por orden del Gobierno bajo la direccin de A. Pissis
Amado Pissis Narcisse Desmadryl
Litografa coloreada/Hoja 584 x 975 mm
MHN 3-34828
Impreso por Charles Chardon An en Paris, 1873.

143

v Fig. 101
Cerro del Juncal
Pedro Amado Pissis
Acuarela sobre papel/278 x 207 mm
MHN 3-34539

144

w Fig. 102
Bosque en el ro Cachapoal
Pedro Amado Pissis, 1862
Acuarela sobre papel/297 x 220 mm
MHN 3-34536

145

r Fig. 103
Rocas en Pto. Constitucin
Pedro Amado Pissis,1863
Acuarela sobre papel/177 x 280 mm
MHN 3-34552

146

r Fig. 104
Laguna de la Laja
Pedro Amado Pissis, 1864
Acuarela sobre papel/257 x 420 mm
MHN 3-34558

147

v Fig. 105
Volcn de Aconcagua
Pedro Amado Pissis
Acuarela sobre papel/282x 211 mm
MHN 3-34545

148

w Fig. 106
Cerro de Aconcagua
Grabado/Hoja 376 x 290 mm
MHN 3-37266
Dibujo de Pedro Amado Pissis, grabado por Eugenio Ciceri,
impreso por Barousse, en Pedro Amado Pissis: Atlas de la Geografa Fsica de la Repblica de Chile, Ch Delagrave, editor de la
Sociedad Geogrfica, Pars, 1875.

149

r Fig. 107
Provincia de Arauco
Plano topogrfico y geolgico de la Repblica de Chile levantado por orden del Gobierno bajo la direccin de A. Pissis
Pars, 1873
Amado Pissis Narcisse Desmadryl
Litografa coloreada/Hoja 584 x 975 mm
MHN 3-34832
Impreso por Charles Chardon An en Paris, 1873.

150

r Fig. 108
Departamento del Imperial
Plano topogrfico y geolgico de la Repblica de Chile
levantado por orden del Gobierno bajo la direccin de A. Pissis
Pars, 1873
Amado Pissis Narcisse Desmadryl
Litografa coloreada/Hoja 584 x 975 mm
MHN 3-34833
Impreso por Charles Chardon An en Paris, 1873.

151

r Fig. 109
Lago de Ranco
Pedro Amado Pissis
Acuarela sobre papel/210 x 295 mm
MHN 3-34558

152

w Fig. 110
Ro de Valdivia
Pedro Amado Pissis
Acuarela sobre papel/226 x 310 mm
MHN 3-34548

153

v Fig. 111
Provincia de Valdivia
Plano topogrfico y geolgico de la Repblica de Chile levantado por orden del Gobierno bajo la direccin de A. Pissis
Pars, 1873
Amado Pissis Narcisse Desmadryl
Litografa coloreada/Hoja 584 x 975 mm
MHN 3-34834
Impreso por Charles Chardon An en Paris, 1873.

154

155

v Fig. 112
Bosques en Corral
Pedro Amado Pissis
Acuarela sobre papel/292 x 212 mm
MHN 3-34543

156

w Fig. 113
Bosques en Valdivia,
Pedro Amado Pissis,
Acuarela. sobre papel/300 x 217 mm
MHN 3-34537

157

r Fig. 114
Laguna de Llanquihue
Pedro Amado Pissis
1869
Acuarela sobre papel/276 x 428 mm
MHN 3-34559

158

w Fig. 115
Paisaje Austral
Pedro Amado Pissis
1857
Acuarela sobre papel/315 x 234 mm
MHN 3-34533

159

CAPITULO VI

atmosfricos, un elemento fundamental en las

descripciones cientficas.54

EL TRIUNFO DEL PAISAJE

En 1709, Roger de Piles52 escribi su Cours de

peinture par prncipes, donde plante que el
trabajo artstico deba ceirse con exactitud a
una imitacin de la naturaleza. Segn de Piles,
para el pintor de paisajes, el mejor modo de
alcanzar tal grado de precisin consista en
crear pequeos bocetos al leo al aire libre,
ya que con esta prctica se una el dibujo
y el color, lo que ayudaba a aumentar el
naturalismo de las pinturas, posteriormente
acabadas en el estudio.53
La teorizacin propuesta por Roger de
Piles, contribuy a que la idea del paisaje
construyera una poderosa retrica destinada
a convencer al observador que la prctica
artstica de este gnero pictrico se basara,
en mayor medida, en el contacto directo con
el modelo, a diferencia de otros gneros
artsticos como la pintura de historia o el
retrato, donde el valor de la verosimilitud
poda relativizarse. En este contexto, de Piles
dio una serie de recomendaciones del valor
del arte como una fiel representacin de la
realidad, como por ejemplo que los artistas
realizaran un mismo motivo con diferentes
condiciones de luz, a fin de que se pudiera
describir en los dibujos los fenmenos

160

As como la teorizacin sobre el paisaje como

gnero artstico, se comenz a realizar en la
poca moderna, su definicin, en el caso de
la lengua espaola es relativamente nueva.
El trmino paisaje, proveniente del griego
topia, y fue desarrollado posteriormente en
el mbito latino, como: prospectus, loca
amoena, de donde deriv el trmino italiano
paese, y que por derivacin viene paesetto y
paesaggio, traducidos contemporneamente
del italiano como paisaje. Al igual que el
francs pays y paysage, la raz latina se
encuentra en el trmino pagus, definido como:
El distrito determinado de tierras, heredades,
especialmente de vias, de donde deriva el
trmino paganus. 55
En la retrica griega no existe un trmino que
se acerque al concepto de paisaje, pero s al
de descripcin de lugar; topografa y topotesia,
el lugar real y el lugar ficticio, En el caso de
la retrica latina solo aparece la descritio loci,
como el lugar de los hechos.56
En el Diccionario de la Real Academia de
la Lengua Espaola de 1780, la definicin
del paisaje era: Pedazo de pas en la pintura,
siguiendo con la definicin de pas como: la
pintura en que estn pintados villas, lugares,
fortalezas, casas de campo y campaas. Pntase

en lienzos ms anchos que altos, para que

comprehendiendo mas (sic) horizonte se pueda
variar ms los objetos.57 Definicin que tiene su
correlato en un contexto cultural tributario de la
Ilustracin, que permea la definicin de paisaje
en la actualidad.58
Desde la perspectiva de los estudios
culturales, entendemos que el paisaje, no
es solo la naturaleza, ni el medio fsico que
nos rodea, sino ms bien un constructo, una
elaboracin mental, un fenmeno cultural que
vara de una cultura a otra.59 Ya Gombrich
lo afirm al decir que, por paisajismo no se
puede entender la representacin de una
escena al aire libre, sino el gnero artstico
establecido y reconocido como tal.60
En la historia del Arte, los orgenes del arte del
paisaje se habran desarrollado en los siglos XV
y XVI, en cuyo contexto cultural surgi el inters
por las exploraciones y la descripcin de los
territorios, viejos y nuevos. Esto se vio reflejado
en la pintura del entorno natural en que estaba
situado el artista, que como idea surgi en varios
centros artsticos de Europa, de forma gradual a
partir de los comienzos del siglo XV y se volvi
central a los inicios del siguiente siglo.61
En este sentido, fue en las ciudades flamencas,
donde se produjo un foco para el desarrollo del
arte de la pintura del paisaje, como tambin de
la cartografa.

w Fig. 116
Pescador y pintor
Jean Len Palliere
Tinta sobre papel/247 x 200 mm
MHN 3-1677

161

Pintores como Joachim Patinir, Pieter Bruegel

el Viejo, son los iniciadores de un gnero que
poco a poco logr su autonoma.
Los paisajes se suelen limitar en ese momento a
un pequeo espacio en el fondo de las imgenes.
Pero una vez iniciado el gusto por este tipo de
escenas se desarrollar de forma imparable,
hasta convertirse, a partir del siglo XVI, en un
gnero pictrico independiente.62
Un gnero que se inici en el Renacimiento,
al hacerse evidente la independencia del
fondo de las obras con respecto al motivo
central, logrando una autonoma, que con
el tiempo se institucionaliz, creando un
gnero exento.63 Para Gombrich, en el
primer lugar donde se comenz a aplicar el
concepto de paisaje referido a una pintura,
fue en Venecia.64

r Fig. 117
Ensenada
Annimo
Acuarela sobre papel/75 x 277 mm
MHN 3-1687

162

El desarrollo de este gnero, fue marcado

por el sello de la subjetividad, si bien hay
una naturaleza como modelo objetivo, los
paisajes se diferencian segn el autor. Este
ejercicio pictrico ya lo habra comprobado
Alberti,65 cuando denomin esta operacin
como la finestra aperta, (ventana abierta). La
ordenacin de los hechos del mundo, vistos
por el artista a travs de la perspectiva, cuyo
contenido se puede hacer a travs del quadro
(cuadro) como una construccin tridimensional
en apariencia.66

La subjetividad y el realismo se combinaron

a partir del siglo XVIII, esto se debi, a la
importancia que el gnero paisaje consigui
entre los artistas Romnticos, como es el caso
de Caspar David Friedrich, John Constable,
William Turner y Gustav Courbert, quienes, no
obstante, manifestaron de manera inicial una
ambigedad en la interpretacin del arte del
paisaje.67 Con Courbet, este gnero se volvi
autnomo, el que despus fue consagrado por
los impresionistas.68
Jean Len Pallire, tradujo la accin de pintar
un paisaje, como se puede apreciar en su
dibujo, realizado en Chile hacia 1858. Pallire
con su atril frente a una naturaleza es una
cita al asombro de la monumentalidad de la
naturaleza. Paisajes que fueron capturados en
telas, hojas sueltas o libretas de viajes, dando
cuenta del asombro por el inmenso escenario
natural con que se encontraron los artistas
extranjeros, como tambin los chilenos. (Figs.
116, 117, 118)
Los apuntes y bocetos dan cuenta de la
construccin visual del paisaje, a travs de
simples lneas, o aguada de colores que
manifiestan la inmensidad del espectculo
natural que ofreca Chile. (Figs. 119, 120)
Esto fue lo que sedujo a Raymond Monvoisin en
sus croquis del campo chileno, como tambin a
Ernest Goupil, uno de los artistas oficiales de la

expedicin de Dumont DUrville, con las vistas

de la desembocadura del Bo Bo y del puerto de
San Vicente. (Figs. 121, 122, 123, 124)
Un punto de inflexin, en la autonoma del
paisaje en el mbito nacional, tiene su relacin
con la presencia en nuestro pas, del pintor
francs Auguste Borget y del bvaro Juan
Mauricio Rugendas, quienes crearon las
imgenes ms notables del paisaje de Chile,
desde el punto de vista Romntico.
Borget, quien lleg a Chile en 1837, estaba
adscrito a la corriente romntica, lo que se
puede constatar en sus dibujos a travs de
la densidad del claroscuro y las diferentes
valorizaciones de los fondos, cuyo resultado
son paisajes ms atmosfricos. La naturaleza,
la agreste cordillera, el valle central, los
alrededores de Santiago y Valparaso, fueron
los temas que Borget desarroll a travs del
dibujo. Con solo la densidad de sus lneas
y sus espacios en blanco, el artista francs
lleg a crear imgenes difanas. Una de
ellas se representa en la litografa Chilenos en
descanso en el llano de Santiago, y publicada
posteriormente en 1845 en Pars en el libro
Fragment dun Voyage Autour du Monde. Un
trabajo colectivo con Rugendas, ya que se
puede visualizar la mano del pintor bvaro,
tanto en la temtica de los huasos, como en
el paisaje de fondo, que representa el valle
de Santiago, tema que fue explotado por

163

Rugendas en varias de sus obras pictricas.

(Figs. 125, 126, 127,128, 129, 130, 131,132, 133)
Con Rugendas, el gnero del paisaje obtuvo
un reconocimiento, perceptible en la calidad
de sus trabajos de perspectiva, cuyo lmite
es la gran cordillera de los Andes, donde
las figuras humanas y el perfil de la ciudad
entregan la verdadera dimensin de un paisaje
monumental. Sus dibujos dieron cuenta de
estos elementos, ligados a su formacin
como pintor de las grandes batallas, donde
la tensin de las perspectivas y puntos de
fuga son tributarios de este gnero. Varios de
sus dibujos, fueron llevados posteriormente
por Claude Gay al Album dun voyage dans
la Republique du Chili, publicado en Pars en
1854, como son la entrada poniente de la
ciudad de Santiago, o la vista de Valparaso.
Para Rugendas, su larga permanencia en
Chile, determin una inmersin en el paisaje
local, a diferencia de los artistas asociados a
las expediciones, los que estaban de paso
por el pas y que tenan una direccin en sus
trabajos. Se puede afirmar que Rugendas, se
convirti en una suerte de bisagra entre el
mandato humboldtiano de percepcin cientfica
y la seduccin de caer bajo el dominio de la
naturaleza remota americana.69 (Figs. 134, 135)
Otto Grashof (1812-1876), fue otro de los artistas
que contribuy con sus obras al repertorio del
paisaje nacional. Estudi arte en Dsseldorf y

164

Berln. Inspirado por Humboldt viaj a Amrica.

Lleg a Buenos Aires en 1852, despus pas a
Montevideo. En 1853 decidi viajar a Chile, donde
se qued hasta 1854. En este lapso de tiempo
captura las imgenes del paisaje, como fue la
Cordillera de los Andes y las visiones del camino
a Valparaso y las vista de Via del Mar. Un artista
viajero que en sus trabajos de dibujo, a diferencia
de sus retratos al leo, presenta una libertad en la
mirada hacia el paisaje con un acento romntico.
(Figs. 136, 137, 138)
En esta lnea tambin se encuentra Ernest
Charton (1816-1877), quien estudi en la
Academia de Bellas Artes de Pars. Lleg a
Chile en 1843 establecindose en Valparaso y
Santiago. Es uno de los artistas que permaneci
en Amrica, falleciendo en Buenos Aires. Gran
parte de su obra se refiere a lo urbano, pero
tiene dibujos de gran contenido pictrico. A
Charton se le puede definir como un artista
viajero, quienes llegaban a Amrica con la carga
de la bsqueda de lo romntico, a travs de lo
extico y lo pintoresco, de cara a un pblico
europeo. Adems, realiz trabajos de paisajes,
con vistas panormicas, apropindose de
manera eficaz de una de las principales claves
romnticas del gnero del paisaje.70

La creacin de la Academia de pintura en

1849, fue un punto central en el desarrollo del
paisajismo entre los pintores nacionales. En
estas primeras generaciones se debe destacar

w Fig. 118
Volcn Antuco y la Sierra Velluda, 1862
Rodulfo Amando Philippi
Acuarela sobre papel/113 x 187 mm.
MHN 3-1700

165

la figura de Antonio Smith Irisarri, una suerte de

fundador del arte paisajista nacional, como lo
mencionara Vicente Grez:
Con sus economas de colegial compr telas,
pinceles y pinturas, desplegando ardoroso vuelo
compuso sus primeros paisajes, consultado mas
las aspiraciones de su alma que la verdad de la
naturalezaQu paisajes aquellos! Eran una
confusa aglomeracin de lneas y colores en que a
veces se entrelazaba una gran pincelada maestra
que anunciaba al artista.71
Sus obras se basaron en gran parte en el retrato y
el paisaje, su dibujo; Pealoln, es completamente
atmosfrico y personal, lo que rompa la rigidez
de la Academia, la que no consideraba al paisaje
como un gnero de importancia en la formacin
de los alumnos, donde este funcionaba dentro
de una lgica como un buen fondo para motivos
histricos, religiosos y mitolgicos, o simplemente,
como copia idntica de la naturaleza. (Fig. 139)

v Fig. 119
Croquis de paisaje
Raymond Monvoisin
Grafito sobre papel/153 x 194 mm
MHN 3-1692

166

Esta suerte de negacin del paisaje por parte

de la Academia, no anul el desarrollo de este
gnero en las Bellas Artes en Chile.72 La pintura fue
utilizada como una herramienta para la formacin
de una nueva nacin, fomentando una base moral
religiosa y republicana, que generara un concepto
civilizatorio y moderno. Ya en la segunda mitad del
siglo XIX, la pintura del paisaje se convirti en una
moda y el Saln la reconoci y le dio una carta de
ciudadana.

167

CHAPTER VI

THE TRIUMPH OF LANDSCAPE

In 1709, Roger de Piles52 wrote his Cours de

peinture par prncipes, where he claimed
that artistic work must remain an exact
imitation of nature. According to Piles, for
the landscape painter, the best way to
achieve this degree of precision was to create
small outdoor oil sketches, since this practice
combined drawing and color, helping to
increase the natural feel of the paintings that
were later finished in the studio.53
The theory proposed by Roger de Piles
contributed to the idea that landscape
must build a powerful rhetoric in order to
convince the observer that the artistic
practice of this pictorial genre was based, to
a greater extent, on direct contact with the
model, unlike other artistic genres such as
history painting or portraiture, where the
value of accuracy was relative. In this
context, de Piles offered a series of
recommendations on the value of art as a
faithful representation of reality, such as,
for example, that artists should create the
same motif with different lighting
conditions, so that they could better
describe atmospheric phenomena in their
drawings, a fundamental aspect of
scientific descriptions.54

168

Just as the theorization regarding landscape

as an artistic genre began in the modern era,
so too its definition in Spanish is relatively
new. Paisaje, the Spanish term for landscape
originated as the Greek topia, but was later
developed in Latin as prospectus, loca
amoena, which led to the Italian term paese.
From this derived paesetto and paesaggio,
translated from contemporary Italian as
landscape. Like the French pays and paysage,
the Latin root is also present in the term
pagus, defined as a specific district of lands,
or estates, particularly vineyards, from which
the term paganus is also derived.55
Greek rhetoric has no term similar to the
concept of landscape, but it does have some
for describing place: topografia and
topotesia, the real place and the fictitious
place. In the case of Latin, there only exists
descritio loci, meaning the place of
the facts. 56
In the 1780 Dictionary of the Royal Academy
of the Spanish Language, the definition of
landscape was piece of country in a
painting, with country then being defined as
the painting that depicts villages, places,
forts, country homes and countryside. It is
painted on canvases that are wider than
they are tall, so that in comprehending
more of the horizon, more objects may be
included.57 This definition was created in a
cultural context that owed much to the Age

of Enlightenment, and which influenced the

current definition of landscape.58
From the perspective of cultural studies, we
understand landscape to be not only nature
or the physical environment surrounding us,
but also a construct, a mental product, a
cultural phenomenon that varies from one
culture to the next.59 Gombrich has already
stated that landscape must not only be
understood as the representation of an
outdoor scene, but as a fully established and
recognized artistic genre.60
Landscape art likely developed in the 15th and
16th centuries, when the cultural context
produced an interest in expeditions and the
description of old and new lands. This was
evident in paintings of the natural
surroundings of the artist that gradually
became popular in several of Europes artistic
centers, beginning in the early 15th century
and becoming essential by the next century.61
In this vein, it was the Flemish cities that
created a hub of artistic development for
landscape painting, as well as cartography.
Painters such as Joachim Patinir and Pieter
Bruegel the Elder were two of the founders of
a genre that slowly gained autonomy.
Landscapes at that moment were often
limited to a small space in the background

r Fig. 120
Playa de Algarrobo
Jos Gandarillas
Grafito sobre papel/112 x 180 mm
MHN 3-1722

169

of images. But once it began, the taste for

this type of scene began an unstoppable
development, until in the early 16th century
it became an independent pictorial genre.62
Beginning in the Renaissance as evidenced
by the independence of the background from
the main motif, this type of scene achieved
an autonomy that over time became
institutiona- lized, creating a genre with
greater freedom.63 For Gombrich, the first
place that the concept of landscape began to
appear in paintings was in Venice.64
The development of this genre was marked by
a seal of subjectivity; although nature is the
objective model, landscapes differ according
to each author. This pictorial exercise had
already been demonstrated by Alberti65 in
the operation he called the finestra aperta, or
open window. This consists of the
organization of the worlds facts, seen by the
artist through perspective and produced on
the quadro (painting) as a construction with
a three-dimensional appearance.66

r Fig. 121
Baha de San Vicente, 1838
Ernst Goupil
Grafito sobre papel/250 x 432 mm
MHN 3-1568

170

Subjectivity and realism were combined

beginning in the 18th century due to the
popularity that the landscape genre
enjoyed among Romantic artists such as
David Friedrich, John Constable, William
Turner, and Gustav Courbert, all of whom
manifested an ambiguity in interpreting
the art of the landscape.67 With Courbet,

this genre underwent its most radical

change, which was later expanded upon by
the impressionists.68
Jean Len Pallire translated the action of
painting a landscape, as can be observed in
his drawing, made in Chile around 1858.
With his easel facing nature, Pallires
painting evoked natures monumental scale.
Landscapes were captured on canvases and
loose sheets of paper in travelers notebooks,
recording the awe of the scenery felt by
foreign and Chilean artists. (Fig. 116, 117, 118)
The notes and sketches describe the visual
construction of the landscape using simple
lines or watercolors, to depict Chiles
immense natural panorama. (Figs. 119, 120)
This was what seduced Raymond Monvoisin
in his sketches of the Chilean countryside, as
well as Ernest Goupil, one of the official
artists on the expedition of Dumont DUrville,
with his scenes of the mouth of the Bio Bio
River and the port of San Vicente. (Figs 121,
122, 123, 124)
A turning point for the independence of the
landscape genre in Chile was the presence of
two foreign artists in the country: the French
painter Auguste Borget and the Bavarian
Juan Mauricio Rugendas, both of whom
created outstanding images of the Chilean
landscape from the Romantic perspective.

Borget, who reached Chile in 1837, was a

member of the Romantic movement, which
is evidenced in his drawings by the density of
the chiaroscuro and his emphasis on
backgrounds, both of which produced more
atmospheric landscapes. Nature, the
rugged cordillera, the central valley, the
surroundings of Santiago and Valparaso,
were themes that Borget developed in his
drawings. With only the density of his lines
and blank spaces, the French artist was able
to create diaphanous images. One of them is
represented in the lithograph Chilenos en
descanso en el llano de Santiago, later
published in 1845 in Paris in the book
Fragment dun Voyage Autour du Monde.
This was a print made in partnership with
Rugendas, as we can observe the style of the
Bavarian painter both in the huaso theme
and the background landscape of the valley
of Santiago, a theme explored by Rugendas
in several of his pictorial works. (Figs 125,
126, 127,128, 129, 130, 131,132, 133)
With Rugendas, the landscape genre obtained a great talent, perceptible in the quality
of his perspective work whose limit was the
great cordillera of the Andes, where human
figures and the city silhouette provide the
true dimensions of a monumental
landscape. His drawings highlighted these
elements, building on his training as a
painter of great battles, where the tension of
the perspective and vanishing points are

171

characteristic of this genre. Several of his

drawings were later used by Claude Gay in
the Album dun voyage dans la Republique
du Chili, published in Paris in 1854, such as
the western entry to the city of Santiago, or
the scene of Valparaso. For Rugendas, his
long stay in Chile allowed for an immersion
in the local landscape, unlike the artists
associated with the expeditions, who were
only in the country in passing and who had
received instructions for their works. It may
be said that Rugendas became a kind of
hinge between the Humboldtian mandate
of scientific perception and the seduction of
surrendering to the command of remote
American nature.69 (Figs. 134, 135)
Otto Grashof (1812-1876) was another of
the artists that contributed his works to the
repertoire of the national landscape. He
studied art in Dsseldorf and Berlin and,
inspired by Humboldt, traveled to America.
He arrived in Buenos Aires in 1852, and
later crossed over to Montevideo. In 1853,
he decided to travel to Chile, where he
stayed until 1854. During this period, he
captured images of the landscape,
including the Andes, scenes of the road to
Valparaso, and a view of Via del Mar. He
was a traveling artist who, in his drawings,
unlike in his oil portraits, was inspired by
the freedom of observing the landscape
from a Romantic perspective.
(Figs. 136, 137, 138)

172

Another artist with these characteristics was

Ernest Charton (1816-1877), who studied at
the Acadmie des Beaux-Arts in Paris. He
arrived in Chile in 1843, settling in Valparaso
and Santiago. He is one of the artists who
remained in America, dying in Buenos Aires.
A large portion of his work deals with urban
subjects, but he also produced drawings with
great pictorial content. Charton may be
described as a traveling artist, one of those
who arrived in America in search of the
romantic, looking for the exotic and
picturesque, thinking of a European
audience. Additionally, he worked with
landscapes with panoramic views, easily
dominating one of the key Romantic styles of
the landscape genre.70
The creation of the Academy of Painting in
1849 was a central moment in the
development of landscape art among
national painters. Among those in the first
generations, we may recall the figure of
Antonio Smith Irisarri, a sort of founder of
national landscape art, as mentioned by
Vicente Grez:
With his school allowance, he bought
canvases, paintbrushes and paintings,
showing an arduous energy, he composed his
first landscapes, consulting more the
aspirations of his own soul than the truth of
nature What landscapes those were! They
were a confusing mass of lines and colors in

which occasionally one could pick out a great

master stroke that announced the artist.71
His works were for the most part portraits and
landscapes; his drawing Pealoln is
completely atmospheric and personal,
contrasting with the rigidity of the Academy,
which did not consider landscape to be an
important genre for student training, as it was
thought to provide a good backdrop for
historical, religious and mythological motifs, or
simply as an identical copy of nature. (Fig. 139)
This sort of denial of landscape by the
Academy did not cut short the genres
development in Chilean fine art.72 Painting
was used as a tool to help create a new
nation, building a religious and republican
moral foundation, and producing a modern,
civilizing concept. As early as the second half
of the 19th century, painting landscapes
became fashionable and the Saln finally
acknowledged it, giving the genre
citizenship status.

r Fig. 122
Embouchure du BioBio une des haideurs de la baie St. Vicent
(Talcahuano) mai 1838
Desembocadura del Bo Bo desde las alturas de la Baha San
Vicente, mayo 1838
Ernst Goupil
Acuarela sobre papel/229 x 408 mm
MHN 3-1567

173

r Fig. 123
La alta Cordillera, 16 de julio de 1837
Auguste Borget
Grafito sobre papel/210 x 334 mm
MHN 3-1666

174

w Fig. 124
Bajada de cordillera, 1837
Auguste Borget
Grafito sobre papel/140 x 160 mm
MHN 3-1664

175

r Fig. 125
Iglesia de Colina, 1837
Auguste Borget
Grafito sobre papel/105 x 200 mm
MHN 3-1662

176

r Fig. 126
Ranchos en las afueras de Santiago, c.1837
Auguste Borget
Grafito sobre papel/160 x 225 mm
MHN 3-1663

177

r Fig. 127
Laguna de Aculeo, 26 de diciembre 1837
Auguste Borget
Grafito sobre papel/231 x 387 mm
MHN 3-1724

178

w Fig. 128
Patagual en Chile
Auguste Borget
Grafito sobre papel/244 x 305 mm
MHN 3-1566

179

r Fig. 129
Coquimbo, 3 de febrero 1838
Auguste Borget
lpiz sobre papel/216 x 331 mm
MHN 3-1667

180

r Fig. 130
Route de Santiago a Valparaiso c.1837
Auguste Borget
Grafito sobre papel/257 x 346 mm
MHN 3-1661

181

v Fig. 131
Souvenir de la descendre de Valparaso
Auguste Borget
Grafito sobre papel/246 x 350 mm
MHN 3-1660

182

r Fig. 132
Santiago
Pars
Litografa/Hoja 261 x 373 mm
MHN 3-2778
Dibujo de Juan Mauricio Rugendas, litografa de Franois Joseph
Dupressoir.

183

r Fig. 133
Valparaso
Pars
Litografa/Hoja 262 x 347 mm
MHN 3-27809
Dibujo de Juan Mauricio Rugendas, litografa de Franois Joseph
Dupressoir.

184

w Fig. 134
Via del Mar - Valparaso, febrero de 1854
Otto Grashoff
Grafito sobre papel/169 x 268 mm
MHN 3-1669

185

v Fig. 135
Auf dem Wege. Valparaso nach der cuesta dormida O.G. Aug.
1854
Camino a Valparaso por la Cuesta Dormida agosto de 1854
Otto Grashoff
Grafito sobre papel/161 x 256 mm.
MHN 3-1670

186

r Fig. 136
Cuesta Dormida,1854
Otto Grashoff
Grafito sobre papel/165 x 268 mm
MHN 3-1668

187

r Fig. 137
Valle de Santiago o cuesta de Lo Prado
Ernst Charton(atribudo)
c. 1860
Tinta y grfito sobre papel/207 x 316 mm
MHN 3-1756

188

r Fig. 138
Valle Chileno, posiblemente valle del Aconcagua
Ernst Charton (atribuido)
c. 1860
Tinta y grfito sobre papel/109 x 212 mm
MHN 3-1730

189

r Fig. 139
Pealoln
Jos Smith Irisarri
1874
Tinta sobre papel/225 x 285 mm
MHN 3-1629

190

CITAS

13

Pereira 1992, pp.

Album pittoresque de la fregate La Thetis et de la corvette

LEsperance : collection de dessins relatifs a leur voyage autour
du monde en 1824, 1825 et 1826, sous les ordres de M. le baron
de Bougainville.Pars, 1828.
14

CAPITULO I:
EL RECONOCIMIENTO DEL PAISAJE EN LA HISTORIA
VISUAL DE CHILE

by George Anson, Esq., commander in chief of a squadron

of His Majestys ships, sent upon an expedition to the SouthSeas / compiled from papers and others materials of the Right
Honourable George Lord Anson, and published under the
direction by Richard Walter.

Cosmos de la vida: Alexander von Humboldt y su obra

mayor, en Rafael Sagredo (edit) Ciencia-mundo. Orden
republicano, arte y nacin en Amrica, 2010, p. 328.
34

Gran parte de este material est en la actualidad en el

Museo Naval de Madrid.

Ette, 2010, pp. 329 ss.

Pedro Jos Amado Pissis, naci en 1812 en Francia,

estudio en la Escuela de Minas de Pars y en la Escuela
Politcnica.

45

46

Gonzlez, 2007, p. 36.

59

Maderuelo, 2005,p. 17.

60
Ernst. Gombrich: Teora del arte renacentista y el
nacimiento del paisajismo, en Norma y forma, estudio
sobre el arte del renacimiento, 1999, p. 107.

25

Mathieu Kessler: El paisaje y su sombra, 2000,p.13.

Brian Harley: La nueva naturaleza de los mapas,

Compilacin Paul Laxton, 2005.

15

Pereira, 1992, pp. 215 216.

16

Op. cit., pp. 231- 232.

Simon Schama: Landscape and Memory, 1996.

Nicols Ortega Cantero: Paisaje e identidad. La visin de

Castilla como paisaje nacional (1876-1936), en Boletn de la
Asociacin de Gegrafos Espaoles, n 51, 2009. p. 27.

Este trabajo fue parte de la investigacin del proyecto

desarrollado en el marco del Fondo de Apoyo a la
Investigacin Patrimonial de la Direccin de Bibliotecas,
Archivos y Museos; Construccin y organizacin del paisaje
en Chile, el ordenamiento de un nuevo territorio, dirigido
por Juan Manuel Martnez, Curador del Museo Histrico
Nacional, con la participacin de Lina Nagel como coinvestigadora, del Centro de Documentacin de Bienes
Patrimoniales de la Subdireccin de Museos, proyecto
desarrollado durante el ao 2010.

The U.S. Naval Astronomical Expedition to the Southern

Hemisphere (La Expedicin Astronmica de la Marina de
los Estados Unidos al Hemisferio Sur durante los aos
1849, 50, 51 y 52). Consta de tres volmenes, aunque
antecedentes histricos sealan que, originalmente,
comprenda un total de cinco tomos.

17

CAPITULO II:
CIENCIA Y ARTE, EL DESPERTAR DE LA EXPLORACIN DE
LA NATURALEZA REMOTA

Viaje poltico-cientfico alrededor del mundo de las corbetas

Descubierta y Atrevida al mando de los capitanes de navo D.
Alejandro Malaspina y D. Jos Bustamante y Guerra desde
1789 a 1794.

26

27

CAPITULO III
ITINERARIO DE LA MIRADA, LA DESCRIPCIN DE UN
NUEVO TERRITORIO

Eugenio Pereira Salas: Historia del Arte del Reino de Chile,

1965, pp. 322-324.

Eugenio Pereira Salas: Estudios sobre la historia del arte en

Chile republicano, 1992.

Pereira, 1992, en op. cit.

Op. cit. pp.207-233.

Naci en Inglaterra en 1757, a los catorce aos ingres

a la marina inglesa. En 1776 particip en los viajes que
James Cook hizo alrededor del mundo. Entre los aos 1790
y 1795 realiz un gran periplo de viajes, falleci en 1798.

20
Marta Penhos: Ver, conocer, dominar. Imgenes de
Sudamrica a fines del siglo XVIII, 2005, p. 24.

Miguel Rojas Mix: La Imagen Artstica de Chile, Editorial

Universitaria, Santiago de Chile, 1970.

Marisa Gonzlez Montero de Espinosa: La Ilustracin del

Hombre Americano, 1992, p 16 ss.

192

Pereira ,1992, p. 209.

11

Op. cit., p. 207.

23

Citado Gonzlez Montero de Espinosa, 1992, p.11.

12

Bernard Smith, citado en op, cit.p. 209.

24

A voyage round the world, in the years MDCCXL, I, II, III, IV,

37

Impreso por Lemercier, Bernard y Cie. Pars, 1841

Esta serie de acuarelas fue comprada por el Museo Histrico Nacional en 1984.
Roberto Amigo: Relato Curatorial, en Catlogo de la
Trienal de Chile 2009, Ticio Escobar y Nelly Richards (edit),
2009, p. 175.

Charles Darwin, citado en Darwin en Chile (1832-1835)

Viaje de un naturalista alrededor del mundo, edicin y prlogo
por David Yudilevich, 1995, p. 138.

39

Amado Pissis: Geografa Fsica de la Repblica de Chile,

1875, p. 1.

En el libro de Gilliss; The U.S. Naval Astronomical

Expedition to the southern hemisphere during the years 184950-51-52 Nicholson Printer, Nueva York, 1855.

Germn Hidalgo: Vistas panormicas de Santiago 17901910, su desarrollo urbano bajo la mirada de dibujantes,
pintores y fotgrafos, 2009, p. 115.
CAPITULO IV
LOS PINTORES VIAJEROS, ENTRE LA VISIN CIENTFICA Y
LA PERSPECTIVA ARTSTICA
33

Alexander von Humboldt, citado por Ottmar Ette: El

Ibd.

63

Gombrich , 1999, p.109.

64

Ibd.

Len Battista Alberti (1404-1472). Sacerdote, arquitecto

y humanista italiano.

65

Werner Hofmann: Las partes y el todo, en La

abstraccin del Paisaje. Del romanticismo nrdico al
expresionismo abstracto, Catalogo de la exposicin,
Fundacin Juan March, 2007, p. 19.
Ver la obra de Ariel Denis y Isabelle Julia: LArt
Romantique, 1996.

67

52

Roger de Piles, (1635-1709)

68

53

Ver, Jonathan Clarkson, Constable, 2010, p. 70.

69

54

Op. cit., p. 72.

Kessler, 2000, p. 13.

Roberto Amigo: Relato curatorial, en Ticio Escobar y

Nelly Richard, Catlogo Trienal de Chile, 2009, pp. 173-174.

Ver Marta Penhos, Arte siglo XIX, Parte 1, Museo Nacional de Bellas Artes, Catlogo, Roberto Amigo editor, 2010,
p. 284.
70

Laura Malosetti Costa: Pampa, ciudad y suburbio, Catlogo de la exposicin, 2007, pp. 18-19.

40
31

62

66

Harley, 1996, pp. 80-81.

CAPITULO VI
EL TRIUNFO DEL PAISAJE
CAPITULO V
CARTOGRAFA Y PAISAJE, LA MEDIDA DE
LA NACIN

Alejandro Vergara: Patinir y la invencin del Paisaje, 2007, p. 7.

49

51

Leonardo Espinoza Gho, La cartografa Histrica de

Santiago, desde la colonia hasta Ansart (1541-1875)en
El catastro Urbano de Santiago, orgenes, desarrollo y
aplicaciones, Miguel, Saavedra, editor, 2008, p. 64.

29

22
10

Pereira, 1992, p.49.

Hernn Rodrguez: Antiguos Grabados de Chile, 1991, p. 6.

32

Mary Louise Pratt: Ojos imperiales, Literatura de viajes y

transculturizacin, 2010, p.45.

21

36

61

Greve, 1946, p. 105.

Semanario Pintoresco Espaol, Madrid, 9 de noviembre

de 1851, p (45) 353.

18

19

48

38

30

Peter van der Krogt: Joan Blaeu, Atlas Maior de 1665,

2006, p. 30.

47

50

28

Viaje a Valparaso y Santiago de Jorge Vancouver. tomado

de los Viajes alrededor del Mundo de Jorge Vancouver,
ordenados por el Rey de Inglaterra, en 1790, 1791, 1792,
1793, 1794 y 1795. Traduccin de Nicols Pea M, de la
edicin francesa de 1799, Imprenta Meja, Calle Nataniel
65, Santiago de Chile, 1908, pp. 47-48

Pereira 1965, pp.

Impreso por Harper & Brothers en Nueva York en 1835,

en el marco de la publicacin; Voyage of the United States
frigate Potomac : under the command of Commodore John
Downes, during the circumnavigation of the globe, in the years
1831, 1832, 1833, and 1834; including a particular account of
the engagement at Quallah-Battoo, on the coast of Sumatra;
with all the official documents relating to the same. by J. N.
Reynolds, impreso en Nueva York en 1835.

35

Javier Maderuelo: El Paisaje, Gnesis de un concepto,

2005, p. 16.

55

41

J.Brian Harley, 2005, p. 60.

56

42

Op. cit. p. 61.

57

Jos Ignacio Gonzlez Leiva: Primeros levantamientos

cartogrficos generales de Chile con base cientfica: los
mapas de Claudio Gay y Amado Pissis, en Revista de
Geografa Norte Grande, N 38, 2007, p. 22.

43

Boussingault, citado por Ernesto Greve: Don Amado

Pissis y sus trabajos geogrficos y geolgicos en Chile, en
Revista Chilena de Historia y Geografa, N 107, 1946, p. 79.

44

Maderuelo, 2005, p. 18.

Diccionario de la Lengua castellana, compuesto por la

Real Academia Espaola, reducido a un tomo para su ms
fcil uso, 1780, p. 676.

71
Vicente Grez: Antonio Smith, Historia del Paisaje en Chile,
1882, p. 16.

72

Amigo, 2009, p. 171.

Paisaje: Extensin de terreno que se ve desde un

sitio// Extensin de terreno considerada en su aspecto
artstico// Pintura o dibujo que representa cierta extensin
de terreno. En: Diccionario de la Lengua Espaola, Real
Academia Espaola, vigsima segunda edicin, tomo II,
Espasa Calpe, Madrid, 2001, p.1647.

58

193

NOTES
Miguel Rojas Mix: La Imagen Artstica de Chile, Editorial Universitaria, Santiago de Chile, 1970.
9

CHAPTER I:

RECOGNIZING THE LANDSCAPE IN CHILEAN VISUAL HISTORY
1

10

Pereira ,1992, pg. 209.

11

Op. cit., pg. 207.

12

Bernard Smith, quoted in op, cit., pg. 209.

Mathieu Kessler: El paisaje y su sombra,. 2000, p.13.

Brian Harley: La nueva naturaleza de los mapas, Compilacin

Paul Laxton, 2005.

Simon Schama,: Landscape and Memory, 1996.

Nicols Ortega Cantero: Paisaje e identidad. La visin de Castilla

como paisaje nacional (1876-1936), in Boletn de la Asociacin de
Gegrafos Espaoles, N 51, 2009. pg. 27.
4

This piece belonged to the investigation of the project developed

as part of the support fund for heritage research of the Direction of
Libraries, Archives and Museums; Construccin y organizacin del
paisaje en Chile, el ordenamiento de un nuevo territorio, directed by
Juan 1 1Mathieu Kessler: El paisaje y su sombra,. 2000, p.13.

13

Pereira 1992, pp.

Album pittoresque de la fregate La Thetis et de la corvette

LEsperance : collection de dessins relatifs a leur voyage autour du
monde en 1824, 1825 et 1826, sous les ordres de M. le baron de
Bougainville.Pars, 1828.

14

15

Pereira, 1992, pgs. 215 216.

16

Op. cit., pgs. 231- 232.

Brian Harley: La nueva naturaleza de los mapas, Compilacin

Paul Laxton, 2005.

Simon Schama,: Landscape and Memory, 1996.

Nicols Ortega Cantero: Paisaje e identidad. La visin de Castilla

como paisaje nacional (1876-1936), in Boletn de la Asociacin de
Gegrafos Espaoles, N 51, 2009. pg. 27.

The U.S. Naval Astronomical Expedition to the Southern Hemisphere (during 1849, 50, 51 and 52). Includes three volumes,
although historical data indicates that it originally inclded five
volumes.

This piece belonged to the investigation of the project developed

as part of the Support Fund for Heritage Research of the Direction
of Libraries, Archives and Museums; Construccin y organizacin
del paisaje en Chile, el ordenamiento de un nuevo territorio, directed by Juan Manuel Martnez, Curator of the National Historical
Museum, with the participation of Lina Nagel as co-researcher,
from the Center of Documentation of Heritage Sites of the Subdirection of Museums, a project executed during 2010.

CHAPTER II:
SCIENCE AND ART, THE EXPLORATION OF REMOTE NATURE
AWAKENS
Viaje a Valparaso y Santiago de Jorge Vancouver. tomado de los
Viajes alrededor del Mundo de Jorge Vancouver, ordenados por el
Rey de Inglaterra, en 1790, 1791, 1792, 1793, 1794 y 1795. Translated by Nicols Pea M, from the French edition of 1799, Imprenta
Meja, Calle Nataniel 65, Santiago de Chile, 1908, pgs. 47-48

18

Eugenio Pereira Salas: Historia del Arte del Reino de Chile, 1965,
pgs. 322-324.

A voyage round the world, in the years MDCCXL, I, II, III, IV, by
George Anson, Esq., commander in chief of a squadron of His
Majestys ships, sent upon an expedition to the South-Seas / compiled from papers and others materials of the Right Honourable George Lord Anson, and published under the direction by Richard Walter
24

A large part of this material is currently in the Naval Museum of

Madrid.

25

Viaje poltico-cientfico alrededor del mundo de las corbetas Descubierta y Atrevida al mando de los capitanes de navo D. Alejandro
Malaspina y D. Jos Bustamante y Guerra desde 1789 a 1794

He was born in England in 1757, and joined the English Navy at

the age of fourteen. In 1776, he participated in the journeys of James Cook around the world. Between 1790 and 1795 he went on a
series of long journeys, and died in 1798.

Marta Penhos: Ver, conocer, dominar. Imgenes de Sudamrica a

fines del siglo XVIII, 2005, pg. 24.
Mary Louise Pratt: Ojos imperiales, Literatura de viajes y transculturizacin, 2010, pg. 45.

34

27

Pereira 1965, pgs.

CHAPTER III:
ITINERARY OF A PERSPECTIVE,
THE DESCRIPTION OF A NEW TERRITORY
28

Hernn Rodrguez: Antiguos Grabados de Chile, 1991, pg. 6.

Leonardo Espinoza Gho, La cartografa Histrica de Santiago, desde la colonia hasta Ansart (1541-1875) in El catastro
Urbano de Santiago, orgenes, desarrollo y aplicaciones, Miguel, Saavedra , editor, 2008, pg. 64.

29

Ette, 2010, pgs. 329 ss.

Printed by Harper & Brothers in New York in 1835, as part of the

publication; Voyage of the United States frigate Potomac: under
the command of Commodore John Downes, during the circumnavigation of the globe, in the years 1831, 1832, 1833, and 1834; including a particular account of the engagement at Quallah-Battoo, on
the coast of Sumatra; with all the official documents relating to the
same. by J. N. Reynolds, printed in New York in 1835.

Roberto Amigo: Relato Curatorial, in Catalogo de la Trienal de

Chile 2009, Ticio Escobar and Nelly Richards (edit), 2009, pg. 175.

50

36

Pereira, 1992, pg.49.

37

Printed by Lemercier, Bernard et al. Pars, 1841.

38

Spanish Painting Seminar, Madrid, November 9, 1851, pg. (45) 353.

CHAPTER V:
CARTOGRAPHY AND LANDSCAPE,
THE MEASURE OF THE NATION
Amado Pissis: Geografa Fsica de la Repblica de Chile, 1875,
pg. 1.
39

Laura Malosetti Costa: Pampa, ciudad y suburbio, Catlogo de la

exposicin, 2007, pgs. 18-19.
40

41

J.Brian Harley, 2005, pg. 60.

42

Op. cit. pg. 61.

51

Harley, 1996, pgs. 80-81.

CHAPTER VI:
THE TRIUMPH OF LANDSCAPE

Ver, Jonathan Clarkson, Constable, 2010, pg. 70.

54

Op. cit., pg. 72.

Vicente Grez: Antonio Smith, Historia del Paisaje en Chile, 1882,

pg. 16.

55

Javier Maderuelo: El Paisaje, Gnesis de un concepto, 2005, pg. 16.

72

56

Maderuelo, 2005, pg. 18.

Landscape: extension of land seen from one site // Extension of

land considered in its artistic aspect // Painting or drawing representing a certain extension of land. In: Diccionario de la Lengua
Espaola, Real Academia Espaola, vigsima segunda edicin,
tomo II, Espasa Calpe, Madrid, 2001, pg.1647.

58

59

Maderuelo, 2005, pg. 17.

44

Boussingault, quoted by Ernesto Greve: Don Amado Pissis y sus

trabajos geogrficos y geolgicos en Chile, in Revista Chilena de
Historia y Geografa, N 107, 1946, pg. 79.

61

Alejandro Vergara: Patinir y la invencin del Paisaje, 2007, pg. 7.

62

Ibd.

63

Gombrich , 1999, pg.109.

64

Ibd.

CHAPTER IV:
TRAVELING PAINTERS, BETWEEN
SCIENTIFIC VISION AND ARTISTIC PERSPECTIVE

46

Gonzlez , 2007, pg. 36.

47

Peter van der Krogt: Joan Blaeu, Atlas Maior de 1665, 2006, pg. 30.

48

Greve, 1946, pg. 105.

Amigo, 2009, pg. 171.

57
Diccionario de la Lengua castellana, compuesto por la Real Academia Espaola, reducido a un tomo para su ms fcil uso, 1780,
pg. 676.

In the book by Gilliss: The U.S. Naval Astronomical Expedition to

the southern hemisphere during the years 1849-50-51-52 Nicholson Printer, Nueva York, 1855.

Pedro Jos Amado Pissis, born in 1812 in France, studied at the

School of Mines in Paris and the Polytechnical School.

See Marta Penhos, Arte siglo XIX, Parte 1, Museo Nacional de

Bellas Artes, Catlogo, Roberto Amigo editor, 2010, pg. 284.

70

71

60

45

Roberto Amigo: Relato curatorial, in Ticio Escobar and Nelly

Richard, Catalogo Trienal de Chile, 2009, pgs. 173-174.

69

53

Jos Ignacio Gonzlez Leiva: Primeros levantamientos cartogrficos

generales de Chile con base cientfica: los mapas de Claudio Gay y Amado Pissis, in Revista de Geografa Norte Grande, N 38, 2007, pg. 22.

Germn Hidalgo: Vistas panormicas de Santiago 1790-1910, su

desarrollo urbano bajo la mirada de dibujantes, pintores y fotgrafos, 2009, pg. 115.

Kessler, 2000, pg. 13.

Roger de Piles, (1635-1709).

43

32

68

52

Charles Darwin, quoted in Darwin en Chile (1832-1835) Viaje de

un naturalista alrededor del mundo, edition and prologue by David
Yudilevich, 1995, pg. 138.
30

31

See the work of Ariel Denis and Isabelle Julia: LArt Romantique,
1996.

67

35

26

19

20

Citado Gonzlez Montero de Espinosa, 1992, pg. 11.

17

23

Ernst. Gombrich: Teora del arte renacentista y el el nacimiento

del paisajismo, in Norma y forma, estudio sobre el arte del renacimiento, 1999, pg. 107.

Len Battista Alberti (1404-1472). Italian priest, architect and

humanist.

65

21

Eugenio Pereira Salas: Estudios sobre la historia del arte en Chile

republicano, 1992, pgs..207-233.

Marisa Gonzlez Montero de Espinosa: La Ilustracin del Hombre Americano, 1992, pg. 16 ss.

22
8

194

Pereira, 1992, in op. cit.

Alexander von Humboldt, quoted by Ottmar Ette: El Cosmos

de la vida: Alexander von Humboldt y su obra mayor, en Rafael
Sagredo (edit) Ciencia-mundo. Orden republicano, arte y nacin en
Amrica, 2010, pg. 328.

33

This series of watercolors was purchased by the National Historical Museum in 1984.
49

Werner Hofmann Las partes y el todo, in La abstraccin del

Paisaje. Del romanticismo nrdico al expresionismo abstracto,
Catalogo de la exposicin, Fundacin Juan March, 2007, pg. 19.

66

195

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desarrollo urbano bajo la mirada de dibujantes, pintores y
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197

CAPTIONS
INTRODUCTION
Fig.1
Observatoire de Port Famine (Detroit de Magellan)Observatory of
Port Famine (Straights of Magellan)
Paris, 1846
Lithograph / Plate mark 225 x 378 mm / Sheet 306 x 454 mm
MHN 3-2763
Drawing by Louis Lebreton, with figures by Juan Bautista Bayot,
lithography by Len Baptiste Sabatier, and printing by Lemercier.
CHAPTER I
RECOGNIZING THE LANDSCAPE IN
CHILEAN VISUAL HISTORY

Fig. 8
Fond de la rivire de Gennes (Detroit de Magellan)
Anchorage on the Gennes River (Straights of Magellan)
Paris, 1846
Lithograph / Sheet 218 x 274 mm
MHN 3-2775
Drawing by Louis Lebreton, lithography by Louis Philippe Alphonse
Bichebois and Auguste Etienne Franois Meyer, and printing by
Rigo & Co.

Fig. 2
The Desire, one of Cavendishs fleet in a dangerous storm near the
Straights of Magellan
London
Plate mark 280 x 163 mm / Sheet 383 x 236 mm
MHN 3-2610
Drawing by Joseph Vernet, engraved by Robert Pollard and printed
by Alex Hogg, London.

Fig. 9
Vue de la rade de Talcahuano (Chili)
View of the Bay of Talcahuano (Chile)
Paris, 1846
Lithograph / Sheet 358 x 473 mm
MHN 3-2746
Drawing by Ernest Auguste Goupil, lithography by Eugene Ciceri
and printing by Thierry Frres.

Fig. 3
M. Bougainville hoisting french colours on a small rock in
straights of Magellan
London
Engraving / Plate mark 285 x 162 mm / Sheet 385 x 228 mm
MHN 3-2609
Drawing by Vangro, engraved on copper by Royce and printed by
Alex Hogg, London.

Fig. 10
Pont de Santiago sur le ro Mapocho (Chili)
Bridge in Santiago over the Mapocho River (Chile)
Paris, 1828
Lithograph / Plate mark 193 x 277 mm / Sheet 345 x 472 mm
MHN 3-2748
Drawing by Edmond Bigot de la Touanne, figures by Vctor Jean
Adam, lithography by Len Jean Baptista Sabatier, and printing by
Benard & Frey.

Fig. 4
La Corbeta Atrevida entre bancos de nieve
The Corvette Atrevida among banks of snow
Madrid, 1798
Lithograph / Plate mark 335 x 513 mm / Sheet 475 x 630 mm
MHN 3-2740
Drawing and print by Fernando Brambila.
Fig. 5
Las fragatas Astrolabe y Zelee en los hielos antrticos, 1838
The frigates Astrolabe and Zelee on the Antarctic ice, 1838
Sepia on paper
100 x 150 mm
MHN 3-1723
Fig.6
Mouillage des corvettes sur la baie Saint-Nicols (Detroit de
Magellan)
Anchorage of corvettes on the Bay of Saint Nicholas (Straights of
Magellan)
Paris, 1846
Lithograph / Sheet 354 x 547 mm
MHN 3-2781
Drawing by Louis Lebreton, lithography by Louis Philippe Alphonse
Bichebois and Auguste Etienne Franois Meyer, and printing by
Lemercier, Benard & Co.

198

Fig. 7
Fond du Port Galant (Dtroit de Magellan)
Ancohrage at Port Galant (Straights of Magellan)
Paris, 1846
Lithograph / Plate mark 217 x 308 mm / Sheet 355 x 545 mm
MHN 3-2745
Drawing by Louis Lebreton, lithography by Len Jean Baptiste
Sabatier and printing by Lemercier, Benard & Co.

Fig. 11
Navire baleinier en appareillage dans un havre du Detroit de
Magellan
Whaling boat casting off from an inlet on the Straights of
Magellan
Lithograph / Sheet 400 x 540 mm
MHN 3-2756
Drawing by Louis Lebreton, lithography by Turgis.
Fig. 12
Americani della Terra del Fuoco nelle loro capane
Americans from Tierra del Fuego in their cabins
Paris, 1774
Engraving / Sheet 176 x 236 mm
MHN 3-2577
Based on the engravings of Juan Bautista Cipriani.
Fig. 13
La Caada promenade publique de Santiago (Chili)
La Caada, public promenade in Santiago (Chile)
Paris, 1828
Lithograph / Plate mark 192 x 282 mm / Sheet 332 x 497 mm
MHN 3-2736
Drawing by Edmond Bigot de la Touanne, lithography by Louis
Phililippe Alphonse Bichebois, and printing by Benard & Frey.

Fig. 14
Guasos des environs de Valparaiso et Santiago (Chili)
Huasos in the surroundings of Valparaso and Santiago (Chile)
Paris, 1828
Lithograph / Plate mark 192 x 272 mm / Sheet 335 x 490 mm
MHN 3-2770
Drawing by Edmond Bigot de la Touanne, figures by Vctor Jean
Adam, lithography by Len Jean Baptista Sabatier, and printing by
Benard & Frey.
Fig. 15
La Favorite (en route pour Valparaso)
La Favorite (en route to Valparaso)
Paris, 1835
Lithograph / Sheet 270 x 365 mm
MHN 3-2742
Drawing by Barthlemy Lauvergne, lithography by Sigismond
Himely, and printing by Finot.
Fig. 16
Valparaso
Paris, 1835
Lithograph / Plate mark 293 x 380 mm / Sheet 310 x 470 mm
MHN 3-2754
Drawing by Barthlemy Lauvergne, lithography by Sigismond
Himely, and printing by Finot.
Fig. 17
Environs de Valparaso (Chili)
Environs of Valparaso (Chile)
Paris, 1841
Lithograph / Plate mark 250 x 330 mm / Sheet 318 x 485 mm
MHN 3-3738
Drawing by Theodore Auguste Fisquet, lithography by Joly with
figures by Adolphe Jean Baptiste Bayot, and printing by Lemercier,
Benard & Co.
Fig. 18
Route de Santiago (Chili)
Route to Santiago (Chile)
Paris, 1841
Lithograph / Plate mark 254 x 315 mm / Sheet 318 x 485 mm
MHN 3-2752
Drawing and lithography by Barthlemy Lauvergne, printing by
Lemercier, Benard & Co.
Fig. 19
Une quebrade a Valparaso (Chili)
A ravine in Valparaso (Chile)
Paris, 1841
Lithograph / Plate mark 230 x 305 mm / Sheet 336 x 510 mm
MHN 3-2758
Drawing by Bartolom Lauvergne, lithography by Joly and figures
by Adolphe Jean Baptiste Bayot, printed by Lemercier, Benard &
Co.
Fig. 20
Santa Lucia
Philadelphia, 1855
Engraving / Sheet 217 x 292 mm
MHN 3-36902
Drawing by James Queen, lithography by P.S. Duval & Co,
Philadelphia.

Fig. 21
Lake Aculeo
Philadelphia, 1855
Engraving / Sheet 220 x 285 mm
MHN 3-36900
Drawing by James Queen, lithography by P.S. Duval & Co,
Philadelphia.
Fig. 22
Caldera in 1852
Philadelphia, 1855
Engraving / Sheet 285 x 227 mm
MHN 3-36901
Lithography by P.S. Duval & Co, Philadelphia.
Fig. 23
Araucanian Chief
Philadelphia, 1855
Engraving
Sheet 285 x 227 mm
MHN 3-36899
Painting by John Mix Stanley from a daguerreotype, lithography by
P.S. Duval & Co, Philadelphia.
CHAPTER II
SCIENCE AND ART, THE EXPLORATION
OF REMOTE NATURE AWAKENS

Fig. 24
Autorretrato en Magallanes, 1790
Self-portrait in Magallanes, 1790
Jos del Pozo
Ink and sepia on paper / 180 x 260 mm
MHN 3-1733
Fig. 25
Habitants du Detroit de Magellan, nommes patagons; leurs
barques, leurs chaumines, & Co.
Inhabitants of the Straights of Magellan, called Patagonians:
their ships, their cabins, & Co.
Engraving / Plate mark 201 x 155 mm / Sheet 272 x 195 mm
MHN 3-2602
Drawing by Charles Nicolas Cochin Le Jeune, engraved by Jacques
Jean Pasquier, in the second half of the 18th century, without
references.

Fig. 28
Modo de hacer las Matanzas en Chile/ Espaoles en el traje de
Chile.
Form of executing Slaughters in Chile / Spaniards with Chilean
dress
Madrid, 1748
Chalcography / Plate mark 225 x 348 mm / Sheet 270 x 380 mm
MHN 3-2589
Drawing by Diego de Villanueva, lithography by Juan Pea, in the
Relacin histrica del viaje hecho por orden de S. Mag. a la Amrica
Meridional. Jorge Juan and Antonio de Ulloa, Madrid 1748.
Fig. 29
A view of the Commodores Tent at the island of Juan Fernandes
London, 1748
Chalcography / Plate mark 240 x 355 mm / Sheet 250 x 435 mm
MHN 3-2755
From a drawing by Richard Walter, engraved by J. Mason,
published in Voyage round the world in the years MDCCXL, I,II,III,IV
by George Anson, London, 1748.
Fig. 30
Vue du cot Oriental de I Ile de Juan Fernandes
View of the eastern coast of Juan Fernandes Island
Vue de la Baye de Cumberland dans I Ile de Juan Fernandes
View of the Bay of Cumberland on Juan Fernandes Island
Amsterdam and Lepzig, 1750
Engraving / Plate mark 225 x 380 mm / Sheet 253 x 413 mm
MHN 3-2743
Engraving by Franz van Bakker, 1750. Published in Voyage autour
du monde faite dans les annes MDCCXL, I, II, III, IV. George Anson,
Amsterdam and Leipzig, 1751.
Fig. 31
Kaep Sint Mara gant begin van de Straat Magellaan ten Noorden
derzelve inloopenden
Cape St. Mary at the northern entrance to the Straights of Magellan
Een gedeelte der N.O. Zyde van Terra del Fuego aan het inkomen
van de Straat Le Matre
View of one part of the NE side of Tierra del Fuego and the
entrance to the Straights of Magellan
Engraving/ Plate mark 220 x 380 mm / Sheet 247 x 413 mm
MHN 3-2606
Engraving of the journey by George Anson.

Fig. 26
Roggeween (Idole dans LIle des Paques)
Roggenween (Idol on Easter Island)
Engraving / Sheet 163 x 260 mm
MHN 3-2729
Engraved by Bayalus and Descartes, without references.

Fig. 32
Costumes des habitants de la Conception
Costumes of the inhabitants of Concepcin
Paris, 1797
Lithograph / Sheet 295 x 450 mm
MHN 3-2585
Taken from a drawing by Gaspar Duche de Vancy and Jean Michel
Moreau Le Jeune, lithograph by Thomas, from the de La Perouse
journey, published in Voyage autor du monde, 1786-1788. Jean
Franois Galaup, Conde de La Perouse, Paris, 1797.

Fig. 27
Entrevue du Commodore Byron avec les Patagons
Interview with Comodoro Byron with the Patagones
Paris, 1774
Chalcography / Sheet 203 x 360 mm
MHN 3-2578
Lithography by R. de Launay, without references.

Fig. 33
Costumes of Chile, 1786
Engraving / Plate mark 162 x 244 mm / Sheet 202 x 267 mm
MHN 3-2726
Taken from a drawing from the de La Perouse journey, engraved by
George Scharf and printed by Rownwy and Forster, published in Travels
into Chile over the Andes in the years 1820-1821. London, 1824.

Fig. 34
Vista de la ciudad de Santiago de Chile con parte del tajamar del
Ro Mapocho desde la Quinta Alegre
View of the city of Santiago de Chile with part of the retaining wall
of the Mapocho River from Quinta Alegre
Madrid, 1798
Lithograph / Plate mark 363 x 533 mm / Sheet 440 x 625 mm
MHN 3-2744
Work by Fernando Brambila, from the expedition of Alejandro
Malaspina, Madrid 1791-1795.
Fig. 35
Vista de la ciudad de Santiago de Chile desde la falda del cerro
Santo Domingo
View of the city of Santiago de Chile from the foot of Santo
Domingo Hill
Madrid, 1798
Lithograph / Sheet 315 x 457 mm
MHN 3-2784
Work by Fernando Brambila, from the expedition of Alejandro
Malaspina, Madrid 1791-1795.
Fig. 36
Vista del Puente del Inca en la Cordillera de los Andes
View of the Bridge of the Inca in the Andes Mountains
Madrid, 1798
Lithograph / Plate mark 210 x 290 mm / Sheet 330 x 500 mm
MHN 3-2761
Drawing and lithograph by Fernando Brambila, from the expedition
of Alejandro Malaspina, Madrid 1791-1795.
Fig. 37
Vista del callejn de la Guardia en la falda occidental de la
Cordillera de los Andes
View of the Guardia corridor on the western slope of the Andes
Mountains
Madrid, 1798
Lithograph / Plate mark 216 x 275 mm / Sheet 290 x 390 mm
MHN 3-2760
Work by Fernando Brambila, from the expedition of Alejandro
Malaspina, Madrid 1791-1795.
Fig. 38
La casa de la cumbre en el camino principal de la Cordillera de los
Andes/ 1984. toesas sobre el nivel del mar
The house on the summit of the main road in the Andes
Mountains / 1,984 fathoms above sea level
Madrid, 1798
Lithograph / Plate mark 213 x 294 mm / Sheet 328 x 390 mm
MHN 3-2759
Drawing and lithograph by Fernando Brambila, from the expedition
of Alejandro Malaspina, Madrid 1791-1795.
Fig. 39
Vue de la ville de la Conception (Chili)
View of the city of Concepcin (Chile)
Paris, 1822
Lithograph / Plate mark 209 x 262 mm / Sheet 284 x 349 mm
MHN 3-2733
Drawing by Louis Choris, lithography by de Bode, and printing
under the direction of Noel et al, published in Voyage Pittoresque
autuor du monde avec de portrait de sauvages de Amerique. Otto
von Kotzebue. Paris, 1822.

199

Fig. 40
Station entre la ladera cortadera et celle de Caule (Andes du Chili)
Station between the slope of Cortadera and that of Caule (Chilean
Andes)
Paris, 1828
Lithograph / Sheet 295 x 380 mm
MHN 3-2771
Drawing by Edmond Bigot de la Touanne, lithography by Len
Jean Baptiste Sabatier, figures by Vctor Jean Adam and printing
by Benard y Frey in Paris, published in Album Pittoresque de la
fregate La Thetis et de la corvette LEsperance. Baron Hyacinthe de
Bougainville, Paris 1828.
Fig. 41
Rade de Cobija
Bay of Cobija
Paris, 1841
Lithograph / Plate mark 223 x 335 mm / Sheet 335 x 510 mm
MHN 3-2773
Drawing by Barthlemy Lauvergne, lithography by Louis Philippe
Alphonse Bichebois and printing by Lemercier. Published in Voyage
autor du monde pendant les annes 1836 a 1837 sur la corvette La
Bonite, Nicolas Vaillant, Paris, 1841.
Fig. 42
Rade de Cobija
Bay of Cobija
Paris, 1841
Lithograph / Plate mark 248 x 336 mm / Sheet 337 x 570 mm
MHN 3-2774
Drawing by Touchard, lithography by Louis Philippe Alphonse
Bichebois, figures by Vctor Jean Adam, and printing by Lemercier,
Benard et al.
Published in Voyage autor du monde pendant les annes 1836 a
1837 sur la corvette La Bonite, Nicolas Vaillant, Paris, 1841.
CHAPTER III
ITINERARY OF A PERSPECTIVE, THE DESCRIPTION OF A NEW
TERRITORY
Fig. 43
Tajamar or Public Walk
London, 1824
Engraving /Plate mark 163 x 248 mm / Sheet 198 x 268 mm.
Drawing by Peter Schmidtmeyer, engraving by Agostino Aglio,
printed by Rowney and Forster.
MHN 3-2718
Fig. 44
The Mint of Santiago
London, 1824
Engraving /Plate mark 160 x 245 mm. / Sheet 175 x 252 mm
Drawing by Juan Diego Parossien, engraved by George Scharf and
printed by Rowney and Forster.
MHN 3-2708
Fig. 45
Plaza or great Square of Santiago with different national costumes
London, 1826
Lithograph /Plate mark 154 x 337 mm / Sheet 221 x 375 mm
MHN 3-2739

200

Drawing by John Miers, lithography by Thomas Mann Baynes and

printing by Hullmandel.
Fig. 46
Puente indgena sobre el ro Maipo, Chile
Indigenous bridge over the Maipo River, Chile
1821
Ink and watercolor on paper /114 x 188 mm
MHN 3-1606
Fig. 47
Terremoto a Valparaso, 1822
Earthquake in Valparaso, 1822
Paris, 1840
Engraving /Sheet 149 x 213 mm
MHN 3-2618
Cesar Famin, in Chili, Paraguay, Uruguay, Buenos Aires, Patagonie,
Terre du Feu et Archipel des Malouines.
Fig. 48
Casses sur la plage de Talcahuano (Chili)
Huts on the beach of Talcahuano (Chile)
Ruines de l Eglise de Santo Domingo a Concepcin (Chili)
Ruins of the Church of Santo Domingo in Concepcin (Chile)
Paris, 1846
Lithograph / Plate mark 290 x 265 mm / Sheet 440 x 385 mm
MHN 3-2765
Drawing by Louis Lebreton, engraving by Delaplante, printed by
Lemercier.
Fig. 49
Ruines d une eglise a Concepcion (Chili)
Ruins of a church in Concepcin (Chile)
Paris, 1846
Lithograph /Sheet 303 x 437 mm
MHN 3-2766
Drawing by Ernest Auguste Goupil, engraving by Henri Pharaond
Blanchard and printing by Tierry frres.
Fig. 50
Valparaso
Paris, 1840
Engraving /Sheet 141 x 215 mm
MHN 3-2619
Cesar Famin, Chili, Paraguay, Uruguay, Buenos Aires, Patagonie,
Terre du Feu et Archipel des Malouines.
Fig. 51
Rade de Valparaso
Bay of Valparaso
Paris, 1840
Engraving /Sheet 126 x 202 mm
MHN 3-2617
Drawing by Petit, engraving by Samuel Jean Joseph Cholet, in
Cesar Famin, Chili, Paraguay, Uruguay, Buenos Aires, Patagonie,
Terre du Feu et Archipel des Malouines.
Fig. 52
Vue de Talcahuano de Chili
View of Talcahuano, Chile
Lithograph /Sheet 176 x 265 mm
MHN 3-36891

Fig.53
Passage du rio Quillota
Pass over the Quillota River
Paris, 1840
Engraving /Sheet 125 x 170 mm
MHN 3-36086
Drawing by Arnout, in Cesar Famin, Chili, Paraguay, Uruguay,
Buenos Aires, Patagonie, Terre du Feu et Archipel des Malouines.
Fig. 54
Vista del ro Torbido
View of the Torbido River
Paris, 1840
Engraving /Sheet 118 x 160 mm
MHN 3-36088
Drawing by Alex, in Cesar Famin, Chili, Paraguay, Uruguay, Buenos
Aires, Patagonie, Terre du Feu et Archipel des Malouines.
Fig. 55
Etablissement des Baleiniers sur lile Quiriquina (Chili)
Whaler settlement on Quiriquina Island (Chile)
Paris, 1846
Lithography /Plate mark 244 x 375 mm / Sheet 336 x 490 mm
MHN 3-2764
Drawing by Louis Lebreton and figures of ships by Mayer,
lithography by Len Baptiste Sabatier and printing by Lemercier.
Fig. 56
El Molino de San Juan, Valdivia
The San Juan Mill, Valdivia
Rodulfo Philippi
Graphite on paper
114 x 188 mm
MHN 3-1606
Fig. 57
Vista tomada de las alturas de Quilacahuin al este, Provincia de
Valdivia
View taken from the heights of Quilacahuin towards the East,
Province of Valdivia
Drawing by Ernesto Frick
Engraving /Sheet 169 x 302 mm
MHN 3-2584
Fig. 58
Valparaso
Jos Selleny
Graphite on paper
234 x 347 mm
MHN 3-1622
Fig. 59
Plaza de la Independencia de Santiago
Plaza of Independence in Santiago
Jos Selleny
Graphite on paper
234 x 346 mm
MHN 3-1565
Fig. 60
Plaza de la Independencia de Santiago
Independence Plaza in Santiago
Jos Selleny
Watercolor on paper

350 x 510 mm
MHN 3-1623
Fig. 61
Valparaso
Anonymous
Watercolor on paper
221 x 343 mm
MHN 3-1621
Fig.62
A series of panoramic views of Sant Jago, the capital of Chili.
London, 1823
Lithograph /Sheet 277 x 2140 mm
MHN 3- 38591
Drawing by William Waldegrave, lithographies by Agostino Aglio
John. Boosey, London 1823.
Fig. 63
Panoramic View From Summit of Santa Lucia, Santiago.
Philadelphia, 1855
Lithograph /Sheet 340 x 2200 mm
MHN 3- 235
Drawing by Edmond Reuel Smith, taken from a daguerreotype,
towards 1850, lithography by Thomas S. Sinclaire. Published in
James Melville Gillis: The U.S. Naval Astronomical Expedition
to the southern hemisphere during the years 1849-50-51-52
Nicholson Printer, Washington, 1855.
Fig. 64
Vista general de Santiago.
General view of Santiago.
Harvey T.H.
1863
Lithograph, mixed technique. /Sheet 450 x 1850 mm
MHN 3-29894
CHAPTER IV
TRAVELING PAINTERS, BETWEEN SCIENTIFIC
VISION AND ARTISTIC PERSPECTIVE
Fig. 65
Vista de lo ms elevado de la cordillera de los Andes
View from the highest point of the Andes Mountains
Madrid 1798
Lithograph /Plate mark 313 x 530 mm / Sheet 325 x 545 mm
MHN 3-2783
Drawing and lithograph by Fernando Brambila, from the expedition
of Alejandro Malaspina, Madrid 1791-1795.

Grabado/Hoja 224 x 392 mm

MHN 3-37221
Taken from a work by John Searle, printed by Harper & Brothers.
Fig. 68
Casas de Valparaso, 1836
Houses in Valparaso, 1836
Theodoro Fisquet
Watercolor on paper
212 x 285 mm
MHN 3-1728
Fig. 69
Valparaso, 1836
Henri Darondeau
Sepia on paper/246x172 mm
MHN 3-1729
Fig. 70
Duane de Valparaso (Chili)
Customs office in Valparaso (Chile)
Paris, 1841
Lithograph /Sheet 294 x 370 mm
MHN 3-2772
Drawing by Theodore Auguste Fisquet, lithography by Louis
Philippe Alphonse Bichebois with figures by Adolphe Jean Baptiste
Bayot, printed by Lemercier, Bernard & Co.
Fig. 71
Halte des chiliens dans la plaine de Santiago (Chili)
Chileans resting in the plains of Santiago (Chile)
Paris, 1845
Engraving /Sheet 230 x 260 cm
MHN 3-2583
Drawing and lithography by Auguste Borget, printed by C.
Desrosiers Moulins.
Fig. 72
Une Hacienda Mtairie au Chili
A Small Hacienda in Chile
Engraving / Sheet 100 x 120 mm
MHN 3-27517
Drawing by Sainson, engraved by Alp Bailly.
Fig. 73
Jeux des Indiens le jours de la fete.Dieu
Indian game during religious festivities
Engraving / Sheet 100 x 120 mm
MHN 3-27518
Drawing by Sainson, engraved by Alp Bailly.

Fig. 66
Iglesia Parroquial de Castro, c. 1830
Parrochial Church of Castro, c. 1830
Philip Parker King (attributed)
Watercolor on paper
120 x 260 mm
MHN 3-1691

Fig. 74
Domadura de caballos
Horse breaking
Anonymous
Watercolor on paper / 110 x 275 mm
MHN 3-1685
Expedition by James Melville Gilliss, c. 1849.

Fig. 67
View of the Harbour and town of Valparaso
Vista del puerto y pueblo de Valparaso
Nueva York, 1835

Fig. 75
Arreando animales
Herding animals
Anonymous

Watercolor on paper
80 x 270 mm
MHN 3-1686
Expedition of James Melville Gilliss, c. 1849.
Fig. 76
Misin de Daglipulli, febrero de 1852
Daglipulli Mission, February 1852
Rodulfo Philippi
1852
Watercolor on paper
195 x 250 mm
MHN 3-1705
Fig. 77
Salto de Agua en el valle de San Ramn
Waterfall in the valley of San Ramn
Rodulfo Philippi
1862
Watercolor on paper
113 x 185 mm
MHN 3-1707
Fig. 78
Baos de Cauquenes
Cauquenes bathing spot
Rodulfo Philippi
Watercolor on paper
113 x 186 mm
MHN 3-1708
Fig. 79
Valle de los cipreses
Valley of the cypresses
Rodulfo Philippi
1875
Ink on paper
113 x 186 mm
MHN 3-1704
Fig. 80
Incendio de Valparaso (15 de Marzo 1843)
Fire in Valparaso (March 15, 1843)
Engraving /Sheet 294 x 370 mm
MHN 3-37225
Drawing by Mauricio Rugendas, engraved by A.M. Hubert and
printed by Becquet frres.
Fig. 81
Guanta (Valle de Coquimbo)
Guanta (Valley of Coquimbo)
Engraving /Sheet 306 x 420 mm
MHN 3-37260
Drawing by Claudio Gay, engraved by H. Vanderbug and printed by
Lemercier
Fig. 82
Puerto de Huasco
Port of Huasco
Engraving /Sheet 223 x 309 mm
MHN 3-37225
Drawing by Claudio Gay, engraved by F. Lehnert and printed by
Becquet frres.

201

Fig. 83
Vue Valdivia prise de lile de la Teja
View of Valivia taken from the Island of la Teja
Engraving /Sheet 316 x 448 mm
MHN 3-37307
Drawing by Claudio Gay, engraved by H.Wander- Burch, printed by
Lemercier.
Fig. 84
Laguna de Aculeo
Aculeo Lagoon
Engraving /Sheet 300 x 374 mm
MHN 3-37227
Drawing by Jos Gandarillas, engraved by H. Vander-Burch, printed
by Lemercier.
CHAPTER V
CARTOGRAPHY AND LANDSCAPE, THE MEASURE OF THE
NATION
Fig. 85
Provincia de Atacama
Plano topogrfico y geolgico de la Repblica de Chile, levantado
por orden del Gobierno bajo la direccin de A. Pissis
Province of Atacama
Topographical and geological map of the Republic of Chile,
drafted by order of the government under the direction of A. Pissis
Pedro Amado Pissis Narcisse Desmadryl
Colored lithograph
Sheet 584 x 975 mm
MHN 3-28993
Printed by Charles Chardon An in Paris, 1873.
Fig. 86
Minas de Chaarcillo
Chaarcillo mines
Engraving /Sheet 292 x 416 mm
MHN 3-37262
Drawing by Pedro Amado Pissis, engraved by Eugenio Ciceri,
printed by Barousse, in Pedro Amado Pissis:
Atlas de la Geografa Fsica de la Repblica de Chile, Ch Delagrave,
editor of the Geographic Society, Paris, 1875.
Fig. 87
Grupo Volcnico de Chilln
Group of Volcanos in Chilln
Engraving /Sheet 292 x 416 mm
MHN 3-37269
Drawing by Pedro Amado Pissis,
engraved by Eugenio Ciceri, printed by Barousse in Pedro Amado
Pissis: Atlas de la Geografa Fsica de la Repblica de Chile,
Ch Delagrave, editor of the Geographic Society, Paris, 1875.
Fig. 88
Volcn de Chilln
Chilln Volcano
Pedro Amado Pissis
1863
Watercolor on paper
215 x 300 mm
MHN 3-34550

202

Fig. 89
Nacimiento del Lontu
Birth of Lontu
Engraving /Sheet 294 x 418 mm
MHN 3-37264
Drawing by Pedro Amado Pissis, engraved by Eugenio Ciceri,
printed by Barousse, in Pedro Amado Pissis: Atlas de la Geografa
Fsica de la Repblica de Chile, Ch Delagrave, editor of the
Geographical Society, Paris, 1875.
Fig. 90
Ro Lontu
Lontu River
Pedro Amado Pissis
Watercolor on paper
245 x 180 mm
MHN 3-34547
Fig. 91
Ventisquero del ro de los cipreses
Snowdrift on the river of the cypresses
Engraving /Sheet 294 x 417 mm
MHN 3-37263
Drawing by Pedro Amado Pissis, engraved by Eugenio Ciceri,
printed by Barousse, in Pedro Amado Pissis: Atlas de la Geografa
Fsica de la Repblica de Chile, Ch Delagrave, editor of the
Geographical Society, Paris, 1875.
Fig. 92
Volcn de Antuco
Antuco Volcano
Pedro Amado Pissis
Watercolor on paper
193 x 280 mm
MHN 3-34549
Fig. 93
Interior del crter del volcn de Antuco, 1869
Interior of the crater on Antuco Volcano, 1869
Engraving /Sheet 294 x 414 mm
MHN 3-38590
Drawing by Pedro Amado Pissis,
engraved by Eugenio Ciceri, printed by Barousse,
in Pedro Amado Pissis: Atlas de la Geografa Fsica de la Repblica
de Chile, Ch Delagrave, editor of the Geographical Society, Paris,
1875.
Fig. 94
Desierto de Atacama
Atacama Desert
Pedro Amado Pissis
1870
Watercolor on paper
230 x 320 mm
MHN 3-34527
Fig. 95
Valle del Huasco
Valley of Huasco
Pedro Amado Pissis
Watercolor on paper
253 x 425 cm
MHN 3-34555

Fig. 96
Provincia de Coquimbo
Plano topogrfico y geolgico de la Repblica de Chile,
levantado por orden del Gobierno bajo la direccin de A. Pissis
Province of Coquimbo
Topographical and geological map of the Republic of Chile,
drafted by orders of the government under
the direction of A. Pissis
Amado Pissis Narcisse Desmadryl
Colored lithograph /Sheet 584 x 975 cm
MHN 3-34402
Printed by Charles Chardon An in Paris, 1873.
Fig. 97
Ro Hurtado
Hurtado River
Pedro Amado Pissis
1860
Watercolor on paper / 276 x 430 mm
MHN 3-34557
Fig. 98
Valle de Aconcagua camino de Uspallata
Valley of Aconcagua, Uspallata road
Pedro Amado Pissi
1857
Watercolor on paper / 270 x 194 mm
MHN 3-345340
Fig. 99
San Felipe
Pedro Amado Pissis
Watercolor on paper / 270 x 420 mm
MHN 3-34556
Fig. 100
Provincia de Santiago
Plano topogrfico y geolgico de la Repblica
de Chile levantado por orden del Gobierno
bajo la direccin de A. Pissis
Province of Santiago
Topographical and geological map of the Republic of Chile, drafted
by orders of the government under the direction of A. Pissis
Amado Pissis Narcisse Desmadryl
Colored lithograph /Sheet 584 x 975 mm
MHN 3-34828
Printed by Charles Chardon An in Paris, 1873.
Fig. 101
Cerro del Juncal
Juncal Hill
Pedro Amado Pissis
Watercolor on paper / 278 x 207 mm
MHN 3-34539
Fig. 102
Bosque en el ro Cachapoal
Forest on the Cachapoal river
Pedro Amado Pissis
1862
Watercolor on paper / 297 x 220 mm
MHN 3-34536

Fig. 103
Rocas en Pto. Constitucin
Rocks at Port Constitucin
Pedro Amado Pissis
1863
Watercolor on paper / 177 x 280 mm
MHN 3-34552
Fig. 104
Laguna de la Laja
Laja Lagoon
Pedro Amado Pissis
1864
Watercolor on paper / 257 x 420 mm
MHN 3-34558
Fig. 105
Volcn de Aconcagua
Aconcagua Volcano
Pedro Amado Pissis
Watercolor on paper /282 x 211 mm
MHN 3-34545
Fig. 106
Cerro de Aconcagua
Aconcagua Hill
Engraving / Sheet 376 x 293 mm
MHN 3-37266
Drawing by Pedro Amado Pissis, engraved
by Eugenio Ciceri, printed by Barousse, in Pedro Amado Pissis:
Atlas de la Geografa Fsica de la Repblica de Chile, Ch Delagrave,
editor of the Geographical Society. Paris, 1875.
Fig. 107
Provincia de Arauco
Plano topogrfico y geolgico de la Repblica de Chile levantado
por orden del Gobierno bajo la direccin de A. Pissis
Province of Arauco
Topographical and geological map of the Republic of Chile, drafted
by orders of the government under the direction of A. Pissis
Paris, 1873
Amado Pissis Narcisse Desmadryl
Colored lithograph / Sheet 584 x 975 mm
MHN 3-34832
Printed by Charles Chardon An in Paris, 1873.
Fig. 108
Departamento del Imperial
Plano topogrfico y geolgico de la Repblica de Chile levantado
por orden del Gobierno bajo la direccin de A. Pissis
Department of Imperial
Topographical and geological map of the Republic of Chile, drafted
by orders of the government under the direction of A. Pissis
Paris, 1873
Amado Pissis Narcisse Desmadryl
Colored lithograph / Sheet 584 x 975 mm
MHN 3-34833
Printed by Charles Chardon An in Paris, 1873.
Fig. 109
Lago de Ranco
Lake Ranco
Pedro Amado Pissis

Watercolor on paper / 210 x 295 mm

MHN 3-34558
Fig. 110
Ro de Valdivia
Valdivia River
Pedro Amado Pissis
Watercolor on paper / 226 x 310 mm
MHN 3-34548
Fig. 111
Provincia de Valdivia
Plano topogrfico y geolgico de la Repblica de Chile levantado
por orden del Gobierno bajo la direccin de A. Pissis
Province of Valdivia
Topographical and geological map of the Republic of Chile, drafted
by orders of the government under the direction of A. Pissis
Paris, 1873
Amado Pissis Narcisse Desmadryl
Colored lithograph / Sheet 584 x 975 mm
MHN 3-34834
Printed by Charles Chardon An in Paris, 1873.
Fig. 112
Bosques en Corral
Forests in Corral
Pedro Amado Pissis
Watercolor on paper / 292 x 212 mm
MHN 3-34543
Fig. 113
Bosques en Valdivia,
Forests in Valdivia
Pedro Amado Pissis,
Watercolor on paper / 300 x 217 mm
MHN 3-34537
Fig. 114
Laguna de Llanquihue
Llanquihue Lagoon
Pedro Amado Pissis
1869
Watercolor on paper / 276 x 428 cm
MHN 3-34559
Fig. 115
Paisaje Austral
Southern Landscape
Pedro Amado Pissis, 1857
Watercolor on paper / 315 x 234 mm
MHN 3-34533
CHAPTER VI
THE TRIUMPH OF LANDSCAPE
Fig. 116
Pescador y pintor
Fisherman and painter
Jean Len Palliere
Ink on paper / 247 x 200 mm
MHN 3-1677

Fig. 117
Ensenada
Ravine
Anonymous / Watercolor on paper / 75 x 277 mm
MHN 3-1687
Fig. 118
Volcn Antuco y la Sierra Velluda, 1862
Antuco Volcano and the Sierra Velluda, 1862
Rodulfo Amando Philippi
Watercolor on paper113 x 187 mm.
MHN 3-1700
Fig. 119
Croquis de paisaje
Landscape sketch
Raymond Monvoisin
Graphite on paper / 153 x 194 mm.
MHN 3-1692
Fig. 120
Playa de Algarrobo
Algarrobo Beach
Jos Gandarillas
Graphite on paper / 112 x 180 mm.
MHN 3-1722
Fig. 121
Baha de San Vicente, 1838
Bay of San Vicente, 1838
Ernst Goupil
Graphite on paper / 250 x 432 mm
MHN 3-1568
Fig. 122
Embouchure du BioBio une des haideurs de la baie St. Vicent
(Talcahuano) mai 1838
Mouth of the Bio Bio from the heights of the Bay of San Vicente
(Talcahuano), may 1838
Ernst Goupil
Watercolor on paper / 229 x 408 mm
MHN 3-1567
Fig. 123
La alta Cordillera, 16 de julio de 1837
Heights of the Cordillera, July 16, 1837
Auguste Borget
Graphite on paper / 210 x 334 mm
MHN 3-1666
Fig. 124
Bajada de cordillera, 1837
Descent of the cordillera, 1837
Auguste Borget
Graphite on paper / 140 x 160 mm
MHN 3-1664
Fig. 125
Iglesia de Colina, 1837
Church of Colina, 1837
Auguste Borget
Graphite on paper / 105 x 200 mm
MHN 3-1662

203

Fig. 126
Ranchos en las afueras de Santiago, c.1837
Ranches on the outskirts of Santiago, c. 1837
Auguste Borget
Graphite on paper / 160 x 225 mm
MHN 3-1663
Fig. 127
Laguna de Aculeo, 26 de diciembre 1837
Aculeo Lagoon, December 26, 1837
Auguste Borget
Graphite on paper / 231 x 387 mm
MHN 3-1724
Fig. 128
Patagual en Chile
Patagual in Chile
Auguste Borget
Graphite on paper / 244 x 305 mm
MHN 3-1566
Fig. 129
Coquimbo, 3 de febrero 1838
Coquimbo, February 3, 1838
Auguste Borget
Graphite on paper / 216 x 331 mm
MHN 3-1667
Fig. 130
Route de Santiago a Valparaiso c.1837
Route from Santiago to Valparaiso, c. 1837
Auguste Borget
Graphite on paper / 257 x 346 mm
MHN 3-1661
Fig. 131
Souvenir de la descendre de Valparaiso
Memory of the descent to Valparaiso
Auguste Borget
Graphite on paper / 246 x 350 mm
MHN 3-1660
Fig. 132
Santiago
Paris
Lithograph / Sheet 261 x 373 mm
MHN 3-2778
Drawing by Juan Mauricio Rugendas, lithography by Franois
Joseph Dupressoir.
Fig. 133
Valparaso
Paris
Lithograph / Sheet 262 x 347 mm
MHN 3-27809
Drawing by Juan Mauricio Rugendas,
lithography by Franois Joseph Dupressoir.
Fig. 134
Via del Mar - Valparaso, febrero de 1854
Via del Mar - Valparaso, February 1854
Otto Grashoff

204

Graphite on paper / 169 x 268 mm

MHN 3-1669
Fig. 135
Auf dem Wege. Valparaso nach der cuesta dormida O.G. Aug.
1854
Road to Valparaso through Cuesta Dormida, O.G., August 1854
Otto Grashoff
Graphite on paper / 161 x 256 mm
MHN 3-1670
Fig. 136
Cuesta Dormida, 1854
Otto Grashoff
Graphite on paper / 165 x 268 mm
MHN 3-1668
Fig. 137
Valle de Santiago o cuesta de Lo Prado
Valley of Santiago or Cuesta de Lo Prado
Ernst Charton (attributed)
c. 1860
Ink and graphite on paper / 207 x 316 mm
MHN 3-1756
Fig. 138
Valle Chileno, posiblemente valle del Aconcagua
Chilean Valley, possibly the Valley of Aconcagua
Ernst Charton (attributed)
c. 1860
Ink and graphite on paper / 109 x 212 mm
MHN 3-1730
Fig. 139
Pealoln
Jos Smith Irisarri
1874
Ink on paper / 225 x 285 mm
MHN 3-1629