Universidad Nacional Autnoma de Mxico
Facultad de Ingeniera
Semestre 2015-1
Laboratorio de Fundamentos de Sistemas
de Comunicacin
Grupo 4
Profesor: Ing. Romero Ocaranza Ismael
Prctica 7
Distorsin Lineal
Galeano Torres Rodrigo
Introduccin
Distorsin
Desde siempre se ha intentado disear equipos electrnicos que no alterasen la seal que
procesan, el objetivo es que cumplan su funcin de forma limpia: alterar una de las caractersticas
del sonido sin influir en las otras. As se espera que un amplificador altere el volumen sin cambiar
los armnicos, o que un ecualizador altere el volumen de ciertas frecuencias sin cambiar la
relacin seal/ruido. Cuando el sonido digital se convirti en estndar y sus puntos flacos se
hicieron evidentes, el sonido analgico gan una batalla que antes siempre haba perdido: resulta
que su forma de degradar la seal es muy agradable al odo humano, ahora la distorsin digital es
el enemigo, y la analgica es un aliado. Veamos los tipos de distorsin, los buenos y los malos,
cmo evitar unos y usar otros.
Concepto de Distorsin
Cuando analizamos cualquier equipo de sonido podemos ver que el sonido que entra, sale
diferente, aparte del cambio que buscbamos al procesar veremos que se han producido otros
cambios paralelos, esos cambios son la distorsin. Cuando una seal sufre una deformacin en
alguna de sus caractersticas se dice que se ha distorsionado, cualquier cambio puede ser
considerado distorsin, aunque no tiene porqu ser necesariamente desagradable.
Otro efecto paralelo del procesamiento de las seales es la degradacin de la seal, digamos que
ahora el problema no es que el sonido sufra cambios, sino que se le ha aadido una cantidad de
ruido. La relacin entre el nivel de la seal y el del ruido es un dato importante, siempre
intentamos mantener el ruido al mnimo para que nada distraiga u oculte el protagonismo de la
msica, la voz o el sonido grabado.
Distorsin Lineal
Se trata de cualquier alteracin de nivel en la componente armnica, si se altera el volumen de
unas frecuencias el sistema deja de ser lineal y aparece lo que llamamos distorsin lineal. A
diferencia de la distorsin no lineal, su efecto no va a aportar nuevos armnicos. Es posible que
elimine algunos, pero no crear nuevas frecuencias.
Esta es la distorsin ms difcil de controlar, normalmente depende de la electrnica de un equipo,
del diseo de los altavoces, o de la construccin de nuestra habitacin, por lo que hay poco que
podamos hacer para cambiarla o controlarla. Es el tipo de distorsin que se encontraba en los
primeros aparatos de sonido, la seal podra entrar sonando bien al amplificador, pero su
respuesta no era igual para todas las frecuencias y el resultado era una ecualizacin indeseada,
una distorsin independiente del nivel. Ejemplos de hoy en da son los grabadores de voz baratos y
los telfonos, el sonido que pasa por ellos pierde muchsimos graves y agudos, y su dinmica
prcticamente desaparece. Una diferencia importante con la distorsin no lineal es que ahora no
aparecen nuevos armnicos, sino que unas frecuencias desaparecen y otras se exageran.
Un gran problema de la distorsin no lineal es que se mantiene igual siempre, y como nuestro odo
no tiene momentos sin distorsin con los que comparar, acaba aceptando la seal distorsionada
como una seal limpia. Para poder percibir la distorsin no lineal debemos entrenar nuestra
memoria sonora, para recordar cmo sonaba una cancin antes de procesarla con un aparato, y
darnos cuenta de la prdida de calidad.
Distorsin de Frecuencia
Si aplicamos la definicin de distorsin lineal, nos encontraremos con que nuestro querido
ecualizador es un distorsionador lineal. Ya que su funcin es alterar el volumen de unas
frecuencias sin cambiar el de otras, todo lo que hace es crear distorsin lineal. Sin entrar a juzgar si
la tica del ecualizador es correcta o no, es interesante que nos demos cuenta de que todos los
aparatos que usamos para captar, procesar y grabar sonido tienen un comportamiento similar al
ecualizador. Todos alteran las frecuencias de la seal, y nos dan un sonido a la salida que no suena
exactamente como el de la entrada. En la captacin ste problema es tan importante que los
fabricantes de micrfonos nos entregan un grfico de respuesta en frecuencias, donde podemos
ver las alteraciones que introduce el circuito del micro. En micrfonos de condensador la
desviacin es pequea, alrededor de un decibelio, pero es si observamos el grfico de un dinmico
veremos que est introduciendo una gran distorsin lineal. Normalmente las frecuencias ms
graves y las ms agudas son las que sufren mayores variaciones, casi siempre en forma de
reduccin de la sensibilidad. En el rango de los medios el problema ms frecuente son las
resonancias, un pico en el grfico, que indica que el micrfono va a amplificar unas frecuencias
determinadas por encima de su nivel original.
La distorsin de frecuencia tiene una historia tan larga como la del sonido grabado, de hecho
nosotros mismos podemos adivinar la antigedad de una grabacin al escucharla, y eso es porque
ya hemos aprendido que la msica sin graves ni agudos, y con enormes resonancias en los medios
es caracterstica de las grabaciones ms antiguas. Como vimos en la historia de la distorsin, se ha
necesitado mucho tiempo de investigacin, experimentacin y desarrollo de nuevos materiales y
circuitos para alcanzar la bajsima distorsin de frecuencia a la que estamos acostumbrados. Es
interesante preguntarse por qu la electrnica primaria produca se sonido caracterstico: para
disear un circuito perfecto solo hace falta tener conocimientos de electrnica, un lpiz y un
papel, pero para construirlo es necesario disponer de cables, condensadores, resistencias y
bobinas que sean tan perfectos como lo son en los libros. Ese es un sueo que se ha ido haciendo
realidad a lo largo del siglo XX: gracias a que la pureza de los minerales y metales empleados en su
fabricacin iba en aumento su funcionamiento iba siendo ms correcto, ms preciso. Cuando se
utilizan componentes de baja calidad, se produce un sonido carente de graves y agudos,
principalmente porque stas son las frecuencias que necesitan mayor trabajo: los graves porque
mueven ms energa, y los agudos porque necesitan mayor velocidad. Cuando ste problema se
multiplica a lo largo de varias etapas de procesado, el resultado es peor, y trae consigo
resonancias en los medios que contribuyen al sonido telefnico que todos conocemos.
En resumen, la distorsin de frecuencia suele acarrear una prdida del ancho de banda y una
amplificacin errnea de las frecuencias medias. A medida que la calidad electrnica va
mejorando, su respuesta va siendo ms lineal y por tanto menos distorsionada.
Desarrollo
El diagrama de conexiones para el experimento es el siguiente:
Los datos y grficas obtenidas del experimento de la lnea telefnica son los siguientes:
f [Hz]
100
200
300
400
500
600
700
800
900
1000
2000
3000
4000
5000
6000
7000
8000
9000
10000
Vin [V]
4.38
4.38
4.38
4.38
4.38
4.38
4.38
4.38
4.38
4.38
4.34
4.31
4.29
4.27
4.25
4.24
4.24
4.23
4.23
Linea Telefnica
Vout [V]
Fase []
Ganancia
1.65
0
-8.47980333
1.65
0
-8.47980333
1.65
0
-8.47980333
1.66
0
-8.42732045
1.66
0
-8.42732045
1.66
10.9
-8.42732045
1.66
12.4
-8.42732045
1.66
14.4
-8.42732045
1.65
16.36
-8.47980333
1.65
18
-8.47980333
1.45
28.8
-9.52243455
1.19
54.5
-11.1786062
0.98
57.6
-12.8246243
0.83
54
-14.2269957
0.71
65.45
-15.5426116
0.63
62.07
-16.5605061
0.56
72
-17.5835566
0.5
65.45
-18.5474073
0.46
72
-19.2716507
Retardo [t]
0
0
0
0
0
5.0463E-05
4.9206E-05
0.00005
5.0494E-05
0.00005
0.00004
5.0463E-05
0.00004
0.00003
3.0301E-05
2.4631E-05
0.000025
2.0201E-05
0.00002
Ganancia vs Frecuencia (Escala Logaritmica)
1
10
100
1000
10000
Ganancia [dB]
-5
-10
-15
-20
-25
Frecuencia [Hz]
Vout [V]
Voltaje de Salida vs Frecuencia
1.8
1.6
1.4
1.2
1
0.8
0.6
0.4
0.2
0
0
2000
4000
6000
8000
10000
12000
10000
12000
Frecuencia [Hz]
Fase vs Frecuencia
80
70
Fase []
60
50
40
30
20
10
0
0
2000
4000
6000
Frecuencia [Hz]
8000
Los datos y grficas obtenidas del experimento del corrector son los siguientes:
f [Hz]
100
200
300
400
500
600
700
800
900
1000
2000
3000
4000
5000
6000
7000
8000
9000
10000
Vin [V]
4.25
4.24
4.23
4.23
4.22
4.21
4.21
4.19
4.18
4.17
4.07
4.01
3.96
3.93
3.9
3.89
3.88
3.88
3.88
Vout [V]
0.52
0.54
0.57
0.59
0.62
0.65
0.67
0.69
0.71
0.73
0.94
1.22
1.57
1.94
2.3
2.62
2.87
3.07
3.21
Corrector
Fase []
0
0
0
0
0
-10.9
-12.41
-28.8
-32.72
-36
-43.2
-41.54
-55.38
-54
-45
-60
-60
-65.45
-36
Ganancia
-18.2477117
-17.8994419
-17.4093102
-17.1097671
-16.6584152
-16.2273748
-15.9641459
-15.6672986
-15.3983587
-15.1362639
-12.7293311
-10.3356908
-8.03591067
-6.13181641
-4.58673542
-3.4329662
-2.61899658
-2.033867
-1.64653386
Retardo [t]
0
0
0
0
0
0.0016162
0.00137933
0.00115
0.00101012
0.0009
0.00044
0.00029487
0.00021154
0.00017
0.00014583
0.00011905
0.00010417
9.091E-05
0.00009
Ganancia vs Frecuencia (Escala Logaritmica)
Ganancia [dB]
1
0
-2
-4
-6
-8
-10
-12
-14
-16
-18
-20
10
100
Frecuencia [Hz]
1000
10000
Voltaje de Salida vs Frecuencia
3.5
3
Vout [V]
2.5
2
1.5
1
0.5
0
0
2000
4000
6000
8000
10000
12000
10000
12000
Frecuencia [Hz]
Fase vs Frecuencia
0
-10
2000
4000
6000
8000
Fase []
-20
-30
-40
-50
-60
-70
Frecuencia [Hz]
Los datos y grficas obtenidas del experimento de la lnea telefnica con el corrector son los
siguientes:
f [Hz]
100
200
300
400
500
600
700
800
900
Vin [V]
4.4
4.39
4.39
4.39
4.39
4.39
4.39
4.39
4.39
Linea Telefnica + Corrector
Vout [V]
Fase []
Ganancia
0.21
0
-26.4246676
0.23
0
-25.6147337
0.26
0
-24.5498234
0.28
0
-23.9061298
0.29
0
-23.6013304
0.3
0
-23.3068653
0.31
0
-23.0220565
0.32
0
-22.7462908
0.32
0
-22.7462908
Retardo [t]
0
0
0
0
0
0
0
0
0
1000
2000
3000
4000
5000
6000
7000
8000
9000
10000
4.38
4.34
4.31
4.28
4.27
4.26
4.25
4.24
4.23
4.23
0.32
0.34
0.34
0.35
0.36
0.36
0.36
0.35
0.34
0.33
0
0
0
14.4
18
21.8
25.71
28.8
32.72
36
-22.7264826
-22.1202162
-22.0599671
-21.7475145
-21.4825075
-21.462142
-21.4417286
-21.6659562
-21.897229
-22.1565285
0
0
0
0.00001125
0.00001125
1.1354E-05
1.1478E-05
0.00001125
1.1361E-05
0.00001125
Ganancia vs Frecuencia (Escala Logaritmica)
1
10
100
1000
10000
Ganancia [dB]
-5
-10
-15
-20
-25
-30
Frecuencia [Hz]
Voltaje de Salida vs Frecuencia
0.4
0.35
Vout [V]
0.3
0.25
0.2
0.15
0.1
0.05
0
0
2000
4000
6000
Frecuencia [Hz]
8000
10000
12000
Fase vs Frecuencia
40
35
Fase []
30
25
20
15
10
5
0
0
2000
4000
6000
Frecuencia [Hz]
8000
10000
12000
Conclusiones
De la presente prctica concluyo que
El circuito que representa la lnea telefnica se comporta como un filtro pasabajas, ya que
las seales con frecuencias menores a 2 [kHz] son casi constantes, mientras que las
mayores a dicha frecuencia son de menor amplitud y tienen un desfasamiento respecto a
la seal de entrada.
El circuito resultante del acoplamiento y la lnea telefnica entrega una mejor seal de
salida, en el sentido de que la amplitud de la misma vara menos que las otras
configuraciones (lnea telefnica y corrector, por separado) y el desfasamiento de las
seales de entrada y salida solo es observable cuando la ltima es mayor a 5 [kHz].
