Color

Es la herramienta ms potente a disposicin del artista, la cual afecta nuestras

emociones en un grado muy superior al que se cree, adems de poder manifestar
cualquiera de estas emociones con cada tonalidad. Paul Zelanski.
El color es un efecto ptico donde intervienen procesos fisiolgicos, fsicos y
qumicos para expresar, enviar o complementar un mensaje concreto. Walter
Castaeda.
Psicologa del color
Ningn color carece de significado, el efecto o la psicologa del color est
determinada por su contexto, es decir, el color de una vestimenta se valora distinto
al de una habitacin, alimento o un objeto artstico. Eva Heller.
El color expresa disposiciones de nimo, cada color puede estar relacionado con
estados especficos en cada caso y segn su combinacin Elena Aaos.
Crculo cromtico
Representacin grfica en forma de circunferencia, la cual contiene las distintas
tonalidades ordenadas, que se logran a partir de los colores primarios y los colores
que resultan de la mezcla entre ellos. Walter Castaeda.
Una rueda de colores que muestra la clasificacin de los Colores-Pigmento,
partiendo de los tres primarios, con la mezcla de los cuales se obtienen los
secundarios, que nos dan a su vez los terciarios. Jos Parramon.
Sntesis aditiva y sustractiva
Se le llama Sntesis aditiva a la mezcla de los colores que percibimos a travs de
la luz, estos colores son el naranja verde y violeta, otros autores citan el rojo,
verde y azul. La mezcla de estos tres colores-luz compone la luz blanca, las
mezclas parciales de estos dan origen a la mayora de los colores del espectro
visible.
Por el contrario la sntesis sustractiva se consigue mezclando los colores que son
ms utilizados en los sistemas de impresin, estos son el magenta, cyan y
amarillo, la unin de estos produce una aproximacin al negro. Eva Heller.
Las mezclas de colores suponen siempre restar luz, es decir, ir siempre de colores
claros a oscuros. Si se mezcla los colores pigmento amarillo, cyan y magenta se
obtendr el negro (sntesis sustractiva), todo lo contrario de lo que sucede con la
mezcla de los colores luz (sntesis aditiva). Jos Parramon.
Clasificacin de los colores
Los colores se clasifican en colores pigmento (sistema de impresin) y colores luz,
cada uno de ellos con sus primarios, secundarios y terciarios. Elena Aaos.
Existen los colores que son percibidos mediante la luz, stos son llamados RGB
(rojo, verde y azul), mayormente apreciado en el rea digital y colores utilizados en
sistemas de impresin en general que es llamado CMYK (cyan, magenta, amarillo
y negro). Walter Castaeda.
Sensaciones cromticas
Ardiente: Rojo intenso a su mxima saturacin.
Fro: Azul.
Clidos: Todas las tonalidades del rojo, el agregado del amarillo es en que vuelve
los colores clidos a diferencia de los ardientes (Naranja rojizo, naranja
amarillento).
Frescos: Se basan en el azul, la diferencia de los colores fros es el agregado del
color verde, tales como azul turquesa y azul verdoso.
Claros: stos son los pasteles ms plidos, toman su claridad de una ausencia de
color visible en su composicin y son casi transparentes. Cuando la claridad
aumenta la variacin entre los colores disminuye.
Oscuros: Son tonos que contienen negro en su composicin, tienen como
caracterstica hacer parecer en espacio ms pequeo de lo que realmente es. Eva
Heller.
Colores primarios
Estos colores no se pueden obtener mediante la mezcla de ningn otro.
Colores-Luz: Rojo, Verde y Azul.
Colores-Pigmento: Amarillo, Cyan, Magenta. Jose Parramon.
Colores secundarios
Mezclando los colores primarios se obtienen los secundarios.
RGB: Rojo + Verde= Amarillo
Rojo + Azul= Magenta
Verde + Azul= Cyan
CMYK: Magenta + Amarillo = Rojo
Amarillo + Cyan= Verde
Cyan + Magenta= Azul. Walter Castaeda.
Colores terciarios
stos se consiguen mezclando un color primario y un color secundario, estos son
amarillo verdoso, amarillo anaranjado, rojo anaranjado, rojo violeta, azul violeta, y
azul verdoso. Jose Parramon.
Cuando se mezclan los colores secundarios con sus primarios adyacentes, se
logran los colores terciarios. Paul Zelanski.
Matiz
Es la propia cualidad cromtica del color, el incremento de negro o gris en un tono
da por resultado valores ms oscuros, stos son conocidos como matices. Walter
Castaeda.
Es la cualidad del color, mediante la cual distinguimos, un color de otro, adems
de diferenciarlos permite tambin agruparlo en gamas de colores. Jose Parramon
Saturacin
La intensidad de un matiz especfico. Cuando esta intensidad llega a cero se
obtienen valores grises. Walter Castaeda.
Expresa la fuerza o el grado de pureza de un matiz. Jose Parramon.
Armona del color
Se relaciona con la afinidad, y va junto con el contraste, se puede lograr armona
mediante analoga (situados prximamente en el crculo cromtico), monocroma
(diferentes matices de la escala de valores de un mismo color), por contraste (de
valores tonales, temperatura y de matices) y por complementarios (colores
diametralmente opuestos en el crculo cromtico). Walter Castaeda.
Se puede conseguir la armona de colores atendiendo a los valores entre distintos
colores monocromticos, entre tonos dentro de un solo valor, de matices de una
sola serie vertical o entre varias horizontales, entre colores clidos, medios o fros,
entre colores complementarios. Elena Aaos.

Valor
El valor de un color es el grado de intensidad luminosa que lo equipara a un
determinado gris en la escala vertical que va del blanco al negro. Eva Heller.
Cantidad de luz o de fuerza en la escala de matices que contenga cada color,
siendo el valor ms alto el blanco, estando en el intermedio las distintas
tonalidades de colores y por ltimo el ms bajo es negro. Paul Zelanski.
Color ambiental
El color ambiental es aplicado a diseo de interiores, los colores brillantes, sobre
todo los clidos propician la actividad y la viveza mental, stos son comnmente
utilizados para ambientes escolares por sus positivas propiedades. Por otro lado
los colores ms fros y saturados, tienden a producir un efecto sedante. Paul
Zelanski.
Se pueden comunicar ideas por medio del color sin el uso del lenguaje oral o
escrito, y la respuesta emocional a los colores individuales, o combinados, es con
frecuencia predecible. Se puede tomar por ejemplo el consultorio de un dentista, el
cual debe crear un ambiente de calma, para no provocar tensin en sus pacientes.
Para el adecuado uso de los colores es necesario determinar qu efectos
producen cada uno de ellos. Eva Heller.
Alto contraste
Combinacin de colores en posiciones opuestas en el crculo cromtico, o el uso
de colores complementarios, como pueden ser amarillo y violeta, rojo y verde,
tambin se pueden presentar en colores de alto valor junto con el negro. Estas
combinaciones pueden producir sensaciones pticas que no son agradables, para
evitar esto se trabajan en proporciones distintas y balancearlos en cuanto a su
valor tonal. Walter Castaeda.
Contraste
Oposicin de dos o ms colores en una composicin, puede lograrse mediante
valores tonales, temperatura y matices. Eva Heller.
Se puede identificar contraste por tono, cuando el color no interviene, como por
ejemplo un negro al lado de un blanco, un gris claro al lado de un gris oscuro, o un
azul oscuro al lado de un azul claro. Se presenta un contraste por color cuando se
utilizan colores complementarios, como azul y rojo, o amarillo y violeta. Jos
Parramon.

Escalas cromticas
La escala cromtica es la degradacin que existe de un color primario a uno
secundario y viceversa. Elena Aaos.
Es la secuencia de un color a otro pasando por diferentes pasos para crear
distintas tonalidades intermedias y consecutivas desde el color de origen hasta el
color final. Jose Parramon.
Monocroma
Se refiere al uso de un mismo color en diferentes tonalidades, creando
luminosidad y oscuridad mediante su valorizacin, saturacin o matices. Eva
Heller.
Policroma
Se presenta en el uso de distintos colores con su variedad de tonos y matices, que
se producen al avanzar en la escala cromtica entre dos o ms colores. Eva
Heller.














Bibliografa

Aaos E.; Estan S.; Tena D.; Mas M.; Valli A. (2008) Psicologa y
comunicacin publicitaria. (1 ed.) Espaa, Editorial Ara.

Castaeda W. (2005) Color. (2 ed.) Colombia, Editorial Manizales.

Heller E. (2008) Psicologa del color. (1 ed) Espaa, Editorial Gustavo Gili.

Parramon J. (2009) Teora y prctica del color. Espaa, Editorial Parramon

Zelanski P.; Fisher M. (2001) Color. Espaa, Editorial Tursen.













REPBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA
MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA EDUCACIN UNIVERSITARIA
INSTITUTO UNIVERSITARIO DE TECNOLOGA INDUSTRIAL RODOLFO
LOERO ARISMENDI
DISEO GRFICO













COLOR














Vsquez Joseph
C.I. 19.060.173
D3-NG


Caracas, Abril de 2013