UNIDAD 4: COMPOSICIN
UNIDAD 4: COMPOSICIN
1. Introduccin
2. Elementos de l com!osicin
1. IN"#ODUCCIN
Componer, en fotografa, es disponer los elementos en un determinado espacio. La
composicin es uno de los recursos ms importantes con que cuenta el fotgrafo
para dar fuerza expresiva a sus fotografas y representar la realidad sin sufrir
prdidas de informacin procedente de la escena.
2. E$EMEN"OS DE $A COMPOSICIN
PUN"O DE %IS"A
Se refiere a la situacin y angulacin de la cmara con respecto al motivo. l punto
de vista tiene gran importancia para la composicin de la toma y refle!ar la realidad
que queremos fotografiar. "ara elegir el punto de vista de#e tenerse en cuenta que
la distancia entre la cmara y el tema $su!eto u o#!eto% &a de ser la mnima posi#le
ya que la proximidad al motivo permite un control ms preciso del encuadre,
contenido y angulacin.
AN&U$ACIN DE $A C'MA#A
La angulacin de la cmara con respecto al motivo est ligada al carcter que se le
quiere dar a la fotografa y la informacin que se pretende recoger. Cuando la
angulacin es de a#a!o &acia arri#a reci#e el nom#re de contrapicada, cuando es de
arri#a &acia a#a!o reci#e el nom#re de picada, si no existe inclinacin de la cmara
es decir, que el e!e de la cmara y del motivo coincide, se denomina angulacin
normal. $Contrapicado engrandece y picado empeque'ece%. (enemos mayores
posi#ilidades de angulacin de la cmara para la toma cuando se dan las distancias
)
cortas entre la cmara y el motivo, si la cmara est ale!ada su angulacin ser
mnima o nula.
ENCUAD#E
l encuadre sirve para seleccionar el tema que se quiere fotografiar, y es una forma
de aislar el motivo que estamos fotografiando del entorno que lo rodea. Con el
encuadre se determina la cantidad de informacin que proporcionar la fotografa.
"or lo tanto, se de#e &acer una cuidadosa seleccin de los elementos que
conformarn la imagen y evitar todo lo que pueda per!udicar la comprensin y
efectividad de la toma. n fotografa, igual que en el cine, se &a#la de plano
cuando se quiere expresar la proporcin que tiene el tema o su!eto que estamos
fotografiando dentro de ese encuadre.
C$ASI(ICACIN DE $OS P$ANOS
) Plno *enerl +P&,
Sirve para situar toda la escena, los persona!es dentro de un espacio determinado.
) Plno Americno o -.4 +PA,
"resenta al persona!e de manera que lo recorta por encima de las rodillas.
) Plno Medio +PM,
*uestra medio cuerpo, desde la cintura &asta la ca#eza. s el ms cercano que se
puede utilizar con el o#!etivo normal de la cmara $simula el o!o &umano%.
) Primer Plno +PP,
s el que a#arca desde el pec&o &asta su ca#eza, y es un plano muy expresivo.
) Plno Detlle +PD,
+eproduce una parte del rostro del modelo o un detalle. n fotografa es so#re todo
utilizado en temas de cosmtica, pu#licidad y fotografa mdica.
,
#E&$A DE $OS "E#CIOS
-na imagen fotogrfica es muc&o ms interesante y aporta una me!or informacin
cuando los elementos estn situados de forma armnica en el formato o encuadre.
. una de las formas ms efectivas para aplicar esta composicin es aplicar esta
regla, que se le conoce como regla de los tercios. "ara ello se divide la imagen en
tercios, trazando lneas en sentido &orizontal y vertical, y las intersecciones de
estas lneas son las zonas de mximo inters e impacto visual.
COMPOSICIN / PE#SPEC"I%A
"odemos decir que son dos conceptos que van muy unidos, la perspectiva es la
forma en que los o#!etos estn representados en el espacio en trminos de
profundidad, es decir, un modo de representar la tridimensionalidad en una
superficie #idimensional $es una ilusin ptica%. "or lo tanto podemos decir que la
interpretacin de la realidad en una fotografa depender muc&o de como se est
representado la perspectiva. Cuanto ms fiel y correcta, representar mayor
sensacin de realidad.
Los elementos que representan me!or la perspectiva son tres
/
) $0nes con1er*entes
Son el elemento ms claro y aceptado de la representacin de la perspectiva. Se
&ace ms evidente cuando se utilizan o#!etivos angulares, ya que exageran las
diferencias entre el primer trmino y el fondo, con lo que las superficies verticales
que se ale!an de cmara, tienden a converger en un punto denominado punto de
fuga, que se conocen como perspectiva lineal. l punto de fuga es el lugar donde
convergen todas las lneas rectas que siguen una misma direccin. !emplo0 las
vas del tren.
1 Disminucin del tm2o
2yuda a potenciar la perspectiva, &aciendo que o#!etos similares representados con
distintos tama'os se sit3en visualmente a diferentes distancias de la cmara. La
disminucin del tama'o o aumento del tama'o facilitamos la informacin visual
para perci#ir el efecto de la perspectiva, distancia o profundidad de la imagen.
) Color 3 tono
Los colores clidos $naran!a, ro!o, amarillo% dan la sensacin visual de que se
adelantan al resto, mientras que los fros $azul o verde% parecen retroceder. Los
colores oscuros dan sensacin visual de adelantarse y los claros de retroceder, a
esto se le denomina perspectiva tonal.
$A $4NEA
s uno de los elementos grficos ms simples y efectivos en la composicin
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fotogrfica. Las lneas configuran la estructura de la imagen, guan la visin dentro
del formato, indican direccin y distancia, definen contornos y separaciones,
trasmiten sensacin de esta#ilidad, crean sensacin de profundidad y ritmo visual.
xisten 4 categoras de lnea
) $0ne 5ori6ontl
(rasmite sensacin de esta#ilidad, serenidad y es un tipo de lnea que favorece al
ritmo de la lectura.
) $0ne 1erticl
s ms conflictiva que la &orizontal, puesto que o#liga a un recorrido visual de
arri#a &acia a#a!o o viceversa, en funcin de su grosor y de su situacin puede
convertirse en una #arrera divisoria, y si son convergentes o divergentes, ayudan a
expresar nocin de perspectiva y profundidad en la imagen.
) $0ne di*onl
xpresa un mayor dinamismo y crea mayor tensin que las dems.
) $0ne cur1
Se le atri#uyen conceptos como delicadeza, flexi#ilidad, indecisin y suavidad.
"E7"U#A
La textura se refiere a la apariencia que presenta la superficie de un determinado
material dependiendo de sus caractersticas.
La textura es por tanto una de las caractersticas que contri#uyen a &acer cre#le
una fotografa, ya que, alude a la tridimensionalidad y a una sensacin tctil, y de
esa manera, tam#in facilita la diferencia entre los distintos materiales que
componen la escena.
La iluminacin permite resaltar o disimular la textura de un motivo
1 Con luz difusa es difcil apreciar texturas y relieves.
1 Cuando la luz incide lateralmente so#re el motivo la textura y el relieve se
destacan claramente.
1 Con luz completamente frontal la textura y el relieve desaparecen al tener una
iluminacin plana.
"or lo tanto la iluminacin lateral y levemente difusa sern los elementos #sicos
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para destacar la textura de un su!eto.
E8UI$I9#IO
l equili#rio de la imagen se trasmite a travs de las lneas, la distri#ucin de las
masas dentro del formato y el color. sta distri#ucin de las masas dentro del
formato &ay que entenderlas como la colocacin de los elementos siguiendo el
criterio de la regla de los tercios, que est especialmente adecuada para crear
equili#rio.
La distri#ucin del peso de las masas que configuran la fotografa es fundamental y
uno de sus recursos ms populares es la simetra0 un motivo que se repite a derec&a
o a izquierda, arri#a o a#a!o y a uno u otro lado de la lnea divisoria, muc&as veces
solo sugerida.
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