INTERSTICIOS

URBANOS
SEGUNDA ETAPA
DE INTERVENCIONES
Con Intersticios Urbanos, el Centro Cultural de Espaa en Mxico abre espacios de
discusin e investigacin, para el reconocimiento de derechos culturales y la partici-
pacin de distintos grupos sociales en el mbito pblico. La exposicin forma parte
de un proyecto sobre el arte urbano que incluye tambin el seminario Trazos de Ultratierra,
as como diversas intervenciones y acciones en colaboracin con otras instituciones,
dentro del marco de los programas de Gnero y Derechos, Promocin de la Identidad
y Creatividad Cultural en Iberoamrica, y Formacin.
Trepes de Tijuana, 2008. Foto Said Dokins.
INTRODUCCIN
Localizacin
La presente muestra abarca diversas manifestaciones desprendidas no slo de la
escritura del graffiti, sino de un cruce expandido en desplazamientos intermediales,
localizables en el arte urbano Iberoamericano, con un nfasis en el territorio mexi-
cano, su zona fronteriza, en un dilogo especfico con Amrica Latina y Espaa. Al
mismo tiempo problematiza e incorpora el fenmeno de migracin como eje trans-
versal en varios niveles, siendo condicin, tema y detonante para la interseccin de
estas prcticas. Los Angeles, Tijuana, Bogot, Lima, Santiago de Chile, So Paulo,
Rio de Janeiro, Madrid, Barcelona, entre otras ciudades de alta fluctuacin migrato-
ria, son clave para la articulacin histrica y cartogrfica de este encuentro.
Un rea relevante en el mapeo de estas manifestaciones es California, San
Diego y Filadelfia, flujo constante de imaginarios simblicos e identitarios entre Mxico
y Estados Unidos, donde uno de los paradigmas del graffiti y su desplazamiento al
arte contemporneo es Chaz Bojrquez, imprescindible para el reconocimiento de
la cultura chicana, el significado de la prctica en su proceso de identificacin, uni-
dad cultural y dignificacin del acto, el actor y su escritura. Asimismo, el seguimiento
histrico de los procesos de colonizacin en Mxico y Estados Unidos en una leccin
crptica de inscripciones y tachaduras y supresiones, donde el rescate y referencia a
esas culturas ocultas revela un acto de reinscripcin y enunciacin.
Las ciudades de Tijuana, Guadalajara, Quertaro, zonas urbanas del Estado de
Mxico, Oaxaca y Distrito Federal han sido histricamente receptculos importantes
de migracin interna en el pas, coinciden con los lugares de florecimiento intenso
del graffiti, de movimientos sociales y manifestaciones de vanguardia.
En Tijuana, los tags, inscripciones urbanas a base de lneas complejizadas y
enredadas, recuerdan estilos caractersticos de California y Filadelfia, y los Trepes,
otro tipo de inscripcin en lo alto de los edificios, son un fenmeno nico en Mxico
relacionado por sus condiciones de produccin con el pixao en Brasil. HEM (Hecho
en Mxico), crew pionero de gran influencia en Tijuana, logr incidir en toda la zona
norte, hasta llegar a San Diego y Los Angeles. Diferentes procesos de expansin se
reflejan en crews como BI3 y VRS en Guadalajara; SF, PEC, ERA y CHK en Ciudad
Nezahualcyotl, o LEP, Aztlan y BST en el Distrito Federal, por mencionar algunos.
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Intersticios
El trmino intersticios tiene su resonancia en los lugares y sus conexiones. En sus
mltiples tipologas, es ese espacio existente entre varias unidades, compuesto por
elementos diversos que en su dinmica, extienden mltiples efectos generados
por sus propias interacciones. Punto de partida para una nocin de arte intermedia,
interconexin de diferentes disciplinas artsticas. Forma y accin dependen la una de
la otra en una articulacin de coexistencia. Ejercen una intrusin que despoja al
objeto, al espacio y al sujeto de su funcin condicionada y preservndola como un
lenguaje que no tiene cabida en la superficie de lo especifico.
Intersecciones
El arte urbano actual opera con un alto sentido potico-poltico para excavar en los
recovecos de la urbe, en sitios insospechados, a la vez que se erige como constante
rearticulacin de operaciones de reinscripcin de subalternidad, de visibilizacin de
lo ocluido, echando abajo el sentido cannico de las prcticas establecidas hegem-
nicamente. De este modo localizamos una trama de estrategias que provienen del
estar ah, como acto de presencia, sujeto, signo y firma, que a su vez fungen
como elemento crtico. En una reflexin de territorios simblicos y de produccin de
subjetividad, la ciudad se torna elemento de creacin, donde el espacio es un mate-
rial, nocin que lo re-singulariza, en la relacin establecida por los diferentes obje-
tos o materiales dispuestos en la estructura de la pieza. Frente a esta cartografa, se
sitan algunas operaciones entre accin, representacin, territorio y concepto, en
respuesta al sentido comn que academias, instituciones y mercados de arte opo-
nen a prcticas altamente crticas, para banalizarlas como acto irreflexivo.
Antecedentes importantes en la gnesis y desplazamientos del graffiti en
Mxico son la grfica del sesenta y ocho y los grupos de los setentas, de una inten-
cin evidentemente poltica. Pese a ello, la migracin, la culturizacin e ideologizacin
norteamericana juegan un papel crucial, donde la historia de los movimientos socia-
les es vedada y el legado de los grupos no existe para muchos escritores que a prin-
cipios de los noventas incursionan en el graffiti, influidos profundamente por la
subcultura californiana con el graffiti cholo, el tatuaje basado en caligrafas gticas
y el skate, y de Nueva York con el wild style y el hip-hop. Dichas influencias son de tal
relevancia que desde ah se entiende generalmente el graffiti mexicano, sin embar-
go, existen otras manifestaciones conectadas directamente, es el caso de la militan-
cia del sector anarquista y punk, as como las representaciones del zapatismo, las
huelga estudiantiles y la reciente explosin de grfica poltica del movimiento de la
Appo en Oaxaca en 2006.
Esta experiencia marca un paralelismo en Amrica Latina, donde el clima pol-
tico y los movimientos revolucionarios en los aos sesenta y setenta utilizan el espa-
cio pblico como campo de batalla para sus operaciones polticas, de accin directa
y denuncia. Movimientos como el estudiantil en Mxico, el brigadismo muralista en
Chile, el Cordobazo en Argentina, las primeras formas de pixao antes de la dicta-
dura brasilea y la msica de protesta latinoamericana, son algunos de los fenme-
nos de revuelta donde se usa el graffiti y la propaganda como arma poltica. Tras la
globalizacin y la llegada del hiphop, su uso se diversifica en diversas formas de
representacin, cruzndose posteriormente con nuevas tendencias artsticas y com-
plejizando su prctica.
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DISLOCACIN DE LA REPRESENTACIN
SALAS 1 Y 2
Para Chaz, las partes fundamentales del graffiti son identidad, unidad y dignidad.
La identidad es el primer trnsito al mundo del graffiti, el ser individual se concibe a
partir del entendimiento del otro, conciencia de la propia singularidad. Esta identidad
se convierte en colectiva cuando se generan los crews, representaciones simblicas
de la realidad compartidas por un grupo, no obstante, cuando el grupo genera for-
mas de conexin con otros grupos, se convierte en unidad de colectividades. Unidad
que genera reconocimiento e inicia su lucha por ser respetada y entendida por las
diferentes identidades culturales.
La obra caligrfica de Chaz Bojrquez es una operacin rebelde a la represen-
tacin, la revisin de la letra Old english o Black letter. Utilizada antiguamente para
manuscritos de lujo y retomada en varias partes del mundo como emblemtica
para documentos oficiales, religiosos o de reconocimiento, es tambin incorporada a
la cultura chicana para hablar de su dignidad, en respuesta a la discriminacin en
un entorno de violencia, ya sea entre los mismos barrios o por intimidacin policial
y militar. Asimismo, el estudio de la caligrafa asitica con el maestro Yun Chung
Chiang y de otras culturas, le permiten a Chaz ir ms all, donde cuerpo y escritura
son una misma cosa, enmarcados en un campo intertextual. Al desarrollar un len-
guaje propio para la produccin de inscripciones, Chaz reconfigura un nuevo estilo,
generando emblemas propios opuestos al uso tradicional de la tipografa Old
english como visin de dignificacin incorporada a la colonizacin anglo-america-
na. Disloca esa representacin para producir, desde el graffiti, un nuevo alfabeto de
la rebelin.
Chaz, Graffiti Mandala, cibacrome print. 50 x 60 pulgadas. 1999.
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DESPLAZAMIENTOS DE REPRESENTACIN
SALA 3 | PATIO HISTRICO | CUBO
Industria cultural y estticas de incorporacin
El graffiti se ha convertido en smbolo de rebelda y en icono de identidad para un
sector de la juventud, idneo para ser absorbido por las marcas y la publicidad. La
llegada de herramientas producidas especialmente para graffiti como aerosoles, vl-
vulas, marcadores y la produccin de revistas y libros, lo han llevado al mbito
comercial. Las tecnologas de internet, el uso de software y el reconocimiento del
graffiti como expresin artstica por parte de algunas instituciones, as como el hecho
de que varios escritores de graffiti se interesaran por las artes, han generado una
gran diversificacin y mezcla de estilos e influencia de nuevas operaciones. Se dan
desplazamientos hacia el diseo grfico, industrial, publicitario o arquitectnico,
poniendo al graffiti al lmite mismo de su propio concepto, en un replanteamiento
de su significado que contribuye a nuevas denominaciones, tales como street art,
neograffiti o postgraffiti.
Dentro de la industria cultural y sus estrategias de incorporacin, encontramos
un repertorio de modos de representacin que cautivan por su hibridacin ilusoria
y onrica. La obra de Seher nos lleva a pensar el caos como un tejido de clulas acuosas
en constante movimiento. El ejercicio es emtico. Como en el caso del automatis-
mo psquico, las formas se suceden al momento de manera inconsciente, signos
entrelazados que dan cuenta de la gran influencia de la industria cultural sobre las
poblaciones donde localizamos un mar incesante de desechos mediticos. Este tipo
de operacin la encontramos tambin en el trabajo de Fanzye, que transita entre
diversos procedimientos del graffiti, las formas que traza poseen una ruta de tinte
expresionista. Por otro lado la obra de Dhear cuenta con una narrativa que recuer-
da ramas de la ciencia ficcin como el cyberpunk y el biopunk. Mundos posibles
enmarcados en un espacio-tiempo imaginario basado en lugares de la realidad, las
ciencias naturales y la biotecnologa, en una tensin entre el horror a la mutacin y
la necesitad de un cuerpo infectado, contaminacin de hongos en cuerpos con ras-
gos humanos, en ambientes onricos con esttica infantil pero siniestra.
11
Pablo Allison, de la serie 'Angel' 2007-2009
este mismo sentido, la nocin de sabiduras ancestrales en Mxico y sus prcticas
rituales, as como las tradiciones populares, son elementos encontrados en la potica
de Saner. En su trabajo se entremezclan pocas, personajes mticos y urbanos, pie-
les tatuadas con frases populares, premonitorias o proverbiales, amuletos de protec-
cin, cazarrecompensas cadavricos, seres que se ocultan bajo mscaras felinas. Su
imaginera llega a escenas etreas con un sentido del humor oscuro que encierra la
caricatura de la muerte, el poder y el destino.
Estos procesos de incorporacin de lo popular y las tradiciones precisan de
gran sensibilidad, una experiencia directa con el entorno, las comunidades y las
calles. En el trabajo de Bastardilla vemos reflejada esta experiencia, su obra surge en
muchos casos como consecuencia del encuentro con personajes de la ciudad. Desde
un engranaje potico, observamos tambin una serie de reflexiones, como una bit-
cora personal donde cada muro es una pgina extendida. Esta operacin se refleja
tambin en la pintura de Libre, que ha dedicado su trabajo a la investigacin de la
experiencia y la subjetividad de los llamados sin techo, haciendo seguimientos pre-
cisos y apuntes que luego lleva a lienzos de gran formato.
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Dentro de las operaciones de representacin se encuentran propuestas que no
estn incorporadas totalmente a la industria cultural y marcan su diferencia en los
circuitos en los que operan y en las temticas que abordan, como el caso de Fidel
Ordoez (Uneone). En su su trabajo muestra un estilo particular, lejos de las estti-
cas propias del graffiti ortodoxo, en una imaginera intimista y turbulenta.
Estticas Abyectas
Opuesto a la negacin del horror, Satter desborda escatologa en una apropiacin
obscena de conos del arte pop. En algunas de sus piezas, nada complacientes para
las categoras estticas descritas en la tradicional escena de graffiti, se revelan pro-
cesos orgnicos disimulados y reglas sociales que perpetan ominosamente todos
sus miedos. Al ser desenmascaradas provocan perturbacin y abyeccin, en un des-
mantelamiento de su significacin.
Metamontajes
En operaciones donde se reinterpreta la ciudad y sus formas culturales como pues-
ta en escena de la sociedad, el trabajo de Inti opera como representacin de perso-
najes e iconografas latinoamericanas localizables en los smbolos de bordados y
ropajes, mscaras y accesorios, como proyeccin de las viejas culturas andinas. En
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REGISTROS EXPANDIDOS
SALA 4
Registros de lo oculto
Dentro de la operacin que Allison e Ilich despliegan en un trnsito entre fotogra-
fa documental, archivo antropolgico y libro objeto, se activan de manera inversa
la excavacin del sujeto contemporneo, su particularidad y los riesgos reales que
implica el ser testigos de su supervivencia. El sentido aleatorio de la muerte en las
relaciones urbanas, cercadas por fronteras simblicas, afirma una oposicin al mon-
taje de la representacin. Hace un zoom a zonas de mayor desigualdad econmica
y descomposicin social. Su contexto se vuelve un punto de inflexin que afecta
directamente a la zona de confort que fragmenta urbes enteras, entre centro, peri-
feria y suburbio.
Apropiaciones perversas
Al acercamos a la imagen de Ciler, advertimos presencias siniestras en las imgenes
de revistas intervenidas. La ruptura del sujeto de representacin opone un gesto
ntimo, que altera el discurso creado por los medios para una subjetividad mercan-
til y, una vez distorsionada, desmantela los paradigmas de belleza, inocencia, religin.
Estas apropiaciones perversas son alteraciones de un orden condicionado, un revs
al sntoma de limpieza visual, como enfermedad de una era que intenta clasificar lo
aceptable de un letargo a modo de paradigma cotidiano.
15
Alexander Orion, Ossarios. Brasil.
Por otro lado existen algunas compilaciones fotogrficas como las de Dr. Rabias y
Mr. Fly. Destaca tambin el libro de Laura Garca, Desbordamientos de una periferia
femenina, del 2008.
Encontramos investigaciones fotogrficas publicadas por extranjeros, donde
Mxico aparece como un pequeo punt o en todo el panorama, como el caso de
Christian Hundermark y sus colecciones The art of rebellion; Nicholas Ganz, en su
libro Graffiti mujer, y Tristan Manco que incluye en su libro Street Sketchbook a
artistas mexicanos. En Madrid, la editorial Belio ha publicado en su coleccin Die
Young el libro DY008, con obra de Saner. Existen tambin compilaciones extranjeras
sobre el movimiento de la Appo y sus representaciones.
Maximiliano Ruiz realiz una conocida publicacin sobre street art en Amrica
Latina: Nuevo Mundo Latin American Street Art, a cargo de la editorial alemana
Gestalten. Hemos de mencionar publicaciones importantes como el libro Sreet art
in Chile, de Rodney Palmer, o Pixao: So Paulo Signatura, de Franois Chastanet.
Archivo digital
Para tener un panorama general y un contexto en el cual poder redimensionar las
prcticas de arte en espacio pblico en la actualidad, se presenta una serie de docu-
mentos, textos, fotografas y videos elegidos por varios investigadores invitados que
conecta diversas manifestaciones y formulaciones tericas con el graffiti y el arte urba-
no en Amrica Latina. El archivo digital pretende funcionar como una organizacin
relacional por pases y autores, desde donde podemos seguir lneas de investigacin,
casos de estudio, archivos relacionados en diversos territorios y desde varios tpicos.
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ENTRE DOCUMENTO Y TESTIGO
SALA DE LECTURA | SALA 5
Documentacin
El nacimiento de la fotografa da vuelcos a la esfera social, llegando para transfor-
mar sociedades enteras. Surge el cine, la televisin y a finales de los setenta el video.
Cada prctica adquiere un lenguaje propio, ya sea como categora de arte o como
medio de comunicacin masiva, momentos cspides sitan la incorporacin de la
documentacin en las vanguardias artsticas y el arte conceptual.
Durante una transicin de dcadas enteras, se anuncia la despedida de medios
anlogos para dar cabida a medios digitales, cmaras fotogrficas y de video son ya
objetos cotidianos, asequibles para una forma de vida citadina. Una barrera se haba
derrumbado, el arte es un testigo de la vida, inseparable de las nociones performa-
tivas. As, videos, fotografas, grabaciones sonoras y grficas son los nuevos alfabetos
a construir para un ideograma artstico. En este sentido, parte del registro sobre arte
urbano en Latinoamrica lo encontramos en el documental Luz, cmera, pichao!,
dirigido Gustavo Coelho; en Chile Style, de Pablo Aravena; La calle no calla, de
Ay Wey.tv, y realizaciones hechas por los mismos escritores como el de TEKPATL crew
o el de Bisy sobre la mujer en el graffiti chileno.
Publicaciones sobre arte urbano en Mxico y Amrica Latina
La documentacin impresa sigue siendo uno de los procesos ms importantes y
menos fugaces en los sistemas de divulgacin. Mxico crece como referente en
prcticas contemporneas y en el mbito del graffiti y el arte urbano apenas se
gesta una tradicin en la documentacin. Encontramos algunas investigaciones
hechas por historiadores, cronistas o antroplogos, como el caso de Ricardo Anaya
con su investigacin titulada El graffiti en Mxico, arte o desastre?, en una visn
inicial del movimiento, as como La historia del graffiti en Mxico, de Pablo
Hernndez Snchez. Tambin encontramos publicaciones realizadas por personas
muy activas, un cambio hacia el inters por la documentacin desde el interior, sin
mediadores, as comenz la revista Ilegal Squad, que hasta la actualidad sigue activa.
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REPRESENTACIONES DE LO POLTICO
RAMPA 1 | CUBO DE ESCALERAS
La torpeza poltica de los gobernantes, la reduccin de posibilidades de desarrollo
profesional y el nulo poder adquisitivo hacen reaccionar a la llamada generacin x,
en una negativa a asumir el papel que la historia le pareca asignar. Quines, sino
ellos, tendran que rescatar la visin que haban construido a base de pobreza,
vivencias en el barrio, la cantina o la calle? Se producan la huelga en la mxima casa
de estudios de Amrica Latina en 1999-2000 y el movimiento de los Pueblos en
Defensa de la Tierra en Atenco en 2006, culminando con una condena de 65 aos
en prisin para Ignacio del Valle. Pero es en La Otra Campaa que encontramos uno
de los espacios ms prolficos de produccin grfica, que la historia del arte en Mxico
ha intentado socavar dentro del discurso del populismo y el panfleto, despojndola
incluso de su valor antropolgico, ignorado las nuevas formas de produccin artsti-
ca. Dentro del movimiento de la APPO en 2006, donde la negligencia del gobierno
supo lo que el pueblo oaxaqueo organizado era capaz de enfrentar, es donde sur-
gen propuestas grficas como las de Ana Santos, Asaro, Arte Jaguar o La Piztola, de
ndole declaradamente poltica, y otras dirigidas a la recuperacin del sitio y momento
que les pertenece, como el caso de Zzierra Rrezzia.
Lapiztola, a difrencia de otros grupos, somete la poltica al servicio del arte, de
un arte revolucionario, pieza de partida en el tablero de los procesos ideolgicos e
histricos de la ltima dcada en Mxico. Archivos que se conforman en una suerte
de arqueologa meditica, para asir ese fantasma a una nueva antropologa esttica.
Final de partida de la oclusin histrica, enunciada por sus mismos actores, inundacin
de las calles en una guerrilla visual. Los fantasmas de la historia de la guerrilla
en Mxico deambulan abanderando todos los sectores de movilizacin social.
Recordamos a Lucio Cabaas, la Comandanta Ramona del EZLN y emblemas inter-
nacionales que recuerdan revoluciones agrarias jams consolidadas, bajo lemas de
una batalla interminable.
Subversin sonora
Desde lo ms profundo del intersticio urbano, se dejan or las voces de la rebelin,
Grupos de hard core, punk, hip-hop, rap, hip-core y dems variantes, con grupos
como AK47, Dolor y Odio, Propia Actitud, Beatyork, Spia 104, Reporte Ilegal,
Advertencia Lrika, Poder del Barrio, Aztek 732, Akira o Mujeres Trabajando.
Elizabeth Romero, Accin dolor pas II, Foto: Federico Gama. 2010
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SLIDO EN DERRUBME
RAMPA 2 | CUBO DE ESCALERAS
Construcciones fragmentarias de la modernidad
El punto ms lgido en el cruce de representacin y territorios nos recuerda la
melancola por el fracaso de la modernidad y el rechazo total a su figuracin. Son
las construcciones fragmentarias de la modernidad donde Kid:ghe se posiciona en
el lmite de la habitabilidad del espacio urbano y los emplazamientos arquitectni-
cos, como esqueletos de la urbe que sealan los modos de produccin citadinos.
Desenmascara el desecho y lo utilitario del tiempo en la magnificencia arquitectnica,
corre el velo de la funcionalidad para mostrarnos un desollamiento constante, a tra-
vs de trazos que remiten a varillas, cables y materiales de construccin en una
organizacin desbordada.
Suspensin y ley
No podemos dejar de mencionar el proyecto Ossarios de Alexandre rion, pues ten-
siona los elementos del marco jurdico aplicados en su carcter punitivo al graffiti,
lmite entre la nocin de propiedad privada y espacio pblico. rion desdobla el dis-
curso de la agresin, afirmando su condicin de mancha urbana en la reversibilidad
del discurso de limpieza visual, dado el excesivo ruido en el paisaje urbano. La ope-
racin donde ir borrando las marcas de la polucin a la vez que inscribe a la muerte
en los tneles de So Paulo, constituye un sealamiento crtico al funcionamiento
de las ciudades.
Spy, Cautin, Intervencin sobre patrulla de polica, Nueva York, 2009.
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VIDEOARTE, ACCIN Y PERFORMANCE
SALA DE VIDEO
En la prctica de performance cada accin esta enunciada por los elementos que la
conforman: espacio, tiempo, cuerpo, no representacin, idea, poesa sonora y accin.
Relacin comunicativa con el otro, contexto y participacin sern dispositivos que
todo performer ponga en riesgo, materia imprescindible para el artista y afirmacin
de la relectura de dislocaciones histricas.
Son artistas que llevan su prctica entre lo cotidiano y rituales herejes, lo cr-
tico y lo sensible, situados a medio camino entre la palabra y el silencio, gesto
mnimo e inseparable de la experiencia del performer. Lejos de ser una prctica con
formas determinadas o acabadas, la performance ofrece un universo de amplias
posibilidades an por explorar. Tpicos como sitio de accin y expansin del cuerpo,
donde el espacio no es un material, sino la performance misma; conversatorio de
pulsiones entre los que la presencian y habitan y el ejecutante, donde se interfieren
identidades y se afirman a su vez desplazadas, como imposicin cultural.
Piezas clave en Mxico como, 8 deconstrucciones de Vctor Martnez, Dolor
pas de Elizabeth Romero, Como en un cuento de hadas, de Lorena Orozco,
Semblantes de Alfredo Arcos y Charko, Incendio Garuda de Sibilademente, Passenger
de Mariana Botey, son lenguajes que van ms all de lo verbal, explorados de mane-
ra intrnseca, al ser inadvertidos por un flujo que la performance y el video fragmenta.
Y es justo en esa incisin donde se torna un sistema de connotacin gestual en
accin, que subordina la obra a su uso potico. A modo de conclusin, se abre un
territorio para el pblico, que de manera irregular se hace partcipe de la obra, para
influirla y transformarla.
Alexander Orion, 2011
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Razn populista y signos fantasmas: graficar la borradura
Martes 13 de septiembre, 19:00 horas
Dra. Mariana Botey
Activismo en Mxico y toma de espacio pblico en los 70s y 80s
de los grupos
Martes 20 de septiembre, 19:00 horas
Mtro. Alberto Hjar, Lic. Elizabeth Romero, A.V. Alfredo Arcos y Mtro. Carlos Aranda
Acciones emergentes, acciones ocultas, acciones de culto
Jueves 22 septiembre, 19:00 horas
Alejandro Estanislao, Damin Mondragn, Vctor Martnez y Lorena Orozco (Mx)
Rutas de graffiti, arte urbano y desplazamientos en Mxico
Martes 27 de septiembre, 19:00 horas
Shente y Libre HEM, TEKPATL, York CHK, Amrra, Hidek, Pablo Podrido y Kid Ghe
Realizadoras de video en el mundo. FEMLINK
Martes 4 de octubre, 18:00 a 21:00 horas
Curadora: Cathy M. Judge
Escritoras de Graffiti
Jueves 6 de octubre, 19:00 horas
Tysa, Peste, Basa, Marcela Israel y Perla Sofa
Anotaciones sobre mscaras mortuorias y craftivism en Londres
Martes 11 de octubre, 19:00 horas
Carrie Reichardt y Nick Reiholds (UK)
Programacin sujeta a cambios
Ms informacin en www.ccemx.org
TRAZOS DE ULTRATIERRA 2011
SEMINARIO DE ARTE, GNERO
Y ESPACIO PBLICO
Del 23 de agosto al 11 de octubre
Centro Cultural de Espaa en Mxico
El Seminario de arte, gnero y espacio pblico Trazos de Ultratierra 2011 coloca en
un mismo espacio reflexivo a diversos grupos de mujeres y hombres creadores visua-
les, colectivos de arte independiente, jvenes y profesionales en el tema de gnero
y polticas culturales para analizar y discutir las diferentes propuestas plsticas que
abordan temas de arte urbano en Mxico, y Amrica latina, arte chicano, gnero y
riesgos en prcticas de arte urbano, nuevos paradigmas del gnero femenino,
influencias y proyeccin de las mujeres en el espacio pblico y la relacin entre hom-
bres y mujeres en las prcticas artsticas contemporneas y performance.
PROGRAMA
Inscripciones, acerca de la escritura de graffiti en Los ngeles
Martes 23 de agosto, 19:00 horas
Chaz Bojrquez y Cistina Ochoa (EU)
Legalidad, Arte y Espacio Pblico, gestiones, encuentros y desencuentros
Jueves 25 de agosto, 19:00 horas
Lic. Samuel Mesinas, Lic. Alejandro Bravo, Colectivo Neza arte Nel
y Lic. Guillermo Trejo (Mx)
Arte Urbano en Amrica Latina
Martes 30 de agosto, 19:00 horas
Bastardilla (Col), Alexadre rion (Br) y Marco Sueo (Pe)
Performance, gnero y espacio pblico
Jueves 1 de septiembre, 19:00 horas
Vctor Muoz, Andrea Ferreira, Vctor Martnez y Lorena Orozco (MX)
Ritual en la performance. Excavaciones femeninas
Martes 6 de septiembre, 19:00 horas
Video: Hortencia Ramrez (Mx), Accin: Susan Plum (EU)
Figuraciones femeninas en el cine
Jueves 8 de septiembre, 19:00 horas
Dr. Manuel Hernndez, Dra. Susana Vargas, Lic Luisa Herse (MX)
CRDITOS
CENTRO CULTURAL DE ESPAA
Director Jess Oyamburu
Subdirector Ander Azpiri
Programacin Rodrigo Garca
Museografa Germn Rostn | Luis Novoa
Montaje Crispn Pardo | Juan Carlos Camacho | Julio Garca
Marco Antonio Calleja | Rafael Daz
Curadura Said Dokins y Laura Garca.
Asesora Mariana Botey
Coordinacin de documentacin Rafael Martnez / Tabula Rasa
Asistentes de documentacin Ren Crespo | Gil Padilla
Diseo de portada Jhonathan Dokins | Tabula Rasa
Diseo de hoja de sala Taller de comunicacin grfica
COLABORACIN
Consejera Cultural Embajada de Espaa en Mxico
Consejera Cultural Embajada de Espaa en Colombia
Centro Cultural de Espaa en Chile
UNFPA
Coordinacin de Vinculacin Cultural Comunitaria de la Secretara de Cultura
Red de Faros de la Secretara de Cultura del Distrito Federal
Programa Peatonal
Instituto Nacional de Desarrollo Social Federal
Comex
Ilegal Squad
PARTICIPANTES
Intervenciones Chaz Bojrquez, Inti, Alexandre rion, Bastardilla, Marco Sueo,
Susso 33 y Spy, Saner, Kid:ghe, Satterugly, Zzierra Rrezzia, Fidel Ordoez (Uneone),
Fanzye. Obra plstica e intermedia Alexis Mata (Ciler), Dhear, Seher, Pablo Allison,
Alfredo Gutirrez (Libre HEM), Ana Santos, Yescka (ASARO), Smek (Arte Jaguar),
Lapiztola. Video: Alfredo Arcos, Charcko, Mauricio Rodrguez, Said Dokins, Vctor
Martnez, Laura Garca, Icetrip, Lorena Orozco, Elizabeth Romero, Mariana Botey.
Archivo documental Rodney Palmer, Pablo Aravena, Brigada Ramona Parra, Isidora
Bisy, Armando Silva, Gustavo Coelho, Marcelo Guerra, Bruno Caetano, Itandehui
Franco, Rafael Illich, Liliana Metzery, Pablo Podrido, Ai Wey, Hidek, Octavio Hoyos,
Ilegal Squad, TEKPATL, Ren Crespo, Gil Padilla. Subversin sonora AK47, Dolor y
odio, Propia Actitud, Beatyork, Spia 104, Reporte Ilegal, Advertencia Lrika, Poder
del Barrio, Aztek 732, Akira, Edic el Nio, Mujeres Trabajando, Nefftys, Mare, Andry
Funk, Ximbo, Leazzy, Diana Rocks, Raw-G Ft, Aima The Dreamer, Chatita, Jezzy P,
Dayra. Intervenciones en otros espacios Shente HEM, Sego, Zpider Hs, Peste, Basa,
Tiza, Dronz.
INTERVENCIONES
EN ESPACIO PBLICO
Como parte de las actividades de la exposicin Intersticios urbanos, se realizan una
serie de intervenciones de diversos espacios pblicos de San Luis Potos y de la
Ciudad de Mxico.
Arte Urbano para la transformacin social. San Luis Potos
Del 15 al 21 de agosto
Reflexin sobre la explotacin sexual y la trata de personas a travs de intervencio-
nes artsticas en espacio pblico, charlas y talleres que buscan fomentar la partici-
pacin de los jvenes en la discusin en este tipo de problemticas sociales.
Arte Urbano. Ciudad de Mxico
Del 27 de agosto al 16 de octubre
Charlas e intervenciones de los artistas que participan en esta muestra en diferen-
tes puntos perifricos de esta Ciudad.
Faro de Oriente - Faro Milpa Alta - Faro Indios Verdes - Faro Tlhuac - Delegacin
Magdalena Contreras, Colectivo Rescate Barrial, Colonia Barros Sierra -Delegacin
Iztapalapa , Asamblea Comunitaria Miravalle - Delegacin Xochimilco, La Cebada,
Espacio Creativo Comunitario, Colonia La Cebada - Delegacin Tlhuac, Colectivo
Durito, Unidad Habitacional Zapotitln - Museo del Juguete.
Entrada gratuita
Guatemala 18 (detrs de Catedral)
Centro Histrico, 06010
Ciudad de Mxico
Telfonos: 5521 19 25 al 28
[email protected]
www.ccemx.org