La abstraccin geomtrica en Latinoamrica (1934-1973)

1
La
Abstraccin
Geomtrica
en
Latinoamrica
(1934-1973)
Enrique Nez Aylln 1 Curso
La abstraccin geomtrica en Latinoamrica (1934-1973)
2
ndice
La geometra en la historia 1.
Matemtica aplicada 2.
El origen del arte abstracto 3.
La Bauhaus, De Stijl y el constructivismo ruso
Cruzando el charco
Abstraccin geomtrica latinoamericana 4.
Uruguay
Argentina
Brasil
Venezuela
Cuba
Mxico
Fotografa
Arquitectura
El espacio pictrico 5.
La fundacin Juan March
El arte y la fundacin
Conferencias, investigacin y bibliotecas
3-4
5-7
8-12
9-11
11-12
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20-21
La abstraccin geomtrica en Latinoamrica (1934-1973)
3
D
esde el principio de
los tiempos, el ser humano
ha dedicado parte de su vida
al estudio del entorno que le
rodea, sobre todo si nos mete-
mos en el mundo de la produc-
cin artstica. Los egipcios se
sirvieron de las matemticas
para realizar grandes construc-
ciones que a da de hoy siguen
en pie, como las pirmides, al
igual que los griegos llevaron
a la prctica los conocimientos
de la proporcin aurea para
la construccin del Partenn. Y
es que la geometra se encuen-
tra en la naturaleza sin inter-
vencin alguna del hombre,
como se puede observar en
el crecimiento de las plantas,
de caparazones de animales,
estructuras microscpicas, etc.
Para los artistas, a lo largo de
la historia la geometra les ha
servido como respaldo para
la produccin de sus obras,
logrando encajar, por ejemplo,
sobre un lienzo de X dimen-
siones toda una composicin
de fguras, creando as una
atmsfera dentro del cuadro.
Esta prctica se ha ido desa-
rrollando durante siglos, sobre
todo a partir de los estudios
del Renacimiento, considerado
la poca de mximo esplendor
artstico por antonomasia; en
los siglos siguientes se man-
tendrn los mismos princi-
pios artsticos renacentistas,
producindose cambios en
cuanto a tcnica o temtica,
pero no supondr una evolu-
cin notable. Es a partir del
s.XIX cuando los artistas se
cuestionan toda esta tradicin
de siglos de arte fgurativo,
y deciden crear nuevas co-
rrientes que se alejen de los
planteamientos hasta ahora
establecidos. Este cambio de
mentalidad es alimentado con
el boom tecnolgico ocasio-
nado por la Revolucin Indus-
trial, que sin duda provocar
una nueva forma de pensar en
la sociedad europea y que se
extender a nivel mundial.
La geometra
en la historia
Representacin geomtrica
de una pirmide egipcia.
Fotografa de las
pirmides de Giza.
La abstraccin geomtrica en Latinoamrica (1934-1973)
1. La geometra en la historia
La abstraccin geomtrica en Latinoamrica (1934-1973)
4
A raz de esta nueva forma de
pensamiento surgirn toda
una serie de movimientos
de vanguardia a lo largo del
continente europeo, crendose
nuevas escuelas donde la en-
seanza ir destinada a crear
toda una nueva generacin de
artistas que rompern con la
tradicin antes comentada.
Surgen as movimientos como
el constructivismo ruso, la
escuela Bauhaus de Weimar
o De Stijl en los Pases Bajos,
donde se reuniran tanto ar-
tistas plsticos como arquitec-
tos y diseadores, todos ellos
guiados por el mismo afn de
cambio.
Aunque surgido en
Europa, este cambio en la pro-
duccin artstica se extendera
al continente americano por
diversos motivos, sirviendo de
apoyo a estas nuevas
corrientes y apor-
tando nuevos pun-
tos de vista. En el
caso de los artistas
de Amrica del Sur
tenan como refe-
rencias el legado de
las culturas
precolom-
binas cuyos
diseos
seguan un
esquema
geomtrico
muy conciso, lo
cual alimentara
sobremanera este
nuevo sistema de produccin.
Y guiados por estas nuevas
creaciones artsticas prove-
nientes de Amrica Latina, y
con motivo de la exposicin
Amrica Fra. La abstraccin
geomtrica en Latinoamri-
ca (1934-1973) en la funda-
cin Juan March, damos pie al
presente trabajo.
Interior de la Fundacin Juan March.
Construccin en piedra de la poca
precolombina, con motivos geomtricos.
Tapiz precolombino con diseo geom-
trico bordado. Como se puede ver, servir
de inuencia para los artistas que comen-
taremos ms adelante.
La abstraccin geomtrica en Latinoamrica (1934-1973)
5

Matemtica
aplicada
Quin no ha pensado
ms de una vez, sobre todo
siendo nio, que las matemti-
cas eran algo tan abstracto que
eran imposibles de compren-
der? Y en parte es cierto, hasta
que vemos de forma grfca en
qu se traducen esas complica-
das ecuaciones y conjunto de
nmeros y smbolos extraos.
En ese momento es cuando
empezamos a mirar con ms
inters y nos implicamos con
ms agrado con esos proble-
mas, porque sabemos qu es
lo que queremos solucionar, lo
vemos delante de nuestros ojos.
Suponemos que ah viene al
pelo la expresin <<una imagen
vale ms que mil palabras>>.
El dibujo tcnico es justamente
eso: podra llamarse matem-
tica visual, y va ms all de la
resolucin de problemas aisla-
dos en un libro de texto.
Muchos artistas han tomado
esta, para muchos estudiantes,
pesadilla como base sobre la
que sostener su obra. Cmo?
Pues del siguiente modo. Mien-
tras que un ingeniero toma
una serie de lneas (paralelas,
perpendiculares, o ambas) para
obtener una pieza fnal y, en
ltimo trmino, prescindir de
ellas, digamos que el artista
recoge todo ese material y lo
manipula a su antojo. A modo
de aquel famoso libro de nios
pinta y colorea, en el que se
presenta una imagen a lnea
que se ha de colorear, el artista
dar color al lienzo a partir de
ese entramado de lneas hasta
completar la estructura de-
seada a lo largo del lienzo. Ah
reside la base del arte geom-
trico, en tomar directamente
la estructura compositiva de la
obra como la obra en s misma.
Veamos en una pequea gale-
ra una serie de ejemplos de la
exposicin de cmo funciona
este sistema:
La abstraccin geomtrica en Latinoamrica (1934-1973)
2. Matemtica aplicada
La abstraccin geomtrica en Latinoamrica (1934-1973)
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Estas obras son fcilmente
asociables a los problemas que
se nos plantean en clase de
dibujo tcnico. Por ejemplo, en
infnidad de hojas de a sucio
podremos encontrar simili-
tudes entre nuestros bocetos
y las obras de Mara Freire o
cualquier otro, por la sencilla
razn de que han tomado la
geometra espacial como tema
para sus colecciones.
La idea de representacin de
estos artistas est fuera de
cualquier signifcado emotivo o
evocador: simplemente siguen
la flosofa de <<lo que ves, es
lo que hay>>. Al contrario que
las ideas que propone Kan-
dinsky en De lo espiritual en
el arte acerca de lo que trans-
mite y representa cada color,
la abstraccin geomtrica del
arte latinoamericano sita
un tringulo rojo que hace la
funcin de tringulo rojo, o un
cuadrado amarillo que funcio-
Jos Pedro Costigliolo. Composicin. 1953-54.
Este ejemplo sera similar al anterior, aunque integra-
mos otro elemento en la composicin, el ms simple:
el punto.
Mara Freire. Sin ttulo. 1954.
Esta obra podra relacionarse con los problemas de
paralelismo entre planos y de rectas en el espacio. La
recta amarilla estara situada en el espacio mientras
que la traza estara en azul sobre una base cticia.
Ral Lozza. Bocetos.
Aqu encontramos una serie de bocetos preparatorios para la composicin
de diferentes obras, en los cuales se observa claramente cules de los
planos formados por lneas tomar para la composicin nal.
A la derecha, un ejemplo terminado llamado Pinutra n84, de 1946.
2. Matemtica aplicada
La abstraccin geomtrica en Latinoamrica (1934-1973)
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na como un cuadrado amari-
llo; nada tiene un signifcado
ms all de lo que ves sobre el
lienzo. Y quizs aqu reside la
difcultad de este tipo de arte,
en simplifcar al mximo lo
que se sita en el soporte de
representacin. A la hora de
establecer la maqueta de su
composicin cada artista se
basar en diferentes sistemas:
ya sea en divisiones modulares
a partir de una celda bsica,
en una cuadrcula de X dimen-
siones, a travs de rectngulos
proporcionales, componiendo
formas geomtricas... no hay
lmite a la hora de llevar a cabo
cada planteamiento: el nico
lmite es el que el artista se
proponga.
De dnde les vendr, pues, la
inspiracin a estos artistas? Si
bien antes mencionaba que sus
antepasados ya utilizaban estas
formas decorativas, existe mul-
titud de bibliografa relacionada
con la geometra descriptiva que
sin duda les podrn orientar.
Siendo as, sera totalmente vli-
do situar una recta en mitad del
soporte sobre un fondo y consi-
derarlo como el movimiento de
un punto en espacio o, lo que es
lo mismo, una lnea (o la traza
de sta); o tambin colorear una
forma cuyos lados rectos sern el
resultado de la superposicin de
dos planos en el espacio. Todas
estas obras siguen los principios
bsicos estudiados en dibujo
tcnico, independientemente
del nivel de estudios en el que
nos encontremos, pero yendo
ms all de la resolucin de un
problema planteado.
Teniendo en considera-
cin todo este material podre-
mos realizar un anlisis crtico
en profundidad de las obras
presentes en la exposicin.
1 2
3
M.C. Escher. Reptiles. 1943.
Un ejemplo de cmo un artista
ajeno a la exposicin boceta y crea la
estructura de repeticin hasta dar con
la composicin deseada. En la imagen
1 tenemos la celda base en forma
hexagonal fragmentada y recoloca-
da, dando lugar a la forma gurativa
creada a travs de espacios negativos.
En la imagen 2 vemos cmo al repetir
la celda base se crea la estructura de
repeticin. Por ltimo, en la imagen 3
vemos la composicin terminada.
2. Matemtica aplicada
La abstraccin geomtrica en Latinoamrica (1934-1973)
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La abstraccin geomtrica en Latinoamrica (1934-1973)
El origen del
arte abstracto
A
fnales del siglo XIX
muchos artistas sintieron la
necesidad de crear un nuevo
tipo de arte que asumira los
cambios fundamentales que se
estaban produciendo en tecno-
loga, ciencias y flosofa. Es el
momento en que el arte fgura-
tivo, que hasta entonces disfru-
taba de la hegemona da paso al
apogeo del arte abstracto.
En una composicin abstracta
el artista no coloca ninguna re-
ferencia concreta a la realidad,
pero se vale de lo que s subya-
ce en la realidad. Es decir: for-
mas, lneas, colores, texturas,
todos estos elementos estn
en la realidad, pero formando
parte de cosas concretas. Lo
que hace el artista abstracto es
separar esos elementos de las
cosas concretas y utilizarlos
puros: pura geometra, o pura
libertad de formas, o valor
expresivo del color, o la suge-
rencia de las texturas...
La abstraccin geomtrica
es una forma de arte, dentro
del abstracto, basada en el
uso de formas geomtricas
simples combinadas en com-
posiciones subjetivas sobre
espacios irreales. Surge como
una reaccin frente al excesivo
subjetivismo de los artistas
plsticos de pocas anteriores
en un intento de distanciarse
de lo puramente emocional.
El discurso crtico de estos
artistas se complementa con
una exaltacin exacerbada de
las dos dimensiones frente al
esfuerzo de la mayora de los
movimientos anteriores para
tratar de representar una reali-
dad tridimensional.
Fue Wassily Kandinsky su
principal precursor y el ms
infuyente de los maestros en
toda una generacin de artistas
abstractos. Kasimir Malevich
y Piet Mondrian tambin
se encuentran entre sus im-
pulsores y en ambos se puede
apreciar tambin la infuen-
cia de antiguas culturas que
Wassily Kandinsky. Composicin VIII.
1923.
3. El origen del arte abstracto
La abstraccin geomtrica en Latinoamrica (1934-1973)
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utilizaron la geometra como
expresin artstica y decorati-
va. Es el caso de las cermicas
y mosaicos que se conservan
del arte islmico, obligado por
el precepto religioso de evitar
la representacin de la fgura
humana. Tambin las culturas
clsicas de la antigua Grecia y
la Roma imperial, en las que
se utilizaron con profusin
elementos decorativos sin
referentes reconocibles en la
realidad.
La Bauhaus, De Stijl
y el constructivismo
ruso.
Es imprescindible men-
cionar, a colacin de la abstrac-
cin geomtrica, el desarrollo
de esta en La Bauhaus. Este
centro pedaggico y experi-
mental de las artes, fundado
en 1919 por Walter Gropius,
mediante la fusin de una
academia de bellas artes y de
una escuela de artes apli-
cadas, tuvo durante
los primeros aos
el objeti-
vo de crear una obra de arte
que abarcara todo el terreno
propio de las artes plsticas,
a la manera de las catedrales
medievales. Pero esta tenden-
cia ms bien wagneriana tuvo
que ceder muy pronto su lugar
a la infuencia de las corrientes
orientadas hacia las matemti-
cas y la tcnica bajo la infuen-
cia del constructivismo.
Fue sobre todo hacia 1927 con
la obra de Kandinsky (1866-
1944), cuando se hizo patente
el predominio de la geometra
en la abstraccin. En aquella
poca, construy sus cuadros a
base de elementos casi exclusi-
vamente geomtricos: crculos,
rectngulos, segmentos de
crculo, tringulos, cuadrados,
etc. Esta simplifcacin se
debi a un anlisis meticuloso
de la gramtica y de la sintaxis
pictricas, cuyos
resultados
public
Kandinsky en su libro Punto y
lnea sobre el plano. Esta bs-
queda, que fue contempornea
y paralela a las investigaciones
tericas de Paul Klee, tenda
hacia el anlisis objetivo del
lenguaje pictrico, a la evalua-
cin de sus elementos y a la de-
terminacin del peso especfco
de cada una de las direcciones
emprendidas por la teora de
la armona, que haba iniciado
Kandinsky, el primer maestro
de la abstraccin, al principio
por vas ms bien expresionis-
tas, para orientar luego sus in-
vestigaciones bajo la infuencia
de tendencias ms sistemti-
cas. Kandinsky, gran msico en
sus horas libres y que viva en
la atmsfera muy musicfla de
la Bauhaus, descubri en aque-
lla poca la importancia de las
matemticas como disciplina
equivalente.
Edicio de la Bauhaus de Weimar.
La abstraccin geomtrica en Latinoamrica (1934-1973)
10
El otro pionero de la
abstraccin geomtrica en la
Bauhaus fue Josef Albers,
nombrado profesor de esta ins-
titucin en 1923, y encargado
del curso preparatorio (Vor-
kurs). En su obra, el lenguaje
geomtrico alcanza progresi-
vamente la mayor sobriedad.
En los aos que siguieron, se
dedic enteramente al tema del
cuadrado y a la investigacin
de las relaciones recprocas de
los colores. Dio pruebas de una
enorme sutileza en sus varia-
ciones sobre el mismo tema y
demostr de esta forma que el
lenguaje geomtrico, a pesar de
la limitacin de su vocabulario,
es capaz de proporcionar infni-
tas posibilidades de expresin:
no son los elementos, sino su
relacin lo que constituye toda
la riqueza de este lenguaje.
El xito de la abstraccin
geomtrica en los aos poste-
riores a 1925 le proporcion
la adhesin de numerosos
artistas. Fue en 1926 cuando
la obra de uno de los gran-
des maestros del cubismo,
Fernand Lger, se uni a la
abstraccin geomtrica, por
un tiempo bastante breve, es
cierto, pero a pesar de todo de
una forma decisiva. Ya en su
primera etapa cubista, Lger
haba sido siempre consciente
del predominio de la geometra
en el entorno contemporneo.
Durante un breve perodo,
se preocup an ms inten-
samente por la estructura
geomtrica, y le sacrifc toda
alusin a la realidad visible.
Esta preocupacin por la obje-
tividad estructural atestigua el
optimismo de Lger, su volun-
tad de crear a travs del arte
una sociedad mejor, liberada
de las trabas de lo individual.
Y la gran claridad de los cua-
dros de este perodo haba de
proporcionarle el fundamento
de sus ltimas grandes obras,
como Los constructores.
De entre los maestros
franceses, Lger no fue el
nico en unirse a la abstraccin
geomtrica. Auguste Herbin
-que tambin proceda del cu-
bismo y estaba notablemente
infuido por el fauvismo- adop-
t defnitivamente en 1927,
despus de oscilar entre el arte
fgurativo y el abstracto, el len-
guaje de la abstraccin geom-
trica. En sus cuadros rgidos y
radiantes se realiza totalmente
la profeca de Flaubert: los colo-
res cantan, pero la matemtica
est presente en ellos como en
las obras de la msica ms clara
y lmpida, como El arte de la
fuga y El clave bien temperado.
Las investigaciones
geomtricas conocen otra
infexin de la nueva plstica
en la pintura sistematizada por
los holandeses Piet Mondrian
y Teo van Doesburg en las
pginas de la revista De Stijl (El
Estilo), 1917. Esa plasticidad
rechaza la idea de arte como
representacin, extinguiendo
el espacio pictrico tridimen-
Auguste Herbin. Alphabet plastique II. 1950.
3. El origen del arte abstracto
La abstraccin geomtrica en Latinoamrica (1934-1973)
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3. El origen del arte abstracto
sional. Adems, rechaza la
lnea curva, el modelado y las
texturas, y prescinde de los
detalles y de la variedad de la
naturaleza, buscando el prin-
cipio universal bajo la apa-
riencia del mundo. Menos que
expresar las cosas naturales,
el nuevo arte anhela, segn
Mondrian, la expresin pura
de la relacin, segn se observa
en las composiciones del ar-
tista construidas con mnimos
elementos: la lnea recta, el rec-
tngulo y los colores primarios
- azul, rojo y amarillo - adems
del negro, blanco y gris.
El constructivismo,
surgido en Rusia en 1917,
tiene sus races en los Vkhute-
mas, o Talleres Superiores Ar-
tsticos y Tcnicos del Estado
y se desarroll principalmente
en el arte, diseo y arqui-
tectura rusos. Se basa en
el cubismo, y esttica-
mente se relaciona
con la ingeniera y la
arquitectura.
La Revolucin So-
vitica busc nuevas
formas de expresin
relacionadas con la as-
piracin de suplan-
tar el sistema capi-
talista por esquemas
ms democrticos
de produccin
y distribucin
de bienes. Con
esta fnalidad, artistas como
Vladimir Tatlin, Kasimir
Malevich, Alexander Rod-
chenko, Wassily Kandinsky,
Naum Gabo y El Lissitzky
promovieron una esttica y
una aproximacin al diseo
que, entre otras cosas, se aso-
ciaba a la produccin industrial
y deca adis al ornamento
complaciente.
Por tanto, sus composiciones
son construidas matemtica-
mente y sus motivos no son
ni objetos reales ni fantasas
libres del artista. Adems, la
valoracin del espacio y el com-
ponente espacio/tiempo eran
fundamentales.
Estos artistas se inspiraban en
la produccin tcnica desde un
punto de vista esttico. Aban-
donaron el mbito puramente
material y se dedicaron
a todos los mbitos
artsticos: diseo
de carteles, de
moda, tipogra-
fas, fotografa,
arquitectura
interior, propa-
ganda, ilustra-
ciones.
En-
tre las
carac-
ters-
ticas
de
estilo est el uso de los colores
naranjo, rojo, azul, amarillo,
negro y blanco (generalmente
siempre en los mismos to-
nos, tanto en afches como en
objetos), la constante alusin a
elementos modernos que sim-
bolizan el progreso, las estruc-
turas geomtricas y las formas
pesadas.
Cruzando el
charco
La abstraccin, el
movimiento surgido en Pars
en 1931, se suele asociar a
Europa. Pero son muchos los
artistas latinoamericanos a los
que la revolucin artstica ms
importante del siglo pasado
les pill en escuelas y talleres
europeos. Se sumaron al movi-
miento y llevaron a sus respec-
tivos pases la infuencia de los
nuevos tiempos.
La Fundacin Juan
March ha presentado la
exposicin Amrica fra. La
abstraccin geomtrica en
Latinoamrica (1934-1973).
Una muestra colectiva en la
que por primera vez podemos
descubrir en Espaa el am-
plio abanico de las corrientes
abstractas americanas. En la
exposicin encontramos pintu-
ras, fotografas y esculturas de
ms de 60 artistas procedentes
Naum Gabo.
Constructed head.
1916.
La abstraccin geomtrica en Latinoamrica (1934-1973)
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de Argentina, Brasil, Colombia,
Cuba, Uruguay, Venezuela y
Mxico realizadas entre 1934 y
1973, un arco temporal defni-
do por dos viajes de retorno de
Europa a Amrica, el de 1934
cuando Joaqun Torres-Garca
regresa a Montevideo y el de
1973 cuando Jess Rafael Soto
regresa a Ciudad Bolvar para
la inauguracin del museo de
su ciudad.
En las obras de los artistas
latinoamericanos de esas dca-
das, en los textos y refexiones
y textos de sus manifestos
y las publicaciones que ellos
inspiraron y propiciaron, en
sus pretensiones y convic-
ciones estticas se vislumbra
una Latinoamrica diversa del
estereotipo habitual.
Frente a la identifcacin sin
residuos del sur del nuevo
Continente con el Trpico y el
Caribe, con el exceso expresivo
y el calor de lo espontneo,
con lo indgena y lo particular,
comparece una Amrica que se
puede califcar, positivamente,
de fra: objetiva, geomtrica,
racional, la Amrica de unos
artistas que tomaron la distan-
cia de la
objetividad respecto de las tra-
diciones particulares propias y
de las ajenas para elaborar una
abstraccin esencial que hasta
entonces haba sido propia del
continente europeo.
As, se observa como infuen-
cias como la de las escuelas
y artistas mencionados an-
teriormente cruzaron el
charco y se adentraron en el
pensamiento de los artistas
latinoamericanos desde me-
diados del S.XX contribuyen-
do a ese traspaso de testigo
que le dio el arte fgurativo al
abstracto.
Fachada de la Fundacin Juan March.
La abstraccin geomtrica en Latinoamrica (1934-1973)
13
bstraccin
geomtrica
latinoamericana
La abstraccin geomtrica en Latinoamrica (1934-1973)
a abstraccin geomtrica
en Latinoamrica, nos muestra
una faceta latinoamericana
diversa al estereotipo habitual
al que estamos acostumbrados:
es decir, una Amrica Fra.
Lejos de la espontaneidad y lo
nativo, la abstraccin en el arte
latinoamericano es recreada a
partir de las infuencias euro-
peas. Olvidando as el trpico,
el Caribe, y las temperaturas
extremas, conocemos el lado
objetivo, fro, y calculado del
arte latinoamericano.
Pintura, fotografa,
escultura y arquitectura estn
representadas en las casi 300
piezas de ms de 60 artistas
procedentes de Argentina,
Brasil, Colombia, Cuba, Uru-
guay, Venezuela y Mxico. La
muestra abarca un arco tempo-
ral defnido por dos viajes de
retorno de Europa a Amrica:
1934, cuando Joaqun Torres
Garca regresa a Montevideo,
y 1973, ao de la vuelta del
venezolano Jess Rafael Soto
para la inauguracin de su mu-
seo en su ciudad natal, Ciudad
Bolvar.
A lo largo de las obras crono-
lgicamente ordenadas, se
puede observar la evolucin
del lenguaje plstico partien-
do de infuencias europeas.
Este lenguaje innova desde la
abstraccin concreta, construc-
tivista, neoplasticista e incluso
suprematista hacia una nueva
concepcin en cada una de las
distintas ramas de la abstrac-
cin geomtrica.
Uruguay
Para comenzar el reco-
rrido, la exposicin se situa
en Uruguay; donde Joaquin
Torres-Garca, artista plsti-
co y terico del arte uruguayo-
cataln, fundador del uni-
versalismo constructivo, nos
propone con sus obras un arte
de esencia constructiva. En sus
composiciones Torres-Garca
utiliza numerosas formas
geomtricas, muchas derivadas
de objetos textiles o cermicas
L
4. Abstraccin geomtrica latinoamericana
La abstraccin geomtrica en Latinoamrica (1934-1973)
14
pre-hispnicas. Los colores
utilizados eran prcticamente
primarios o con tendencia al
monocromatismo.
A continuacin, cabe
destacar otros artistas urugua-
yos como Rhod Rothfuss y
Carmelo Arden Quin, quie-
nes entre otros, fundaron el
movimiento Mad llevando
el constructivismo de Torres-
Garca ms all. Rompen el
marco-ventana convencional,
y toda relacin de la pintura
con el mundo natural y nos la
presentan como algo autno-
mo e independiente de todo
sentimiento o emocin. La pin-
tura no es ms que la simple
representacin plstica, no hay
que buscar nada ms detrs
de ella. Rhod Rothfuss dedica
su estudio al desplazamien-
to perceptual producido por
polgonos adyacentes, y Arden
Quin realiza sus pinturas y
esculturas preferentemente en
planchas fnas de madera o me-
tal son de variadas formas y en
sus superfcies planas o curvas
introduce dibujos de lneas
geomtricas.
Argentina
Por otra parte, los ar-
gentinos, entre los que destaca
Mad, llevan este constructivis-
mo a una abstraccin geomtri-
ca ms innovadora: el percep-
tismo y el invencionismo.
El movimiento perceptista,
creado por el argentino Loz-
za, constituye una modifca-
cin del arte concreto y se
asemeja al mad; el percep-
tismo afrma ser un estilo
en el que la pintura exalta
los elementos de la percepcin
visual de la plstica, el plano
color, y crea una verdadera
relacin del espectador con la
pintura en el orden prctico.
Participan de este movimiento
Toms Maldonado, Hlito,
Iommi, entre otros.
Mientras, el invencio-
nismo, pretenda acabar con el
ilusionismo provocado por el
modo de representacin rea-
lista, convirtiendose en una
utopa anti-realista, ya que
puede resultar en ocasiones, un
movimiento contradictorio del
que tomaran parte los artistas
Ral Lozza, Bayley, Alfredo
Hlito, Manuel Espinosa, To-
mas Maldonado, Enio Iommi, y
Lidy Prati, entre otros.
Joaqun Torres-Garca. Estructura en blanco y negro. 1938.
Obra de Toms Maldonado.
4. Abstraccin geomtrica latinoamericana
La abstraccin geomtrica en Latinoamrica (1934-1973)
15
Brasil
A la vez que estos
ltimos, en Brasil trabajan
el arte concreto creando dos
agrupaciones distintas, en So
Paulo y Ro de Janeiro; en
esta ltima alcanzando una
abstraccin de la pintura ms
orgnica y clida con respecto
a la primera. El arte concreto
busca apropiarse de las formas
geomtricas transformndolas
en un nuevo lenguaje plstico
por considerarlas ordenadas,
claras y de comprensin univer-
sal, accesible a todo espectador
por la simplicidad de sus for-
mas: concretas, libres de con-
textos especfcos y emotividad.
En el arte brasileo esta ten-
dencia internacional aparece
debido a diferentes variables
que permitieron su introduc-
cin. En 1947 fue fundado
el Museo de Arte de So
Paulo y un ao despus los
museos de arte moderno de
So Paulo y Ro de Janeiro,
que permitieron la llegada
de diversas exposiciones de
arte contemporneo, entre
ellas una del artista concreto
suizo Max Bill en 1950 quien
adems estuvo en la primera
Bienal de So Paulo, un ao
despus. Tambin infuyeron
las ideas del crtico e historia-
dor del arte brasileo, Mario
Pedrosa, respecto a la teora
de la Gestalt.
En 1952 surgen dos
agrupaciones de artistas
brasileos que adscriben sus
producciones estticas al arte
concreto: el Grupo Ruptu-
ra de So Paulo y el Grupo
Frente de Ro de Janeiro
(algunos autores establecen
su aparicin el ao 1953). El
primero -fundado por Wal-
demar Cordeiro, Lus Sa-
cilotto, Geraldo de Baros,
Lotear Charoux, Kazmer
Fjer, Anatol Wladislaw y
Leopold Haar- se caracte-
riz por el uso de las formas
geomtricas puras, sin refe-
rencias simblicas. El segundo
-fundado por Ivn Serpa e in-
tegrado por Abraham Palat-
nik, Dcio Vieira, Hlio Oi-
ticica, Joo Jos da Costa,
Alusio Carvo, Lygia Pape
y Lygia Clark- sigui los
lineamientos del concretismo,
pero no desech la representa-
cin de formas orgnicas.
Venezuela
Mientras que en Ve-
nezuela el comienzo del Arte
abstracto se observa desde los
aos 50, donde un grupo de
aventureros busca ponerse al
da con las tendencias que es-
taban ya en el aire con respecto
al Arte en el viejo continente,
experimentan y comienzan a
improvisar. Se sorprenden y se
convierten en los representan-
tes, los maestros de este arte
en nuestro pas. Entre ellos
podemos nombrar a: Jess
Soto, Cruz Diez, Mateo
Manaure, entre otros. Sus
obras lograron, con ayuda del
color, hacer de lo abstracto un
elemento lleno de movimiento
y dinamismo.
Poster diseado por Antonio Maluf
para la 1 Bienal del Museo de Arte
Moderno de So Paulo.
Jess Rafael Soto. Losange avec rouge.
La obra consta de una serie de varillas
suspendidas a travs de un cable que
jugarn con la sensacin que produce
con el fondo, formando el espectador
parte de la obra.
4. Abstraccin geomtrica latinoamericana
La abstraccin geomtrica en Latinoamrica (1934-1973)
16
Cuba
En Cuba, la referencia
de arte abstracto ms estudiada
son Sandu Darie, Lol Solde-
villa y Carmen Herrera; hasta
que el triunfo de la Revolucin
afect al desarrollo de esta
corriente artstica. Es preciso
destacar la manera en que el ar-
tista Salvador Corratg otorga
tridimensionalidad a sus piezas,
pues la solidez de las formas pro-
voca en el espectador la ilusin
ptica de sumergirse en lo escul-
trico. Este maestro hace gala de
su dominio de la teora del color;
busca efectos impactantes con
planos que resplandecen sobre
un fondo sombro y fascinan
a quien lo contempla. No se
limita a plasmar manchas que
recreen contrastes o armonas
gratas o retadoras a la vista; en
sus obras existe un misterio es-
pecial, pues cada persona capta
un mensaje diferente.
Mxico
Representando a Mxi-
co, Germn Cueto, descubri
que el arte all sufra la infuen-
cia esttica e ideolgica de los
pintores muralistas. Cueto
investiga nuevas formas entre
la abstraccin y la fguracin
en un intento de encontrar
diferentes tcnicas, formas
y materiales. A pesar de que
nunca rechaz defnitivamente
la fguracin, el arte abstracto
de Cueto sera slo valorado en
Mxico.
Fotografa
En cuanto a fotografa,
cabe destacar a los artistas
Gaspar Gasparian, Leo
Matiz, Jos Yalenti, Marcel
Gautherot y Haruo Ohara.
La seleccin de las fotografas
de Leo Matiz y la curadura de
la exposicin estuvo a cargo
del curador cubano-espaol
Osbel Surez, quien revis
en Mxico y Estados Unidos
junto con Alejandra Matiz,
Presidenta de la Fundacin
Leo Matiz e hija del fotgrafo,
una coleccin de al alrededor
de tres mil negativos de im-
genes abstractas y geomtricas
que datan desde 1940 hasta
los aos setenta. Para Osbel
Surez, las imgenes abstrac-
tas de Matiz, constituyeron un
descubrimiento sorprendente
por la asimilacin del reportero
colombiano de las vanguardias
estticas europeas sobre la
abstraccin en la fotografa y la
maestra del reportero grf-
co para lograr instantneas
futuristas con un alto grado de
perfeccin formal basados en
profundos contrastes de luz
y sombra. La curiosidad por
registrar las formas que crea la
luz sobre las cosas, impuls a
Leo Matiz a buscar una abs-
traccin natural, no trucada,
tal como existe en la vida. La
poesa de sus imgenes abs-
tractas, evidencia la profunda y
sensible observacin de una ar-
tista sobre el mundo maravillo-
so que se gesta en los objetos
ms insospechados, expuestos
al cambio infnito que proyecta
sobre ellos la metamorfosis de
la luz. <<El abstracto es la otra
parte de la vida. Yo busco el
abstracto que est en la natu-
raleza sin recurrir a ningn
truco, slo jugando con la luz.
Las formas abstractas existen
Salvador Corratg. Nueva unidad
formal plana abierta en tres fases distintas
sobre un punto de apoyo. 1961.
Leo Matiz. Estructura de petrleo.
Colombia, 1961.
4. Abstraccin geomtrica latinoamericana
La abstraccin geomtrica en Latinoamrica (1934-1973)
17
a determinadas horas del da y
luego cuando la luz se va, ellas
se desvanecen>>, confes en
alguna ocasin el fotgrafo
colombiano.
Por su parte, el brasi-
leo Jos Yalenti denomina
su trabajo como fotografa
arquitectnica, pues realiza
ejercicios a contraluz transfor-
mando los objetos en lneas y
planos geomtricos.
Arquitectura
Por ltimo, en el campo
de la arquitectura, con ayuda
del venezolano Carlos Ral
Villanueva como precursor de
la integracin de las artes, se
realizaron estudios y proyectos
como la Brasilia de Niemeyer,
los edifcios de Mies van der
Rohe para Cuba o la Ciudad
Universitaria de Caracas, del
propio Villanueva quien consi-
gui convocar a muchos artistas
de la abstraccin para su pro-
yecto. Carlos Ral Villanueva es
considerado el ms importante
arquitecto venezolano del siglo
XX, pionero y mximo expo-
nente e impulsor de la arqui-
tectura moderna en Venezuela.
Particip con su obra en el
desarrollo y la modernizacin
de Caracas, Maracay y otras
ciudades de Venezuela.
Partiendo de la abstraccin
europea que se limitaba a evitar
la representacion y el naturalis-
mo para inventar el concepto de
objetos esenciales y autnomos
construidos de manera objetiva
y geomtrica.La abstraccin
est totalmente desligada de
lo sensorial y sensible, por lo
que no se refere a algo local-
mente real. Es necesario que
tengamos en cuenta que la
objetividad es una premisa
esencial para entender este tipo
de obras y saber cmo debemos
observarlas. La abstraccin
geomtrica intenta englobar a
aquella abstraccin en la que
ni la obra en s ni ninguna de
sus partes representa objetos
del mundo visible.Encuentra su
origen en el suprematismo de
Malevich y en construcciones
abstractas de Tatlin o Popova,
entre otros, adems del neo-
plasticismo de Mondrian. En
su desarrollo tiene gran im-
portancia las obras e ideas del
grupo de Puteaux, interesados
en las bases matemticas de la
composicin, los experimen-
tos sistemticos con el color a
partir de las teoras de Eugne
Chevreul, utilizando stos para
subrayar vnculos estructurales
dentro del lienzo, as como el
desarrollo del arte concreto.
Caracterizada por planifcar una
obra sobre principios raciona-
les, aspira a la objetividad y a
la universalidad defendiendo
el uso de elementos neutrales,
normalmente geomtricos que
conferen claridad, precisin y
objetividad a la obra, eliminan-
do a su vez, la capacidad sensiti-
va y expresiva de los materiales
y logrando as una composicin
lgicamente estructurada.
Carlos Ral Villanueva. Corredores cubiertos
de la Ciudad Universitaria de Caracas.
La abstraccin geomtrica en Latinoamrica (1934-1973)
18
l lienzo y su funcin
de ventana a otras realida-
des tiene un comienzo que
se pierde fcilmente de la
memoria hasta llegar a los
tiempos primitivos del hom-
bre, as como la forma pic-
trica con ms aplomo tiene
una evolucin a lo largo de
los tiempos y las sociedades
correspondientes ms aun del
soporte como tela, represen-
taciones de caza primitivas,
murales egipcios, vasijas grie-
gas, libros iluminados medie-
vales, murales religiosos, etc.,
tambin funcionaban como
ventanas a realidades que se
pretendan transmitir, ense-
ar o inmortalizar.
Es el proceso de mostrar situa-
ciones en la ventana del so-
porte lo que llega a la creacin
de la ilusin de perspectiva,
la preocupacin por plasmar
la realidad tal cual la ve el ojo
para crear situaciones reales es
lo que fuerza la creacin de la
perspectiva mediante trucos
lineales que hacen del lienzo
una ventana a otra situacin.
Por fn con el Renaci-
miento muere la gran frus-
tracin por la representacin
realista, pero con esto conti-
nan vivos los lmites, nace el
concepto del arte y con l sus
barreras, que tajantes mantie-
nen el arte y en este caso con-
creto la pintura en unas con-
diciones visuales y temticas
encorsetadas; obviamente en
este momento el arte abstrac-
to podra resultar un verdadero
sinsentido debido a la falta de
preparacin del observador.
Surgen otras formas de mirar
enlazadas a otras formas de
pintar la realidad; es ms de
lo que se ve y el lienzo es ms
que una ventana: es un teatro
de sensaciones y de fuerzas
con el Romanticismo, pero aun
as el espacio en la ventana no
sufre transformacin alguna,
solamente la luz y la relacin
comunicativa del cuadro.
La sensibilidad impre-
sionista comienza a olvidar
ciertos lmites por servir a la
La abstraccin geomtrica en Latinoamrica (1934-1973)
El espacio pictrico
E
5. El espacio pictrico
La abstraccin geomtrica en Latinoamrica (1934-1973)
19
pintura libre que respira entre
colores ms dulces en situacio-
nes mucho menos dramticas
con un vuelo en la pincelada
que con el post-impresionismo
comienza a destruir las barre-
ras del suelo y las sensaciones
espaciales. Muestran realida-
des en esas representaciones
teatrales pero los ojos del que
mira son los del que pinta no
una forma de mirar prefabrica-
da realista, sino que se coloca
al espectador en el artista vien-
do a travs de su mirada por
primera vez y con difcultades.
El logro de las vanguar-
dias, la quema de museos: el
arte esta revolucionado como
lo est el mundo de la poca y
con todo esto el espacio repre-
sentado en la ventana de lino, el
inters por el movimiento y la
mquina, los futuristas dispa-
ran la velocidad de la realidad
que es mucho ms veloz que el
ojo, la cuarta dimensin de los
cubistas mostrar ms que una
mirada congelada, el cuadro
vive ms, la pintura crea formas
dentro de esa ventana que se gi-
ran y se exhiben a la vista
de la expectacin
desde
dentro
del
marco, pero tambin la bidi-
mensionalidad y con sta el
cubismo ms sinttico lanzando
la voluntad de decir ms mos-
trando menos, funcionando la
plasticidad con una intencin
ms mental y menos emotiva.
Se genera un pensamiento apli-
cado al lienzo Puede ser? Es
este el comienzo de clausura de
la ventana enmarcada con tela
estirada montada en bastidor?
Probablemente sea un gran
paso al menos. Los clculos se
miden para generar formas que
inicialmente son planos de vis-
tas a la realidad, pero tan sinte-
tizada que las formas alcanzan
una autonoma propia; llega el
momento en el cual las formas
abstractas son la visin en el so-
porte y no un mero attrezzo del
teatro pictrico, ahora tienen el
espacio y se disponen
libre- mente
por l.
Vincent van Gogh. Habitacin en Arles. 1889.
Obra del pintur cubista Georges Braque.
5. El espacio pictrico
La abstraccin geomtrica en Latinoamrica (1934-1973)
20
La fundacin Juan
March
La muestra La abstraccin
geomtrica en Latinoamerica es
solo una parte de todo lo que
mueve la fundacin Juan March.
La sede principal en Madrid,
distrito Salamanca, inaugurada
en 1975 (aunque la fundacin
tiene vida desde 1955) dis-
pone salones de actos, salas
de exposiciones, bibliotecas y
saln para coloquios cientf-
cos. Todo esto se aplica a los
intereses con para la cultura de
la fundacin que brinda a los
visitantes con la posibilidad
de ver muestras difcilmente
repetibles como la que hemos
tenido el placer de contemplar,
otras artes como la msica de
cmara desde piezas medieva-
les a contemporneas, con-
ciertos homenaje a grandes de
la msica, como los ciclos los
mircoles con interpretaciones
de la obra de Wagner.
El arte y la fundacin
En Juan March dispo-
nen de una gran experiencia
gracias a los aos invertidos en
la investigacin y su actividad
que los convierte en la institu-
cin pionera en organizar ex-
posiciones de arte contempo-
rneo nacional e internacional,
amplindose ms all de sus
puertas gestionando el Museo
nacional de arte Abstracto
(Cuenca) desde 1980, creado
inicialmente por Fernando
Zbel en 1966. Asimismo,
con ubicacin en un edifcio
del siglo XVIII y con reforma
modernista mallorquina se
sita el Museu Fundacin
Juan March donde exhiben
ms de 5 artistas espaoles
pertenecientes a las primeras
vanguardias tales como el ma-
lagueo Picasso, Juan Gris
o Joan Mir adems de la
permanente hay exposiciones
temporales y cursos de arte.
Conferencias,
investigacin
y bibliotecas
Dirigindose a pblicos
especfcos adems de ciclos
dedicados a la alta divulgacin
general cursos ms especializa-
dos o destinados al profesorado
de enseanza media, semina-
rios seguidos de debate, sesio-
nes dedicadas a la poesa, a la
narrativa o al teatro contempo-
rneos, con participacin de los
autores, constituyen algunas de
las principales propuestas para
la seccin de conferencias.
Entre1957 y 1988 con las
becas de investigacin concedi-
das a mas de 6000 estudiantes
se consigui investigacin en
cualquier materia as como
trabajos de creacin artstica,
literaria y musical en centros
espaoles y extranjeros.
Desde 1987, el Centro
de Estudios Avanzados en
Ciencias Sociales (CEACS)
ha venido desarrollando un
programa de doctorado para
estudiantes becados, y actual-
mente centra su actividad en
la investigacin postdoctoral
en Ciencia Poltica y Socio-
loga. El CEACS posee una
biblioteca especializada para
investigadores, produce tra-
bajos propios, edita una serie
de Documentos de Trabajo y
realiza diversas actividades
relacionadas con la investiga-
cin como seminarios, cursos
y congresos.
La Fundacin Juan
March tiene abierta en su sede
dos grandes bibliotecas para
investigadores: una especiali-
zada en de Msica y Teatro
Espaoles Contemporneos,
con un fondo de artes escni-
cas de los siglos XIX, XX y XXI;
y que cuenta con importantes
legados, donaciones de per-
sonajes importantes como:
el escritor Julio Cortazar
o Jos Puchol de Monts,
compositores espaoles como
Salvador Bacarisse o Joa-
qun Turina, de la saga de
los dramaturgos Fernndez-
Shaw o de Antonia Merc.
5. El espacio pictrico
La abstraccin geomtrica en Latinoamrica (1934-1973)
21
La otra biblioteca es la
perteneciente al Centro de Es-
tudios Avanzados en Ciencias
Sociales (CEACS) con un fondo
altamente especializado y que
cuenta tambin con importan-
tes donaciones como el Archivo
personal del profesor Juan
J. Linz, con ms de 76.000
recortes de prensa de los aos
cruciales de la Transicin
espaola y otros. Su catlogo,
ntegramente automatizado,
recoge cerca de 62.348 vol-
menes sobre Ciencia Poltica,
Sociologa y Economa y es
accesible en lnea.
Concierto de la Sinfonietta Mowsc.
Concierto de Cristina Gestido
a principios de 2011.
5. El espacio pictrico