El High Tech
El High Tech es la corriente arquitectónica que se apoya
en la Alta Tecnología para expresar su imagen, utilizan a la
tecnología como un fin en si, no para llegar a alguna parte. Es
el afán por enseñar las estructuras, el acero, el concreto,
vidrio y mostrarla como parte estética de la edificación.
Esta tendencia encuentra sus orígenes ideológicos en el
movimiento moderno llevando al extremo las teorías y el
estilo de éste. Esta arquitectura se apoya en los avances
tecnológicos para denotar su imagen.
Esta nueva tendencia nos introduce más allá de la mera
imagen. Nos introduce las variables de la ingeniería dentro
del proceso de planeamiento y nos ha proyectado
consideraciones estructurales en la iconografía
arquitectónica.
Marco histórico:
El High Tech
Origen
- Sus orígenes formales se encuentran en el
Tardomoderno.
- Afán por enseñar las estructuras, el acero, concreto,
vidrio y mostrarlos como parte estética de la edificación.
- Encuentra sus orígenes ideológicos en el Archigram.
Llevando al extremo las teorías y el estilo de sus
predecesores (característica del nuevo movimiento). La
arquitectura futurista del Archigram utilizaba en sus
extremos básicamente la misma tecnología del acero, el
vidrio y el concreto pero aplicadas de una manera
diferente.
- Se apoya en los avances tecnológicos para denotar su
imagen.
- Ha introducido a los ingenieros en los proyectos
arquitectónicos ( no solo en los procesos constructivos, sino
también en la expresión de la imagen en la arquitectura).
Arquitectos como Norman Foster y Richard Rogers se
niegan a ser catalogados como arquitectos del High Tech,
aunque son los más famosos exponentes de dicho
movimiento. Estos arquitectos a su vez estudiaron en las
mismas universidades teniendo como influyentes a Charles
Eames, Raphael Soriano, Craig Ellwood y Pierre Koening.
Representantes:
- Sir Norman Foster
- Sir Richard Rogers
- Sir Renzo Piano
- Sir Michael Hopkins
(Nicholas Grimshaw, Alsop, Stormer, Jan Kaplicky, Amanda
Levete, de Future Systems, o Ian Ritchie).
Impulsantes Ideológicos
- Desde el 1996 al ascenso de estos arquitectos ha
coincidido con una expansión de los horizontes
económicos en la forma del Millenium Fund.
- Efecto de renovación y ampliación del vocabulario.
- La arquitectura de tecnología ha mantenido su interés
como un estilo, empírico e inexpresivo, porque consigue
mantener la vigencia de un argumento impreciso, que
ha ocupado un lugar estratégico y central en el
Movimiento Moderno: su insistencia en que la
arquitectura debería justificarse solamente en cuanto a
función y razón, excluyendo categorías tradicionales
tales como la ‘estética’ o el ‘estilo’, que podría liberar de
estas reconfortables limitaciones de la arquitectura,
considerada como lenguaje formal, destapando la caja
de Pandora de las posibilidades de elección creativa.
- La arquitectura High Tech depende para su vitalidad e
interés de la aplicación de adelantos técnicos que suelen
tener poco que ver con criterios de economía, función u
otras racionalizaciones.
La inspiración y el ímpetu original de la arquitectura
tecnológica surgieron de muchas fuentes, locales y foráneas
(Europa y parte de Norteamérica). Fuentes británicas muy
diversas. Alison y Peter Smithson y James Stirling fueron
importantes. El proyecto de la Hjunstanton School, con
estructura de acero vista, suelo de hormigón prefabricado e
instalaciones, influyentes en su momento, las formas libres
de fibra de vidrio de la exposición “La Casa del Futuro”.
Las cubiertas de vidrio y acero de la Facultad de
Ingeniería de Leicester y de la Biblioteca de la Facultad de
Historia de Cambridge tuvieron una inmensa influencia, como
posteriormente los moldeados de plástico, a lo Pop Art del
edificio Olivetti en Haslemere. Los proyectos de Cedric Price,
el Fun Palace, y muchos mas influyeron en las visiones del
Archigram.
Algunas de las fuentes de la arquitectura tecnológica
provenían de los
norteamericanos:
- Case Study Houses, California.
- Las de Charles Eames y Craig Ellwood.
- Los prototipos de escuelas y los sistemas de ensamblaje
de Ezra Ehrenkrantz.
- El compromiso con la investigación y los nuevos
materiales de Eero Sarinen.
- Las estructuras geodésicas y las disquisiciones
‘filosóficas’ de Buckminster Fuller.
- Foster y Rogers hicieron estudios en Yale, donde
estudiaron con Stirling, y tuvieron influencias
norteamericanas.
Las fuentes francesas de la High Tech son limitadas, pero
cruciales:
- La Maison de Verre, de Pierre Chareau y Bernard Bijvoet.
- Las obras de Jean Prouvé, como la Maison du Peuple de
Clichy con sus
revestimientos y muros cortinas.
- La preferencia de la High Tech por las piezas hechas ex
profeso en lugar de las prefabricadas, obtenidas como
ejemplo de Jean Prouvé.
- La Maisson Supendue de Paul Nelson, pudo servir de
inspiración.
- La Maisson de la Publicité de Oscar Nitschke como
precursora del Centro Pompidou.
Primeros Ejemplos
A causa de la II guerra mundial, el High Tech no surgió
en París. Se pudo ver en el proceso de reconstrucción en la
Inglaterra posbélica, asumiendo las lecciones aportadas por
la movilización industrial durante el período de guerra,
aplicación de la industria en el sector de la construcción,
humana y responsable socialmente, aunque formalmente
menos sugerente, que la High Tech. Trantandose de un
movimiento de escuelas prefabricadas que especialmente en
los primeros momentos, dio lugar a una serie de edificios de
gran calidad y buen funcionamiento.
Historia
La Ingeniería como estética
- Para los años sesenta y setenta surgen ciertos tipos de
estructuras. Fueron la vanguardia del momento, al ser
acogidas por conceptualistas independientes, aunque
innovadoras, no se hubiesen impuestos, sino gracias a
las grandes constructoras que adoptaron como rutina la
prefabricación pesada.
- Las grandes empresas europeas reducieron al máximo
su gama de productos en nombre de la rentabilidad y la
productividad. En esas condiciones el margen de
maniobra dejadas a los ingenieros conceptualistas en la
construcción parece muy estrecho. Para ellos se trata no
tanto de inventar sino de emplear al máximo los
recursos existentes en la industria.
- La fascinación por los materiales y los productos de
otras industrias vienen a reemplazar así la relativa
estabilidad del mercado tradicional de los productos de
construcción.
- Las transferencias de tecnología, a menudo anecdóticas
desde la aeronáutica. La arquitectura naval, el
automóvil, etc... Son las compensaciones a una cierta
frustración.
- El ingeniero debe hallar una trayectoria justa entre el rol
de un creador
nostálgico separado de los apremios y aquel técnico
integrado a un sistema de producción que tiende cada
vez mas hacia soluciones uniformizadas.
- El expresionismo tecnológico, apareciendo a principios
de los anos 1970. De ahí en adelante de Reliance Control
(Foster y Rogers Arch., Tony Hunt Ing.), el Centro
Pompidou (Renzo Piano o Roger Arch. Obe Arup Ing.),
son las resoluciones tecnológicas puras de cualesquiera
problemas funcionales. También estas edificaciones
seminales son los proyectos emblemáticos de una
utilización de la tecnología considerada como parte de la
imagen arquitectónica. Siendo estas las opciones lógicas
posibles, las cuales contemplaban las exigencias a priori
de un diseño estético.
- En el Hong Kong y Shanghai Bank, Norman Foster
invirtió el principio
estructural que había puesto principalmente en uso la
Obe Arup.
Menos eficaz y menos puro solo desde el punto de vista
estructural, la solución realizada tiene la ventaja de explicar
mejor lo que pasa. Luego de la forma y de la función que
sigue? "La forma debe ser la promesa de la función". –
Horatio Green Hough.
La tecnología como un fin en si es la corriente High Tech
estigmatizada por Frank Newby. Aunque el Mys-Tech, error
de la tecnología mística, ha conocido en estos últimos 10
anos una obstrucción considerable, estando en tres o cuatro
países europeos, durante el mismo periodo los Estados
Unidos repitieron las estructuras metálicas de los rascacielos
que luego fueron revestidas de una engañosa cubierta de
mármol y granito. Italia, España y Austria exploraron vías
diferentes y originales. Japón copia algunas versiones de
edificaciones High Tech, pero en Gran Bretaña y Francia, y
en menor medida en Alemania están los lideres de dichas
arquitectura tecnológica. L' institut du Monde Arabe de
Nouvell, el liceo del Futuro-scped' Architecture Studio, los
Woyds de Rogers, La revista Science Bury de Griemshaw, son
los logros diversos de esta visión del rol de la tecnología
igualmente si los registros sensiblemente diferentes el fondo
queda igual.
Utilizar la técnica o la imagen de la técnica como
expresión plástica de una cierta contemporaneidad. Este
enfoque podría modificarse considerablemente en los 90 para
re-encontrar una expresión tecnológica más discreta, el rol
del ingeniero concepto en esta concepción no quedara como
menos absolutamente esencial.
La posición histórica del High
Tech
- La arquitectura High Tech exalta la era que vivimos.
- Cada generación contribuye con su experiencia y
conocimientos a la
arquitectura de su propia época.
...Porque ir al pasado a buscar una imagen arquitectónica de
otra época, de otro
tiempo?...
...Por que plagiar el pasado cuando hay tanto que decir del
presente? Eso no
significa negar la historia ni su continuidad...
El High Tech
Tecnofilos
La tecnofilia es una afección espiritual. Construcciones
de una manifestación palmaria de objetividad aplicada al
mundo de la materia. Desprendimiento de la sólida gravidez
tectónica habitual. La tensa delgadez y la inmaterial
transparencia de sus volúmenes remiten a un mundo elevado
y sutil, exacto y luminoso, que transciende la densa y
desordenada penumbra de lo cotidiano. Su mecánica
futurista promete una ciudad de cristal, geométrica y
resplandeciente: una utopia de angeles de metal, cuerpos
galacticos almas inconsutiles.
Los edificios de alta tecnología han prestado su
figuración a proyectos
emblemáticos de la metrópolis global:
- Aeropuertos.
- Estaciones de alta velocidad.
- Torres de comunicaciones.
- Sedes de compañías.
- Parlamentos e instituciones publicas.
- Grandes edificios.
Del transporte y la administración a las construcciones
simbólicas, todos han hallado en los destellos del vidrio y el
acero, el reflejo de su proyecto de cosmopolis planetaria. Y si
el movimiento acelerado produce un cierto vértigo del futuro,
al mismo tiempo es imposible no sentirse atraído por la
meticulosidad relojera del montaje, la ingravidez fascinante
de la transparencia y la perfección formal de la tracción.
Formas leves y optimistas han convertido en un estilo
internacional, anónimo y preciso, captado en un futuro de
abstracta exactitud. Las geometrias cartesianas y la
transparencia sublime, el racionalismo francés y el
romanticismo germánico se han fundido en unas imágenes
aristadas y curativas que los europeos han adoptado como
figura de tranquilizante certeza y esperanzada redención.
Las arquitecturas tecnofilas, en su omisión del
pesimismo y su cohesión a un proyecto de civilización
cosmopolita, dan forma cabal a la inmaterial levedad del
universo de la comunicación instantánea y la realidad
electrónica. Los cristales de luz son los nódulos visibles a las
redes impalpables que enmadejan el mundo, y por las que
circula el fluido inaprensible y equivoco de la utopía
contemporánea: un espacio incorporeo, abstracto e infinito;
una ciudad virtual.
Características
Compresión y Tracción.
Dos fuerzas que soportan los materiales, son de Caín y
el Abel de la High Tech.
Cualquier material puede soportar correctamente las
compresiones, pero en su propia naturaleza este esfuerzo
lleva una penalización, la abultada sección que exige la
estabilidad, el pecado original del pandeo. La compresión es
gruesa y torpe.
Las tracciones suponen la máxima elegancia en la
transmisión de esfuerzos. La sección mínima para soportar la
carga no debe sufrir ningún abultamiento de su geometría
por problemas de la inestabilidad. Incluso no es necesaria
ninguna rigidez del material; el cable se tensa al recibir la
carga. La tracción es flexible e inmaterial.
Materiales
Cables y vidrios. Arquitectura que procura extraer sus
recursos formales de la expresión de la evolución técnica de
nuestros días. No es la arquitectura la que sigue a la técnica,
sino que ésta evoluciona en la dirección que marcan estos
tecnófilos.
magen de la liviandad, la movilidad y la transparencia
sean los puntos fijos hacia los que se mueve la técnica con la
nunca bien subrayada mediación de esos grandes
especialistas de la ingeniería ligera.
Los fabricantes de vidrio están en el mundo de la
arquitectura. Otro material es el acero estructural, por su
cualidad de soportar grandes esfuerzos con una sección
relativamente reducida, es uno de los materiales utilizados
para conformar el armazón de grandes colosos incorpóreos,
los cuales se elevan a gran altura o recorren grandes
distancias sin recurrir a un solo apoyo estructural.
Precursores
La Tech gang de Rice, Francis y Ritchie, el RFA, que se
constituye en París en 1981, pero todos los miembros están
en las obras anteriores, a partir de ese momento colaboran
en las obras y arquitectos subsiguientes. Los tres trabajaron
en Ove Arup, Rice participó en el Pompidou, Ritchie y Francis
en la Willis, y los tres en la Villette. Las grandes vidrieras de
este edificio sintetizan los dos elementos más característicos
de la innovación técnica contemporánea: el vidrio sujeto por
puntos y las estructuras de cables como paradigma de los
modernos elementos traccionados.
Estuvieron con Hopkins en el Lord’s Mound Stand y en el
Aztec West Reception Building: con Foster en Stansted, con
Rogers en Epone y la Lloyd’s; y con Grimshaw en el Western
Morning News.
Cuna del High Tech
El High Tech se ha convertido en el estilo preferido de la
clase dirigente
británica, en sus edificios representativos.
- Nicholas Grimshaw ha construído el pabellón británico
de la Expo 92 de
Sevilla.
- La Terminal de Waterloo para los trenes del Túnel del
Canal.
- La nueva puerta de entrada a Gran Bretaña.
- Norman Foster, el Aeropuerto de Stansted.
- Instituciones británicas: las Sackler Galleries de la Royal
Academy y la
rehabilitación en curso de patio central y la rotonda del
British museum.
- Hong Kong and Shanghai Bank, Foster.
- BBC, Foster.
- Michael y Patty Hopkins construyeron la nueva sede
Omera de Glyndebourne.
- El nuevo edificio de oficinas parlamentarias en
Westminster.
- Richard Rogers, edificio Lloyd’s.
Las razones para el ascenso de la High Tech en Gran
Bretaña son diversas: una de ellas es que Foster y Hopkins
son dos de los mejores arquitectos del mundo.
Gran Bretaña dispone del caudal de experiencia técnica
e industrial necesario para hacer alta tecnologia, la High Tech
francesa suele depender de la experiencia técnica de Ove
Arup.
La arquitectura de la alta tecnologia aparece como en
contraposición sincera y sería: sus formas vienen
configuradas por motivos funcionales y estructurales que no
quedan ocultos. Las estructuras elegantemente vistas y las
transparencias luminosas de la High Tech dan lugar a una
arquitectura espectacular que no deja de impresionar ni la
erudita más convencida.
La arquitectura de la alta tecnologia, se encuentra
atrapada en una auténtica. A pesar de su obsesión con el
pasado, esas clases dirigentes no dejen de sentirse atraídas
también por el ciegre optimismo y el aura de brillantez
tecnológica de la High Tech.
La difusion de un modelo
En los primeros proyectos, la preocupación por la
transparencia lleva a la implementación de una fachada
criticable por su elementalidad y por la carga térmica que
suponían, pero la piel del edificio se ha sofisticado en pocos
años.
La fachada formada por pantallas de cristal líquido de
Toyo Ito proyectó para el Instituto de Cultura Japonesa en
París habría sido un paso más en la carrera de la sofisticación
de la piel convertida en una sutil envolvente capaz de pasar
de la transparencia a la opalescencia.
Esfuerzos para incrementar los niveles de iluminación
con vidrios grabados o con materiales aislantes y traslúcidos,
así como las nuevas vías que se dibujan para la protección
térmica del edificio.
La tecnologia High Tech
La tecnologia de Punta
Se encuentra en la vanguardia, por ser consecuencia
directa o indirecta de los últimos descubrimientos científicos
de la época a que pertenece. Es utilizada por el High Tech en
muchas de sus soluciones estructurales, asi se convierten en
prototipos, en precursores del uso de los materiales y las
nuevas técnicas constructivas.
Tecnologia de los materiales
constructivos
Para el 1870, la revolución industrial comenzó, y la gran
estructura
representativa de estos priemros años fueron los puentes
metálicos, abriendo estos el potencial del nuevo material
constructivo el cual tenia propiedades totalmente diferente a
todos los demás materiales constructivos que se conocían
hasta la fecha, la tecnología tradicional.
Otro material que revoluciona en la época moderna es el
concreto ( Le
Corbusier). La combinación del concreto, acero y vidrio se
proyecto
magistralmente en Ville Savoie. Buen manejo de la luz, el
espacio, y la forma de una manera no menos espectacular.
En los años 30, Mies Van der Rohe nos mostró una
imagen extremista del moderno rascacielos, el modelo
medieval se invirtió completamente.
La tecnología de los materiales
del High Tech
Introducción de un panel electro-cromático, una
verdaderamente inteligente fachada puede ser conseguida.
Control de la piel de la edificación. Utilizan puntos
electrónicos que transmiten información integrados a la piel
del edificio.
La piel del edificio es un panel de información de tres
dimensiones, e
instalandoles paneles solares cuyo mantenimiento no cuesta
virtualmente nada, se toma la energía del sol por unos
paneles en la misma fachada.
El contexto
Foster y Hopkins toman en cuenta el contexto, pero lo
hacen de un modo tan puramente formal que no afecta a
aspectos culturales de mayor escala.
El High Tech se ha convertido en un estilo que depende,
en gran medida, de la carísima fabricación artesanal de
piezas que tan sólo parecen haber sido hechas a máquina. Es
esencialmente formalista, obsesionada con crear
composiciones meticulosas, terminadas y cerradas, que sus
autores se niegan a ver traslucidas por muebles, letreros,
obras de arte y demás, a menos que sean estrictamente los
adecuados.
El prestigio de la marca
La arquitectura de la alta tecnologia, con sus
pretensiones, se ha convertido en un ‘arte culto’ que se
expresa en un lenguaje particular, destinado a glorificar la
personalidad del arquitecto.
Dogmática en su esteticismo, rechazando materiales
industriales tan baratos y cálidos como el contrachapado y el
cartón, a favor de otros tan caros y fríos como el acero y el
vidrio laminado. Las ideas sobre tecnología de punta en esta
arquitectura suelen estar irremediablemente trasnochadas:
aprovecha al máximo la tecnología de la era industrial tardía.
Los edificios están sellados a base de grandes cristaleras
de vidrio tintado de suelo a techo, con lo cual quienes están
en el interior quedan por completo aislados de la calle.
La High Tech ofrece una arquitectura de calidad que
sobresale por encima de las modas frívolas, las poses
filosóficas y la confusión generalizada que domina la escena
arquitectónica. La disciplina de la estructura y la construcción
vistas significa que generalmente los edificios presentan un
cierto rigor intelectual y una grata complejidad formal, así
como un sentido de la presencia física, sus obras poseen un
carácter táctil.Carácter esquemático. Tiende a ser a-espacial;
prefiriendo los volúmenes abiertos e inarticulados.
El High Tech y su imagen
Arquitectura Futurista
Fuente de inspiración: usualmente objetos mecánicos o
la cristalización de efectos dinámicos aplicados a cuerpo de
cualquier forma y tamaño. Presencia de arquitectura que se
apoya de la espontaneidad de la fabricación de la edificación,
siendo clara y reconocible y revolucionaria, determinando la
fuente que le ha dado el “stylo”a la edificación, y los
principios fundamentales de este como, por ejemplo, como lo
es por analogía, el mundo de las maquinarias para los
edificios futuristas.
La percepción de la estructura manofacturada se
transforma en una libre interpretación; cualquiera que
examine una estructura arquitectónica del entorno le esta
permitido (y en cierta forma obligada), a tener su propia
visión y concepción del edificio, y aunque siga teniendo su
visión del mismo, se le puede presentar algo que de alguna
manera sea inestable que le cambie la visión del mismo,
simplemente desmantelando y re-ensamblando los
elementos del proyecto.
La imagen arquitectónica del High
Tech:
- Seducción de la imagen
- Son tan expresivos que atraen la simpatía d ecualquiera.
Es la ventana hacia el futuro lo que seduce.
- Potencial simbólico
- Lo importante es la potencia y la seguridad de la high
Tech como símbolo.
La High Tech sigue inmersa en el ingenuo optimismo de
Herman Kahn y Bucky Fuller, y del Swinging London de los
sesenta, que es cuando y donde la mayor parte de sus
representantes se convirtieron en arquitectos.
La arquitectura de la alta tecnologia ha cambiado
inmensamente desde entonces, y en muchos aspectos ha
luchado por dejar a un lado esas ingenuidades y se ha
tratado de mantener a la altura del pensamiento
contemporáneo.
La imagen arquitectonica y el
contexto.
Las innovaciones tecnológicas y la revolución en la
electrónica han traido un cambio radical en la practica del
diseño de la arquitectura contemporánea.
El “boom”en la tecnología del procesamiento de datos
ha producido un estilo interactivo de arquitectura,uno con
complejos sistemas como redes de
telecomunicaciones y sofisticadas plantas de ingeniería. Los
edificios deben ser “racionales”, creados para ser capaces de
manejar funciones complejas,
resultantes directas de los sistemas de comunicación, desde
el control climático hasta el manejo de todas las operaciones
de mantenimiento de planta.
Una nueva actitud ha sido adoptada en el terreno y en el
ambiente en genral. El cambio global en el manejo de la
información ha sido determinado por las características
formales del edificio. Esta autonomía se convierte en una
nueva forma que la que el arquitecto no crea por casualidad,
sino con la intención especifica de manipular la fuerza
perceptiva del edificio.
El edificio en sí parece poseer la increíble capacidad de
catalizar su entorno en la misma manera que el mismo
cambia.
La imagen y el usuario.
Los clientes regularmente cambian, los usos cambian, y
la manera de trabajar dentro del proyecto cambia... esto es
algo inevitable.
El edificio debe ser lo mas flexible posible de manera
que pueda soportar estos cambios sin que deje de ser
aprovechable.
La imagen interior
En el High Tech la imagen se transmite en el interior de
la misma manera que se hace con el exterior.
El High Tech tiende a eliminar los elementos aislantes
que encierran la planta.
El espacio, no queda definido por el su forma ni por sus
limites sino por sus características espaciales: su circulación,
su escala, su luz, siendo este el elemento que define la
jerarquía de los diferentes espacios contenido en uno mayor.
La imagen de la técnica
En los últimos 20 años, la “technoimágen”esta de
moda.Quizás esta arquitectura es el reflejo de las esperanzas
del hombre de un futuro de progreso. La tchnoimágen barre
en los concursos internacionales y revistas de arquitectura.
Un inglés, dream team de la técnica exhibe las portentosas
imágenes de la modernidad, cristalizadas en sus edificios. Un
no menos reconocido francés nos deleita con sus edificios
inteligentes.
De la madurez de la escuela es prueba la variedad de
tendencias: el progresivo clasicismo de Foster se aleja de la
radical inmediatez de las construcciones de Rogers, tanto
como del eclecticismo de Grimshaw o del tradicionalismo de
Hopkins.
Comunes en el rigor ingenieril de Ove Arup como de los
revolucionarias
propuestas de Archigram. La expresión arquitectónica de la
técnica y un
catecismo; contra tectónica, liviandad; contra opacidad,
transparencia; contra solidez, movilidad; contra espesor,
delgadez; y contra materia, en fin,
inmaterialidad.
