FILM VISIONADO: METRPOLIS.

FRITZ LANG
Versin restaurada en 2010 con 25 minutos inditos.
[Link] 9-01-14

Metrpolis, es un film alemn realizado por la productora UFA. Se trata de una pelcula de ciencia ficcin, cuya trama se desarrolla en una distopa urbana futurista. Este filme fue estrenado originalmente en el ao de 1927, antes de la cinematografa sonorizada. Se considera uno de los mximos exponentes del expresionismo alemn en las artes cinematogrficas; una visin apocalptica de la sociedad del futuro. Metrpolis, la pelcula ms cara de la historia en ese momento, supuso un desastre para la distribuidora en 1927; fue degradada, reducida y mutilada y desde entonces no haba vuelto a verse en versin completa. Un fracaso de taquilla de ayer, es hoy una de las obras ms importantes de la historia del cine. Tras los cortes y remontajes sufridos por Metrpolis despus de su estreno, esta obra fue sometida a tres importantes restauraciones, la penltima de las cuales finaliz en 2001, tras un intenso proceso de investigacin y bsqueda por las filmotecas del mundo. Metrpolis es uno de los pocos films considerados Patrimonio de la Humanidad por la Unesco. Fue el primero en poseer esta categora, debido a la profundidad de su contenido humano y social. En 2008, en Buenos Aires, se localiz una copia en 16 mm del original, que pese a su deterioro, conservaba 26 minutos inditos y el montaje de escenas original del estreno. Ms que un museo, se trata de un depsito privado para cinfilos. En este lugar se encuentra la coleccin flmica de Manuel Pea Rodrguez 1. En 2008 Paula Flix Didier, directora del museo, y Fernando Pea, novio de la directora, que tena la corazonada que all se encontraba las cintas originales del film, localizan y comprueban que en aquellas estanteras est una de las obras ms buscadas de la historia del cine2. Tras una minuciosa restauracin que incluye la regrabacin de la partitura original de Gottfried Huppertz, interpretada por la Rundfunk Sinfonieorchester de Berln, dirigida por Frank Strobel, la nueva Metrpolis, 83 aos despus de su estreno en Berln vuelve a presentarse en toda su visionaria y extraordinaria grandeza. Metrpolis no es slo un hito de la ciencia ficcin madura; es tambin la primera gran distopa cinematogrfica. Este carcter primerizo no la ha convertido, sin embargo, en un experimento fallido; por el contrario, ha sido y es base referencial de creadores contemporneos, extendiendo su sombra, esa

Manuel Pea Rodrguez (1906-1970) coleccionista, productor y crtico de cine argentino; creador del Museo Cinematogrfico Argentino y impulsor de la academia de cine Argentina
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sombra expresionista, mucho ms all de los lmites del cine. Metrpolis, pese a su condicin distpica (o quiz por esto mismo), es un reflejo generacional.3 Su director Fritz Lang, nacido en Viena en 1890, hijo de Anton Lang, arquitecto jefe de la ciudad, y de Paula Schlesinger, de ascendencia juda. Lang comenz los estudios de arquitectura para terminar entregndose ms tarde, en contra de su padre, al incipiente mundo cinematogrfico. Su formacin inicial es importante para comprender Metrpolis pues uno de sus elementos ms recordados es el diseo arquitectnico futurista. El propio Lang contaba que tuvo la idea original de Metrpolis en 1924, al contemplar desde el puerto los rascacielos de Nueva York en la noche, aunque posteriormente se ha atribuido este comentario a unos de los muchos mitos que acompaan el film, ya que el guin de Metrpolis es anterior al viaje y ya estn referenciados los detalles de los decorados.

Jos Miguel Via Hernndez. El espectador imaginario. Aula Crtica. Metrpolis, 8-12-2009.

FICHA TCNICA. Direccin: Fritz Lang Guin: Thea von Harbou, basado en su novela homnima de 1926. Pas: Alemania. Ao: 1927. Gnero: Ciencia ficcin. Produccin: Universum Film AG (UFA), Berln. Productor ejecutivo: Erich Pommer. Jefe de produccin: Rudi George. Productores asociados: Gustav Pttjer, Hans Taussig, Erich Holder. Distribucin: Parafumet. Formato: 35 mm, blanco y negro. Duracin del rodaje: 310 das y 60 noches 22-5-1925 30-10-1926. Lugar del rodaje: Estudios UFA/Neubabelsberg, Staaken, Rehberge, Ufa-Haus am Potsdamer Platz. Operador de cmara: Karl Freund, Gnter Rittau. Ayudante de operador de cmara: Robert Baberske. Fotografa: Gnter Rittau. Ayudante de fotografa: H.O. Schulze. Animacin y asesoramiento tcnico: Erich Kettelhut. Arquitecto cinematogrfico que realizo los bocetos de la cinta. Tomas especiales: Konstantin Tschetwerikoff. Efectos visuales: Eugen Schfftan. Colaboracin: Ernst Kunstmann. Msica original: Gottfried Huppertz. Interpretacin musical en el estreno: Ufa-Symphonie Orchester. Director: Otto Hrzer. Direccin artstica y bocetos arquitectnicos: Otto Hunte, Erich Kettelhut, Karl Vollbrecht. Esculturas y robtica: Walter Schulze-Mittendorf. Revestimiento, esbozo y diseo de la tapa de Mara en Yoshiwara: Willy Mller. Vestuario: Aenne Willkomm. (en estrecha colaboracin con Fritz Lang y Thea von Harbou) Confeccin de vestuario: Talleres de UFA, HermannI. KaufmANN; Modegeschft Knize, Berln.

Confeccin de zapatos: Schuhgeschft Reiss, Berln; Schuhgeschft Breitspecher, Berln. Fotografa fija: Horst von Harbou. Carteles publicitarios: Boris Bilinsky, Erner Graul, Heinz Schulz, Schmidt Interpretes: - Alfred Abel (Joh Fredersen) - Gustav Frnlich (Freder, hijo de Joh Fredersesn) - Rudolf Klein-Rogge (Rotwang, el inventor) - Brigitte Helm (Mara El ser-mquina) - Fritz Rasp (el Delgado) - Theodor Loos (Josaphat/Joseph) - Erwin Biswanger (Gregory, N 11811) - Heinrich George (Grot, el capataz de la mquina corazn) - Olaf Storm (Jan) - Hanns Leo Reich (Marinus) - Heinrich Gotho (maestro de ceremonias) - Margarete Lanner (mujer en el coche) - Fritz Alberti (el hombre creador) - Georg John (trabajador que provoca la explosin en la mquina-moloc) - Rolf von Goth (hijo en los jardines eternos) Obreros: o Max Dietze o Walter Khle o Arthur Reinhard o Erwin Vater Obreras: o Grete Berger o Olly Bheim o Ellen Frey o Lisa Gray o Rose Lichtenstein o Helene Weigel Mujeres en los jardines eternos: o Beatrice Garga o Anny Hintze o Margarete Lanner o Helen von Mnchhofen o Hilde Woitscheff

Censura en Alemania: B. 14171, 13-11-1926, acta 9, 4.189 m, prohibicin a menores. 2 censura: B. 16285, 5-8-1927, acta 12,3.241 m, prohibicin a menores. Longitud original: 4.189 m; en agosto de 1927 reducida a 3.241 m.

Duracin: 210 min (premier alemana), 123 min (restauracin ao 2002), 92 min (versin EEUU ao 1927), 143 min (restauracin 2009 sobre la copia integra de Buenos Aires localizada en 2008). Copyright EEUU: 13-8-1927, LP 24298. Estreno Berln: 10-1-1927, UFA-Palast am Zoo. Estreno en Austria: 6-2-1927, Viena, Lwenkino. Estreno en Nueva York de la versin reducida: 5-3-1927, Rialto. Estreno en Barcelona: mayo 1927, Catalunya, Kursaal. Estreno en Alemania de la versin reducida: 25-8-1927, Stuttgart, Ufa-Palast; Mnche, Sendlinger-Tor-Lichtspiele. Estreno en Berln de la versin reducida: 26-8-1927, UFA-Palast am Zoo. Metrpolis versin Moroder, 1984 Metrpolis versin Rintaro, 2001 En el ao 2010 se estren la versin ntegra -y original- de metrpolis, tal y como la concibi Fritz Lang, con 25 minutos ms de metraje, en el Festival de Berln del 2010. En su da fue una gran superproduccin de la potente productora alemana UFA, pero fue un fracaso de taquilla 4. Otros detalles: 36.000 figurantes, 1.100 rapados, 200.000 trajes, entre 500 y 600 rascacielos de 70 plantas. SINOPSIS: Ao 2026, nos muestra una sociedad en crisis, dos clases sociales: la que posee el poder econmico e intelectual que vive en la superficie, a costa de una sociedad obrera casi esclava, representada por Freder5; y la de los trabajadores, al servicio de las mquinas, el corazn industrial de la ciudad, que vive en una ciudad excavada en el subsuelo, donde el hombre es solo una masa gris sin vida ni emocin, representada por Mara. Se conocen y enamoran, Freder descubrir la gran escisin social a la que han sometido los de su casta al resto de habitantes, conoce la forma de vida de sus hermanos. Tiene una visin sobre el progreso tecnolgico, el posible castigo bajo la forma de Moloch 6. Freder tratar de acabar con la esclavitud del submundo, advierte a su padre del peligro que supondra la rebelin de los obreros. La pelcula discurre en la utopa de unir la cabeza y las manos a travs de un mediador, el corazn. La unin de los mundos de Freder y Mara, la aventura por conseguirlo con la dificultad aadida del robot revolucionario y peligroso creado por Rotwang, es el recorrido argumental de la cinta.

4 5 6

[Link] Hijo del todopoderoso John Fredersen, el hombre que controla la ciudad. Deidad maligna del Antiguo Testamento que se alimenta de sacrificios humanos.

Film divido en tres partes: Prlogo, Intermezzo y Furioso. No obstante tras el estudio general y en funcin de mi objetividad y experiencia, encuentro ocho secuencias representativas detalladas a continuacin. SEGMENTACIN METRPOLIS Temporizacin Descripcin
00:00 00:12 [Link] [Link] Presentacin del film, a partir de la localizacin de la copia argentina explicacin del proceso de la presente exposicin Crditos: Reparto Presentacin movimiento de mquinas

Ttulo

PROLOGO 1 SECUENCIA PRESENTACIN CIUDAD DE LOS OBREROS, MUNDO INFERIOR 2 SECUENCIA PRESENTACIN MUNDO SUPERIOR

[Link] 0:06.22 [Link]

Cambio de turno. Ciudad de los obreros. Mundo inferior. Crditos anuncio club de los hijos. Mundo superior. Mundo superior Juegos de los hijos Jardines eternos Mara y los nios de los obreros, presentado a sus hermanos Miradas Mara Freder Mara marcha con los nios Freder habla con el maestro de ceremonias y pregunta quin es Freder desaparece de escena Crditos que informan de la bajada de Freder a la ciudad de los obreros Freder ante la realidad desconocida Vida de los obreros, condiciones inhumanas Accidente Visiones de Freder Vuelta a la realidad, heridos Abandona la ciudad de los obreros Traslado a la torre de Babel, despacho del padre. Vista ciudad y trfico futurista Despacho de Fredersen. Torre de Babel Llega Freder, habla con Joseph Habla con su padre, explica accidente Pregunta ante la rebelin de los obreros Entra Josep anunciado visita de Grot, capataz maquina corazn. Informa planos encontrados a obreros Queja a Joseph y despido

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3 SECUENCIA FREDER CONOCE LA REALIDAD DEL MUNDO INFERIOR

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Freder abandona despacho Josep baja escaleras, es alcanzado por Freder, hablan del despido Le pregunta si se quiere unir a l Despacho de Frederseen Nuevo empleado, Jan En paralelo quedan Josep y Freder Pide detalles actividad de su hijo Freder baja ciudad de los obreros Se quiere intercambiar por uno de ellos Exterior ciudad obreros Cambio identidad empleado: Gregory Se marcha el substituido le deja su gorro Ext. Gregory Coge un taxi y da direccin de Josep El nuevo empleado, Jan. le confunde y sigue. Gregory queda seducido por el ambiente nocturno . Mezclade imgenes y planos simulando el cabaret o su entrada y mundo marcha al cabaret yosiwhara Ttulos presentacin casa del inventor Rotwang, a quien anuncian que tiene visita Llega Fredersen, busto de HEL Rotwang explica sus planes de convertir en humano el robot a imagen de Hel, su experimento Subida al laboratorio Planos maquinas y obreros Laboratio Rotwang Pregunta a Frederson el motivo de su visita Le pide la interpretacin de los planos encontrados en los bolsillos de los obreros accidentados Freder descubre plano en gorro de Gregory Un compaero le cita despus del turno De nuevo Rotwang Planos intercalados Sirena cambio de turno Rotwang informa que es el plano de las catacumbas de Metropolis Obreros caminando hacia las catacumbas Frederson pide ir a observar a los obreros a las catacumbas, Rotwang le acompaa Descenso al mundo inferior Rotwang y Frederson Planos intercalados del camino de obreros y Frederson con Rotwang Aparece Mara Llegan al lugar de observacin Rotwang y Frederson

4 SECUENCIA RELACION DE FREDERON Y ROTWANG, SU SECRETO

5 SECUENCIA LA REALIDAD DEL MUNDO INFERIOR

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Predicacin de Mara, historia Torre de Babel, anuncia la llegada del mediador Los obreros se marchan Freder y Mara se redescubren Frederson pide a Rotwang el rostro de Mara para el robot para sembrar la discordia entre los obreros Rotwang pide quedarse solo a Frederson Freder y Mara se despiden hasta maana en la catedral Se besas y Freder marcha Mara coge vela para marchar, aparece Rotwang, la asusta y persigue Interior de la catedral Freder busca a Maria Predicacin del monje del apocalipsis Robot, Rotwang pidiendo la destruccin de Frederson y su mundo Vuelta a la catedral Pecados capitales Freder abandona catedral Puerta Yoshiwara, salida Gregory, secuestrado por Jan que descubre el suplantamiento, finalmente le da la direccin de Joseph Freder y Josep en su casa Escenas taxi Enva a la fabrica a Gregory Jan se dirige a buscar a Freder a casa de Josep Freder y Jan se cruzan en los ascensores Jan descubre que a pesar de la negacin de Josep, Freder a estado all Intento de soborno hasta que le confiesa que le Frederson y que quiere que no se encuentre con su hijo Freder pasea por la ciudad de los obreros Planos lucha entre Jan y Josep paralelos Aparece Mara plano paralelo paseo de Freder aparicin Rotwang que intenta cogerla, forcejeo y gritos Freder pasa ante casa de R. Y escucha a Mara, no consigue entrar Se abre la puerta y se cierra tras el, conducido por puertas que se abren y cierran solas, descubre un pauelo de Mara Rotwang ante el experimento con Mara y el robot Probetas, luces, anillos luminosos El robot adquiere la apariencia de Mara

1:03.28 FINAL DEL PROLOGOINTERMEZZO

6 SECUENCIA

LA FALSA MARIA [Link] [Link] Se abre la puerta de Freder que accede ante Rotwang, qien el informa que Mara est con su padre Frederson lee una nota de Rotwang, le presenta a Mara y le pide que vaya a verla bailar esa noche Alterna planos con marcha de Freder Llega Freder y encuentra a Mara y su padre, Enloquece, enferma Interior Yoshiwara Danza de Mara, Fredersen y Rotwang entre el publico Alterna planos con delirios de Freder, danza y alineacin del publico FURIOSO Freder parece recuperado, llega Freder que le informa del clima que est sembrando su padre entre los obreros que esperan el mediador Planos intercalado con Fredersen y Jan Josep explica las desgracias de la noche que cay enfermo provocadas por Mara Silbato de la fbrica Freder dice que acudir esa misma noche En paralelo Frederson pide a Jan que esa noche, deje que los obreros hagan lo que quieran Maria y Rotwang que le explica los planes de discordia de Fredersen Mara robot predicando en las catacumbas, enalteciendo a las masas Planos Maria y Rotwang Planos Freder y Josep bajado a las catacumbas Llega Freder, la acusa de ser la falsa Maria Los obreros le reconocen, intentan lincharle, lucha Gregory sale en su ayuda y es herido Mara abandona la escena en brazos de los obreros Carteles que explican lo que suceden en casa de Rotwang, explica a Mara que es la segunda vez que engaa a Fredersen, no sabe que este le escucha, luchan y Mara queda libre DEBEN SER LAS ESCENAS QUE NO SE HAN RESTAURADO Y SE HAN SUBTITUIDO POR NEGROS Josep, Freder y Gregory en las catacumbas, muerte de Gregory

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1.30.43 [Link]

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Casa Rotwang, Mara huye Josep y Freder abadonan catacumbas Alternos con Maria que sale casa Rotwang Centro plaza ciudad de los obreros F. M. En el centro. La marsellesa, los obreros y sus esposas acuden a la llamada de muerte a las maquinas y se dirigen a la salas inferiores de las mquinas Escenas ascensor, derrumbe de las puertas Puerta por donde aparecen nios que observan los ascensores de subida Llegada en masa a la sala de las maquinas, inicio de la destruccin Mara grita: a la maquina corazn Grot ante el peligro cierra las puertas de su mquina, intenta comunicarse con Frederson. Planos alternos Fredersen en casa de Rotwang se levanta y sale Planos de Grot preocupado, obreros tras la puerta Frederson llega al despacho y ve las llamadas de Grot, conecta con el que le explica el peligro. Le ordena abrir las puertas Abre y la maquina es ocupada por los obreros sin escucharle del peligro de la inundacin Mara llega a la entrada a la fabrica Escenas paralelas de Grot defendiendo la maquina corazn, la incitacin de la falsa Mara y Maria descendiendo a la plaza de la ciudad de los obreros La falsa Mara, abandona la fabrica Escenas de luces, el agua que empieza a moverse, obreros extasiados ante la mquina corazn que se destruye Mara llega al centro, los ascensores empiezan a caer, explosiones Planos de Freder y Josep dirigindose a la ciudad por tneles El agua empieza a apoderarse de la ciudad, los nios empiezan a salir, Mara activa el bombo de llamada y los nios empiezan a llegar por todas partes mientras el agua avanza Planos de los obreros danzando Frederson observando la ciudad desde su despacho La ciudad iluminada Planos del interior de las maquinas

7 SECUENCIA LAS DOS MARIAS

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1_55:18

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La ciudad se apaga Entra Jan comunicndole que su hijo se encuentra en la ciudad de los obreros Freder y Josep llegando La ciudad medio inundada, los nios siguen llegando al centro, el gong no deja de sonar Freder y Josep llegan Freder y Mara se renen en el centro de la plaza, se abrazan, se reconocen Inician, junto a Josep, la evacuacin de los nios por lo pozos de ventilacin, problema con la puertas cerradas, pero finalmente alcanzan el exterior de las ciudad de los obreros que se inunda. La ciudad superior esta oscura Planos de los obreros en su danza de destruccin. De Fredersen en su despacho angustiado por su hijo Vuelta a los obreros, Grot les hace pensar en la destruccin provocada, les pregunta por los nios y les hace ver que han sido engaados Culpan a F. Mara: la bruja y deciden ir en su busca Mara danzando en el Yoshiwara, incita a los habitantes del mundo superior, enajenados tambin, a contemplar el fin del mundo Mundo inferior los obreros en busca de F. Mara Los nios llegan a la ciudad de los hijos Los obreros en la ciudad superior Rotwang se despierta tras su pelea con Fredersen, habla con Hel, Los habitantes del mundo superior con F. Mara Planos los obreros localizan a Mara en la puerta del club de los hijos, la confunden, se inicia persecucin, A la hoguera Josep se da cuenta de lo que pasa Mara huyendo Se unen los dos grupos el de los obreros y el de los habitantes del exterior Los obreros prenden a la F. Mara y la llevan a la hoguera Re mientras arde, llega Freder que piensa que es Mara, Mara en su huida llega a la catedral donde esta Rotwang que la confunde con Hel y la quiere llevar a casa Escenas Rotwang persiguiendo a Marie por

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la catedral F Mara quemndose y riendo Freder pensando que es en verdad Mara La F Mara toma forma de robot Freder acude en la ayuda de Mara en el tejado de la catedral perseguida por Rotwang Llega Frederson Lucha entre Freder y Rotwang Grot reconoce a Frederson y quiere lincharlo, Josep le dice que sus hijos estn a salvo Rotwang es vencido por Freder, cae desde el tejado de la catedral Frederson entra en la catedral, Mara y Freder se besan y abrazan Salen los tres por la puerta a la que se dirigen en masa los obreros liderados por Grot Grot y Frederson se miran intentan dialogar, Mara pide ayuda a Freder como mediador que une sus manos, une manos y cerebro a travs del corazn Rotulo: el mediador entre el cerebro y las manos ha de ser el corazn Rotulo FIN Crditos varios, explicacin del proceso de restauracin

8 SECUENCIA VULETA AL ORDEN

[Link] 2.20.32 [Link]

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1 Secuencia, dentro de la primera hora N

TEMPORIZACIN DESCRIPCIN
03:02-03:27 03:28 03:32 03:33 03:36 03:37 -03:41 03:42 03:48 03:48 03:50 03:51 -04:10 Maquinas en funcionamiento Reloj 10 horas Maquinas Reloj Fondo edificios Tubos que expulsa vapor Crditos cambio de turno Obreros ante puertas que se abren, entran y salen

TIPO
PLANO

SITUACIN
CMARA

EFECTOS
Sobreimpresiones fundidos Corte en seco Sobreimpresiones, fundidos Corte en seco Corte en seco Corte en seco

1 2 3 4 5 6 7

P.P P.D P.P P.P P.D P.P P.C

Cmara fija C.F. C.F. C.F. C.F.

P.G

C.F.

Corte en seco

04:11-04:19 04:20-04:28 04:29-04:35 8 9 04:36 04,37-04:41 O4:42-04:45 04:46- 05:05 Fondo edificios Tubos que expulsa vapor Ascensor conducido Movimiento de obreros Entrada ascensor

P.C/P.A. P.G. P.C/P.A. P.D. P.M. P.C/P.A P.C. C.F. C.F.

Entradas y salidas de campo Entradas en campo Entradas y salidas de campo Corte en seco Corte en seco

10 11

05:06 -05:18 05:19- 05:43

11

05:44- 05:59 06:00-06:05 06:06 06:21

13

Crditos que anuncian las profundidades, la ciudad de los obrero La ciudad de los obreros como ellos la ven en la bajada del ascensor Vista de los obreros que se incorporan al trabajo bajando del ascensor Los obreros desde atrs entrando en , supuestamente centros de trabajo, al fondo los

Oscurecido de la imagen casi hasta fundido en negro a excepcin de los cuellos de los trabajadores Fundido en negro C.F. Corte en seco Travelling vertical Corte en seco

P.A.

P.C. P.G. P.G.

C.F.

C.F.

Entradas en campo

13

14 15

06:22- 06:40 06:40- 06:45 06:46-06-47 06:48-07:11

edificios Crditos- presentacin mundo superior La clase superior hace deporte. Jvenes. La carera. Crditos presentacin jardines eternos Jardines eternos Maestro de ceremonias Bailarina Crditos organizacin de los juegos en los jardines Damas y maestro de ceremonias

Fundido en negro G.P.G. P.M.C G.P.G. C.F. Corte en seco. Efecto Schufftan Corte en seco Se alternan planos durante la carrera P.M y P:P Corte en seco Corte en seco Entradas y salidas de campo Plano medio largo Corte en seco Corte en seco Se alternan diferentes personajes a modo de presentacin de la misma manera y manteniendo el tamao del plano Corte en seco tomas de ambos, mismo plano Corte en seco entradas y salidas de campo Corte en seco Alternancia de tomas y planos Corte en seco Corte en seco Corte en seco Entradas en campo aves Corte en seco Corte en seco

16 17

07-12-7,19 7:20-07:29 7:30-07:33

P.G. P.A. P.M.L.

C.F.

18 19

07:34-07:38 07:39-07:45 7,46- 08:17

C.F. P.M.L C.F.

20 21 22

08:18-08:27 8:28-8:49 08:50- 09:27

Retoque a la dama por el maestro de ceremonias Juegos generales Juegos en la fuente de Freder y una dama Puerta Freder y dama Aparecen Mara y los nios Freder y dama Mara y los nios. Freder y damas en la fuente. Mara y los nios. Freder y damas en la fuente. Freder y dama.

P.M.C. P.G. P.C. P.M.L/P. M.C. P.G. P.M.C. P.G.

C.F. C.F. C.F.

23 24 25

09:28 09:29 09:30-9:40

C.F. C.F. C.F.

26 27

09:41-09:42 09:43-09:59 10:00-10:02 10:03-10:05 10:,06-10:12 10:13

P.M.C P.G./P.C. P.C. P.M.L P.C. P.M.L.

C.F. C.F.

14

28 29 30 31 32 33 34 35 36

10:14 10:21 -10:23 10:24-10:27 10:28 10:29-10:30 10, 31-10,36 10:37-10:38 10:39-10:41 10:42-10:44 10:45-10:46 10:47 10:48-10:50

Mara y los nios Crdito: Mirad esos son vuestros hermanos Mara y los nios. Crdito: mirad Los que jugaban observan a Mara Mara y los nios Crdito: esos son vuestros hermanos Freder observa Mara Freder Mara Mara y los nios

P.M.L. Corte en seco P.M.L P.C. P.M.L. P.M.L. P.M.C. P.M.L P.M.L P.G C.F. C.F. C.F. C.F. C.F. C.F. C.F. C.F. Corte en seco Corte en seco Corte en seco Corte en seco P.M.L. Corte en seco P.M.C. Corte en seco P.M.L. Corte en seco P.M.L Corte en seco Entran y sale de campo otros personajes Corte en seco Corte en seco Entradas y salidas de campo Corte en seco Corte en seco Corte en seco Corte en seco Corte en seco Hasta salir de campo Corte en seco

37 38

10:51-10:52 10:53-11:02 11:03-11:11 11:12-11:13 11:14-11:23 11:24-11:37 11:38-11:44 11:45-11:47 11.48-11:54 11:55-12:04

Maestro ceremonias y jet set Mara y los nios Mara y los nios son invitados a marchar. Mara Freder y dama Mara y los nios se marchan Freder y dama Se cierra la puerta tras Mara Freder en la fuente Maestro ceremonias y Freder ante puerta por donde marcha Mara. Maestro y Freder hablan. Crditos: Quin era esa mujer Maestro y Freder hablan. Jardines. Freder y maestro de ceremonias

P.C. P.G. P.C. P.P. P.M.L. P.C P.M.L P.G. P.A. P.C

C.F. C.F.

39 40 41 42 43 44

C.F. C.F. C.F. C.F. C.F. C.F.

P.M.C. Corte en seco P.M.C P.G. P.M.C C.F. Panormi ca Corte en seco Corte en seco Corte en seco

45 46 47 48

12:05-12:08 12:09-12:28 12:31-12:36 12:37-12:50

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12:51 49 12:54-12:55 12:56

Freder cruza la puerta Crditos: anuncian lo que le paso a Freder buscando a Mara

P.C

Fundido en negro Fundido en negro

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CONTEXTUALIZACIN. Significado histrico: Metrpolis se sita en la franja temporal comprendida en el llamado periodo de entreguerras, cronolgicamente ubicable ente el final de la primera guerra mundial en noviembre del 1918 y el inicio de la segunda en 1939. La sociedad occidental ha perdido la fe en s misma y en el desarrollo tecnolgico, la decadencia de occidente 7 . En este panorama de crisis occidental se encuentra el expresionismo alemn, que muestra al espectador la lacras y deformidades de una sociedad decadente, que en el fondo podra aspirar a ser mejor . Durante este periodo se desarrollan las crisis de las democracias liberales, el ascenso de los fascismos como la Italia de Mussolini (1923) y los regmenes autoritarios como el ascenso del Partido nazi alemn de Adolf Hitler (1933), paralelamente los movimientos obreros de inspiracin socialista o comunista inspirados en el triunfo bolchevique de la Revolucin Rusa, el miedo a nuevas sublevaciones. Dos dcadas marcadas por el cambio radical entre las relaciones de las fuerzas internacionales, los avances tcnicos y el contraste entre el desarrollo del capitalismo de los aos 20 y la crisis de los aos 30. El guin de Metrpolis fue obra de Thea von Harbou (Baviera, 1888Berln, 1954), aristcrata prusiana y esposa de Lang desde 1922 a 1933. Mientras que Harbou se afili al partido nazi en 1932, Lang, que no comparta las ideas del partido (recurdese su ascendencia juda), tuvo que huir de Alemania al da siguiente de rehusar la propuesta de Joseph Goebbels para dirigir los estudios cinematogrficos alemanes UFA. Este episodio biogrfico es tambin relevante para comprender Metrpolis. El diseo visual de los escenarios es de Lang, pero la historia es de von Harbou que incluso public una novela del mismo ttulo en 1926. La solucin ideolgica propuesta por von Harbou frente al desafo que planteaban el progreso cientfico-tecnolgico y la decadencia moral, poltica y artstica en la Alemania de los aos veinte se inclina en muchos aspectos hacia el fascismo y el antisemitismo, y contiene una condena explcita de la revolucin obrera 8. Significado de la produccin Desde el comienzo, la pelcula plantea abiertamente la problemtica de la clase obrera. El trabajo como alienacin del individuo; una de las tesis bsicas del ideario comunista y la lucha de clases. El comportamiento de las masas carentes de conciencia grupal, que acuden al trabajo desconociendo su propia fuerza. Los ecos de la revolucin sovitica y los acontecimientos posteriores se reflejan de manera paralela. Personificacin de la represin institucionalizada, de la vigilancia de la clase dominante que todo lo sabe y todo lo ve, una fuerza con poderes casi divinos.
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La decadencia en occidente es un tema tratado con especial relevancia por Oswald Spengler, en su obra La decadencia en occidente. Bosquejo de una morfologa de la historia universal . Apareci en dos volmenes, 1918 y 1922
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Trasfondo mtico religioso que se percibe entre la lucha de Mara, buena, virginal, y su clon, que personifica el vicio, la mala conciencia, en conclusin a Eva. El pecado original versus el perdn inmaculado. Se puede traducir como una llamada a la calma obrera, al entendimiento idlico entre explotador y explotado, al romance entre vctima y verdugo. El amor fraterno ante la desigualdad. Durante el rodaje Lang declar que intentaba atrapar el ritmo incesante de las mquinas, el sonido del proceso de la civilizacin. Dcadas ms tarde de su estreno, Lang argumentaba en una entrevista, que en las fechas de produccin de Metrpolis no tena la misma conciencia poltica. No se puede rodar una pelcula comprometida socialmente diciendo que el mediador entre la cabeza y las manos debe ser el corazn, quiero decir que se trata meramente de un cuento. Pero a mi me interesaban las mquinas9 Significado comercial: La publicidad de la cinta inclua cifras espectaculares: 1.300.000 metros de pelcula, 36.000 extras, entre ellos 750 nios y 1.600.000 marcos para sueldos de trabajadores. Una costosa produccin que exige grandes compromisos. La trama sentimental fue sin duda un guio al pblico igual que el mensaje ideolgico: la hermandad entre capital (Freder) y trabajo (Mara). por medio de una figura dirigente (Frederer), deseo extendido aprovechado ms tarde por la propaganda nacional socialista. Siegfried Kracauer 10 resume bien el impacto comercial de la pelcula: Metrpolis impresion al pblico alemn, los americanos disfrutaron con el despliegue tcnico, los ingleses se consideraron superiores y los franceses se inquietaron ante un film que les pareci una mezcla de Wagner y Krupp, y a fin de cuentas una seal alarmante de la vitalidad alemana11 Significado econmico Del calculo inicial de un milln de marcos, su coste ascendi a cinco millones de marcos, recaud 75.000 en su estreno en Berln en 1927. La pelcula no colmo las expectativas comerciales y financieras y se convirti en un gran fracaso financiero para la UFA; tampoco alcanzo el xito previsto en EEUU, el mercado alemn en total slo cubri una sptima parte de los costes y despus de varios aos. El consorcio cinematogrfico no pudo asumir tales perdida. En 1926 la UFA para sostener el cine alemn establece un acuerdo con la Paramount y la Metro Golwyn-Mayer, el acuerdo Parafumet, cuyas condiciones, poco favorables para el cine alemn acabaron por llevar a la UFA a la bancarrota: fue absorbida en 1927 por la compaa Scherl que orient la poltica de la empres a la conciencia nacional. Erich Pommer, puesto en entredicho por su produccin deficitaria abandon la compaa y se march a Hollywood, esta decisin provoco a su vez que Fritz Lang se fuera distanciando de la nueva compaa, fundo una productora propia para sus siguientes trabajos.
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TTEBERG, M. 2013, p 57

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Siegfried Kracauer (1889-1966) escritor, periodista y teorizador sociolgico del cine alemn. Se le asocia con la teora crtica de la Escuela de Frncfort
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TTEBERG, M. 2013, p. 63

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Significado filosfico. El doble desafo social de la sociedad alemana: por un lado el capitalismo y el progreso cientfico-tecnolgico, que condena a las masas a la alienacin total, encarnado en Moloch que se cobra su sacrificio en vidas humanas, y por otro la decadencia moral, poltica y artstica, representada por la relajacin de las costumbres sociales, las vanguardias artsticas y la msica negra, que pueden resumir la mentalidad general de la poca 12. Ante este panorama se abren dos opciones: la violenta, en la que la clase obrera opta por la anarqua y la destruccin de las mquinas (la destruccin de la ciudad y la quema de brujas se pueden entender como una advertencia ante cualquier revolucin obrera), por otro lado, la nica viable, el fascismo, la acomodacin del proletariado a los intereses de la clase dominante (una mezcla de capitalismo y exaltacin nacional con un trasfondo cristiano). La visin pesimista de Freud, las pulsiones del inconsciente; la Babilonia bblica como fuente e todos los males; la desesperacin y conmocin edpica del hijo al encontrar a Mara en brazos de su padre. La mencin al superhombre de Nietzsche con el [Link] hombre del futuro, el hombre mquina, una sociedad ang-metropolis-1927/. 9-01-14 deshumanizada, robotizada. El nihilismo del robot de Mara, celebrando la catstrofe del orden social mientras es quemada en la hoguera. Se destaca la escena en la que el robot-Mara invita a las gentes a contemplar la destruccin de la ciudad por mera diversin. La relacin mente-cuerpo a partir de la posible inteligencia artificial. El antisemitismo reflejado en el malvado Rotwang, la estrella en la puerta de su casa recuerda la estrella de David, en contraposicin a la figura cristiana de Mara, las catacumbas, la catedral. El racismo, la falsa Mara sale en el cabaret sobre un pedestal sostenido por esclavos negros, como los esclavos que alimentan a Moloch. Contextualizacin estilstica. Intentar ubicar Metrpolis, es re-actualizar el debate sobre las clasificaciones estilsticas, el valor y la objetividad de las mismas. Desde un enfoque objetivo, los valores plsticos e innovadores del film la han convertido junto a El gabinete del doctor Caligari (Robert Wiene 1919) y Nosferatu (Murnau, 1922), en obra cumbre del llamado expresionismo alemn. Expresionismo o Expresionismos? Plante dcadas ms tarde un nuevo movimiento conocido como nouvelle vague13 El expresionismo, movimiento que se desarroll principalmente en Alemania, se caracteriza por la bsqueda de la expresin de los sentimientos y las emociones. ms que de una realidad objetiva. A su vez muestra el lado pesimista de la vida, al que se ha llegado por las circunstancias histricas del momento. Gusta de mostrar la cara oculta de la modernizacin, la alienacin del hombre, el aislamiento, la masificacin que se viva ms intensamente en las grandes ciudades en expansin. Los artistas pensaron que deban mostrar los sentimientos ms ntimos del ser humano, potenciando el impacto emocional en el espectador, distorsionando y exagerando los temas. Representar emociones sin tener
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Este ambiente cultural se refleja en la novela de 1927, obra Hermann Hesse El lobo estepario [Link]

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en cuenta la realidad externa; a la bsqueda de las impresiones internas que se despiertan en el observador, la fuerza psicolgica y expresiva, la tragedia interior. En Metrpolis se acerca al espectador al opresivo mundo subterrneo, el relevo de turno de los obreros, las inundaciones, el pnico, etc., un mundo de angustia interior. La pelcula parece fruto de un eclecticismo artstico y arquitectnico que denota el elevado conocimiento en arquitectura de Lang y su maestra a la hora de construir decorados con verdadero dramatismo. En la pelcula se observan elementos vinculados al futurismo italiano de Umberto Boccioni (el movimiento constante de las mquinas y el diseo del robot); a la arquitectura de la Bauhaus en el diseo de Metrpolis, una fusin entre arte e ingeniera; al Art-Dec en una parte de los decorados interiores; eclecticismo de ambientes y arquitecturas, el exterior de la casa de Rotwang, las escenas de la catedral gtica, las catacumbas de la ciudad de los obreros El gran logro del director, consiste en fusionar todos los elementos y crear un universo propio que an reuniendo todas las influencias mencionadas, posee una personalidad nica e independiente. Relacin con otros ttulos, cineastas y otros. En Tiempos modernos, Charles Chaplin, 1936, se recupera el concepto de alienacin y lo reinventa en clave cmica, desdramatizando, pero conservando toda la carga significativa y a su vez la amenaza que puede suponer la tecnologa en el futuro. En La vida futura, William Cameron Menzies, 1936, influida por la fuerza plstica de Metrpolis14. En el campo de la utopas futuristas se encuentran tambin las obras de Un mundo feliz, Aldous Huxley, 1932; 1984, George Orwell, 1949; Farenheit 451, Ray Bradbury, 1953 Influencia directa en Blade Runner Ridley Scott, 1982, todo un clsico de la ciencia ficcin moderna nos presenta los escenarios que recuerdan y trasladan a Metrpolis, a una ciudad del fututo, un autentico homenaje a la obra de Lang. En Metrpolis, versin Giorgio Moroder, 1984, se propone una imitacin moderna que se aleja del respeto al clasicismo En otros films ms recientes El quinto Elemento Luc Besson, 1997, la transformacin de Brigitte Helm en Metropolis y la de Mila Jovovic en el quinto elemento son realmente una misma historia. En Metrpolis, Osama Tezuca, 2001, la trama gira alrededor de Tima, una nia robot creada por el Dr. Laughton que a diferencia del recreado por Lang, es un ser noble y bondadoso y no un instrumento de dominacin de masas obreras 15. En Minority Report Steven Spielberg, 2002, se observan influencias en la ciudad futurista. En la Triloga de Matrix. Hnos. Wachowski, 1999-2003, encontramos elementos que parecen extrados de Metrpolis, la creacin de inteligencia artificial, la revelacin contra sus creadores, la existencia de una profeca, etc. Queen se inspir en esta pelcula para realizar el videoclip de la cancin Radio Ga Ga, 1983, utiliz algunos fragmentos de ella. El videoclip de la cancin We're in This Together , 1999, de Nine Inch Nails, fue inspirado en este film.
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NAVARRO, A. J. p.45 FERNDEZ VALENT, T. p 16

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En el videoclip Sugar de la banda System Of A Down, se muestra una parte de la escena donde los trabajadores marchan hacia el trabajo. El videoclip de Madonna, Express yoursel, 1989, est inspirado en el film, recreando una historia de amor entre un obrero y una mujer de las clases altas. El videoclip de Mecano, "El 7 de Septiembre",1991 est ambientando en el film, en el que aparecen mquinas y obreros desfilando ante un reloj :que en este caso marca 12 horasReportaje fotogrfico de Mendelson en su viaje junto a Lang en 1924. Relacin con los paisajes neoyorkinos, Brodway de noche, los edificios me parecan un teln vertical, rutilante y ligero, un exuberante decorado colgado de un cielo tenebroso, con el propsito de deslumbrar, de distraer de hipnotizar dijo Lang. Se dijo que la idea de Metrpolis surgi durante este viaje, hoy se sabe que no era mas que otro de sus muchos mitos. Arquitectura y fsica, poesa y cine La torre Einsteins de Reich Mendelson en Potsdam, diseada en las trincheras de la primera guerra mundial, construida en los aos 20, es precursora de la arquitectura de Metrpolis
[Link] 9-01-14

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Anlisis critico e interpretativo. H.G. Wells, pensaba que era la pelcula ms estpida que haba visto16. Si Arthur Conan Doyle, dijo: me gusta ms que mis sueos ms salvajes17. La accin de la pelcula representa un conglomerado de aspectos tomados del expresionismo (conflictos entre padre e hijo), de la nueva objetividad (fascinacin por la tcnica) y de la literatura ms banal. La estremecedora visin del futuro se ve suavizada por una historia de amor sentimental, y la solucin a todos los problemas, como apunta irnicamente Bla Balsz 18 , se alcanza con un apretn de manos dejando de lado la negociacin de las tarifas19 La revista Simpl se burlaba: Tmese diez toneladas de horror espolvoree con una dcima parte de sentimentalismo, cuzalo con sensibilidad social y alie con misticismo segn su gusto; mzclelo con Marcos (siete millones) y conseguir una estupenda pelcula de dimensiones colosales20. Herbert George Wells, opinaba que el film administraba en una proporcin inaudita tod o tipo de sandeces, estereotipos y banalidades21. Jos Enrique Monterde, opina que Metrpolis es una genial pelcula, un film de efectos espectaculares, de diseo atrevido, una utopa negativa con final feliz, con cargas histricas y polticas, y entre otras cosas una revisitacin de los mitos clsicos22. Antonio Jos Navarro, cita que no es esta la mejor pelcula de Lang, que incluso el propio director opinaba que era un film un poco tonto e ingenuo, pero su gran fuerza plstica influyo el cine de generaciones posteriores y que fue en su momento el mayor esfuerzo tcnico que haba hecho el cine hasta la fecha. Supone un primer paso de temas tan languianos como el doble, la desigualdades sociales, la locura, etc. Es un prodigio en la creacin de atmosferas donde se aprecian los conocimientos arquitectnicos del director23. Antonio Castro, dice de Metrpolis que es una pelcula reaccionaria, pero no con perspectiva histrica, sino creada con ese propsito. Desmonta las teoras de que Lang no lo consideraba un film serio y que buscaba el movimiento de las mquinas; Castro dice que resulta impensable que el mejor director alemn del momento invirtiera 310 das y 60

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Filmoteca Nacional de Espaa, p. 7 Ibdem, p 7 Bla Balzs, (1884-1949) poeta, dramaturgo, crtico de cine y guionista hngaro. TTEBERG, M., p 56 Ibdem, p 56 Ibdem, p 56 MONTERDE, J.E., p 45 NAVARRO, A.J., p 45

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noches para rodar el film con el mayor presupuesto conocido, pensando que era una pelcula tonta24. Jordi Bernal, dice que con Metrpolis se inaugura una nueva manera de entender el futuro: la ciencia ficcin como parbola histrica. Claras referencia, entre otras, a las vanguardias artsticas, a la nueva sociedad industrializadas, las revoluciones obreras la banda sonora con notas de la Marsellesa, en clara referencia a la Revolucin francesa-, referencias al cristianismo25 Luis Buuel, vio dos pelculas cualitativamente distintas: un libro de imgenes impresionistas y un conjunto de escenas de un refinadsimo mal gusto. Ya en 1928 opinaba como haran aos ms tarde otros crticos a la hora de repartir la responsabilidad: An que hay que admitir que Fritz Lang es un cmplice, atribuimos la presunta autora de este intento ecltico y su osado sincretismo a su mujer, la autora del guin Thea von Harbou26 En otro momento coment Que maravillosa sinfona de movimientos El cine se convertir en el intrprete fiable de los ms osados sueos de la arquitectura27 Los que consideren que el cine es un no desdeable contador de historias se llevar una profunda decepcin con Metrpolis. Lo que se nos cuenta es trivial, cursi, pretencioso, de un romanticismo caduco. Pero si en vez de fijarnos en la historia lo hacemos en el trasfondo plstico y fotogrfico de la pelcula, entonces si, Metrpolis satisface todos los deseos y nos colma con uno de los libros de fotografas ms bellos que uno puede imaginar28. Gazeta Literaria de Madrid 1927. De ella hablo as el propio Lang:29 "Jugu a tantas cosas en mi vida, y tambin jugu a la magia. La seora von Harbou y yo metimos en el guin de Metrpolis una batalla entre la ciencia moderna y el ocultismo, la ciencia medieval. El mago era el mal que estaba en el origen de todo lo que suceda: en una escena todos los puentes se hundan, haba llamas, y de una iglesia gtica salan todos aquellos espritus, fantasmas y bestias. Dije: No, no puedo hacer esto. Hoy lo hara, pero en aquella poca no tuve valor. Lentamente, quitamos toda la magia y tal vez por eso me daba la sensacin de que Metrpolis estaba hecha pegando pedazos. Pero realmente no me gustaba mucho, porque era una pelcula en la que los seres humanos no eran sino parte de una mquina. (.) Es muy difcil hablar de pelculas. Debera decir ahora que me gusta Metrpolis porque algo que imagin se hace verdad, cuando la detest cuando estaba recin hecha?". (Citado por Peter Bogdanovich / Fritz Lang en America. Pgina 116).

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CASTRO, A. P 53 BERNAL, J. P 40 TTEBERG, M., p 56 Ibdem, p 57 TTEBERG, M. 2013, p 155 Fundacin Patrimonio Flmico Colombiano

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Para el historiador cinematogrfico espaol Roman Gubern:30 "Metrpolis es, en definitiva, un tratado sociolgico de pacotilla, increblemente pueril, en el que el hroe capitalista redime a sus pobres obreros de la tirana de una mujer robot revolucionaria. A pesar de ello, Lang consigue en algunos momentos imponer imgenes que el espectador ya no olvidar jams: su opresivo mundo subterrneo. El relevo de turno de los obreros, la inundacin y el pnico de la ciudad. Metrpolis representa en suma, el apogeo del expresionismo de dimensin arquitectnica, como Caligari lo fue en su vertiente pictrica". (Roman Gubern / Historia del cine. Pgina 240). Por su parte, para el historiador y crtico cinematogrfico francs Georges Sadoul:31 "Lang emprendi un himno proftico a la Alemania futura. () La fbula fue proftica para quienes vivieron en una Europa ocupada que se quera hacer anloga a Metrpolis. Sin embargo, la profeca no es ms que aparente. () Metrpolis fue el fin y la coronacin del cine alemn de posguerra, as como de la obra muda de Lang." (George Sadoul / Historia del cine mundial. Pgina 135). De acuerdo al crtico de cine colombiano Luis Alberto lvarez:32 "Metrpolis es un monumento al cine mudo alemn. () En su momento Fritz Lang se anticip con esta pelcula de modo visionario a la urbanizacin y a la alineacin laboral. () Si bien sus cualidades estilsticas la hacen una de las obras ms importantes del cine mudo europeo, es especialmente la ideologa de la pelcula lo que ha sido ms tomado en consideracin. () El film suscit severas crticas: H. G. Wells estimaba que era una sntesis de todas las tonteras y de todas las vulgaridades, sazonadas con salsa sentimental". (Luis Alberto lvarez / La historia del cine en cien pelculas: Metrpolis (1926). En: Kinetoscopio nmero 8, junio - julio 1991. Pgina 97). Metrpolis fue acogida sin especial entusiasmo por la crtica de su tiempo, porque no es fcil conciliar en una unidad esttica coherente, una ciudad del futuro dominada por la tcnica con el romanticismo de estampa, lo ms extremo de la ingeniera americana con las polvorientas artes aplicadas de la vida afectiva europea y porque la pelcula culmina con un mensaje ideolgico ambiguo.

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Fundacin Patrimonio Flmico Colombiano Ibdem Ibdem

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La forma de dirigir de Fritz Lang, tiene influencias del teatro expresionista, el teatro de vanguardias ruso, las puestas en escena de Alexander Tairov33 en el Teatro de Cmara de Mosc. Durante el rodaje Lang declar en una entrevista que haba intentado atrapar el ritmo trepidante del incesante increscendo del progreso civilizador (relacin con el futurismo italiano). La accin de Metrpolis es slo un pretexto para la puesta en escena de distintas clases de movimientos. Novedades tcnicas Sergei Eisenstein visito el estudio de Lang durante el rodaje y qued impresionado por las innovaciones tcnicas que el equipo estaba experimentando. Lang inventa la cmara columpio para filmar una explosin de forma realista, La cmara se situaba contra el actor, que retroceda y chocaba con la pared, volviendo a su posicin de salida, evidenciando la onda expansiva. Por primera vez se ruedan las osadas construcciones y los rascacielos con el procedimiento Schfftan 34 35 : la utilizacin de pequeas maquetas combinadas con escenas reales creaban la ilusin de gigantescas construcciones. Se basa en la utilizacin de un espejo inclinado para reflejar la imagen de una miniatura en la parte superior del plano, unindola luego con el escenario a escala real que representaba la parte inferior del total. Tomas fotograma a fotograma para animar las maquetas, sobreimpresiones, retroproyecciones, efectos con la luz y trucajes pticos, entre otros, con la escala de los decorados, fueron idea de Freund, Rittau y Lang.

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Alexander Tairov (1885-1950) uno de los principales innovadores del arte teatral y uno de los directores de teatro ms importantes de Rusia.
34KONIGSBERG, 35

Ira, p 445

NAVARRO, A.J. p 45

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BIBLIOGRAFA -ConsultadaAGUILAR, Pilar. Manual del espectador inteligente. Ed. Fundamentos, Madrid, 2000 BORRS, Jess y COLOMER Antoni. El lenguaje bsico del film. Ed. Nido, Manresa 1977 KONIGSBERG, Ira. Diccionario tcnico Akal de Cine. Ed. Akal, Madrid, 2004 PEDRAZA, Pilar. Fritz Lang: estudio crtico. Ed. Paidos Ibrica, Madrid, 2000 PEA, Fernando Martn. Metrpolis. Ed. Fan, Buenos Aire, 2011 TTEBERG, MICHAEL. Fritz Lang. Ed. T&B. Madrid, 2013. GARCI, Jos Luis. La ciencia Ficcin. En el cine, enciclopedia del 7 arte, tomo 2. Ed Buru Lan, San Sebastin 1973

ARTCULOS BERNAL, Jordi. Metrpolis. En Dirigido por, Barcelona, n 341. Enero 2005 CASTRO BOBILLO, Antonio. Metrpolis de Fritz Lang. En Dirigido por, Barcelona, n 279, mayo 1999 FERNNDEZ VALENTI, Toms. Metrpolis. El anime, ese desconocido. En Dirigido por, Barcelona, n 313, junio 2002, p 16 MONTERDE LOZOYA, Jos Enrique. Metrpolis. Versin Moroder. En Dirigido por, Barcelona, n 123, marzo 1985, pg. 42-45 NAVARRO, Antonio Jos. Metroplis. Fritz Lang/1927. En Dirigido por, Barcelona, n 2367, julio/agosto 1995. Filmoteca Nacional de Espaa, n 14, temporada 1972-73. Toda regla debe ser olvidada. Fritz Lang. Cahiers du cinma n 99. Septiembre 1959. Entrevista de Jean Domarchi y Jacques Rivette

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WEBS Web : AULA DE FILOSOFIA URL: [[Link] (Informacin extrada 14-12-2014 Web: CINEMATISMO URL: [[Link] (Informacin extrada 12-12-2013) Web. CLASIFICAR PARA PRESERVAR URL:[Link] (informacin extrada 12-01-2014) Web: EL ESPECTADOR IMAGINARIO URL: [Link] (Informacin extrada 4-01-2014) Web: EL LENGUAJE CINEMATOGRFICO URL: [[Link] (informacin extrada 11-01-2014) Web: ESTAMOS RODANDO URL: [Link] (Informacin extrada 12-12-2013) Web: FILMAFFINITY URL: [Link] (Informacin extrada 4-01-2014) Web: FUNDACIN PATRIMONIO FLMICO COLOMBIANO URL:[Link] (Informacin extrada 14-01-2014) Web: HUMBOLD URL: [[Link] (Informacin extrada 12-12-2013) Web: INABIMA URL:[Link] %20Thea%20Von/Harbou,%20Thea%20von%20-%[Link] (Informacin extrada 20-11-2013) Web: SITIO DE CIENCIA FICCIN URL: [[Link] (Informacin extrada 4-012014) Web: WIKIPEDIA URL: [[Link] (Informacin extrada 4-01-2014) Web: WIKIPEDIA 27

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