BOTICELLI.

La Primavera

Es una obra pintada en torno a los aos 1478-148 ! "on la t#"ni"a del temple sobre tabla! $ue a"tualmente se en"uentra en los Uffizi de %loren"ia. Inspirada en fuentes literarias! en realidad se trata de una espe"ie de emblema mitol&'i"o del amor plat&ni"o! tema mu( apre"iado por la es"uela neoplat&ni"a )lorentina. Esta es"uela se desarroll& en la "orte de %loren"ia en torno a los *edi"is ( estuvo liderada por *arsilio %i"ino ( Pi"o della *irandola! teniendo notables se'uidores! entre los $ue destaron en el si'lo +,! el pintor -andro %ilipepi! m.s "ono"ido por Boticelli! representante de la v/a no "ienti)ista de la pintura )lorentina de di"0o si'lo. Los 0istoriadores ( los "r/ti"os no se muestran totalmente de a"uerdo sobre el si'ni)i"ado del "uadro! (a $ue nos muestra en un solo plano una serie de es"enas $ue podr/an pare"er in"luso in"one1as! pero estar/an li'adas por un 0ilo "ondu"tor en "onsonan"ia "on las "laves mitol&'i"as de la es"uela )lorentina. En el "entro de la ima'en! sirviendo adem.s de e2e "ompositivo nos en"ontrar/amos "on ,enus! desta"ada no tan solo por la posi"i&n preminente! sino por$ue en torno a su "abe3a! se dibu2a una espe"ie de aureola "on la ve'eta"i&n. 4pare"e representada "on los atributos de una mu2er "asada! simboli3ar/a la )uer3a "readora del orden natural. -obre ella se en"uentra Cupido! $ue lan3a una de sus )le"0as 0a"ia una de las nin)as $ue a"ompaan a ,enus. 4 la dere"0a del espe"tador apare"e C#)iro! uno de los vientos! $ue persi'ue a la nin)a Cloris $ue! en el momento en $ue #ste la to"a empie3a a e1pulsar )lores por la bo"a para trans)ormarse en %lora! diosa de la ve'eta"i&n ( de las flores! $ue nos mira sonriente a la ve3 $ue pare"e ir espar"iendo las )lores $ue "on)orman su vestido. 4 la i3$uierda 5del espe"tador6 se representan las Tres 7ra"ias! las servidoras de ,enus! mu( apre"iadas por los neoplat&ni"os! $ue les van a atribuir las mismas virtudes $ue a la diosa. 4pare"en reali3ando una espe"ie de dan3a! vestidas "on telas semitransparentes! "orrespondi#ndose la $ue est. m.s a la i3$uierda del "uadro "on 8,oluptas9! la de la dere"0a "on 8Pul"0ritudo9 ( la $ue est. de espaldas! 0a"ia la $ue apunta la )le"0a de Cupido! "on 8Castitas9! $ue pre"isamente se vuelve 0a"ia el dios *er"urio! pintado a la i3$uierda de la "omposi"i&n. *er"urio! mensa2ero de los dioses! ser/a tambi#n el ne1o de uni&n entre la tierra ( el "ielo. *ediante este "omple2o relato se tratar/a de "rear uno de los "/r"ulos neoplat&ni"os del 4mor. :ste sur'e en la tierra mediante la pasi&n 5representada por la a"titud de C#)iro6 ( re'resa al "ielo "omo "ontempla"i&n 5la de 8Castitas9 0a"ia *er"urio ( la de #ste 0a"ia el "ielo6. Esto para un neoplat&ni"o es lo mismo $ue de"ir $ue el amor "arnal no es el verdadero 5as/ desapare"e al to"arlo! i'ual $ue Cloris6! sino $ue debe "onvertirse para $ue sea real! en un amor "ontemplativo! espiritual e ideali3ado 5plat&ni"o6.

La rememora"i&n de este tipo de mundo se 0a"e mediante la ausen"ia de perspe"tiva! para "onstruir un es"enario $ue no sea real. El prota'onismo! "omo es "ara"ter/sti"o del pintor le "orresponde a la l/nea $ue mar"a un suave ritmo ondulante! 0a"iendo pare"er a las )i'uras "omo bailarines de un mundo a2eno al real. La "omposi"i&n se estru"tura a base de tri.n'ulos! "ontribu(endo a dotar a;n m.s al "uadro de sensa"i&n de serenidad. La lu3 es 0omo'#nea! no "rea sombras ni apare"e "laramente identi)i"ada ( "on respe"to al "olor! predominan los tonos suaves! desta"ando los "omplementarios! "omo el ro2o ( el verde.

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Gattamelata

74TT4*EL4T4. <O=4TELLO -e trata de una es"ultura monumental de bulto redondo! reali3ada en bron"e en 14>? para la pla3a de la bas/li"a de San Antonio de Padua 5Italia6! en"ar'ada por los 0erederos del Condottiero Erasmo de =arni! di"tador de Padua. El "on2unto )ue pensado "omo monumento @ tumba! de a0/ la ".mara )uneraria $ue o"upa la parte "entral. El retrato propiamente di"0o se levanta sobre una planta el/pti"a de blo$ues 0ori3ontales! is&domos per)e"tos! "u(a unidad "on el bron"e los 0a"e pare"er unidos! "omo si 0ubiesen na"ido "on2untamente. El escultor <onatello se propuso "on este e2emplo abandonar la t/pi"a estatua )uneraria vene"iana para eri'ir una seme2ante a las $ue Aoma elevaba a sus emperadores. -e sabe $ue en su 2uventud! el es"ultor a"ompaado de su ami'o Brunelles"0i! visit& la "iudad de Aoma donde "ono"i& ( estudi& los prin"ipales monumentos ( estatuas de la 4nti'Bedad "l.si"a. 4ll/ se "onservaba la estatua ecuestre del emperador *ar"o 4urelio! $ue sobrevivi& a la Edad *edia al ser "on)undido "on el emperador Constantino! en "u(o mandato se publi"& el Edi"to de

*il.n! $ue le'ali3& el "ristianismo! "on lo $ue )ue respetada ( no )undida! "omo otros mu"0os e2emplos de la Aoma pa'ana. 4s/ el monumento romano sirvi& de inspira"i&n al es"ultor para reali3ar esta obra! "on lo $ue se produ"e adem.s de la re"upera"i&n de un tipo i"ono'r.)i"o 5retrato e"uestre6! la de un tipo de es"ultura! la urban/sti"a! li'ada al entorno p;bli"o! para uso ( dis)rute de la "omunidad de "iudadanos del lu'ar. Las pe$ueas rep;bli"as italianas! eran tambi#n una espe"ie de "iudades- estado independientes entre s/! en las $ue e1ist/a una mar"ada "on"ien"ia de lo p;bli"o! "on lo $ue los 'obernantes tienen en "uenta a los "iudadanos! "omo en el mundo anti'uo. En la parte superior del monumento se representa al 'eneral en el momento de pasar revista a las tropas! "onteniendo en su mano las riendas de un )o'oso ( vi'oroso "aballo tratado "on un detallismo ( realismo i'ual al del 2inete. La montura apare"e avan3ando lentamente! lo $ue se re)le2a en el movimiento de sus patas! pese a lo "ual el es"ultor "ierra la l/nea "ompositiva de las patas del "aballo "olo"ando una bola en la pata delantera $ue estaba en el aire. La "abe3a li'eramente ladeada o las "rines de la "ola re"o'idas! dotan a la "omposi"i&n de un e)e"to pausado! sereno ( m.s o menos "errado! "omo es de esperar en un estilo $ue "omo el Aena"imiento aspira a reprodu"ir los prin"ipios est#ti"os del mundo "l.si"o. El retrato representa al 'eneral "on menos aos de los $ue tendr/a en ese momento! aun$ue en su edad madura! en el $ue se re)le2a "ierta in)luen"ia de la retrat/sti"a romana! sobre todo en el porte! el adem.n! a"entuado por la vestimenta! la "ora3a! $ue nos remite a la serie de estatuas 8tora"atas9 imperiales. -u rostro muestra la di'nidad del retrato romano! desa)iente! adusto! en#r'i"o. *ovimiento ( tensi&n "ontenidos dominan en la "omposi"i&n! "omo si en todo el "on2unto se $uisiera mostrar una me3"la entre la di'nidad anti'ua ( un "ierto sentido de "ontrol! de al'uien $ue supo mane2ar las riendas de diversas situa"iones ( 'uiar )irmemente su destino.

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L4 ,IA7E= <E L4- AOC4- . LEO=4A<O <4 ,I=CI

E1isten dos versiones de esta obra! una de ellas se en"uentra en el *useo del Louvre 5Par/s! %ran"ia6 ( la otra en la =a"ional 7aller( 5Londres! Gran Bretaa6. La primera pare"e ser la ori'inal de Leonardo! mientras $ue la se'unda )ue reali3ada! al pare"er! por un dis"/pulo su(o. Esta pintura la 0a"e en 148? durante su estan"ia en *il.n! en la "orte de Ludovico el Moro! donde reali3& m;ltiples a"tividades tanto "omo pintor! es"ultor! inventor! in'eniero!C-e trata de un &leo sobre tabla en"ar'ado al pintor por la Co)rad/a de la Inma"ulada Con"ep"i&n de la i'lesia de San Francisco! para )i'urar "omo parte de un tr/pti"o "ompletado por 4mbrosio de Predis! pero por su belle3a )ue in"autada por Ludovi"o el *oro! por ello la Co)rad/a 0ubo de "on)ormarse "on una se'unda versi&n reali3ada por un dis"/pulo de Leonardo! $ue lo reali3a ba2o la dire""i&n de su maestro. En el si'lo +,II la tabla aut#nti"a estaba en poder de los re(es de %ran"ia! de a0/ su a"tual ubi"a"i&n.

La es"ena representa a la ,ir'en "on el =io en adem.n de bende"ir! a"ompaado de San Juan orante ( de un .n'el. La tabla nos muestra la es"ena "omo si de un ar"o de medio punto se tratara! inserta en una naturale3a en la $ue las ro"as "rean una per)e"ta ar$uite"tura natural $ue adorna "on las plantas $ue en ella sur'en ( re"ibe vida a trav#s del a'ua! $ue es tambi#n )o"o de lu3. La "omposi"i&n es una per)e"ta muestra del e$uilibrio "lasi"ista $ue a"abar. imponi#ndose en el si'lo +,I! sobre todo "on las obras de Aa)ael! admirador de Leonardo. La "omposi"i&n "errada se enmar"a en una pir.mide! "u(o v#rti"e superior ser/a la "abe3a de la ,ir'en! $ue est. ladeada ( o"ulta sus )ormas "orporales ba2o amplios ropa2es ( $ue! en un per)e"to es"or3o e1tiende su mano sobre la "abe3a de su <ivino Di2o. 4 la dere"0a de la "omposi"i&n! un .n'el "on las alas desple'adas muestra al nio -an Euan! al $ue la ,ir'en a"o'e "on su otra mano situado a la i3$uierda de la es"ena. El .n'el se vuelve 0a"ia )uera! bus"ando una rela"i&n "on el e1terior del "uadro. El Bautista! en posi"i&n orante! rinde adora"i&n al *es/as 5en la de la =a"ional 7aller(! lleva una vara "on una "ru36. Como buen 0ombre del Aena"imiento! la pure3a de los =ios $ueda mani)iesta por su desnude3! ( por la lu3 emanada de sus "uerpos. Es "ara"ter/sti"o de Leonardo el uso de un doble )o"o de lu3! uno prin"ipal! $ue vendr/a de )uera! ( otro se"undario! en el interior! $ue re"orta las )i'uras sobre el )ondo. Contrasta el uso de "olores )r/os 5a3ul! verde6 ( ".lidos 5naran2a! marrones6 $ue dan vitalidad a las personas ( a"er"an los ob2etos. Ftili3a la t#"ni"a del "laros"uro en la $ue la lu3 es "readora de sombras ( mediante la perspe"tiva a#rea dise""iona el espa"io en tres puntos! dos en los lados del 0ori3onte ( otro 0a"ia aba2o. Las )i'uras est.n llenas de un pro)undo simbolismo lo'rado por la t#"ni"a del es)umato! entendido #ste "omo la "apa"idad simult.nea &pti"a ( pi"t&ri"a de anteponer entre el $ue mira ( las )ormas! el velo inmaterial aun$ue per"eptible de la atm&s)era. Para Leonardo la lu3 no se "on"ibe "omo una 'rada"i&n paulatina de "olores en tonos distintos! sino "omo una lenta )usi&n del ne'ro ( del blan"o! dando lu'ar a su "ara"ter/sti"o "laros"uro. 4s/ el es)umato! lo'ra "rear una super)i"ie suavemente ater"iopelada! $ue )unde )i'ura ( ambiente (! $ue adem.s rodea el "uadro "on un 0alo de misterio! aparte de )undir as/ )i'ura ( paisa2e! sin transi"iones brus"as de lu3! "on lo $ue las sombras se )unden 'radualmente ( desapare"en los per)iles. Las )i'uras de Leonardo os"ilan entre lo )emenino ( lo mas"ulino! entre lo divino ( lo terrenal. -u realismo ideali3ado lle'a a una minu"iosidad $ue nos re"uerda a ,an E("G en el tratamiento de las telas (! en espe"ial! en las plantas.

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L4 FLTI*4 CE=4 . LEO=4A<O

EL TO=<O <O=I <E *I7FEL 4=7EL

Tondo <oni 4utorH*i'uel 4n'el %e"0aH1>I? 0. *useoH7aler/a de los F))i3i Cara"ter/sti"asH1 I 5di.m.6 *aterialHOleo sobre tabla EstiloHAena"imiento Italiano *i'uel Jn'el traba2& su primera etapa en %loren"ia! ba2o la prote""i&n de los *#di"i! espe"ialmente "omo es"ultor. En esta "iudad re"ibi& el en"ar'o de la poderosa e in)lu(ente )amilia <oni para reali3ar una -a'rada %amilia! $ue el artista ins"ribi& en un

"/r"ulo 5tondo6. <e a0/ el sobrenombre "on $ue se "ono"e a este "uadro. La )orma"i&n "omo es"ultor de *i'uel Jn'el determin& el aspe"to de sus )i'uras! $ue pare"en de una ra3a de 'i'antes ( "/"lopes. 4simismo! pese a lo temprano de la )e"0a! la "omple2/sima estru"tura de la "omposi"i&n anun"ia el *anierismo! del $ue se le "onsidera pre"ursor. La estru"tura se basa en una "urva 0eli"oidal! $ue pr."ti"amente no 0ab/a sido empleada 0asta ese momento. La base de la "urva es la ,ir'en! "on unas poderosas piernas $ue re"uerdan los mantos ( las vestiduras de las sibilas en su obra de 1>IK-1>11 en la Capilla -i1tina. *ar/a se 'ira sobre s/ misma 0a"ia su dere"0a para re"o'er o entre'ar al =io a -an Eos#. El =io se en"uentra en ese )amoso Le$uilibrio inestableL $ue "ara"teri3a las )i'uras del artista! tanto en pintura "omo en es"ultura. -an Eos# "ontin;a el movimiento espiral! balan"eando el "uerpo esta ve3 0a"ia la i3$uierda! en "u"lillas! sin apo(arse de manera se'ura en nin'una parte! una pierna abierta para prestar apo(o al =io ( otra para sostenerse a s/ mismo. El e)e"to es de movimiento! inestabilidad! de 'rupo apilado $ue puede derrumbarse en "ual$uier momento ( s&lo se sostiene mer"ed a la in"re/ble )uer3a $ue emana de todos ellos. Como de"imos! esta "omposi"i&n era inusual en la #po"aM sin embar'o! el ras'o m.s "ontrovertido del Tondo <oni es el )riso de desnudos $ue 0a( en el )ondo. NOu# si'ni)i"an todos esos 2&venes de belle3a atl#ti"a tras la -a'rada %amiliaP -e 0an interpretado "omo una alusi&n a la Edad <orada del 0ombre! ese estado paradis/a"o $ue los )il&so)os 'rie'os "re/an anterior a la "ivili3a"i&n. En la Edad <orada! "omo en el Ed#n "ristiano! el 0ombre estaba en "onta"to dire"to ( en 'ra"ia "on la =aturale3a ( no re$uer/a vestidos! ni 0erramientas! ni armas. <ada la in)luen"ia del neoplatonismo en los "/r"ulos intele"tuales )lorentinos! es probable $ue *i'uel Jn'el est# "errando el "/r"ulo $ue se ini"i& "on el para/so de la )iloso)/a 'rie'a 5pa'ana6 ( $ue )inali3a "on la lle'ada de <ios al mundo! $ue devuelve la per)e""i&n perdida.

L4 ,E=F- <E FABI=O . TIQI4=O

,enus de Frbino 4utorHTi3iano %e"0aH1>?8 *useoH7aler/a de los F))i3i Cara"ter/sti"asH11K 1 1R> "m. *aterialHOleo sobre lien3o EstiloHAena"imiento Italiano Fna de las obras m.s espe"ta"ulares de Ti3iano! reali3ada durante su estan"ia en la Corte de Frbino. La ,enus )ue ad$uirida por 7uidobaldo della Aovere! el 0i2o del du$ue de Frbino! 0a"i#ndose di)erentes interpreta"ionesM se 0a "onsiderado "omo una ale'or/a nup"ial en "lave neoplat&ni"a! un retrato de la esposa de 7uidobaldo $ue a"ababa de abandonar la pubertad o sen"illamente el retrato de una "ono"ida "ortesana de la "iudad. =o tenemos datos )idedi'nos $ue avalen nin'una de las 0ip&tesis! lo $ue motiva des"on"ierto entre los espe"ialistas. Es la primera o"asi&n en $ue Ti3iano pinta una )i'ura de ,enus! mostr.ndola en un interior! situada sobre un div.n tapi3ado en ro2o "ubierto "on una s.bana blan"a. En primer plano! diri'e su mirada al espe"tador "on "ierta provo"a"i&n. En su mano dere"0a porta unas )lores mientras $ue "on la i3$uierda "ubre su pubis. -us rubios "abellos "aen sobre sus 0ombros! "reando una )i'ura de evidente "lave er&ti"a. -e tratar/a de una representa"i&n real de al'una mu2er "on"reta! de "arne ( 0ueso! olvidando im.'enes $ue muestran el ideal de belle3a. 4l )ondo apre"iamos la estan"ia "onti'ua "on una ventana $ue permite ver el "ielo ( un .rbol. <os 2&venes se a)anan en bus"ar ropas en un ar"&n! siendo esta es"ena un pre"ioso "omplemento a la )i'ura desnuda. Ti3iano diri'e un potente )o"o de lu3 sobre el "uerpo de ,enus! otor'ando as/ ma(or vera"idad al "on2unto. La "laridad de la "arna"i&n ( las telas blan"as sirven de "ontraste "on la pared sobre la $ue se re"orta la mitad superior de la 2oven ( "on la tela del div.n. El maestro no 0a olvidado la preo"upa"i&n por la perspe"tiva! per)e"tamente "reada a trav#s de las baldosas! la "olumna del )ondo ( el .rbol. Esta ,enus es la )i'ura de ma(or belle3a salida del pin"el de Ti3iano.

EL L4,4TOAIO de TI=TOAETTO

Lavatorio 4utorHTintoretto 5El6 %e"0aH1>47 *useoH*useo del Prado Cara"ter/sti"asH 1I 1 >?? "m *aterialHOleo sobre lien3o EstiloH Este lien3o de 'ran tamao )ue subastado p;bli"amente tras la e2e"u"i&n de Carlos I de In'laterra durante la revolu"i&n de CromSell. El re( espaol! %elipe I,! un amante de la pintura! no tard& en enviar a sus a'entes para 0a"erse "on #sta ( otras 2o(as de la "ole""i&n del de"apitado. El lien3o es de )e"0a ( pro"eden"ia dudosas! aun$ue no as/ su autor/a! puesto $ue "oin"ide en estilo ( t#"ni"a "on otro lien3o reali3ado para la bas/li"a de -an *ar"os de ,ene"ia. Tintoretto presenta una visi&n at/pi"a de la estan"ia! $ue m.s pare"e un es"enario teatral! en el "ual la es"ena prin"ipal! Cristo lavando los pies de sus 4p&stoles! $ueda despla3ada 0a"ia la dere"0a! de2ando una ma'n/)i"a perspe"tiva al )ondo. Este tru"o 0a"e $ue la es"ena! ane"d&ti"a! se en"uentre en un mar"o 'randioso! $ue es lo $ue le propor"iona di'nidad. 4 esto se une el dominio del "olor ( la lu3! t/pi"o de los pintores vene"ianos! e1traordinario en el "aso de Tintoretto.

*4ATIAIO <E -4= *4FAICIO. El 7AECO

*artirio de -an *auri"io 4utorHEl 7re"o %e"0aH1>8I-8 *useoH*onasterio de -an Loren3o de El Es"orial Cara"ter/sti"asH448 1 ?I1 "m. *aterialHOleo sobre lien3o EstiloH*anierismo El )alle"imiento de =avarrete el *udo en 1>7K provo"& la ur'ente demanda por parte de %elipe II de pintores $ue "ontinuaran la de"ora"i&n de El Es"orial. El monar"a eli'i& a El 7re"o "omo uno de los artistas "onsa'rados $ue traba2ar/an en los retablos de la bas/li"a! en"ar'.ndole el $ue se instalar/a en uno de los altares laterales dedi"ado al *artirio de -an *auri"io ( la Le'i&n Tebana $ue mandaba. Considerado uno de los santos patronos en la lu"0a "ontra la 0ere2/a ( debido a la e1isten"ia de reli$uias en la i'lesia! se de"idi& $ue su presen"ia era ne"esaria. En el si'lo III de nuestra era! -an *auri"io era el 2e)e de una le'i&n e'ip"ia del e2#r"ito romano en la $ue todos pro)esaban el "ristianismo. <urante su estan"ia en las 7alias re"ibieron la orden del emperador *a1imiliano de reali3ar una serie de sa"ri)i"ios a los dioses romanos. 4l ne'arse! la le'i&n $ue mandaba el santo )ue e2e"utada! siendo martiri3ados sus R.RRR miembros. <om#niGos $uiso aprove"0ar la oportunidad $ue se le brindaba para me3"lar una 0istoria primitiva del Cristianismo -$ui3. )i"ti"ia- "on a"onte"imientos "ontempor.neos para #l. La )i'ura de -an *auri"io -vestida "on una "ora3a a3ulada ( barbado- apare"e en la 3ona dere"0a del lien3o! en primer plano. Est. a"ompaado de

sus "apitanes! en el momento de de"idir si e)e"t;an el sa"ri)i"io a los dioses pa'anos. 4 su i3$uierda "ontemplamos a -an E1uperio "on el estandarte ro2o. Eunto a ellos se en"uentra un 0ombre "on barba! vestido "on t;ni"a! $ue 0a sido identi)i"ado "on -antia'o el *enor! $uien "onvirti& a toda la le'i&n al Cristianismo. Entre esos militares desta"an dos! situados entre el santo ( la )i'ura $ue porta el estandarte. El de edad m.s avan3ada es el <u$ue Enmanuel %iliberto de -abo(a! "omandante de las tropas espaolas en -an Ouint/n ( 7ran *aestre de la Orden *ilitar de -an *auri"io. 4 su dere"0a! ( m.s "er"a del santo! se sit;a 4le2andro %arnesio! du$ue de Parma! $uien estaba en a$uellos momentos lu"0ando en los Pa/ses Ba2os "ontra los 0olandeses. En los planos del )ondo! donde se desarrolla el martirio! en"ontramos el retrato de <on Euan de 4ustria! el 0i2o natural de Carlos , ( ven"edor de la batalla de Lepanto. Todas las )i'uras visten uni)orme militar del si'lo +,I! uniendo ambos 0e"0osH la lu"0a de los 'enerales espaoles "ontra la 0ere2/a ( el pa'anismo! i'ual $ue 0i3o -an *auri"io. En un se'undo plano "ontemplamos el episodio m.s importanteH el martirio. Los le'ionarios se sit;an en )ila! vestidos "on t;ni"as semitransparentes o desnudos! $ue esperan el turno para ser e2e"utados. El verdu'o se sit;a de espaldas! sobre una ro"a! ( 2unto a #l vemos de nuevo a -an *auri"io! re"on)ortando a sus 0ombres ( a'rade"iendo su de"isi&n. Fn 0ombre de'ollado re)uer3a la idea del martirio! e10ibiendo un )uerte es"or3o. La parte superior del lien3o se "ompleta "on un Aompimiento de 7loria )ormado por .n'eles m;si"os! mientras otros portan palmas ( "oronas de triun)o. Estas )i'uras tan es"or3adas se "ontraponen a la $uietud de la 3ona prin"ipal. La es"ena se desarrolla en un pedre'al! olvid.ndose por "ompleto <om#niGos de situar el episodio en un lu'ar m.s ade"uado (a $ue #l est. interesado por la espiritualidad de su es"ena. -in embar'o! el 0e"0o de rele'ar el martirio a un se'undo plano ( "olo"ar la de"isi&n m.s "er"ana al espe"tador provo"& el re"0a3o de %elipe II! $uien adu2o la )alta de devo"i&n $ue a su entender inspiraban las )i'urasM por ello! se sustitu(& el "uadro por otro de la misma tem.ti"a del pintor italiano A&mulo Cin"innato. <om#niGos se es)or3& por 0a"er una obra so)isti"ada! re"urriendo al estilo manierista "omo punto de partida. 4s/ sur'en las )i'uras de espaldas! los es"or3os o las dia'onales $ue se observan en la es"ena. Las )i'uras est.n "laramente inspiradas en *i'uel Jn'el! "on un "anon es"ult&ri"o $ue de2a ver la anatom/a ba2o las "ora3as. Estas )i'uras tienen la "abe3a pe$uea ( las piernas "ortas en propor"i&n "on su amplio busto. Los "olores son (a "asi tradi"ionales en El 7re"o! el amarillo! a3ul! verde o ro2o! inspirados en la Es"uela vene"iana. -an *auri"io porta el ro2o del martirio ( el a3ul de la eternidad. -obre esos "olores resbala la lu3! "ontrastando las 3onas iluminadas "on otras en semipenumbra. La lu3 ser. )undamental (a $ue 'ra"ias a los )o"os de ilumina"i&n! el artista desta"a lo $ue le interesa! e1istiendo un "laro n;"leo de lu3 $ue ilumina el martirio ( $ue pro"edente del Aompimiento de 7loria de la parte superior. En "uesti&n de "in"o aos! <om#niGos se 0a en)rentado a los dos "lientes espaoles m.s importantesH el re( ( la "atedral de Toledo. 40ora bus"ar. su "lientela entre los nobles ( reli'iosos toledanos $uienes "omprender.n ( estimar.n su nuevo arte.

L4 ,I-T4 <E TOLE<O . EL 7AECO ,ista de Toledo 4utorHEl 7re"o %e"0aH1>K7-1RI7 *useoH*etropolitan *useum Cara"ter/sti"asH1 1 1 1IK "m. *aterialHOleo sobre lien3o EstiloH*anierismo

Aesulta mu( e1trao en"ontrar un paisa2e aislado en la pintura espaola del Aena"imiento e in"luso en la #po"a barro"a. La apari"i&n de esta ,ista de Toledo 0a"e "onsiderar a El 7re"o "omo el primer paisa2ista de la 0istoria del arte espaol. La e1pli"a"i&n a la ausen"ia de paisa2es vendr/a motivada por la menor "onsidera"i&n de los "lientes a este tema! situ.ndose los pintores $ue trataban este '#nero en una se'unda "ate'or/a. Eso no $uiere de"ir $ue en las "ole""iones de estos "lientes no e1istieran "uadros de paisa2eM "uando 0ab/a demanda de ellos se re"urr/a al mer"ado italiano o )lamen"o! donde s/ 0a( m.s e2emplos de paisa2es aislados. Esto 0a"e a;n m.s importante la obra $ue "ontemplamos. -e trata de un paisa2e bastante )antaseado! a pesar de partir de la realidad. <om#niGos "entra su aten"i&n en los edi)i"ios emblem.ti"osH el 4l".3ar! el puente de 4l".ntara! el "astillo de -an -ervando ( la "atedral! situ.ndose en un punto de vista )rontal a la "iudad para mostrar el r/o Ta2o. La aride3 del terreno 0a sido sustituida por un a"entuado verdor m.s "ara"ter/sti"o del norte de Espaa. Fnas nubes 'ris."eas amena3an tormenta. La silueta de los edi)i"ios se re"orta sobre esas nubes! ilumin.ndose por e)e"to de la tormenta. Las tonalidades verdes! a3ules ( 'rises dan un aspe"to dram.ti"o a la es"ena ( ponen de relieve la

'rande3a de la "iudad. Esta misma idea la representa el maestro en -an Eos# "on el =io ( -an *art/n "on el mendi'o! obras $ue tienen "omo le2ano )ondo una vista de Toledo mu( similar a #sta. El si'ni)i"ado e1a"to de la ima'en nos resulta des"ono"ido! plante.ndose $ue podr/a tratarse de una e1alta"i&n de la Ciudad Imperial! "apital o)i"iosa del estado en los ;ltimos tiempos 0asta $ue en 1>R7 %elipe II de"idi& trasladar la "apitalidad a *adrid. Tambi#n se opina $ue podr/a estar rela"ionada "on el esp/ritu m/sti"o $ue viv/a la "iudad en a$uellos momentos! 0.bilmente re"o'ido por El 7re"o en sus lien3os reli'iosos.

Pintor manierista espaol considerado el primer ran enio de la pintura espaola! "aci# en $%&$ en Cand'a( Creta ) pint# en un estilo *izantino tard'o! El Greco era un +om*re de ran erudici#n( aficionado a la literatura cl,sica! Alrededor del ao $%--( se traslad# a .enecia( donde permaneci# +asta $%/0! 1eci*i# una ran influencia de dos de los randes maestros del renacimiento! Asimilando el colorido de 2iziano( ) la composici#n de las fi uras ) la utilizaci#n de espacios amplios ) de ran profundidad( de 2intoretto! La influencia de la o*ra de Mic+elan elo Buonarroti es evidente en su Piedad 3$%/45! El estudio de la ar6uitectura romana reforz# el e6uili*rio de sus composiciones( 6ue con frecuencia inclu)en vistas de edificios renacentistas! En 1oma conoci# a varios espaoles 6ue le persuadieron para 6ue via7ara a Espaa! En $%// lle # a 2oledo ) pronto reci*i# el primer encar o de la i lesia de Santo 8omin o el Anti uo ) se puso a tra*a7ar en La 2rinidad 3$%/95! La la*or de El Greco como retratista fue mu) si nificativa! Uno de los m,:imos e:ponentes de esa la*or es el famoso cuadro El ca*allero de la mano en el pec+o 3$%;&5! 2ra*a7# tam*i<n para la catedral de 2oledo= El e:polio 3$%/95! En $%;- pint# una de sus o*ras maestras( El entierro del conde de >r az( donde evidencia el alar amiento de fi uras ) el +orror vacui 3pavor a los espacios vac'os5( ras os t'picos de El Greco! Su visi#n personal se asenta*a en su profunda espiritualidad( de +ec+o( sus lienzos evidencian una atm#sfera m'stica! El Greco oz# de una e:celente posici#n en 2oledo( donde reci*i# a miem*ros de la no*leza ) de la elite intelectual( como los poetas Luis de G#n ora ) Fra) ?ortensio F<li: de Paravicino( cu)os retratos pint#! Pint# tam*i<n al unos cuadros de la ciudad de 2oledo( temas de la mitolo 'a cl,sica ) del .ie7o 2estamento( como el de la o*ra inaca*ada 6ue muestra la escena apocal'ptica de El 6uinto sello del Apocalipsis 3$-0;5( atesti uan la erudici#n +umanista de El Greco ) cu,n *rillante e innovador era el enfo6ue 6ue da*a a los temas tradicionales! Muri# en 2oledo el / de a*ril de $-$&!

-F OBA4

La Anunciacin (1569) La Piedad (1572) Adoracin del Nombre de Cristo (1578) La Trinidad (1579) l e!"olio (1579)

#an #ebastian (158$) l caballero de la mano en el "ec%o (158&) l entierro del conde 'r(a) (1586) Cristo en la Cru) con las dos *arias + #an ,uan (1588) Coronacin de la -ir(en (1591) #an *artin + el mendi(o (1597) La .esurreccion (1599) La -ir(en con el Ni/o0 #anta *artina + #anta 1nes (1599) .etrato del Cardenal (16$$) Antonio Co2arrubias (16$1) Cristo (16$6) A"ostol #an Pablo (16$6) A"ostol #an Pedro (16$6) -ista + "lano de Toledo (16$8) Laoconte (16$8) -ista de Toledo (161$) !"ulsin de mercaderes del tem"lo (161$) La -ir(en con el Ni/o0 #anta *artina + #anta 1nes (1599) La adoracion de los "astores (161&) A"ocali"isis (161&)

EL 7AECO

El Greco, Genio del Manierismo Espaol. Biografa y obra

El Greco (1541- 1614) fue un pintor poco valorado hasta fines del siglo XIX, fecha en que los odernistas ! la generaci"n del #$ se interesaron por %l ! por su o&ra' (u conoci iento lo inici" )rancisco (an *o +n que estuvo en contacto con la Instituci"n de ,i&re Ense-an.a, donde el estudio del arte espa-ol ! reali.ado en Espa-a fue uno de los pilares de su plantea iento historiogr+fico'

El Greco naci" en el a-o 1541 en /reta (que pertenec0a a la rep1&lica de 2enecia) ! all0 reci&e su pri era for aci"n ! la influencia del arte &i.antino, en especial el osaico, de donde to ara su alto sentido de la religiosidad ! la si etr0a de sus co posiciones, que durar+ toda su vida' ta"a italiana de l 3reco

/uando era a1n 3oven via3a a 2enecia para seguir for +ndose' 4ll0 encuentra en su +5i o esplendor la Escuela de 2enecia del cinquecento (6i.iano ! 6intoretto)' El Greco aprender+ de ellos el uso de colores c+lidos ! la i portancia de la lu.' En 1578 el Greco aparece co o alu no de 6i.iano, nada +s llegar a 2enecia' 9ero en 2enecia no encuentra fortuna porque ha! pintores que le eclipsan, co o el propio 6i.iano, 6intoretto, 2eron%s, etc' 9osterior ente via3" a *o a' 4ll0 aprender+ ! reci&ir+ i portantes influencias del propio :iguel ;ngel, aunque aqu0 ta poco triunfar+ porque los pintores que son de andados en *o a son los disc0pulos directos de :iguel ;ngel'

(in e &argo, en Italia lleg" a pintar algunas o&ras, que le llevar+n a su propio estilo definitivo, co o El dulce nombre de Cristo ! La ltima Cena donde se representa la escena en una esa circular que parece que se va a caer lo que ha! so&re ella' El Greco adopta en este cuadro un punto de vista &a30si o ! l0nea del hori.onte alta' ,a pintura del periodo italiano del Greco se ueve en torno a una serie de te +ticas<

Historia Sagrada donde tiene co o protagonista al /risto ho &re, v0cti a de las pasiones hu anas' (u o&ra Curacin del ciego' Es un &uen e3e plo de las ense-an.a de 6i.iano so&re el color' (e trata de una pintura argu ental, con fondo a&ierto con p"rticos, lu. dorada t0pica de 2enecia' Expulsin de los mercaderes del templo' =a! 4 versiones' Expulsin de los mercaderes del templo ' Es la pri era versi"n' :o ento en que /risto entra en el te plo ! los e5pulsa' ,a historia se co pri e< ha! enos fondo que en el anterior' El e3e es la figura de /risto ! a sus lados se equili&ran dos grupos' =a! aspectos que cierran la co posici"n en los v%rtices (t0pico de 2enecia)< figura del chico que recoge las onedas, figura fe enina, persona3es encontrados''' ,a co posici"n es u! din+ ica' Expulsin de los mercaderes' :+s a plia' 2endedora de palo as, figuras encontradas''' intura de g!nero' 6iene un sustrato literario' Muchacho de la vela' Este cuadro tuvo gran i portancia para la pintura futura' En 2enecia fue donde se present" el pri er pro&le a de la representaci"n de la lu. artificial, porque lo que interesa es representar la realidad' 6i.iano ha&la de fuoco e de notte para representar una escena nocturna con lu. artificial' ,a pintura se altera en sus for as< ilu ina ciertas .onas ! otras no' :uestra algunas cosas ! otras quedan ocultas' Esto ser+ lo que luego se plantee en el &arroco co o tene&ris o' "etrato' En este g%nero, parece que el Greco s0 que tuvo alg1n %5ito' Retrato de Julio Clovio' Es una pintura a la anera veneciana' E5iste una parte a&ierta ! luego el persona3e en tres cuartos' Intenta identificarlo con su profesi"n< pintor ! iniaturista ( uestra un li&ro)' l 3reco + Toledo El Greco (e va haciendo un hueco entre los c0rculos art0sticos' (e relaciona ucho con >iego de /ovarru&ias, quien le co unica que )elipe II est+ &uscando pintores ! artistas para la decoraci"n del :onasterio de El Escorial' 6a &i%n tiene un a igo en 6oledo que le encarga un pro!ecto para un convento' 4s0, en 1577, el Greco llega a 6oledo' )ue en 6oledo donde el Greco encontr" su a!or esplendor' 4qu0 encuentra su personalidad verdadera ! da rienda suelta a su arte, reali.ando sus o&ras +s interesantes' El Greco pintar+ en Espa-a preferente ente te as religiosos, algunos itol"gicos ! retratos' #nunciacin' 4lgunos estudiosos piensan que este cuadro vino pintado desde Italia, por poseer algunos ele entos de la pintura italiana conte por+nea, co o el fondo a&ierto, los tonos dorados''' ?tros piensan que es una o&ra, al enos, aca&ada en 6oledo por la si ilitud de la 2irgen con las o&ras espa-olas'

"etablo de la $glesia del %on&ento de Santo 'omingo el #ntiguo ' 1577' Es todav0a una o&ra de estilo italiano' 4l ser su pri er encargo i portante parece que El Greco quiere sacar provecho de todo lo que ha&0a aprendido de 6i.iano, co o un ho ena3e a su aestro' En la ta&la central aparece la 4sunci"n de la 2irgen' En esta pintura ha! re iniscencias de 6i.iano' Es una pintura anierista dividida en dos partes< la terrenal ! la so&renatural' En la parte inferior se representa persona3es @nor ales@ co o cualquier ha&itante de 6oledo' En el /oro ang%lico alrededor de la 2irgen se producen escor.os' En esta o&ra se va confor ando el personal0si o estilo de El Greco, donde casi no di&u3a ! general ente e plea colores pri arios que aparecen co o asas cro +ticas ho og%neas' 'ecoracin del altar de la Sacrista de la %atedral de (oledo) El Expolio. *epresenta uno de los o entos de la 9asi"n< cuando se desnuda a Aes1s' >e nuevo, /risto aparece co o v0cti a de las pasiones hu anas, con fuerte dra atis o e inter%s por lo hu ano' (e aprecia la influencia veneciana en el color ro3o intenso de la t1nica de /risto ! en la representaci"n de las calidades< telas, ar adura', etc' (e aprecia !a un alarga iento de las figuras propias de su personal anieris o' ,as anato 0as, en ocasiones, son desproporcionadas' El Greco uestra el ago&io de falta espacio prescindiendo casi del paisa3e'

Es un cuadro con co posici"n &astante si %trica ! un agn0fico estudio de la lu. (por e3e plo, se aprecia c" o penetra la lu. entre la ano ! la t1nica de /risto)' ,a figura de /risto for a una elipse' Es representado con diferentes puntos de referencia< /a&e.a que ira hacia arri&a, :ano que hace presi"n so&re el pecho, /a&e.as del resto que iran a la ano ! al persona3e que tira de ella con una cuerda' iran al espectador, el anciano que se-ala con su ano ! el soldado

("lo ha! dos figuras que de la ar adura'

El Greco uestra su genialidad en esta pintura donde !a no i porta ni la proporci"n ni el realis o del di&u3o, co o se aprecia en el cuello e5cesiva ente ancho, la ano de asiado a plia o el escor.o del verdugo que est+ haciendo los agu3eros en la cru.' ?tras caracter0sticas de esta gran o&ra de El Greco es el 3uego de colores que usa para perfilar las for as' Es evidente que la figura con ar adura desentona &astante' (e trata de un retrato de un persona3e que act1a co o si fuera el narrador de una representaci"n teatral' El re! )elipe II quiere que El Greco pinte en el Escorial' (e organi.a un concurso para decorar la capilla lateral de la Bas0lica de El Escorial ! el te a es el :artirio de (an :auricio' Martirio de San Mauricio y la *egin (ebana. El Greco pinta un artirio donde el santo no aparece' (0 se pintan diferentes persona3es de 6oledo< 4lonso de /ovarru&ias, el %dico del re!, etc' En este cuadro !a ro pe con su tradici"n italiana' )elipe II de&i" quedar horrori.ado con esta o&ra, por lo que El Greco fracasa en su intento de convertirse en el pintor de la /orte'

>e esta

anera, el pintor vuelve a 6oledo ! sigue reali.ando o&ras co o<

El Entierro del %onde +rga,. Es un encargo para la Iglesia de (anto 6o % porque el reta&lo aca&a&a de que arse' El Greco, li&re de la presi"n de tener que gustar a )elipe II, &usca el te a en la historia local' En la parte inferior representa el o ento ilagroso en que el /onde ?rga. i&a a ser enterrado ! aparecen (an Este&an ! (an 4gust0n que lo cogen para enterrarlo' El Greco representa a los que presencian tal ilagro sin aso &rarse' 6odos son retratos de persona3es i portantes del o ento, entre ellos est+ su propio hi3o que ira al espectador ! se-ala el ilagro' Cor al ente, la fila de ca&e.as ro per0a la co posici"n al odo de los osaicos &i.antinos' 9ero El Greco utili.a el se ic0rculo for ado por dos figuras orientadas hacia el espectador, las de (an Este&an ! (an 4gust0n portando el cuerpo' El grupo de detr+s ta &i%n aparece ordenado en un se ic0rculo for ado por la capa del +ngel' En esta pintura ta &i%n entra en 3uego la i portancia de lu.' 9or ello, las figuras, a pesar de estar a la is a altura no aparecen co o l0 ite, sino co o s0 &olo de e5presi"n de un 3uego din+ ico' ,a co posici"n es si %trica con ago&io espacia, donde no ha! paisa3es' ,a e5presi"n de los rostros es acorde con los gestos' ,a influencia veneciana se aprecia en el color ! las calidades de los o&3etos' El Greco uestra una t%cnica pict"rica e5traordinaria, co o se aprecia en la dure.a de la ar adura, la 3uventud de (an Este&an ! la ve3e. de (an 4gust0n' >e hecho sorprende el agn0fico contraste del rostro vie3o ! de acrado, pero con vida, de (an 4gust0n, ! del uerto, con su livide. ! quietud' En la parte superior el Greco uestra ,a Gloria' 4parecen figuras +s alargadas, rodeadas de nu&es oscuras' Estas figuras, que representa a /risto ! a la 2irgen (sedentes), (an Auan, (an 9edro (llaves), a )elipe II', etc' 9arecen estar verdadera ente flotando o volando' /risto aparece del is o ta a-o que el resto de las figuras' =a! una pri era asi ilaci"n de lo que ser+ el realis o espa-ol, es decir, representar lo que se ve ! no lo que de&er0a ser' El Entierro del /onde ?rga. es un cuadro de interior, pero no se sa&e d"nde est+ a &ientado' En su %poca, el cuadro fue u! recha.ado ! se cu&ri" con una tela desde /risto hasta las ca&e.as por el desnudo de (an Auan, ! por no representar una Gloria tradicional' ta"a de oscuridad de l 3reco +s &ien

6ras El Entierro del /onde ?rga., El Greco no sufre una evoluci"n en su pintura, sino en su +ni o'

9oco a poco, va prescindiendo de los colores c+lidos (que fue una de las +s i portantes influencias venecianas que tra3o de Italia) ! e pie.a a usar colores fr0os, co o verdes, a.ules, grises, etc' "etablo para el %on&ento del %olegio de 'oa Mara de #ragn -Madrid.. 'e los agustinos' 15$$' (e trata de cuadros alargados ! estrechos que propician escenas e5tre ada ente dra +ticas, con gran tensi"n' El Greco ta &i%n pint" retratos<

El %aballero de la mano en el pec/o. (e trata de un persona3e t0pico de la %poca' El Greco lo pinta u! isterioso, hasta el punto que no sa&e os si nos quiere decir algo o nos oculta alg1n secreto' (u &ase ta &i%n son ele entos geo %tricos< no !a el se ic0rculo, sino los tri+ngulos que for an su cuerpo, su cara, la &ar&a, el cuello, el pu-o de la espada, la ano, las entradas del ca&ello''' El ca&allero de la desconocido' ano en el pecho tiene el encanto a-adido de ser un retrato de un persona3e

?tros retratos de El greco son< 'on #lonso %obarrubias. 'octor de la 0uente' Es el %dico del re!'

0ray *oren,o ara&illino' *etrato +s rela3ado ! en pose' (e trata de un cuadro sin ucho color con la ca&e.a ri.ada' ,e representa con el li&ro de regla en la ano ! la otra apo!ada so&re el &ra.o de la silla' %ardenal 1io de Gue&ara' ,o plas a con irada inquisitora' Es un claro precedente del Inocencio X de 2el+.que.' Es un cuadro de poco retroceso con la silla pegada a la pared ! apenas con pri er plano' 4unque el o&servador se acerque o se ale3e, no ca &ia el espacio' El Greco quiere aqu0 resaltar el poder del persona3e' l 3reco + Toledo Entre los a-os 15#6 ! 16DE parece que El Greco se li&era de esa crisis de oscuridad anterior' E pie.a a hacer referencia a la infancia En esta etapa pinta< San 2os! con el 1io (4ltar para la capilla que funda (anta 6eresa de Aes1s< ,as /ar elitas)' En %l, e.cla de lo i aginativo ! lo real' (e fi3a en lo hu ano de los persona3es< nor al ente, (an Aos% es 3oven co o padre' u! vie3o, pero aqu0 es

Sagrada 0amilia' Co parece que le interese representar la infancia en s0 ni-os que no son u! reales' *a 3ernica' 6e a de la 9asi"n tratado con serenidad' inturas 4ue decoran el Hospital de la %aridad de $llescas ' ta"a 4inal de l 3reco

is a' *epresenta

#doracin del nombre de 2es5s en *epanto' =a sido co parado con la Gloria de 6i.iano (/arlos 2)' 9or 1lti o, ta &i%n el Greco se dedic" a los paisa3es<

0amosa &ista de la ciudad de (oledo. (e distinguen edificios i portantes (catedral, alc+.ar''')' El Greco usa colores fr0os' 4qu0 la co posici"n no es cl+sica ! no e5iste clara proporci"n' aisa6e de *aocoonte' Escor.os' 4de +s de ,aooconte ! sus hi3os, pinta una pare3a desnuda, co o signo del pecado original' ,os cuerpos se des ade3an en l0nea descendente' #pertura del 3$$ sello. En su 1lti o encargo, e5alta todas sus cualidades< representaci"n religiosa ! des esura' "etablo para la $glesia del Hospital (a&era -7879.. a i portancia de esta o&ra es que anuncia el tene&ris o por sus fondos casi negros' "etrato del %ardenal (a&era' *epresentado co o cardenal, pero ta &i%n co o intelectual' En este cuadro El Greco capta la e5presi"n psicol"gica del persona3e' ,a calidad del rostro est+ u! lograda porque se hi.o con su +scara'