CADENCAS

CADENCAS
Las cadencias son un tipo especial de enlace * de acordes.
Cadencia quiere decir "Cada" y es un inflexin que se produce
en el discurso musical que equivale a la puntuacin de la
oracin gramatical.
La cadencia se produce por una relacin de TENSN-
DSTENSN entre un mnimo de 2 acordes.
(* Se llaman enlaces al pasaje de un acorde a otro. Los enlaces
se expresan con el cifrado funcional y de inversin.)
Las cadencias son:
CADENCAS SMPLES
Las cadencias simples se componen de 2 acordes:
1) CADENCA AUTNTCA:
Se da por el enlace de los acordes: V - , (o V7 - , o V9 - , o V
- , o V7 - )
Es decir por un acorde del grupo de dominante (V, V7, V, V7
o V7dism) y el acorde principal del grupo de tnica ().
La cadencia autntica equivale al punto (.) en la oracin
gramatical, debido a su carcter conclusivo.
Puede darse de tres formas:
Completo - ncompleto: Si el acorde de dominante
(V7) se encuentra completo en su resolucin, el
acorde de tnica quedar forzosamente incompleto.
ncompleto - Completo: Para que el acorde de tnica
quede completo, se suprimir la 5 del acorde de
dominante, duplicando su fundamental, la cual dar
la 5 del acorde de tnica.
Resolucin Excepcional: Una tercera opcin permite
que ambos acordes se encuentren completos,
resolviendo al V7 en 6/4, manteniendo el bajo. El
acorde en cuarta y sexta se deber justificar como
6/4 de cadencia o de repercusin. Esta resolucin
no se percibe como cadencia autntica, ya que la
tensin no se resuelve.
Toda cadencia se considera PERFECTA, cuando
todos los acordes que la componen: 1) Se
encuentran en estado fundamentaI, 2) Concluyen
con el acorde de Tnica (I) en tiempo fuerte, 3) y
en posicin de 8.
2) CADENCA ROTA O SUSPENSVA:
Se da por el remplazo del acorde principal del grupo de tnica ()
en la cadencia autntica, que frustra el movimiento obligado de
la dominante.
Esta desviacin se da en el caso ms usado al V (acorde
secundario del grupo de tnica), pero tambin puede ir al V o a
algn otro acorde.
La cadencia rota se componte de dos acordes: un acorde de
dominante (V con o sin 7) y un acorde de desvo (que en el
caso ms comn es un V)
La cadencia rota equivale al signo de pregunta (? o ?!) o a los
puntos suspensivos (...) en la oracin gramatical, debido a su
carcter suspensivo.
Pueden usarse tambin acordes derivados del modo artificial
como el V art o el V art.
(* Acordes propios de la escala Mayor Mixta Artificial. V art.:
Acorde de V con estructura perfecto menor, V art.: acorde de
V con la fundamental y la quinta descendidas y estructura
perfecto Mayor)
3) CADENCA PLAGAL:
Se da por el remplazo del acorde de dominante en la cadencia
autntica. Esta desviacin se da por lo general usando el V
(acorde principal del grupo de subdominante).
La cadencia plagal ms comn es: V -
La cadencia plagal equivale al signo de admiracin (!), debido a
la desviacin de tensin.
4) SEMCADENCA:
Se da por la detencin momentnea sobre un acorde que no
proporciona reposo. Generalmente de dominante (V).
Equivale a la coma (,) en la oracin gramatical, por su caracter
no conclusivo, o al signo de interrogacin (?) en la semifrase
suspensiva de la frase de modelo sintctico de PREGUNTA Y
RESPUESTA.
Observese en el grfico: 1- Las 5 paralelas sealadas,
permitidas por ser en sentido descendente y la primera justa y la
segunda disminuida. 2- La llegada directa a la 7, permitida por
ser por grado conjunto de la voz superior. 3- La llegada directa a
la 5 entre voces intermedias, permitida por grado conjunto de
una de sus voces.
5) CADENCA EVTADA:
Cuando un acorde de dominante (V7, V7, V7, V9M, V9m) se
dirije a otro acorde de dominante perteneciente a otra tonalidad
se la denomina Cadencia Evitada o Enlace de Dominantes. Si
ambos acordes de dominante poseen la misma estructura se
denomina Enlace de dominantes de igual especie, si son de
estructuras diferentes, enlace de dominante de diferente
especie.
CADENCAS COMPUESTAS
Las cadencias compuestas se componen de 3 o ms acordes:
5) CADENCA COMPUESTA DE PRMER ASPECTO:
A la cadencia autntica se la hace preceder de un acorde del
grupo de subdominante.
Se da por el enlace de los acordes: V - V(7) - , o 6 - V(7) -
Su carcter es ms conclusivo que el de la cadencia simple, por
lo que puede compararse con el punto y aparte (.).
Observese que el acorde de V o 6 puede reemplazarse por el
V art., art., nap, y tambin por el V, el V art, o, en el modo
menor, por el bach y el V bach. Estas variantes se tratarn
ms adelante.
6) CADENCA COMPUESTA DE SEGUNDO ASPECTO:
A la cadencia compuesta de primer aspecto se le intercala un
acorde de tnica () en segunda inversin (6/4), entre el acorde
de subdominante y el acorde de dominante.
Se da por el enlace de los acordes: V - 6/4 - V(7) - , o 6 -
6/4 - V(7) -
El acorde introducido no funciona como un acorde de tnica,
debido a la inversin (en el bajo se encuentra el V), sino que
resulta un apoyo sobre el acorde de dominante, aumentando la
tensin del mismo. Debido a esto, su carcter es an ms
conclusivo que el de la cadencia compuesta de primer aspecto,
por lo que puede compararse con el punto y aparte o al punto
final (.).
VARANTES DE LAS CADENCAS COMPUESTAS
A las cadencias anteriores se le pueden introducir variantes por
el uso de acordes sustitutos.
7) CADENCA NAPOLTANA DE PRMER Y SEGUNDO
ASPECTO:
La cadencia napolitana se basa en la sustitucin del acorde de
subdominante (V o 6) por un acorde de 6 *.
Se da por el enlace de los acordes:
6 - V(7) - (Cad. Nap. de 1 aspecto)
o 6 - 6/4 - V(7) - (Cad. Nap. de 2 aspecto)
La cadencia napolitana presenta un giro meldico caracterstico.
El mismo es -V-, el cual genera la siguiente intervlica (3
dism. descendente, 2 m. ascendente).
(* Acordes propios de la escala Napolitana Mayor y menor. 6:
acorde de con la fundamental y la quinta descendidas y
estructura perfecto Mayor)
8) CADENCA ARTFCAL DE PRMER Y SEGUNDO
ASPECTO (MODO MAYOR):
La cadencia artificial se basa en la sustitucin del acorde de
subdominante (V o 6) por un acorde de V art. (Perfecto
menor) o de 6 art. (disminuido), propios de la Escala Mayor
Mixta Artificial, los cuales en la Escala Mayor son Perfecto
Mayor y Perfecto menor respectivamente.
Se da por el enlace de los acordes:
V art. - V(7) - , o 6 art. V(7) - (Cad. Art. de 1 aspecto)
o V art. - 6/4 - V(7) -, o art. - 6/4 - V(7) - (Cad. Art. de 2
aspecto)
9) CADENCA DE PRMER Y SEGUNDO ASPECTO (Esc.
BACHANA) (MODO MENOR):
As como la cadencia artificial se basa en la sustitucin del
acorde de subdominante (V o 6) por acordes propios de la
Escala Mayor Mixta Artificial; en modo menor es posible utilizar
los acordes propios de la Escala menor Bachiana. Por lo que se
usarn V bach. (Perfecto Mayor) y bach. (Perfecto menor),
los cuales en la escala menor armnica son Perfecto menor y
disminuido respectivamente.
Se da por el enlace de los acordes:
V bach. - V(7) - , o 6 bach. V(7) - (Cad. comp. de 1
aspecto. Escala Bachiana)
o V bach. - 6/4 - V(7) -, o bach. - 6/4 - V(7) - (Cad. comp.
de 2 aspecto. Escala Bachiana)
10) SEMCADENCA FRGA Y DRCA (MODO MENOR):
Observe los ejemplos facilitados y analice las observaciones
que se detallan a continuacin:
Al igual que la cadencia anterior, se usan soIo en modo
menor. Se basan en un giro meIdico caracterstico, en
sentido descendente que va de la tnica a la dominante de la
Escala menor natural, y que presenta las caractersticas del
primer tetracordio de las escalas frigia y drica
respectivamente.
El giro caracterstico es:
SEMCADENCA FRGA: -V-V-V (2M, 2M, 2m
descendentes)
Ejemplo en la menor (LA-SOL-FA-M)
SEMCADENCA DRCA: -V-V-V (2M, 2m, 2M
descendentes)
Ejemplo en la menor (LA-SOL-FA#-M)
Si el giro meldico se encuentra en la voz superior la
semicadencia es de 1 aspecto, si se encuentra en la voz
inferior es de 2 aspecto.
En cuanto a la armonizacin (enlace de acordes) la misma es:
I (P.m.) - III/VII (P.M.) - IV/IV6 (P.M. o m.) - V (P.M.)
1- Se parte siempre del acorde de tnica (I) Perfecto menor
enPOSICIN CERRADA DE OCTAVA. Todos Ios acordes
van en estado fundamentaI con dupIicacin de
fundamentaI, excepto el V en la semicadencia de 2 aspecto.
2- El se dirige al III si la semicadencia es de 1 aspecto (el V
se encuentra en la voz superior), o al VII si la semicadencia es
de 2 aspecto (el V se encuentra en el bajo). Tanto el como
el V tienen estructura Perfecto Mayor.
3- Luego se dirige al IV, que ser Perfecto menor si Ia
semicadencia es Frigia (el V es natural) o Perfecto Mayor si
Ia semicadencia es Drica (el V se encuentra ascendido).
Este acorde se encontrar en estado fundamental si la
semicadencia es de 1 aspecto y en primera inversin, si es de
2 aspecto.
4- El acorde correspondiente se dirige a V (Dominante) que ser
siempre Perfecto Mayor.
En sintesis:
SEMCADENCA FRGA DE 1 ASPECTO: (P.m.) - (P.M.)
- V (P.m.) -V (P.M.)
SEMCADENCA FRGA DE 2 ASPECTO: (P.m.) - V (P.M.)
- V (P.m.) -V (P.M.)
SEMCADENCA DRCA DE 1 ASPECTO: (P.m.) -
(P.M.) - V (P.M.) -V (P.M.)
SEMCADENCA DRCA DE 2 ASPECTO: (P.m.) - V
(P.M.) - V (P.M.) -V (P.M.)
La diferencia entre la semicadencia Frigia y Drica es el tercer
acorde (V) que es Mayor o menor respectivamente. Y la
diferencia de la semicadencia de 1 y 2 aspecto es el segundo
acorde, que ser o V respectivamente.
VARANTES DE LA CADENCA PLAGAL
CADENCA PLAGAL RMSKY-KORSAKOV:
La cadencia plagal Rimsky-Korsakov intercala entre el V y el
un acorde de V4/3, que se aborda como si se tratasen de
notas de adorno.
NUEVA CADENCA PLAGAL:
La nueva cadencia plagal es una variante de la anterior, que
intercala en lugar del V4/3, un 6/5 del mismo modo.
En ambas cadencias se parte de un V en posicin de 5 con la
5 duplicada en voz de tenor. El acorde de tnica va en tiempo
fuerte.