Aprende a improvisar con swing
por Ariel Brusa y Marcos Senabre
Un solo puede hacerse eterno, tanto para el ejecutante como para el oyente, no ya por pobreza armnica o meldica, sino por pobreza rtmica. Algunos msicos tienen suficiente con apenas cinco notas para darle a un solo un aspecto interesante, mientras otros no logran escapar de la monotona utilicen el material que utilicen. El sentido rtmico est muchas !eces detr s de este tipo de paradojas. "#iensas en el aspecto rtmico cuando impro!isas$ E%isten de dos &formas' de tocar f cilmente diferenciables( la binaria y la ternaria. )ominar ambas formas le dar a tus impro!isaciones un caudal nue!o para la creati!idad. 1. La forma binaria de tocar es quiz s la m s e%tensamente utilizada. *uchos estilos musicales se centran casi e%clusi!amente en esta manera de tocar o impro!isar, como por ejemplo pr cticamente toda la msica cl sica, gran parte del roc+, el pop, el latin jazz, el reggae, etc.#ara tocar binario el msico subdi!idecada tiempo del comps en dos partes iguales, lo que podra representarse, por ejemplo, con la di!isin de una negra en dos corcheas. Estas partes, a su !ez, pueden ser di!ididas en otras dos partes iguales, etc.
,o importante aqu es que la divisin del tiempo, o parte del tiempo, siempre se realiza en dos partes [Link] forma de tocar permite que el feeling de la impro!isacin sea estable, fluido, equilibrado, y posibilita el !irtuosismo que muchas !eces se haya presente en las ejecuciones de muchos msicos de estos estilos. . La forma ternaria de tocar est menos e%tendida y produce un feeling muy diferente. El blues y el jazz se basan en esta manera de interpretar, y los msicos de estos estilos fueron los pioneros en utilizarla. #or ello muchas !eces a esta forma de tocar se la conoce como &s-inguear', o tocar con corc!ea de swing. A diferencia de la forma binaria, en la ternaria el msico subdivide el tiempo del comp s no en dos sino en tres partes [Link] este caso, por ejemplo, la di!isin de una negra en tres partes iguales nos dara un &tresillo' de corcheas. .asta aqu no parece muy difcil de comprender ni utilizar, pero la formaternaria !a un poco m s all . )e las tres partes en que ha quedado di!idido el tiempo, la primera y segunda se encuentran &ligadas', por lo que al tocar slo se escuchan la primera y la tercera parte. El resultado es que la primera nota /downbeat0 es m s larga que la segunda /upbeat0, lo que confiere a la msica una cualidad menos estable y equilibrada. El feeling que produce esta forma de tocar es completamente distinto al de la forma binaria.
Una de las dificultades que podemos encontrar para diferenciar ambas formas de tocar es que lamentablementeen m"sica impresa /partituras0 la corc!ea binaria y la corc!ea de swing se
escriben e#actamente igual, pero claro, no se interpretan de la misma manera. Esto ha trado como consecuencia que la mayora de los msicos principiantes, y algunos msicos de estilos donde el uso de la corchea de s-ing no es nada comn, no se percaten de este hecho, creando confusiones y manteniendo a la forma ternaria de interpretar en una nube de misterio o como continente musical totalmente desconocido e inalcanzable para algunas personas no &iluminadas' por las musas.
A continuacin !eremos cmo puedes ejercitarte para incorporar la forma ternaria de tocar en tu impro!isacin. Ejecuta los ejercicios a un tempo /!elocidad0 por algunos minutos, y luego !ara la !elocidad de muy lento hasta lo m s r pido posible sin perder el feeling. Utiliza un metrnomo para ajustar tu ejecucin.
$%ercicio &' 1( )orc!ea de Swing* S+ncopa y Acentos
Utilizando una sola nota, toca los siguientes ejemplos &a tiempo' usando nicamente corc!ea de swing. 1oca acentuando el downbeat en el primer ejercicioy el upbeat en el segundo. )ale a cada nota la duracin &completa', sin dejar peque2as pausas entre ambas corcheas.
En este ejemplo practicaremos una secuencia aleatoria de acentos de do-nbeat y upbeat. 3ecuerda practicar !ariando la !elocidad de lento hasta muy r pido y aydate siempre de un metrnomo para asegurarte una ejecucin adecuada.
4amos a agregar a nuestra pr ctica con la corchea de s-ing sncopas rtmicas y acentos aleatorios, lo que puede asemejarse bastante a la ejecucin de un solo, pero siempre utilizando una nica nota, para resaltar las caractersticas rtmicas de la forma ternaria de tocar.
,legados a este punto !amos a comenzar a utilizar primero un inter!alo, es decir, dos notas, para realizar los ejemplos 5b a 5e. 6uando logres hacerlo con comodidad, prueba a cambiar el inter!alo, y repite lo anterior. 7inalmente int8ntalo con alguna 1rada que te resulte familiar.
$%ercicio &' ( )on acompa,amiento Ahora es el momento de agregar un acompa2amiento y lanzarse a impro!isar en un conte%to m s musical. Escoge una base sencilla de acompa2amiento /grabada, 9and in a 9o%0 o graba tu mismo una secuencia f cil de acordes para practicar. 6uando tengas todo listo, ponte a impro!isar usando las notas de alguna escala conocida pero prestando particular atencin a la idea general de un feeling ternario a lo largo de tu solo. Es muy importante que combines momentos de acti!idad con otros de reposo, haz pausas, utiliza silencios, y !ara la longitud de los perodos de pausa y los de acti!idad. #rocura siempre que te sea posible cambiar la !elocidad del acompa2amiento, la secuencia de acordes y el estilo para adquirir una mayor destreza en distintos conte%tos musicales.
