POR DAMIÁN DAMORE

FOTOS DE PATRICIO PIDAL

“S
e me cayó Perú, estoy hasta
las bolas. No conozco Perú y
no voy a conocerlo así. ¿Nos
vemos mañana?”, sugiere
Bobby Flores mientras se excusa de su
falta de tiempo. Se ha “caído” una señal
televisiva en ese país y lo cuenta como si se
burlara de las grandes estrategias de los
libertadores de América. No debe diagra-
mar la expedición de un ejército a tierras
incaicas, tampoco delegar el mando. Sí,
como en todas las batallas, va a hacerle
frente a la distancia.
Flores es desde hace dos meses el direc-
tor artístico del canal musical Much–
Music Argentina, también está cargo de lo
que sucede en otras señales que el grupo
Turner expandió por el continente ameri-
cano. Explica lo complicado que resulta

“Del rock
abarcar todo y responde tajante a la suge-
rencia de hacer las fotos en diez minutos:
"Hace veinte años que me hacen notas,
¿sabés la cantidad de boludos que me dije-

debe surgir
ron: 'Las fotos se hacen en diez minutos'?"
Por un instante la tele le da tregua y
corrompe el axioma: "Bajemos diez minu-
tos, ¡vamos boludos, que todos esos que

todo de nuevo”
están reunidos ahí me están esperando!",
apura.
Al otro día Bobby ofrece disculpas por el
desencuentro: aclara que la señal que se
cayó emite desde Miami y que solo había
surgido un problema con una repetidora
de Perú. Nada grave, "bobadas que hay Después de años en la radio, dirige un canal
que arreglar". "Menos mal que no se cayó
de televisión, Much Music. Dice que en el país,
Miami", suspira el periodista. "Miami
nunca se cae", tranquiliza Flores. la mejor radio y las mejores bandas de rock son
Las oficinas de Turner están en Coghlan: de los '80, pero rechaza la actitud nostálgica con
hay un movimiento continuo de gente en
el mismo fervor con que confiesa: “Odio el vinilo.”
el edificio: suben y bajan por las escaleras
y un par de ascensores plateados. Bobby
esquiva los tabiques que cubren a los
empleados y a sus computadoras, hasta
llegar a su modesta oficina; su único feti-
che es una Mac donde condensó más de
cuatro mil canciones.
–¿Tu primer trabajo como disc–jockey
coincidió con tu ingreso a la radio?
–Casi. Yo comencé a trabajar como disc–
jockey en los carnavales de 1977, en febre-
ro de ese año: lo organizó el club Deportivo
San Andrés, en Villa Ballester. Mi llegada
a radio El Mundo se produjo tres meses
más tarde. Mi tío trabajaba en la adminis-
tración del edificio de Maipú 555 (ahora
son los estudios de Radio Nacional). Allí
estaban además radio Antártida y Mitre.

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Varios de mi familia trabajaban en la radio: –Rock & Pop nació en 1984: emitía música
como mi tío Héctor Miranda, él hacía radio- las veinticuatro horas del día. Y fue un éxito.
teatro. Entré porque necesitaba trabajar, hacía Pero el nivel técnico de la radio era muy
poco que había terminado el colegio secunda- pedorro. En ese momento FM Horizonte,
No era fan de la
rio y necesitaba laburo. Como andaba con Láser y FM100 nos copiaron la fórmula y la
radio. Nunca discos todo el tiempo, a mi tío se le ocurrió mejoraron, nos superaban en calidad de soni-
agarré un palo de que podía ser un buen lugar para que ganara do. A finales del '86, Daniel Grinbank (dueño
escoba y me fui al plata. de la radio por entonces) decidió cambiarle el
patio a hacerme el –Imagino que eras un fan de la radio. formato. Para poder competir con aquellas
que hablaba. –No. Tampoco lo fui cuando era chico. radios, optó por hacer programas. Convocó a
Nunca agarré un palo de escoba y me fui al Ari (Paluch) y a Mario (Pergolini), que hacían
Estaba en otra.
patio a hacerme el que hablaba. Estaba en “Feedback” en FM Okay; también a Elizabeth
Escuchaba muy otra. Escuchaba muy poco la radio. Sintonizaba (Vernacci), pero prefirió seguir en Continental.
poco la radio.” algunas veces “Modart en la noche”; otras, el Lalo (Mir) aceptó. Yo era uno de los musica-
programa de Thompson & Williams, pero lizadores de la radio y con Lalo habíamos
nada más. trabajado juntos en un programa de videos
–Formaste parte de un programa que cam- que se llamó “Videoscopio”, así que nos cono-
bió a la FM argentina: “Radio Bangkok”, cíamos bien. Cuando llegó le dijo a Grinbank:
¿cómo lo pensaron? "Dame a estos dos", por mí y Quique Prosen.

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 todos los esquemas y fue un exitazo; volver de
eso era muy difícil. De un fracaso vuelve cual-
quier idiota, pero retomar luego de un éxito
no es para muchos. Es como el síndrome que
tienen los músicos del primer disco exitoso.
Eso: para mí fue como mi primer disco.
–¿No te parece que las FMs ahora están
saturadas de programas?
–Y sí, lo que hay ahora en las FMs es una
mierda. Yo creo que aniquilaron todo lo
bueno que se hizo en los '80. Yo lo comparo
con el fenómeno que produjo Creedence:
ellos eran buenísimos, todos querían sonar
igual, pero quienes los copiaron eran tan
boludos que al final lo que hacían los
Creedence también te parecía una mierda. Lo
cierto es que las copian eran tantas, que en un
momento ponían a hablar a cuatro boludos
delante de un micrófono y enseguida lo
linkeaban con “Radio Bangkok”. Nosotros
veníamos de distintos ámbitos, pero éramos

“
gente preparada. Lo mejor de los últimos
tiempos de la radio se oyó a finales de los '80:
el viejo Horacio Moret, la negra Vernacci, los
programas “El puente” y “El tren fantasma”.
Cuando en los '90 empezaron a mandar las
discográficas, la FM se vino abajo. El “tema
Cuando
de difusión” cagó todo. Una cosa es que
difundas la obra de un artista, ¡¿pero un
empezaron a
tema?! ¡Y encima escucharlo en todas las mandar las
radios! La radio se empezó a repetir. Nunca discográficas, la
coincidí con la elección de las discográficas; FM se vino abajo.
someterte a eso es negar el arte. Me pasó El ‘tema de
hasta con discos geniales, como Abbey Road,
difusión’ cagó todo.
de Los Beatles; siempre preferí "Come
Together", por sobre "Oh darling!", el tema
La radio se empezó
que había que difundir. a repetir. Nunca
–¿Te sentiste una estrella de rock haciendo coincidí con la
radio en los '80? elección de las
–Sí, pero era un estrellato nuevo. Era raro discográficas.”
ubicarnos en un lugar. Habíamos hecho tele-
Así comenzó a germinar el proyecto. Lo visión, pero no éramos de la televisión, era
hacíamos a la mañana, para mí era una locu- algo medio intelectual, ponele. Pero nosotros
ra hacer un programa de radio a la mañana: pelábamos, nadie nos iba a pasar por arriba.
la FM no existía a la mañana. Cuando la radio se transformó en una gran
–¿Cómo definís a “Radio Bangkok”? empresa, nos contuvo a todos. Sabían que no
–Fue una locura. Dábamos datos inciertos: éramos unos boludos.
¡información falsa en la radio! Es como si hoy –También hicieron Rock & Pop TV: el pro-
fraguaras el discurso de la presidenta al aire. grama que invitaba a las chicas a mostrarse
Yo era más chico que los demás. Hoy, mi per- mojadas y en bolas en cámara a las seis de la
cepción sobre el programa es muy diferente a tarde.
la del resto. –Claro, el hit era la sección "El largo de
–¿Por qué? pecho", tetonas que se bañaban en una pileta
–Porque no tenía un plan con eso: de de lona. Me acuerdo de que con Mario y Lalo
repente me vi envuelto en eso. Lalo venía íbamos a la tele vestidos con ojotas, pero no
haciendo radio desde hacía años; Douglas era de snobs: ¡no teníamos otra pilcha! El
Vinci era actor. Pero a mí me agarró de la concurso era tremendo, en un momento no
nada, no tenía interés en hablar en la radio; se anotaba nadie y salíamos a contratar putas
no me interesaba. Yo sufrí mucho cuando el para que participara alguien. El público eran
programa terminó. “Bangkok” había roto los barras bravas de los clubes Los Andes y

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 Chacarita; afuera se cagaban a palos, pero tarle de qué se trata Piazzolla a un noruego.
adentro gritaban todos juntos. Fue otra locu- –¿Y qué bandas de rock argentino no te gus-
ra. Sacando a Mario, ninguno de nosotros taban?
tenía interés en la tele. Es más, yo la despre- –Seru Giran era un embole, me aburría
ciaba: nosotros íbamos al aire luego de mucho, Sui Géneris me parecía una marico-
Sofovich. El cambio era muy fuerte. nada, a mí me gustaba Vox–Dei y Pescado
–¿Qué te parece la reedición de la obra de Rabioso. Con Virus me pasó algo extraño:
Los Beatles? primero me parecía una bobada.
–Que es para nostálgicos y pendejos, no –¿Cambiaste de opinión?
para gente seria. –Cambié de opinión cuando los empecé a
–¿Cómo? ver en vivo, dije: "Me la estoy perdiendo, ¡qué
–Eso, yo estoy medio sordo de escuchar pelotudo!" Estaba a punto de ponerme la ropa
tanta música. No me interesa si se oye la val- blanca de Piero y por suerte conocí a Federico:
vular y esas cosas. Debo tener un buen equipo era puro carisma, un ser superior. ¡Un ácido
porque todo suena como la puta que lo de dulce de leche! No podías no quererlo. Te
parió. podía parecer un pedante o un pelotudo ató-
–¿Te gustan los vinilos? mico, pero a los diez de minutos de conocerlo
–Odio el vinilo. Me hartó: laburé muchos te convencía. Otro tanto pasaba con Luca.

“
años pasando vinilos. Hace unos años los usé Tuve el lujo de conocer a Spinetta también. Yo
por última vez en una Creamfields que se hizo admiro su obra. Pero cuando se te aparece un
acá. Me hincharon las pelotas para que llevara tipo así, decís: "¡Qué hijo de puta! Nos mostró
vinilos y los llevé. Llovió mucho y el viento me solo la mitad de lo bueno que es".
corría la púa: se saltaban los discos. Puse la –¿Cómo ves hoy el rock argentino?
compactera y se acabaron los problemas. –Creo que el uno a uno mató al rock argen-
Odio el vinilo. Me "¡Vayanse a la concha de su madre con todos tino. Si no lo mató, lo dejó en terapia intensi-
hartó: laburé los vinilos juntos!", dije. Pero lo mismo pienso va. ¡Si en los '90 venía The Cure todos los
muchos años de los CDs. ¿Ves? En esta valijita puedo guar- viernes (risas)! Un viernes podías ver a
pasando vinilos. dar cuatrocientos compactos, pero una vez, en Bauhaus y a la semana siguiente venía
Hace unos años los un aeropuerto, creyeron que era una jaula Depeche Mode. Con esa oferta, ¿quién iba a ir
para traficar animales. Me llevaron a un cuar- a ver a Coleman? Para los dueños de las radios
usé por última vez
tito y abrieron la valija, dijeron "¿discos?" "Sí, y los productores de shows era más fácil con-
en una discos", le contesté. Basta, no quiero viajar más tratar shows extranjeros: garantizaban éxito,
Creamflieds. Llovió con esto. Ahora me llevo la máquina. al menos tenían pruebas de que en otros luga-
mucho y el viento –¿Cuáles son tus discos favoritos de todos res ya habían funcionado. Acá no hay muchos
me corría la púa: los tiempos? circuitos para los músicos locales. Buenos
saltaban los discos. –I want you, de Marvin Gaye; Blue Trains, Aires no es Nueva York. Digámoslo, tampoco
de John Coltrane. Otro favorito es It's Only hay quince millones de habitantes con posibi-
Puse la compactera
Rock 'n' Roll, salió cuando yo empecé a enten- lidades de consumir cultura, como sucede en
y se acabaron los der a los Rolling Stones. Es cierto: Tattoo You Nueva York, por eso se hace difícil que muchas
problemas.” y Sticky Fingers son mejores, pero yo prefiero bandas consigan lugares para tocar. Cuando
It's Only Rock 'n' Roll. Fue a partir de ese se acabó el uno a uno, quedaron todos diez-
disco que llegué al soul. mados, en un año no tocaba nadie. Sí, los
–¿Tenés una lista personal de bandas de únicos que tocaban eran Los Pericos.
rock reivindicadas? –¿Cuál es la mejor banda de rock argentino
–Sí, sí, sí (se ríe). Arcade Fire me parecía de los últimos diez años?
una poronga y después les saqué la onda, –No veo ninguna. Al menos en los últimos
hubo quince días en los cuales no escuché diez años. ¿Para vos cuál es?
otra cosa. Pero ya no los escucho. –Te pregunté a vos.
–¿Cuáles son las bandas de rock que nunca –Sos pillo (risas). Mirá: la última gran
entendiste? banda que abrió caminos, puertas y nuevos
–Quizá sorprenda a muchos: de pendejo mercados fue Babasónicos, que ya son hom-
nunca entendí a la Velvet Underground. Me bres de cuarenta años. Pasaron más de diez
parecía una deformidad. Metal Machines años. Después de ellos no hubo una gran
Music siempre me pareció una mierda. Hoy banda. Es muy difícil encontrar a una banda
pienso lo mismo. Pero cuando conocí Nueva con alguna postura, como sucedió en otras
York dije: "Ahora entiendo por qué sonaban épocas. En los '80 hubo una dictadura feroz,
así estos pibes". El ritmo de la ciudad es pero nos las arreglamos para diseñar una inte-
el ritmo que imponen en su música. ligentzia para ver recitales a los que no había
Evidentemente era yo el que estaba equivo- acceso. Nadie te informaba sobre qué shows
cado. Es inexplicable, es como querer con- había. No se podía difundir, sin embargo te

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enterabas de que Sui–Generis tocaba en el –Me parece bien que se democratice lo que
colegio de las esclavas de Villa Devoto. El otro se tiene que democratizar. El monopolio no
día me pregunté cómo hacíamos, pero no me llevó a nada bueno. Si vas a romper un mono-
acuerdo. Supongo que me enteraba en el cole- polio y armás una aduana paralela es lo
gio. mismo. Para los medios lo que es de los ¿Crisis de los 50?
–¿Qué opinión tenés sobre Cromañón? medios. El que no tiene vocación para estar en Sí, claro, yo padecí
–Yo nunca dije nada de Cromañón. Es muy esta profesión no sirve. Si le das una radio a todas: la de los
fácil caer en la demagogia y la estupidez. cualquiera, no esperes nada bueno. cuarenta, la de los
Trabajé con Omar Chabán muchas veces y –Cumplís cincuenta años ¿hay crisis?
treinta, la de los
siempre estuvo muy bien conmigo. No era –Sí, claro. Yo padecí todas: la de los cuaren-
muy diferente al resto, nunca fue Satán. ta, la de los treinta, la de los veinte y creo que
veinte y creo que
Siempre supo dónde se movía. No era fácil también tuve una a los diez. Pero esta, recién también tuve una a
tener una discoteca como Cemento en los '80. empieza. Estoy feliz trabajando en Turner, los diez. Pero esta,
O el bar Einstein. Cuando acusan a los pibes estoy aprendiendo mucho de televisión: solo creo que recién
de haber ido a un lugar inseguro, yo me pre- se dedican a eso. No se trata de esas corpora- empieza.”
gunto, ¿a cuántos lugares fuimos como ciones que se unen a supermercados y compa-
Cromañón nosotros? ¡Y a cuántos vamos ñías de seguros. En Much Music me llamaron
todavía! ¿Sabés a cuántos? De Callejeros no sé para darle un tinte más rocker a la señal. Creo
nada. No los conozco, tampoco tengo interés en un regreso a la fuente artística del rock
en conocerlos. Me parece que son unos pobres como germen artístico de otros géneros. El
pibes que se vieron superados por algo muy rock debe recuperar el lugar que perdió frente
fuerte. Acá nos empeñamos en buscar culpa- a la música electrónica y últimamente frente
bles y culpables somos todos. No es Chabán el al reggaetón, que creo que se diluye porque se
demonio y ellos sus esbirros. Quiero ser más está repitiendo mucho. Del rock debe surgir
gráfico: si mi hija Clementina, que tiene dieci- todo de nuevo. Quiero meter películas de rock
séis años, me hubiera dicho que esa noche iba en la programación, para mí Taxi–Driver es
a un boliche de Chabán, yo hubiera dado el una película rockera, ¿por qué no meterla en
visto bueno. Era un lugar que parecía tener un canal donde se ven videos de The Killers o
todo en regla. de Lou Reed? Quiero unir todo eso. Veré si me
–¿Qué pensás de la nueva ley de medios? dejan. 

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