C

on una cronologa que comienza el 13 de junio de 1954, se da

inicio a la reconstruccin histrica de los eventos ms importan-
tes durante los cincuenta aos de la televisin colombiana. En
240 pginas a todo color, tanto en textos como en imgenes se da cuenta
de la evolucin de estos aos, en los que la teleaudiencia nacional ha llora-
do y redo al lado de sus guras ms queridas.
En este trabajo, resultado de una amplia investigacin, se destacan los
programas ms representativos de estas cinco dcadas, divididos por
gneros, as: dramatizados, superproducciones, comedias, humorsti-
cos, culturales, educativos, musicales, variedades, concursos, enlatados,
infantiles, noticieros, periodsticos, deportivos y, en los ltimos aos,
los realities. A la vez, se reconoce la labor de las personas y empresas que
los han hecho posibles.
Sin entrar a realizar un anlisis sociolgico o una crtica a la televisin,
en este libro se hace adems la narracin de aquellos eventos de gran sig-
nicacin en el medio, como el surgimiento de la televisin regional, el
origen y la evolucin de los entes reguladores, la aparicin de los canales
locales, la creacin de los canales privados y la exportacin de los produc-
tos nacionales, entre otros.
Cmo surgi la televisin?, cules han sido las empresas ms im-
portantes del medio?, cules han sido los programas de mayor perma-
nencia y aceptacin?, cmo ha cambiado el medio con la privatizacin?,
quines son las verdaderas personas que han encarnado a las guras
ms recordadas del medio?, quines son los profesionales y tcnicos que
trabajan detrs de cmaras?, cul es el futuro de la televisin? Quien se
sumerja en las pginas de esta obra hallar las respuestas a estas y muchas
otras preguntas.
Gracias a su diseo, el libro puede leerse de manera no lineal, saltando
de tema en tema, segn el inters de cada lector. Por tal razn, esta obra
se convertir en referencia obligada para estudiantes, investigadores y el
colombiano del comn que est consciente del legado cultural que ha
quedado impreso en la historia del pas, a travs de las imgenes que han
aparecido en la pantalla chica.
Un material entretenido y anecdtico que
traer muchos y muy buenos recuerdos a los
colombianos.
I
N
R
A
V
I
S
I
N
A g r a d e c i m i e n t o s
La labor de agradecer es agridulce por naturaleza, ya que la memoria omite y ltra nombres segn el momento y la
labor. Estamos seguros de que maana esta lista se prolongar. A pesar de esto, queremos expresar unos muy especiales
agradecimientos a Mauricio Calle (q.e.p.d.), quien estuvo colaborando en el proceso de edicin de este libro por casi un
ao; a Tulio ngel, Bernardo Romero Pereiro y Amparo Prez por la revisin y los aportes al contenido.
Igualmente importantes y solidarias han sido las siguientes personas: Fernando Londoo H., Fernando Restrepo,
Fernando Gonzlez-Pacheco, Adriana de Zubira, Alfonso Lizarazo, Carlos Fernndez, Carlos Muoz, Diego Fernando
Londoo, Fausto Cabrera, Fidela Vizcaya, Francisco Muoz, Gloria Valencia de Castao, Hugo Len Ferrer, Hugo Prez,
Jorge Al Triana, Juana Uribe, Luis Felipe Jaramillo, Manuel Medina Mesa, Matilde Wilhelm, Mara Anglica Mallari-
no, Mara Cecilia Botero, Maruja de Pearanda, Mercy Merchn, Santiago Garca, Teresa Morales de Gmez, Vanessa
Villegas y Ximena Rodrguez. Damos gracias tambin a la Comisin Nacional de Televisin, ocina de prensa de Co-
lombiana de Televisin, ocina de prensa del Canal RCN, ocina de prensa de Audiovisuales, archivo El Tiempo, archivo
Semana, archivo de revista Cromos y de El Espectador; a Mariana Leyva, Amparo Dvila y Gonzalo Crdoba, as como
a mucha gente que logr que esta gestin fuera fructfera y lo ms completa posible. Sin embargo, como es humano,
hemos olvidado a otros que han aportado una pequea foto, palabra o idea en alguna pgina. Por tanto, un muy especial
agradecimiento a todos los que no mencionamos.
50 aos : la televisin en Colombia: una historia para el
futuro / Diego Amaral Ceballos (compilador) ; presentacin por
Paulo Laserna Phillips ; prlogo por Alfonso Lpez Michelsen. --
Bogot : Zona, Caracol Televisin, 2004.
240 p. ; 24 cm.
1. Televisin Historia Colombia 2. Programas de televisin -
Historia Colombia 3. Personajes de la televisin Historia
Colombia 4. Publicidad por televisin Historia Colombia 5. Noticieros
por televisin Historia Colombia 6. Televisin pblica Historia
Colombia 7. Televisin privada Historia Colombia 8. Canal RCN
Historia Colombia 9. Canal Caracol Historia Colombia
I. Laserna Phillips, Paulo II. Lpez Michelsen, Alfonso, 1913 -
III. La televisin en Colombia: una historia para el futuro
302.2345 cd 19 ed.
AHX7732
CEP-Banco de la Repblica-Biblioteca Luis ngel Arango
Cop y ri ght 2 004 , Caracol Te l ev i s i n.
Todos los derechos reservados. Ninguna parte de esta publicacin puede ser reproducida, almacenada en
sistema recuperable o transmitida, en ninguna forma o por ningn medio magntico, electrnico, mecnico,
fotocopia, grabacin u otros, sin el previo permiso escrito del editor y los dueos de los copyrights cedidos.
Caracol Televisin
Calle 103 N 50-45
Conmutador: 571.643.9900
[Link]
Bogot, Colombia
Zona Ediciones
Carrera 7A N 69-71
Telfonos: 571.235.0136, 235.4341, 235.4005
Fax: 571.313.2214
Correo electrnico: zonagraca@[Link]
Bogot, Colombia
Direccin editorial: Paulo Laserna Phillips y Diego Amaral Ceballos.
Concepto y direccin de arte: Diego Amaral Ceballos.
Coordinacin y revisin editorial: Rosario Pradilla.
Edicin, composicin, paginacin y produccin: Zona Ltda.
Investigacin y redaccin: Ximena Ospina Hurtado y Diana Herrera.
Correccin de estilo: Elkin Rivera.
Investigacin fotogrca: Diamilia Aguirre, Jenny Cifuentes, Daniel Manjarrs,
Csar Pea y Adriana Rodrguez.
Preprensa: Zona Ltda. / Miguel Pinilla, Alexander Snchez.
Fotografa: Los derechos de autor y los derechos patrimoniales de todas las fotografas que han sido
cordialmente cedidos para esta publicacin estn debidamente acreditados al borde de cada imagen y
pertenecen a dichas personas, empresas o instituciones. lbumes fotogrcos: Jorge Barn, Mara Cecilia
Botero, Fausto Cabrera, Mara Eugenia Dvila, Margarita Rosa de Francisco, Santiago Garca, Sergio Garca,
familia Gmez Agudelo, Fernando Gonzlez-Pacheco, Vicky Hernndez, Blanca Jaramillo, Alfonso Lizarazo,
Fernando Londoo, Mara Anglica Mallarino, Manuel Medina Mesa, Carlos Muoz, Clara Mara Ochoa,
Andrs Felipe Ospina, familia Pearanda, Hugo Prez, familia Puth, Fernando Restrepo, Bernardo Romero
Pereiro, Jorge Al Triana, Gloria Valencia de Castao, Aris Vogel, Rafael Zrate. Canales, programadoras
e instituciones: Audiovisuales, Canal 13, Canal Capital, Canal TRO, Caracol, Cenpro, Citytv, CM& Noticias,
Colombiana de Televisin, Concurso Nacional de Belleza, Inravisin, Noticiero TV Hoy, Punch, RCN, RTI,
Sociedad Colombiana de Arquitectos, Sony Center, La Tienda de Sony Colombia, Teleamiga, Teleset, Teletigre,
Televideo, Tevecine Fundaciones y academias: Academia Charlot, Centro de Pensamiento Creativo, CPC,
Crculo Colombiano de Artistas (Cica). Revistas y peridicos: revista Credencial, revista Cromos, El Especta-
dor, El Tiempo.
Impresin y encuadernacin: Panamericana Formas e Impresos.
Impreso en Colombia
Primera edicin: agosto de 2004
ISBN: 958-96587-5-x
7
Contenido
Prlogo
Vidas paralelas: los orgenes
de la televisin en Colombia
Por Alfonso Lpez Michelsen 10
Presentacin
La televisin: sus aportes, hechos y retos
Por Paulo Laserna Phillips, presidente Canal Caracol 12
Pri meras visiones 1954-1998
Hay vida ms all de la televisin?
Por Daniel Samper Pizano 16
I delogos y gestores
Los cerebros del montaje 18
El d a esperado
Se prende la caja mgica 21
Pri meros maestros
Aquellos que dieron ctedra 24
Programacin de los pri meros aos
La parrilla se cocin a fuego lento 26
I nravi sin
La entidad que estableci las reglas
durante ms de cuarenta aos 30
El apoyo tecnolgico
Ms que equipos y mquinas 33
La publici dad
De cmo la pantalla chica
se fue comercializando 36
El hbi tat del televi sor en las pri meras dcadas
Un lujo entra al hogar 38
Imgenes de las pginas titulares:
Estudio de grabacin en los aos
cincuenta y set de Caracol Noticias
en el ao 2004.
8
Teletigre
La otra raya del tigre 40
Punch
Punch, la pionera 42
RTI
Los cimientos del melodrama 45
Caracol Televi sin
Ms de tres dcadas de liderazgo 48
Otras programadoras
Las empresas televisivas 52
Televi sin regional
Las imgenes de la otra Colombia 57
Cable y satli te
Televisin a la carta 60
Publici dad y rati ng
Alguien sabe lo que miramos 61
El hbi tat del televi sor en los setenta y ochenta
Con el color, comienza la masicacin 63
Dramati zados de los sesenta
Los inicios del melodrama 64
Dramati zados de los setenta
Las telenovelas empiezan a cautivar audiencias 68
Dramati zados de los ochenta
Ms que amor y lgrimas 72
Dramati zados de los noventa
La consolidacin de lo urbano 78
Superproducciones y mi ni seri es
Grandes recursos para historias extraordinarias 88
Las comedi as
El pas se re de s mismo 96
Los programas de humor
Del chiste a la stira 100
Televi sin educati va
Las aulas en pantalla 103
Televi sin cultural
En busca de nuestras races 104
Musicales
Un concierto en la sala del hogar 108
Vari edades
De todo como en botica 112
Concursos
Los shows de la buena fortuna 116
Programas i nfanti les
En busca de la pequea audiencia 119
Enlatados
Las historias extranjeras 123
Period sticos
Objetivo: informar y crear opinin 125
Notici eros de los sesenta
Informar, tarea de quijotes 130
Notici eros de los setenta
De la comunicacin va avin al satlite 132
Notici eros de los ochenta
Mano a mano informativo 134
Notici eros de los noventa
La esclavitud del rating 138
Contenido
9
Deporti vos
Sobra la acin, escasea el rating 142
El talento de los ci ncuenta 144
El talento de los sesenta 146
El talento de los setenta 149
El talento de los ochenta 151
El talento de los noventa 156
El comi enzo del futuro 1998-2004
La pri vati zacin
Nuevo modelo con televisin privada 162
La red de transmi sin
Una alianza para cubrir el pas 164
Canal Caracol
Adelante en audiencia 165
Canal RCN
El surgimiento de Nuestra tele 170
La exportacin
Colombia se vende 174
Canales pblicos
El esquema de televisin pblica abierta 178
Productores i ndependi entes
Alternativas de produccin para la pantalla chica 180
Televi sin local
Mirando la ciudad y sus habitantes 182
La publici dad 1998-2004
Nuevos esquemas de comercializacin 184
El hbi tat del televi sor 1998-2004
Pantalla plana y alta resolucin 185
Dramati zados 1998-2004
Las lgrimas se vuelven industria 186
I nfanti les 1998-2004
La era de los hroes criollos 197
Notici eros y period sticos 1998-2004
El arribo de la inmediatez 199
Deporti vos 1998-2004
El deporte en pie de lucha 204
Reali ti es
El placer de espiar a los dems 206
El talento de comi enzos del siglo vei nti uno 212
Los aos que vi enen
El mercado
La explosin de oferta 220
La tecnolog a
Por los caminos de la interaccin 221
Los dramati zados del futuro
Amores en la era posmoderna 223
Evolucin de la telenovela nacional 224
Los notici eros del futuro
Hacia un periodismo responsable 226
Apndices 229
ndice alfabtico 229
Bibliografa 237
10
P r l o g o
Vidas paralelas: los orgenes de la televisin en Colombia
P o r A l f o n s o L p e z M i c h e l s e n
O
tros podran relatar los orgenes de Caracol Radio con
ms propiedad que el suscrito. Recuerdo que la estacin original se
llamaba Nuevo Mundo y haba sido adquirida por los fundadores
del peridico El Liberal, dirigido y fundado por Alberto Lleras Camargo en
1938, al nalizar la administracin Lpez Pumarejo. La idea, para entonces muy
generalizada, era que la radio iba a desplazar la atencin pblica de la prensa
escrita.
Un factor decisivo en la consolidacin de este concepto fue la segunda guerra
mundial. El mundo entero segua con vida curiosidad los desarrollos militares
y morales entre los aliados y el eje totalitario integrado por Berln, Roma y, ms
adelante, Tokio. Dada la diferencia de horas entre Europa Occidental y nuestra
Amrica, los hechos que se cumplan en el escenario de la guerra slo venan
a saberse alrededor del medioda, hora colombiana. Vale decir, que los diarios
matutinos, que eran casi todos en nuestro medio, slo divulgaban noticias
trasnochadas, que ya haban alcanzado al grueso pblico desde tableros que
se jaban en los balcones del propio diario El Espectador y de la emisora Nueva
Granada, que, con la voz estentrea de Rmulo Guzmn, abra su noticiero a
las doce del da, revelando lo que haba ocurrido la noche anterior, es decir, doce
horas antes, en el continente europeo.
Las gentes se agolpaban en la carrera sptima entre calles 16 y 17 para ente-
rarse de los titulares que se iban a desarrollar a travs de la radio en el curso de
los prximos minutos. La declaracin de guerra, la invasin de Polonia, la capi-
tulacin de Blgica y la rendicin de Francia alimentaban nuestra curiosidad y
nuestro asombro ante las batallas navales en que perecan las naves insignias de
Inglaterra y Alemania, en episodios como la batalla del Ro de la Plata y el torpe-
deamiento del Royal Ark, vengado con el hundimiento del Bismark.
Quin no iba a estar ms pendiente de la BBC de Londres que de los en-
cabezamientos de los peridicos colombianos? A medida que avanzaban las
operaciones militares y se comprometan en la lucha nuevos estados, se haca
ms y ms notoria la superioridad de la prensa hablada sobre la prensa escrita,
que era como se llamaban las dos fuentes de informacin de que disponamos
los colombianos.
Apenas haba terminado la guerra cuando los directivos de Caracol, entre los
cuales nos contbamos Fernando Londoo Henao, Carlos Sanz de Santamara,
Cayetano Betancourt, Pedro Navas y Germn Montoya, empezamos a conside-
rar la posibilidad de establecer en nuestro suelo la primera estacin de televisin.
Fue as como, con ocasin de un viaje a Europa, a raz del armisticio, el suscrito
comenz a indagar acerca de la viabilidad de un negocio semejante. Lo obvio
era el eterno dilema entre la gallina y el huevo. Qu fue primero, la gallina o el
huevo? En el caso de la televisin, surga un interrogante comparable. Qu es
lo ms importante, disponer de un transmisor de televisin o contar con su-
ciente nmero de televisores para poder captar las seales del transmisor?
El transmisor sin auditorio no vala nada y los televisores no se justicaban
si no haba programacin nacional. El alcance de la televisin era entonces muy
reducido y no se poda soar con captar programas de ultramar. Nuestro pro-
psito revesta dos aspectos: el econmico y el tecnolgico. Cmo hacer de la
televisin un negocio sin contar con el nmero de televidentes que justicaran
un presupuesto de propaganda suciente para cubrir los gastos y, ms tarde,
para obtener utilidades? El problema tecnolgico era, en cierto modo, ms sen-
cillo. Bastaba con adquirir un equipo de transmisin capaz de cubrir, al menos
tericamente, el territorio nacional, o sea, catorce departamentos con que a la
sazn contaba Colombia.
Coneso que no me fue difcil la tarea de visitar las nacientes instalaciones en
Francia y en Alemania hasta enterarme en forma supercial del manejo y de los
costos del nuevo invento, al cual se le daba una gran importancia como medio
destinado a promover las ventas, y se lleg al extremo de imaginar que, en ade-
lante, no seran indispensables los almacenes sino que las compras quedaran
reducidas a una llamada telefnica, tras enterarse a la vista de los precios y la
calidad de los productos que se ofrecan a los espectadores. Nada de esto ocu-
rri, pero, poco a poco, en el mundo entero se fue abriendo camino la televisin
como sustituto del cinematgrafo y recurso ideal para la propaganda comercial
y, ms adelante, para la propaganda poltica.
El precio de los equipos no era excesivamente alto. Se podan adquirir de
excelente calidad, especialmente en Francia, pero surga un problema tecnolgi-
co de incuestionable alcance, consistente en la coexistencia de dos proyecciones
diferentes: la norteamericana, compartida con los japoneses y por algunos
otros pases de Occidente, y la alemana, conocida como PAL, que era mucho
ms precisa por el nmero de lneas invisibles que se proyectaban en la pantalla,
pero cuyo porvenir, en trminos colombianos, signicaba adherir a un sistema
diferente al del resto del continente, en particular del norteamericano; as las
cosas los dos sistemas, el alemn y el norteamericano, eran materialmente
incompatibles, como siguen sindolo, aun cuando en la actualidad es posible
ver un video francs en versin norteamericana e inversamente un video
norteamericano en un receptor francs y adaptar el uno al otro con un costo
relativamente bajo.
Pendientes del rumbo que tomara el gobierno, optamos por aplazar cual-
quier determinacin en cuanto a los equipos que hasta el momento estbamos
considerando. Grande fue nuestra sorpresa cuando, por una ligereza del agente
de la Siemens, Joaqun Quijano Caballero, nos enteramos de que la compra
se haba hecho en Alemania y que la comisin del vendedor ascenda a 90 mil
dlares. El gobierno design a un grupo de conocedores del tema, encabezados
por Fernando Gmez Agudelo, quien, ms tarde, sera el gerente de Inravisin,
nombre que se haba escogido para la sociedad promotora de la televisin en
Colombia. Se haba fomentado, entretanto, la adquisicin de equipos receptores
11
P r l o g o
y, aun cuando la inexperiencia nuestra era muy grande y, tal vez, prematuro el
negocio, le cupo al gobierno del general Rojas Pinilla el mrito de haber iniciado
el servicio de televisin en Colombia.
La administracin de la empresa, desde el punto de vista econmico, fue en
un principio desastrosa, porque, sin parar mientes en los costos, se destin la
televisin casi exclusivamente a hacerle propaganda al gobierno, reduciendo el
entretenimiento del pblico a muy bajos niveles y sin estimular sucientemente
la publicidad, que deba compensar el gasto en que se vena incurriendo de mes
en mes, mientras se recuperaba no solamente la inversin sino el funciona-
miento de la empresa. Fue as como, en un momento dado, Carlos Villaveces,
ministro de Hacienda, contempl la posibilidad de privatizar la televisin,
como ya ocurra con la radio, vendiendo los equipos y otorgando las respectivas
licencias, que estaban todas a nombre de Inravisin, cuyas prdidas incidan
desfavorablemente en el ejercicio presupuestal, con un inesperado dcit, cuya
magnitud se acrecentaba de mes en mes.
Sin embargo, coincidi este perodo de desajuste nanciero con la revolucin
cubana y el arribo de algunos magnates de la televisin, exiliados de la isla, que
conocan a fondo el manejo de la televisin naciente. Cuba, en efecto, haba sido
uno de los primeros pases a donde haba llegado la pantalla, aun antes que en
varios de los estados de la Unin Americana, y ya se haba superado la etapa
que se estaba viviendo en Colombia, cuando el escaso nmero de receptores no
justicaba campaas publicitarias sucientes para enjugar el dcit a que nos
venimos reriendo.
El promotor Goar Mestre, exitoso empresario isleo, fue el primero en aso-
ciarse con las empresas radiales ya establecidas y puso sus conocimientos al servi-
cio del sector privado, que aspiraba a competir en el campo de la pantalla chica.
El primer gran paso en el camino de crear demanda para la televisin fue
adoptar los programas propiamente comerciales, prescindiendo del servicio de
Inravisin como un instrumento ms de la dictadura. Fue as como se copiaron
en versin castellana los programas que en los Estados Unidos haban alcanza-
do los ms altos rating de sintona y que, hasta entonces, eran completamente
desconocidos en nuestro medio. Series como Yo y t, en donde hicieron sus
primeras armas nuestros actores, con el nombre de peras de jabn (Soap Ope-
ra), les abrieron el camino a las telenovelas, que remplazaban con ventaja a las
radionovelas, como El derecho de nacer, que en su momento perturbaba el tr-
co automotor y las ms sagradas citas de negocios por el afn de llegar a tiempo
a escuchar a Albertico Limonta, a la negra Mara Dolores y a Rafael del Junco.
Con el tiempo se inici el intercambio de telenovelas con pases de lengua
castellana, como Venezuela y la Argentina, no menos que con el Brasil, cuya
gran variedad de temas permita adentrarse en la historia del Brasil y, sobre
todo, irse familiarizando con la similitud de un medio multirracial semejante al
nuestro, como su propia msica.
El estmulo del gobierno nacional lleg al extremo, en el caso de Caracol,
de asignrsele programas que copaban casi por completo el sector frvolo y
entretenido de la produccin diaria, pero la competencia no tard en reclamar
airadamente contra lo que se consideraba un monopolio. De esta suerte, acab
reducindose en forma considerable la inversin que estaba hacindose en la
promocin de la creatividad nacional, que se vio sustituida por un Pool, encabe-
zado por RCN y Punch, al cual no quiso adherir Caracol, vctima de las mani-
pulaciones de algunos de los socios de la nueva empresa.
Restablecida la democracia y con el criterio de poner en prctica una verda-
dera competencia comercial, ajena a la supremaca de los monopolios, el nuevo
gobierno opt por la libertad de canales, que slo vino a tener plena vigencia
cuando se autorizaron las nuevas cadenas, distintas de Inravisin. Entre tanto
la produccin de telenovelas fue adquiriendo un nuevo ritmo y singularizando
con rasgos nacionales la telenovela colombiana como muy bien cotizada en
el mercado del producto. Telenovelas como Caf, con aroma de mujer, Gallito
Ramrez, San Tropel, Caballo Viejo y Quieta Margarita hicieron poca, tanto por
la calidad de los libretos como por la actuacin de los protagonistas y el saber
colombiano que atenda la demanda de los valores patrios.
Fue, gracias a Fernando Londoo Henao y a su hijo Diego Fernando Londo-
o, como Caracol Televisin se fue imponiendo en el medio, hasta constituirse
en una sociedad independiente, Caracol Televisin, como lo ha seguido siendo
hasta ahora, cuando, por distintas razones, los socios fundadores fuimos
vendiendo nuestra participacin, hasta el da de hoy en que, segn entiendo, el
nico sobreviviente que an conserva una mnima parte de lo que fuera una
tan destacada empresa de audiovisuales es mi hijo Felipe Lpez Caballero.
El encargado de organizar todo lo relativo a la televisora nacional fue Fer-
nando Gmez Agudelo, quien, al ser enterado de nuestra aspiracin, se puso
inmediatamente en contacto con el gerente, Fernando Londoo Henao, y aca-
b convencindolo de la conveniencia de equipar la futura televisora de Caracol
con los mismos elementos de los cuales se haba dotado a la televisora ocial.
Conservamos, sin embargo, algunos elementos de la televisin europea, los
cuales, gracias a su excelente calidad, nos sirvieron ms tarde para hacer el trn-
sito a la televisin en color, que tard algn tiempo en llegar a Colombia.
Cabe observar al respecto que la primera emisin en color se hizo el 7 de
agosto de 1978, con ocasin del cambio de gobierno. Fue un ensayo exitoso que,
luego, se consolid al generalizarse la televisin en color.
12
E
n el mundo de hoy, para bien o para mal, los medios, en especial la
televisin, participan en la construccin de la memoria colectiva de los
pueblos. Es all donde se proyectan las identidades culturales, donde se
expresan nuestras complejidades y donde se conoce la forma particular como
las generaciones de cada siglo habitan el mundo.
A lo largo de la historia, las sociedades han cambiado profundamente segn
el tipo de comunicacin que ha sido posible para ellas: la comunicacin oral
de boca en boca fue, desde el origen de los pueblos y durante miles de aos, la
forma de comunicacin humana por excelencia. La capacidad retentiva y
con esto, la experiencia y por ello la edad, por ejemplo desempe un papel
protagnico en esta forma de comunicacin en la que slo la memoria y la tra-
dicin garantizaban que el conocimiento o la memoria cultural no se perdieran.
Muchos siglos ms tarde, la aparicin de la escritura cambi radicalmente a
las sociedades. Nuevas formas de relacionarse y de acumular memoria surgie-
ron. La posibilidad de consignar en textos los conocimientos, los descubrimien-
tos y las tradiciones hizo posible que el hombre se pudiera cultivar y adicional-
mente en sus experiencias vivenciales se pudiera asomar, entre otras cosas, a
la innovacin. Tambin dedicar tiempo a la introspeccin, pues la lectura y la
escritura son ocios individuales de reexin.
Surge ms tarde otro gran invento: la imprenta. La posibilidad de hacer
masivo un texto escrito modica nuevamente las condiciones en la sociedad.
Adquiri mucho sentido aprender a leer y escribir para poder ingresar al crculo
selectivo reservado para unos pocos y fue despus la prensa escrita la que multi-
plic el nmero de personas con acceso a la informacin y a la cultura.
Sin embargo este gran invento, que exiga un aprendizaje y reexiones, no
logr en trminos de alcance lo logrado en la era electrnica, en la que los espec-
tadores son pasivos frente a la radio y la televisin, conformando con su actitud
lo que se ha llamado la cultura de masas. Recientemente vendra la interacti-
vidad con la internet, aunque esta forma de comunicacin es diferente porque
requiere un conocimiento bsico (mnimo) de los computadores para utilizarla.
Con los medios electrnicos, entonces, se ha creado un tipo de comunica-
cin que algunos estudiosos llaman oralidad electrnica, para diferenciarla
de la oralidad que se reere a la de los pueblos que no conocan la escritura. Esta
nueva oralidad se basa en grupos multitudinarios de radioescuchas o televiden-
tes, que se constituyen en el pblico receptor de una seal idntica, simultnea
y repetible; se concentran en lo presente y se conguran como comunidades
virtuales por anidad de cdigos. Adems, en este tipo de oralidad electrnica
los comunicadores acuden intencionalmente a frmulas reiterativas para gene-
rar memoria, recordacin y propagacin, pues la palabra hablada sigue siendo
para el pblico la caracterstica principal de esta comunicacin.
La televisin: sus aportes, hechos y retos
P o r P a u l o L a s e r n a P h i l l i p s , p r e s i d e n t e C a n a l C a r a c o l
P r e s e n ta c i n
13
P r e s e n ta c i n
E
n Colombia, desde su nacimiento, los referentes histricos fueron
denidos por la tradicin oral y la incipiente radio, las obras literarias de
carcter histrico y la prensa escrita, hasta 1954. A partir de la llegada de
la televisin, eventos histricos como los asesinatos de los Kennedy y de Martin
Luther King, la llegada a la Luna, la tragedia de Armero, la toma del Palacio de
Justicia, todas las elecciones de presidente de Colombia, los campeonatos de
ftbol, las guerras de Iraq y otra gigantesca cantidad de realidades, se metieron
en nuestro subconsciente por cuenta de las imgenes de video que la televisin
nos inculc.
La televisin, como las dems formas de prensa escrita u oral, es editada y es
una versin selectiva de la realidad donde caben, como en cualquier forma de
la informacin, el anlisis, la interpretacin y desde luego la manipulacin; es
decir, que la terica objetividad sigue siendo imposible porque siempre pasa por
personas que la impregnan, aun las ms ascpticas de ellas, de una dosis consi-
derable de subjetividad.
Dado que es en esa oralidad electrnica en la que estar basada en el futuro
la transmisin de la realidad perceptual nuestra, es en el concepto del equilibrio
inspirado en la tica en donde debe reposar la responsabilidad de los medios
de comunicacin y de sus funcionarios. Por ello debemos hacer los mayores
esfuerzos para controlar los excesos de la subjetividad, que puede distorsionar
esa informacin que se ha ido convirtiendo, equivocadamente, en parte de la
cultura y por ende del conocimiento. Y es en manos de los inversionistas de
las empresas de comunicacin donde reposa el deber de seleccionar responsa-
blemente a quienes orientan los medios de comunicacin, para que ellos a su
vez promuevan el equilibrio tico y el enfoque responsable de una realidad que
cada da se vuelve ms y ms perceptual, y desde luego ms vulnerable a los
desmanes de subjetividad, a travs de la informacin y el entretenimiento.

C
mo ha cambiado Colombia con la llegada de la televisin, hace
ya cincuenta aos? Yo dira que monumentalmente, pero para no
teorizar ms, aqu encontraremos no slo un recorrido y recuento
histrico y cronolgico de los acontecimientos ms destacados de la televisin
en Colombia, sino tambin un registro de lo que han sido los aspectos esencia-
les de este proceso: las empresas, los dramatizados, los noticieros, la programa-
cin, la publicidad, los protagonistas, los canales privados, el posicionamiento
de nuestros productos en el exterior y las nuevas tecnologas.
Este libro es el resultado de un trabajo riguroso de investigacin. Es posi-
ble que no podamos ser exhaustivos para nombrar a todos los que han par-
ticipado en el proceso de la televisin. Pido disculpas anticipadamente. Los
proyectos editoriales, como tambin la televisin, seleccionan aspectos de
la trama y eliminan otros. El aspecto histrico es de lo que trata la primera
parte de este libro.
En la segunda parte se profundiza en el recorrido de la televisin tras la
aparicin de los canales privados, que ha sido el hito ms reciente que marca el
desarrollo futuro de este medio en nuestro pas. Con el esquema de la privati-
zacin apareci un sistema de produccin que ha orientado la consolidacin
de esta industria en Colombia, en particular en lo referido a las telenovelas, el
producto estrella de nuestra televisin. Nuestro debut en el mercado internacio-
nal con realizaciones como Caf, con aroma de mujer, Pedro el Escamoso o Yo soy
Betty, la fea, as lo conrman.
Sin embargo, esta internacionalizacin ha planteado tambin nuevas condi-
ciones. Enfrentamos ahora el desafo de denir el rumbo que tomar la televi-
sin colombiana en los prximos cincuenta aos. Existe la tentacin de seguir
la lnea de la internacionalizacin de nuestra televisin. Este es un camino en
cierta medida fcil, pero incierto, pues corremos el riesgo de convertirnos en
realizadores de productos estandarizados para el mercado hispanoamericano,
en especial el de los Estados Unidos, que como sabemos es prioritariamente de
origen mexicano. El riesgo est en que podramos terminar siendo las maquilas
de unos formatos simples y con tratamientos pobres, olvidando y descono-
ciendo los lenguajes y narraciones que en estos aos se han desarrollado en la
televisin colombiana y que durante estos aos han sido tan elogiados por su
originalidad y aporte a la identidad nacional.
El otro camino, ms arriesgado y menos inmediatista, supone la existencia
de un proyecto a mediano y largo plazos. Para esto se requiere comprender
que Colombia es competitiva no por el volumen de produccin en esto
son casi inalcanzables la televisin mexicana y la brasilea sino por la alta
calidad, el buen contenido y la originalidad de las telenovelas, por lo que de-
bemos continuar con el desarrollo de nuestros productos, cumpliendo con
ciertos parmetros internacionales, especialmente los referidos al lenguaje.
Esta opcin tal vez no dar tantos rditos a corto plazo, pero puede garantizar
la continuidad de una televisin propia, cada vez ms interesante, rica y crea-
tiva, en donde aparecen con mayor frecuencia nuevas opciones y una pene-
tracin cultural colombiana a los pueblos latinos que nunca antes habamos
imaginado posible.
Los realities que tambin empiezan a ser creados en Colombia son pro-
ductos que responden a lgicas ms urbanas, de individuos aislados que
necesitan vivir de las experiencias de los dems a travs de un voyeurismo
al que se le une da tras da ms gente curiosa. Los realities, inventados en
pases desarrollados, buscan masicar an ms las audiencias y lograr
niveles de sintona muy superiores a los habituales, a cambio de unas cuan-
tiosas sumas de dlares para los creadores que, personalmente, creo no se
justica pagar en nuestros pases. Sin embargo, por el reto de demostrar
nuestra capacidad de producir estos formatos los canales, primordialmente
los privados, hemos decidido no marginarnos de esta tendencia. Expedicin
14
P r e s e n ta c i n
Robinson, Popstars, Protagonistas de novela, Gran Hermano, El husped, De-
safo 20.04, la aventura, y tambin Bogot Real y Estrella Azul, en mbitos
ms locales, han demostrado ampliamente nuestra suciencia como pro-
ductores de este tipo de formatos.
Pero no es slo all donde debemos tener puestos nuestros esfuerzos,
pues son productos muy costosos y las posibilidades de vender internacio-
nalmente estos programas son escasas. Como se ver en el libro, las ventas
internacionales de contenido signican para la industria un rubro muy
relevante para el negocio y en el futuro ste cobrar cada vez mayor im-
portancia, dado que un gran nmero de nuestros compatriotas vive en el
exterior y que los contenidos nuestros gustan a la mayora de los latinos por
la doble anidad con la cultura caribe y la andina.
Otro aspecto esencial en el desarrollo de la televisin que el libro trata es el de
los informativos. El esquema de televisin mixta regul durante muchsimos
aos las posibilidades informativas de la televisin y su caracterstica de inme-
diatez y acceso estuvo controlada por espacios de noticias estables, ligados al
poder y sin mucha versatilidad.
Sin embargo, esta caracterstica ha cambiado a raz de la aparicin de la
televisin privada. La mayor libertad y exibilidad para trabajar sobre hechos
que se consideran relevantes, sin tener que esperar los horarios establecidos de
noticias, han signicado un desarrollo muy importante de nuestra programa-
cin y para nuestra teleaudiencia.
Esta mayor libertad supone tambin para nosotros mayor riesgo y mayor
responsabilidad. Herederos de una alta tradicin en lo radial, algunos trasla-
daron el mtodo y la esencia de la radio a la televisin, e inauguraron una etapa
cuyo lema fue Lo que est sucediendo, cuando est sucediendo, y es una de las
causas por las que los informativos de televisin se han constituido en el blanco
preferido de las crticas. Se nos acusa, entre tantas otras cosas, de contribuir a la
polarizacin del conicto armado y de entorpecer los intentos de procesos de
paz que hemos tenido al hacer de la noticia un espectculo en directo.
Sin desconocer que el periodismo en televisin tiene una lgica muy distinta
de la del periodismo escrito, ya que en el proceso intervienen mltiples criterios,
como los de los camargrafos, editores, periodistas, presentadores y directores,
la responsabilidad que se tiene es enorme, pues el tratamiento sonoro y visual
subjetivo hace que la realidad sea frgil y vulnerable. No podemos olvidar que
quienes estn en un noticiero son los encargados de seleccionar y construir
con fragmentos de la informacin una realidad que se presenta en notas de
30 segundos, o un minuto y medio mximo. Esas notas fugaces quedan en el
subconsciente del pblico y si no se ofrece una contextualizacin equilibrada de
los hechos, la gente llenar su cabeza de fragmentos inconexos y sin sentido, que
no responden a nuestra obligacin de informar. Esos son los retos: contextuali-
zacin y equilibrio tico.
Las nuevas tecnologas seguirn apareciendo con una rapidez asombrosa en
este mundo de las telecomunicaciones, y de la mano de las innovaciones tiene
que haber un trabajo muy arduo en el tema de la responsabilidad social de la
televisin. Soy un convencido de que a nuestra televisin le falta acercar ms su
nalidad de entretenimiento y de informacin a la responsabilidad de ayudar a
construir una mejor sociedad, con obsesin.
De las decisiones que tomemos depende el futuro que esta caja mgica gene-
re en nuestra sociedad en los prximos cincuenta aos. Cul es la televisin que
queremos y soamos es una pregunta que no podemos dejar pasar por alto en
medio del vrtigo de este negocio. La lgica del mercado, especialmente para
los canales privados, es un condicionante muy fuerte, pero estoy seguro de que
podemos encontrar caminos responsables y creativos para hacer una mejor
televisin para todos, pues necesitamos a fondo los medios para que nos ayuden
a conocernos mejor y as construir caminos para el reencuentro y la reconcilia-
cin del pas.
Para el Canal Caracol es muy grato conmemorar estos primeros cincuenta
aos de la televisin con la publicacin de este libro que busca dejar una semilla
de memoria colectiva de un proceso tan importante y enriquecedor para la
cultura nacional como lo es el de la televisin, y contribuir a la construccin de
ese horizonte de lo que ser y queremos que sea la televisin colombiana cuan-
do otros conmemoren un siglo de ella.
15
Primeras
visiones
1954-1998
16
Hay vida ms all de la televisin?
P o r D a n i e l S a m p e r P i z a n o

Hay v i da m s a l l d e l a t e l e v i s i n ?
E
n septiembre de 1954, apenas tres meses despus de que se inaugu-
rara la televisin colombiana, recuerdo haber visto un programa casi
artesanal y claramente educativo donde un grupo de nios contestaba
las preguntas que formulaba una seora. Tambin recuerdo que en el grupo
de nios haba un monito que sola dar respuestas chistosas ojas casi todas,
simpticas unas pocas a las preguntas de la seora. Y recuerdo, por ltimo,
que ese monito era yo.
En efecto, algunos nios habamos sido convocados para participar, en vivo,
en directo, en blanco y negro, en un espacio infantil de la primera programa-
cin de Inravisin. Lo ms paradjico es que en mi hogar no hubo televisor
sino muchos meses despus, por lo que cada mircoles mi familia buscaba una
residencia amiga para admirar en ese maravilloso aparato al sol de esperanza de
la casa. Es decir, yo.
Con esto quiero decir dos cosas: primero, que he tenido que ver con la te-
levisin colombiana desde que me adornaban nueve tiernos aos. Ms tarde
fui entrevistado y entrevistador en cmaras, comentarista de noticias, argu-
mentista de comedias (ustedes recordarn a Dejmonos de vainas) y teleseries
(Caracol recordar a Escalona) e incluso vocalista e intrprete musical: dos veces
sal cantando vallenatos, una con guitarra y la otra con play back, y ambas en
tiempo triple A.
Lo segundo que quera decir es que, antes de que se realizara la primera
emisin televisada, yo era un nio perfectamente feliz, y lo segu siendo cuando
no haba televisor en casa y no creo que hoy, cuando tengo al alcance del control
remoto 213 canales, sea ms feliz que entonces. Pero, aun as, no puedo negar la
inuencia que ha tenido en m, como en todos mis contemporneos, lo que he
visto en televisin durante cincuenta aos, y lo acepto en todo lo que tiene de
bueno y de malo.
C
mo hacamos para vivir sin televisin, se preguntarn hoy los
jvenes colombianos. Era muy sencillo: no nos haca falta. Habamos
heredado muchos juegos de tos jvenes y primos mayores, desde ta-
bleros de parqus hasta las reglas del cucl. Muchas casas tenan patio y muchos
patios se convertan en talleres para montar carros de balineras con cajones o en
carpinteras para fabricar teatros de tteres. Estando en grupo, surgan los juegos
de palabras: Un limn y medio limn, De La Habana ha venido un barco,
Seora ranita, Persona, animal y cosa
Realmente, no suframos porque nos faltara el televisor.
Nos divertan otras cosas a las cuales haba que aportar una dosis importante
de creacin propia, como los libros de Emilio Salgari, Julio Verne, Edgar Rice
Burroughs, Roy Rockwood y Alejandro Dumas. Mil veces fui corsario al lado
de Sandokn; marinero a bordo del submarino Nautilus; habl con Tarzn el
lenguaje de los tarmangani; acompa a Bomba, el nio de la jungla, a luchar
contra las hormigas amaznicas; desenvain mi espada para defender a los
mosqueteros del rey
Tambin oamos las novelas de aventuras en la radio. Supermn contra los
enanos. Supermn y los habitantes de Marte. Tanan, el hijo de Tangar. Y nos
divertamos con los programas de concurso: El peso Fabricato, El inspector Phi-
lips Recrebamos la Vuelta a Colombia jugando en los sardineles con latas de
cerveza acondicionadas con neme o plastilina, y seguamos las incidencias de
los clsicos futboleros imaginando las jugadas que Carlos Arturo Rueda trans-
mita cada domingo.
La verdad es que nos defendamos bien sin necesidad de televisin.
De todos modos, tambin ah estaban los cmics; las funciones matinales de
cine con pelculas del Gordo y el Flaco y los Tres Chiados; los partidos de ft-
bol callejeros; el mago Ming Fu, que haca aparecer conejos en los lonches; las
marionetas dominicales en el Parque Nacional; y, en el colegio, los torneos de
trompo, el intercambio de monas, la temporada de cabeza y pie y los duelos
de garbinchas con su peculiar lenguaje en latn macarrnico: Me pido piquis,
Saquis es de alejis, De rebotis no vale
No. La televisin es chvere, pero sin ella no la pasbamos mal.
Despus, el Banco Popular ofreci planes para comprar por cuotas un
Raytheon rstico y gracias a esto tuvimos en casa nuestro primer televisor. Con
el tiempo se extendi un poco ms la seal de Inravisin y ahora a los libros, los
espacios de radio, los juegos de mesa y los partidos callejeros de ftbol se suma-
ban los programas de televisin que desde las seis de la tarde monopolizaban
la precaria audiencia: Alain Duguet, Gnele al reloj con Philips, Cada loco con su
tema, Los postres Royal preguntan, El lpiz mgico
El lpiz mgico, justamente, me ense mi primera leccin sobre la perversa
dicha de ganar dinero sin trabajar. Por solucionar una sencilla incgnita que
planteaban los dibujantes gan una cuenta de ahorros con 25 pesos. Todava
recuerdo el enigma que apareca en los caballetes de dibujo de los artistas. Era
mogollo: un trozo de tejado, un rumiante con pomposas ubres, varios huecos
en la carretera. A qu ciclistas correspondan las claves? Los mexicanos Teja y
Vaca y el campeonsimo Ramn Hoyos conspiraron como dice el insoporta-
ble Paulo Coelho para que Gloria Valencia, la animadora, me premiara con
aquella suma, estrafalaria para un colegial.
Esto hizo que le cogiera un poco ms de gusto a la televisin.
De all en adelante segu viendo noticieros y acusando adiccin a unos pocos
programas Yo y t, Veinte mil pesos por sus respuestas, Perry Mason, Cabeza y
cola, Columbo, Don Chinche, Lou Grant, Frasier, Seinfeld, Betty, la fea, por ejem-
P

G
I
N
A

A
N
T
E
R
IO
R
:

L
B
U
M

C
A
R
L
O
S

M
U

O
Z
17
plo e indiferencia o pereza frente a casi todos los dems. Sigo en la misma
onda, pero he agregado a la lista el que considero el mayor tesoro de la televisin
globalizada: los partidos de ftbol internacionales. Todava no entiendo qu
magia electrnica nos permite ver un clsico Barcelona-Real Madrid en Fusa-
gasug al mismo tiempo que los espaoles, los alemanes, los marroques, los
tibetanos...
Recomiendo a los jvenes colombianos que adquieran el inofensivo vicio del
ftbol y abandonen todos los dems.
E
n 1978 el ensayista estadounidense Jerry Mander public un libro
titulado (en ingls) Cuatro argumentos en pro de eliminar la televisin.
Esos argumentos eran: 1) Se interpone en la experiencia. 2) Coloniza la
sensibilidad. 3) Produce efectos nocivos en la mente y el cuerpo. 4) Padece pre-
juicios inherentes al medio.
A raz de mis numerosos viajes, me he visto obligado a mirar programas
de televisin en muchos pases del mundo. Si tenemos en cuenta lo que me ha
tocado aguantarme en la pantalla, podra agregar a los cuatro de Mander unos
ocho mil argumentos ms para que la televisin desaparezca. De hecho, en in-
ternet titilan 9.290.000 referencias contra la televisin. La diferencia es que hay
tambin miles de argumentos a favor de ella. En lo que a m concierne, puedo
aportar diez o quince: el consabido ftbol, ciertos programas periodsticos y
algunas comedias y pelculas.
Las preguntas obvias son: debe desaparecer la televisin por culpa de quie-
nes la utilizan mal? No equivaldra ello a prohibir los cuchillos por cuenta
del nefando crimen de Teresita la descuartizada o suprimir el cine para evitar
las aburridsimas pelculas de la India? Puede un terrcola de nuestro tiempo
considerar que vive esta poca si prescinde del televisor, como algunas familias
lo hacen llevadas no por falta de dinero sino por exceso de conviccin?
Mi respuesta es que la televisin la buena y la mala forma parte de la
vida contempornea y sin ella perderamos irrepetibles sensaciones, informa-
ciones e impresiones. An recuerdo el impacto que nos produjo a los televiden-
tes de 1961 el noticiero, ms tarde censurado, en el que se vea el mortal abaleo
de un militar sublevado y capturado junto con el teniente Alberto Cendales
Campuzano a manos de un compaero suyo que le intim rendicin y reci-
bi como respuesta un puntapi. Recuerdo tambin, entre otros momentos tr-
gicos, la muerte en directo de un payaso maromero en el Telecirco de Pacheco. Y
la falsa muerte de Alain Duguet un 28 de diciembre en que nos hizo a todos la
inocentada de un supuesto accidente en escena.
La televisin meti a la alcoba los atentados contra John F. Kennedy, Ronald
Reagan, Juan Pablo II y Luis Carlos Galn; salpic con plvora de muchas
guerras nuestras sbanas; nos ofreci el desle de nios famlicos de Biafra
mientras almorzbamos; demoli los edicios de las Torres Gemelas con tres
mil vidas adentro ante nuestros espantados ojos.
Pero tambin nos llev de la mano de los astronautas gringos a la Luna el
20 de julio de 1969; y nos hizo rer con la seora Alicita y su elenco, el mistro
Otoniel Contreras-Mallarino, Jaime Garzn y su Zoociedad y los dilogos an-
tolgicos de Gaviota y su seora madre. Gracias a ella vimos a Lucho Herrera
coronar el Alpe dHuez y disfrutamos los cinco goles de Colombia a Argentina
en el estadio del River Plate, y nos sentimos en la Plaza de las Ventas aquellas
cuatro tardes gloriosas de Csar Rincn, y subimos al ring con Pambel hasta
conquistar un ttulo mundial. Y si no hablo de los blidos de Juan Pablo Mon-
toya es porque las carreras de carros me producen un aburrimiento semejante
al que senta en el colegio con la qumica orgnica.
Coneso, pues, que debo a la televisin varias de las ms grandes emociones
de mi vida. Ella ayud a convertir al monito de 1954 en esta fatiga de msculos,
huesos, angustias y alegras que ustedes estaran viendo en este momento si, en
vez de leer un artculo, se hallaran frente a un televisor.
Pues el hombre est hecho, entre otras cosas, de los libros que lee, de la m-
sica que oye, del cine que ve y de los programas de televisin que lo divierten,
informan, indignan, inquietan, aterran y entretienen. Es difcil sustraerse a su
inuencia. No slo es difcil: sera empobrecedor.
M
edio siglo de televisin colombiana desde aquellos tiem-
pos en que un nio monito haca chistes ojos en el nico estudio
de Inravisin, hasta ahora, cuando Jorge Barn riega a su pueblo
con agita revelan que en sus canales ha habido de todo. Como en la litera-
tura. Como en la pera. Como en la talabartera. Como en los simposios de
traumatlogos. Como en la vida.
No suscribira yo el maniesto de Mander para acabar con la televisin.
Es demasiado simplista y se pierde de grandes cosas. Pero s recomiendo a la
sardinera nacional que no hipoteque su cerebro a la TV. Hay vida ms all del
televisor. Una vida que tambin puede ser rica y divertida. Salgan, bsquenla,
respiren aire puro, chense una siesta en el pasto, cmanse una mazorca en
plena calle, lean un libro bajo el sol, prense en una esquina atareada y miren
pasar la gente: esos que caminan por ah tampoco estn viendo televisor, pero
tambin estn vivos.
Y, cuando terminen de hacerlo, regresen pronto porque el partido va a empe-
zar y ya la tele est ofreciendo las alineaciones.
Portadilla: Monlogo Por qu se
quit la vida Juan de la bebida,
del espaol Rafael "El Papi" Catal,
transmitido el 14 de junio de 1954.
En ste participaron los actores
Carlos Muoz, Gonzalo Vera,
Fabio Camero y Guillermo Rubiano.

Hay v i da m s a l l d e l a t e l e v i s i n ?
18
Los cerebros
del montaje
El montaje de la televisin en Colombia fue una
maratnica carrera que se inici siete meses antes de
su inauguracin ocial, el 13 de junio de 1954. Cono-
cedor ya de la televisin en el mundo, el presidente de
la repblica, general Gustavo Rojas Pinilla, encarg
a los ministros de Educacin, Comunicacin y
Gobierno que estudiaran la viabilidad de traerla a
Colombia. Ante la falta de una respuesta pronta por
parte de estos funcionarios, Jorge Luis Arango, direc-
tor de la Ocina de Informacin y Prensa del Estado,
convenci al mandatario de que dejara bajo su tutela
la tarea. Por anidad de funciones Fernando G-
mez Agudelo, el recientemente nombrado director
de la Radiodifusora Nacional, fue el encargado de
realizarla y tenerla lista para la celebracin del primer
aniversario del gobierno.
Asesorado por su hermano Ricardo, doctorado
en fsica y conocedor del tema de la radiodifusin,
Gmez Agudelo busc en Estados Unidos los equipos necesarios para la transmisin, pero las
antenas all fabricadas omnidireccionales no servan para las demandas de un territorio
tan quebrado como el colombiano. Fue en Alemania, concretamente en la empresa Siemens,
donde se consigui el tipo de antena unidireccional ideal para
el pas. Cuando se hizo el contacto con la compaa alemana
hubo que convencer a los funcionarios de que desviaran hacia
Colombia unos equipos que ya estaban empacados con destino
a la repblica del Lbano, pues la urgencia con la que se estaba
montando todo no permita esperar el tiempo que demandaba
normalmente un pedido de esta naturaleza. El argumento con
que se convenci a los ingenieros de la compaa fue que con
esa negociacin la Siemens podra reanudar sus ventas en Suramrica, interrumpidas desde la
segunda guerra mundial.
Conseguido el equipo transmisor, vino el problema de dnde instalarlo. Primero se pens en
Monserrate, pero nalmente fue a parar a la azotea del Hospital
Gustavo Rojas Pinilla
Subi al poder el 13 de junio de 1953. Su llegada al gobierno fue celebrada por
una gran mayora que se opona al gobierno de Laureano Gmez, y se tom
favorablemente como un golpe de opinin. Descontando que fue una dic-
tadura, lo cual supuso represin en lo militar y lo poltico, Rojas Pinilla ejerci
una admirable gestin en lo social y lo econmico.
Fue l quien muy tempranamente pens que ese genial invento deba ser par-
te del inventario nacional, luego de hacer una visita ocial a Alemania durante
la celebracin de los Juegos Olmpicos Internacionales, que se llevaron a cabo
en 1936 en Berln. Un ao antes, la televisin haba sido estrenada en ese pas
y qu mejor ocasin para mostrarles a los ilustres visitantes el reciente invento.
El por entonces mayor del ejrcito Rojas Pinilla qued convencido de que esa
maravilla haba que tenerla en Colombia y cuando subi al poder, el 13 de junio
de 1953, empez a madurar la idea.
Caluroso y de gran trato, Rojas Pinilla crea ciegamente en Fernando Gmez
Agudelo, a quien deleg la materializacin del proyecto. El tan polmico siste-
ma mixto que hasta hace cuatro aos tuvo la televisin en Colombia se le debe
a Rojas Pinilla, pues l concibi la televisin como una institucin nacional.
En mayo de 1957, luego de marchas y manifestaciones contra la dictadura que
terminaron en una huelga general, Rojas Pinilla renunci a la presidencia y
dej al mando del gobierno a una junta militar que se encargara de presidir la
transicin hacia un gobierno civil.
I d e l o g o s y g e s t o r e s
El Ministerio
de Hacienda
autoriz
en 1953 una
inversin
inicial de diez millones
de pesos para el montaje
de la televisin.
El presidente Gustavo Rojas Pinilla condecora a Fernando Gmez Agudelo. Al fondo, Mariano Ospina Prez.
contina en la pgina 20
INFOGRAFA: [Link], [Link]. [Link], [Link]

L
B
U
M

G

M
E
Z

A
G
U
D
E
L
O
1862
Inicio de la
fototelegrafa
(transmisin
de imgenes
va ondas
electromagnticas).
El italiano Abbe
Caselli transmite la
primera imagen.
1884
El ingeniero alemn
Paul Nipkow patenta
su disco de exploracin
lumnica, primera
aproximacin a la
exploracin de
una imagen.
1923
El fsico estadounidense
de origen ruso Vladimir
Kosma Zworykin
inventa el iconoscopio,
un dispositivo para captar imgenes;
poco tiempo despus el ingeniero
de radio estadounidense Philo Taylor
Farnsworth inventa el tubo
disector de imgenes.
1926
El ingeniero escocs
John Logie Baird
perfecciona el disco de
Nipkow y presenta el primer sistema
de televisin en Londres. Llegan los tubos
y los avances en la transmisin radiofnica
y los circuitos electrnicos, que se
produjeron en los aos posteriores
a la primera guerra mundial.
1927
Primeras emisiones
pblicas de la BBC
en Inglaterra.
1928
Charles F. Jenkins
inicia las primeras
transmisiones experimentales
(definicin 48 lneas)
en la estacin experimental
W3XK Washington.
Logie Baird transmite
imgenes de Londres
a Nueva York.
1929
Desde el 30
de septiembre
la BBC inicia un
servicio regular
(definicin 30 lneas).
1930
Primeras emisiones
de la CBS y la NBC
en Estados Unidos.
1938
La BBC emite
el primer
largometraje
televisado,
El estudiante
de Praga.
1939
John Logie
Baird efecta una
demostracin
de la primera
televisin de
alta definicin.
1941
En julio se
estandariza
la definicin
de 325
lneas en
todo Estados
Unidos.
1944
John Logie Baird
ensaya en el Reino
Unido un sistema
de televisin
completamente
electrnico.
1950
Inauguracin
oficial de la televisin
en Mxico, primer
pas en
Latinoamrica
en disfrutar de
este invento.
1954
Rojas Pinilla
trae la
televisin a
Colombia.
1951
Primera emisin
en color en Estados
Unidos. Nace la
televisin
argentina.
Primera televisin
del Brasil.
1952
Primera
transmisin
de televisin
en Venezuela.
1953
Estados Unidos adopta el
sistema NTSC (National
Television System Committee)
como estndar para la
televisin
en color.
l a l l e g a d a d e u n i n v e n t o a C o l o m b i a
19
I d e l o g o s y g e s t o r e s
Algunos
visionarios
Antes de que se trajera la televisin
a Colombia, algunos visionarios
hicieron estudios de factibilidad
y discutieron sobre lo que sera
montar el novedoso invento en
el pas.
Durante el gobierno de Laureano
Gmez, cuando era alcalde de
Bogot Santiago Trujillo Gmez, el
consejo de ministros aprob una
negociacin con una casa inglesa
para el montaje de una cadena
de televisin en la capital del pas,
pero el proyecto nalmente nunca
lleg a buen trmino.
Tambin hubo algunas iniciativas
privadas, como las de Rafael
Fuentes, dueo de Emisoras
Fuentes y Emisoras Unidas, quien
contempl la idea para la capital de
la costa atlntica en 1952, y un ao
ms tarde otro empresario de la
radio costea, Martnez de la Torre,
quiso crear un canal para la ciudad
de Barranquilla.
En mayo de 1954 se asociaron
estos dos empresarios con la
intencin de crear una estacin
que cubriera Cartagena y Barran-
quilla, pero su idea se diluy con
el tiempo a la espera de alguna
decisin por parte del gobierno
con respecto a la comercializacin
de la televisin.
En 1953 Hernando Cala tambin
hizo un intento, infructuoso valga
decir, por instaurar de
manera privada en
compaa de inversio-
nistas norteamericanos
la televisin, con
estaciones en Bogot,
Barranquilla, Cali y
Medelln.
Igualmente, Fernan-
do Londoo Henao,
cuando estaba a la ca-
beza de Caracol Radio,
le propuso a Manuel
Agudelo, ministro de
Comunicaciones en el
gobierno del general
Rojas Pinilla, que le
diera una licencia para
operar la televisin de
manera comercial, pero
no obtuvo una res-
puesta positiva, ya que
en el gobierno exista el
convencimiento de que
esa arma tan poderosa
que es la televisin, no
poda entregarse para
que los particulares
difundieran libremente
sus opiniones.
Fernando Gmez Agudelo,
El padre de la televisin colombiana
Cuando era apenas un joven estudiante de derecho Jorge Luis Arango lo
nombr director de la Radiodifusora Nacional, convencido de que era
la persona indicada para arreglar el mal funcionamiento de esa institu-
cin. Gmez Agudelo era un melmano amante de Bach, Stravinski y
Beethoven, que escriba una columna en el diario El Siglo sobre msica
clsica y a la vez haca un programa radial, gracias al cual conoca de
primera mano lo anticuado de los equipos y lo malo del manejo que se
le estaba dando a la Radiodifusora. Una vez que la hubo modernizado,
tanto en la parte tcnica como en su programacin, se dio a la tarea de
montar la televisin en Colombia.
Slo tena 22 aos, pero el entonces presidente de la repblica le enco-
mend esa titnica tarea que deba cumplir en el tiempo rcord de siete
meses, ya que la idea era estrenar la televisin con motivo de la celebra-
cin del primer ao de gobierno del general, el 13 de junio de 1954.
Sin saber ingls ni alemn, pero con una conanza ilimitada en s
mismo, se fue primero a Estados Unidos y luego a Alemania a buscar los
equipos necesarios para montar la red transmisora y los estudios desde
donde se emitiran los programas.
Hombre con capacidad de asumir retos y de liderar, en todo el proceso
de escoger los equipos idneos puso a prueba sus conocimientos y gusto
por la tcnica y la electrnica. Y en el montaje mismo hizo gala de su
empuje y fuerza de mando para saltarse la burocracia, que habra impe-
dido cumplir con el lmite de tiempo estipulado.
Amigo como ninguno, estuvo al lado del general Rojas Pinilla cuando cay.
Fiel a su sentido de lealtad, le ayud a hacer las maletas y lo llev hasta el aero-
puerto de Techo, donde un avin lo esperaba con rumbo a las islas Canarias.
Con la llegada del gobierno de Alberto Lleras Camargo, en 1958, Fernando
Gmez Agudelo sali de la direccin de la Televisora Nacional, posicin que
asumi su mejor amigo, Fernando Restrepo Surez. Su salida, sin embargo, no
fue tan fcil. Gmez Agudelo tuvo que asistir a algunas indagatorias, ya que se
le acusaba de varios cargos, entre ellos peculado. Con el tiempo qued libre de
toda culpa.
Poco despus Goar Mestre, el magnate de las comunicaciones en Latino-
amrica, le entreg la representacin de la compaa Radio Televisin Intera-
mericana, a travs de la cual Gmez Agudelo comenz la comercializacin de
pelculas entre las agencias de publicidad para que stas las transmitieran por
televisin. Yo quiero a Lucy y Revlver a la orden fueron algunas de ellas.
Mestre era dueo de la ms importante empresa televisiva del momento en
Latinoamrica, la telecadena cubana CMQ, y en mayo de 1959 vino al pas a
instalar un proyector que la televisin poda utilizar a manera de canje por la
proyeccin de las pelculas que l distribua.
Simultneamente, Gmez Agudelo volvi a tomar parte en la radio, al
comprar acciones en la emisora Mil 20, que diriga lvaro Gutirrez, y mont
la compaa de grabacin de radionovelas Sigacol. Entusiasmado por los
nuevos retos, concentr todas sus energas en esta empresa y la dot de la ms
moderna tecnologa que haba en el mercado. Al poco tiempo, con la asesora
de Carlos Pinzn, convirti a Sigacol en una cadena nacional de transmisin
de radionovelas, que les venda producciones a emisoras independientes de
Cali, Medelln y Barranquilla.
Cuando Restrepo Surez dej la direccin de la Televisora Nacional en 1962
se asoci con Gmez Agudelo y entre los dos concibieron la idea de crear una
programadora de televisin, RTI, que en realidad ya exista, slo que como -
lial de la empresa de Mestre, cuya sede principal estaba en Miami. As naci en
1963 la programadora de televisin ms antigua hasta el momento, que Gmez
Agudelo presidi hasta su muerte en 1993.
Varias ancdotas sucedieron con la trada de los equipos para el montaje de la televisin. Por ejemplo, el primer transmisor lleg
a Colombia en un avin que sobrevolaba Bogot en espera del permiso para aterrizar. Quien estaba a cargo de los servicios
aeronuticos en ese momento llam a Fernando Gmez Agudelo y le dijo que tal aeronave no poda aterrizar, pues no exista
el tratado correspondiente con Holanda. Gmez inform de inmediato al general Rojas Pinilla de la situacin, a lo que ste le
contest: Llame a ese seor y dgale que est [Link] queda nombrado director de la Aeronutica Civil; tan pronto
aterrice el avin, nombramos a otro. Naturalmente, no hubo necesidad de tomar tan extremas medidas.
E m p r e s a r i o s

L
B
U
M

F
E
R
N
A
N
D
O

L
O
N
D
O

L
B
U
M

G

M
E
Z

A
G
U
D
E
L
O
E
L

E
S
P
E
C
T
A
D
O
R
20
Jorge Luis Arango
Abogado y hombre de una gran cultura, fue nombrado por Rojas Pinilla jefe de
informacin y propaganda del Estado en remplazo de Jaime Uribe Holgun.
Con amplia experiencia en divulgacin, gracias a su paso por el Departamen-
to de Extensin Cultural del Ministerio de Educacin, estaba tan entusiasmado
con la trada de la televisin a Colombia que se encarg de avivarle continua-
mente la idea al general hasta conseguir su carta abierta para llevarla a cabo.
Arango tuvo la oportunidad de ver por primera vez televisin en Alemania
a nales de 1953, cuando viaj invitado por ese gobierno, y aprovech para
establecer contactos con la empresa Siemens, que posteriormente se encargara
de proveer a Colombia del equipo necesario para la emisin y radiacin de la
seal televisiva.
Arango fue el gran mediador entre Gmez Agudelo y el presidente, ya que
impulsaba y coordinaba las citas en las que se le informaba de los avances del
proyecto.
I d e l o g o s y g e s t o r e s
Militar en Bogot, no sin antes pasar trabajos para convencer a
sus directivos de que los aparatos no afectaran a los pacientes.
A esta instalacin pronto se uni la de la primera torre repetido-
ra, situada en el Nevado del Ruiz.
De Estados Unidos se trajeron ms tarde los equipos Dumont,
necesarios para dotar al primer estudio de televisin, aunque no
se saba con precisin dnde se iba a montar. En un principio
Gmez Agudelo pens en los ltimos pisos del edicio de la
telefnica de Bogot, pero la idea se desech por la dicultad
de subir decorados y equipos as que, a falta de ms espacios
ociales disponibles, se escogieron los stanos desocupados de
la Biblioteca Nacional para albergar los primeros estudios de
televisin del pas.
Solucionado el problema de los aparatos y el lugar para alber-
garlos, se pas a la tarea de encontrar quin los supiera manejar.
Gmez Agudelo estuvo tambin al frente de esta misin, que
cumpli en Cuba. Un mes antes de la inauguracin de la televisin viaj a la isla, que ya tena fama
de producir televisin de muy alta calidad, y contrat a buena parte de los trabajadores que acaba-
ban de quedar cesantes del Canal 11 de televisin, recientemente en quiebra. El grupo estaba en-
cabezado por Gaspar Arias, quien dirigi la parte tcnica del primer programa dramatizado que
vieron los colombianos en la televisin; Arias estuvo en el pas algunas semanas desempeando el
papel de director de cmaras y enseando a los colombianos que remplazaran a los cubanos.
Con Arias vinieron Sergio Segarra Trutie, ingeniero; Fernando Virgos y Luis lvarez Tabio,
camargrafos; Luis Fernndez, operador de audio; Dionisio Kammanel, luminotcnico; Enrique
Loainas, operador de micrfonos, y Gabriel Siqueira, operador de audio.
De esta manera, Colombia fue el sexto pas en Latinoamrica y el decimoctavo en el mundo en
entrar a la era de la televisin.
Joaqun Quijano Caballero
Este ingeniero colombiano especializado en telecomunicaciones, vivi durante
muchos aos en Alemania y luego de regresar a Colombia, durante la Segunda
guerra mundial, fue una de las piezas clave en la instalacin de la red principal
de la televisin nacional, proceso que comenz en mayo de 1954 y se extendi
por espacio de siete aos.
Quijano llevaba ms de catorce aos estudiando la topografa nacional y
pensando en la mejor manera de crear una red que la cubriera. De hecho, ya en
1951 haba publicado los resultados de estos anlisis en la revista llamada Anales
de Ingeniera.
Uno de los primeros escollos encontrados cuando se estaban instalando los
equipos fue ubicar rpidamente el lugar idneo para la antena de emisin y fue
Quijano Caballero quien convenci a los tcnicos de que ese sitio podra ser la
azotea del Hospital Militar, ya que desde ah se vislumbraba toda la sabana de
Bogot y se divisaba el Nevado del Ruiz, donde nalmente se decidi instalar
el primer enlace.
La ubicacin de esta repetidora permiti que la seal de televisin se viera
desde un principio no slo en Bogot, sino en Manizales, y algunas ciudades
intermedias.
Pero adems, a travs de la empresa que Quijano Caballero gerenciaba se
importaron directamente desde Alemania todos los equipos necesarios para
dicho montaje.
Gracias a sus juiciosos estudios, la red que hoy en da cubre a todo el pas fue
una utopa hecha realidad, pues tiene los ocho enlaces ms largos y la estacin
ms alta del mundo, la del Nevado del Ruiz, que se encuentra ubicada a 4.200
metros sobre el nivel del mar.
Otras de las ideas que ms adelante propuso, como instalar un satlite colom-
biano en la rbita geoestacionaria e integrar los territorios nacionales a la red
televisiva mediante globos aerostticos inados con hidrgeno, no llegaron a
materializarse, pero de todas maneras su nombre qued impreso con letras de
molde en la historia de la televisin colombiana.
El gran invento
de los tiempos
modernos
se incorpora
a la vida
colombiana como
poderoso medio de
incremento y difusin
de la cultura patria. La
televisin colombiana,
que en esta fecha se
inaugura, aspira a
convertirse en un futuro
prximo en fuente de
solaz y ctedra viva de
enseanza para el hogar
colombiano.
Jorge Luis Arango

L
B
U
M

G

M
E
Z

A
G
U
D
E
L
O
Fernando Gmez Agudelo con Germn Pinzn y Joaqun Quijano Caballero, explicando el logro humano y tcnico que signicaba,
para la televisin colombiana, la transmisin de la llegada del hombre a la Luna.
Jorge Luis Arango (a la derecha), jefe de informacin y propaganda del Estado, fue
uno de los artces del montaje de la televisin colombiana.
E
L

E
S
P
E
C
T
A
D
O
R
21
Las primeras pruebas de que efectivamente la
seal s llegaba a los televisores se realizaron el 1
y el 17 de mayo de 1954, cuando se transmitieron
el patrn de la televisora, la primera pgina de El
Tiempo y una imagen en movimiento desde el
almacn J. Glottmann.
Una semana despus de la ltima prueba lleg
al pas el grupo de tcnicos cubanos. En la comiti-
va venan el ingeniero Sergio Segarra, jefe tcnico;
Dionisio Kammanel, jefe de iluminacin; Gabriel
Siqueira, jefe de audio; Luis Fernndez, operador
de boom, y los camargrafos Fernando Vargas y
Luis lvarez. Tabo. El 26 de mayo a las 6:30 p.m.
aterrizaron en el aeropuerto de Techo de Bogot.
Dejaron maletas en un hotel de la avenida Jim-
nez y empezaron a trabajar inmediatamente. Ese
da fue inolvidable para nosotros, todo fue un
xito, recuerda el luminotcnico Dionisio Kama-
nel
1
de la primera transmisin, efectuada el 13 de
junio de 1954.
Los usuarios tambin estaban haciendo sus
preparativos. En el mes que precedi a la inaugu-
racin lleg a casa de Bernardo Romero Pereiro
un televisor; era el mejor televisor que se poda
tener en aquel entonces, un Philips grandsimo, pues mi
pap iba a ser funcionario de la Televisora Nacional. El
aparato estuvo durante todo ese tiempo encendido todo
el da, aunque no se vean sino rayitas
2
.
Tampoco Carlos Delgado Pereira, director de Inravisin
entre 1972 y 1974, olvida ese da feliz de 1954, cuando
mi padre lleg a la casa con una sorpresa mgica: un
cajn inmenso que albergaba nada menos que nuestro
primer televisor
3
.
El aparato Philips, que compraron de contado Rafael
y Fernando Gonzlez-Pacheco para regalrselo a su
pap, lleg al hogar el 12 de junio de 1954, vspera de la
primera transmisin, y fue instalado en la sala. Mi pap
nunca acept que el televisor estuviera en la alcoba,
porque tena un concepto medio espartano de las cosas.
Pusimos el televisor encima de la mesita de la sala y al
da siguiente nos preparamos para algo que en realidad
iba a ser un acontecimiento en la vida del pas
4
.
En la casa de Germn de Narvez MacAllister, quien
recin llegaba de estudiar en la Florida, los muebles de
la sala estaban dispuestos de manera diferente. Not
la presencia del televisor, enorme como una caja de
madera con un vidrio enclavado y soportado por cuatro
patas gruesas, tambin de madera. Entonces, mi madre
me advirti de la presencia del televisor. Le pregunt
que si ya haba televisin en Colombia como para tener
un aparato, y me dijo que an no, pero que a las nueve
de la noche iba a ser la transmisin inaugural
5
.
NOTAS
1. Enrique Crdoba, Siete cubanos enBogot, El NuevoHerald, 2000.
2. Entrevistaconlaautora, Bogot, juliode 2003.
3. Visinde TV. Historiade unatravesa. Cuarentaaos de latelevisin
enColombia, Inravisin, juliode 1994.
4. Me llamanPacheco. Memorias de 25 aos de televisiny 50aos de
vidaazarosadel ms popular de los colombianos. FernandoGonzlez-
Pacheco, Bogot, Editorial Pluma, 1982, 156pp.
5. EntrevistaconJuanMiguel lvarez, Bogot, juliode 2003.
Se prende
la caja mgica
Minutos antes de iniciarse la primera transmisin,
abunda el nerviosismo entre quienes tienen la tarea de hacer
llegar la seal de televisin a los pocos aparatos que hay en la
ciudad. Afuera llueve a cntaros, y mientras Fernando Gmez
Agudelo intenta tapar con su chaqueta los transmisores insta-
lados sobre la azotea del Palacio de San Carlos, en el interior del
Estudio Uno, en los stanos de la Biblioteca Nacional, el equipo
tcnico ultima detalles antes de salir al aire, y los artistas se vis-
ten y maquillan en el archivo, en medio de los libros. Cuando el
reloj marca las nueve en punto se da inicio a la transmisin.
En una vieja casa de la calle 18 con carrera 13, los jvenes Ra-
fael y Fernando Gonzlez-Pacheco, junto a su pap, miran con
emocin que en la pantalla de su televisor, marca Philips, apare-
ce un cartn que identica al canal 8, seguido de la bandera de
Colombia que ondea en el aire. Suenan tambin los acordes del
himno nacional, interpretado por la Orquesta Sinfnica.
Inmediatamente, la seal da paso a la alocucin del presiden-
te, general Gustavo Rojas Pinilla, quien se dirige a los colombia-
nos en remoto, desde el Palacio de San Carlos.
Pasados los 20 minutos que dura su intervencin, el primer
mandatario se retira a sus aposentos para seguir en primera fila
el programa inaugural. Y mientras la teleaudiencia ve el noticiero
internacional Tele News, va en camino hacia la sede de la Televi-
sora Nacional de Colombia, situada en la calle 24, con un lente
de 90 mm que se le quita a la cmara instalada en Palacio para
montrsela a la del estudio, que pronto se utilizar.
All ya se le ha avisado al pequeo Bernardo Romero Pereiro,
uno de los tres actores del programa dramatizado, que ya no
tiene que pararse al frente del fondo negro donde haba ensaya-
do por espacio de un mes, sino que debe estar en el mismo set
con los otros actores, pues la cmara que lo iba a ponchar a l
independientemente se acaba de daar.
Al experimentado director de cmaras, el cubano Gaspar
Arias, encargado de la transmisin esta noche, no lo trasnocha
el impasse, pero Romero Pereiro, a sus escasos doce aos, entra
en pnico con la sola idea de hacer algo mal. No se puede dar ese
lujo, tratndose del trabajo de su pap, Bernardo Romero Loza-
no, director del programa en cuestin.
El pequeo actor entonces se acomoda detrs de escena, muy
pegado a la pared falsa, calculando el centro entre una ventana y
una puerta, lugar donde se le ha indicado que debe pararse para
no ser visto antes de su intervencin. All se queda muy quieto,
esperando la seal para entrar en escena. Los televidentes, mien-
tras tanto, ya estn viendo el primer programa transmitido des-
de el estudio de Inravisin: un recital a cargo del violinista Frank
Preuss y la pianista Hilda Adler.
E l d a e s p e r a d o
Todos se preparan
contina en la pgina 22
En el Palacio de San Carlos se instal una unidad
de televisin para la alocucin del presidente.
E
L

T
I
E
M
P
O
A pesar de otras noticias dramticas, el primer da
de la televisin fue destacado por El Espectador en su edicin
del 14 de junio de 1954.
22
Domingo
13 de junio de 1954
8:40 p.m.
Lugar de transmisin
de la primera seal para
Bogot y Manizales.
Domingo
13 de junio de 1954
9:00 p.m. a 12 p.m.
Sitio de reunin para ver
la primera transmisin
de televisin
Domingo
13 de junio de 1954
9:10 p.m.
Transmisin en remoto del
discurso del presidente,
general Gustavo Rojas
Pinilla, con el que inaugura
la televisin.
Biblioteca Nacional de Colombia
Televisora Nacional
Palacio de San Carlos
Catedral Primada de Bogot
Congreso de la Repblica
Casa de Fernando Gonzlez-Pacheco
C
A
L
L
E
2
6
C
ARRERA D
C
IM
A
AVEN
ID
A C
ARAC
AS
CARRERA SPTIM
A
A
V
E
N
ID
A
1
9
A
V
E
N
ID
A
J
IM

N
E
Z
E l d a e s p e r a d o
A pocos pasos de Romero Lozano, Fernando Gmez Agude-
lo, director de la Televisora Nacional, no deja de sudar a mares
y le pregunta constantemente a Arias cmo van las cosas. ste
lo tranquiliza y se prepara para sacar al aire la siguiente presen-
tacin en vivo de esa noche: El nio del pantano, la adaptacin
para televisin de un cuento original de Bernardo Romero Lo-
zano, con la actuacin de Guillermo Rubiano, Teresita Quintero
y el ya mencionado hijo del director, Bernardo jnior.
Faltando diez minutos para que se acabe la obra, desde su
casa Anuncia de Romero, madre del pequeo actor, ve aparecer
en la pantalla de su enorme televisor Philips a su hijo, vestido
con plsticos cubiertos con hojas de rbol, que han sido pegadas
con cosedora. Con esta indumentaria se pretende simular que el
personaje acaba de salir de un pantano.
Muchos televidentes no estn tan pendientes del argumento
de la obra, como de tener el mejor lugar para ver el aparato.
Sobre todo aquellos que en medio de la torrencial lluvia de la
noche de este domingo se agolpan frente a las vitrinas de alma-
cenes y tiendas de electrodomsticos de Bogot, donde se han
instalado televisores. Pero lo cierto es que la obra cuenta la histo-
ria de un nio, tirado a un pantano por su madre, quien quiere
rehacer su vida al lado de un hombre rico. Al nal, la desalmada
progenitora no puede cumplir su sueo, pues el fantasma del
pequeo regresa para atormentarla y termina ella tambin aho-
gada en las mismas fangosas aguas.
Sin reparar en minucias dramticas, los televidentes siguen
ms maravillados con el hecho tcnico de ver salir imgenes de
esa caja mgica, que ahora presenta un sketch cmico original de
lvaro Monroy G., en el que interviene el dueto Los Tolimenses.
Los afortunados que lograron coger un asiento en cafs de
la ciudad como el Leons Bar, el Alczar, el Regina, el Estela y El
Asturiano, donde se han instalado tambin televisores, no salen
de su asombro con la nitidez de la seal y no pierden detalle de
los ltimos programas: una pelcula enviada por las Naciones
Unidas, que explica el papel de Colombia en esa organizacin, y
una presentacin de danzas folclricas de la Academia de Ballet
rusa de Kiril Pikieris.
Al terminarse la transmisin, desde el estudio de Inravisin,
Arias le expresa al periodista de El Espectador lvaro Monroy C.
que est muy satisfecho con el resultado, aunque sabe que hay
cosas que se pueden corregir
1
.
Slo pasadas las cuatro de la maana, Arias y el resto del
personal involucrado en la produccin se retiran a dormir
y otros de ellos a celebrar en la casa del maestro Bernardo
Romero L.
L a s p r i m e r a s o n d a s d e l a t e l e v i s i n e n C o l o m b i a

L
B
U
M

M
A
N
U
E
L

M
E
D
I
N
A

M
E
S
A
Invitacin enviada a los asistentes presenciales de la inauguracin
de la televisin en Colombia el 13 de junio de 1954.
NOTA
1. Conel primer programade anoche se hadespertadoebre de televisin, El Espectador, 14de
juniode 1954.
23
Gaspar Arias
Lleg proveniente de Cuba el 1
de junio de 1954 por invitacin
de Fernando Gmez Agudelo,
como parte del grupo que
iniciara la produccin de tele-
visin en Colombia y entrenara
a los nacionales en el ocio. En
aquella poca Arias tena 44
aos y llevaba cuatro produ-
ciendo y dirigiendo televisin
para la agencia de publicidad
Soria Ruiz Ltda. en La Habana,
donde a la vez era el presidente
de la Asociacin Cubana de
Autores de Radio y Televisin.
Su contrato con el gobierno
colombiano dur un mes,
tiempo durante el cual dirigi
cmaras para todos los progra-
mas que se presentaron en la
televisin. Arias estaba con-
vencido del talento colombiano
para la produccin de libretos y
saba que poda conformar un
buen equipo con la gente que
en ese momento trabajaba en
la radio.
Sus teoras sobre la importan-
cia de la televisin para difundir
informacin didctica y amena
quedaron denidas en los pro-
gramas que se presentaron en
Colombia desde el 13 de junio,
da en que tuvo a su cargo la
produccin del primer progra-
ma dramatizado que vieron los
colombianos en la televisin: El
nio del pantano, dirigido por
Bernardo Romero Lozano.
Al terminarse su contrato,
Arias regres a trabajar en la es-
tacin CMQ-TV, de La Habana.
E l d a e s p e r a d o
Despus de que se termin la transmisin nos fuimos
para mi casa, donde haba un grupo enorme de gente que
haba visto todo en el televisor. En ese momento, ver en
un aparato algo que estaba sucediendo simultneamente
en otro lado era como ver un acto de magia, algo que no
se volvera a repetir. Hoy en da es difcil entender lo que
signic eso.
Bernardo Romero Pereiro
Tr a s c m a r a s
El programa inaugural y, a la izquierda, la presentacin de planta que se utilizaba al iniciar la
programacin en los primeros tiempos de la televisin.
Los Tolimenses
Integrado por Lizardo Daz (izquierda) y Jorge Ramrez (derecha), el
dueto cmico-musical Los Tolimenses trabajaba en la radio cuando una
maana lvaro Monroy Guzmn, director artstico de la emisora Nuevo
Mundo, les avis que haban sido escogidos para que actuaran en la
primera transmisin de televisin.
El sketch de media hora que montaron para esa ocasin gust tanto,
que el mismo general Rojas Pinilla pidi repeticin. Desde ah, ya como
Emeterio y Felipe, los siguieron llamando cada vez que necesitaban cubrir
espacios vacos dentro de la programacin. Simultneamente, empezaron
a hacer uno o dos programas jos por semana, entre ellos estaba el
que presentaban dentro de Telehipdromo, llamado Los Tolimenses en
Intermedio, pero tambin El rancho de Los Tolimenses y La tienda de Los
Tolimenses.
Su carrera haba empezado en 1951 en Medelln, donde Lizardo estudia-
ba ingeniera de petrleos. Pero los dos no slo ya eran acionados, sino
que estudiaban msica en el Conservatorio de Ibagu y hacan parte de
los coros del Tolima. Poco tiempo pas antes de que grabaran su primer
disco.
En un principio cantaban con traje de calle, pero luego de un viaje que
hicieron a Mxico decidieron gurar como dos personajes tpicos que
cantaban y a la vez echaban chistes. As los conocieron los colombianos
durante los 44 aos que duraron Emeterio y Felipe unidos.
Con el tiempo, vinieron contratos del exterior y empezaron a recorrer el
mundo, lo cual les permiti ir a la Unin Sovitica, Centro y Suramrica
y Estados Unidos. El ltimo programa que hicieron juntos fue El tendero
millonario de RCN, que se emita por las tardes.
C l s i c o s
E
L

E
S
P
E
C
T
A
D
O
R

L
B
U
M

M
A
N
U
E
L

M
E
D
I
N
A
Los primeros televisores en llegar al
pas fueron de marcas como Philips,
Emerson, Philco y Crosley. Sus precios
oscilaban entre 700 y 1.200 pesos,
suma muy elevada para la mayora
de colombianos. Con publicidad en la
prensa, las casas productoras invitaban
a comprar el novedoso aparato.
Tcnicos cubanos que vinieron a Colombia en 1954 para la puesta en marcha
de la Televisora Nacional.
I
N
R
A
V
I
S
I
N
E
L

E
S
P
E
C
T
A
D
O
R
Ensayo de transmisin de televisin en Bogot, el 19 de mayo de 1954.

L
B
U
M

T
E
L
E
T
IG
R
E
E
L

E
S
P
E
C
T
A
D
O
R
24
Aquellos que
dieron ctedra
Debido a la inexperiencia que reinaba en materia de tele-
visin cuando sta se cre en Colombia, el gobierno tuvo que
recurrir a gente de otros medios como la radio y el teatro, para
surtir la parte artstica, y a extranjeros, trados de Cuba, para
manejar el aspecto tcnico de los primeros programas y poste-
riormente entrenar a los colombianos en el ocio.
En la Radiodifusora Nacional, Fernando Gmez Agudelo
haba logrado montar un equipo muy profesional de actores, a
la cabeza del cual se encontraba el maestro Bernardo Romero
Lozano. Ellos ponan en escena obras de la literatura universal
ambientadas y musicalizadas con las orquestas ms prestigiosas
del momento, como la Filarmnica y la Sinfnica. Este tipo de
programas radiales no slo eran magncas realizaciones arts-
ticas, que en el futuro ayudaran a que a Bogot se la conociera
como la Atenas suramericana, sino que haban logrado atra-
par la atencin y la preferencia del pblico.
Con esta base, el maestro Romero Lozano llev a todo su
equipo de radioactores para la televisin y empez a poner
en escena lo que haba estado haciendo en la radio. Como l
tampoco saba, ni tena inters en aprender cmo funcionaba
la parte tcnica de la televisin, se dedic a la direccin artstica
y la otra parte, el manejo de cmaras, se la dej a Gaspar Arias,
un cubano que estuvo a cargo de los primeros programas que
transmiti la televisin.
Pero no slo los radioactores de la Radiodifusora Nacional
fueron a dar a la televisin, sino otros que haban trabajado en
emisoras locales como La Red de Medelln.
Para ayudarles a estos profesionales en su proceso de apren-
dizaje actoral, el gobierno trajo en 1955 a Colombia al afamado
director de teatro Seki Sano para que formara y dirigiera la
Escuela de Artes Dramticas. Simultneamente, existan en la
poca escuelas de teatro como la que diriga Fausto Cabrera en
Medelln y la Escuela Nacional de Arte Dramtico, fundada,
como un anexo del teatro Coln en 1951, por Vctor Mallarino
Botero. Todas estas aulas surtieron de directores y actores la
nmina artstica de la Televisora Nacional.
Esas guras provenientes de la radio y el teatro, que les dieron
vida a los primeros personajes que vieron los colombianos en la
pantalla chica, fueron Carlos Muoz, Fabio Camero, Bernardo
Romero Pereiro, Flor Vargas, Ana Mojica, Alicia del Carpio,
Pepe Snchez, Betty Valderrama, Raquel rcole, rika Krum,
Hctor Rivas, Carmen de Lugo, Camilo Medina, Jorge Al
Triana, Rebeca Lpez, Mara Eugenia Dvila, Julio Csar Luna,
Alcira Rodrguez, Lucy Martnez, Samara de Crdova, Teresa
Gutirrez, Hugo Prez, lvaro Ruiz, Dora Cadavid, Felipe Gon-
zlez y Gaspar Ospina, entre muchos otros.
P r i me r o s ma e s t r o s
Hombre de distintas facetas artsticas, Bernardo Romero
Lozano fue uno de los grandes impulsores de la drama-
turgia y de la televisin en Colombia.
Lleg a Bogot proveniente de su natal Buga, donde
su espritu artstico se haba desarrollado gracias a que
por aquella ciudad pasaban muchas de las compaas
de teatro y grupos artsticos que llegaban al pas. All no
slo tocaba el piano con gran maestra, sino que haca
parte de los coros de todas las compaas de pera que
visitaban la ciudad.
Una vez en la capital, a mediados de la dcada de los
cuarenta fue nombrado director del teatro Coln, desde
donde fue cultivando sus dotes de director artstico
y comenz a incubar un tipo de teatro acorde con el
movimiento universal.
Aunque sus sueos de ser director de pera o de
orquesta no se llegaron a materializar, saber tocar piano
lo llev a darle clases a Fernando Gmez Agudelo, quien
posteriormente lo nombrara director artstico de la
Radiodifusora Nacional.
All mont los famosos radioteatros, que convirtieron
la radio colombiana en una de las ms importantes de
Amrica; trabaj en la Radiodifusora alrededor de una
dcada hasta que irrumpi la televisin, hacia donde
volc todas sus fuerzas. Estaba convencido de que ste
era el ms poderoso medio de comunicacin contempo-
rneo y que era la mejor forma de expandir el teatro.
Con el grupo de actores que conform en la radio se
fue entonces para la televisin, donde estuvo dirigiendo
y escribiendo obras originales, as como adaptando otras
de la literatura universal que se presentaban como tele-
teatros en el espacio conocido como Telediacto, uno de
los ms importantes de la televisin durante la dcada
de los cincuenta y buena parte de los sesenta. En 1957
Romero Lozano recibi el premio Nemqueteba por este
programa y en 1959 lo gan como mejor director.
Aunque el profesionalismo de estos actores no se
pona en duda, su entrenamiento era bsicamente radial,
as que a los pocos meses de inaugurada la televisin
Romero Lozano viaj a Argentina para contratar actores
que trabajaran en la televisin colombiana. Entre ellos
estaban Pedro Martnez, Anselmo Orani, Helena Mon-
talbn, Axel Anderson, Anita Casares, Leda Zanda, Inda
Ledesma, Mary Carmen Gordon y Mabel Jaramillo.
Una vez acabados los teleteatros, el medio comenz
a desecharlo entre otras cosas porque no comulgaba
con el espritu comercial que se le empez a imprimir.
Le era imposible, por ejemplo, hacer un programa diario
porque no le gustaba el hecho de que no pudiera prepa-
rar el material lo suciente y estimaba que la produccin
televisiva se haba vuelto una fbrica de salchichas.
Como resultado de esto, en toda su carrera en
televisin slo dirigi una telenovela, Infame mentira,
producida por RTI en 1963. El gnero no le interesaba.
Con su caracterstica irona, incluso alguna vez dijo que
era tan cursi una telenovela, as la dirigiera l mismo,
como una sesin del honorable Senado de la repbli-
ca
1
. Ocasionalmente dirigi tambin captulos unitarios
de una comedia que Punch pasaba los domingos, pero
era ms por razones econmicas.
Ganador en 1965 del premio Nemqueteba como
mejor director dramtico, en realidad fue poco lo que
hizo como actor, ya que no era su fuerte. Uno de esos
papeles fue en la telenovela Cand, escrita por su hijo
Bernardo, en la que tena muy
pocos parlamentos.
Quienes estuvieron muy
cerca de l dicen sin titubeos
que era un hombre excepcional,
amable en su trato, con un tono
siempre afectuoso y un gran
sentido del humor. Era frecuente
que de su boca saliera alguna
frase para tomar del pelo, ya
fuera a s mismo o a cualquiera
que lo acompaara. Viva ro-
deado de gente y su casa era un
cuartel general, a donde llegaban
decenas de personas a hablar y a
tomarse unos tragos con l. Por
muchos aos su hogar fue centro
de bohemia, entre otras cosas
porque estaba cerca de la Radio-
difusora Nacional y el caf La Perrilla, donde se reunan
los intelectuales de la poca.
Su legado lo tom su hijo Bernardo, quien desde
muy pequeo se integr a la televisin. Nadie como
Romero Lozano goz los xitos de su hijo Bernardito,
como l lo llamaba.
Amante no slo del arte escnico, sino de las letras y
la msica, se cas con la actriz Anuncia de Romero, ms
conocida en el medio como Carmen de Lugo, quien fue
su compaera no slo en el hogar, sino en los escena-
rios, pues desde los inicios de la televisin trabajaron
juntos hombro a hombro. El maestro Bernardo Romero
Lozano falleci el 22 de diciembre de 1971 a los 60 aos.
NOTA
1. NohoraParra, Fallece el granmaestrodel teatrocolombiano,
El Tiempo, 24de diciembre de 1971.
D i r e c t o r e s d e s t a c a d o s
Bernardo Romero Lozano, el gran maestro del teatro
C
R
C
U
L
O

C
O
L
O
M
B
IA
N
O

D
E

A
R
T
I
S
T
A
S

(
C
IC
A
)
Bernardo Romero L.
retratado por Obregn.

L
B
U
M

B
E
R
N
A
R
D
O

R
O
M
E
R
O

P
E
R
E
I
R
O
25
Seki Sano, el maestro de la vivencia
Exiliado de su pas, Japn, fue a dar con su familia a la Unin Sovitica,
donde no slo se impregn del marxismo, sino que se hizo discpulo
del maestro ruso del Teatro de Arte de Mosc Constantin Serguievich
Stanislavski, maestro que cre la llamada escuela de la vivencia, la cual
rompi con el esquema de actuacin utilizado hasta entonces y puso en
la interpretacin artstica todas las posibilidades del ser humano.
Considerado uno de los cinco ms importantes directores de teatro del mundo en su poca, Sano fue trado de
Mxico para organizar la Escuela de Artes Dramticas, como dependencia de la Televisora Nacional, labor que complet
en septiembre de 1955.
Desde all dict cursos y entren a varios actores y directores que todava hacen parte de muchos programas de la
televisin. Algunos de ellos fueron Carlos Muoz, Pepe Snchez, Santiago Garca y Alicia de Rojas.
En Mxico desarrollaba una importante labor en las artes escnicas y acababa de montar con xito la obra Un tranva
llamado deseo, por lo que se le ofreci un jugoso contrato para venir a Colombia y se le instal en el hotel Tequendama.
En el corto tiempo que estuvo en el pas dej una disciplina y una mstica por el ocio entre quienes fueron sus
alumnos.
Fausto Cabrera,
la voz disidente
Un rebelde con causa, as se denomina l mismo. Y su
historia muestra que en efecto lo es, pero no slo por
sus ideales acerca de un mundo mejor, sino porque
como buen revolucionario ha estado aqu y all hacien-
do propuestas innovadoras en el mbito de las artes
escnicas. Primero como maestro y luego poniendo en
prctica sus propias enseanzas, como actor su verda-
dera esencia, pero tambin como director y libretista.
Este multifactico espaol, nacionalizado hace
varias dcadas en Colombia, es parte de la historia de la
televisin nacional, ya que estuvo vinculado desde sus
propios inicios, cuando Fernando Gmez Agudelo lo lla-
m para ser uno de los directores de planta de la recin
creada Televisora Nacional. Como tal dur nueve aos,
tiempo en el cual mont ms de 200 teleteatros, en los
que se hacan adaptaciones de las grandes obras de la
literatura universal, presentadas en el espacio Teatro de
cmara. De esta poca le quedaron seis premios Nem-
queteba que lo reconocan como mejor actor y director.
Apasionado por el teatro desde que era un nio, a su
arribo a Colombia en 1945, a donde lleg exiliado de la
guerra civil espaola, cre varias instituciones artsticas,
la primera de ellas el Teatro de Arte de la Universidad
Femenina de Medelln. Viviendo en la capital antioquea
se vincul tambin a la radio, cuando fue contratado por
Caracol para ser artista exclusivo de la Voz de Antioquia.
Posteriormente fundara otros grupos artsticos,
como el Teatro Experimental de la Compaa de Seguros;
el Teatro Popular de Antioquia; el Frente Comn en el
Arte y la Literatura, dentro del cual surgieron siete grupos
de teatro en todo el pas; El Bho, primer espacio teatral
independiente de vanguardia en Colombia, que ms
tarde pasara a ser el teatro de planta de la Universidad
Nacional; el Teatro Experimental del Instituto de Bellas
Artes de Medelln, el primero en su gnero en Colombia,
y el Teatro Experimental del Municipio de Bogot.
En estos y otros espacios artsticos que ha dirigido,
Cabrera ha aplicado ante todo la tcnica de la escuela de
vivencia de Stanislavski, la misma que l aprendi como
asistente del maestro Seki Sano cuando ste mont la
Escuela de Artes Escnicas de la Televisora, contratado
por el gobierno nacional.
Los televidentes tambin lo recuerdan por su partici-
pacin en dramatizados como Escalona, La mujer doble
y El ltimo beso. Como reconocimiento a toda una vida
en televisin, en 1997 Cabrera recibi el premio India
Catalina, otorgado por primera vez por la Comisin
Nacional de Televisin.
Y en la pantalla gigante, donde tambin su gura
ha quedado impresa, particip en largometrajes como
La estrategia del caracol, Tcnicas de duelo, guilas
no cazan moscas, Ilona llega con la lluvia y Golpe de
estadio, todos dirigidos por su hijo Sergio; en La deuda,
de Luis Alberto lvarez y Nicols Buenaventura, y en la
pelcula venezolana Rizo.
Vctor
Mallarino
Botero
Aunque estudi derecho, se
saba un artista nato, as que
una vez hubo terminado la
universidad se dedic a lo que
verdaderamente lo apasionaba:
el teatro. Durante un tiempo
se fue para Nicaragua, donde
cultiv en primera instancia
su espritu de declamador,
trayectoria que luego seguira
en Bogot donde en innidad
de veces llen al Coln, pero
tambin en sus innumerables
giras por escenarios de Europa
y Estados Unidos.
En una poca donde las
expresiones artsticas eran
miradas con desprecio por parte de la alta sociedad, Mallarino fue el nico
que desa estos preceptos y sin el consentimiento de su familia se convirti
en director de teatro. Estando en la direccin del Coln de Bogot, en 1951
fund la Escuela Nacional de Arte Dramtico (Enad). En ese momento el Co-
ln era el epicentro del teatro formal en Colombia, pero como la tarea de un
director era ms administrativa que creativa, Mallarino le entreg el puesto a
una compaera de trabajo y se subi al ltimo piso del teatro, donde fund la
Escuela, que adems de sus funciones acadmicas mont innidad de piezas
del repertorio nacional y universal.
El Palomar, como se conoci a la Enad por estar en los altos del Coln,
funcion como escuela hasta 1994 y de ah pas a ser un centro de documenta-
cin. Por sus aulas pasaron actores y directores como Consuelo Luzardo, Carlos
el Gordo Benjumea, Luis Fernando Orozco, Jairo Camargo, Frank Ramrez, Die-
go lvarez y Jorge Emilio Salazar. Y en tiempos ms recientes, Rbinson Daz,
Ana Mara Snchez, Manuel Orjuela, John Alex Toro y Elkin Daz, entre otros.
Simultneamente con su trabajo en el teatro, Mallarino se vincul a la
televisin en sus primeros aos y cre la primera comedia que se vio en la
pantalla chica, Hogar, dulce hogar, de donde salieron posteriormente otros
espacios del mismo gnero como Yo y t y Don Chinche. sta era una adapta-
cin de la misma historia que l produca, diriga e interpretaba en radio.
En los primeros aos de la televisin tambin dirigi el programa de teatro
Candilejas, junto con teleteatros como La dama del alba, del escritor espaol
Alejandro Casona, y La barca sin pescador. Y para desfogar su pasin por la
poesa, haca programas como Poesa y belleza y Leyendo a los poetas, que se
presentaba todos los lunes.
En 1967, cuando muri a los 57 aos de edad, segua haciendo presencia
en televisin, adems de que sus hijos Vctor, Mara Anglica y Helena conti-
nuaron su legado vinculndose desde temprana edad al medio.
P r i me r o s ma e s t r o s
Al maestro Seki Sano se le recuerda como un hombre
frentero y muy crtico, que no tena problemas para
expresar abiertamente lo que pensaba. En un ataque
de sinceridad, un da en el teatro Coln, donde se
estaba interpretando Don Juan Tenorio, se sali a
mitad de funcin vociferando que lo que estaban
viendo era una mierda.
D i r e c t o r e s d e s t a c a d o s
D i r e c t o r e s d e s t a c a d o s
A c t o r e s m e m o r a b l e s

L
B
U
M

F
A
U
S
T
O

C
A
B
R
E
R
A

L
B
U
M

A
N
G

L
IC
A

M
A
L
L
A
R
I
N
O
Participar en el curso que dict
Seki Sano fue una oportunidad
maravillosa que tuvimos
todos los de esa poca para
asumir esto de la actuacin
como una tcnica, como un
ocio que hasta el momento
era una cosa absolutamente
emprica en el pas. Vino
alguien a hablarnos de tcnica
de actuacin, la de Stanislavski, la
escuela de la vivencia, as como de
las otras tendencias que se seguan en
ese momento. Eso fue abrir los ojos a un
mundo maravilloso que me fascin.
Pepe Snchez
W
W
W
.D
R
A
M
A
-
S
C
H
O
O
L
.C
O
M
/

S
C
H
O
O
L
/
F
O
U
N
D
E
R
S
.H
T
M
L
E
L

E
S
P
E
C
T
A
D
O
R
Constantin
Serguievich
Stanislavski.
26
P r o g r a ma c i n d e l o s p r i me r o s a o s
La parrilla
se cocin a fuego lento
Luego de la primera transmisin de televisin el 13 de
junio de 1954 siguieron varias semanas, e incluso meses, en que
nadie saba lo que iba a salir al aire. Ni los televidentes, ni quie-
nes trabajaban en la produccin de la televisin.
Reinaba la improvisacin. Quienes haban trado el nuevo
invento a Colombia no calcularon lo que era llevar al aire, dia-
riamente, varias horas de programacin, sin mencionar las
dicultades tcnicas implcitas en la adopcin de una nueva
tecnologa. Haba das en que no se saba qu se transmitira en
el prximo espacio y con frecuencia se recurra a distintos msi-
cos para rellenar espacios. Uno de ellos, el pianista y compositor
Luis Bacalov (quien luego de residenciarse en Estados Unidos
gan un premio Oscar por la msica de El cartero), apareca
varias veces en un mismo da, con peluca o bigotes para disimu-
lar que era la misma persona. Todo esto se haca en vivo ya que
no exista la tecnologa para realizar pregrabados.
A pesar de todo, se hicieron buenas producciones. Las adap-
taciones de obras de la literatura universal se empezaron a trans-
mitir con regularidad, especialmente desde principios de 1955,
hasta darles forma a los teleteatros, programas que haran parte
de la parrilla por casi una dcada.
La emisin de estos programas se intercalaba con la de
algunas pelculas dobladas de media hora que tena la Te-
levisora Nacional. La idea era que se pudieran cambiar los
decorados de los programas en vivo, los cuales se hacan en
condiciones muy pintorescas. Primero, el estudio desde
donde se transmitan era un espacio muy reducido en tama-
o y altura, donde se construan hasta veinte sets diferentes.
All la escenografa eran principalmente telones en los que
se pintaba el ambiente que se necesitaba: puertas, ventanas
y paisajes. Con el tiempo se empezaron a simular selvas con
rboles naturales que, no obstante, se marchitaban con rapi-
dez debido al calor de las luces.
El maquillaje era igualmente artesanal. Rafael El Papi Catal,
quien haba trabajado con una compaa de teatro espaola,
fabricaba l mismo los productos a base de vegetales, anilinas,
vaselina y cremas, y los aplicaba a los actores en forma exagerada,
muy al estilo teatral. As mismo los crditos de los programas se
elaboraban con escasos recursos: escritos a mano sobre cartones
que se ponan sobre dos atriles frente a la cmara para luego ser
ponchados intercaladamente.
La transmisin en vivo obligaba a la realizacin de varios ensa-
yos previos en una carrera contrarreloj. En la maana, un ensayo
para definir movimientos de actores y encuadres de cmaras; en
la tarde, otro con vestuario, maquillaje y utilera. Ya por la noche
se pasaba el programa en directo.
En 1956 a Fernando Gmez Agudelo se le ocurri la idea
de llevar a la televisin una comedia de situaciones que le
ofreciera sano esparcimiento al pblico y se diferenciara
de los teleteatros que poblaban la programacin nacional.
Les entreg este proyecto a dos de los actores que haba
sacado Bernardo Romero Lozano de las tablas para involu-
crarlos en las locuras de la pantalla chica: Guillermo Glvez
y Alicia del Carpio.
La idea original fue recrear un matrimonio al mejor
estilo de Pancho y Ramona, la popular tira cmica que los
colombianos conocieron a travs de las pginas del diario
El Tiempo. En la comedia, Alicia sera la
mujer dominante y Guillermo el marido
apabullado, principales habitantes de una
tpica casona bogotana en la que los aires
de La gata golosa bien podan confundir-
se con los aromas del ajiaco santafereo.
Con este esquema bsico se estren la
comedia Yo y t el 22 de marzo de 1956,
con Alicia del Carpio en el triple papel
de protagonista, libretista y directora.
Por aquellos das el programa era de la
Radiodifusora Nacional, que pagaba as
los honorarios de su realizacin: sesenta
pesos por direccin, sesenta por libreto
y sesenta por actuacin. El espacio apenas duraba quince
minutos al aire, pero pronto los televidentes empezaron a
identicarse con sus personajes y las graciosas situaciones
que presentaba.
Para comienzos de la dcada del sesenta la Radiodifu-
sora decidi no producir ms la comedia, por lo que RTI
le compr los derechos a Alicia del Carpio y ampli su
formato a media hora. As se inici la poca dorada de Yo
y t, en la que recibi el premio Nemqueteba como mejor
programa familiar, programa humorstico, actor y libretista.
Para aquel entonces tambin guraba como uno de los
tres espacios ms vistos de la cartelera y Guillermo Glvez
haba sido remplazado en el papel protagnico por Jaime
Monsalve, quien muri en 1965, dndole paso al tercer
esposo que conoci Alicita: el gringo Mr. Forward, interpre-
tado por Franky Linero.
Al lado de estos personajes principales, Yo y t dio
vida a otros inolvidables que marcaron la carrera de sus
intrpretes: don Cndido Lechugo (Leopoldo Valdivieso),
el anciano propietario de una nca en Laguneta. Tambin
el motivo de sus tormentos, la gordita Saturnina (Cecilia
Velasco), a cuyos brazos saltaba lleno de jbilo cada vez
que su esposa Esthercita (Esther Sarmiento de Correa)
quera molerlo a palos. O el cachaqusimo Chepito (Pepe
Snchez), protagonista de una tierna y aristocrtica histo-
ria de amor al lado de su Cuqui (Consuelo Luzardo). O el
genio del grupo, Carlitos (Carlos Muoz), el sobrino de
Alicita que, por los mltiples compromisos del actor que
lo interpretaba, viva de viaje haciendo especializaciones
mdicas en el exterior.
Estos personajes, sumados a un libreto en el que era po-
sible encontrar los estereotipos de todas las clases sociales
bogotanas, hicieron de Yo y t un clsico de la comedia
colombiana y la mantuvieron al aire por espacio de 21
aos, rcord que no fue igualado ni siquiera por el exitoso
programa norteamericano El show de Lucy.
A lo largo de ese tiempo fueron muchos
los cambios que sufri: en 1969 adopt el
formato de una hora gracias a la negociacin
que hizo Alicia del Carpio con la programa-
dora Protn, propiedad de Carlos Pinzn.
As, lleg al horario que lo inmortaliz en la
memoria de los televidentes: domingos de
siete a ocho de la noche.
Tambin, otros actores enriquecieron
su elenco; desde Hctor Ulloa, el famoso
mistro Rgulo, hasta Hernando Casanova,
que le dio vida aqu a su famoso Culebro,
pasando por el dolo mexicano Javier Sols,
que particip en alguno de sus episodios.
En 1977 Yo y t sali del aire por no tener completa
su documentacin y en 1982 regres con ms pena que
gloria. La sociedad colombiana haba cambiado y ya no
se senta identicada con los personajes y situaciones que
planteaba. Incluso, la crtica la tach de comedia morali-
zante y su audiencia disminuy en 45% con respecto a la
primera versin del programa.
Un ao despus Alicita y sus compaeros salieron del
aire nuevamente, para reaparecer en 1985 en un ltimo
intento por resucitar la comedia. Algunos actores, como
Leopoldo Valdivieso y Carlos Muoz, continuaban en sus
las. Otros nuevos llegaron: Mara Eugenia Dvila, Raquel
Sofa Amaya, Yamile Humar y Otto Greiffenstein, el nuevo
inters amoroso de la protagonista. Pero el resultado fue
el mismo, ya que la atencin se la robaba por aquel enton-
ces otra produccin costumbrista: Don Chinche. Finalmen-
te Yo y t dio su adis denitivo en 1986, dejando a los
colombianos el grato recuerdo de sus pocas doradas y un
importante legado al gnero de la comedia colombiana.
Alicia del Carpio regres a Espaa, su tierra natal, y slo
volvi a Colombia para realizar un pequeo personaje en
la serie Las Ibez, producida por Caracol en 1989. Des-
pus de ese breve retorno volvi a la madre patria.
Esther Sarmiento, Fernando Gonzlez-Pacheco, Mara Eugenia Dvila, Alicia del Carpio y Carlos Muoz en Yo y t, 1963.
Yo y t, el precursor de la comedia colombiana
Alicia del Carpio.
contina en la pgina 28
C l s i c o s
C
R
C
U
L
O

C
O
L
O
M
B
IA
N
O

D
E

A
R
T
I
S
T
A
S

(
C
IC
A
)
E
L

E
S
P
E
C
T
A
D
O
R
27
P r o g r a ma c i n d e l o s p r i me r o s a o s
Un espacio para la cultura
Gracias al nfasis cultural que el gobierno quera
hacer en la programacin de la Televisora Na-
cional, desde un primer momento los espacios
de este gnero fueron ampliamente vistos por
los colombianos. Varios de ellos eran dirigidos
y presentados por Marta Traba, como La rosa de
los vientos, que mostraba imgenes de distintos
lugares del mundo; El noticiero cultural, en el
cual se presentaban fotografas relacionadas con
el mundo del arte, y Viaje alrededor del arte, por
el cual la crtica argentina recibi una mencin
especial en el premio Nemqueteba de 1959. Otra
opcin era El mundo en Bogot, de la programa-
dora Punch y presentado por Gloria Valencia de
Castao entre 1958 y 1962, el cual se convirti en el
precursor de los magazines.
Dando la noticia
El primer noticiero estable que
tuvo la televisin colombiana fue El
Reporter Esso, producido por Punch
entre 1957 y 1958 y presentado por Jos
Nieto, que le dio luego origen al Noti-
ciero Suramericana, el cual estuvo al
aire hasta 1978, destacndose como el
programa ms estable de este gnero
en la pantalla chica.
Al principio duraba quince minu-
tos y lo realizaban los periodistas de
la United Press en Colombia, pero
en 1959 adopt el formato de media
hora y posicion a Hernn Castri-
lln como el mejor presentador de
noticias, mientras que en la seccin
deportiva estaba Carlos Arturo
Rueda.
En 1957 tambin sali al aire Boletn
de noticias, que se emita dos veces al
da, en la maana y en la noche, con
una duracin de cuatro minutos.
Comedias
Aparte de Yo y t, estrenada en 1956,
otros programas destinados a hacer
rer a la teleaudiencia aparecieron
dentro de la primera parrilla de
programacin. Entre ellos guraban
Qu mundo de juguete, Barra de
barrio y Somos cinco y medio, estos
dos ltimos realizados por Punch
con el n de resaltar el humor criollo;
Cmo te quiero, Irma!, Hogar, dulce
hogar y La comedia.
Ya a principios de la dcada del
sesenta, cuando naci RTI, esta
programadora produjo Apartamento
30, Qu pareja, La pareja ms pareja,
ngel a la orden, La rosquilla, Gran
hotel y De humor con Verdaguer.
El espritu
periodstico
En 1957 los colombianos empezaron
a ver en las pantallas de televisin
un programa novedoso: El mundo
al vuelo. Se trataba de un espacio
realizado por Avianca y Publicidad
Toro, que presentaba las noticias ms
importantes del da, pero no slo
con narraciones, como ocurra hasta
entonces, sino acompaadas de una
pelcula con imgenes actualizadas,
lo cual se constituy en un xito
periodstico y tecnolgico en aquel
entonces. Adems de los aconteci-
mientos nacionales e internacionales,
este espacio presentaba otras infor-
maciones como el estado del clima.
Sali del aire en 1969.
El otro programa periodstico que
naci en los albores de la televisin
fue Controversias, que estuvo al aire
entre 1959 y 1966 y fue ganador del
premio Nemqueteba en 1965 como
mejor programa de panel, a la vez
que ocup uno de los tres primeros
lugares entre los programas de mayor
sintona ese ao.
Hugo Prez y Gloria Valencia de
Castao presentando una teletn en
pro de los damnicados del terremoto
de Cali, 1958.
Pepe Snchez y Jaime Santos, 1977.
Fernando Gonzlez-Pacheco,
Hernando el Chato Latorre
y Esther Sarmiento de Correa.
Esther Sarmiento de Correa, Alicia
del Carpio y Carlos Muoz, 1964.
Acordes musicales
La msica fue vital dentro de la
programacin inicial de la televi-
sin. Tena gran preponderancia
la presentacin de piezas clsicas,
interpretadas por orquestas impor-
tantes del momento, as como por
artistas de gran talla, que llegaban
a la capital y se presentaban acom-
paados por la Orquesta Sinfnica
Nacional. Las expresiones artsticas
nacionales tambin tenan su
espacio. El primer grupo que hizo
su debut en televisin fue el dueto
Los Tolimenses, quienes luego de
participar en la primera transmisin
siguieron saliendo con frecuencia
en el espacio Estampas colombianas.
Otros musicales de la poca fueron
La msica y su historia, Cita con las
estrellas, Fiesta de etiqueta, Las de
Singer, Revista musical Pielroja que
dur de 1955 a 1959, TV magazine,
que mezclaba cuadros musicales
con intermedios de teatro ligero;
Agencia de artistas, Estudio en estreo,
destacado por La Repblica como el
mejor musical de 1959 y merecedor
del premio Nemqueteba por mejor
programa comercial, y Msica de
cmara, tambin ganador de este
premio en 1959 como mejor musical.
Marta Traba dictando una clase de historia del arte
para la Radiodifusora Nacional.
Hugo Prez y Alicia del Carpio
en Yo y t.
Leopoldo Valdivieso y Fernando
Gonzlez-Pacheco en Yo y t.
C l s i c o s
A competir
Los concursos estuvieron amplia-
mente difundidos desde los primeros
aos. Los televidentes colombianos
tenan opciones como Adivine mi
trabajo, Dgalo con mmica, Veinte
mil pesos por sus respuestas, El cheque
escondido, Conteste y Dana le paga,
Gnele al reloj con Philips, Los catedr-
ticos informan, al parecer el primer
programa concurso en la pantalla
chica nacional dirigido por Antonio
Panesso, y El carrusel de las sorpresas,
destacado por el diario La Repblica
como el mejor concurso de 1959.
Para los pequeos televidentes
Dos de los programas de mayor xito para la audiencia infantil fueron Telecirco
y El club del to Alejandro, ambos realizados y presentados por el productor
chileno Alejandro Michel Talento, y merecedores de premios y reconoci-
mientos. Tambin Michel Talento recibi una mencin especial en el premio
Nemqueteba de 1959, por el ltimo programa. Otros espacios de la poca
fueron La barra infantil, Msica para nios, El mundo infantil y Matinal infantil.
Tambin se presentaban obras interpretadas por la compaa de teatro infantil
del profesor Jos Pulido Tllez.
Magazines y variedades
No fueron muchos los programas
de este gnero en las primeras pa-
rrillas de la televisin, pero los ms
importantes de los primeros aos de
la televisin nacional fueron El modo
de la moda, que sali al aire en 1954
con la direccin de Gloria Valencia de
Castao y El espectculo de la semana,
presentado por Otto Greiffenstein
desde 1957.
El minuto de Dios
A un ao de iniciada la seal de
televisin comenz el programa
que ms ha durado en la televisin
colombiana: El minuto de Dios. Este
espacio tambin vena de la radio.
Desde el principio hasta el da de su
muerte fue presentado por el padre
Rafael Garca-Herreros, quien en 1991
recibi el premio India Catalina a
Toda una vida en televisin. En 1957
El minuto de Dios recibi el premio
Nemqueteba de Oro. Despus del
fallecimiento del padre Garca-
Herreros, este espacio lo presenta el
padre Diego Jaramillo.
C
R
C
U
L
O

C
O
L
O
M
B
IA
N
O

D
E

A
R
T
I
S
T
A
S

(
C
IC
A
)

L
B
U
M

H
U
G
O

P

R
E
Z
C
R
C
U
L
O

C
O
L
O
M
B
IA
N
O

D
E

A
R
T
I
S
T
A
S

(
C
IC
A
)
C
R
C
U
L
O

C
O
L
O
M
B
IA
N
O

D
E

A
R
T
I
S
T
A
S

(
C
IC
A
)
C
R
C
U
L
O

C
O
L
O
M
B
IA
N
O

D
E

A
R
T
I
S
T
A
S

(
C
IC
A
)

L
B
U
M

H
U
G
O

P

R
E
Z

L
B
U
M

G

M
E
Z

A
G
U
D
E
L
O

L
B
U
M

G

M
E
Z

A
G
U
D
E
L
O
CP
Alejandro Michel Talento en el programa infantil El club del to Alejandro.
E
L

E
S
P
E
C
T
A
D
O
R
28
Teleteatros,
las tablas llevadas
a la televisin
Con varios premios Nemqueteba a
cuestas, los teleteatros fueron durante
varios aos los programas estrella
de la televisin nacional. Con este
nombre se dio a conocer un espacio
donde se ponan en escena reconoci-
das obras de la literatura universal y
nacional.
Se escenicaron, por ejemplo, obras
de clsicos griegos como Esquilo y Aris-
tfanes, pero tambin de Lope de Vega,
Jacinto Benavente, Shakespeare, Calde-
rn de la Barca, Bernard Shaw, Brecht,
Molire, Schiller, Musset, Kafka, Jorge
Zalamea, Garca Lorca, Eugene ONeill,
Ibsen, Thornton Wilder y Arthur Mi-
ller, entre otros. Claro que tambin se
hicieron adaptaciones de importantes
escritos nacionales como Mara, La
vorgine, Chonta y El coronel no tiene
quien le escriba.
Se podran establecer dos etapas del
teleteatro. Una de 1955 a 1958, cuando
este espacio fue dirigido por Bernardo
Romero Lozano, director artstico de la
Radiodifusora y la Televisora Nacional.
l no slo adaptaba para la pantalla
obras de la literatura universal, sino que
llevaba a escena aquellas que l directa-
mente escriba.
En la segunda etapa al programa se le
denomin El gran teleteatro, nombre con el que estuvo al
aire desde 1959, ao en que empez a recibir patrocinio
comercial, hasta 1966. Aqu participaban otros directores,
que alternaban con Bernardo Romero Lozano, como
Fausto Cabrera, Santiago Garca, Eduardo Gutirrez, Paco
Barrero y Boris Roth.
Era un teleteatro por semana y para cada presentacin se
hacan varios ensayos los das anteriores y el de la emisin
otros tres: uno en seco, uno con cmaras y el ltimo ya
con los movimientos de los actores. Fueron espacios don-
de se dieron a conocer grandes nombres de la actuacin
colombiana y que se presentaron todos los jueves durante
hora y media.
Aunque hacan las delicias del pblico, su produccin
era muy precaria. Por ejemplo, la puesta en escena era
totalmente frontal, posicin heredada del teatro, su ante-
cedente ms cercano. Los actores estaban quietos frente
a dos cmaras tambin estticas, debido a que su gran
tamao impeda que se hicieran muchos movimientos,
adems de que los sets eran tan pequeos que no daban
pie a que hubiera desplazamientos.
Como se tena que emitir en el orden de las escenas,
haba que pasar de un set a otro, los cuales muchas veces
no eran contiguos. Era un juego en el que el director de
cmaras tena que tomar en cuenta cul escena segua y
en qu set estaba montada para as darle tiempo al otro
camargrafo para que se ubicara. Ellos a su vez tenan
que cambiar con destreza el lente, segn las indicaciones
del productor o director de cmaras, considerando que
cada una de las cmaras tena un soporte donde iban los
tres lentes: 16 mm para un plano alejado, 25 mm para uno
medio y 50 mm para primer plano. Segn las necesidades
de la escena, se giraba el soporte que intercambiaba el lente.
Por otra parte, haba que iluminar bien los sets, porque
las cmaras pedan mucha luz, lo cual signicaba que no
se podan crear atmsferas con la iluminacin. El calor de
tanta iluminacin afectaba las posibilidades de la utilera
que se pudiera usar.
Mientras tanto, el operario que manejaba el audio, con
el boom en las manos, tena que hacerles el quite a las luces
(colgadas muy cerca del set por lo bajo del techo), a las
cmaras, a los decorados y a los actores secundarios para
pasar al siguiente set sin que el micrfono saliera en encua-
dre. Lo curioso es que casi no haba errores.
P r o g r a ma c i n d e l o s p r i me r o s a o s
Para 1958 se transmita en promedio 6 horas y 20 minutos de
programacin diaria: 2 horas 45 minutos para programas de
planta y culturales, y 3 horas 35 minutos para espacios comercia-
les, el primero de ellos El lpiz mgico, patrocinado por el Banco
Popular, que pona en escena los trabajos de caricaturistas como
Chapete, Carrizosa, Izquierdo y Merino. Este programa, junto
con Conozca los autores, un espacio de entrevistas a poetas co-
lombianos, posicion a Gloria Valencia como la mejor presenta-
dora de la televisin desde los primeros das. A medida que estos
programas calaron en la teleaudiencia, empezaron a sobresalir
otros presentadores como Otto Greiffenstein, lvaro Monroy
Guzmn, Alejandro Michel Talento y Enrique Uribe White.
Noticieros, comedias, programas infantiles y musicales, ma-
gazines y concursos fueron formando parte poco a poco de la
parrilla. Dos series de suspenso tambin se ganaron la atencin
del pblico en estos primeros aos: El inspector Darley, produ-
cida por Manuel Medina Mesa, con libretos y direccin de Jos
Caparrs, y Alain Duguet, dirigida por Luis Fonseca Truque.
Otro xito fue Telehipdromo, que se empez a emitir en
1957. Mostraba las carreras de caballos de los domingos en el
hipdromo de Techo, junto con sketchs musicales y otros ingre-
dientes que le daban un esquema estilo magazn. Telehipdromo,
producido por Punch, se transmita a control remoto durante
cuatro horas, tiempo por el cual pagaba 200 pesos a la Televisora
Nacional. Estas transmisiones se realizaban va microondas por
medio de una unidad mvil de ltima tecnologa adquirida por
la Televisora Nacional a la empresa norteamericana Dumont,
que haba llegado a Buenaventura en septiembre de 1954.
Hugo Prez
y su don de hacer rer
Eran nales de los treinta y el pecoso, pelirrojo y simptico Hugo
Prez se sala del colegio a enderezar puntillas en un teatro para que lo
dejaran ver las obras. De eso hace ms de 64 aos.
Pero l no slo quera ver, sino intervenir en lo que se haca en el
escenario. En un principio, lo dejaron hacer parte de un coro en una
obra infantil para luego darle un papel con algunos parlamentos en la
compaa de Andrs Soler.
Le siguieron varios aos en teatro, donde se destac como galn
cmico. Al mismo tiempo escribi obras, fue tramoyista, utilero, bailarn
de amenco e incluso empresario de opereta. Tambin recuerda las
giras que emprenda montando obras en distintas ciudades y pueblos
del pas, con personajes como Jos Caparrs o Luis Chiappe. Ingres
a la radio, donde hizo programas de humor en emisoras como Nueva
Granada, Caracol, Todelar y RCN. Esa etapa, aunque larga y fructfera,
qued en el pasado hace 16 aos.
Luego de que tumbaran el teatro Municipal en el 1952, donde
adquiri amplia experiencia en interpretacin teatral, se vincul desde
sus primeros das a la televisin, representando generalmente papeles
cmicos su fuerte pero tambin haciendo libretos; el primero de
ellos para una comedieta en la que tambin era el protagonista. Sigui
haciendo libretos para programas humorsticos como La historia en
broma, que escriba con Humberto Martnez Salcedo y el Loco Arbe-
lez, as como Solteros pero muy dignos y La ejecucin. Anim progra-
mas como Teleesta, en compaa de Guillermo Glvez; Use sus cinco
sentidos, y El hogar feliz de ropa El Roble, cuando corra el ao 1955.
Como actor tom parte en la popular comedia Yo y t, durante cuatro
aos, y en teleteatros como Un da en la gloria, Cuntos locos hay en
el mundo y Tovarich.
En 1956 recibi el premio Nemqueteba, por su papel en el teleteatro
La mar ocana, presentada en el espacio Telediacto, que se emita los
jueves. Fue reconocido como el mejor actor cmico en 1958 y 1959. A
lo largo de su carrera recibi El Zipa de Oro, la orden Murillo Toro y el
premio Simn Bolvar de Oro 2000 por toda una vida en la televisin,
adems de una decena de premios Tv y Novelas.
Hugo Prez form parte de ms de 30 novelas y de innidad de
dramatizados unitarios. Por su cabeza pasan nombres como Un largo
camino, Rauzn, La abuela y Revivamos nuestra historia. La ltima
telenovela en la que tom parte fue Betty, la fea.
Hoy en da se dedica a hacer sus dcimas y sonetos humorsticos, los
cuales quiere recopilar en un libro titulado Hugonadas.
Teleteatro El cadver viviente, de Ostrovski, con Felipe Gonzlez, Aldemar Garca
y Mnica Silva, 1962.
Hugo Prez en la primera comedia que se transmiti por televisin.
Una reunin de los actores de los famosos teleteatros. Entre otros estn Alicia
del Carpio, Hernando Martnez y Hugo Prez, 1960.
A c t o r e s m e m o r a b l e s

L
B
U
M

H
U
G
O

P

R
E
Z

L
B
U
M

G

M
E
Z

A
G
U
D
E
L
O

L
B
U
M

S
A
N
T
IA
G
O

G
A
R
C
A
29
Manuel Medina Mesa,
el primer productor colombiano
Vinculado desde los primeros das a
la televisin, fue trado por Bernardo
Romero Lozano de la radio, donde se
desempeaba como operador de sonido
desde la dcada del cuarenta.
A pesar de que su campo era el
sonido, desde un principio tuvo que
manejar las cmaras, ocio que apren-
di rpidamente por necesidad, como
l mismo dice. Pero la verdad es que
estaba dotado de una gran intuicin y
un ojo cinematogrco que le permiti
desempearse como director de cma-
ras o productor. Este calicativo se dio
errneamente en Colombia a quien ponchaba las cmaras, a raz de que el
productor cubano Gaspar Arias tuvo que ponchar cmaras debido a que en
Colombia nadie estaba capacitado para ese ocio.
Al irse Arias, Medina Mesa hered esa funcin y trabaj hombro a hombro
con el maestro Bernardo Romero Lozano, a quien slo le interesaba la parte
artstica de sus teleteatros, evitando las complicadas maromas tcnicas de la
televisin.
A nes de 1955 era reconocido como el productor del ao por el peridico
El Espectador, y de 1957 a 1959 recibi consecutivamente el premio Nemque-
teba en la misma categora.
Recin creada la programadora Punch, Medina Mesa se vincul a ella,
mientras trabajaba simultneamente con el Estado. A principios de los sesenta
se volvi socio de esta programadora y qued a la vez encargado de toda la
parte tcnica. Fue uno de los responsables del xito de muchos de los progra-
mas que Punch sac al aire, como los Juegos Panamericanos en Cali, transmi-
sin especial que l dirigi durante los quince das que dur el evento.
Considerado un maestro para muchos en la televisin, a principios de
la dcada de los ochenta y despus de casi 30 aos en el ocio, se retir de
Punch y sigui enterndose de lo que pasaba en la pantalla chica, slo como
espectador.
Los premios
En los primeros aos se entregaron
varios premios de televisin. El Nem-
queteba (izquierda), que empez a
otorgar el gobierno un ao despus
de inaugurada la televisin y que
en su primera edicin concedi 18
estatuillas y 19 menciones de honor.
El premio se otorg por varios aos
a personal del medio, pero se acab
sin pagarles a los ltimos ganadores.
Luego vino el Ondra (derecha),
otorgado por RTI, que dur slo
dos aos, ya que en la segunda
versin el jurado, integrado entre otros por Yamid Amat,
lo declar desierto, lo cual arm tanto escndalo que tuvo que terminarse.
Despus se concedi el Antena de la consagracin, entregado por la revista
Antena, y en 1976 la Asociacin de Periodistas del Espectculo instituy el
premio APE, que dur cinco aos. Finalmente, existi otro de El Tiempo,
que era una estatuilla que reproduca la primera pgina del peridico con
la foto del ganador del premio.
P r o g r a ma c i n d e l o s p r i me r o s a o s
PARRILLA DE PROGRAMACIN
V I E R N E S 3 D E S E P T I E M B R E D E 1 9 5 4
7:00 p.m. Este mundo maravilloso Charla de Enrique Uribe White.
7:15 Los Tolimenses Presentacin del do cmico-musical.
7:30 Cosas de mujeres Reportaje de Gloria Valencia de Castao
a Esmeralda Arboleda Uribe.
7:45 La danza popular estilizada Presentacin de tres nmeros de baile.
8:00 Candilejas Sketch.
8:15 Cine para nios
8:30 Show de la noche Presentacin de Eva Garza y Gil Martnez.
9:00 Conozca los autores Gloria Valencia entrevista a lvaro Mutis.
El lpiz mgico Programa en que los caricaturistas
Chapete, Carrizosa y Merino aparecen
dibujando. Presenta Gloria Valencia.
LOS SUELDOS DE LA
TELEVISIN EN 1955
Director: $ 1.400,00
Subdirector: $ 1.200,00
Jefe de produccin: $ 1.000,00
Jefe de estudios: $ 600.00
Coordinador: $ 300,00
Jefe de iluminacin: $ 1.200,00
Maquillador: $ 350,00
Escengrafo: $ 900,00
Utilero: $ 300,00
Libretista: $ 800,00
Operador de audio: $ 400,00
Operador de cmara: $ 1.000,00
Gustavo Pizarro, pionero de los escengrafos
En 1955 era un joven ejecutivo en la agencia Atlas Publicidad cuando le informaron que deba producir un programa
musical para la recin nacida televisin colombiana. No tena ni idea del asunto, pero asumi el reto y le dio origen a El
espectculo de la semana, uno de los primeros musicales que conoci la pantalla chica nacional, presentado por Otto
Greiffenstein.
A pesar de que Gustavo Pizarro deca no saber muy bien lo que haca, lo cierto es que su programa despert buenas
crticas entre los comentaristas de televisin de la poca. Continu en el gnero del musical hasta comienzos de los aos
sesenta cuando se encontr con el director Eduardo Gutirrez, responsable de un espacio infantil. Gutirrez tena cono-
cimientos de arquitectura y saba que en El espectculo de la semana Pizarro se encargaba de los ms mnimos detalles,
incluidos el decorado y el escenario donde se presentaban los artistas del momento. Por eso le propuso a Pizarro que
hicieran una sociedad dedicada a la escenografa, terreno que pocos haban desarrollado o aprovechado econmicamen-
te hasta ese momento.
A Gustavo Pizarro le gust el entusiasmo de Gutirrez y acept su propuesta. As dieron inicio a la sociedad Pizarro-
Gutirrez, que durante ms de una dcada mantuvo el monopolio en la pantalla chica en materia de escenarios y am-
bientacin. Mientras Eduardo Gutirrez se dedicaba a crear las atmsferas para las telenovelas, su socio haca lo propio
en otros gneros como los noticieros y los musicales. Pizarro no dorma porque, a diferencia de los hermanos Beltrn, los
ecuatorianos que pintaban las primeras escenografas, Pizarro y Gutirrez las creaban de la nada. Tan pronto terminaban
la grabacin de un melodrama, corran a desbaratar todo para montar en el mismo estudio un musical. Su hija recuerda
con nostalgia cmo era frecuente llegar del colegio y encontrarse con la sorpresa de que se haba quedado sin sala o sin
comedor. Su padre haba cargado con el mobiliario del hogar. Cosas de la televisin de aquellos das.
Al terminar su sociedad con Gutirrez, Pizarro conoci a un joven estudiante de arquitectura de la Universidad Nacional.
Era Germn Lizarralde, yerno de la actriz Karina, quien se lo recomend para que lo aceptara como practicante en su
empresa. Gustavo lo acogi y empez a ensearle los secretos de su arte. Tiempo despus, cuando el joven aprendiz se
hizo profesional, se asociaron en la compaa Pizarro & Lizarralde y crearon algunos de los mejores trabajos que recuerde
la pantalla chica, incluido el de la telenovela En cuerpo ajeno, la ltima produccin en la que particip Gustavo Pizarro.
A lo largo de su carrera son varios los talentos que se han formado a su lado. Desde Gutirrez y Lizarralde hasta Ignacio
Rueda y Ernesto Dueas. Hoy, a sus 90 aos, retirado de la pantalla chica, sigue al frente de su empresa, Pizarro y Com-
paa, en donde al lado de un yerno y su hijo se ha dedicado al montaje de eventos. La memoria y el corazn de este
cachaco de pura cepa estn poblados por los recuerdos de sus aos en la televisin.
T r a s c m a r a s
T r a s c m a r a s
Sets muy pequeos con cmaras gigantes eran el comn denominador de la poca.

L
B
U
M

M
A
N
U
E
L

M
E
D
I
N
A

M
E
S
A
I
N
R
A
V
I
S
I
N
En el debut de una
bailarina espaola en
nuestra televisin, que
interpretaba La danza
del fuego, se encendieron
algunas antorchas para
decorar el estudio. stas
pronto empezaron a
despedir tanto humo que
en pocos minutos el set
apenas se poda ver y los
televidentes que seguan
en sintona slo pudieron
escuchar la tos de la
actriz y los insultos de su
representante.
Gloria Valencia de Castao presentaba El lpiz mgico, uno de los primeros
programas de la televisin colombiana. En l participaban caricaturistas como
Chapete (al centro).

L
B
U
M

G
L
O
R
IA

V
A
L
E
N
C
IA

D
E

C
A
S
T
A

O
30
Bogot
Tunja
Ccuta
Bucaramanga
Magangu
Montera
Sierra Nevada
de Santa Marta
Santa Marta
Barranquilla
Cartagena
Medelln
Quibd
Manizales
Cali
Ibagu
Neiva
Popayn
Pasto
Estaciones repetidoras
el 13 de junio de 1954
Plan de ampliacin
para enero de 1955
Plan de ampliacin
en octubre de 1956
Televisora Nacional
1954-1956
1950
1960
1970
1980
1990
2000
1955
1958
1958
1962
Fernando
Gmez
Agudelo
Fernando
Restrepo
Surez
1962
1963
1963
1966
Pedro
Olarte
Restrepo
Csar
Simmonds
Pardo
1966
1968
1968
1972
William
Fadul
Vergara
Luis
Eduardo
Fonseca
1972
1974
1975
1977
Carlos
Delgado
Pereira
1977
1978
1978
1980
Eduardo
Rodrguez
Camacho
Germn
Vargas
Cantillo
1980
1981
1981
1982
Mario
Madrid
Malo
Alejandro
Montejo
Carrasco
1982
1983
1983
1984
Gustavo
Castro
Caycedo
Fernando
Calero
Aparicio
1984
1986
1986
1986
Fernando
Barrero
Chvez
Armando
Snchez
Torres
1986
1986
1986
1988
Mara
Cristina
de Meja (E)
Felipe
Zuleta
Lleras
1988
1989
1990
1991
Carlos
Eduardo
Medelln
Daro
Restrepo
Vlez
1991
1992
1992
1994
Eduardo
Verano
de la Rosa
Luis Guillermo
ngel
Correa
1994
1995
1995
1995
Jos Jorge
Dangond
Castro
Rodrigo
Durn
Bustos
1995
1995
1995
1996
Arnaldo
Meneses
Rumi (E)
Gustavo
Lecompte
1996
1996
1997
1998
Vicente
Silva
V. (E)
dgar
Plazas
Herrera
1997
1998
1998
1998
Felipe
Camargo
Muoz (E)
Jorge
Enrique
Orjuela S. (E)
2001
2002
1998
2001
2002
2003
Gustavo
Samper
Rodrguez
Jos Manuel
Alarcn
Villar
Mara
Piedad
Mosquera A.
2003
2004
Gilberto
Ramrez
Valbuena
Orlando
Rovira
Arango
La entidad que estableci
las reglas durante
ms de cuarenta aos
Cuando en 1963 Csar Simmonds Pardo fue nombrado
director de la Televisora Nacional se dio cuenta de que
deba replantear la estructura administrativa de esta entidad,
pues era ineciente y desorganizada. De ah que propusiera la
creacin de un instituto nacional descentralizado, que reuniera
tanto a la radio, como a la televisin.
De esa manera naci en 1963 el Instituto Nacional de Radio
y Televisin (Inravisin), como una empresa industrial y co-
mercial del Estado, a cargo de esos dos servicios pblicos. La
principal funcin que se le deleg al nuevo instituto fue prestar
el servicio pblico de televisin educativa, cultural e informativa,
y las labores tcnicas inherentes a la transmisin de la seal de
televisin: instalacin y mantenimiento de estaciones y antenas
repetidoras, administracin de los estudios de grabacin y
arrendamiento de espacios de programacin mediante el siste-
ma de licitacin.
En 1964 ya haban llegado los primeros equipos de video
para la posterior produccin de televisin educativa. Al nalizar
1968 se instal en el Centro Administrativo Nacional (CAN),
con una inversin inicial de diez millones de pesos, la primera
antena de televisin que permiti el funcionamiento del canal 11.
Se inaugur en 1970 con la transmisin de una clase de sociales,
dictada por el entonces presidente de la repblica, Carlos Lleras
Restrepo.
Unos aos ms tarde el gobierno nacional inici la renova-
cin de los estudios de televisin de Inravisin de San Diego, en
la calle 24, para adaptarlos a la nueva tecnologa del color, que
los colombianos slo empezaron a ver en sus receptores desde
nales de 1979, gracias al esfuerzo de Punch, RTI y Caracol, que
montaron los estudios Gravi.
En 1985 el Congreso legisl por primera vez sobre la televisin
e Inravisin dej de lado varias de las funciones que le fueron
encomendadas en un principio. Qued, entre otras, con la de
implementar los canales regionales, el primero de los cuales
empez a operar ese mismo ao, y supervisar y controlar la
red transmisora, una de las labores ms difciles a lo largo de su
historia debido al alto costo que demanda su mantenimiento.
Hoy en da, adems de estar a cargo de la realizacin y trans-
misin de la televisin cultural y educativa a travs de Seal
Colombia, y de emitir y transmitir los canales Uno y A, el prin-
cipal reto de Inravisin es reducir sus costos administrativos y
laborales para concentrarse en aspectos como el mantenimiento
de la red para garantizarles a los canales pblicos el adecuado
cubrimiento de la seal.
I n r av i s i n
Construccin de la primera red de televisin
L o s d i r e c t o r e s d e I n r a v i s i n
E
L

E
S
P
E
C
T
A
D
O
R
Estacin repetidora en el Nevado
del Ruiz.
FUENTE: HISTORIA DE UNA TRAVESA,COMPILADOR: VICENTE STAMATO; INRAVISIN, BOGOT, 1994.
31
1950
1960
1970
1980
1990
2000
1955
1958
1958
1962
Fernando
Gmez
Agudelo
Fernando
Restrepo
Surez
1962
1963
1963
1966
Pedro
Olarte
Restrepo
Csar
Simmonds
Pardo
1966
1968
1968
1972
William
Fadul
Vergara
Luis
Eduardo
Fonseca
1972
1974
1975
1977
Carlos
Delgado
Pereira
1977
1978
1978
1980
Eduardo
Rodrguez
Camacho
Germn
Vargas
Cantillo
1980
1981
1981
1982
Mario
Madrid
Malo
Alejandro
Montejo
Carrasco
1982
1983
1983
1984
Gustavo
Castro
Caycedo
Fernando
Calero
Aparicio
1984
1986
1986
1986
Fernando
Barrero
Chvez
Armando
Snchez
Torres
1986
1986
1986
1988
Mara
Cristina
de Meja (E)
Felipe
Zuleta
Lleras
1988
1989
1990
1991
Carlos
Eduardo
Medelln
Daro
Restrepo
Vlez
1991
1992
1992
1994
Eduardo
Verano
de la Rosa
Luis Guillermo
ngel
Correa
1994
1995
1995
1995
Jos Jorge
Dangond
Castro
Rodrigo
Durn
Bustos
1995
1995
1995
1996
Arnaldo
Meneses
Rumi (E)
Gustavo
Lecompte
1996
1996
1997
1998
Vicente
Silva
V. (E)
dgar
Plazas
Herrera
1997
1998
1998
1998
Felipe
Camargo
Muoz (E)
Jorge
Enrique
Orjuela S. (E)
2001
2002
1998
2001
2002
2003
Gustavo
Samper
Rodrguez
Jos Manuel
Alarcn
Villar
Mara
Piedad
Mosquera A.
2003
2004
Gilberto
Ramrez
Valbuena
Orlando
Rovira
Arango
Los entes reguladores
En 1985, durante el gobierno de Belisario Betancur, se sancion la Ley 42 que en
esencia pretendi una apertura que por una parte independizara la televisin
de los caprichos del gobierno de turno, y por otra rearmara su carcter de
servicio pblico y le diera verdadera participacin a la comunidad. Dicha ley
reglament adems la constitucin de dos rganos que regularan la televisin:
el Consejo Nacional de Televisin y la Comisin para la Vigilancia de la Tele-
visin.
La funcin de trazar las directrices de la televisin que se le dio al primero de
estos entes pas a laComisin Nacional de Televisin (CNTV), creada a partir
de la Ley 182 de 1995, la cual est conformada por dos representantes del gobier-
no, un representante de los canales regionales, y un representante de las ligas de
televidentes, facultades de comunicacin social y educacin y asociaciones de
padres de familia.
La CNTV es autnoma en las funciones de direccin, regulacin y control de
la televisin en Colombia y maneja los recursos provenientes de las utilidades
de recaudo que sta lleva a cabo, los cuales son concentrados por el Fondo para
el Desarrollo de la Televisin Pblica.
Estos dineros se destinan prioritariamente al fortalecimiento de los opera-
dores pblicos del servicio de televisin y a la
realizacin de la programacin cultural a cargo
del Estado.
El funcionamiento de la CNTV ha sido
polmico, pues se le han criticado su burocra-
tizacin y sus altos costos de funcionamiento.
Por esa razn, en ms de una oportunidad se
ha intentado reformar y hasta eliminar.
I n r av i s i n
Wilhelm Puth
Su acin por la radiodifusin se
inici desde nio, cuando construy
su propio radio con cristal y ms
tarde un transmisor. Luego de estu-
diar ingeniera elctrica adquiri una
amplia experiencia en el medio, no
slo en Alemania, sino en Surinam,
Italia y Estados Unidos. En 1936 tuvo
la oportunidad de entrar en contacto
con la televisin, durante la Feria de
Berln, en la que se hicieron algunas
demostraciones del innovador
medio de comunicacin.
A Colombia lleg en 1954, contratado para montar inicialmente los equipos
Telefunken que la Radio Nacional haba adquirido, y unos aos despus,
los equipos Siemens destinados a la red de televisin. Con su direccin se
instalaron las estaciones que irradiaran la seal a Boyac, la Costa, el Valle, el
Cauca y los santanderes. Sorteando la falta de presupuesto, para pagarles a
los tcnicos colombianos y para realizar las obras de infraestructura necesarias
para el montaje de la red transmisora, Puth trabaj hasta 1964 en Inravisin y
dej listas las estaciones de El Rosal, el Ruiz, el pramo de la Rusia, Jurisdiccio-
nes, Pasto, Popayn, Zambrano, Neiva y el Carmen de Bolvar.
No slo encontr en Colombia un lugar para aplicar sus conocimientos, sino
que este cerebro fugado de Alemania form un hogar y se estableci deniti-
vamente aqu.
E
l da de la emisin inaugural de la televisin en
Colombia la seal slo cubra a Bogot y Manizales.
Sin embargo, todo estaba previsto para que la red
de transmisin se extendiera por el territorio nacional
hasta cubrir el 80% de la poblacin, en un plazo de 36
meses.
El montaje de la red, que comprenda catorce esta-
ciones, empez en mayo de 1954 con la instalacin del
transmisor en el Hospital Militar. La primera antena
repetidora se ubic en el Nevado del Ruiz entre el 7 y
el 9 de junio y se concibi como una hazaa, pues fue
la estructura de comunicaciones ms alta sobre el nivel
del mar instalada en Suramrica hasta entonces. Adems,
sta permiti captar la seal de televisin en todas las
poblaciones de la ribera del Magdalena, en el Quindo y
Tolima, e incluso en Cartago (Valle).
La tercera estacin, que se ubic en el cerro de El
Boquern, retransmiti la seal del Ruiz para Medelln.
En los cerros de La Cumbre, en el Valle del Cauca, se
instal la cuarta con una antena repetidora que llev la
seal a Cali, Palmira, Buga y Tulu.
En el mes de agosto un grupo de tcnicos viaj a la
Sierra Nevada de Santa Marta, pero los estudios tardaron
ms de un mes y slo hasta el 14 de septiembre se de-
cidi que el cerro del Alguacil, entre Pueblo Bello y San
Sebastin, era el sitio ideal para poner los equipos. La
instalacin real comenz en enero de 1955, pues antes
se tuvo que construir una carretera para llegar al lugar.
Esta antena cubri gran parte de la costa atlntica y fue
la ms potente del continente americano. Mientras tanto,
ya se haba construido la estacin de Bucaramanga para
instalar la antena repetidora que recogi la seal del Ruiz.
En un espacio de siete aos se instalaron las dems
antenas repetidoras de la seal de televisin de la red
principal: Popayn, ubicada cerca del volcn Purac;
Pasto, en las montaas del Galeras; Ibagu, Neiva, Tunja,
Choc, Magangu y Sincelejo. Esta red principal tuvo un
costo aproximado de dos y medio millones de dlares
y oblig a llevar electricidad y construir carreteras en los
sitios montaosos del pas.
Al nalizar 1968 se extendi la seal de la segunda
cadena, que logr cubrir Boyac, Bucaramanga, Ccuta,
Santa Marta, Barranquilla y Cartagena.
Entre 1980 y 1984 se hizo la ltima modernizacin de
la red principal. La seal de los dos canales pblicos
lleg a regiones tan apartadas de la capital como Leticia,
Quindo, Popayn, Pasto, Montera, Valledupar, Villavi-
cencio, Ccuta, San Andrs, Caquet y Turbo, ya que se
llev a cabo un gran proceso de modernizacin de las
estaciones y antenas de Inravisin.
Desde aquellos aos hasta hoy la red se ha deteriora-
do porque no se le ha hecho un mantenimiento regular
y la cifra de cubrimiento para los canales A, Uno y Seal
Colombia ha llegado a lmites tan bajos como del 40%,
que se registr a nales del 2002.
Equipo de estacin de televisin en Manjui.
Estacin repetidora de televisin Guillermo Len Valencia.
Torres y antenas de transmisin de la estacin Santa Marta.
T e c n o l o g a
L o s d i r e c t o r e s d e I n r a v i s i n
I
N
R
A
V
I
S
I
N
I
N
R
A
V
I
S
I
N
I
N
R
A
V
I
S
I
N

L
B
U
M

F
A
M
I
L
IA

P
U
T
H
32
I n r av i s i n
El primer lugar de emisin de la televisin nacional fue el llamado estudio uno, construido impro-
visadamente en los stanos de la Biblioteca Nacional en el centro de Bogot, a pesar de que muchos
pensaban que ello podra poner en peligro el archivo de la institucin. A este sitio se lleg como una
ltima opcin, ya que en un principio se pensaba acondicionar los estudios en los ltimos pisos del
edicio de la Telefnica de Bogot, que fueron descartados debido a que en los ascensores no caban
la escenografa ni todas las estructuras necesarias.
En los stanos de no ms de 200 metros cuadrados se instalaron las primeras cmaras Dumont,
el sistema de iluminacin de techo, las lmparas de piso, una cmara mvil sobre ruedas de goma
para cambios de planos y el sistema de sonido.
Afuera del sector de grabacin estaba la sala de control, desde donde el director-productor impar-
ta las rdenes a los distintos operarios y tcnicos.
En diciembre de 1954 se inaugur el segundo estudio, el cual era realmente una cabina de poco
ms de 20 metros cuadrados donde se haca la presentacin de planta (una locutora anunciaba la
programacin del da). Su construccin estuvo a cargo de Cullar Serrano Gmez y Ca.
Paulatinamente en la dcada del sesenta entraron en funcionamiento pleno los otros tres estudios,
a causa de la demanda de mayores espacios por parte de las programadoras y productoras. Gracias
a estas ampliaciones se facilit toda la operacin de planta, ya que se podan montar y ensayar los
programas con la debida anticipacin.
En el estudio cinco, el ms grande de todos unos 300 metros cuadrados se empezaron a
grabar todos los musicales y las grandes telenovelas. Quienes vivieron la poca en que slo el estudio
uno exista, no entendan cmo se pudieron montar todos los programas y teleteatros en aquel
espacio tan pequeo y con un techo ms bajo de lo requerido. En 1980 el estudio cinco de Inravisin
sirvi para grabar el primer programa en color, Pentagrama, producido fuera de los estudios priva-
dos. Un ao ms tarde se adecuaron los estudios uno, dos y tres para transmitir en color.
Los cinco estudios se cerraron a principios de los noventa, luego de que Luis Guillermo ngel
Correa lleg a la direccin de Inravisin. Cuando l empez su trabajo, en diciembre de 1992, haban
puesto en los estudios de San Diego una planta elctrica al lado de un tanque de ACPM, para tratar
de compensar la falta de energa originada con el apagn de ese ao. As que decidieron cerrarlos
como una medida para evitar una tragedia que pudiera acabar no slo con los valiosos archivos
de la Biblioteca Nacional, sino con los elementos de escenografa y de vestuario de Inravisin. Fue
entonces cuando se pasaron al CAN, como se haba planeado en principio, donde actualmente
funcionan para la grabacin de distintos programas, especialmente para Seal Colombia.
Los estudios de televisin
Sede actual del Instituto Nacional de Radio y Televisin (Inravisin), ubicada en la avenida Eldorado.
Primera unidad mvil trada al pas, que se compr a la empresa estadounidense Dumont en septiembre de 1954.
Z
O
N
A

/

D
A
C
E
L

E
S
P
E
C
T
A
D
O
R
Equipos de edicin para televisin.
Estudio de grabacin de un programa cultural en Inravisin.
I
N
R
A
V
I
S
I
N
Los estudios de Inravisin funcionaron en los stanos de la Biblioteca Nacional sobre
la avenida 24 hasta principios de los noventa.
I
N
R
A
V
I
S
I
N
E
L

E
S
P
E
C
T
A
D
O
R
1994 c. 1973-1980 2001-2004
E l l o g o t i p o d e I n r a v i s i n
1999 1967
33
Ms que equipos
y mquinas
La televisin colombiana siempre ha estado al da con
los avances tecnolgicos mundiales. Desde el momento mismo
en que el invento se trajo al pas, las primeras cmaras Dumont
y equipos de transmisin marca Siemens no tenan nada que
envidiarles a los usados en el resto del planeta.
Ampex y RCA fueron otras marcas que identicaron los
primeros equipos que tuvo la televisin nacional casi hasta el
arribo del color, a mediados de los
aos setenta, hecho que coincidi
tambin con la expansin del uso
del videotape. As se inici una larga
carrera hacia la industrializacin del
medio, pues desde entonces muchas
empresas privadas adquirieron apa-
ratos que fueron dejando a un lado
la exclusividad que hasta entonces
tena Inravisin en materia de servi-
cios tecnolgicos.
Con el tiempo salieron al merca-
do cmaras de marcas como Sony,
Hitachi, JVC e Ikegami, que eran
no slo mucho ms pequeas que las usadas para transmitir los
primeros programas, sino con mejores especicaciones para
asegurar una mejor calidad en la imagen. Introducciones
como el CCD, el cable coaxial y todo el
soporte digital que se ha ido consolidando
desde la dcada de los ochenta hacen de las
cmaras hoy en da aparatos pequeos en
tamao, sosticados en su funcionamiento
interno, cada vez ms econmicos y que le dan
mejor calidad al producto nal.
Los formatos de grabacin que utilizaron estas
cmaras fueron en un principio cintas de dos pulgadas,
que aparecieron a mediados de los sesenta, y para los
setenta ya haban salido al mercado las de una pulgada.
Pocos aos pasaron antes de que aparecieran varios
formatos en media pulgada, el ms famoso de ellos
el betacam, que tiene tecnologas electrnicas ms
desarrolladas y da una calidad bastante similar a la
de una pulgada. Este popular formato surgi con
la ventaja de ser mucho ms pequeo, lo cual lo
hizo ideal para los equipos porttiles requeridos
en la produccin en exteriores.
En poco tiempo el betacam desplaz a las
mquinas de pulgada, por su conjugacin de buena calidad y
bajo precio. Aos ms tarde, la evo-
E l a p o y o t e c n o l g i c o
Adems de mejorar su calidad y volverse ms ecientes, una de las principales
caractersticas de la evolucin de las cmaras de televisin es que han ido
disminuyendo su tamao considerablemente. Esto ha hecho posible que se movilicen
con ms facilidad por los distintos escenarios de los estudios. En la foto se aprecia
una cmara sobre dolly en los estudios de Caracol La Floresta. A la vez, sus precios
se han reducido. contina en la pgina 34
F
O
T
O
S
:
Z
O
N
A


C

M
A
R
A
S

R
T
I
I
N
R
A
V
I
S
I
N
Cmara de la
International Video
Corporation de
California, modelo
IVC-500A para color,
que se volvieron
obsoletas en la
dcada de los
ochenta.
Cmara
Philips
c. 1963.
Cmara de
tubos modelo
RCA TK-47, de
uso extendido
en todos los
estudios del
mundo hasta
el arribo de
la tecnologa
compacta de
los CCD.
BVP 370 de Sony de 3 CCD.
En los cincuenta, las cmaras Dumont
fueron las pioneras en los estudios de
televisin en Colombia.
Hoy en da el
mercado de las
cmaras lo manejan
tres compaas:
Sony, Thomson
e Hitachi. Una
cadena de cmara
de estudio (cmara,
lente, soporte, cable
y cmara control
unit, CCU) puede
costar entre 35.000
y 80.000 dlares,
dependiendo de la
calidad de la imagen.
Z
O
N
A

/

D
A
C
34
E l a p o y o t e c n o l g i c o
Carlos Fernndez
Su vida ha sido la televisin desde
aquel da en que, recin egresado de
la Facultad de Ingeniera Electrnica de
la Universidad Distrital, se vincul a la
empresa norteamericana Telemation
Inc., la misma que se encarg del
montaje de los legendarios estudios
Gravi, propiedad de las programadoras
Caracol, RTI y Punch. El nacimiento
de este complejo de grabacin y
produccin coincidi con el inicio de
su carrera profesional y por eso tiene
la fecha bien guardada en la memoria:
mayo de 1974. A partir de ese instante
su nombre estuvo ligado a la tcnica
de la pantalla chica nacional, ya que
ha realizado el diseo tecnolgico y operativo de los estudios para todas las programadoras de la televisin pblica, los
noticieros y ms tarde los canales privados. A los cuatro aos de su llegada al medio se independiz y cre su empresa,
SEEL, con la cual ha enfrentado retos importantes: el montaje de varios estudios y unidades mviles, as como del canal
Citytv, la produccin de la primera transmisin por televisin de la Vuelta a Colombia en bicicleta (la cual realiz en 1985
en compaa de Guillermo Restrepo, Jos Antonio de Brigard y Paulo Laserna), y el andamiaje tecnolgico de varios
noticieros del Canal Caracol y del reality Gran hermano, uno de los proyectos ms ambiciosos de su carrera. Actualmente
est dedicado a la asesora tcnica para el montaje de la nueva sede del Canal Caracol, la cual estar nalizada en dos
aos aproximadamente, al igual que la readecuacin de la cadena Amrica TV de Per.
lucin lleg con el formato de betacam digital, que en la actuali-
dad es el ms usado en todas las producciones profesionales.
Por otra parte, las cmaras de cine de 16 mm que se utiliza-
ron en el cubrimiento de noticias les dieron paso a nales de los
setenta a equipos porttiles, con videograbadoras que funciona-
ban con tecnologa de tres cuartos. Hoy en da se ha impuesto
el formato de betacam de media pulgada y el DV un cuarto
de pulgada, cuyo precio lo convirti en un formato accesible
para las producciones que no exijan tanta calidad en la imagen.
Otro de los grandes hitos tecnolgicos dentro de la historia de
la televisin fue dar el paso hacia la digitalizacin, el cual vino
de la mano con la difusin de los estndares computacionales
en todos los procesos industriales. Hoy en da buena parte de la
produccin y posproduccin en televisin se hace digitalmente,
lo cual permite que la calidad de la imagen sea estable, sin im-
portar qu tan tratada sea sta.
Lo que todava se hace mediante un proceso analgico son
las transmisiones, y apenas se estn realizando ensayos en Esta-
dos Unidos y Europa para dar el paso a lo digital.
El 25 de marzo de 1970, con la inauguracin de la estacin terrena en Chocont, el pas entr en la
era de los satlites, para las transmisiones televisivas.
T e c n o l o g a
E
L

T
I
E
M
P
O
Uno de los avances ms signicativos para la televisin
nacional, desde el punto de vista tecnolgico, fue la
llegada del satlite a Colombia en 1970. Aunque antes
de que el pas estuviera en conexin permanente con
el mundo ya se haban hecho algunos ensayos.
Entre los ms destacados gur la transmisin para el
mundo de la visita del papa Paulo VI a Bogot, en agosto
de 1968, evento de gran trascendencia que, adems, por
primera vez se produca en Amrica. Para la transmisin
va satlite se constituy una asociacin entre Inravisin,
Radio Televisin Italiana y Radio Televisin Espaola,
y se negoci con Comsat la provisin de una estacin
terminal de transmisin mvil que enviara las seales al
satlite para luego ser distribuidas a todo el mundo. Con
esta transmisin se enlazaron por primera vez los pases
andinos y se calcula que ms de 800 millones de televiden-
tes del mundo siguieron los eventos.
Al poco tiempo, la retransmisin de los Juegos Olm-
picos de Mxico fue recibida ntidamente y seguida con
inters a travs de los dos canales de Inravisin, al tiempo
que se empezaba a negociar la instalacin de una estacin
terrestre de comunicacin por satlite para Colombia. Al
ao siguiente, el mundo se asombraba con la llegada del
hombre a la Luna, evento que los colombianos pudieron
ver gracias a la seal enviada por un satlite desde Cabo
Caaveral en Estados Unidos y enlazada desde Venezuela
por la estacin retransmisora de Jurisdicciones, en Norte
de Santander.
Una vez hechos los estudios del caso, el gobierno abri
una licitacin que nalmente condujo a la rma de un
contrato con ITT Communications Inc. por la suma de
400.000 dlares para la instalacin de la estacin terrestre y
su explotacin comercial por parte del Consorcio Interna-
cional de Comunicaciones por Satlite (Intelsat).
Gracias a esto el pas entr a la era espacial a partir del 25
de marzo de 1970, cuando se inaugur la estacin terrena
de Chocont, poblacin ubicada al noreste de Bogot.
Ese da, a las 12 y 4 minutos, el presidente Carlos Lleras
Restrepo y el embajador en Roma, Daro Echanda, apare-
cieron simultneamente en las pantallas de los televisores
nacionales hablando por algunos instantes, y minutos
ms tarde su santidad el papa Paulo VI dirigi un cordial
mensaje al pueblo colombiano, desde su estudio privado
en la ciudad del Vaticano. Acto seguido se dio comienzo
a la presentacin de varios programas internacionales,
sellando la entrada denitiva del pas a la era satelital.
Hoy en da los canales de televisin que funcionan en
el pas utilizan distintos sistemas satelitales para llevar su
seal al mundo o traer otras a Colombia, como Intelsat,
Panamsat y New Sky.
La Vuelta a Colombia en bicicleta
Uno de los retos ms importantes, desde el punto de vista tecnolgico, de la
historia de la televisin colombiana fue la transmisin en directo de la XXXV
Vuelta a Colombia en bicicleta en 1985. Un trabajo que uni a las programado-
ras RTI, Punch y Caracol, con el apoyo de Inravisin y Telecom, para llevarles
a los colombianos todas las incidencias de lo que suceda en las carreteras, al
estilo de lo que se haca en la televisin europea. En esta maratnica carrera
participaron personajes como Patricio Wills, director general; Paulo Laserna y
Guillermo Restrepo, gerentes; Jos Antonio de Brigard, uno de los productores;
los ingenieros Carlos Fernndez y Edmundo Vega, y el camargrafo Mauri-
cio Bermdez. Junto a ellos trabaj un equipo de setenta personas, quienes
hicieron posible esta transmisin, que cost ms de 80 millones de pesos y fue
organizada en un tiempo rcord de 15 das. La hazaa supuso el montaje de
equipos en sitios como la estacin Tres Cruces en Cali, elevada a 1.420 metros
de altura, a la vez que utilizar un helicptero, dos motos y un jeep, que seguan
a los ciclistas por la carretera y dejaban para la historia las transmisiones con
cmaras jas.
Cinco grandes de las comunicaciones se unieron, en 1985, para transmitir la Vuelta.
En conexin con el mundo
E
L

T
I
E
M
P
O
C
A
R
A
C
O
L
35
I
N
R
A
V
I
S
I
N
E l a p o y o t e c n o l g i c o
La posproduccin
Con la llegada del videotape el
tema de la posproduccin se
hizo vital. No slo haba que
editar las imgenes grabadas y
darles un orden, sino incluirles
un soporte de audio, as como
efectos especiales y msica.
El gran cambio en este pro-
ceso se produjo a partir de la introduccin de la edicin no lineal, en la dcada
de los noventa. Antes, como las imgenes estaban impresas en una cinta, el
proceso de ponerlas en un determinado orden era lineal, lo cual signicaba
un dispendioso proceso de buscar una imagen retrocediendo y adelantando la
denominada cinta y luego empalmar sobre una tercera.
Por su parte, una sala de edicin no lineal (fotos en color) utiliza una mquina
para pasar la imagen de la cinta al computador, donde se procesa y edita no
linealmente, es decir, saltando
de una a otra imagen, gracias a
que estn decodicadas, para
luego volver a otra cinta. Este
ltimo paso es incluso obvia-
do en algunos casos, cuando
desde el medio de almacena-
miento en el computador se
puede poner directamente la
seal al aire, como sucede con
los comerciales.
Aunque los orgenes de la televisin en color se remontan a
1928 y en 1956 ya estaba ampliamente difundida en buena
parte del mundo, slo desde el 1 de enero de 1979 pudie-
ron ver los colombianos algunos programas en color, y
nicamente por la primera cadena de Inravisin.
Cuando Jos Manuel Arias Carrizosa lleg a ejercer sus
funciones como ministro de Comunicaciones encontr
que los equipos de Inravisin eran obsoletos y que deban
ser remplazados. Curiosamente resultaba ms costoso
conservar el sistema blanco y negro, razn por la cual se
decidi adoptar de una vez el sistema en color.
Al ministro no le caba duda de que esa opcin era la
mejor, no slo por el tema de los costos ms bajos, sino
que por obvias razones el color le abra una nueva gama de
posibilidades a la programacin que vean en ese momen-
to los colombianos. Eso sin contar con que la televisin
nacional estaba en mora de abrirse a las opciones que
venan del exterior y, a la vez, volverse productora para
crear un espacio en el mercado de la televisin en color
que ya predominaba en el extranjero.
Una vez escogido el sistema NTSC, Inravisin se puso
en la tarea de cambiar los equipos de los estudios. En un
principio stos constaban de seis cadenas de cmaras
francesas marca Thomson, dos mezcladores de video, una
unidad mvil de televisin, seis correctores de base tiempo,
cuarenta monitores de televisin y cuatro generadores de
sincronismo, entre otros aparatos.
Pese a que tenan que gastar unos buenos pesos para
cambiar sus televisores, los usuarios miraban con alegra
las imgenes en color en sus pantallas. Desde los primeros
das de 1979 pudieron ver programas extranjeros que
venan desde haca tiempo en colores, como Los Waltons,
Barnaby Jones y La isla de la fantasa. Posteriormente fue
autorizada la transmisin de espacios nacionales que
tambin desde haca tiempo se producan en color, como
La abuela, Charlas con Pacheco, Enviado especial, Palco de
honor, Naturalia, Cndido Jaramillo, Humor imposible y
Compre la orquesta.
Sin embargo, el ambiente de alegra por la adquisicin
de la nueva tecnologa contrastaba con lo que pensaban al-
gunas personas del sector, quienes vean como apresurada
la decisin de traer la tecnologa del color al pas, pues no
exista una estructura de produccin que pudiera suplir
todas las horas adjudicadas por el gobierno. De hecho, en
ese momento slo exista Gravi como estudio y el que
estaba montando Inravisin. Pero slo el tiempo hizo que
las crticas se fueran acallando y que toda la industria le
diera una pincelada de color a lo que estaban haciendo.
El color se expande
El 1 de enero de 1979, a las siete de la noche, los colombianos observaron
las primeras imgenes de color en sus pantallas. Despus de dos discursos
del entonces presidente Julio Csar Turbay Ayala y del ministro de Comu-
nicaciones Jos Manuel Arias Carrizosa, los colombianos vieron un progra-
ma hecho por Audiovisuales sobre distintas regiones del pas.
A partir de esa fecha, poco a poco la seal en color se fue ampliando y
a mediados de 1979 se inaugur en Leticia una estacin autnoma para
transmitir en color un total de tres horas y media diarias de programacin
con cintas enviadas desde Bogot. Algo similar ocurri en Turbo, donde se
construy una estacin que cubra el Choc y Antioquia.
En julio de 1980 se haba logrado llegar a un 30,5% de transmisin de
seales en color en las dos cadenas y se esperaba que para agosto esa cifra
subiera al 70% para cubrir toda la regin central del pas y la costa atlntica.
El siguiente paso era cubrir el sur. Antes de nalizar enero de 1981 se tena
proyectado alcanzar 100% de televisin en color, mientras se acababan los
programas en blanco y negro que ya estaban pregrabados, pero lo cierto es
que segn el informe ministerial sobre televisin de mediados de 1982, se
estaba transmitiendo un 43,7% todava en blanco y negro, y 56,3% en color.
Por ese tiempo el director de Inravisin, Mario Madrid, anunci que haba
sido autorizada la transmisin de programas en color grabados en estudios
como Gravi y Jorge Barn Televisin.
El polmico
sistema NTSC
Llegar a la decisin del sistema de color que deba tener la
televisin en Colombia fue un proceso largo y, sobre todo, muy
polmico.
En ese momento existan dos opciones: el National Television System Com-
mittee (NTSC), el primero en crearse en el mundo, ideado por los estado-
unidenses hacia mediados de la dcada del cincuenta, y el Phase Alternating
Lines (PAL), creado por los alemanes quince aos despus.
El escogido para el pas fue el NTSC, ya que resultaba ms econmico y
favorable por quedar Estados Unidos ms cerca del pas. No obstante, el ha-
ber sido el primero en el mercado, con un poco de premura para que nadie
les cogiera ventaja, signic tener una terrible falla: el color era totalmente
inestable y presentaba una falsicacin espordica o continua de los matices
cuando hay reexiones en los edicios y en las montaas. Como resultado
de ello el amarillo se poda tornar en naranja o verde, el rojo en violeta y
el negro desapareca. Algunos incluso decan que generaba tantos colores
El control remoto
El primer control remoto de
televisin lo invent Zenith Radio
Corporation en 1950, que poda
prender y apagar la televisin pero
conectado por un cable. Tiempo
despus la compaa cre otro que
funcionaba por medio de cuatro
fotoclulas, que se activaban
por medio de una linterna que
permita controlar el volumen y
cambiar los canales. Luego sali al
mercado un control ultrasnico
que fue comercializado durante los
siguientes veinticinco aos, a pesar
de su alto costo. A principios de los
sesenta, el control remoto baj su
precio y tamao, gracias a que se le
incorpor un transistor que creaba
mandos a distancia y empez a
funcionar con pilas pequeas. En
los ochenta se le incorporaron
dispositivos infrarrojos, que es
como todava funcionan.
C
IT
Y
T
V
I
N
R
A
V
I
S
I
N
Z
O
N
A

/

R
T
I
Imgenes en arco iris
Las cmaras de la compaa francesa Thomson
fueron de las primeras que se usaron en Colombia.
36
De cmo la pantalla chica
se fue comercializando
Hoy en da es imposible concebir a la televisin fuera de
un esquema comercial. No obstante, cuando sta fue esta-
blecida en Colombia la idea del gobierno era que cumpliera una
funcin cultural y educativa que excluyera el lucro econmico.
Los inicios de la comercializacin de la televisin fueron
ampliamente criticados por aquellos que pensaban que el medio
poda seguir siendo patrocinado por el gobierno. Pero no mu-
cho tiempo despus se hizo evidente que ste no podra seguir
haciendo tal hazaa y, paulatinamente, se dej que dineros de
rmas comerciales e industriales fueran dndole soporte a la
programacin que se iba consolidando con el pasar de los das.
Algunas de las empresas que primero se interesaron en el nego-
cio fueron Coltejer, Bavaria, Kolcana y Philips.
En un primer momento la televisin no tuvo comerciales
como hoy se conocen, sino que las rmas interesadas en invertir
en el negocio arrendaban un espacio y producan el programa
que iba a ir en l, con el derecho de poner su nombre al principio
y al nal de la emisin.
Este esquema hizo que muchos de los programas comerciales
tuvieran nombres en los que se inclua el de la empresa patro-
cinadora. Tal fue el caso de El hogar feliz de ropa El Roble, El bar
Dorada, Revista musical Pielroja, Los postres Royal preguntan,
Revista musical Sedeco y Gnele al reloj con Philips. Otros de los
primeros programas que funcionaron con este mismo esquema,
pero sin incluir el nombre comercial, fueron Juego de nios, que
sali al aire el 5 de agosto de 1954, patrocinado por Bavaria, y El
lpiz mgico, que los colombianos vieron desde ese 3 de septiem-
bre, patrocinado por el Banco Popular.
En ese mismo mes, la agencia de publicidad Ultra empez a
producir todos los programas para el espacio diario de las siete
a las nueve de la noche y, por tanto, quienes queran salir en
ese tiempo deban entenderse primero con sta. El negocio no
dur mucho tiempo debido a la fuerte censura de la poca, que
muchas veces no permita que artistas y msicos ejecutaran las
piezas originales que tenan montadas por considerarlas faltas
de decoro. Los problemas originados por cambio de repertorio
y cancelacin de algunas presentaciones, junto a la falta de per-
sonal, no slo tcnico sino artstico, hicieron que poco a poco
Ultra desapareciera de la pantalla chica.
El siguiente paso hacia la comercializacin se dio en 1955,
cuando el gobierno le deleg a la empresa TVC (Televisin Co-
mercial) la explotacin del 50% de los espacios que en ese enton-
ces tena la Televisora Nacional.
TVC, un consorcio entre Caracol y RCN, empez entonces
a comercializar sus espacios y vender el patrocinio de algunos
programas entre empresas como Chicles Adams, cigarrillos
L a p u b l i c i da d
Los tres alegres cocineros Fruco fue un programa de cocina patrocinado por Fruco y transmitido en 1958. Los actores que
participaban en l eran Elsa Aldao, lvaro Ruiz y Hugo Prez.
En un principio los comerciales de televisin parecan ms cuas radiales, ya que se limitaban a que un personaje famo-
so leyera los textos en el set, mientras una mujer atractiva mostraba el producto a la cmara. En un principio no existan
modelos profesionales y este trabajo era hecho por jvenes de la sociedad bogotana, como Mercedes Baquero, que per-
teneca al elenco de modelos que Punch haba conformado para sus comerciales. La imagen era un plano esttico de los
personajes y muchas veces el texto recalcaba lo que se estaba viendo.
Estas cuas publicitarias se hacan en directo, lo cual daba pie para que se presentaran muchos inconvenientes en plena
transmisin, y si los errores eran muy graves la empresa pautante cancelaba su participacin y las agencias perdan el
negocio. Los creativos que ideaban y diseaban los comerciales se iban con los elementos necesarios a los estudios de
Inravisin y con la presin del tiempo armaban escenografas no muy ortodoxas, que no estaban exentas de caerse o
desarmarse al aire. Cuando esto suceda, obviamente, la seal se paraba y el comercial se cancelaba o, en el mejor de los
casos, se intentaba nuevamente. La msica que acompaaba estos aparatosos comerciales se pona en un tocadiscos y
se escuchaba en ambiente. Muchas veces la aguja se detena en un disco rayado o saltaba con un mugre y el comercial
quedaba con un sonido muy distante de poderse catalogar de profesional.
En esta poca los comerciales narraban ante todo historias conmovedoras, protagonizadas por familias llenas de hijos,
con grandes ideales y valores. Ese fue el esquema escogido para promocionar productos como autos y electrodomsticos,
aunque los de consumo masivo seguan siendo los de mayor frecuencia.
Concretamente en el tipo de propaganda que anunciaba los jabones, detergentes y perfumes se construa un mundo
mgico, en el cual los productos solucionaran todos los problemas y llevaran a la consecucin del xito y la felicidad,
una vez obtenida la apariencia fsica deseada.
Al nalizar los setenta lleg el color a la televisin colombiana y la publicidad aprovech para darles vida a sus produc-
tos. McCann-Erickson tom la delantera y realiz espectaculares campaas publicitarias para clientes como Coca-Cola
y el Banco de Colombia, que dejaron huella dentro del negocio.
Los comerciales, en busca de un lenguaje apropiado

L
B
U
M

H
U
G
O

P

R
E
Z
En los estudios de
Nelson Ramrez
se desarrollaron
muchos de los
comerciales
animados de
los aos setenta
como el tigre de
Suramericana,
Cuenta Upac y el
Renault 4.
N
E
L
S
O
N

R
A
M
R
E
Z
N
E
L
S
O
N

R
A
M
R
E
Z
N
E
L
S
O
N

R
A
M
R
E
Z
37
En una oportunidad, Pacheco estaba
haciendo una cua de neveras con una
modelo de mucha experiencia. Sin
embargo, al momento de salir al aire ella
se desmay sobre el hombro del animador,
luego de que el dueo de la agencia de
neveras entr al set. Segn el libreto,
Pacheco tena que preguntarle a ella cmo
le pareca la nueva nevera, pero dado su
estado le pareci ms apropiado decir
a la cmara: Est tan contenta que se
desmay!.
L a p u b l i c i da d
Pielroja, la Esso Colombiana, Icollantas, Royal, mquinas de
coser Singer y Sedeco. A pesar de que la empresa registr ganan-
cias por un milln de pesos, al ao el gobierno decidi cancelar
el acuerdo.
Para entonces ya se haba empezado, aunque tmidamente,
a hacer comerciales. Pero dado que en los primeros aos nadie
crea en la televisin como medio masivo de difusin, estas
pautas eran ms bien ocasionales. Tampoco existan todava
estudios de medicin de audiencia, por lo que no se tena una
idea clara de qu era lo que vean los colombianos, eso sin contar
con que slo haba un canal. No obstante, entre 1957 y 1958 se
registr un incremento notable en la facturacin por concepto
de propaganda, al pasar de 1.153.319 pesos a casi dos millones
1
.
En estos aos las principales empresas pautantes fueron Ba-
varia, Ponds, Colgate Palmolive y otras que queran dar a cono-
cer principalmente sus productos de consumo diario y personal.
Entre 1965 y 1966 la legislacin colombiana prohibi la utili-
zacin de comerciales extranjeros, lo cual propici una especie
de poca dorada para la industria publicitaria en Colombia. No
obstante, los comerciales se grababan en cine, lo cual requera
que para ser revelados fueran enviados a Caracas, proceso que
duraba meses. Posteriormente, en Bogot se abri un taller de
revelado con aparatos muy artesanales, pero que daban un
producto considerado entonces como bueno y ms barato.
Con ello, no obstante, surgi un problema adicional: las
agencias mandaban los rollos a Inravisin y all muchas veces
eran mal manejados, lo que haca que se trabaran en plena
emisin y el comercial fuera interrumpido varias veces. Con
el paso del tiempo este tipo de problemas se fue solucionando,
pues los tcnicos aprendieron a manejar mejor los equipos. En
esa poca dorada de la publicidad los comerciales que ms se
repitieron en la pantalla chica fueron los de Milo, Klim, Ponds,
Cheseline, Old Spice, Colgate y Gillette. Es decir, seguan predo-
minando los productos de consumo masivo.
Con el inicio de la dcada de los setenta la televisin comenz
a convertirse en un medio interesante para invertir publicita-
riamente. En 1975, por ejemplo, el 41% del total de la inversin
publicitaria estaba concentradao en este medio, segn datos de
la empresa Estadsticas y Control Publicitario Ltda.
Otra muestra de cun comercializada ya estaba la televisin
a esta altura es que las cuas podan repetirse hasta 320 veces
en las dos cadenas, con las condiciones establecidas por Inravi-
sin, que permitan para 1973 un mximo de doce minutos de
comerciales por cada hora de programa, y seis por cada media
hora. No obstante, a nales de la dcada el volumen de comer-
ciales de cada programadora fue reducido a diez minutos por
cada hora de transmisin y cinco por cada media hora.
NOTA
1. Loms destacadodel ao, revistaSemanaN 628, 13 de enerode 1959.
Con TVC inicia la comercializacin de la televisin
Uno de los primeros pasos hacia la comercializacin de la televisin se materializ en lo que sera la primera progra-
madora de la televisin colombiana, el producto de una alianza entre Caracol Radio y Radio Cadena Nacional (RCN).
Se trat de la denominada Televisin Comercial Ltda. (TVC), que naci en 1955 con la idea de comercializar espacios
de la televisin. La idea haba surgido de Fernando Londoo Henao, quien como vicepresidente de Caracol Radio
le haba propuesto a nales de 1954 a Jorge Luis Arango, director de la Ocina de Informacin y Prensa del Estado,
ayudar a nanciar a la televisin, ya que su limitado presupuesto no le garantizaba el desarrollo deseado.
La propuesta inclua la comercializacin exclusiva del 50% de los espacios. El presidente de Caracol Radio, William
Gil Snchez, aprob la negociacin e invit a RCN a hacer parte de ella para que se compartieran los riesgos y se
asegurara la nanciacin, con el mayor nmero de clientes de varias ciudades del pas.
As se empez a trabajar un esquema en el cual la Televisora haca los programas pero TVC los comercializaba. Du-
rante ese ao TVC puso al aire Los postres Royal preguntan, Revista musical Sedeco, Toros de actualidad Icollantas,
La barra infantil, Telepticos Chicles Adams, El club del to Alejandro, Los tres alegres cocineros, Programa de la Esso
Colombiana, los concursos Conteste y Dana paga, Gnele al reloj con Philips y Descubra el secreto, y las revistas
musicales El programa Pielroja y Mquinas de coser Singer. Esta empresa, gerenciada por Julio Echeverry Saavedra,
fue tan exitosa comercialmente hablando, que al ao de su cierre haba dado ganancias por un milln de pesos.
E
L

E
S
P
E
C
T
A
D
O
R
H
I
S
T
O
R
IA

D
E

L
A

P
U
B
L
IC
I
D
A
D

G
R

F
IC
A

C
O
L
O
M
B
IA
N
A

/

J
O
S

M
A
R
A

R
A
V
E
N
T

S
C
E
N
T
R
O

D
E

P
E
N
S
A
M
I
E
N
T
O

C
R
E
A
T
IV
O

/

J
O
S

M
A
R
A

R
A
V
E
N
T

S
Los fabricantes de carros siempre han sido grandes
consumidores de los espacios publicitarios en la televisin.
38
E l h b i tat d e l t e l e v i s o r e n l a s p r i me r a s d c a da s
Un lujo entra al hogar
El da en que se hizo la primera transmisin de televisin
en Colombia apenas haba 400 aparatos en el pas, concentrados
bsicamente en Bogot. Slo las familias ms adineradas, o las
que tenan una relacin directa con la produccin de la televi-
sin, pudieron ver en exclusiva la emisin inaugural, ese 13 de
junio de 1954. Aquellos televisores eran de marcas como Philips,
Philco, Telefunken, Crosley y Westinghouse, y sus precios osci-
laban entre 800 y 1.200 pesos, suma elevada si se tiene en cuenta
que el sueldo mensual de un alto funcionario como el director
de la Televisora Nacional era de 1.300 pesos (aproximadamente
tres millones de pesos de 2004).
Un mes despus llegaron al puerto de Cartagena 5.000 apara-
tos ms, importados por el gobierno nacional y, posteriormente,
arrib otro cargamento con 10.000. Algunos fueron ubicados
en tiendas de electrodomsticos como J. Glottmann y los otros
fueron vendidos a plazos por el Banco Popular a precios ya ms
accesibles (entre 400 y 600 pesos), con el n de que llegaran
rpidamente a ms poblacin. Estos televisores eran de marca
Emerson, Philips y Raytheon, generalmente de 17 y 21 pulgadas,
y los muebles en los cuales estaban empotrados podan llegar a
medir hasta dos metros de ancho.
En aquellos primeros tiempos el televisor se concibi como
un centro de atraccin en cafs, bares, almacenes prestigiosos,
hoteles y restaurantes. Algunos de estos sitios en Bogot todava
se recuerdan: los cafs Regina y El Asturiano, y Leons Bar, entre
otros. La gente que no tena acceso a estos sitios sola agolparse
en frente de las vitrinas de los almacenes de electrodomsticos
para ver algo de la programacin diaria.
En el hogar lo caracterstico era que el televisor se instalara
en la sala, para ser el centro de atencin de la familia y las visitas.
Eran muebles grandes y pesados, generalmente con marcos y
patas de madera, que haba que mover entre varios para cam-
biarlos de sitio. Como eran aparatos importados, la rosca de
cambio de canal permita la ubicacin de doce o trece canales
distintos, pero en Colombia slo se sintoniz un segundo canal
a partir de 1965, cuando se inaugur el primer canal privado
de la televisin nacional, conocido como Teletigre. La seal era
recibida en el aparato a travs de una antena de aire, que se po-
na aparatosamente en el techo de las casas y bajaba por un cable
hasta el televisor. La instalacin de este artefacto tena un costo
promedio de 50 pesos, con el inconveniente de que cada cambio
de casa signicaba para el usuario un costo adicional.
Paulatinamente, el televisor sigui teniendo ms penetracin
en distintos estratos de la poblacin colombiana y a nales de
1973 el Dane registraba una cifra ocial de un milln de tele-
visores en todo el pas, con un promedio de cinco millones de
televidentes potenciales.
R
E
V
I
S
T
A

C
R
O
M
O
S
,
1
9
5
4
C
A
T

L
O
G
O

D
E

L
A

E
X
P
O
S
IC
I
N

C
O
L
O
M
B
IA

A
R
Q
U
IT
E
C
T
U
R
A

M
O
D
E
R
N
A
,
B
A
R
C
E
L
O
N
A

2
0
0
4
R
E
V
I
S
T
A

C
R
O
M
O
S
,
1
9
5
4
39
E l h b i tat d e l t e l e v i s o r e n l a s p r i me r a s d c a da s
R
E
V
I
S
T
A

C
R
O
M
O
S
,
1
9
5
4
Durante los cincuenta y los sesenta, la televisin modic el estilo de vida de los colombianos. Cambi hbitos, transform
espacios y se volvi un artculo importante en la denicin del estatus social.
E
L

E
S
P
E
C
T
A
D
O
R
E
L

E
S
P
E
C
T
A
D
O
R
E
L

E
S
P
E
C
T
A
D
O
R
Las ofertas no incluan ni la antena, ni la instalacin, ni el contrato de servicio
a domicilio.
H
I
S
T
O
R
IA
D
E
L
A
P
U
B
L
IC
I
D
A
D
G
R

F
IC
A

C
O
L
O
M
B
IA
N
A

/

J
O
S

M
A
R
A

R
A
V
E
N
T

S
H
I
S
T
O
R
IA
D
E
L
A
P
U
B
L
IC
I
D
A
D
G
R

F
IC
A

C
O
L
O
M
B
IA
N
A

/

J
O
S

M
A
R
A

R
A
V
E
N
T

S
40
Consuelo Salgar de Montejo
Empez a trabajar muy joven en publicidad, como jefa del departamento de radio y televisin de la agencia McCann-
Erickson. All era la encargada de la produccin de los programas de televisin que patrocinaba la agencia.
Por eso fue catalogada como la primera productora femenina de televisin, y como tal dirigi uno de los primeros
programas producidos en la televisin, la comedia Ella, l y alguien ms.
Quienes trabajaron con ella dan fe de su mentalidad visionaria e inquieta. Muestra de ello es que luego de su paso
por McCann mont su propia agencia, Publicidad Tcnica, desde donde logr que le fuera adjudicada la licencia para
manejar el primer canal privado que existi en la televisin colombiana. All mostr su temple y su carcter de mujer
decidida, que la hiceron sacar adelante el proyecto televisivo ms ambicioso hecho hasta ese momento. Se empap
de todos los pormenores del negocio, tanto que en un momento fue considerada una de las personas que ms
dominaban el tema de la televisin en el pas, al lado de Fernando Gmez Agudelo.
Como persona de avanzada que era, en la dcada de los sesenta ya estaba ideando cmo hacer televisin regional.
Pensando que en algn momento podra abrir canales en otras ciudades del pas, contaba con equipos tcnicos listos
para ser utilizados en esa nueva empresa. Luego del cierre de Teletigre se dedic a sus proyectos editoriales: los
diarios que lleg a tener, El Peridico y El Bogotano en Bogot, y El Caleo en Cali, y la revista Flash, medios desde
los cuales hizo denuncias y destap los escndalos de la clase poltica y dominante del pas, as como los excesos
militares de derecha e izquierda, siempre el a la independencia y la verticalidad en el manejo de la informacin. Esto,
sin embargo, le vali pagar 18 meses de crcel en el Buen Pastor en los aos ochenta.
Junto con la trayectoria periodstica, y llevada por su espritu controvertido, incursion en la poltica con el Movi-
miento Independiente Liberal, y bajo sus banderas se lanz a las elecciones por la alcalda de Cali, aunque sin xito.
Ms tarde sera miembro de la Cmara de Representantes.
En un artculo publicado en El Espectador, poco tiempo despus de su muerte a nes de 2002, Consuelo es deni-
da como una periodista defensora de la justicia y revolucionaria, que innov en los medios de comunicacin.
Te l e t i g r e
Los directivos
La nmina de alrededor de 85
empleados con que contaba el canal
cuando ya se haba consolidado
estaba encabezada por Consuelo y
su esposo, Leopoldo Montejo. En
la gerencia fue nombrado Mauri-
cio Calle, hombre con especiales
cualidades para las ventas y que
mantuvo a la compaa en pie
comercialmente hablando, y como
jefa de produccin estaba Mercy
Merchn.
Finalmente, Gonzalo Vera Quin-
tana era el jefe de estudios, los cuales
fueron instalados en los altos del
Cine Mxico, sobre la calle 22, en
pleno centro de Bogot.
La otra raya del tigre
En el largo camino recorrido hacia la privatizacin de
la televisin colombiana, el primer paso se dio en 1965. A
ms de diez aos de haber sido trada la televisin a Colombia,
tiempo durante el cual slo funcionaba un canal, se vio la nece-
sidad de ampliar las opciones, por lo que Inravisin abri una
licitacin con el n de adjudicar un segundo canal, con cubri-
miento local.
Este proceso se declar desierto y, a pesar de algunas quejas
de terceros, la licencia de explotacin del nuevo canal fue conce-
dida mediante negociacin directa a la rma Publicidad Tcnica,
de propiedad de Consuelo Salgar de Montejo, mujer emprende-
dora y recordada por su empuje y visin empresarial.
Ella viaj a Nueva York para observar varias estaciones de
televisin y de ese anlisis surgi, entre otras cosas, la nego-
ciacin que convirti a la cadena estadounidense ABC Inter-
national en duea del 50% de las acciones del llamado canal
Teletigre. Esta segunda cadena, que les llegaba a los bogotanos
por el canal 9, a pesar de tener un tigre como emblema se
llamaba TV 9 Tele-Bogot, y cubra Cundinamarca, Tolima y
parte del Huila.
Su lanzamiento ocial se hizo el 14 de enero de 1966 y a l
asistieron los directivos de ABC, cadena considerada en ese mo-
mento como una de las ms grandes del mundo, con 75 plantas
en 24 pases. Adems de ser el primer intento de privatizacin,
se podra decir que esa fue la primera inversin extranjera en la
televisin colombiana.
El hecho de que simultneamente con el canal Consuelo de
Montejo tuviera una agencia de publicidad complic las cosas
para Teletigre en los primeros tiempos, pues las otras agencias
crean que ella se guardaba los mejores espacios para s y, por
tanto, eran reacias a pautar en l. Pero luego de que la agencia
Propaganda poca empez a invertir, otras hicieron lo mismo.
Aunque el primer balance que se hizo al ao de abierto pre-
sent prdidas, la gestin haba sido muy buena, ya que los cl-
culos iniciales indicaban que la cifra negativa iba a ser tres veces
superior. De ah en adelante el canal dio ganancias.
El contrato, que en un principio tena una duracin de tres
aos, se prolong a cinco, y concluy al nal del gobierno de
Carlos Lleras Restrepo, cuando el canal 9 volvi nuevamente a
estar bajo el control de Inravisin. La explotacin comercial del
canal 9 fue entonces adjudicada a varias rmas.
Luego de un corto receso, el 16 de enero de 1971 se reanudaron
las transmisiones del canal local, que funcion durante algunos
aos con el nombre de Tele 9 Corazn, con programacin reali-
zada por empresas como RTI, Punch, Caracol, Protn, Alberto
Dangond Uribe, Eduardo Ruiz Martnez, Jorge Barn y Alberto
Acosta, entre otras.
E m p r e s a r i o s
E
L

E
S
P
E
C
T
A
D
O
R
Era comn que futuros directivos empezaran como actores o extras frente a las
cmaras. En la foto estn (de izquierda a derecha, sentados) Miguel Ignacio Vanegas,
Vctor Muoz Valencia y Gonzalo Vera Quintana, jefe de estudios de Teletigre en 1959.
C
R
C
U
L
O

C
O
L
O
M
B
IA
N
O

D
E

A
R
T
I
S
T
A
S

(
C
IC
A
)
Mercy Merchn
Con la experiencia que adquiri en Mxico como carta de presentacin fue
recibida por la naciente televisin colombiana, a donde lleg por invitacin
de Bernardo Romero Lozano. All comenz como asistente de Jaime Quijano
Caballero y luego estuvo de secretaria del equipo de libretistas. Su talento
y olfato para las cosas tcnicas pronto la pusieron a trabajar frente a los
equipos de televisin como directora de cmaras. En esos primeros aos,
adems de la Televisora Nacional, trabaj en TRC, Punch y Teletigre, las dos
ltimas empresas televisivas que ayud incluso a constituir cuando todava
estaban en obra negra. All se entendi no slo de los aspectos tcnicos,
sino que manej presupuestos y les meti incluso la mano a los libretos.
Aos ms tarde, a mediados de los aos setenta, tambin estuvo involu-
crada en el montaje de los estudios de Gravi, donde fue jefa de produccin
durante algunos aos. Estuvo vinculada de una u otra manera a casi todas
las programadoras de la televisin, la ltima de ellas Tevecine, donde fue la
gerente de produccin hasta 1993. Posteriormente se dedic a dar ctedra
en la academia Arco, a hacer asesoras y a trabajar de freelance en produc-
ciones como la telenovela de Audiovisuales Santa Mara del Olvido.
Informacin y cultura
A Teletigre le fueron asignadas cinco horas de emisin diarias, de las 5:30
de la tarde a 10:30 de la noche. La programacin del canal fue en su mo-
mento innovadora y le dio nfasis al contenido cultural, aunque algunos le
criticaban que estuviera compuesta en buena medida por pelculas y muy
pocos programas en vivo. Los espacios informativos eran unos de stos.
Diariamente se transmitan dos noticieros: uno a las siete y otro a las nueve
de la noche, con la direccin de Arturo Abella. Tambin fueron directores
de los espacios noticiosos de Teletigre Alfonso Castellanos, Jorge Perea y
slo por un corto espacio de tiempo Yamid Amat. La presentacin de los
mismos corri por cuenta de guras como Paco Ujueta, Hugo Alberto
Munker, Lucila de Medina y Jaime Martnez, quien todava es locutor de
radio.
Adems, haba espacios de opinin como Quin es quin, presentado por
Gloria Pachn, y de carcter cultural realizados por la intelectual Marta Tra-
ba, as como transmisiones deportivas de difcil realizacin, como el primer
remoto de un partido entre Colombia y Uruguay, transmitido desde Cali.
Entre gustos, no hay disgustos
Con el afn por introducir nuevas propuestas frente a lo que hasta entonces
exista, Teletigre sac las cmaras a la calle para mostrar presentaciones
en vivo y otros espectculos artsticos al aire libre, como las estas de
n de ao que se presentaban en directo desde la plaza de Bolvar. De
este corte fueron los programas Especiales del sbado, la Navidad
de los nios pobres y la Campaa pro-empleo.
No obstante, los comentarios sobre la programacin eran
encontrados. Al musical Shindig, por ejemplo, un artculo
de El Espectador lo dena como un desle de melenudos
cantantes de rock-and-roll y de twist, aunque otros lo conta-
ban entre los programas con ms seguidores, as como Ye Ye Teletigre. Tambin
la comedia Vive como quieras, dirigida por Boris Roth y con la actuacin de
Hugo Prez, Enrique Jordn, Maruja Toro, Samara de Crdova y Mario Sastre,
recibi buenos comentarios, as como el concurso infantil 64.000 centavos por
su respuesta y El abuelo bailarn, que duraba una hora, a partir de las 5:30 de la
tarde, con la presentacin de Rebeca Lpez.
De afuera...
Dirigidos a los nios, se destacaron
los enlatados Batman, Meteoro sub-
marino, El nio del circo, La familia
Adams, Flipper y Los monstruos.
Algunas series extranjeras trans-
mitidas por Teletigre, pero para la te-
leaudiencia adulta, fueron Hawai 5-0,
La fama es el nombre del juego, Cine en
su casa, Agente secreto, Ruta 66, Hong
Kong, No hay tiempo para sargentos,
El show de Lucy, Los detectives, Mave-
rick y Suspenso, de Hitchcock.
En 1970, cuando cerr sus puertas,
entre su programacin se contaban
Dibujos animados, Pelusa, Contra-
punto (de quince minutos), Shirley
Temple, El Gran Valle, rea 12, En
busca del Paraso, Noticiero a las 10:00
y Jim West.
Por los cinco aos
que nalmente
dur el contrato
de Teletigre como
canal, Inravisin recibi la
suma de 13.500.000 pesos
(aproximadamente ocho
mil millones de pesos de
2004).
Adelante
en tecnologa
Con Teletigre se hizo una te-
levisin innovadora y de altos
criterios tecnolgicos. Con esa
premisa, fue importado el primer
equipo de grabacin de cinta,
VTR (video tape recorder), que se
tuvo en el pas, se mont un equi-
po mvil y se estrenaron equipos
de control Riker, considerados los
ms modernos del momento en
materia televisiva.
Te l e t i g r e
La parrilla de programacin de Teletigre incluy espacios de varios gneros. Lucila de Medina fue una de las presentadoras del Noticiero Teletigre.
T r a s c m a r a s

L
B
U
M

M
A
N
U
E
L

M
E
D
I
N
A

M
E
S
A

L
B
U
M

M
E
R
C
Y

M
E
R
C
H

L
B
U
M

M
E
R
C
Y

M
E
R
C
H

N
A
L
B
U
M

M
E
R
C
Y

M
E
R
C
H

N
Mercy Merchn fue la jefe de produccin de Teletigre.
42
Punch,
la pionera
Apenas dos aos despus de inau-
gurada la televisin en Colombia
ya estaba abriendo sus puertas la primera programadora que
tuvo el medio: Punch Ltda. En octubre de 1956, con un capital
de diez mil pesos, se inici esta compaa cuyo propsito en un
principio era ser una ocina de medios que sirviera de vnculo
entre las agencias de publicidad y el naciente negocio de la tele-
visin.
Los fundadores de la nueva empresa fueron Alberto Pearan-
da Canal y su esposa, Cristina Schneider. Con su direccin, muy
pronto Punch empez a innovar en el medio, a travs de pro-
puestas como Telehipdromo, uno de los primeros programas
de la televisin colombiana en que se transmitan las carreras
de caballos de los domingos en el Hipdromo de Techo. Con l,
pero sobre todo con los Juegos Panamericanos de 1971, Punch se
convirti en la pionera en la transmisin de eventos deportivos
en directo.
Ms adelante marcara tambin la pauta en la produccin
de noticieros y programas periodsticos, con la transmisin de
lo que se considera el primer noticiero estable de la televisin
colombiana: El Reporter Esso. Igualmente, en el gnero melodra-
mtico Punch estuvo un paso adelante, al producir la primera
telenovela que vieron los colombianos en 1959, El 0597 est ocu-
pado, premiada en Buenos Aires como la mejor telenovela del
continente.
Para principios de la dcada del sesenta la programadora ya
contaba con una parrilla variada: concursos como La llamada
Sears y Cunto sabe, Punch le paga; programas de variedades
como El ABC de la mujer, El mundo en Bogot y el dramatizado
Antao y hogao, estos dos ltimos presentados y dirigidos por
Gloria Valencia de Castao; humorsticos como Operacin Ja Ja,
y musicales como Agencia de artistas y El programa Pielroja, entre
otros.
Pasados siete aos Punch empez a ser parte del llamado
Pool, con las programadoras Caracol y RTI, el cual se convirti
en una slida asociacin para la comercializacin de productos
exitosos en los distintos gneros. Esta asociacin le dio paso
despus a la creacin de Gravi y a la conformacin de la OTI Co-
lombia, una alianza para la transmisin de eventos deportivos
de gran relevancia como los Juegos Olmpicos, los mundiales de
ftbol y los Juegos Panamericanos.
Aos despus de que el Pool se deshizo, al comenzar los
ochenta la programadora pas sus estudios de grabacin a una
casa del barrio La Soledad y desde all emprendi nuevos pro-
yectos. En estos aos salieron al aire programas de alta audiencia
como la telenovela Amndote, el
P u n c h
Telehipdromo
El primer programa estable
de Punch comenz a emi-
tirse en 1958, gracias a la idea
de Alberto Pearanda de
transmitir las carreras de
caballos que se escuchaban
en la radio con gran xito.
Como las carreras del cinco
y seis desde el Hipdromo
de Techo duraban tan slo
quince minutos y entre carrera y carrera haba un espacio de media hora, los
realizadores del programa decidieron ocupar ese tiempo con espectculos mu-
sicales. Pero desde el hipdromo no podan hacerlo, pues no exista el espacio
adecuado, lo que los oblig a usar el estudio uno de la Televisora Nacional. As,
se alternaron las transmisiones desde dos espacios distintos, en un programa
que duraba cuatro horas ininterrumpidas las tardes de los domingos. En sus
tarimas cantaron artistas como Lucho Gatica, Olga Guillot, Los Tolimenses
y la Orquesta de Lucho Bermdez, entre otros. Fue la escuela bsica para los
dramatizados, los magazines, los musicales y hasta los humorsticos, adems
de ser el primer programa deportivo de la televisin colombiana. Sus animado-
res fueron Fernando Gonzlez-Pacheco y Enrique Pontn, quien ms adelante
fue remplazado por Hernn Castrilln.
La familia Pearanda
Alberto Pearanda Canal apenas haba subido al tercer
piso cuando fund Punch, con su esposa Cristina
Schneider. Haba trabajado en Avianca y en el 1956 se
desempeaba como empleado de Publicidad Toro, con
cuyo gerente vislumbr la idea de crear Punch, nombre
que copiaron del de una revista inglesa de humor.
Cuando Pearanda cre su empresa desfog en ella toda
su creatividad y, a la vez que fue hacindose de un selecto
grupo de colaboradores como Alfonso Castellanos y Her-
nn Castrilln, descubri talentos tan escondidos como el de Fernando Gonzlez-Pacheco, quien por entonces trabajaba
en un barco de la Flota Mercante. Mientras l era el genio creador de la programadora, su esposa Cristina fue la base que
construy y soport toda la estructura organizativa y logstica de la empresa durante los 18 aos que permaneci en ella.
A lo largo de casi una dcada Pearanda fue para Punch el cerebro creativo y muchas veces el director de los
programas que salan al aire. Luego de que vendi sus acciones, se fue a vivir a Pars y tiempo despus de su regreso
a Colombia enferm y muri.
Por su parte, Jorge Pearanda Run, primo de Alberto, era un publicista que entr como socio a principios de los
sesenta. Era su responsabilidad conseguir la plata para que el negocio funcionara. Y as lo hizo hasta 1975, cuando le
vendi su parte a Alberto. De ah decidi abrir la programadora Gran TV, que no slo produjo sino que durante varios
aos se encarg de la distribucin de series extranjeras y otro tipo de enlatados.
Nuevos socios
El comienzo de la dcada de los
sesenta les dio cabida a dos nuevos
socios: Manuel Medina Mesa
y Jorge Pearanda, quienes se
encargaron de los departamentos
de produccin y comercializacin,
respectivamente. En el rea admi-
nistrativa y nanciera estaba Cristi-
na Schneider y en la parte creativa,
Alberto Pearanda, los esposos
fundadores de la programadora.
A mediados de los setenta y lue-
go de una poca de gloria, Punch
empez a afrontar problemas
econmicos. Cristina Schneider
se retir en 1974 y ms adelante
Germn Pars fue nombrado como
gerente, pero sus intentos por
disminuir costos se enfrentaron
con los criterios de los Pearanda,
quienes le vendieron su parte. Un
ao ms tarde, en 1977, Enrique Pe-
alosa Camargo entr como nuevo
socio, dando inicio a una nueva
etapa para Punch.
A nales de los setenta la com-
posicin accionaria de la compaa
volvi a cambiar con la salida de
Manuel Medina Mesa y Germn
Pars y la entrada de los Jaramillo
Correa.
En 1992 la familia Pealosa se
retir y vendi su participacin
accionaria y entraron a la compaa
Helmuth Bickenbach (quien fue
secuestrado y posteriormente
asesinado por un grupo subversivo
a mediados de 2003, junto con
su esposa Doris Gil), scar Prez,
Luis Fernando Jaramillo Correa y
Mara ngela y Ana Mara Snchez
Ortega. Varios de estos ltimos
componen la junta directiva actual,
mientras la presidencia est a
cargo de Luis Felipe Jaramillo Lema.
Haciendo rer
Dos de las primeras comedias que realiz Punch en sus aos iniciales fueron
Barra de barrio y Somos cinco y medio, enfocadas a resaltar el humor criollo. Ya
para los aos ochenta realiz Pap Arena, que luego se llamara Juntos pero no
revueltos; Pero qu familia, Si nos dejan, y en los ltimos aos El hijo de Nadia y
Cazados. Pero la que denitivamente tuvo ms xito y recordacin dentro del
pblico fue Vuelo secreto, que dej de emitirse en 1999, despus de ms de 365
captulos al aire.
Adriana Vera y Carlos Barbosa en la comedia Vuelo secreto.
Control remoto desde el hipdromo La Magdalena.
E m p r e s a r i o s

L
B
U
M

F
E
R
N
A
N
D
O

G

M
E
Z

A
G
U
D
E
L
O
P
U
N
C
H
E
L

E
S
P
E
C
T
A
D
O
R
contina en la pgina 44
Alberto Pearanda.
43
El melodrama
Punch no slo realiz la primera
telenovela que vieron los colombia-
nos, sino que desde sus inicios hizo
experimentos en el gnero dramtico.
Empez con las adaptaciones tea-
trales para televisin, que pasaba en
espacios como Buenas noches, domin-
go o El gran teatro universal, a lo que le
sigui un programa que en un princi-
pio produca la Televisora Nacional,
Historias intrascendentes, considerado
el inicio del dramatizado moderno,
as como varias propuestas durante
las dcadas siguientes. En los ltimos
aos, antes de la privatizacin, uno
de los seriados mejor recibidos por la
crtica y la audiencia fue Asuncin.
En cuanto a la telenovela como
tal, ya en 2000Punch completaba
ms de 65 producciones. Entre ellas
cabe destacar a Manuela, primera
novela que la programadora grab en
colores en 1975, y Manuelita Senz a
nales de los setenta; Hato Canaguay,
Amndote, Las muertes ajenas y El
cacique y la diosa en los ochenta, y Te
voy a ensear a querer y El pasado no
perdona en los noventa.
Entre los dramatizados de corte
histrico y basados en grandes obras
de la literatura se recuerdan El alfrez
real en 1974, Rojo y negro en 1977, Piel
de zapa en 1979, Rasputn en 1980, La
dama de las camelias en 1981 y David
Coppereld en 1983, donde comenz
su carrera actoral Carlos Vives.
P u n c h
Hernn Bolvar y Margoth Velsquez
en Manuela.
Hugo Prez en Buenas noches domingo, que se transmita por el canal 8. Luis Fernando Mnera, Sebastin Ospina, Alejandra Borrero y Germn Rojas
en Las muertes ajenas.
Mara Eugenia Parra como Asuncin.
Juan Pablo Shuck y Liesel Potdevin en
El cacique y la diosa.
Roco Chacn y Alejandro Martnez en La rosa de los vientos. Alberto Snchez y Carlos Vives en David Coppereld.
Raquel rcole en Marcela. Telenovela Te voy a ensear a querer.
Martha L. Ruiz, San Castro, Carlos Muoz, Consuelo Luzardo, Patricia Grisales y Armando
Gutirrez, elenco de la telenovela Amndote.
Ana Mara Hoyos, Luis Fernando Hoyos y Susana Torres en Cdigo de pasin.
Jaime Saldarriaga.
P
U
N
C
H

L
B
U
M

H
U
G
O

P

R
E
Z
P
U
N
C
H
C
R
C
U
L
O

C
O
L
O
M
B
IA
N
O

D
E

A
R
T
I
S
T
A
S

(
C
IC
A
)
P
U
N
C
H
P
U
N
C
H
P
U
N
C
H
P
U
N
C
H
P
U
N
C
H
P
U
N
C
H
P
U
N
C
H
P
U
N
C
H
44
infantil Imagnate y Testimonio,
un espacio de opinin que caus
grandes polmicas en el mbito
nacional y estuvo al aire tres aos.
Estas nuevas propuestas empe-
zaron a levantar la imagen y las
nanzas de la programadora, que
haba tenido que afrontar en los
ltimos aos algunos problemas
econmicos.
Despus de la crisis que le sobre-
vino a la televisin con el apagn
de 1992, y durante la presidencia de
Alejandro Prez, Punch tuvo una de sus mejores pocas desde el
punto de vista econmico. Se asoci con Telecinco, de Espaa,
y Quality Media Center, de Puerto Rico, produjo la telenovela
Pasin de vivir y particip en la licitacin de 1997 para adquirir un
canal privado, pero el proyecto no pudo concretarse.
No obstante, vctima de toda la crisis econmica que afect
de manera especial a la televisin a partir de 1998, Punch se vio
obligada a renunciar a las concesiones de espacios de televisin
y dejar la actividad como programadora a principios del 2000.
Pas entonces a ser una productora y, utilizando los equipos
tcnicos y humanos que todava tena, empez a hacer progra-
mas para los canales privados.
Actualmente sigue prestando sus servicios tcnicos para la
produccin a terceros y desarrolla productos propios, prepa-
rndose para una nueva etapa en el negocio televisivo, as como
para celebrar sus 50 aos de fundada, en octubre de 2006.
Y para los pequeos
Para Punch, la programacin infantil estuvo desde un principio entre sus
prioridades. As, a nales de la dcada de los cincuenta saca al aire El mundo
infantil, presentado y dirigido por Gloria Valencia de Castao, al cual le segui-
ran Juguetelandia en Sears, El infantil de Pacheco y Siempre listos, ya en la dcada
de los setenta.
Sin embargo, el programa bandera de su divisin infantil fue Imagnate,
iniciado en 1985 con la direccin de Mara Anglica Mallarino, a quien luego
remplaz Jos Antonio de Brigard y posteriormente Guillermo Calle, quien ya
estaba vinculado a la programadora.
Del exterior...
Muchos de los enlatados ms recor-
dados por los colombianos fueron
trados a la televisin colombiana por
Punch. A programas como Bonanza
y El doctor Kildare, les siguieron
exitosas series extranjeras como
Paper Chase, La familia Ingalls y Los
Waltons, que fueron presentadas por
ms de diez aos con un alto grado
de preferencia entre la teleaudiencia.
En tiempos ms recientes, nombres
como Clase de Beverly Hills, Melrose
Place y Guardianes de la baha es-
tuvieron en los primeros lugares de
sintona.
En la telenovela
La dama de las
camelias sali uno de
los primeros desnudos
de la televisin,
protagonizado por
Jorge Emilio Salazar y
Stella Surez.
P u n c h
Noticias y opinin
Un derrotero que sigui Punch
durante buena parte de su vida
como programadora fue la produc-
cin de noticieros y espacios perio-
dsticos. En este gnero incursion
recin inaugurada la televisin con
El Reporter Esso, un noticiero dia-
rio de quince minutos producido
por la United Press International
en Colombia. Con el tiempo este
informativo se convirti en el Noti-
ciero Suramericana, el cual dur
ms de dos dcadas al aire con la
direccin de Alfonso Castellanos.
En 1978 Punch dej de producir
sus noticieros Suramericana, Micro
Noticiero, Titulares Punch y Tele-
com, pero ya haba empezado a
realizar otros programas de corte
periodstico, como Controversia y
Protagonista el hombre, pionero de
los programas de investigacin; La
entrevista, dirigido por Margarita
Vidal, y Documento estelar, donde
comenz su carrera periodstica
Gustavo Castro Caycedo.
Testimonio marc un hito desde
cuando comenz a emitirse, en julio
de 1983, primero como un programa
investigativo-histrico y luego como
un espacio de opinin, dirigido por
el periodista Jairo Pulgarn. Otros de
este estilo que dejaron huella fueron
Momento cultural y Personajes.
Quin manda a quin?, con Tony Danza.
La familia Ingalls, con Michael Landon.
Dinasta.
Clase de Beverly Hills, con Jason
Priestley.
Jos Fernndez Gmez entrevistando a Virgilio Barco, en Positiva Mente.
Margarita Vidal.
Mnica Samper, Bernardo Hoyos y ngela Patricia Janiot en Momento cultural.
Alfonso Castellanos.
Elenco de Imagnate, uno de los programas estrellas de la franja infantil de Punch.
C
R
C
U
L
O

C
O
L
O
M
B
IA
N
O

D
E

A
R
T
I
S
T
A
S

(
C
IC
A
)
P
U
N
C
H
P
U
N
C
H
P
U
N
C
H
P
U
N
C
H
P
U
N
C
H
P
U
N
C
H
P
U
N
C
H
P
U
N
C
H
R
C
N
45
Fernando Gmez Agudelo
El hombre que pas a la historia como el padre de la televisin
nacional, fue tambin el gestor de una de las empresas ms
tradicionales de esa industria.
Luego de dejar su cargo como director de la Televisora Nacional
y de meterse en el negocio de la radio, Gmez Agudelo, en asocio
con Fernando Restrepo Surez, concibi la idea de crear una
programadora, RTI, que en la prctica ya exista como lial de una
empresa dedicada a la distribucin de pelculas. As, a comienzos
de 1963 naci la programadora de televisin ms antigua hasta el
momento, que l presidi hasta sus ltimos das de vida.
Desde all llev a cabo innovadores proyectos, siempre el a un
accionar disciplinado y perfeccionista, en el que no tena cabida
la mediocridad. Primero fue la introduccin del uso del videotape,
en 1965; luego, en 1969, la transmisin en directo de la llegada del
hombre a la Luna, que demand un inmenso esfuerzo tcnico;
posteriormente la creacin del primer estudio de televisin
privado, Gravi, en 1974, y desde los inicios de la programadora la
adaptacin de radionovelas para ser pasadas a la televisin que,
entre otros factores, dieron origen al melodrama en la pantalla chica colombiana.
Estos y otros proyectos hicieron merecedor a Gmez Agudelo del premio Simn Bolvar de Oro, otorgado en 1987
por una vida dedicada a la televisin, y la medalla al mrito de las comunicaciones Manuel Murillo Toro, en 1992, as
como a la orden de San Carlos, conferida por el presidente de la repblica ese mismo ao.
Hombre perfeccionista, exigente y estricto, pero a la vez sentimental, no tena pelos en la lengua para decir lo que
tena en mente, ni le haca concesiones a nadie. Un escptico y crtico de la televisin y del pas, despotricaba de la
incultura y de la lobera que caracteriza a los colombianos. En una de sus ltimas entrevistas, publicada en noviembre
de 1992 en las Lecturas Dominicales de El Tiempo, deca acerca de la cultura: Yo creo que no tiene ningn futuro. Ni
la cultura, ni nada. Yo hoy, ms escptico que nunca, creo que estamos perdidos, que el tercer mundo est perdido.
Colombia especcamente est perdida. Quera, sin embargo, hacer ms aportes y por tanto uno de sus sueos era
crear un canal eminentemente cultural, as como hacer obras literarias en miniseries.
Muri vctima de cncer el 16 de noviembre de 1993. Como agnstico que era, le angustiaba terriblemente despedir-
se, porque no saba si despus vendra algo o no. Antes de morir, muy satisfe-
cho con el papel que haba desempeado en el campo de las comunicaciones,
slo le peda a la vida un poco ms de tiempo para gozrsela.
Los cimientos
del melodrama
Teniendo como gestores a Fernando Gmez Agudelo y a
Fernando Restrepo Surez, a principios de 1963 naci RTI
como una programadora que le dara un gran impulso al nego-
cio de la televisin en Colombia y marcara el origen del gnero
de la telenovela.
Desde sus inicios, y aprovechando que los orgenes de la
compaa haban sido la grabacin de radionovelas a travs de la
empresa Sigacol, se tomaron los libretos existentes para el medio
radial y se utilizaron para hacer telenovelas que se emitan tres
veces por semana. Cinco aos despus RTI dio un paso adelante
y empez a transmitir por primera vez una telenovela diaria-
mente.
Interesada en el avance del medio, no slo desde el punto de
vista de contenidos sino de tcnica, cuando lleg a Colombia el
videotape, en 1965, RTI en asocio con la televisin estatal hizo los
primeros ensayos con estas cintas de dos pulgadas, cuyo proce-
samiento era precario y dispendioso.
Ms adelante, con la creacin de Gravi (primeros estudios
privados de televisin en el pas) en 1974, RTI dio inicio a la pro-
duccin de televisin en color. As, cuando
por n los colombianos pudieron ver im-
genes en colores en 1979, RTI llevaba cinco
aos produciendo y tena 4.200 horas de
realizaciones con la nueva tecnologa.
As mismo, a mediados de la dcada de
los setenta, RTI entr al mercado de los
doblajes. Para ello compr un moderno equipo y contrat a
Jean Pierre Steiner para que se encargara de preparar al personal
tcnico y artstico que integrara la empresa Dinavisin. La
cinta Mazarino fue el primer producto de este trabajo, junto con
realizaciones tan importantes como Yo, Claudio. Sin embargo,
el fuerte monopolio que en ese mercado tenan los mexicanos
hizo que esta empresa cerrara un ao despus de creada.
Esa dcada marc igualmente la internacionalizacin de la
produccin televisiva colombiana con La mala hora, miniserie
de RTI basada en un libro de Gabriel Garca Mrquez, que fue
vista en Italia y varios pases de Latinoamrica. Este proceso de
internacionalizacin es tal vez uno de los ms importantes en los
que se ha vinculado la programadora, gracias a la conformacin
de la distribuidora Tepuy, de la cual RTI es duea en un 50%.
En los ltimos aos RTI ha invertido varios millones de dla-
res en la ampliacin de su infraestructura, construyendo cuatro
estudios completamente digitalizados. Su ltima gran inversin
fue la construccin de la casa de Gran Hermano, tambin en
sociedad con Tepuy, la cual tuvo un costo aproximado de un
milln y medio de dlares. Des-
RT I
De animales y concursos
Adems de la telenovela, RTI incursion con xito en otros gneros y sac al
aire espacios tan reconocidos como Naturalia, dirigido por lvaro Castao
Castillo y animado por Gloria Valencia de Castao, que rescat por quince
aos los valores de la naturaleza universal, y Enviado especial, programa perio-
dstico dirigido y presentado por Germn Castro Caycedo desde 1976, que trat
los temas ms candentes de la actualidad nacional. Dentro de esta categora
cabe mencionar tambin a Esta es su vida y ms adelante el exitoso Cita con
Pacheco, programa de entrevistas que le dio una nueva dimensin al trabajo
del animador, mostrndole una faceta humana y diversa antes desconocida,
gracias a la direccin de Bernardo Romero Pereiro. Tambin quedaron en la
memoria de los televidentes El juicio, un espacio de controversia presentado por
Jos Fernndez Gmez y dirigido por Csar Simmonds, y El club de la televisin,
que por ms de once aos dirigi y present Carlos Pinzn.
Hicieron las delicias del pblico los concursos Alcance la estrella, Telectrni-
co, El precio es correcto, El programa del milln y Compre la orquesta, tal vez el
programa ms popular en la dcada de los ochenta.
La Tele-
Operacin
Luna
Una de las transmisiones ms
audaces de la historia de la
televisin en Colombia fue la
llegada del hombre a la Luna.
Este ambicioso proyecto fue
liderado por RTI con el apoyo
de las otras programadoras
del Pool, que en conjunto in-
virtieron ms de tres millones
de pesos. Para hacerla se tuvo
que conseguir una rastreadora
porttil, pues Colombia no
contaba en aquel momento
con conexin a ningn satlite,
que RTI alquil en Estados
Unidos junto con una empre-
sa venezolana. La Tele-Opera-
cin Luna fue coordinada por
Carlos Pinzn y les permiti
a los colombianos, junto con
millones de personas en todo
el mundo, ver en la noche del
21 de julio de 1969 el momento
en que Neil Armstrong puso
un pie en la Luna, transmisin
que se extendi por ms de
nueve horas con buena cali-
dad tcnica, con excepcin del
momento en que la Araa
inici el descenso desde la
nave Apolo 11, que no pudo
ser visto.
E m p r e s a r i o s
R
T
I
R
T
I
contina en la pgina {o
Carlos Pinzn presenta El Club de la Televisin.
46
Dramatizados
Muchos de los primeros melodramas
que vieron los colombianos en la
televisin tenan el sello de RTI. Fue-
ron algunos de ellos Infame mentira,
La ninfa constante, Un reino para tu
amor, Cartas a mi amada, Mil francos
de recompensa (una adaptacin de
una obra de Victor Hugo), Sacricio
de amor, Impaciencia del corazn, El
destino es mi aliado yDiario de una
enfermera. Todas esas novelas llena-
ron una franja de la programacin
entre 1963 y 1966, transmitindose
usualmente los martes, jueves y sba-
dos, intercaladas con la telenovela de
Punch, que iba los lunes, mircoles
y viernes.
Tambin desde sus comienzos, RTI
estuvo interesada en las adaptaciones
de grandes obras de la literatura
nacional y latinoamericana. Dentro
de este rango los colombianos vieron
en los sesenta y ochenta obras como
Mara, de Jorge Isaacs; La vorgine,
de Jos Eustasio Rivera; La feria de
las vanidades, de William Thackeray;
La marquesa de Yolomb, de Toms
Carrasquilla; El caballero de Rauzn,
de Felipe Prez; La tregua y Gracias
por el fuego, de Mario Benedetti;
La ta Julia y el escribidor, de Mario
Vargas Llosa; Los premios, de Julio
Cortzar; Amalia, de Jos Mrmol,
y El gallo de oro, de Juan Rulfo, que
fueron emitidas como novelas en la
programacin diaria.
Simultneamente, salieron al aire
con una periodicidad semanal Caso
juzgado, dirigido por Boris Roth;
Este domingo, de Jos Donoso, y La
venganza, de Manuel Meja Vallejo,
y en horarios especiales aparecieron
La mala hora y Tiempo de morir, de
Gabriel Garca Mrquez. stas, junto
con Mi alma se la dejo al diablo, de
Germn Castro Caycedo, Maten al
len y Los pecados de Ins de Hinojosa,
son las ms sobresalientes dentro del
gnero de producciones especiales.
Luego del xito de La abuela a
nales de los setenta, en los ochenta
RTI transmiti las telenovelas Lola
Calamidades, Flor de invierno, La
daga de oro, Loca pasin, El segundo
enemigo yZarabanda. En la dcada
de los noventa se vieron en la pantalla
chica telenovelas como En cuerpo
ajeno, que fue uno de los grandes
xitos de la programadora, tanto
nacional como internacionalmente;
Detrs de un ngel,Las aguas mansas,
No juegues con mi vida, La viuda
de Blanco, La caponera yYo amo a
Paquita Gallego, entre otras.
Tambin en el gnero dramatizado,
y luego de ser marginada de la franja
de telenovelas en la licitacin de 1983,
RTI sac al aire series tan exitosas
como Los cuervos, El ngel de piedra
y Por qu mataron a Betty, si era tan
buena muchacha, las tres con libretos
de Julio Jimnez. El espacio de El
cuento del domingo, otro que marc
un hito en la historia en la televisin,
pas miniseries como Vivir la vida,
Brillo y Por amor. En 1991 produjo el
dramatizado Cuando quiero llorar
no lloro, ms conocido como Los
Victorinos, en el que Carlos Duplat,
su director, realiz un profundo
retrato de la sociedad que se qued
denitivamente en la mente de la
teleaudiencia.
RT I
pus de la transmisin de este reality
en Colombia, hecha por el Canal
Caracol a mediados de 2003, la casa
se usar en la realizacin del mismo
programa para otros pases.
Gracias a la alianza que surgi a
nales de los noventa con la cadena estadounidense Telemun-
do, en el 2002 se cre RTI-Telemundo, una empresa televisiva
con sede en Miami que produce para el mercado hispano de
Estados Unidos, a la cabeza de la cual est Patricio Wills, quien
presidi la programadora por muchos aos.
Hoy en da RTI vuelve a desempear su papel de programa-
dora, dentro del nuevo esquema que tiene la televisin pblica
abierta en Colombia desde el 2004.
Fernando Restrepo
Aunque es ingeniero elctrico de
profesin, se ha movido toda la vida
en el campo de las comunicaciones,
entre otras cosas porque el bichito le
vena de familia al ser hijo de Fabio
Restrepo, gerente de El Tiempo desde
su fundacin. Compaero de colegio de
Fernando Gmez Agudelo, se lo volvi
a encontrar cuando ste viaj a Estados
Unidos encomendado por el gobierno
para comprar los equipos necesarios
para montar la televisin en Colombia.
Por entonces Restrepo era represen-
tante para Colombia de la Dumont a
travs de la empresa Cullar y Ca., y
adems de vender los equipos necesarios para los primeros estudios de
televisin en Colombia, pronto se vio envuelto en su montaje.
Ya en el gobierno de Alberto Lleras Camargo fue nombrado director de
la Televisora cuando Fernando Gmez Agudelo dej ese cargo en 1958.
Eran tiempos difciles. El gobierno central no apoyaba la televisin por
considerarla una obra de la dictadura. Sin embargo, durante los cuatro
aos que estuvo al frente de la institucin trabaj en la continuacin de
la poltica cultural y educativa con que se vena orientando el medio y
particip en el montaje del primer telecine que hubo en Colombia, lo cual
permiti transmitir series extranjeras por la pantalla chica nacional.
En esos aos, en compaa de Gmez Agudelo, mont primero la emisora
Mil 20, que estuvo en primer lugar de sintona con su exitosa oferta de pasar
dos discos seguidos, y posteriormente la empresa Sigacol, dedicada a la pro-
duccin de radionovelas, las cuales eran vendidas a emisoras de todo el pas.
Faltando tres meses para que nalizara el gobierno de Lleras Camargo
renunci a su puesto y se puso en la empresa de crear a RTI Televisin,
tarea que cumpli hombro a hombro con Gmez Agudelo a principios de
1963. Al poco tiempo de constituida la programadora, Restrepo fue nom-
brado director del departamento en espaol de radio, cine y televisin de
la Unesco, con sede en Pars. Sin poder rechazar el ofrecimiento, durante
cuatro aos vivi fuera del pas y a su regreso compr las acciones que
tenan las agencias de publicidad Atlas y poca en RTI.
Posteriormente, se dedic a tratar de volver realidad el proyecto de tener
un satlite propio para Colombia, aunque despus de dos aos de trabajo
el gobierno decidi declarar desierta la licitacin.
Estando al frente de la gerencia y la parte administrativa, RTI decidi
meterse en el negocio de la televisin por cable y es cuando se funda la
empresa TV Cable en 1985, de la cual Restrepo es todava presidente de
su junta directiva. Despus de la muerte de Fernando Gmez Agudelo,
en 1993, asumi la presidencia de la junta directiva de la programadora,
posicin que sigue desempeando en la actualidad.
Gravi, los primeros estudios privados
La construccin de los legendarios estudios de Gravi, de la calle 19, se inici en 1974, cuando el Pool decidi crear
estudios propios para la grabacin de los programas en color de las tres compaas.
Pronto la empresa Gravi, en colaboracin con Inravisin, haba producido espacios tan importantes como la transmi-
sin del lanzamiento del Apolo XI desde Cabo Caaveral, la visita del papa Paulo VI y la llamada Tele-Operacin Luna,
que fue toda una hazaa de tcnica, la cual conjug los esfuerzos de las tres programadoras, con el liderazgo de RTI.
Todo empez con la adecuacin del espacio donde anteriormente se encontraba el cine Sabana, en la calle 19 con
carrera cuarta. Luego de un arduo ao de trabajo, all se construy un estudio de 500 metros cuadrados, que se
inaugur el 2 de enero de 1975. Lo primero que se grab fue un comercial del Banco de Colombia, protagonizado por
Carlos Pinzn y Margalida Castro, y el primer programa en s fue Charlas con Pacheco, que en esa oportunidad tuvo
como invitado al maestro Len de Greiff.
Este estudio estaba dotado de tres cmaras, equipo de iluminacin y sonido, dos mquinas de videotape Ampex
y las de control de audio y video. Aparte estaban las salas de edicin, donde se dejaba todo el material listo para ser
enviado a Inravisin. Muchos de estos equipos haban sido trados a Colombia para la transmisin del mundial de
ftbol de 1974. Otro estudio ms pequeo era utilizado nicamente para programas como Naturalia.
Teniendo como jefe de produccin a Mercy Merchn, el estudio de Gravi se convirti en un agitado espacio donde
se trabajaba de lunes a sbado, grabando toda la parrilla de las tres programadoras del Pool y, espordicamente, de
espacios para otras empresas. No slo las telenovelas, sino programas como El cuento del domingo, Sbados Felices,
Teatro Popular Caracol, Caso juzgado y Charlas con Pacheco, entre muchos otros, mantenan ocupados a los dos
equipos de produccin con que contaba Gravi en aquellos tiempos. Eran alrededor de 80 personas directamente
involucradas con la parte tcnica y otras 80 que se encargaban de la escenografa y la ambientacin, cuyas bodegas
estaban al otro lado del estudio, sobre la calle 20.
Ms adelante el Pool, en asocio con RCN, Datos y Mensajes y JES, cre Producciones Mundial, una empresa que
compr los derechos de transmisin de eventos deportivos como el Mundial de Ftbol y la Vuelta a Colombia.
Al nalizar la dcada del setenta, Punch se retir del Pool, pero RTI y Caracol siguieron con los estudios, que hoy
en da continan funcionando, aunque sin personal ni equipos, pues la empresa Gravi como tal se cerr. As, cuando
alguna de las dos programadoras los utiliza lleva su propia gente y equipos.
La obra literaria La feria de las vanidades fue llevada a la pantalla chica.
E m p r e s a r i o s

L
B
U
M

M
A
R
A

C
E
C
I
L
IA

B
O
T
E
R
O
E
L

E
S
P
E
C
T
A
D
O
R
47
Patricio Wills
El ao 1978 marc el inicio de la larga y fructfera carre-
ra que Patricio Wills ha hecho en RTI. Dejando atrs su
experiencia en cargos pblicos, ese ao Wills ingres a
la programadora como gerente de produccin, puesto
que desempe por espacio de ocho aos.
Estuvo al frente de la planeacin y el desarrollo de
los diversos productos de la compaa, a la vez que fue
labrando el camino para la internacionalizacin de la
oferta de la televisin nacional. Fueron los tiempos en
que RTI se vio involucrada en la conformacin de em-
presas como Gravi, OTI Colombia, TV Cable y Sky TV,
todas vinculadas al mundo de las telecomunicaciones.
Siete aos ms tarde fue ascendido a vicepresidente y para 1994 era el presidente de la compaa. Desde esa
posicin consolid a la programadora en los mercados extranjeros, gracias a la creacin de Tepuy Internacional,
una distribuidora de productos televisivos, no slo de RTI sino de otras productoras nacionales, enfocados al
pblico internacional. Este movimiento consolid a RTI como un importante
productor en el mbito hispano, al tiempo que Tepuy se converta en la
tercera ms grande distribuidora de contenido latinoamericano.
Paralelamente con su papel de empresario, el cual lo llev a ser uno de
los accionistas de la programadora, Wills desarroll otro como productor de
telenovelas, lo cual hizo con obras de escritores tan importantes como Gabriel
Garca Mrquez, Mario Vargas Llosa, Manoel Carlos, Juan Carlos Gen, entre
otros. Este trabajo est plasmado en las ms de 30 novelas que han salido con
su nombre hasta la fecha.
Despus del inicio de los canales privados, Wills hizo de RTI una productora
slida cuando prcticamente todas las empresas televisivas estaban cerran-
do que hoy en da produce para canales pblicos y privados de Colombia y
para cadenas internacionales. Uno de sus ltimos logros fue la construccin
de la nueva sede de RTI, un moderno edicio dotado de estudios, tres uni-
dades mviles y ms de 300 trabajadores que producen televisin de calidad
destinada a clientes como Telemundo, Discovery y otros canales extranjeros.
Cuando las alianzas con Telemundo fueron un paso ms adelante, en el
2002 Wills se traslad a Miami para dirigir la empresa RTI-Telemundo, una
productora enfocada al mercado hispano de Estados Unidos.
Haciendo rer
Los espacios de humor tambin
han tenido un papel preponderante
en los productos televisivos de RTI.
En un comienzo la programadora
produjo una de las comedias ms
populares de toda la historia de la
televisin en Colombia, Yo y t, y
ms adelante otra que entretuvo
por ms de siete aos a la audiencia
nacional e inmortaliz al actor
Hctor Ulloa, quien desde entonces
se conoce como Don Chinche. RTI
puso su cuota de humor poltico y
de opinin con el lanzamiento en
1995 de Quac, el noticero, un espa-
cio presentado por Jaime Garzn
durante dos aos.
El gnero infantil
En el espacio de programacin infantil es imposible olvidar a Feliz Cumpleaos
Ramo, presentado por Gloria Valencia de Castao, y Minimonos, del carica-
turista Pepn. En este mismo gnero, pero trados del exterior, dejaron huella
Topo Gigio y el mundialmente conocido Plaza Ssamo.
RT I
Aurelio Valcrcel
Con ms de 25 aos en el medio,
este ingeniero electrnico, espe-
cializado en efectos especiales e
iluminacin, comenz trabajando
en los estudios de Gravi, en el
rea tcnica, y poco a poco se fue
involucrando en la produccin
de musicales, concursos y otros
programas de contenido, debido a
la facilidad que fue mostrando en
temas de realizacin. Pronto pas
a RTI a manejar la productora de
comerciales y de ah dio el salto al
gnero dramtico, en el cual con el pasar de los aos se ha consolidado.
En todos estos aos ha sido director de programas como los concursos
Los tres a las seis, El precio es correcto, El programa del milln, Su media
naranja, La bella y la bestia y Quiere cacao, y de los dramatizados Deci-
siones, Loca pasin, Lola Calamidades, Las aguas mansas, La viuda de
Blanco, Yo amo a Paquita Gallego, Rauzn, Amantes del desierto, Luzbel
est de visita, Mi pequea mam y La venganza. Igualmente, ha sido el
asesor de imagen de los noticieros CM& y Nacional.
Como gerente creativo de RTI ha realizado ms de 200 comerciales
en video y cine de 35 mm. Trabajando en llave con Hugo Len, dirigi
durante aos todos los grandes eventos deportivos que se transmitieron
en las ltimas dcadas en la televisin. Cuando se concret la apertura de
la productora Telemundo-RTI, con sede en Miami, Valcrcel se fue junto
con Patricio Wills a manejarla y actualmente es el productor general de la
telenovela Amor descarado, la primera novela realizada en Miami por la
compaa televisiva.
La productora
internacional
Cuando las programadoras co-
menzaron a perder fuerza des-
pus de la privatizacin, RTI hizo
un viraje y emprendi un camino
como productor, especialmente
en el campo internacional, bus-
cando ampliar su mercado.
Con este esquema, RTI hizo en
el 2000 la telenovela Amantes
del desierto, en coproduccin con
Telemundo y Caracol. A raz de
esta produccin se establecieron
conversaciones ms serias con
la cadena estadounidense en las
cuales se incluy a Caracol, y nal-
mente naci el acuerdo de realizar
diez telenovelas en cinco aos a
partir del 2000 para transmisin
tanto nacional como internacional.
Hasta ahora se han hecho cinco
de ellas: Amantes del desierto;
Luzbel est de visita; Sofa, dame
tiempo, ngel de la guarda, mi
dulce compaa y otra que RTI ini-
ci a grabar a mediados del 2003,
Pasin de gavilanes, que result
un xito desde sus inicios.
Eduardo Gutirrez,
Bernardo Romero Pereiro,
Boris Roth, David Stivel y
Pepe Snchez, directores
destacados.
Hctor Ulloa, no slo como
actor, sino como ejecutivo.
Julio Jimnez, con sus
historias sinnimo de xito.
Hernn Villa, quien fue jefe
de produccin de la Televisora
Nacional y posteriormente uno
de los principales productores
de la programadora, junto con
Hctor Barragn, Hernn
Estrada y Alfonso Sarmiento.
Henry vila, Luis Palacios y
Hugo Estrada, coordinadores
de larga trayectoria.
Hctor Ulloa en la comedia Don Chinche.
E m p r e s a r i o s
D i r e c t o r e s d e s t a c a d o s
Ot r o s p e r s o n a j e s
Hernando Casanova en su personaje
de Eutimio Pastrana Polana.
R
T
I
R
T
I
R
T
I
R
T
I
48
Ms de tres dcadas
de liderazgo
Caracol Televisin surgi de la visin empresarial de
un hombre, Fernando Londoo Henao, quien como presiden-
te de Caracol Radio (empresa que en ese momento ya contaba
con casi una dcada de trayectoria) tuvo siempre en mente
entrar al negocio televisivo.
Despus del xito que represent tener la empresa TVC, una
especie de programadora que funcion entre 1955 y 1956, Lon-
doo se retir del medio en espera de un mejor momento, el
cual lleg con la licitacin que Inravisin abri en 1967 cuando
a Caracol le fueron adjudicadas 45 horas de programacin a la
semana.
En 1967, como respuesta a la intensa competencia que se
presentaba entre las grandes programadoras del momento
Punch, Caracol y RTI se cre el Pool, una asociacin cuyo
propsito era integrar costos y ventas en un solo departamento
comercial y no competir en programacin sino, al contrario,
sacar en conjunto ambiciosos proyectos.
Adems de producir la televisin que muchos consideran
una de las mejores de la historia en Colombia, el Pool desde
un principio se dedic a la transmisin de los grandes eventos
deportivos del mundo, gracias a la conformacin de la OTI
Colombia, socia a su vez de la OTI, alianza continental para la
transmisin de eventos deportivos como los Juegos Olmpicos,
los mundiales de ftbol y los Juegos Panamericanos.
En 1970, al terminar el contrato del canal Teletigre, las em-
presas del Pool asumieron muchos de los espacios que queda-
ron libres en el canal 9, que cambi su nombre a Telecorazn.
Cuatro aos ms tarde se cre Gravi, la empresa productora
del Pool, en cuyos estudios
empezaron a producir sus
programas las tres empresas,
luego de cancelar sus contratos
de produccin con Inravisin.
En esos aos el Pool tambin
cre la empresa Producciones
Mundial, en asocio con RCN, JES y Datos y Mensajes, para la
compra de los derechos de transmisin de importantes eventos
deportivos.
Ya para 1972 Caracol tena 11,5 horas en el canal nacional
cadena 7 y 15 en el local cadena 9. A comienzos de la
dcada de los ochenta la programadora le apost a la realiza-
cin de grandes producciones como Las Ibez, El camalen y
las novelas La mala hierba, Pero sigo siendo el rey y Gallito Ram-
rez, entre otras.
Hacia 1984Caracol empez a exportar sus producciones a
casi 20 pases, entre ellos algunos
C a r a c o l Te l e v i s i n
Fernando Londoo dice sin titubeos que mucho antes de
que al general Rojas Pinilla se le ocurriera la idea de traer
la televisin a Colombia, a l ya se le haba pasado por la
cabeza. Esta es tan slo una de las seales de la sangre
de pionero y empresario que corre por las venas de este
risaraldense, nacido en Santa Rosa de Cabal y criado en
Pereira, en el seno de una familia numerosa.
Trabajaba en el Banco de la Repblica, en la Ocina
de Control de Cambios, cuando acept en 1948 un
ofrecimiento para trabajar en Caracol Radio, cuando sta
apenas tena un ao de fundada. No saba de radio, ni
haba pensado incursionar en ese campo, pero pronto
se haba empapado de todo lo necesario sobre tcnica y
programacin y se las arregl para sortear los problemas
nancieros que en un principio se presentaron.
Estando a la cabeza del proyecto de ampliar la red
nacional de emisoras de la cadena radial le propuso a Ma-
nuel Agudelo, ministro de Comunicaciones en el gobier-
no del general Rojas Pinilla, que le diera una licencia para
operar la televisin de manera comercial. Por eso, cuando
nalmente el proyecto de traer la televisin al pas se hizo
realidad, pero desde el lado estatal, l preri retirarse y
esperar un mejor momento para materializar su idea.
Fue en 1955, cuando los rumores acerca de que el
Estado no tena con qu mantener al aire la seal de
televisin por los altos costos que ello implicaba, que
Fernando Londoo volvi a despertar su idea y durante
una reunin social en Cartagena le propuso a Jorge Luis
Arango, director de la Ocina de Informacin y Prensa
del Estado, comprarle la televisin. Aunque la gura
de comprar no sobrepasaba el aspecto jocoso, lo que
s logr Londoo fue que le arrendaran la mitad de los
espacios de televisin existentes hasta el momento para
comercializarlos.
Aunque Londoo Henao pens en un principio que este
negocio les iba a signicar alrededor de un milln de pesos
en prdidas, pasado un ao, la compaa Televisin Co-
mercial Ltda. (TVC), conformada en asocio con RCN, haba
registrado un milln de pesos en ganancias. Sin embargo,
Londoo segua pensando que ste no era el mejor mo-
mento para entrar de lleno a la televisin, pues no quera
seguir aceptando que sta fuera un monopolio del Estado.
Simultneamente con el excelente manejo que estaba
teniendo al frente de Caracol Radio, Londoo tambin
intent adquirir Teletigre, el primer canal privado que
hubo en Colombia, de propiedad de Consuelo de Monte-
jo, ofrecindole a la ABC comprar el 50% de acciones que
tena en la compaa, pero nalmente Londoo decidi
no tomar ese riesgo, pues el lapso que faltaba para que
nalizara el contrato era muy pequeo y, en efecto, ste
no fue extendido. Cuando termin, en 1970, las horas
que tena asignadas Teletigre fueron asumidas por varias
compaas, entre ellas Caracol. Cumplir con esa progra-
macin estaba arruinando a la empresa. Slo la creacin
del famoso Pool de RTI, Punch y Caracol, logr salvar de la
quiebra a esta ltima.
Despus de algunos aos acept invertir en el negocio
que poco a poco se iba abriendo espacio y en la licitacin
de 1967 le fueron asignadas 5:45 horas a Caracol. Mientras
tanto, Caracol Radio segua consolidndose en los mbitos
nacional e internacional, gracias a la direccin de Londoo.
Del alma de visionario de Londoo surgi Caracol Televi-
sin, pero en su haber estn adems el volverla rentable,
as como una de las programadoras ms slidas de la
televisin. En 1988 cuando con la llegada del grupo
Santo Domingo Londoo dej la presidencia de la junta
directiva de Caracol (Radio y Televisin), cargo que
desempe durante ms de 30 aos
Julio Mario Santo Domingo
En noviembre de 1986, compaas de los actuales grupos Bava-
ria y Valores Bavaria, de propiedad del empresario Julio Mario
Santo Domingo Pumarejo, adquirieron una importante partici-
pacin accionaria de las compaas de medios Caracol Televi-
sin S.A. y Caracol S.A. (radio), durante la gestin del ejecutivo
Augusto Lpez. Las acciones fueron cedidas por miembros de
los grupos familiares Sanz de Santamara, Ospina, Restrepo
y Montoya. A partir de ese momento, y con la presidencia de
Diego Fernando Londoo, hijo del fundador, Caracol Televisin
S.A. recibi una importante inyeccin nanciera y tcnica por
parte de los accionistas, liderados por la familia Santo Domingo,
que vislumbraron esta nueva actividad empresarial como un
importante polo de desarrollo de sus negocios y de la economa del pas. Once aos despus, Caracol se convertira
en uno de los dos canales privados de televisin en Colombia, entre los cuales hoy mantiene el liderazgo.
Fernando Londoo, los cimientos de Caracol
El empresario Fernando Londoo
y el expresidente Alfonso Lpez fueron
dos de los principales artces de la
creacin de Caracol Televisin.
L o s p r e s i d e n t e s d e C a r a c o l
F
O
T
O
S
:

L
B
U
M

F
E
R
N
A
N
D
O

L
O
N
D
O

O

H
E
N
A
O
E m p r e s a r i o s
Fernando Londoo Henao.
Alfonso Lpez Michelsen.
Carlos Sanz de Santamara.
Pedro Navas.
Betty Echeverry de Restrepo.
Germn Montoya.
Los socios fundadores
contina en la pgina yo
C
A
R
A
C
O
L

/

H
E
R
N

N

D
IA
Z
49
Jess lvarez
Botero
En la emisora la Voz de Colombia
tuvo su primer trabajo. All entr
como locutor de noticias cuando
corra 1947. Un ao despus
empez a ascender hasta ser
gerente. Estando en esas le ofre-
cieron la gerencia de la emisora
Nueva Granada, que era la pieza
principal de la Radio Cadena
Nacional en Bogot, y pronto
fue nombrado vicepresidente de
toda la cadena. Pero Fernando
Londoo lo convenci de que se
fuera para Caracol, como gerente
de la emisora Nuevo Mundo.
Desde entonces, fueron 19 aos
de vinculacin con la empresa,
en un principio slo en el rea
radial, pero luego de que la com-
paa ingresara al negocio de la
televisin a nales de la dcada
del sesenta, lvarez fue puesto al
frente de este negocio.
Una de sus principales labores
all fue consolidar la OTI Colom-
bia, luego de que se conformara
el Pool entre RTI, Punch y Cara-
col, a principios de los setenta.
Mientras lvarez Botero estuvo
en Caracol fue adems miembro
permanente de su junta directiva
y estuvo a cargo de la organi-
zacin de varios de los eventos
deportivos internacionales que
se transmitan en el pas por
intermedio suyo.
En 1972, cuando Caracol Televi-
sin ya tena alguna trayectoria en
el mercado, lvarez decidi sacar
ocinas aparte, las cuales arm
en la calle 19 con tercera, donde
permanecieron por muchos aos.
En ese tiempo al frente de la
programadora, lvarez tambin
tuvo que liderar la transmisin
de la Vuelta a Colombia, eventos
deportivos que demandaban una
gran exigencia tcnica.
A nales de los setenta, cuando
se retir de Caracol, lo nombra-
ron director de la Organizacin
de Publicidad de Colombia y
posteriormente se vincul a
Colombiana de Televisin, donde
adquiri parte de las acciones,
pero all slo estuvo dos aos.
Su ltimo trabajo en televisin
fue asesorando a RCN para que
lograra su ingreso a la OTI.
Hugo Villegas
Luego de ser gobernador del Meta,
estuvo por un corto perodo de
tiempo en la presidencia de la
programadora.
C a r a c o l Te l e v i s i n
Judith Sarmiento presentando Justicia para todos.
Deportivos
Casi desde su propio nacimiento, Caracol Televisin se especializ en la
transmisin en directo de eventos especiales y deportivos haciendo uso de los
ltimos desarrollos tecnolgicos y un equipo de trabajo idneo. Hacia 1992
naci el programa estrella dentro de este gnero, El gol Caracol, mediante el
cual la programadora presenta los partidos de ftbol que disputa la Seleccin
Colombia en todas sus categoras, gracias a que posee con carcter exclusivo los
derechos de transmisin por televisin hasta el ao 2006.
Adems de transmitirle a la audiencia la pasin del ftbol, Caracol desde
siempre ha difundido otras modalidades deportivas a travs de especiales
como la Frmula Uno, los Juegos Olmpicos de invierno o el campeonato de
la NBA.
Periodsticos
La dcada de los aos ochenta dio inicio a los programas de opinin y los in-
formativos dentro de la parrilla de programacin de Caracol. Varios nombres
son recordados todava por el pblico colombiano: Reportajes Caracol, desde
donde Yamid Amat entrevist a guras como Yasser Arafat u scar Arias, pre-
mio Nobel de la Paz; Debates Caracol, que condujo Carlos Lemos Simmonds y
desde donde se televisaron interesantes confrontaciones en torno a temas de in-
ters pblico, y Cara a cara, dirigido y presentado por Daro Arizmendi, quien
lleg al fondo de las ms importantes guras del momento. Otros programas
de este gnero fueron Muy personal, Caracol en la tierra, Dicen que, En directo,
Genio y gura y Sptimo da.
Para un pblico joven de corazn
En sus primeras producciones como programadora, Caracol le apost al
gnero del entretenimiento sacando al aire a nales de los sesenta programas
como el musical Tierra colombiana, que diriga Eucario Bermdez; El club del
to Alejandro, que presentaba el famoso Alejandro
Michel Talento; Juventud moderna, animado por
Alfonso Lizarazo, y Campeones de la risa, que luego
se llamara Sbados felices, espacio que ha acompaa-
do a los colombianos por ms de 30 aos.
En la dcada del setenta emita programas tan
exitosos como el musical Estudio 15, tal vez el primer
espacio de gran impacto de Caracol, y en los ochenta
le dio inicio al infantil Pequeos gigantes, programa
que marc un hito dentro del gnero al mostrar en
escena a nios que no slo actuaban, cantaban y bai-
laban, sino que ms adelante entraron a conformar la
nmina de los grandes actores que hoy protagonizan
muchas de las ms importantes realizaciones de la
televisin.
En 1971 Caracol
realizaba Estudio
15, un programa
musical presentado
por Alfonso
Lizarazo, que se
convirti en uno
de los primeros
grandes xitos de
la programadora y
estuvo ms de tres
aos al aire.
Daro Arizmendi entrevistando al expresidente Ernesto Samper Pizano.
Adolfo Prez y William Vinasco Ch. en las transmisiones de ftbol de El Gol Caracol.
Roberto Cano en el programa infantil Pequeos gigantes.
C
A
R
A
C
O
L
C
A
R
A
C
O
L
C
A
R
A
C
O
L
C
A
R
A
C
O
L
C
A
R
A
C
O
L
C
A
R
A
C
O
L
Shakira y Carlos Vives
son dos de los artistas
que ha promovido
Caracol, y que con el
tiempo han triunfado
en el exterior.
Los presidentes de Caracol
Elenco del programa de humor de Caracol, Sbados felices.
50
tan remotos como Rusia, China, Grecia, Rumania, Angola y
Turqua, adems de Finlandia, Alemania, Espaa, Yugoslavia,
Estados Unidos, Italia y todos los pases de Latinoamrica, con
un buen nivel de aceptacin. A raz de este empeo, Caracol re-
cibi el Premio Nacional de Exportaciones de Analdex en 1990.
La dcada del noventa se inici con el xito sin precedentes
de Escalona, la novela Msica, maestro, el periodstico Cara a
cara y las series El carretero y La mujer del presidente, uno de
los ltimos programas que hizo Caracol como programadora.
stos, junto con las telenovelas La mujer doble, Pasiones secretas,
Candela, La sombra del deseo y Prisioneros del amor, crearon un
precedente de gran empresa televisiva, el cual le permiti con-
vertirse en canal a partir de 1998.
Mbel Garca
Luego de su paso por Inravisin,
donde fue subgerente nanciera,
lleg a Caracol en 1986, invitada
por Diego Fernando Londoo, a
desempear el cargo de subgeren-
te general.
Dos aos le tom llegar a la
vicepresidencia de produccin de
esa programadora y otro ao, a la
presidencia. Se iniciaba la dcada
del noventa y el producto colom-
biano ya haba ganado un espacio
en el mercado internacional.
Mbel logr exportar los produc-
tos de Caracol a Estados Unidos, el
Lejano Oriente, Europa, la antigua
Unin Sovitica y Centro y Latino-
amrica. Esta gestin le signic a
Caracol ganar el Premio Nacional
de Exportaciones, entregado por
Analdex.
Junto con el fortalecimiento
nanciero proveniente de la
inyeccin de capital por parte
del grupo Santo Domingo, Mbel
Garca tambin volvi realidad
proyectos tan ambiciosos como
las superproducciones Escalona
y Las Ibez, el seriado El ltimo
beso y las telenovelas Pasiones
secretas y Candela. En este tiempo
la programadora igualmente sac
al aire espacios de alto impacto en
la audiencia, como el periodstico
Genio y gura y el programa de
entrevistas Cara a cara.
Apoyar el teatro y el cine fueron
otras de sus preocupaciones, de lo
cual naci la vinculacin al Teatro
Nacional, a travs de aportes
econmicos y en publicidad, y la
participacin de Caracol como
productora de las pelculas La
estrategia del caracol, guilas no
cazan moscas e Ilona llega con la
lluvia, de Sergio Cabrera, y Edipo
Alcalde, de Jorge Al Triana.
Antes de salir de Caracol, en 1999,
Mbel tuvo que asumir el gran reto
de hacer el montaje del canal. Hoy
en da forma parte de uno de los
consorcios a los cuales les fueron
adjudicadas horas para operar el
canal Uno, desde el 2004.
C a r a c o l Te l e v i s i n
Shakira
Diego Fernando
Londoo
En 1986 asumi el cargo de ge-
rente general de Caracol. Estudi
derecho en la Universidad del
Rosario e ingeniera industrial en la
Universidad de los Andes, siempre
inuenciado por el trabajo de su
padre, Fernando Londoo Henao.
Por esa razn, desde muy tempra-
na edad, estaba en el mundo de
la radio, en el que comenz como
programador de Radio 15. Al iniciar
la dcada del setenta se vincul a Chrysler Colmotores, donde trabaj tres
aos como asistente de relaciones industriales y al salir de all empez
su carrera en el campo de las comunicaciones. Primero permaneci ms
de una dcada en Caracol Radio, desde 1974, desempeando diferentes
cargos hasta ser presidente. Durante ese lapso consolid nacionalmente
a la cadena, al tiempo que creaba el sistema FM. Adems desarroll e
implement formatos de programacin radial como 6 a.m. 9 a.m.
Esta experiencia le permiti llegar a la presidencia de Caracol Televisin
en 1986. All estuvo por espacio de tres aos, logrando mantener a la
programadora en los primeros lugares de sintona, al tiempo que lanzaba
su exitoso plan de exportaciones. En ese tiempo los colombianos vieron
producciones tan exitosas como Caballo Viejo y Gallito Ramrez. Pero su
espritu emprendedor lo hizo convertirse en empresario en octubre de
1990, cuando cre la programadora DFL Televisin, la cual dirige desde
entonces. Esta empresa televisiva no slo ha programado, sino tambin
producido espacios desde 1991. Entre ellos se destacan No me lo cambie,
Todo por la plata y el magazn Oxgeno.
En el 2001 Paulo Laserna, actual presidente del Canal Caracol, llam a
Londoo para que fuera productor general de los programas de entreteni-
miento de la maana, as como de proyectos especiales.
Mauricio Calle
La casualidad lo llev a la televisin
en 1966 y desde entonces no pudo
salir de ella. Estaba en el negocio
de nca raz cuando Consuelo
Salgar de Montejo le propuso
trabajar en el canal que estaba
montando: Teletigre. Acept y
durante los cinco aos que dur
esta concesin fue su gerente, y
artce de buena parte del xito
comercial que arroj.
Al terminar esta etapa le ofre-
cieron montar la ocina de la
Universal Pictures en Colombia y
desde all manejar las ventas para
Amrica Latina. En 1971 acept el
ofrecimiento y durante ocho aos
estuvo a cargo de la vicepresiden-
cia para la mayora de pases de
Centro y Suramrica.
Renunci a Universal Pictures en
1978 y entr a Caracol, donde por
diez aos, fue gerente general. All
form un excelente equipo directi-
vo con profesionales como Guiller-
mo Sanz de Santamara, Gonzalo
Jaramillo, Juan Jos de Bedout,
Paulo Laserna, lvaro Pez, Julio
Csar Luna, Jaime Santos y otros.
Durante esa etapa fueron mu-
chos los xitos de la programadora,
entre ellos, La mala hierba, Pero
sigo siendo el rey y El bazar de
los idiotas, pero con la llegada
del grupo Santo Domingo como
nuevo accionista hubo varios
cambios. Calle se retir de Caracol
para montar una comercializadora
de espacios televisivos (esos en
los que nadie quera invertir), en
compaa de otros conocedores
del sector como Paco de Zubira,
Tulio ngel y Gustavo Crdenas.
Aunque esta empresa fue un xi-
to comercial, decidi aceptar una
oferta en Chile, pas que conoca
ampliamente y donde estuvo tres
aos como vicepresidente de una
comercializadora de pelculas.
A su regreso al pas, les propuso
a Samuel Duque y a Mbel Garca,
gerentes de RCN y Caracol, respec-
tivamente, crear una empresa cuyo
propsito fuera abrirles mercado
a los productos colombianos en
el exterior. Eran principios de la
dcada de los noventa y aunque el
objetivo era visionario, no funcion
debido a que las dos programa-
doras tenan un norte diferente.
Cerrada esta compaa, Calle pas
a ser vicepresidente internacional
de ventas de RCN y posteriormente
le fueron encargadas las reas de
produccin y programacin.
Gerenciando stas estuvo hasta
1995, cuando le fue encargada la
direccin de un canal que RCN
tena arrendado en Estados Unidos
y cuyo target era el pblico latino
del estado de Nueva York. En la
Gran Manzana trabaj dos aos al
frente de este proyecto, despus
de lo cual regres a Colombia para
ser asesor de presidencia de RCN,
durante las gestiones de Samuel
Duque, Ricardo Londoo y por
ltimo Gabriel Reyes, por un corto
lapso hasta febrero de 2002.
Su regreso a Caracol se produjo
dos meses despus, cuando su
pupilo, Paulo Laserna, lo llam
para que lo asesorara y a la vez
para gerenciar ComTV, una com-
paa lial de Caracol. All estuvo
hasta abril del 2004 cuando muri,
vctima de un derrame cerebral en
la mitad de su pasin: la televisin
a la que tanto le aport.
Los galardones
Adems de docenas de premios Simn
Bolvar, India Catalina, Tv y Novelas y
Acpe, las producciones de Caracol han
sido reconocidas internacionalmente
con distinciones como el premio Ondas
de Espaa, por la telenovela Caballo
Viejo; el Midia Internacional para el
programa Sptimo da como el mejor
informativo de Hispanoamrica; cuatro
premios de la Asociacin de Crticos y
Comentaristas de Arte de Miami para
Escalona, y el premio cubano Mibe para
Leche, como mejor programa de humor
de Iberoamrica.
L o s p r e s i d e n t e s d e C a r a c o l
L o s p r e s i d e n t e s d e C a r a c o l
C
A
R
A
C
O
L
C
A
R
A
C
O
L
C
A
R
A
C
O
L
La i magen de Caracol a travs de los aos
El premio Ondas de Espaa.
51
C a r a c o l Te l e v i s i n
Telenovelas
El divino.
Slo una mujer.
Sombra de tu sombra.
La estrella de las Baum.
El faran.
Un tal Bernab Bernal.
Los impostores.
Opinin e informativos
Magazn Caracol.
Cara a cara.
Genio y gura.
Sptimo da.
7:30 Caracol.
Contacto directo.
Humorsticos
Festival Internacional del Humor.
Concursos
Domingusimo.
Los tres a las seis.
Adn y Eva.
Nosotros.
Cazadores de la fortuna.
Telenovelas y seriados
El comienzo de la dcada de los setenta marc el inicio de la produccin dra-
matizada dentro de Caracol, con Teatro popular Caracol espacio dedicado a la
divulgacin de obras literarias y teatrales de reconocidos escritores, adaptadas
especialmente para televisin. Este dramatizado cont en sus inicios con la di-
reccin de Jaime Botero y ms adelante ese rol lo desempearon Jaime Santos
y Al Humar, entre otros. Dos de los tantos galardones que recibi el espacio
fue el premio Antena de la Consagracin, como mejor programa escnico y el
Ondas de Espaa, los dos en 1975.
Ya para los ochenta Caracol estaba invirtiendo buena parte de sus esfuerzos
en la realizacin de distintos programas dentro del gnero dramtico, conquis-
tando la preferencia de los televidentes con telenovelas tan exitosas como La
mala hierba, Pero sigo siendo el rey, Tuyo es mi corazn, Gallito Ramrez, San Tro-
pel, Caballo viejo, Quieta Margarita y la miniserie histrica Las Ibez, dirigida
por Bernardo Romero Pereiro, que cerr la dcada con broche de oro.
Los aos noventa se iniciaron con la serie que cautiv el corazn de los
televidentes por varios meses: Escalona, la cual recreaba la vida del conocido
compositor vallenato, seguida por otras como El carretero, Leche y La mujer del
presidente, una serie de gran audiencia en 1997, cuando fue transmitida. stas,
junto con las telenovelas La mujer doble, Pasiones secretas, Candela, La sombra
del deseo y Prisioneros del amor, crearon un precedente de gran empresa televisi-
va, el cual le permiti convertirse en canal a partir de 1998.
Elenco de la telenovela de Caracol Marina de noche.
Jos Luis Paniagua, protagonista
de la telenovela El divino.
Bruno Daz, Luis Eduardo Arango y Moiss Angulo en Quieta Margarita.
Vctor Mallarino y Angie Cepeda
en Candela.
Carolina Trujillo y Carlos Muoz
en Caballo viejo.
Carlos Muoz en Calamar.
Ache promocional de Leche.
Rodrigo Obregn y Carlos Vives en una escena de Escalona.
O t r o s p r o g r a m a s
C
A
R
A
C
O
L
C
A
R
A
C
O
L
C
A
R
A
C
O
L
C
A
R
A
C
O
L
C
A
R
A
C
O
L
C
A
R
A
C
O
L
C
A
R
A
C
O
L
C
A
R
A
C
O
L
Directores: Vctor Mallarino,
Sergio Cabrera, Magdalena La
Rotta, Juan Carlos Villamizar,
Germn Porras, Bernardo
Romero Pereiro, David Stivel y
Pawel Nowicky.
Presentadores: Amparo Prez,
Mara Jos Barraza, Katty
Senz, Magda Egas, Mara
Luca Fernndez, Viena Ruiz,
Mara Cristina Uribe, Margarita
Ortega, Lina Mara Chedraui,
Bernardo Hoyos, Diana
Rico, Claudia Hoyos, Poncho
Rentera, Isaac Nessim, Marcela
Sarmiento, Jota Mario Valencia,
William Vinasco y Adolfo Prez.
Periodistas: Daro Arizmendi,
Yamid Amat, Ramn Jimeno,
Daisy Can, Nstor Morales y
Daro Restrepo.
Ot r a s f i g u r a s
52
Ot r a s p r o g r a ma d o r a s
La empresa naci en 1961 bajo el
nombre de Producciones Julio E.
Snchez Vanegas. Sin embargo, du-
rante varios aos solamente existi
en el papel y no produjo programas.
Fue en 1964, tras la propuesta de una
sociedad por parte de Otto Greiffens-
tein para participar en la licitacin
de televisin de ese ao, que la razn
social se transform en Producciones
JES. De esta manera la compaa de
Snchez, junto con Producciones
Terra, propiedad de Greiffenstein,
empez a emitir dos programas: el
musical El programa de Otto y Julio y
el enlatado El show de Donna Reed. A
partir de ese momento la programa-
dora empez a consolidarse.
Un ao despus la sociedad con el
presentador naliz y Julio Snchez
continu realizando no slo su musi-
cal, sino otros espacios como Historia
de la msica y el concurso El cheque
escondido. En 1964, despus de vender
sus acciones en la Emisora Monse-
rrate, Snchez invirti los trescientos
mil pesos que recibi en el negocio
en montar un programa concurso
que pona a prueba la memoria de los
participantes. El resultado fue Con-
cntrese, que si bien en su primer mes
al aire no produjo ganancias, a partir
del segundo, y durante veinte aos, se
mantuvo lleno de pauta publicitaria.
A este primer xito se sum otro
ms en 1971: el inicio de las transmi-
siones para Colombia de eventos tan
importantes como Miss Universo y
el premio Oscar, a los que siguieron
otros como el Grammy, el Festival
de Via del Mar, Miss Amrica, Miss
Estados Unidos y Miss Teen. Hoy la
empresa conserva los derechos de los
dos primeros, que han demostrado
ser econmicamente rentables. Los
dems fueron desapareciendo en la
medida en que no contaron
con el suciente respaldo
comercial.
En 1976 naci otro de los
programas bandera de la pro-
gramadora: Espectaculares JES,
que durante 28 aos cont con
la presencia de artistas consa-
grados y llev sus cmaras a
diversos rincones del mundo.
De mano del musical llegaron
las innovaciones tecnolgicas,
ya que en 1980 la programa-
dora import un completo
equipo de posproduccin que,
a la par que enriqueci la rea-
lizacin de musicales, tambin
revolucion el campo de los
comerciales. Adems, cons-
truy sus propios estudios, en
los que aos ms tarde no
slo se realizaran musicales
y magazines como Panorama,
sino tambin algunos de los
dramatizados ms exitosos de
la televisin colombiana.
En la licitacin de 1992 a
la programadora le fueron
adjudicadas 14 horas, incluida
media hora de telenovela. Con
ello la empresa creci, sus
gastos pasaron de 80 a 400
millones mensuales, y entr a
formar parte del grupo de las
grandes productoras colom-
bianas, junto a Caracol, RCN
y RTI. La calidad de sus programas
pronto la ubic en los primeros
lugares de audiencia, logrando un
promedio ponderado de 28 puntos
de rating, lo cual para ese momento
era un fenmeno en la pantalla chica
nacional. Buena parte de esta cifra se
debi a dramatizados como Sangre
de lobos.
Hasta 1998, Producciones JES
se mantuvo como una empresa
slida, liderada no slo por Snchez
Vanegas sino por sus cuatro hijos:
Julio, considerado como uno de los
hombres que ms saben de televisin
en el pas, encargado de la produc-
cin y programacin; Jaime, al frente
del rea administrativa; Alberto, el
arquitecto y responsable de la esceno-
grafa y la animacin en computador,
y Gerardo, en el departamento de
comerciales. Pero un ao ms tarde,
en 1999, la empresa tuvo que devolver
sus espacios como tantas otras pro-
gramadoras y actualmente su futuro
permanece en el limbo.
Las empresas televisivas
El esquema mixto de la televisin colombiana, en el que el Estado les entregaba a los particu-
lares la explotacin de los espacios, permiti que proliferaran las programadoras a lo largo
de cuatro dcadas. Muchas de ellas tuvieron un paso efmero por el medio, pero otras ms
permanecieron y dejaron huella de una u otra forma. Slo unas pocas hacen todava parte de la
industria.
Julio E.
Snchez Vanegas
El da en que la televisin lleg a
Colombia, 13 de junio de 1954, Julio
Snchez Vanegas estuvo all. Don Julio,
nombre con el que lo saludan desde
empleados y colegas hasta el pblico
desprevenido que lo ve en la calle, fue
el maestro de ceremonias en la emi-
sin inaugural de la pantalla chica, y el
encargado de darle el cambio al gene-
ral Gustavo Rojas Pinilla en el momento
de iniciar su discurso.
Tal honor se lo gan haciendo una
impecable labor en la radio, a la que
se vincul en 1950. Vena de trabajar
en la emisora Mil Veinte, propiedad de
costeos y en la que l tuvo la valenta de hacer un programa de msica clsica
titulado Intermezzo meridiano. Despus de dirigir esta estacin lleg a la direccin
de RCN Radio en 1954, cargo que combin con su nueva labor en la televisin.
Tena apenas 24 aos.
El tiempo le alcanzaba para hacer muchas cosas: bien se le poda encontrar
dirigiendo RCN, luego preparando un espectculo para las fuerzas armadas o
preparando la lista de invitados para la Revista musical, un programa de televisin
del que era presentador y en el que tuvo la oportunidad de entrevistar a guras tan
destacadas como Agustn Lara y Consuelo Velsquez.
En 1956 cancel sus compromisos en Colombia y se fue a vivir durante un ao a
Mxico, tiempo que no slo dedic a trabajar en la radio azteca a travs de emi-
soras como la XEW y la XEQ, sino que adems estudi televisin en el Telesistema
Mexicano (hoy Televisa), e hizo su incursin como actor de cine. Al igual que
cualquier novato, se inici como extra y ms adelante tuvo papeles estelares en las
pelculas Extrao caso, Los veracruzanos, El juego y Marea de pasin.
A su regreso a Colombia, en 1957, lo solicitaron nuevamente la radio y la televi-
sin. En la segunda se dedic a producir programas como los musicales El club de
la juventud y La revista, y un espacio denominado Telegrill, en donde cada semana
visitaba los grilles ms populares de la poca. La historia de Don Julio dio un giro
en 1964, cuando Otto Greiffenstein le propuso que unieran sus dos empresas para
participar en la licitacin de ese ao. Resultaron favorecidos y les fueron adjudica-
dos el enlatado El show de Donna Reed y el musical El programa de Otto y Julio.
Un ao despus la sociedad naliz y Snchez Vanegas se qued con el musical,
al que siguieron otros que nacieron bajo su batuta, incluidos Historia de la msica
y los concursos El cheque escondido y Concntrese, que permaneci durante
20 aos al aire y Postales colombianas, un musical por el que obtuvo el premio
Raduga, otorgado por el Festival Mundial de Arte y Folclor de la Unin de Repbli-
cas Socialistas Soviticas.
El premio ocupa un lugar preferencial en la ocina de Don Julio en Bogot, al
lado de decenas de estatuillas del India Catalina, el Simn Bolvar, el Antena y el Tv
y Novelas, galardones que han recibido l y sus programas.
Luego vendra la etapa de las transmisiones internacionales. Ya desde 1964 l
haba trado el concurso de Miss Universo a la radio colombiana a travs de la
Emisora Monserrate, y en 1971 lo llev a la televisin. En ese mismo ao aprovech
una ocurrencia que haba tenido en 1957: la de inscribirse como actor en la Acade-
mia de Artes y Ciencias Cinematogrcas de Hollywood. Esta vinculacin, que por
aquellos das podra parecer inociosa, dio sus frutos cuando l, recurriendo a su
calidad de miembro de la Academia, solicit los derechos para traer a Colombia la
entrega del premio Oscar. De inmediato le dieron el s y desde entonces, salvo dos
aos en los que la transmisin le fue adjudicada primero a Caracol y luego a RCN,
Producciones JES ha sido la imagen de los Oscar para el pas.
En 1976 apareci en escena otro de los productos bandera de Julio Snchez y su
programadora: Espectaculares JES. Aos ms tarde, en la dcada de los ochenta,
Don Julio junto con su empresa incursionaron en gneros tan diversos como los
magazines,Panorama, los programas culturales, Ojo al arte y los dramatizados El
huracn, Sangre de lobos, y La maldicin del paraso.
Las cosas funcionaron bien hasta que en 1999 Julio Snchez Vanegas, al ver a su
empresa afectada por la reduccin de pauta publicitaria y la crisis econmica de los
canales pblicos, decidi devolver los espacios que le haban sido adjudicados por
parte de Inravisin en la licitacin de 1997. Actualmente est dedicado al trabajo
en sus estudios de televisin, que se alquilan para la produccin de comerciales
y otro tipo de realizaciones. A la vez contina trayendo cada ao los eventos de
Miss Universo y los premios Oscar, los cuales ha emitido en los ltimos tiempos en
asocio con el Canal RCN.
E m p r e s a r i o s
Producciones JES:
Hoy aqu, maana desde cualquier lugar del mundo
E
L

E
S
P
E
C
T
A
D
O
R
E
L

E
S
P
E
C
T
A
D
O
R
El programa concurso estelar de JES, Concntrese, conducido por Julio E. Snchez Vanegas.
53
Un cuarto de San Alejo, ubicado en
la casona donde operaba la emisora
Radio Ritmos en Bogot, sirvi
como primera sede a la programado-
ra Jorge Barn Televisin. Era el ao
1969 y a su fundador, Jorge Elicer
Barn Ortiz, le haban aceptado
hacer un programa patrocinado por
la Televisora Nacional: El show de
Jorge Barn y su estrella invitada.
En 1971 la ya conformada progra-
madora particip en su primera
licitacin y obtuvo dos adjudicacio-
nes: el musical Embajadores de la
msica colombiana y el magazn Jorge
presenta. Dos aos ms tarde naci
el programa La nueva estrella de las
canciones y en 1974, despus de que la
cadena Todelar entreg sus horarios,
recibi dos de ellos, en los cuales pro-
gram el enlatado La familia Partrid-
ge y el musical Ritmo cambiante.
De esta manera, la programacin
de Jorge Barn Televisin fue aumen-
tando paulatinamente, mientras que
su pauta publicitaria se consolidaba
gracias a la acogida que tenan sus
musicales. Uno de ellos, La nueva es-
trella de las canciones, incluso dio pie
para la creacin de un sello musical
denominado Discos Cmara, donde
los ganadores del concurso podan
grabar sus primeros discos.
Hacia 1976 se inici el proceso para
emitir Embajadores de la msica
colombiana en Estados Unidos, al
tiempo que se realiz la construccin
del estudio de la programadora, el
segundo despus de Gravi de carcter
privado. Como los norteamericanos
haban exigido grabar Embajadores
en color para garantizar su emisin
en ese pas, Barn fue de los primeros
en comprar los equipos y una mvil
para producir con la tecnologa del
color.
Jorge Barn Televisin ha sido una
empresa innovadora en materia de
musicales. Y precisamente
uno de sus proyectos ms am-
biciosos ha sido la produccin
del especial La gran esta de
los hogares colombianos, que se
inici en 1979 con el propsito de
ofrecerles a aquellos compatriotas
que no podan estar en sus hoga-
res para la Nochebuena, una
celebracin con las mejores
agrupaciones de la msica tro-
pical. A partir del ao siguiente
su transmisin se
extendi tambin
al Ao Nuevo, y
desde entonces
han deslado por este
escenario artistas de la talla de Los
Meldicos, La Billos, Juan Pia, Pa-
cho Galn, Celia Cruz, Willie Coln
y Oscar DLen.
En 1980 se inici la construccin
de un nuevo estudio, ubicado en
la carrera 7 con calle 50, pero en la
licitacin de ese mismo ao a la em-
presa slo le adjudicaron dos horas de
programacin. Fue entonces cuando
naci Jorge Barn Estudios, una
compaa especializada en el arren-
damiento de sus instalaciones a otras
programadoras.
Tres aos ms tarde se produjo la
incursin de la programadora en el
terreno de los dramatizados. Primero
inici la emisin de producciones
extranjeras como la brasilea Ronda
de piedra, que alcanz un rating de 85
puntos, seguida por Sangre
azul, El dolo y T o nadie,
para despus, en 1987, iniciar
la produccin de telenovelas
nacionales. La primera
fue Destino, seguida por
otras producciones como
Daniela, Paloma, Seora
bonita, Gitana y Lucerito. De
esa manera Jorge Barn Tele-
visin se consolid como una
programadora fuerte, que en
un momento dado
logr ubicar sus
programas entre
los veinte ms
vistos de la pantalla
chica colombiana. Sin embargo, con
el paso de las licitaciones su presencia
se fue reduciendo hasta que, en 1999,
a causa de la crisis de los canales
pblicos, slo se qued con El show
de las estrellas. Jorge Barn Televisin,
en consorcio con la rma Sportsat, es
uno de los cuatro adjudicatarios del
nuevo Canal Uno.
Ot r a s p r o g r a ma d o r a s
Jorge Barn
Tena que ser empresario. Adems
de que siempre lo acompaaron las
ganas, desde pequeo tena un talento
innato para los negocios: a los seis
aos de edad andaba por las calles de
su Ibagu natal vendiendo cometas
fabricadas por l a cinco centavos la
unidad.
Su infancia estuvo marcada por las
privaciones y por eso soaba con ser
rico. Lo hara en la radio o la televisin,
ya que desde nio haba sentido
inclinacin por los micrfonos y se
inscriba en cuanto concurso para
acionados organizaban las emisoras
ibaguereas. El primer paso para
alcanzar la meta lo dio a los 16 aos,
cuando se vincul a una estacin local (La Voz del Nevado) para trabajar como
locutor nocturno. Ah empez a ganar experiencia, ya que junto a la locucin
deba realizar comerciales y lectura de noticias.
En 1966 lleg a Bogot con la intencin de estudiar, pero buscando primero un
medio para sobrevivir volvi sus ojos nuevamente a la radio. Fue Julio Snchez
Vanegas quien le dio la oportunidad de debutar en la emisora La Voz de Colom-
bia. Observando a su maestro cada da aprendi produccin radial y tambin de
televisin, debido a que en aquellos das Snchez estaba estrenando el programa
Concntrese y con frecuencia Barn se colaba en los estudios de emisin para
observar, observar y observar.
De La Voz de Colombia pas a la emisora Mil Veinte, donde tuvo una corta ca-
rrera como radio actor del programa As resolvemos su caso. Precisamente cuan-
do haca parte del equipo de esta estacin surgi su oportunidad en la televisin,
al ser invitado a reemplazar al presentador del programa Cocine de primera con
Segundo (1968). Quera conocerlo todo; aprenderlo todo. Por eso no era extrao
verlo nuevamente observando aqu cmo se haca el manejo de cmaras, o all la
manera en que Alfonso Lizarazo produca el programa musical Estudio 15.
Precisamente en ese ao 1968 naliz el espacio del chef Segundo Cabezas y
Jorge Barn realiz otro magazn de cocina, pero esta vez presentado slo por
l. Era Cocine a su gusto y en su primera emisin tuvo como invitada a la can-
tante Celia Cruz. El programa slo dur tres meses pero lo dio a conocer entre
las directivas de la Televisora Nacional quienes, un ao despus, le dieron el
patrocinio para producir un espacio llamado El show de Jorge Barn y su estrella
invitada. El nacimiento del musical sirvi tambin para la creacin de la progra-
madora Jorge Barn Televisin. Los recursos eran pocos, as que en el primer
programa luci un saco y una corbata de uno de sus primos, y para el segundo
le compr un smoking de segunda al cantante argentino Alberto Garda.
En 1970 particip en su primera licitacin y fue entonces cuando le adjudicaron
el musical Embajadores de la msica colombiana y el magazn Jorge presenta.
Barn no solo era el conductor de sus productos, tambin venda comerciales,
produca, era camargrafo, editor y grabador del sonido de los comerciales de sus
clientes. Un ao despus su programacin se ampli y nuevos programas como
La nueva estrella de las canciones, aparecieron en pantalla. Por ese entonces la
economa de Jorge Barn ya era solvente. Incluso se poda dar el lujo de irse de
vacaciones a Miami. Fue precisamente en una de estas visitas cuando escuch
en una emisora de la Florida la cancin El cacique y la cautiva, en la voz de scar
Golden. De inmediato pens que si los ritmos nacionales tenan acogida en
Estados Unidos su Embajadores de la msica colombiana tambin podra lograr-
lo. Llev su propuesta al Canal Hispano y sali de all con la promesa de que, si
lograba grabar el programa en color, tendra un espacio en un nuevo proyecto
que se estaba gestando: la cadena Spanish International Network de Nueva York.
Este sueo se hizo realidad en febrero de 1977.
De esta manera, el nombre de Jorge Barn se consolid no slo en materia
de produccin de musicales, sino tambin como programador y empresario de
televisin, siendo el primero en adquirir equipos para la produccin en color,
dndose el lujo de tener uno de los primeros estudios de grabacin privados,
incursionar en el gnero de la telenovela cuando ste era potestad de Caracol,
Punch y RTI, y acumular premios tan importantes como el del diario El Tiempo, el
Antena, el Cromoshow de Oro y el de la Asociacin de Cronistas del Espectculo
de Nueva York, otorgado en 1979, como mejor director hispanoamericano.
Hoy, cuando su trayectoria le ha permitido conocer triunfos y derrotas, Jorge
Barn contina en su lucha.
E m p r e s a r i o s
Jorge Barn Televisin, la embajadora de la msica colombiana
CP
foto ms antigua
Desde los primeros aos, los musicales de Jorge Barn contaron con artistas de talla mundial, como Simn El Africano (arriba,
izquierda), Sandro (abajo, izquierda) y Raphael (abajo, derecha). Arriba a la derecha aparece Barn con la actriz Amparo Grisales.
J
O
R
G
E

B
A
R

N

T
E
L
E
V
I
S
I
N
P
U
N
C
H
J
O
R
G
E

B
A
R

N

T
E
L
E
V
I
S
I
N
J
O
R
G
E

B
A
R

N

T
E
L
E
V
I
S
I
N
J
O
R
G
E

B
A
R

N

T
E
L
E
V
I
S
I
N
Colombiana de Televisin
Fue creada en 1972 por Luis Guillermo ngel,
Margarita Vidal y Gonzalo Mesa, y luego entra-
ron como accionistas Francisco de Zubira, Luis
Fernando Duque, Jorge Ospina y los hermanos
Gmez Meja. Para cubrir las dos horas que le fueron asignadas en la licitacin
que el gobierno abri ese ao, la nueva empresa empez a producir programas
como Crnicas de Margarita Vidal, El mundo que nos rodea, Los Prez somos as
y Bajo el lente de Juan Gossan.
Ya en 1977 Colombiana contaba con cinco horas y media de programacin y
el 31 de diciembre de ese ao se convirti en una sociedad annima. En junio
del ao siguiente los directivos decidieron comprar a Crea TV, lo cual adiciona
a su programacin semanal dos horas y media ms.
A partir de 1984 con la
llegada de Malcolm Aponte
a la direccin de programa-
cin, Colombiana inicia la
produccin de programas
de corte nacional. As, se
dio vida a dramatizados
tan reconocidos como El
siete mujeres, El coleccionista,
Amar y vivir, Fronteras del
regreso y Puerto amor. Tam-
bin se recuerdan los seria-
dos Sobrevivir, El confesor, El
da es hoy, Dulce Martirio,
Fiebre, Hechizo, Oro, Navarro
y N.N, entre muchos otros.
En otros gneros, programas
como El pasado en presente
y El mundo al vuelo acompa-
aron por varios aos a los
televidentes colombianos.
Sin embargo, no cabe duda
de que uno de los mayores
xitos de la programadora
ha sido la creacin de la serie
Padres e hijos, que naci
en 1993 y desde entonces
ha dominado la audiencia
en la franja del medio da,
transmitida primero en
los espacios de la progra-
madora y desde 1999 en el
Canal Caracol. Con este
dramatizado y el magazn
de chismes sobre personajes
de la farndula, Sweet, Co-
lombiana logr sostenerse
durante los duros aos que
enfrentaron las empresas del
medio a nales de la dcada
de los noventa.
A partir del 2004 Colom-
biana de Televisin, con
la gerencia de Adriana de
Zubira, es una de las con-
cesionarias de espacios del
Canal Uno, bajo la gura de
unin temporal con NTC,
la cual se extender hasta
el nal de la licitacin en el
2015. A pesar del corto tiem-
po que ha pasado, varios de
los programas que emite
Colombiana, como Sweet
y el seriado Solterita y a la
orden, estn en los primeros
lugares de sintona del canal
y sus directivos miran con
mucho optimismo hacia el
futuro.
RCN Televisin
Queriendo expandir su radio de accin en el
campo de las comunicaciones, la empresa radial
RCN, que exista desde los aos cincuenta,
entr en el negocio de la televisin en 1977. Tres
aos antes haba sido adquirida por el empresa-
rio Carlos Ardila Llle, quien apoy la idea de
Samuel Duque entonces su gerente de hacer presencia en este prometedor
campo de las comunicaciones.
Ese ao la naciente programadora particip por primera vez en una licita-
cin, en la cual se le adjudicaron tres horas a la semana. Para cumplir con las
obligaciones que ello le demandaba, RCN inici la produccin de espacios con
equipos y estudios alquilados, porque aparte de dos ocinas pequeas en la
calle 38 con carrera 13, la nueva empresa televisiva slo contaba dentro de sus
activos con una cmara de 16 mm. Ya para 1981, y gracias a los buenos resulta-
dos de los aos anteriores, se compr una unidad mvil con cinco cmaras con
lo cual despeg formalmente la programadora, a la cual en la licitacin de ese
ao le fueron adjudicadas siete horas y media semanales.
Un ao antes, en 1980, se hizo la primera transmisin a todo color de un
programa emblema de la programadora: el Concurso Nacional de Belleza, que
desde ese ao se ha transmitido mostrando grandes adelantos en la produccin
y la seal que les llega a los colombianos. Ms adelante RCN incursion en el
campo de los dramatizados con la serie Cusumbo, y en 1984 estren El Taita,
novela costumbrista realizada completamente en exteriores y la cual precedi a
muchas otras que ha producido la compaa.
En la siguiente licitacin de 1987, a RCN le adjudicaron trece horas y media,
igual que a las otras grandes programadoras de la industria. En ese ao a la
par con reconocidos programas enlatados como Los magncos, El justiciero,
Dallas y un espacio para cine, RCN pone en la pantalla programas de gran
recordacin como el informativo Todos somos Colombia y el espacio de opinin
Enfoque. De otro lado, desde agosto de 1988RCN Televisin entr a formar
parte de la organizacin OTI de Colombia, con la cual ha llevado en vivo y en
directo a los hogares colombianos las transmisiones de los Juegos Olmpicos y
los Mundiales de Ftbol, junto con los dems socios.
Ya para la licitacin de 1997 reciba el mayor nmero de horas adjudicadas
hasta ese momento, las cuales cubri con realizaciones como Caf, con aroma
de mujer, una de las novelas ms aplaudidas tanto dentro como fuera del pas;
La Potra Zaina; Eternamente Manuela; Guajira y Las Juanas. Gracias a su expe-
riencia y solidez como empresa televisiva, RCN fue uno de los adjudicatarios de
un canal privado, junto con Caracol Televisin. Por esa razn, a partir de ese
ao se inici el montaje y la puesta en marcha del Canal RCN, que empez a
funcionar a mediados de 1998.
Samuel Duque
Con ms de 28 aos en la televisin,
este llanero, conocido por su espritu
trabajador y transparente, tiene mucho
qu decir sobre el funcionamiento del
medio.
Administrador de empresas de profesin,
luego de salir de la universidad y haber
trabajado en una empresa de cosmticos,
se vincul como vendedor a RCN radio
en octubre de 1975, y a los seis meses
ya era coordinador nacional de ventas.
Estando all, les propuso a las directivas
de la cadena incursionar en el negocio
de la televisin y, con el respaldo de
Carlos Ardila Llle, naci RCN televisin
bajo su batuta, en el ao de 1977.
Las primeras producciones se realiza-
ron con equipos y estudios alquilados
para llenar las tres horas que le fueron
asignadas a la naciente programadora
en la licitacin del 77. Ya para 1981, y
gracias a los buenos resultados logrados
por Duque, se compr una unidad mvil
con cinco cmaras, marcando as el
despegue en rme de la programadora
RCN, que hoy en da es uno de los
dos canales privados de la televisin
colombiana.
A pesar de haber sido una de las per-
sonas que ms le apostaba a la privatiza-
cin de la televisin, en 1997 renunci a
la presidencia de RCN porque no estaba
de acuerdo con que se pagaran 95
millones de dlares por la licencia para
adquirir un canal.
Fue entonces cuando decidi lanzarse
al ruedo de la produccin independiente
y sin tener un peso en el bolsillo cre
Telecolombia, en asocio con Ren
Gmez Domnguez y Bernardo Romero
Pereiro. Con esfuerzo mantuvo todos
los espacios que le fueron asignados en
la licitacin de 1997, en tiempos en que
varias programadoras de gran trayecto-
ria tuvieron que salir del mercado.
En el 2001 estuvo por un corto tiempo
fuera del pas, luego de que el dueo de
TV Azteca, de Mxico, lo convenciera de
irse a trabajar en el montaje de Azteca
Amrica, cadena creada para competir-
les a Univisin y Telemundo.
Pero luego de cinco meses regres al
pas y tom de nuevo el mando de su
empresa. Con ella, a la vez que conti-
nuaba como programador, en el 2001
extendi su campo de accin hacia la
produccin, rea en la que actualmente
est especializado.
Francisco
de Zubira
Uno de los personajes recorda-
dos con ms cario dentro del
medio, no slo por su desem-
peo como empresario, sino
por sus cualidades personales,
es este cartagenero, cuyo empuje y tesn
hicieron posible que Colombiana de Televi-
sin superara varias crisis y pudiera seguirle
apostando al negocio de la televisin.
Luego de haber declinado varios cargos
pblicos y de tener un nombre como ejecu-
tivo de distintas rmas, en 1972 Francisco de
Zubira decidi atender la invitacin de un
grupo de amigos y le invirti a la televisin.
Habiendo recibido dos horas de programa-
cin en la licitacin abierta por el gobierno,
crearon la programadora Colombiana de
Televisin, que en un principio tuvo a Jorge
Ospina, como gerente y ms adelante a Jess
lvarez Botero.
Pero fue en 1984 que De Zubira se dedic
por completo a la programadora y dej de
lado otras actividades a las que hasta enton-
ces se haba dedicado, entre ellas la gerencia
de la editorial Icavi, que publicaba revistas
como Antena, El Santo y Kpax. Asumir las
riendas de la empresa televisiva signic un
gran reto para De Zubira, ya que las arcas de
Colombiana se encontraban totalmente vacas
y de hecho exista una deuda que ascenda
a los 500 mil dlares. Gracias al xito de la
telenovela mexicana La era, Francisco logr
ir poco a poco recuperando la empresa y
pronto se aventur a producir la serie El siete
mujeres, la cual tambin alcanz primeros
lugares.
En esos aos a la programadora tambin
le fueron asignadas varias horas los sbados
en la maana, que De Zubira llen con
enlatados mexicanos, como los inolvidables
Chespirito, El Chavo del 8 y El chapuln
colorado, grandes xitos en su momento. Fue
tan bueno el manejo que el nuevo gerente le
dio a Colombiana, que al nal de la dcada ya
se haba logrado un equilibrio nanciero.
Para mediados de los noventa, De Zubira
se hizo dueo de la totalidad de la programa-
dora y le hizo frente a la crisis del apagn de
esos aos, de la difcil coyuntura econmica
que atravesaba el pas y de la licitacin de
1997, que dej a Colombiana sin mucho
margen de maniobra, debido al desequilibrio
en la asignacin de espacios. Francisco de
Zubira muri en el 2001, vctima de un cncer.
E m p r e s a r i o s
E m p r e s a r i o s
C
O
L
O
M
B
IA
N
A

D
E

T
E
L
E
V
I
S
I
N
Ot r a s p r o g r a ma d o r a s
Edmundo Troya y Ana Mara Arango fueron algunos de los actores que participaron
en la superproduccin de RCN, La casa de las dos palmas.
R
C
N
R
C
N
Mara, especial de televisin basado en la novela del colombiano Jorge Isaacs.
E
L

E
S
P
E
C
T
A
D
O
R
55
Promec
Nacida en 1972, empez su trans-
misin en 1973 con dos horas sema-
nales de programacin. Junto con
Producciones Eduardo Lemaitre,
produjo el programa de carcter
cultural Revivamos nuestra historia,
que estuvo al aire de 1979 a 1987
recreando varios de los momentos
ms importantes de la historia nacional. Este seriado histrico fue tal vez
su ms importante realizacin, ya que contaba con la factura de Eduardo
Lemaitre, renombrado historiador de la costa atlntica, quien puso no
slo dinero sino su prestigio para que la produccin tuviera el xito que
tuvo. En efecto, varios premios Simn Bolvar reconocieron su calidad.
Otro de los programas ms recordados de Promec fue Dialogando, un dra-
matizado de gran aceptacin que durante ms de 14 aos retrat problemas
cotidianos. En 1981 le fueron adjudicadas dos horas y media, dentro de las
cuales estaba el espacio de media hora para la telenovela nacional de 2 y 30 a 3
de la tarde. En 1983 la programadora incursion en el gnero noticioso con un
noticiero dirigido por Mara Teresa Herrn que estuvo tres aos al aire. En 1987
sali el programa periodstico Valores humanos, pero dos aos ms tarde la
programadora tuvo que ceder sus seis horas y media a Jorge Barn Televisin.
Gegar Televisin
Creada a mediados de la dcada del sesenta
por Germn Garca y Garca, quien hasta
entonces se haba dedicado a la poltica y el
periodismo. Sus comienzos se dieron transmitiendo en directo las carreras de
caballos. Ms adelante a su dueo se le ocurri crear el programa por el cual es
tal vez ms recordada esta programadora: Animalandia. Pacheco fue el encar-
gado de darle vida a este espacio, que fue grabado desde todos los rincones del
pas.
Otros programas presentados por Gegar Televisin a lo largo de las casi tres
dcadas que funcion fueron el concurso Cabeza y cola, presentado tambin
por Pacheco y ms adelante por Jos Fernndez Gmez; la serie extranjera Cita
con los clsicos; Travesuras de beb; Clsicos infantiles, y Viva la juventud, entre
otros, adems de innidad de transmisiones en directo como el Festival de
Via del Mar.
Ot r a s p r o g r a ma d o r a s
Producciones Cinevisin
Adems de innovadoras producciones en los aos
noventa, esta programadora creada en 1972 se recuer-
da por haber puesto en la pantalla chica algunas de
las mejores novelas extranjeras que han visto los colombianos en la televisin
nacional. La mayora de ellas procedan de Brasil y sin llegar a desplazarlos, s
robaron buena parte de la audiencia de los melodramas mexicanos y venezo-
lanos. Nombres como Dancing days, Loco amor y La mestiza fueron entonces
familiares para la teleaudiencia nacional.
De propiedad de la familia Arenas, la programadora Cinevisin tambin se
destac con su noticiero, que no slo fue de los de ms antigedad en la panta-
lla chica, sino que cont con los puntajes de audiencia ms altos en gran parte
de los 22 aos que estuvo al aire. Dentro de sus programas ms recordados y
premiados estuvieron las series La alternativa del escorpin, OKTV y Mara
Mara, en el gnero de dramatizados, y Zoociedad, en el de humor poltico.
A pesar de que en todas las licitaciones que particip, desde la primera en 1973,
su solidez fue respaldada con la adjudicacin de varias horas de programacin,
esta empresa televisiva fue cerrada en 1996 a causa de una fuerte crisis econ-
mica que no pudo superar.
Cenpro
Como una de las empresas de la
Fundacin Social, Cenpro surgi a
mediados de los setenta con la idea de
servir de medio difusor de los valores
que sta organizacin promova. Bajo
esta premisa, se produjeron desde
principios de
los setenta pro-
gramas de corte
formativo que
a la vez tenan
gran aceptacin
entre el pblico
televidente.
Dcimo grado, una serie para la
audiencia juvenil producida en los
ochenta, fue uno de esos primeros
productos de gran xito, seguido de
otros como Expedicin, Paz verde e
Historias secretas.
En los noventa vendran los espa-
cios que haran colocar a la pequea
programadora en las grandes ligas.
Fueron ellos los dramatizados seria-
dos Esprame al nal; Mi nica ver-
dad; El oasis; La otra mitad del sol; De
pies a cabeza, trabajo gracias al cual
la programadora recibi la mencin
de honor del Premio de Televisin
Jeunesse en Francia como reconoci-
miento a su poltica de televisin para
la juventud; Cartas de amor; Tiempos
difciles; El siguiente programa y Los
reencauchados, estos dos ltimos
programas de humor irreverentes e
innovadores que le dieron un nuevo
aire al gnero. Valga recordar que
Los reencauchados, a cargo de Juana
Uribe y con Paulo Laserna en las
entrevistas, fue el primer formato
con transferencia de tecnologa que
se compr en Colombia.
De otra parte, Perro amor y Por qu
diablos fueron las primeras novelas
que llenaron el espacio de la noche,
asignado a Cenpro a nales de los
noventa. Con sus buenos dividendos
se mantuvo en la poca de crisis que
sobrevino luego de 1998. Pero des-
pus de que la telenovela A mordiscos
no funcionara comercialmente, con
su consecuente nal intempestivo,
Cenpro tuvo que devolver sus espa-
cios a nales del 2000.
Coestrellas
Teniendo como fundadores a Jorge Ospina, Carlos
Benjumea, Gustavo Crdenas, Fernando Gonzlez-
Pacheco y Bernardo Romero, esta empresa particip
por primera vez en una licitacin en 1981 y un ao
ms tarde ya estaban transmitiendo Sabariedades, transmitido desde la Media
Torta y que fue durante un tiempo su programa ms popular y el que sostena
econmicamente a la naciente programadora.
A este primer producto, le siguieron otros como El Club de los cuidapalos, Siga
la pista, Atrvase, Pacheco inslito y Dejmonos de vainas, una de las comedias
ms recordadas de la televisin que los colombianos vieron por primera vez
en 1984. A nales de la dcada aparecieron programas como el infantil Ver
para aprender, la miniserie sobre teatro En escena y el periodstico Charlas con
Pacheco. Ms adelante dramatizados de gran recordacin como Seora Isabel,
La fuerza del poder y Sueos y espejos.
Con el tiempo solo qued Crdenas al frente de la programadora. Luego de
que sus fundadores se dispersaran, en los noventa la programadora cerr.
Tevecine
Fue fundada en 1987 por
Jorge Al Triana, Pepe
Snchez, Carlos Jos Reyes
y Jorge Ospina, quien fue a
la vez su presidente duran-
te los aos que funcion
como programadora.
Tevecine les puso el sello
a reconocidas comedias
de la pantalla chica, como
Romeo y buseta y La posada,
las dos dirigidas por Pepe
Snchez, quien ms tarde
se retir de la compaa.
Caracterizada por plan-
tear temas hasta entonces
no tocados en la pantalla
chica, Tevecine produjo
otros programas como La
historia de Tita, que mos-
traba descarnadamente el mundo underground que viven muchos colombia-
nos; El Cristo de espaldas; Siguiendo el rastro; Dos rostros, una vida, en la cual
se mostr una de las primeras escenas lsbicas en la pantalla; No morirs; la
polmica Pecado Santo, que fue inspirada en la vida de Efran Gonzlez; Otra
en m; La elegida, que desentra el tema del alquiler de vientres, y Tab.
Por la crisis econmica que se apoder de la industria de la televisin
luego de 1998, Tevecine tuvo que cerrar sus puertas como programadora
en el 2000.
I
N
R
A
V
I
S
I
N
E
L

E
S
P
E
C
T
A
D
O
R
Juan ngel, Paola Charry, Ana Mara Martn y Mariela Rivas en La alternativa del
escorpin, serie de Cinevisin presentada en los noventa.
Marcela Carvajal y Manuel Jos Chvez
en De pies a cabeza.
E
L

E
S
P
E
C
T
A
D
O
R
Patricia Bonilla y Lucy Colombia
en Dialogando.
Geraldine Zivic fue Valentina y Liliana
en la telenovela de Tevecine Otra en m.
T
E
V
E
C
I
N
E
56
Alberto Acosta (Alfavisin).
Alberto Piedrahta Pacheco.
Alejandro Munvar TV
Producciones.
Alicia del Carpio.
lvaro Garca.
Anbal Lpez Trujillo y Samuel
Hoyos Arango.
Arnulfo Nieto Pantoja.
Arturo Abella.
Arturo de la Rosa Televisin.
Atlas Publicidad.
Beatriz Villamizar de Reyes.
Benjamn Villegas y Asociados.
Carlos Trujillo Olarte.
Cecilia de Fernndez.
Csar Gmez Meja.
Citeve Asociados Ltda.
Clara Lpez Obregn.
Colpa.
Compaa de Medios
de Informacin.
Compaa Universal de TV.
CPB.
CPS Televisin.
CPT Televisin.
Cromavisin Ltda.
CV-TV.
Datos y Mensajes.
Delia Camelo de Pava.
Detergentes S.A.
DFL Televisin.
Daro Hoyos.
Programadora Dime (Elkin Mesa).
Distribuidora de pelculas.
Do Re Creativa TV (Jimmy
Salcedo).
Eduardo Camargo Gmez.
Eduardo Lemaitre Producciones.
Eduardo Ruiz Martnez.
En Vivo S.A.
Enrique Riveros Vergara.
Fabio Lozano Simonelli.
Fernando Buitrago.
Fernando Villa Uribe.
Gabriel Melo Guevara.
Giraldo y Echeverri.
Globo Televisin Ltda.
Gran TV ( Jorge Pearanda
y Asociados).
Granandina de Televisin
(Granteve).
Harvey Ocampo Cardona.
Herboteco.
Imagen 2000.
Intervisin Ltda.
Jaime Soto.
Jorge Enrique Pulido Televisin.
Jorge Rojas.
Jos Fernndez Gmez.
Jos Manuel Dvila Silva.
Juan Guillermo Restrepo Jaramillo.
La voz y la imagen.
Leo Televisin Ltda.
Leonidas Gmez.
Luis Robledo.
Lyda Zamora.
Marco Alzate Avendao.
Mara Victoria Restrepo.
Mario Acosta.
Mega TV.
Miguel Char Abdala.
Multimedia.
Nacional de Televisin
y Comunicaciones.
Nick Camelo Producciones.
Nueva Televisin Ltda.
Orlando Jaramillo.
Pablo Rueda.
Pedro Alberto Jimnez Ruiz.
Prego Televisin.
Producciones Colombia.
Producciones Ecos Ltda.
Producciones Orbo Novo.
Producciones Siglo XXI.
Producciones Thoy.
Programar Televisin S.A.
Promotora de Propaganda.
Propaganda poca.
Protn.
Proyecciones Ecran.
Proyectamos Televisin.
Publicidad Toro.
Ral Honorio Lamus.
REP, Relaciones Pblicas.
Reyes Restrepo Ramos y Ca. Ltda.
Rosalba Atehorta.
RR-TV Restrepo y Ca.
Ruperto Molina.
Salin Antonio Sefair Lpez.
Sena.
Silvia Jaramillo.
Telecolombia.
Telestudio Ltda.
Televideo S.A.
TV 13 Ltda
(Villegas Castao Televisin).
TV de Colombia.
TV Impacto Ltda.
TV Ltda.
TV Mundo Ltda.
Uniexp.
Unitv Ltda.
Yolanda Villabona Gutirrez.
Jorge Ospina
Sus inicios en la industria de la televisin se
remontan a 1968, cuando fue nombrado secre-
tario general de Caracol por Fernando Londoo
Henao. l vena del mbito acadmico, pues
trabajaba en la Universidad Nacional, donde
haba demostrado su inclinacin por el tema
audiovisual al fundar el cineclub del claustro
universitario.
Trabajando al lado de Fernando Londoo se
encarg, entre otros, de los departamentos de
produccin y comercial de la recin abierta
programadora.
Estando all fue llamado en 1972 para que
gerenciara Colombiana de Televisin, que se
enfrentaba a una seria crisis econmica. Luego
de seis aos a la cabeza de la programadora, la
entreg con 12 horas y media de programacin y
las nanzas saneadas.
De all salt a otra programadora en la que su
nombre aparece dentro de la tabla de funda-
dores. Estando en Londres, desde donde tena
contacto con el Gordo Benjumea, le lleg la
noticia de que se abra una licitacin y los dos
decidieron participar en ella, incluyendo en la empresa a Gustavo Crdenas, Fernando Gonzlez-Pacheco y Bernar-
do Romero. As naci Coestrellas. Ms adelante mont Prego, la programadora del Noticiero Nacional y en 1987 se
uni con Jorge Al Triana, Pepe Snchez y Carlos Jos Reyes, entre otros, para formar Tevecine. Ospina es el nico
que todava contina en esta empresa luego de que cerr como programadora en el 2001.
Francisco
Muoz Calle
Completando ya su tercera dcada
de vinculacin con el medio, este
paisa se inici en el mundo audio-
visual trabajando en cine al lado de
Guillermo Isaza, y ms tarde como
corresponsal del noticiero Surame-
ricana en Medelln. Desde all haca
informes sobre el departamento
de Antioquia, que eran producidos
en cine para el noticiero que era
realizado por la programadora
Punch, y ms tarde se traslad a
Bogot a reforzar el equipo central.
Trabajando en Punch permaneci hasta 1975, cuando se termin el noticiero. Durante el gobierno de Lpez se cre la
Compaa de Informaciones Audiovisuales con el n de producir el noticiero Telenoticias, cuyo objetivo era mostrar
las actividades que llevaba a cabo el Estado. All fue Muoz a engrosar la nmina desde 1976, ejerciendo tambin las
labores de reportera, y permaneci como tal por espacio de dos aos al cabo de los cuales los contactos que haba
hecho le permitieron empezar a producir independientemente para agencias internacionales de noticias.
En 1977, cuando se retir de Audiovisuales, empez a trabajar como corresponsal de Televisa de Mxico, para
cubrir Centro y Suramrica, produciendo las notas en color, tecnologa que ya estaba ampliamente difundida en el
mercado internacional. Vendi entonces los equipos que haba comprado unos aos atrs y se moderniz para cubrir
de acuerdo con las exigencias internacionales eventos periodsticos tan importantes como la toma de la embajada de
Repblica Dominicana en 1978. Para ello, l se instal en una carpa durante los dos meses que dur la toma al lado
de la casa de la Embajada, y desde all cubri la noticia para Televisa, NBC y ABC.
Ya en el gobierno de Turbay, a Daro Silva y Daro Restrepo les adjudicaron el noticiero Noticolor y lo buscaron para
que lo produjera. Con el contrato que rm con ellos para hacer la totalidad de produccin y posproduccin, cons-
tituy ya formalmente a Televideo, la productora de televisin que dirige desde entonces. En ese momento, con las
ocinas que mont en el barrio de La Soledad, empez a ampliar su clientela entre las ms de cincuenta programado-
ras que recibieron horarios en la licitacin del 97, a la par que mantena la corresponsala con Televisa.
Este paisa, conocido y respetado en el medio por su espritu emprendedor y negociante, ha llevado a su compaa
a ser uno de los pilares de la produccin independiente en Colombia, a la vez que ha expandido las fronteras de su
trabajo hacia al exterior, haciendo documentales como Manuelita Senz: La pasin de Bolvar y ms recientemente
Seguridad extrema, emitido por Discovery Channel, as como otros trabajos que han sido vendidos a National Geo-
graphic e Innito.
Augusto Ramrez,
Programar Televisin.
Gustavo Crdenas, Coestrellas.
Humberto Arbelez, Promec.
Luis Alberto Moreno,
Datos y Mensajes.
Carlos Hernando Ramrez,
CM&.
Olga Isabel Echeverry,
Datos y Mensajes.
Paula Arenas, Cinevisin.
Gonzalo Crdoba,
Universal TV y Audiovisuales.
Roco Daz del Castillo, Cenpro.
Tulio ngel, Intervisin
y Proyectamos Televisin.
Fernando Molina,
Granadina de Televisin.
Mara del Rosario Ortiz,
Telestudio.
Sergio Arboleda, 24 Horas.
Juan Manuel Beltrn, Prego.
Yolanda Canal, Cinevisin.
Guillermo Corts,
CPS Televisin.
Gloria Robledo, CPT Televisin.
E m p r e s a r i o s
E m p r e s a r i o s O t r a s p r o g r a m a d o r a s
O t r o s e m p r e s a r i o s
T
E
V
E
C
I
N
E
T
E
L
E
V
I
D
E
O
Ot r a s p r o g r a ma d o r a s
Las imgenes
de la otra Colombia
El 20 de diciembre de 1984 el gobierno nacional, en cabeza
de Belisario Betancur, dio el paso denitivo para la creacin de
Teleantioquia, el primer canal regional en Colombia, iniciando
as la descentralizacin de la televisin nacional.
Paulatinamente fueron apareciendo los dems canales regio-
nales, que desde entonces funcionan dentro del esquema de te-
levisin pblica abierta. Son empresas industriales y comerciales
del Estado, lo cual supone que tienen autonoma administrativa,
operan su propio sistema y son a la vez programadores y pro-
ductores. Pero tambin contratan con particulares la realizacin
o el suministro de programas, en las modalidades de produc-
cin, coproduccin y cesin de derechos de emisin, de lo cual
perciben algunos ingresos, a los que se suman los recursos pro-
venientes del Fondo para el Desarrollo de la Televisin.
El objetivo primordial de los canales regionales es prestar
un servicio pblico, bajo premisas educativas y culturales, con
miras al aanzamiento de la identidad cultural, tanto en el pas
como en cada regin.
Con la llegada de los ca-
nales privados en 1998, los
regionales tuvieron que
adoptar nuevas medidas para
sobrellevar el peso de ms
competencia. Los siete que
hoy existen Teleantioquia,
Telecaribe, Telepacco, Te-
lecaf, Teveandina (Canal 13),
Televisin Regional de Oriente
(TRO) y Canal Capital han
tenido que ajustarse el cintu-
rn y devolver espacios, recor-
tar personal, congelar salarios
y limitar presupuestos, entre
otras acciones. Pero todos
tambin han diseado nuevas
estrategias para sobrellevar los
malos tiempos y, en su mayo-
ra, lo han logrado.
En general, los canales
regionales funcionan con un
esquema adaptado a las prefe-
rencias y posibilidades tcnicas
y econmicas de cada regin.
Ms de la mitad de la progra-
macin contratada es creacin
Teleantioquia
Fue el primer
canal que
sali al aire,
en agosto de
1985. Como
pionero, tuvo
que afrontar las limitaciones de una
televisin cultural no comercial,
as como la falta de experiencia en
el campo regional para producir
televisin. Pero luego de sortear
estos y otros inconvenientes, en 1991
Teleantioquia era un canal slido,
con equipos propios de produccin y
posproduccin, y en cuyo balance ya
se vean las utilidades.
Para sobrevivir a la crisis que
empez en 1998 dise estrategias de
mercadeo, como cambio de imagen
y un contacto ms directo con los
televidentes. De igual manera, cre
programas descentralizados, hechos
por fuera de Medelln, para captar
ms audiencia.
En marzo de 2003 Teleantioquia re-
cibi el certicado de calidad Icontec
ISO 9001/2000 por sus procesos de
programacin, mercadeo y comer-
cializacin, y por la excelencia en la
capacidad de producir y transmitir.
Al llegar a su mayora de edad en
agosto de 2003 cumpli 18 aos,
Teleantioquia se ha consolidado
como la tercera opcin entre la
audiencia del departamento, geren-
ciada por Ana Cristina Navarro, una
de las ms importantes ejecutivas del
medio. Dentro de su programacin,
que ofrece gran variedad, se destaca
Teleantioquia noticias.
TeleCaribe
Inici transmisiones el 28 de abril de
1986. La emisin inaugural se rea-
liz desde el Festival de la Leyenda
Vallenata, en sus 20 aos de historia,
y la seal lleg a los siete departa-
mentos de la costa atlntica. Cuatro
aos despus logr constituir la red
regional ms grande de Colombia,
al instalar centros de emisin en
cada una de las capitales de la costa.
As, cada ciudad emita exclusiva-
mente para su rea de inuencia un
noticiero de televisin y programas
locales en una franja especial que
se encadenaba despus con la seal
regional. Tres programas subsisten
exitosamente casi desde el comienzo
del canal: De frente con Mike, un
programa de entrevistas que condu-
ce Mike Schmulson y que hasta nes
del 2002 llevaba ms de 1.100 perso-
najes entrevistados; Sucesos, que en
sus inicios era un magazn pero que
por reduccin de costos se convirti
en programa de entrevistas a perso-
najes populares y
se hizo merecedor
del premio Rey de
Espaa en 1990, y
Mundo Costeo,
un programa
ideado por Ernesto
McCausland en el
que se muestran crnicas e historias
inslitas, que hoy se combinan con
pequeos cortos argumentales de
diez minutos. Una porcin de sus
entradas proviene de los departa-
mentos socios, que le destinan parte
de la pauta ocial.
Luego de dejar a medias una carrera de
administracin de empresas, en 1982
le lleg la oportunidad de vincularse
al diario El Heraldo en la seccin de
crnica roja. Su estreno en el periodis-
mo escrito no le cost mucha dicultad,
pues McCausland haba ledo durante
gran parte de su adolescencia casi todos
los autores de la Generacin Perdida y
tambin varios del Nuevo Periodismo.
Tres aos despus asisti al nacimien-
to de Telecaribe en la casa del escritor
Jos Jorge Dangond. La tertulia entre
McCausland y Dangond se transmiti
pregrabada en el canal local de Valle-
dupar. La ministra Noem Sann qued
encantada y dispuso todo lo necesario
para la creacin del canal regional.
En 1986 empez su programa Mundo
Costeo junto con el nacimiento del
canal regional. En esta primera etapa de
Mundo Costeo, todo fue experimental,
pues McCausland no saba hacer
televisin y apenas estaba concre-
tando las ideas de cmo deba ser
el programa. En aquel entonces
ste fue ms una mezcla de varie-
dades culturales y de actualidad,
que no concordaba con el estilo de
crnica que le ha dado al periodista
ms de catorce premios.
Un ao ms adelante Mundo Costeo
ya estaba encaminado por donde l
quera, es decir, un espacio donde hacer
crnicas de la gente costea transmitidas
en imgenes atractivas para el pblico
de Telecaribe.
A comienzos
de 1993
McCausland se
propuso darle
un giro esttico
al programa y
empez, como l lo llama, una segunda
etapa en la vida de Mundo Costeo. La
imagen se volvi ms cinematogrca
que televisual, ensay con encuadres y
ngulos trados del cine, con iluminacin
ubicada estratgicamente para causar
sombras y claroscuros efectistas, pero
sin perder la bsqueda de las historias
de personajes.
Al ao siguiente se cre en la televisin
nacional QAP Noticias y Mara Isabel
Rueda, su directora, lo llam para que
presentara el noticiero e hiciera crnicas
de un minuto. All empez a usar el
blanco y negro como elemento narrativo
en las crnicas del noticiero.
En 1997 decidi irse a estudiar cine
a Los ngeles (California), en donde
dur un ao. A su regreso se radic en
Barranquilla y se dedic al cine por com-
pleto, de lo que resultaron tres pelculas:
Siniestro, El ltimo carnaval y Champeta
Paradise, esta ltima actualmente en
edicin. Tambin retom la direccin de
Mundo Costeo.
En febrero de 2003 se vincul a
Caracol en radio y televisin, y comenz
la seccin La crnica de McCausland,
tanto en el programa radial 6 a.m.-
9 a.m., como espordicamente en el
noticiero de la noche.
Te l e v i s i n r e g i o n a l
Slo cubre el Distrito Capital
y las poblaciones limtrofes.
Cubre catorce departamentos
del pas: Boyac,
Cundinamarca, Arauca,
Casanare, Meta, Huila,
Caquet, Amazonas, Vaups,
Guaina, Vichada, Guaviare,
Putumayo y Tolima.
Cubre los Santanderes.
Cubre los siete departamentos de la costa
atlntica: La Guajira, Bolvar, Magdalena,
Cesar, Atlntico, Sucre y Crdoba.
TELECARIBE
TRO
CANAL CAPITAL
TEVEANDINA
Cubre los tres departamentos del eje
cafetero: Risaralda, Caldas y Quindo.
TELECAF
Cubre el departamento de
Antioquia y el 40% del
departamento de Choc.
TELEANTIOQUIA
Cubre todo el
Valle del Cauca,
y gran parte del
Cauca y Nario.
TELEPACFICO
P e r i o d i s t a s
L a t o r t a d e l o s c a n a l e s r e g i o n a l e s
Ernesto McCausland
y su mundo costeo
contina en la pgina 58
E
L

T
I
E
M
P
O
58
Isaac Nessim
En 1996 se vincul a la televisin regio-
nal por invitacin de los directores de
Noticinco, Albeiro Echavarra y Mara
Eugenia Sierra, noticiero de Telepacco.
Nessim tena una carrera profesional de
casi 20 aos como modelo. En Miami, al
lado de Jorge Ramos y Mara Eugenia
Salinas, practic presentacin en el canal
Univisin durante un mes. Regres a Cali
y empez presentando el noticero Noticinco todas las noches. All dur dos
aos, cuando en 1998 lo llam Yamid Amat para que presentara Caracol
Noticias. Con algunas incursiones espordicas en la reportera, su fuerte
es la presentacin. Dos aos despus de estar trabajando en la televisin
nacional gan el premio Simn Bolvar como mejor presentador y durante
los cinco aos que lleva en Caracol ha sido nominado varias veces a los
premios Tv y Novelas en la misma categora.
Yesid Guerra,
el ingeniero de campo
La primera vez que trabaj en televisin fue en el Sena
haciendo el mantenimiento del centro de audiovisuales de
Cali, a principios de los ochenta. Posteriormente, estuvo
vinculado a la naciente televisin por suscripcin, pero por
diferencias personales con los gerentes pronto se des-
vincul de esta empresa. Ya con un nombre hecho como
ingeniero, fue llamado por Amparo Sinisterra de Carvajal,
gerente de Telepacco en esa poca, para montar el estu-
dio propio del canal, pues los equipos con que entonces
funcionaba eran prestados por Inravisin. Guerra acept y tambin instal la red de transmisin, que por esos aos
slo cubra al Valle del Cauca.
A comienzos de 1992 Ignacio Greiffenstein lo llam para que hiciera el montaje de los estudios del noticiero QAP.
All estuvo hasta que ste cerr, y en los primeros meses de 1997 Paulo Laserna, entonces vicepresidente de noticias,
lo puso al frente de la infraestructura de noticias del Canal RCN. Sin embargo, al poco tiempo fue a dar a Telecaribe,
en donde permaneci un ao antes de volver al Canal RCN. De all salt a Telepacco, y ms tarde pas a Caracol
Televisin para remplazar al ingeniero Julio Ortiz en los asuntos tcnicos de noticias del Canal.
Hoy Yesid Guerra tiene bajo su mando toda la ingeniera de Caracol, es decir, la emisin, la realizacin de programas,
el mantenimiento y montaje de equipos, as como el montaje tcnico de la nueva sede que se construye en La Flores-
ta y la transmisin de la seal internacional que tiene el Canal.
Te l e v i s i n r e g i o n a l
Vicky Dvila
Se gradu de la Universidad Au-
tnoma de Occidente de Cali. Su
primer trabajo en televisin lo
hizo en Telepacco, presentan-
do el programa El Senado Hoy.
Luego trabaj como reportera
en Notipacco, noticiero del
que adems fue presentadora.
En diciembre de 1994 lleg a
Bogot y empez a trabajar con
el noticiero TV Hoy. De all pas
a QAP donde cubri el rea de
orden pblico y fue corresponsal
en Washington. Regres al pas y se vincul de inmediato al Canal RCN,
donde se ha desempeado como periodista y presentadora. En el 2003
se gan el premio Tv y Novelas como mejor presentadora de noticiero.
local, dentro de la cual existe una amplia variedad de gneros te-
levisivos, desde novelas, noticieros, y programas recreativos, con
un nfasis importante en los deportes, hasta las transmisiones en
directo, de las que vale la pena destacar eventos como el Desfile
de Silleteros y el de Mitos y Leyendas, en Antioquia; el Festival del
Mono Nez, en Ginebra (Valle); los Carnavales de Barranquilla,
y la Feria de Manizales, que son acontecimientos de transmisin
obligada. Por otra parte, los canales regionales han sido grandes
proveedores de personal para la televisin nacional, desde pre-
sentadores y periodistas, hasta ingenieros y camargrafos, entre
otros. Algunos incluso han exportado a otros pases, como es
el caso de Ilia Caldern, que sali de Teleantioquia para CM& y
ahora est en la cadena estadounidense Telemundo.
Conscientes de hacer una televisin participativa y con acento
propio, los canales regionales ya tienen un nicho logrado entre
la audiencia local que cada vez se identica ms con lo que ve a
travs de ellos en sus pantallas.
Telepacco
Tomndose ms tiempo para completar
los estudios de factibilidad y aprovechar
las experiencias iniciales, Telepacco
fue creado el 17 de julio de 1986 pero
slo comenz transmisiones dos aos
despus. La primera seal lleg a toda la zona del valle geogrco, parte de
la costa pacca y el norte del Cauca. Aquel 3 de julio de 1988 todo estaba listo
para que la transmisin se hiciera desde los Carnavales de Juanchito, el primer
encuentro cultural preparado por el canal. Pero un aguacero impidi hacerlo
y los fundadores del canal recuerdan hoy esa transmisin como el desastre
de Juanchito. En estos momentos la seal llega a ms del 80% de la poblacin
de Choc, Valle, Cauca y Nario y se tiene previsto a corto plazo que la seal
llegue a todo el suroccidente colombiano.
En la mejor poca del canal, los noticieros la franja de mayor fortaleza
tenan corresponsales en todo el pas, pero desde 1998 las empresas recortaron
el presupuesto publicitario en televisin y tres de los cuatro noticieros se aliaron
para sobrevivir. El nico que subsiste desde hace quince aos es Noticinco.
En el 2001 el canal iba directo a la quiebra, pero se evit con estrictas medidas
de ahorro. Sin embargo, hoy slo quedan once programadoras de las catorce
que haba en 1996. Telepacco es la tercera opcin televisiva del occidente del
pas, despus de los dos canales privados.
Mabel Kremer
Empez en la televisin regional
cuando cursaba tercer semestre
de universidad. En Noticinco
del canal Telepacco present
por accidente durante tres das
la seccin deportiva, y de all la
llamaron para el casting de CVN
Noticias, el cual gan y se qued
como presentadora dos aos. Del
Noticiero Nacional la llamaron
en 1997 y termin presentando
todos los noticieros del Canal A.
Luego, el peridico El Tiempo le
hizo un reconocimiento pblico
incluyndola en la lista de las
cinco mejores presentadoras al
lado de Claudia Gurisatti, Ximena
Aulestia, Ilia Caldern y la Tata
Uribe. Actualmente trabaja en el
rea de comunicaciones y merca-
deo de White Hall Robbins, tiene
un programa de entrevistas en
Telepacco y uno musical en RCN
Radio, los nes de semana.
P r e s e n t a d o r a s
P e r i o d i s t a s
T e c n o l o g a
P r e s e n t a d o r e s
C
A
R
A
C
O
L
T
E
L
E
P
A
C
F
IC
O
R
E
V
I
S
T
A

C
R
O
M
O
S
C
A
R
A
C
O
L
Equipo realizador de Cuentos Verdes, programa que destaca los ecosistemas
ambientales del valle del ro Cauca, sus problemas y las personas que los protegen.
R
C
N
59
Canal 13
Como parte de una estrategia de reposicionamiento, el canal que agrupa catorce
departamentos del pas pas de ser Teveandina a Canal 13 en enero del 2003. Desde
entonces ofrece una programacin de 24 horas, enfocada especcamente al pblico
joven. Logr sobrevivir a una inminente quiebra a fuerza de videos musicales, solicitados por los televidentes va
telefnica a un costo de 1.495 pesos ms IVA. Con el tiempo, pretende convertirse en un canal temtico, con tres
franjas de programacin: una musical, otra cultural y una de entretenimiento, para un pblico de 12 a 25 aos.
A mediados del 2002, Teveandina slo programaba tres horas diarias, con material de la cadena alemana Deutsche We-
lle, programas institucionales y algunas repeticiones de Seal Colombia. Hoy tiene una franja musical llamada Play TV,
en la que se emiten videos, presentados por un locutor en off, que va de las 10 de la noche a las 4:30 de la tarde del siguiente
da, y una segunda que se inicia a las 4:30 con Showbiz, un programa que funciona con llamadas de los televidentes y
presentadores en pantalla. En este espacio se compraron los derechos de los Premios Grammy Latinos, de los Billboard
de la Msica Latina, y se negociaron los derechos de los premios MTV, en alianza con HOB Producciones.
Te l e v i s i n r e g i o n a l
TRO, Televisin Regional de Oriente
El canal de Televisin Regional de Oriente, cuyo cubrimiento alcanza a los
dos Santanderes, se fund en junio de 1995 y su primera emisin fue hecha
desde los Juegos Nacionales en Bucaramanga, en junio de 1996. Es uno de
los canales ms jvenes de la televisin colombiana y ha sufrido ms de
una reestructuracin administrativa desde que inici labores. Posee una
tecnologa bsica para su funcionamiento, y hace pocas transmisiones
remotas en directo. En estos momentos trabaja con ms de diez progra-
madoras, entre las que se reparte el horario de emisin 12 m. a 11 p.m..
Complementa la parrilla con los programas universitarios que les facilita
la embajada de Estados Unidos. Algunos espacios que se han mantenido,
no desde el inicio, pero s por un tiempo estimable, son Magazn 9 p.m. y
Notioriente.
Canal Capital
Este canal, que naci en 1995, cubre al Distrito Capital y pre-
senta una programacin orientada al desarrollo social y cul-
tural de los bogotanos. El pblico objetivo de los programas
vara, y por ende en su parrilla se encuentran desde trans-
misiones en directo de eventos o aspectos de importancia
para la ciudad, pasando por clips que describen diferentes
escenarios urbanos y agendas culturales, hasta programas
hechos por universitarios y para ellos. El canal pertenece al
Distrito Capital, por lo que recibe un presupuesto mnimo
mensual, al que le suma la venta de espacios mediante licitaciones.
En el 2000 el canal fue nominado a un Premio Emmy de la Unicef, por la
transmisin del programa En sintona con los nios de la Franja Metro, lo que lo
consolid como lder en la audiencia infantil, frente a la competencia privada.
Unos de sus programas con mayor rating son Cultura Capital, El espejo y
Premier Capital. Otros espacios de su parrilla son Vida sana, Noticias Capital y
Musicapital.
Telecaf
Aunque constituido en julio de 1985, slo empez a emitir
en octubre de 1992, despus de una extensa controversia
sobre la localizacin de la sede, que se resolvi mediante
una frmula sui generis: sede principal, la capital del
departamento de Caldas; gerente originario del departa-
mento de Risaralda, y subgerente nativo del departamento
del Quindo. En principio, se diferenci de los anteriores
canales en dos aspectos: uno, que fue el nico canal que naci verdaderamente
multisede, y esto pudo erigirlo como el ms vanguardista en cuanto a plura-
lismo y participacin; el otro es que empez experimentando la contratacin
directa de las producciones y reservndose el derecho de comercializacin y de
programacin.
Desde la primera licitacin hasta hoy subsisten varios programas, funda-
mentalmente los noticieros TVA Noticias; el UNC Noticias, que despus cambi el nombre a QRC Noticias; 1A Noticias, y
Teleftbol. Con el n de aumentar la pauta, despus de 1998 busc en otras ciudades empresas interesadas en invertir en el
eje cafetero para hacer alianzas. Tambin empez a transmitir ms eventos y estas locales e inici, a nales de 2002, un
plan de reestructuracin para reducir la nmina.
Ricardo Orrego
Siempre ha trabajado en deportes.
Primero estuvo en Caracol Radio
Manizales, despus le lleg la
oportunidad de vincularse a la
televisin regional en el noticiero
UNC Noticias, de Telecaf. donde
trabaj del 95 al 97. En 1998 lo
llamaron del Noticiero Nacional
y un ao despus trabaj con el
programa En vivo. En enero de
2000 entr al Canal Caracol y hasta
el momento ha sido nominado dos
veces a los premios Tv y Novelas
como mejor presentador de
noticias deportivas.
P r e s e n t a d o r e s
Z
O
N
A

/

J
E
N
N
Y

C
I
F
U
E
N
T
E
S
T
E
L
E
C
A
F

T
E
L
E
V
I
S
I
N

R
E
G
IO
N
A
L

D
E

O
R
I
E
N
T
E
Z
O
N
A

/

J
E
N
N
Y

C
I
F
U
E
N
T
E
S
Juan Manuel Rodrguez presenta el programa Bogot en su hora.
Hctor Contreras en Showbiz. En el inserto, Kevin Colmenares, presentador de El 13. Johanna Harker, presentadora de TRO Noticias.
Z
O
N
A

/

D
A
C
60
C a b l e y s at l i t e
Televisin a la carta
Durante el gobierno de Belisario Betancur se le dio va
legal al servicio de televisin por suscripcin en Colombia. Al
nal de su mandato, en 1986, se adjudicaron las primeras con-
cesiones, que serviran a once ciudades del pas: dos para Bogot
y dos para Medelln, y una para Cali, Bucaramanga, Cartagena,
Manizales, Pereira, Ibagu y Barranquilla.
Estas concesiones fueron las nicas legalmente constituidas
hasta noviembre de 1999. Se trataba de las empresas TV Cable,
integrada por RCN Televisin, Datos y Mensajes, RTI, Caracol
Radio y Televisin, Gramacol y El Tiempo, en Bogot; Costavi-
sin, en Cartagena; Cablevisin, en Cali; Avanti Ltda., en Perei-
ra; EPM Televisin-Velero y Cablesistema, en Medelln; Sas TV,
en Ibagu; Editorial La Patria, en Manizales, y Promisin S.A.,
en Bucaramanga.
No obstante, pasaron diez aos antes de que se regulara sobre
este negocio televisivo. La Comisin Nacional de Televisin
(CNTV) expidi en 1996 las normas para su funcionamiento
(tipo de tecnologa para la transmisin de la seal, titulares de
una concesin, porcentaje de programacin nacional y rea
de cubrimiento, entre otros). En ese momento se estableci
tambin la duracin de la concesin por diez aos, prorrogables
por una sola vez, y se dio va libre a la inversin extranjera. Ese
mismo ao, la CNTV recibi una solicitud para operar en Co-
lombia el servicio de televisin satelital directa al hogar, y aun-
que en esencia sus parmetros eran los mismos de la televisin
por suscripcin, la CNTV decidi clasicarla como una nueva
modalidad de servicio. Qued establecido entonces que la dife-
rencia legal y administrativa entre la televisin satelital y suscrip-
cin es que la licencia para la primera se otorga por solicitud del
interesado y la segunda es mediante licitacin pblica.
Dos aos ms tarde, en 1998, se determin que la concesin
para operar la televisin satelital en el
territorio nacional se otorga a personas
jurdicas colombianas, y que su funciona-
miento se rige bajo los mismos parme-
tros administrativos y tributarios de los
concesionarios de televisin por suscrip-
cin. As, iniciaron operaciones en el pas
las empresas Sky TV y DirectTV, las dos establecidas por grupos
econmicos nacionales, pero con capital y apoyo internacional
para asegurar la distribucin de la programacin va satlite
por todo el continente. En noviembre de 1999 se asignaron por
licitacin 83 concesionarios de televisin por suscripcin para
municipios con menos de 100.000 habitantes, 21 concesionarios
para municipios con ms de 100.000 habitantes y 10 en el en-
torno zonal (cuatro para la zona centro, dos para la zona norte y
cuatro para la zona occidente).
Pagar por ver
Por oposicin a la televisin de difusin abierta, que en Colombia es de carcter gratuito, la televisin cerrada o por
suscripcin es aquel servicio cuya seal puede ser recibida nicamente por las personas autorizadas por el operador o
concesionario, sin importar qu tecnologa y medios de transmisin ste utilice. Para recibir esta seal, los suscriptores
deben pagar una cuota mensual, luego de rmar un contrato con el operador.
La distribucin de seales incidentales mediante antenas parablicas en Colombia es un negocio que durante aos
sirvi para distribuir seales internacionales de televisin de manera ilegal y con un alcance delimitado, a travs de
empresarios que no estaban autorizados para ello, ni pagaban ningn tipo de derecho de autor a los propietarios de
dichas seales. Establecer el nmero de estas empresas que todava
operan al margen de la ley es prcticamente imposible, pero en el 2000
la Comisin Nacional de Televisin estimaba que el nmero poda
ascender a 750.
Penetracin
La tima encuesta sobre televisin realizada por el Dane a nales de 2003 revel el crecimiento que ha presentado el
negocio de la televisin paga en Colombia en los ltimos aos. Los resultados mostraron que de los 9,28 millones de ho-
gares del pas, el 42,3% cuenta con servicios de televisin por cable, parablica o satelital. Por orden de preferencia, est
primero la seal por cable, con el 23,6% de los hogares, seguida por la parablica con el 18% y, nalmente, la televisin
satelital con el 0,7%.
Como era de esperarse, es en las cabeceras urbanas donde tiene mayor demanda este tipo de servicio: all, el 49,5% de los
hogares tiene alguno de estos servicios, mientras que en las zonas rurales el alcance no supera el 7,5%.
Si se analiza por regiones, en la zona central del pas, Antioquia, Valle, San Andrs y Providencia, y Orinoquia-Amazo-
nas se impone el uso de la televisin por suscripcin. Entre tanto, segn los datos arrojados por la encuesta, en la capital
del pas, el 40,6% de los hogares con televisin tienen algn tipo de servicio de televisin paga.
Cable vs. satlite
En trminos reales, las diferencias
entre el servicio de televisin va
satlite directo al hogar y la televisin
por cable son pocas.
Una es que el primero cubre todo el
territorio nacional, mientras que el de
cable slo llega a las grandes ciudades.
Tambin, la televisin satelital
ofrece calidad digital en la transmi-
sin con ventajas como que una seal
digital tiene mayor claridad y nitidez
a la vez que presenta menos interfe-
rencia, al eliminar las lneas borrosas
blancas en pantalla.
Entre tanto, la televisin por cable
no slo lleva ms tiempo operando
y cuenta con un nmero mayor de
suscriptores en todo el pas, sino que
sus precios son ms bajos.
Igualmente, la televisin por cable
tiene la ventaja de que la comunica-
cin puede ser interactiva, o sea en
ambas direcciones, lo cual facilita
servicios como el de acceso a Internet
de alta velocidad.
Para el 2004,
se estima en
80 el nmero
de empresas
concesionarias
de televisin
por suscripcin.
El cable en Bogot
En el 2000, un ao despus de
que la Comisin Nacional de
Televisin licitara para otorgar
concesiones para la operacin del
servicio de televisin por suscripcin,
otras cinco empresas, adems de
TV Cable, que inici sus servicios en
diciembre de 1987, entraron a operar
en Bogot : Superview, de carcter
local, y Cablecentro, Supercable,
Cableandino y Telecom-Inravisin,
de carcter zonal.
Cada una de estas empresas rea-
liz una inversin cercana a los 100
millones de dlares para su montaje.
Algunas de ellas, como Cablecentro
y Superview, eran las mismas que
competan en el negocio de las para-
blicas de manera informal. Otras
fueron nuevas en el negocio, como la
que integraron Telecom e Inravisin.
Se calcula que hasta 1999 haba en
Bogot alrededor de 550 empresas
parablicas informales. Uno de los
proyectos que emprendieron las em-
presas que se formalizaron fue recibir
a los usuarios de estas parablicas
que no hacan parte de sus grupos.
Desde al arribo de la bra ptica,
varias de estas compaas tambin
ofrecen el servicio de conexin de alta
velocidad a Internet.
Las empresas
de televisin satelital
El primer servicio de televisin
satelital directo al hogar que funcio-
n en Colombia fue el ofrecido por la
empresa DirectTV desde 1997, el cual
haba sido inaugurado en Amrica
Latina un ao antes y en poco tiem-
po ya cubra el 97% de su mercado
potencial.
Fue tal su acogida, que aun antes de
haber sido lanzado ocialmente en
Colombia ya tena 8.500 suscriptores.
DirecTV hace parte de la rma Ga-
laxy Latin America. Para incursionar
en el mercado colombiano, esta rma
se asoci con Carvajal S.A. y el Grupo
Empresarial Bavaria, asociacin de la
cual naci Galaxy Entertainment de
Colombia.
Para hacerle competencia a
DirecTV, en 1998, lleg al pas Sky,
que es la marca del servicio de televi-
sin satelital para Amrica Latina que
ofrece la alianza estratgica de Globo,
Grupo Televisa, The News Corpora-
tion Limited y Telecommunications
International.
Los socios locales en Colombia
son la productora y programadora
de televisin RTI, el canal RCN, la
Casa Editorial El Tiempo y Datos y
Mensajes.
Declaracin de tenencia
de servicio internacional de televisin
2001
50,5
%
15
%
52,7
%
26
%
45
%
53,8
%
92
%
2002 2003
Penetracin de servicio
internacional de televisin
Nacional Regional Internacional Local
FUENTE: ESTUDIO GENERAL DE MEDIOS 2003.
61
P u b l i c i da d y r at i n g
Alguien sabe
lo que miramos
La televisin comenz la dcada de los ochenta en me-
dio de una crisis comercial. Para empezar, en 1980 se registr
un aumento hasta del 100% de tarifas con respecto a 1979. Esto
ocasion que los anunciantes se desplazaran hacia otros medios
menos costosos. Tambin se limit a slo 160 el nmero de
veces que un comercial poda pasar por ao lo cual, junto con el
aumento en los costos de produccin de las cuas como resul-
tado de la introduccin de la tecnologa del color, hizo que los
costos efectivos de la publicidad se elevaran.
Por otra parte, en aquellos aos hubo tal proliferacin de
programadoras (58), que se origin una feria de descuentos, con
la consecuente prdida de rentabilidad y falta de coherencia en
las contrataciones.
Pero tambin la dcada de los ochenta trajo consigo algunos
de los ms signicativos cambios para la publicidad en televisin.
Primero, se institucionalizaron las mediciones de sintona de los
programas, lo cual marc el derrotero para la denicin de los
costos de las pautas publicitarias.
El segundo cambio importante fue que por esa poca lle-
garon las agencias de publicidad
El rating llega para quedarse
El arribo de la compaa Nielsen a Colombia en 1980 signic la estandarizacin del
mtodo para medir el nmero de la audiencia que tena un programa, trabajo que
antes se haca con estimativos y con base en horarios que el anunciante escoga casi
al azar.
Anteriormente existan varias compaas dedicadas a recoger estadsticas sobre el
pblico y sus aspectos demogrcos, como Invamer, Estadsticas y Control Publicitario,
y Consumer. No obstante, los resultados que arrojaban estas mediciones no eran muy
signicativos, ni tampoco tenan el mismo poder que despus tuvo el rating. Ningn
programa de televisin sucumbi o fue desplazado por los resultados que ellas arro-
jaban.
Fue a partir de Nielsen que el rating empez a determinar el futuro de un espacio te-
levisivo. Como hoy todava sucede, si el rating de un programa era bueno, las agencias
destinaban sus comerciales a ese espacio, lo que permita a las programadoras no slo
ganar dinero para recuperar la inversin, sino demostrar poder y capacidad para volver
a recibir espacios en las licitaciones. El caso contrario signicaba en el peor de los casos
la ruina, sobre todo de aquellas programadoras menos fuertes.
Nielsen tambin trajo a Colombia palabras que determinaron los horarios de pro-
gramacin y tambin el costo de la pauta. Por ejemplo day, early, prime y late, siendo
prime el horario ms costoso para pautar. Por lo general, este horario comprendido
entre las 7 y 10 de la noche siempre lo tienen los noticieros y las telenovelas.
A la postre, Nielsen sali del mercado en la mitad de los noventa, desplazada por Ibo-
pe, cuyos estudios eran no slo ms econmicos, sino que prometan mayor precisin,
ya que el mtodo de la Nielsen se basaba en encuestas hogar por hogar, mientras que
la otra compaa lleg con un esquema de registro computarizado de la audiencia.
Se trataba bsicamente de una tecnologa electrnica conocida como People Meter,
mediante la cual se monitoreaban 900 televisores de toda Colombia, y se registraba la
sintona de alrededor de 4.000 personas mediante una central que segua por compu-
tador los hbitos de consumo de televisin. Este avance tcnico propici el aumento
del costo de la pauta, pues los resultados de los estudios de rating se volvieron ms
precisos y permitieron encauzar ms los esfuerzos de los publicistas.
En 1991 Ibope abri sus puertas en el pas en asocio con la empresa de investigacio-
nes Napolen Franco y Ca., y cuatro aos ms tarde comenz a prestar el servicio de
medicin o ratings para televisin.
Microcomputador que
se conecta directamente
al televisor y que registra
los canales que sintoniza
el televidente, desde el
momento en que
se enciende el aparato.
La informacin sobre
el hogar y la registrada
por el People Meter son
absolutamente confidenciales,
lo cual garantiza la veracidad
final de los resultados.
La informacin de audiencia es grabada
en la memoria del microcomputador,
y luego transmitida por el mismo aparato
al centro de recepcin de la empresa
medidora, mediante una llamada
telefnica nocturna.
Los ndices de sintona se entregan a canales,
agencias, anunciantes y otras entidades
privadas y pblicas, en cuadros con datos agrupados
por grandes categoras: estrato, regin, sexo,
rango de edades, nivel de educacin, televisores, etc.
Para registrar que se est viendo un determinado programa
o se deja de hacer, el televidente slo tiene que oprimir un
botn en el control remoto que se entrega con la instalacin.
contina en la pgina 62
Ucep
La Unin Colombiana de Empresas
Publicitarias (Ucep) se constituy
en 1971, con el propsito de buscar
la profesionalizacin del sector
y convertirse en la vocera de sus
aliados ante diferentes estamentos,
la opinin pblica y los medios de
comunicacin.
Con gran credibilidad y respeto
nacional e internacional, la entidad
recoge a los distintos actores de la
industria publicitaria, como agencias
de publicidad y agencias de medios.
En la actualidad cuenta con 25
aliados.
Entre sus presidentes ejecutivos se
cuentan Mara Carmenza Arenas,
Genoveva Carrasco de Samper,
Claudia de Francisco y Ximena
Tapias, quien ejerce este cargo en la
actualidad.
Anda
En junio de 2004 la Asociacin
Nacional de Anunciantes (Anda)
cumpli 25 aos de haber sido
fundada. Un grupo de importantes
empresarios la crearon para llevar
a cabo acciones que contribuyan a
aanzar el prestigio de la industria
publicitaria, as como para elevar el
nivel de la actividad que desarrolla
esta industria. As mismo, la Anda
estimula la realizacin de estudios
e investigaciones que puedan ser de
utilidad para sus aliados. En la ac-
tualidad, stos suman 32, agrupados
en Bogot, Cali y Medelln.
La Anda hace parte de la World
Federation of Advertisers y en sus 25
aos de funcionamiento ha tenido
tres presidentes: Hugo Sin, Juan Se-
bastin Betancourt y el actual, Carlos
Delgado Pereira.
Asomedios
La Asociacin Nacional de Medios
de Comunicacin (Asomedios) fue
creada en 1978 para trabajar por el
desarrollo del sector de los medios
de comunicacin. Esta entidad
representa ante los poderes pblicos
y ante la opinin pblica en general
los intereses, necesidades y aspira-
ciones de sus aliados, entre los que
hacen parte las revistas, la publicidad
exterior, la televisin y la radio.
Asomedios tambin deende el
derecho a la informacin y el libre
acceso a las fuentes informativas, as
como los principios fundamentales
del sistema democrtico, y procura la
plena autonoma e independencia de
los medios de comunicacin. Parte
de su trabajo es producir informacin
y documentacin relativa al sector y
a sus empresas aliadas, con el n de
que haya una mayor comprensin y
conocimiento del sector. En televi-
sin los aliados son Caracol, RCN,
Citytv, CM& TV Ltda., Jorge Barn
Televisin Ltda., RTI, Procvica,
Noticinco y Cosmovisin.
Sus presidentes ejecutivos han sido
Gustavo Crdenas, Tulio ngel, Jorge
Valencia Jaramillo, Saulo Arboleda y,
en la actualidad, Sergio Arboleda.
L a s a g r e m i a c i o n e s
L a s m e d i d o r a s
C m o o p e r a e l p e o p l e m e t e r
62
internacionales al pas, con lo cual al negocio de la publicidad
le lleg la profesionalizacin. As, los ocios de los empleados
en la agencias se especializaron, dejando atrs a los personajes
toderos. Aparecieron tambin las primeras agencias de casting
y ms adelante las agencias de modelos. Los copy dejaron de ser
escritores alquilados al negocio y los diseadores dejaron de ser
pintores quebrados.
Tambin la produccin actoral para comerciales evolucion
e, incluso, de all salieron guras de la televisin como Consuelo
Luzardo, Kepa Amuchastegui,
Judy Henrquez y Julio Csar Luna,
entre otras.
El tercer cambio se present
en el contenido y el diseo de los
comerciales. Primero, las cam-
paas publicitarias ampliaron su
radio de accin y se convirtieron
en parte de estrategias ms ambi-
ciosas. Ya no slo se pretenda una presencia de marca, sino que
los mensajes se universalizaran, todo con un gran derroche de
tecnologa.
En la dcada de los noventa, hasta antes de la privatizacin,
los cambios se siguieron presentando, en especial dentro del
contenido de las campaas. Volvieron a tomar importancia los
mensajes sencillos como forma de vender las marcas. Las ideas
se enfocaron a provocar sensaciones y a llegar a la piel del
consumidor. Productos como Coca-Cola fueron pioneros en
este tipo de campaas, desde la dcada de los setenta, pero frases
como La chispa de la vida, Coca-Cola es as y Siempre
Coca-Cola se quedaron grabadas en la mente de los televiden-
tes desde nales de los ochenta y a lo largo de los noventa.
Entre los anunciantes ms importantes de esos aos estu-
vieron Coca-Cola, Pielroja, Marlboro, los aguardientes de las
regiones, el Renault 4 y Postobn, entre otros.
Los protagonistas
de los comerciales
En los ochenta se introdujo el hu-
mor en las historias que narraban
los comerciales y sus protagonistas
empezaron a ser jvenes irreverentes.
Las historias de familias quedaron
atrs para abrirle paso al concepto
de independencia y libertad. Tam-
bin se comenzaron a mostrar
mujeres en vestidos de bao anun-
ciando productos, al tiempo que los
cigarrillos y los licores empezaron a
salir en pantalla. Por ltimo, depor-
tistas exitosos empezaron a aparecer
como modelos de los productos.
Ya para los noventa, las historias
se apropiaron de la sensibilidad y se
present igualmente una suerte de
nostalgia por los valores iniciales
que imperaron en los setenta. Los
protagonistas de estas historias, en
muchos casos tambin cambiaron
su rostro. Dejaron de ser modelos
profesionales y gente famosa, para
darle paso a la persona del comn, al
personaje corriente y algunas veces
hasta feo pero con carisma.
En 1984 producir un
comercial de televisin
costaba entre 400 mil
y 800 mil pesos(12 y 24
millones de pesos del
2004) y ponerlo al aire en
un programa de horario
triple A entre 100 mil y
400 mil (3 y 12 millones
del 2004).
P u b l i c i da d y r at i n g
Comercial para crema dental Ultrabrite, sabor salvaje en los setenta. La audacia tcnica, real o simulada, es hoy da algo comn en la pantalla.
Durante los noventa, Pepsi caus furor con sus comerciales para la nueva generacin.
Tecnologa, sets y modelos de bajo costo para productos de cuidado personal como
la Brillantina de este comercial a nales de los setenta.
Coca-Cola tambin marc la memoria con muchos de sus comerciales para televisin.
La publicidad en los sesenta y ochenta
era directa y pareca casi documental.
I
M

G
E
N
E
S
:
V
I
D
E
O
T
E
C
A

D
E
L

C
E
N
T
R
O

D
E

P
E
N
S
A
M
I
E
N
T
O

C
R
E
A
T
IV
O

(
C
P
C
)
63
Con el color,
comienza la masicacin
En 1979, la televisin en color lleg a Colombia. Con
este hecho tcnico surgi para los colombianos del comn una
nueva meta: dejar el viejo televisor blanco y negro en alguno de
los dormitorios, e invertir en uno nuevo en color para que fuera
el nuevo centro de atencin dentro del hogar. Nuevamente fue-
ron slo las familias ms solventes las que pudieron hacerse de
inmediato al novedoso electrodomstico, pues los precios no es-
taban al alcance de todos. En los primeros
aos de los setenta un televisor en blanco y
negro costaba entre ocho y diez mil pesos y
al nalizar la dcada ya llegaba a los 30.000.
Los de color salieron al mercado en ese
mismo tiempo a casi el triple de precio.
Con el color, los aparatos en general
dejaron las patas y las bases a un lado. Su
volumen se redujo, en especial porque ya
no era un mueble como tal, sino un elec-
trodomstico porttil que necesitaba alguna base para poderse
ubicar dentro del hogar. Sus tamaos se diversicaron y a me-
diados de los ochenta se podan conseguir televisores porttiles
de hasta seis pulgadas.
A mediados de 1979, la Federacin Electrnica de Colombia,
que agrupaba a los fabricantes de televisores, anunciaba que en
diciembre de ese ao estaran en el mercado nacional los prime-
ros televisores en color hechos en el pas: aparatos de 12, 19 y 24
pulgadas con un costo que bordeaba los 90.000 pesos. Muchos
de estos nuevos televisores tenan una rosca ms grande, que
dejaba sintonizar ms de veinte canales, aunque hasta enton-
ces los colombianos seguan con slo tres opciones. Algunos
aparatos de fabricacin asitica empezaron a incursionar en el
mercado nacional y llegaron con nuevos avances tcnicos, como
los botones digitales para controlar los canales y el volumen. Sin
embargo, el principal cambio en estos aos fue la inclusin del
telemando o control remoto, que posibilit cambiar de canal sin
necesidad de pararse del sof o de la cama.
En el mercado ya abundaban las nuevas marcas: adems de
la tradicional Philips, se encontraban otras como Shimasu, Pa-
nasonic, Sony, Hitachi y Kendo. Junto con el televisor empez
durante esos aos a penetrar en el mercado el betamax, una
videograbadora que luego de algunos aos fue prcticamente
remplazada por el VHS.
Cuando nalizaba la dcada del ochenta el televisor ya no era
un objeto capaz de congregar a la familia dentro del hogar, pues
empez a haber ms de uno, que se fue instalando en las habita-
ciones de los miembros con ms jerarqua, haciendo del aparato
un objeto de carcter disgregador.
Segn la
Asociacin
Nacional de
Anunciantes
(Anda), en 1982
nueve de cada
diez hogares
tenan televisor y
la teleaudiencia
poda llegar
a 18 millones.
E l h b i tat d e l t e l e v i s o r e n l o s s e t e n ta y l o s o c h e n ta
Prueba de televisin en color en el coliseo El Campn. En primer plano, Fernando Gmez Agudelo.
La competencia por la audiencia tiene su contraparte en la competencia por la venta de nuevos artefactos relacionados con la
televisin. En los setenta y ochenta empezaban a verse televisiones con mejoras tecnolgicas y ergonmicas, controles remotos
y las primeras videograbadoras de uso domstico.
E
L

E
S
P
E
C
T
A
D
O
R
R
E
V
I
S
T
A

B
U
E
N
H
O
G
A
R
,
A
B
R
I
L

1
9
7
9
S
E
L
E
C
C
IO
N
E
S


D
E
L

R
E
A
D
E
R
S

D
IG
E
S
T
,
S
E
P
T
I
E
M
B
R
E

1
9
7
7
S
E
L
E
C
C
IO
N
E
S


D
E
L

R
E
A
D
E
R
S

D
IG
E
S
T
,
N
O
V
I
E
M
B
R
E

1
9
8
4
64
Los inicios del melodrama
Al comenzar la dcada el pblico colombiano no conoca
el gnero melodramtico en televisin, pero s haba seguido
sus historias a travs de la radio, convirtiendo en verdaderos
fenmenos de audiencia producciones como El derecho de nacer.
Es por esto por lo que a Fernando Gmez Agudelo, despus
de fundar RTI en 1962, se le ocurri llevar las historias de las
radionovelas a la pantalla chica y probar su efectividad entre los
televidentes.
Esta programadora, junto con Producciones Punch, fueron
las empresas que empezaron a desarrollar el gnero, que en
un principio slo tena un horario, repartido entre las dos em-
presas: lunes, mircoles y viernes para Punch; martes, jueves y
sbado, para RTI.
En aquel entonces las telenovelas se hacan en vivo, ya que
todava no exista la tecnologa de la videograbacin (videotape),
lo cual implicaba un enorme esfuerzo por parte del equipo de
tcnicos y actores, quienes no podan equivocarse ya que no
haba forma de decir se repite.
En 1963 se estren la primera produccin, En nombre del
amor, la cual cont con el patrocinio de la empresa Colgate-
Palmolive, que en aquella poca respaldaba comercialmente
las telenovelas de Amrica Latina. Sin embargo, esas prime-
ras experiencias no tuvieron el xito esperado: por una parte
el pblico estaba acostumbrado a contenidos ms elaborados,
concretamente los teleteatros, y
por otra los errores que salan al
aire les restaban credibilidad a las
realizaciones.
Con todo, esas telenovelas no
estaban lejanas en su contenido al
teleteatro, ya que muchas de ellas
se basaban en obras de la literatura
universal. Tal fue el caso de El buen
salvaje, Destino la ciudad y Mil
francos de recompensa. Como dato
curioso, cabe anotar que el director
de la mayora de estas primeras
producciones fue Luis Eduardo
Gutirrez. Bajo su tutela se dieron a conocer en el gnero guras
de la talla de Julio Csar Luna, Raquel rcole, Yamile Humar,
Mara Eugenia Dvila y Judy Henrquez.
A pesar de la escasa acogida que tuvieron los melodramas en
sus primeros aos, algunas producciones alcanzaron el favor
del pblico. Unos ejemplos fueron Diario de una enfermera, El
enigma de Diana y Destino la ciudad. Ya hacia el nal de la dca-
da, con la llegada del video tape el gnero inici una nueva etapa
en cuanto a tcnica y contenidos.
Diario de una enfermera
Fue una de las primeras produccio-
nes melodramticas que tuvo xito
entre el pblico, tanto que a los seis
meses de estar al aire sus producto-
res la extendieron a un ao.
Hasta ese momento, 1966, era la te-
lenovela ms larga que se haba hecho
en la televisin colombiana.
Original de Corn Tellado, narraba
la historia de una enfermera que
iba a parar a la crcel. Cont con la
actuacin de Enrique Tobn, Re-
beca Lpez, Mara Eugenia Dvila,
Ramiro Corzo, Samara de Crdova,
Yamile Humar, Nora Proao, Felipe
Gonzlez y Julio Csar Luna, quien
interpret a un mdico perverso que
gener gran controversia.
El buen salvaje
En 1968 la programadora RTI sac
al aire esta historia basada en el
libro de Eduardo Caballero Calde-
rn, que presentaba las aventuras
de un joven colombiano en Pars.
Sus productores se atrevieron a
mostrar por primera vez un des-
tape en la televisin colombiana
cuando una de las actrices apareci
en ropa interior, lo que escandaliz
a los televidentes.
El buen salvaje fue dirigida por Luis
Eduardo Gutirrez y protagonizada
por Jorge Al Triana, Mara Eugenia
Dvila, Samara de Crdova y Hctor
Rivas.
Los besos en los
primeros aos eran
bastante discretos,
principalmente porque
las actrices nacionales
eran muy recatadas...
La primera novela que
present un beso creble
fue El buen salvaje, en
la que los protagonistas
de tan avanzada
muestra fueron
Samara de Crdova y
Jorge Al Triana, ella
guatemalteca y l
bastante viajado...
La alondra
En 1964 la programadora Punch
realiz la primera telenovela hist-
rica que se produjo en la televisin
colombiana, y la cual se bas en
la vida del histrico personaje de
Policarpa Salavarrieta. Protagoni-
zada por Raquel rcole, Aldemar
Garca, Pepe Snchez, Elisa de
Montojo y Luis Linares, La alondra
fue el ltimo melodrama realizado
por la empresa en la dcada de los
sesenta. Su director fue Luis Eduar-
do Gutirrez Riao.
Dr a mat i z a d o s d e l o s s e s e n ta
El enigma de Diana
Fue una de las grandes producciones de RTI en la dcada de los sesenta. Origi-
nal de Corn Tellado y realizada en 1966, se basaba en la historia de una mujer
misteriosa que siempre llevaba su rostro cubierto. Tuvo dentro de su elenco a
guras como Raquel rcole, Julio Csar Luna, Carmen de Lugo, Samara de
Crdova, Boris Roth y Ugo Armando. La adaptacin de la historia y la direc-
cin estuvieron a cargo de L.E. Gutirrez.
Destino la ciudad
Emitida en 1967 por RTI, fue la primera novela en ser producida en los estudios
de la calle 24, ya que su episodio nal se transmiti desde el teatro Mxico.
Tambin fue la primera obra de un autor colombiano, Efran Arce Aragn, en
ser presentada a travs de la pantalla chica. A diferencia de sus antecesoras, no
present una historia rosa, sino que trat una temtica de actualidad: la mi-
gracin campesina a las ciudades. Dirigida por Eduardo Gutirrez, fue prota-
gonizada por Judy Henrquez, lvaro Ruiz, Dora Cadavid, Boris Roth, Mara
Eugenia Dvila y Bernardo Romero Pereiro.
Raquel rcole fue una de las primeras divas de la pantalla chica nacional.
lvaro Ruiz fue uno de los protagonistas de Destino la ciudad.
Una mirada imborrable
Con Mara Eugenia Dvila y Ramiro
Corzo como protagonistas, esta
novela sali al aire en 1964 en el ho-
rario de las 9:00 de la noche, los das
martes, jueves y sbados, y en slo
trece captulos. Eduardo Gutirrez
fue su director y libretista y la pro-
duccin corri a cargo del legendario
Hernn Villa.
La telenovela contaba la historia de
un amor imposible entre una joven
y un payaso al que nunca se le vea el
rostro, y quienes por pertenecer a dos
mundos opuestos estaban condena-
dos a vivir separados.
R
T
I
C
R
C
U
L
O

C
O
L
O
M
B
IA
N
O

D
E

A
R
T
I
S
T
A
S

(
C
IC
A
)
65
Dos rostros, una vida
Julio Csar Luna, uno de sus protagonistas, fue el actor ms destacado del ao
al interpretar dos personajes a la vez: los gemelos Santiago y Mauricio, que
no se conocen y que viven en condiciones sociales y econmicas totalmente
distintas. Tambin se destac el trabajo actoral de Lyda Zamora, quien obtuvo
buenas crticas de la prensa, y el de lvaro Ruiz y Rebeca Lpez, ganadores
del premio Telenovela 1968 en las categoras de mejor actor y actriz de reparto,
respectivamente. Tambin hicieron parte del elenco Judy Henrquez, Ana
Mojica, Karina, Ramiro Corzo, Ugo Armando, mar Snchez, Boris Roth y
Fernando Corredor. El autor y libretista de esta produccin, realizada por RTI
en 1968, fue Bernardo Romero Pereiro.
Cand
Original de Bernardo Romero Pereiro, esta telenovela producida por RTI
en 1969 cont con las actuaciones de Ramiro Corzo, Judy Henrquez, Julio
Csar Luna, Alcira Rodrguez, Hugo Prez, Luis Fernando Orozco, Ana
Mojica, Maruja Toro, Dora Cadavid y Al Humar. Su temtica gir en
torno a la explotacin de las minas de oro en el departamento del Choc
y por primera vez cont con la actuacin de una artista de color, Leonor
Gonzlez Mina. Tuvo tanto xito que se convirti en una fotonovela
editada por la revista Cromos.
Luis Eduardo Gutirrez Riao
En 1963, cuando se abri ante sus ojos la posibilidad de dirigir una telenovela en la todava incipiente televisin
colombiana, Luis Eduardo Gutirrez no dud un solo instante en decir que s y asumir el reto. l saba que lograra in-
corporar en la pantalla chica nacional este gnero novedoso, que tan buenos resultados haba dado en Cuba y Mxico.
Experiencia no le faltaba, al n y al cabo en 1960 haba llegado al medio y su trabajo como asistente de direccin le
haba permitido conocer sus secretos.
Dirigi esa primera telenovela para la programadora Punch, titulada En nombre del amor, y as dio inicio al gnero
ms exitoso en la historia de la televisin nacional. Para aquel entonces sus estudios de arquitectura en la Universidad
de los Andes ya haban quedado atrs. Una familiar suya, que se haba vinculado a uno de los tantos programas
infantiles que se producan en la poca, le haba pedido que le ayudara con unas
maquetas pequeas para ese espacio. Gutirrez acept y lo que se inici como un
pasatiempo, se convirti en la esencia de su vida.
Bajo su direccin se produjeron no slo las primeras telenovelas de Punch, sino
tambin algunas de las ms recordadas: El 0597 est ocupado, Luca de Malvart, La
alondra y El enigma de Diana, entre otras. En 1965 cambi de casa y se fue a traba-
jar a RTI, donde inici su contrato con la produccin Una mirada imborrable. Ms
tarde realiz Cartas a mi amada, El destino es mi aliado, Impaciencia del corazn,
Sacricio de amor, Diario de una enfermera, Destino la ciudad, El buen salvaje, Casi
un extrao, Dos rostros, una vida, Cand, Cartas a Beatriz y Crnica de un amor.
Hasta nales de la dcada de los setenta el nombre de Luis Eduardo Gutirrez es-
tuvo ligado a las telenovelas nacionales, regularmente con buenas crticas e, incluso,
premios como el Nemqueteba y el Ondra. Fue un director polifactico, que igual poda marcar un parlamento, como
disear la escenografa de una escena y el vestuario de los actores.
Fue all precisamente donde puso en prctica sus conocimientos de arquitectura. En el quehacer de la pantalla
chica haba conocido al escengrafo Gustavo Pizarro y con l fund en 1962 la sociedad Pizarro-Gutirrez que tena
el monopolio de la escenografa en la pantalla chica nacional. Juntos creaban los sets para musicales y dramatizados,
con elementos que muchas veces salan de sus propias casas.
El divorcio de Eduardo Gutirrez y la televisin nacional se produjo en 1978, cuando decidi dedicarse a la di-
reccin escnica de peras con Colcultura. Despus viaj a Medelln y colabor con la televisin de esa regin como
director y escengrafo. Ya retirado regres a Bogot, donde muri en el ao 2001 vctima de un infarto.
Cuando la televisin
cumpla 25 aos,
en 1979, el director
Luis Eduardo
Gutirrez llevaba
24 en sta, haba
dirigido 2.390
programas, 33 de
ellos telenovelas.
Dr a mat i z a d o s d e l o s s e s e n ta
Aldemar Lozano y Karina.
Ana Mojica en la telenovela Cand.
D i r e c t o r e s d e s t a c a d o s
C
R
C
U
L
O

C
O
L
O
M
B
IA
N
O

D
E

A
R
T
I
S
T
A
S

(
C
IC
A
)
C
R
C
U
L
O

C
O
L
O
M
B
IA
N
O

D
E

A
R
T
I
S
T
A
S

(
C
IC
A
)
C
R
C
U
L
O

C
O
L
O
M
B
IA
N
O

D
E

A
R
T
I
S
T
A
S

(
C
IC
A
)
66
lvaro Ruiz
A lo largo de sus 69 aos de vida hizo de todo: fue mesero, lav platos en
Nueva York, trabaj en un circo como maestro de ceremonias, fue actor
de radionovelas, particip en programas de humor, fue animador, cantan-
te, comentarista taurino, bailarn de teatro, programador de televisin y
gerente de la programadora RCN.
Su debut como actor lo hizo en el Teatro Coln de Bogot, cuando era
un nio de ocho aos de edad y haca parte del grupo infantil Estampas
Lricas Boyacenses. All, en medio del nerviosismo propio de su edad,
entonaba canciones de zarzuela ligeras y lo hizo tan bien que la primera
dama de aquel entonces, Lorencita Villegas de Santos, se acerc despus
de su presentacin y le regal 500 pesos. Desde entonces no volvi a
alejarse de las tablas, ni siquiera durante los 22 meses que debi prestar el
servicio militar, a donde lo llev un to a la fuerza para sacarle de la cabeza
esas ideas raras de ser artista.
La estrategia no le funcion porque tan pronto sali del ejrcito, lvaro
le sigui la pista a todo lo que tuviera que ver con la actuacin. Estuvo con
los hermanos Valdivieso, trabaj con la compaa de Luis Enrique Osorio,
fue asistente del mago Richardine y tramoyista del Teatro Municipal.
Lleg a la radio en 1948 cuando fue contratado por Caracol como actor y
libretista. Al poco tiempo se vincul a la Radio Nacional, en donde trabaj
para Bernardo Romero Lozano. l fue quien lo llev a la televisin, en la
cual se estren el mismo da de su inauguracin, 13 de junio de 1954, en el
espacio Grill TV, un programa musical con argumento.
En la pantalla chica se destac como uno de sus grandes actores. Cuan-
do particip en la serie La ralea, historia que hizo parte de la produccin
El cuento del domingo, obtuvo el premio del peridico El Tiempo como
mejor actor de reparto. De este perodo, aos sesenta, tambin son
memorables sus actuaciones en las telenovelas Dos rostros, una vida
(premio Telenovela al mejor actor protagonista) y Vendaval. En los setenta
actu en La marquesa de Yolomb, con el papel del Taita Moreno que le
vali el premio APE. Y en los noventa recibi el India Catalina y el Simn
Bolvar como actor de reparto por su interpretacin de Chepe Estrada en
La potra zaina.
Junto a estas interpretaciones existieron muchas otras que consolidaron
su carrera y le permitieron alcanzar los premios Simn Bolvar y Tv y No-
velas por su trayectoria: Florentino en Casi un extrao, Simn Bolvar en
Manuelita Senz, Anbal en El ngel de piedra, el general Ulises Dangond
en Escalona, Juan David en Seora Isabel, Armando en La guerra de las
Rosas y Rubn Castro en El informante, su ltimo papel en televisin.
Tambin fue presentador y precisamente en esta faceta fue donde
obtuvo el eslogan que siempre lo caracteriz: lvaro Ruiz, el hombre
feliz. Tuvo a su cargo la animacin de espacios como Circo en su casa,
El show de la familia feliz y Animalandia, donde remplaz a su amigo
Fernando Gonzlez-Pacheco. Un derrame cerebral acab con su vida el 30
de abril del 2001.
Rebeca Lpez
El temperamento fuerte, unos inmensos ojos verdes y un talento para la
actuacin a toda prueba, han sido las cartas de presentacin de esta actriz,
originaria de Pamplona (Santander). Armada con temperamento, ojos y
talento, tuvo que hacer el curso completo para convertirse en actriz de
televisin: primero estudi, ms adelante trabaj como extra sin derecho a
decir ni una palabra, luego le dieron unos cuantos parlamentos y nalmen-
te Miguel Ayuso, quien realizaba el programa Aventuras infantiles, la llam
para hacer un pequeo papel.
A partir de entonces su carrera fue en ascenso hasta convertirse en una
gura imprescindible para los directores. Sus progresos como actriz fueron
de la mano con el amor, ya que el primero en darle un papel dramtico
fue su esposo, el desaparecido actor y director Guillermo Glvez, quien
la incluy en el elenco del programa La comedia. Esas primeras interven-
ciones fueron un tanto traumticas, ya que Rebeca, con el nerviosismo del
neto, se haca un lo con el libreto y en ocasiones lo olvidaba, a lo cual
le seguan el regao del esposo-director, los consuelos de sus compaeros
y el volver a intentarlo. As le fue perdiendo el miedo a las cmaras hasta
que lleg el da en que el propio Glvez le dio su primer papel protagnico
en la telenovela Usted no es peligrosa.
Desde entonces su gura y su nombre se hicieron familiares para los
televidentes, quienes pronto la convirtieron en una de sus actrices favori-
tas. Ganadora del premio Telenovela en 1968; del Ondra en 1973, por su
actuacin en la obra Luz de gas del Teatro Popular Caracol; de otro en
1975 por la novela La loca, y de un Ondas de Espaa gracias a su trabajo
en la serie Caso juzgado, fue la actriz ms galardonada del medio en las
dcadas de los sesenta y setenta.
Irnicamente, ninguno de esos personajes es el que ella recuerda con
mayor cario. Sus afectos son para su interpretacin en el melodrama
Extrao destino, donde tuvo el papel de una mujer invlida que se ena-
mor de un ciego y desarroll con l una relacin telefnica. El personaje
de Rebeca slo tuvo contacto directo con su galn hasta el nal de la
produccin.
Hoy en da la actriz contina presente en el teatro y en la pantalla. Su
corazn ha estado ligado al teatro La Carrera, con el cual realiz el montaje
de la obra La ratonera, de Agatha Christie. En el ao 2002 actu en la
telenovela Luzbel est de visita, del Canal Caracol, y actualmente hace
parte del elenco de la serie Padres e hijos, donde le da vida a una abuela
dominante y desalmada.
En nombre del amor
Fue la primera telenovela hecha en
la televisin colombiana, realizada
por la programadora Punch en 1962
y cont con las actuaciones de Ra-
quel rcole, Pepe Snchez, Aldemar
Garca y Luis Linares, bajo la direc-
cin de Luis Eduardo Gutirrez.
Infame mentira
sta hizo parte de las pocas teleno-
velas dirigidas por Bernardo Rome-
ro Lozano. Con libretos de Alicia
del Carpio, fue realizada en 1963
por RTI y tuvo como protagonistas
a Rebeca Lpez, Aldemar Garca y
Gaspar Ospina.
Impaciencia del corazn
Esta produccin marc el debut en
el gnero de la telenovela de Julio
Csar Luna, quien se convertira
en uno de los galanes de la dca-
da. Adaptada y dirigida por Luis
Eduardo Gutirrez, tambin tuvo
en su elenco a Jaime Monsalve,
Elisa de Montojo, Karina, Aldemar
Garca, Raquel rcole, Ramiro
Corzo, mar Snchez y Rocco
Petrucci. Fue una produccin de
RTI, grabada en 1965.
Mil francos de recompensa
Una adaptacin de Santiago Garca
de la obra clsica de Vctor Hugo,
protagonizada por Jaime Monsalve,
Mara Eugenia Dvila, Santiago
Garca, Karina, Enrique Tobn y
Ugo Armando. Esta fue la primera
telenovela que Luis Eduardo Gu-
tirrez dirigi para RTI (1965) y a
partir de ella surgi la gura del
adaptador.
Gaspar Ospina en una escena del Teatro
Popular Caracol, que se empez a
transmitir en 1972.
Dr a mat i z a d o s d e l o s s e s e n ta
A c t r i c e s m e m o r a b l e s A c t o r e s m e m o r a b l e s
R
T
I
A
C
A
D
E
M
IA

C
H
A
R
L
O
T
C
R
C
U
L
O

C
O
L
O
M
B
IA
N
O

D
E

A
R
T
I
S
T
A
S

(
C
IC
A
)
67
CARACOL
Gabriela, 1969.
RTI
Extrao destino, 1963.
Cartas a mi amada, 1964.
Crnica de un amor, 1969.
Sacricio de amor, 1965.
PUNCH
Luca de Malvart, 1964.
El destino es mi aliado, 1965.
Cartas a Beatriz, 1967.
Raquel rcole
Heredera del temperamento de su padre y del talento de su mam, una
artista frustrada, Raquel rcole inici su carrera artstica siendo muy joven.
Tena apenas 14 aos cuando empez a interesarse primero por el amen-
co y ms adelante por el ballet clsico, actividades que practicaba a diario
despus de salir de su colegio y a escondidas de las monjas, que la habran
expulsado de saber en las que andaba.
Despus se interes en la actuacin, cosa que no le gust para nada a su
familia, y era frecuente verla salir, con sus zapatillas de ballet an calzadas,
rumbo a los stanos de la avenida Jimnez para tomar clases de arte
dramtico con el actor y director Fausto Cabrera.
Su debut en la televisin se produjo a comienzos de los aos sesenta en
el dramatizado Recuerdo a mam, realizado cuando la televisin todava
se haca en directo. Despus de este primer personaje los directores se
jaron en su gura y talento, y pronto la llamaron para protagonizar sus
telenovelas, empezando por la primera de todas: En nombre del amor,
y de ah en adelante particip en El 0597 est ocupado, La alondra, En
nombre del amor, Impaciencia del corazn, El enigma de Diana, Cartas a
Beatriz y Almas malditas.
La que fuera considerada en 1962 por el peridico El Tiempo como una
de las actrices importantes de la pantalla chica, tuvo la oportunidad de
interpretar en 1983 uno de los personajes ms destacados de su carrera:
doa Lorenza, la mujer perversa que practicaba magia negra y sostena
una relacin tormentosa con el inquisidor Mayorga en la telenovela La
pezua del diablo. Ya para entonces estaba casada con el msico Lizardo
Daz, integrante del dueto Los Tolimenses, un hombre 28 aos mayor que
ella con el cual constituy una de las parejas ms estables de la farndula
nacional. Tambin era madre de dos hijos, Guido y Patricia, esta ltima
heredera de su talento y quien ha desarrollado una carrera como actriz.
Con el paso del tiempo Raquel rcole ha permanecido presente en la
televisin con interpretaciones destacadas y siempre con personajes de
temperamento fuerte. Fue Irene Yarza en la serie Juegos siniestros, Isabel
Serrano en El ngel de piedra, Esther de Moncada en Por qu mataron a
Betty si era tan buena muchacha?, Dbora en Pasiones secretas y Asno-
ralda en Rauzn. Sin embargo, en 1998 ofreci otro aspecto de su talento:
el de la comicidad y la ternura a travs de Ligia de Sierra, la abuela de Sofa,
la protagonista de la telenovela Perro amor.
Una vez que naliz su trabajo en Rauzn (2000), Raquel viaj a Es-
tados Unidos para compartir un tiempo con sus nietos. En la actualidad
hace parte del elenco de la telenovela El autntico Rodrigo Leal, del Canal
Caracol.
Rodrigo Carmona, Teresa Gutirrez, Felipe Gonzlez, Miguel Ignacio Vanegas, lvaro Ruiz y Leticia Palacio en un ensayo, 1965.
El 2 de enero de 1963 fue
dispuesta la suspensin
de la Televisora Nacional
por ocho das, con el n de
revisar equipos y ajustar la
programacin. Dos aos
despus, en el 65, ocurri
lo mismo: durante siete
das estuvo parada la
transmisin de programas
por ajuste y reparacin de
equipos.
Dr a mat i z a d o s d e l o s s e s e n ta
A c t r i c e s m e m o r a b l e s
En 1959 los colombianos vieron la primera telenovela nacional: El 0597 est ocupado,
producida por la programadora Punch y premiada como la mejor en el continente,
en Buenos Aires. Fue dirigida por Eduardo Gutirrez y protagonizada por Raquel
rcole y Elisa de Montojo.
Crnica de un amor
Bernardo Romero Pereiro le dio vida a esta historia que se desarrollaba en
medio de una sociedad llena de prejuicios. Al Humar y Mara Anglica Malla-
rino personicaron a sus hroes: dos jvenes enamorados pero separados por
un conicto familiar. La direccin de ste melodrama emitido por RTI en 1970,
corri por cuenta de Eduardo Gutirrez, con Hernn Villa en la produccin.
Parte del elenco de Crnica de un amor, producida por RTI en 1970.
C
R
C
U
L
O

C
O
L
O
M
B
IA
N
O

D
E
A
R
T
I
S
T
A
S

(
C
IC
A
)

L
B
U
M

H
U
G
O

P

R
E
Z
P
U
N
C
H
Otras producciones
C
R
C
U
L
O

C
O
L
O
M
B
IA
N
O

D
E
A
R
T
I
S
T
A
S

(
C
IC
A
)
68
Las telenovelas empiezan
a cautivar audiencias
Si bien en la dcada de los aos sesenta la telenovela no fue un gnero de mayor tras-
cendencia dentro de la televisin colombiana, en los setenta su situacin empez a cambiar radi-
calmente. No slo por los primeros coqueteos con la tecnologa del color, a pesar de que las pro-
ducciones se seguan emitiendo en blanco y negro, sino por la aparicin del videotape, que redujo
los errores inherentes a la transmisin en vivo, hacindola de esa forma ms agradable al pblico.
Estos elementos combinados, junto con las variaciones que se produjeron dentro de su estructura,
la convirtieron en un entretenimiento apetecido.
Una dcada antes el lenguaje de los melodramas, enraizados en su mayora en obras de la
literatura universal, mantena una distancia con respecto al televidente en su afn por conservar
intactos los textos de los escritores. A raz de la aparicin de guras como
Julio Jimnez, quien hizo dilogos ms reales y cercanos a la cotidianidad de
la audiencia, tcnica que Jess Martn-Barbero ha calicado como la folle-
tinizacin del relato, las telenovelas iniciaron su trayectoria como xitos de
audiencia.
A su vez, las obras de la literatura universal empezaron a competir hombro
a hombro con las surgidas de la pluma de escritores colombianos. A travs
de la televisin, el pblico conoci las costumbres vallecaucanas de El alfrez
real, la idiosincrasia paisa con Lejos del nido, y la esencia de la poca colonial a
travs de La marquesa de Yolomb. De esta manera se senta identicado con
lo que vea en pantalla y le daba su aval. Poco a poco esta relacin tan cercana entre telenovela y
televidente dio paso a los primeros xitos como Una vida para amarte, Un largo camino, La feria de
las vanidades, Manuela y Manuelita Senz, hasta llegar nalmente a La abuela, la produccin ms
importante de la dcada, que se convirti en un clsico de la pantalla nacional.
Fue as como empez a gestarse una de las caractersticas bsicas del melodrama colombiano:
su distanciamiento de las tradicionales historias rosa, propias de las producciones mexicanas y
venezolanas, y su cada vez ms frecuente mirada hacia la realidad colombiana, sus situaciones y
costumbres.
Esta fue tambin la dcada en la que surgieron actores que consolidaron una importante
trayectoria en la televisin. Amparo Grisales, menos voluptuosa de lo que es hoy, tuvo su primer
momento de gloria protagonizando la telenovela Manuela. Lo mismo ocurri con Vctor Malla-
rino, quien hizo en esta poca su debut como galn. Mientras tanto otras, como Judy Henrquez,
Raquel rcole y Mara Eugenia Dvila, se
consagraban como las divas de la dcada apete-
cidas por las programadoras ya que con su sola
presencia garantizaban una gran audiencia.
La abuela
A nes de los aos cuarenta, doa Brgida Paredes, una malvada ma-
triarca, tiene a su familia aterrorizada. Poseedora de una doble moral,
da completa libertad a sus hijos mayores mientras que mantiene a sus
tres hijas, Victoria, Liberata y Emperatriz, enclaustradas y en constante
ayuno y oracin. Benjamn, su hijo menor, es un jovencito frgil a quien
su madre odia por ser dbil. Sin embargo, es el nico varn que le queda
despus de que sus otros vstagos son asesinados durante El Bogotazo.
Uno de ellos dej un beb ilegtimo, al que Brgida adopta y llena de mi-
mos, sin saber que en su vejez ser ese nieto el causante de su perdicin.
Esta es la trama de la telenovela ms exitosa de los aos setenta y en
ella se aprecian claramente los elementos presentes en la obra de su autor,
Julio Jimnez: familias disfuncionales, conictos pasionales que desen-
cadenan tragedias y personajes que representan de manera extrema las
cualidades y las perversiones humanas. La abuela evidencia el inters del
libretista por mirar el pas cara a cara, pero tambin la intencin de sus
directores, primero Eduardo Gutirrez y luego Fabio Camero, de darle
a la televisin un lenguaje propio aprovechando sus recursos tcnicos, y
permitirle al pblico reconocerse a travs de ella.
Tal fue el xito de La abuela, producida por RTI, que obtuvo el premio
APE en 1979 en la categora de mejor actriz para Teresa Gutirrez. En
1980, con el apoyo de Cine Colombia, la historia fue llevada a la pantalla
gigante, con guin de Julio Jimnez y bajo la direccin de Leopoldo
Pinzn. Si bien la pelcula no dej ganancias millonarias, la taquilla
permiti cubrir los costos de produccin, algo que en la poca era un
rcord para el cine nacional.
Manuela
En 1975 la programadora Punch realiz la que se conver-
tira en la telenovela ms larga producida hasta ese mo-
mento por la televisin colombiana. Su protagonista era
una actriz que haba tenido cierta notoriedad en papeles
coprotagnicos, pero que con esta produccin ingres
a la categora de las divas de la pantalla chica: Amparo
Grisales. A lo largo de 297 captulos ella y su galn, Alberto
Jimnez, cautivaron a la audiencia hasta el punto de que
el episodio nal de la historia se transmiti tambin por
la radio para que ningn colombiano perdiera detalle del
desenlace. Su director fue Felipe Gonzlez y se le conside-
r como una de las mejores telenovelas del ao, ganadora
de galardones como el premio APE en 1976 y el Antena de
la consagracin en 1977.
La vorgine
Esta novela marc varias pautas en el gnero de los dramatizados, ya que, al
tener algunas escenas grabadas en exteriores, oblig a sus realizadores a buscar
locaciones adecuadas para grabar la historia. Este fue uno de los primeros in-
tentos de trabajo de preproduccin que se hicieron en la televisin colombiana.
Tambin fue una de las primeras historias realizadas en color, aunque se emiti
en blanco y negro, y sus escenas en exteriores se hicieron en formato de cine. La
historia, basada en el libro original de Jos Eustasio Rivera, fue dirigida en 1975
por Luis Eduardo Gutirrez y producida por la programadora RTI. Sus prota-
gonistas inicialmente fueron Julio Csar Luna y Mariela Hijuelos, pero la actriz
muri durante el perodo de grabacin y fue necesario remplazarla con una
gura que apenas daba sus primeros pasos en la pantalla: Mara Cecilia Botero.
Dr a mat i z a d o s d e l o s s e t e n ta
Amparo Grisales y Lucy Colombia en Manuela.
Antonio Panesso
Robledo reciba
en los setenta 300
dlares por cada
libreto escrito
para el programa
El tribunal de la
historia, la ms
alta cifra pagada
para este ocio
hasta entonces.
E
L

T
I
E
M
P
O
A
C
A
D
E
M
IA

C
H
A
R
L
O
T
C l s i c o s
69
Manuelita Senz
Corra el ao 1976 y en la televi-
sin colombiana haba bastante
expectativa por la llegada del
color. Por eso, y a pesar de que
la emisin nalmente se hizo en
blanco y negro, la programadora
Punch decidi grabar en el nue-
vo formato esta telenovela, que
recreaba la historia de amor entre
Simn Bolvar y Manuelita Senz.
Los protagonistas fueron Mara
Eugenia Dvila, quien recibi el
apoyo del pblico y de la crtica,
y lvaro Ruiz, un nombre que
despert polmica en su momento
debido a que su estatura y su fsico
no concordaban precisamente con
los de un galn. Pero l, con su
trabajo, se encarg de acallar los
comentarios. Manuelita Senz fue
un xito de audiencia y se con-
virti en la primera telenovela no
mexicana en ser presentada por la
televisin azteca. Tambin la vio
el pblico ecuatoriano.
Una vida para amarte
La historia de amor entre un rico
terrateniente y un ama de llaves
fue el fenmeno de audiencia del
ao 1971, hasta el punto de que
en los pueblos se organizaban
auditorios improvisados para
verla y se le cobraba al pblico
veinte centavos por la entrada.
Originalmente fue escrita para
75 captulos, pero su xito hizo
que la extendieran por cien ms.
Protagonizada por Alcira Rodr-
guez, Dora Cadavid, lvaro Ruiz
y Aldemar Garca, fue emitida
en Estados Unidos y otros pases
latinos con xito.
Mara
En esta produccin de 1972 el director Eduardo Gutirrez grab escenas en la
hacienda El Paraso, donde se desarrolla la historia original escrita por Jorge
Isaacs. Adems, utiliz cine de 16 milmetros, logrando una calidad de imagen
que le permiti obtener premios en Venezuela y Puerto Rico. Sus protagonistas
fueron Mara Eugenia Dvila y Alberto Jimnez.
El alfrez real
En 1974, y siguiendo la tradicin de
adaptar obras de la literatura uni-
versal a la televisin, la programa-
dora Punch present por primera
vez en la pantalla chica una historia
colombiana, escrita por el vallecau-
cano Eustaquio Palacios. En ella se
narraban las situaciones que deban
enfrentar Daniel e Ins, una pareja
de enamorados que vivan en Cali a
nales del siglo XVIII y que perte-
necan a clases sociales diferentes.
Sus protagonistas fueron Yamile
Humar y Mauricio Figueroa, quie-
nes trabajaron bajo la direccin de
Felipe Gonzlez.
Dr a mat i z a d o s d e l o s s e t e n ta
Teresa
Gutirrez:
siempre
la abuela
En una fra tarde bogotana de
comienzos de los aos cua-
renta, Teresa Gutirrez estaba
sentada tranquilamente en la
sala de su casa en compaa
de su padre, Carlos Gutirrez,
por aquel entonces director
artstico de la emisora Nueva
Granada. Ella, a sus 14 aos,
tena bien ganada su repu-
tacin como una de las alumnas ms rebeldes del colegio Alvernia, pero
en aquel momento ese no era el tema de conversacin con su progenitor.
Probando un micrfono que tena en aquel momento en sus manos, la
joven Teresa tuvo una de sus salidas ocasionales y, haciendo una perfecta
imitacin de las locutoras que trabajaban con su pap, lanz a grito herido:
Esta es la emisora Nueva Granada, Bogot, Colombia, Suramrica. Guti-
rrez, sorprendido ante la potencia de la voz de su hija, le dijo de inmediato:
El lunes empiezas a trabajar conmigo.
Desde entonces esa voz, que se hizo legendaria primero en la radio y
luego en la televisin, no se ha silenciado. Y eso que han transcurrido
sesenta aos de carrera artstica. Irrumpi en la radio y se consagr como
una de las mejores en la lectura de noticias y en la radionovela, con xitos
tan sonados como El derecho de nacer, un hito de la radiodifusin colom-
biana. Luego, de la mano de Bernardo Romero Lozano, lleg a la televisin
en una poca en que la palabra telenovela era un misterio, y la programa-
cin estaba habitada por incipientes teleteatros.
Slo el amor pudo alejarla de los micrfonos y las cmaras, bajo la forma
de Amrico Bellotto, violinista y director de la orquesta Amrico y sus
caribes, con quien se march a Argentina por espacio de 12 aos. En 1970
regres, viuda y con cuatro hijos, uno de ellos un beb de escasos cuatro
meses de edad llamado Miguel, y dispuesta a retomar el lugar que le
corresponda en el rmamento artstico nacional.
Muy pronto el pblico volvi a escucharla a travs del dial de la emisora
Nuevo Mundo, que ms tarde se convertira en la Cadena Caracol y que
sera su hogar hasta 1985, as como a disfrutar de sus actuaciones. Empez
protagonizando la telenovela La perla, ms adelante se consagr con Un
largo camino y nalmente dej sellado, en letras de molde, su nombre en
la historia de la televisin con un personaje inolvidable: Brgida Paredes, la
matrona desalmada de la telenovela La abuela.
La misma Teresa, que ama sus creaciones por igual y les dedica tanto
empeo a sus 74 aos como a sus 25, reconoce en esta mujer dspota su
personaje ms memorable. Y hay que ver lo difcil de esta seleccin en una
carrera llena de interpretaciones exitosas. Es complicado escoger la mejor:
Ser la Sara Olmedo de Los cuervos, la Madame Trapitos de Por qu
mataron a Betty si era tan buena muchacha?, la dulce y enamorada Mara
de Sangre de lobos o quizs Martina la peligrosa de Calamar? La decisin
queda a gusto de cada quien.
Lo cierto es que Teresa Gutirrez es hoy una maestra en el arte de actuar
y sus compaeros aprovechan la ms mnima oportunidad a su lado para
aprender los secretos del ocio, los cuales ella resume en una palabra
sencilla: disciplina. La misma que la ha acompaado en cada etapa de
su vida y que le permite hoy darse el lujo de ser una de las actrices con
mayor presencia en la pantalla. A pesar de los premios, que incluyen un
Simn Bolvar y un India Catalina por su trayectoria artstica, no ha parado
de trabajar un minuto y se da el lujo, como hasta hace poco en Mara
Madrugada, El intil y Pecados capitales, de tener tres personajes al aire y
desarrollar cada uno a cabalidad.
Cuando se enfrenta con ellos deja de ser Teresa, la mujer, la madre y la
abuela, para convertirse en ese otro ser que el libretista de turno ha creado,
muchas veces pensando en su gura y su talento. En el estudio de graba-
cin les da vida y los moldea con una tenacidad envidiable, para al nal
del da regresar a casa y refugiarse en la complicidad de su t y su cigarrillo,
compaeros infaltables, con la tranquilidad del deber cumplido.
Mara Eugenia Dvila, protagonista de Manuelita Senz, en una escena.
Teatro Popular Caracol
En 1972 el director Jaime Botero
decidi crear en la televisin
un espacio para divulgar las
obras de grandes escritores de
la literatura universal, incluidos
los colombianos, interpretadas
por las guras ms importantes
en ese momento de la pantalla
chica. De esta manera los televi-
dentes conocieron una propuesta
escnica que, adems de Botero,
tuvo como directores a Manuel
de Sabatini, Al Humar y Jaime
Santos. El programa fue galar-
donado con los premios Antena
de la consagracin y Ondra, y en
su momento se consider como
la mejor produccin escnica de
la televisin colombiana. En sus
elencos cont con la participacin
de guras destacadas como Ins
Meja, Rebeca Lpez, Mauricio
Figueroa y Julio Csar Luna.
Finaliz en 1978.
A c t r i c e s m e m o r a b l e s
Alberto Jimnez y Mara Eugenia Dvila en Mara. Jaime Botero, director.
C
A
R
A
C
O
L
A
L
B
U
M

M
A
R
A

E
.
D

V
I
L
A
R
T
I
C
R
C
U
L
O

C
O
L
O
M
B
IA
N
O

D
E

A
R
T
I
S
T
A
S

(
C
IC
A
)
70
Judy Henrquez
Extrovertida, alegre y cariosa, esta barranquille-
ra que creci en una familia en la que predomi-
naban las mujeres supo ganarse el cario del p-
blico desde los inicios de su carrera. Sus primeros
ensayos en la televisin los hizo como modelo
de comerciales, los cuales se emitan en vivo y en
directo. El siguiente paso fue como maestra de
ceremonias, al lado de Otto Greiffenstein, en el
Concurso Nacional de Belleza en Cartagena, en
1969. Luego vendra el canto, campo en el que
lleg a grabar un disco, aprovechando la ebre
musical de la Nueva Ola.
Judy pronto se dio cuenta de que su rumbo
estaba en el arte dramtico y emprendi una
carrera plena de xitos. Su camino se cruz con
el del nio genio de los dramatizados, Bernardo
Romero Pereiro, quien haba regresado al pas
despus de formarse en el exterior. Convertida
en su esposa se consagr como una de las
grandes actrices de la pantalla, y tambin como
una de sus divas. Inolvidables son sus interpreta-
ciones en la telenovela La feria de las vanidades,
que en 1975 le vali el premio Antena como
mejor actriz. Otro tanto ocurri con su interpretacin de Arabela en la telenovela Un largo camino, y Soledad en El
caballero de Rauzn, por las cuales obtuvo el premio APE en 1978. Desde entonces son innumerables los personajes
a los que ha encarnado: Doa Doa en Las Juanas, Galeana Barrancas en Calamar, la Marichuela de El virrey, Isabel
en Seora Isabel o Rosa Lenoit en Momposina.
Como era de esperarse, la carrera de Judy Henrquez tambin se proyect en el exterior, ms concretamente en
Mxico, pas hacia donde parti con su esposo despus de actuar en Seora Isabel y Las Juanas. Los manitos co-
nocieron su talento a travs de producciones como Tentaciones y La vida en el espejo, producidas por el canal TV
Azteca y escritas por Bernardo Romero Pereiro. Y a pesar de que desde 1998 no participa en ninguna produccin
nacional, permanece en la memoria y en el corazn de los colombianos.
Dr a mat i z a d o s d e l o s s e t e n ta
Julio Jimnez,
el seor misterio
El caballero de Rauzn, Los
cuervos y En cuerpo ajeno, son
producciones que han marcado a
tres generaciones de colombianos
por su temtica y porque fueron
un suceso de sintona. Sin embargo,
entre los millones de televidentes
que se enloquecieron con estas
historias no se puede contar a
su autor, Julio Jimnez. Porque
l, el seor misterio, como se le
conoce, jams ve novelas. Ni suyas,
ni ajenas.
Y pensar que fue precisamente l
quien se atrevi por primera vez a poner el gnero de cabeza, alejarlo de
las historias rosa y adentrarlo en un mundo misterioso, de casonas tene-
brosas y memorables sicpatas. De ah su xito.
Quien conozca la mente de Julio Jimnez sabr que para l sera impo-
sible escribir otro tipo de tramas. Despus de todo, desde nio este paisa
se sinti atrado por el gnero del suspenso, y se ganaba unos centavos
extras en el colegio vendiendo todo cuento misterioso que cayera en sus
manos. De ese pequeo comercio a la fascinacin por los libros de Agatha
Christie y el cine de Alfred Hitchcock slo hubo un paso. Ellos an habitan
su mente cuando se somete a lo que l llama su encarcelamiento de 18
meses para escribir una nueva novela.
Los primeros pasos en la televisin los dio como actor. Haba intentado
estudiar arquitectura, haba vivido una larga temporada en Estados Unidos
y haba hecho sus primeros intentos como radioactor, al lado de guras
como Ana Mojica y Alicia de Rojas.
Caso juzgado, la serie policaca que marc un hito en los setenta, le
sirvi para hacer su debut como actor en la pantalla chica. Pero a decir
verdad, no lo hizo demasiado convencido. Lo impulsaba la necesidad de
dinero, pues ya haba probado suerte escribiendo libretos de radionovelas
para Sutatenza, Todelar y Continental, y saba que lo suyo era escribir.
Pero ni modo, la actuacin era una alternativa para sobrevivir. Estando
en esas conoci a Judy Henrquez, quien le propuso escribir un libreto
para entregrselo a su esposo, Bernardo Romero Pereiro. El resultado fue
la adaptacin de una novela que preparaba el director por aquel entonces:
La feria de las vanidades. A partir de ese momento, Julio Jimnez se
consagr como el mejor adaptador de obras literarias para la pantalla chica,
reputacin que ciment con sus trabajos en La marquesa de Yolomb y
Un largo camino.
Su consagracin denitiva lleg en 1979 de la mano de una anciana
dspota, ama y seora en una familia plagada de vicios: La abuela. Desde
entonces naci una relacin entre el libretista y la programadora RTI que
se prolong durante 25 aos y que dio como fruto algunos de los drama-
tizados ms memorables de la pantalla chica: El hijo de Ruth, El hombre
de negro, Los cuervos, El ngel de piedra, Por qu mataron a Betty si
era tan buena muchacha?, El segundo enemigo, Lola Calamidades, En
cuerpo ajeno, Las aguas mansas, La viuda de Blanco y Yo amo a Paquita
Gallego.
La aparicin de los canales privados en la televisin colombiana signic
un nuevo reto para Julio Jimnez. El acuerdo de coproduccin rmado
entre RTI, el Canal Caracol y Telemundo hizo que algunas de sus crea-
ciones reaparecieran en la pantalla en nuevas versiones, basadas en sus
argumentos, pero escritas por otros. Tal fue el caso de Rauzn y Amantes
del desierto, las cuales tuvieron resistencia por parte de la crtica colombia-
na, pero lograron una importante audiencia tanto en nuestro pas, como
entre el pblico hispano de Estados Unidos.
Al lado de estas realizaciones estren su ms reciente telenovela original,
Luzbel est de visita, as como Pasin de gavilanes, que el libretista adapt
de la novela Las aguas mansas, escrita por l aos atrs.
A pesar de estos comentarios, Jimnez contina siendo uno de los
libretistas ms prolcos de la televisin. Es por este motivo que, pese a
que su contrato de exclusividad con RTI ha nalizado, la empresa contina
interesada en comprar sus libretos. Slo que ahora debe entrar a competir
con otras productoras que tambin desean tenerlos.
D i r e c t o r e s d e s t a c a d o s A c t r i c e s m e m o r a b l e s
R
T
I
R
T
I
El caballero de Rauzn
Un hombre epilptico que le oculta su enfermedad a la mujer que ama, se
convirti en el eje de la telenovela ms vista en 1978 por los colombianos. Adap-
tacin de Julio Jimnez de la obra de Felipe Prez, esta historia protagonizada
por Judy Henrquez y Ronald Ayazo obtuvo el premio APE en la categora de
mejor actriz para Judy, y el premio del peridico El Tiempo en la misma moda-
lidad para Betty Valderrama.
La feria de las vanidades
Ganadora en 1975 del premio Antena de la consagracin en las categoras mejor
telenovela y mejor actriz, esta produccin determin el ingreso de Julio Jim-
nez a la televisin como libretista, ya que l hizo la adaptacin de la obra origi-
nal del escritor ingls William Thackeray. Bajo la direccin de Pepe Snchez,
actores como Mario Garca, Ana Mojica, Carmen de Lugo, Al Humar y Judy
Henrquez, obtuvieron el favor del pblico y de la crtica.
Hugo Prez, Hernando Casanova y Ronald Ayazo.
A
L
B
U
M

H
U
G
O

P

R
E
Z
Caso juzgado
Hasta el ao 1972 la televisin co-
lombiana, en lo que a dramatizados
se reere, dedic su atencin a
las telenovelas y al teleteatro. Slo
cuando apareci Caso juzgado, una
produccin en la que el drama se
combin con las historias policacas,
empezaron a cobrar importancia las
series semanales, que en la misma
dcada se consolidaran primero con
el dramatizado Dialogando y ya en
los albores de los ochenta con Reviva-
mos nuestra historia. Las innovacio-
nes en cuanto a narrativa, as como
el trabajo de su director, el argentino
Boris Roth, le valieron dos premios
Ondra en 1972. Y en 1973 repiti este
galardn gracias a la actuacin del
protagonista de una de sus historias:
Julio Csar Luna.
Enrique Pontn en uno de los captulos
de Caso juzgado.
C
R
C
U
L
O

C
O
L
O
M
B
IA
N
O

D
E

A
R
T
I
S
T
A
S

(
C
IC
A
)
71
Rojo y negro
En 1977 Vctor Mallarino hizo su
debut como protagonista de tele-
novelas a travs de esta produccin,
basada en la obra de Stendhal, la
cual narraba la historia de un
aspirante a seminarista que, valin-
dose de sus atributos, conquistaba
a dos damas de la alta sociedad al
mismo tiempo. Su interpretacin
de Julin Sorel le vali buenas
crticas y comparti escena con una
de las actrices ms destacadas del
momento: Alcira Rodrguez.
Un largo camino
Ganadora del premio APE 1977 en la categora mejor actriz para Teresa Guti-
rrez y del Antena de la consagracin en 1978 como mejor telenovela. De esta
historia, escrita por Julio Jimnez originalmente para RTI, el Canal Caracol
hizo una nueva versin en el ao 2000, titulada Amantes del desierto.
Piel de zapa
Continuando con la tradicin
de adaptar obras de la literatura
universal, Punch llev a la pantalla
en 1979 esta historia, del escritor
Honorato de Balzac, que contaba
la vida de Rafael, un hombre al que
una misteriosa piel le conceda sus
deseos pero a cambio le restaba
aos de vida. Sus protagonistas
fueron Mariluz y Mauricio Figue-
roa, quien obtuvo el premio APE
como mejor actor.
Punch
La perla, 1972.
El tribunal de la historia, 1972.
Caminos de gloria, 1973.
Un aroma secreto, 1975.
La maraa, 1977.
Juanita, 1979.
RTI
Ayer nada ms, 1973.
Lejos del nido, 1974.
Embrujo verde, 1977.
Recordars mi nombre, 1977.
La marquesa de Yolomb, 1978.
La cosecha, 1979.
Dialogando
Fue el pionero en el formato de los
dramatizados unitarios. Realizado
entre 1972 y 1987 por la programadora
Promec, representaba en cada episo-
dio situaciones surgidas al interior de
las familias colombianas y sus perso-
najes encarnaban valores y actitudes,
de acuerdo con la visin de la vida
que cada uno se haba formado. A lo
largo de sus aos de produccin ob-
tuvo buena crtica y para el ao 1983
guraba entre los quince programas
con ms audiencia en la televisin
colombiana.
Bernardo Romero Pereiro,
el gran contador
de historias
Su cabeza es una fbrica de historias. Varios de los
relatos que ms han hecho gozar y soar a los televiden-
tes colombianos son producto de su imaginacin. Pero
adems, Bernardo Romero Pereiro es la historia viva de
la televisin colombiana, pues l ha estado desde sus
inicios muchas veces llevando la batuta o, al menos, en
primera la.
Inuenciado por el aire bohemio que se respiraba
en su casa, y siendo el hijo del ms respetado director
escnico de la poca, Bernardo Romero Lozano, entr
a los ocho aos a trabajar como actor en la radio y el
teatro. Cuatro aos despus estaba frente a las cmaras,
siendo parte del primer dramatizado que se present en
la televisin colombiana, el da de su inauguracin.
Estando rodeado de un mundo intelectual tan intenso
charlas y tertulias con personajes como Len de Greiff,
Grau u Obregn el colegio pronto le qued chiquito.
Adems, all sus compaeros le tomaban del pelo porque
el teatro era despreciable y se deca que todos los que
aparecan ah eran maricas o prostitutas. Sus aulas de
clase fueron las tablas y los estudios de televisin, donde
pas buena parte de su adolescencia alternando entre
la actuacin y la escritura, que tambin comenz a muy
temprana edad.
Despus de algunos libretos escritos para radio cuando
todava era nio, su primer galardn lo recibi por Aqu
tambin moja la lluvia, historia escrita a cuatro manos
con Frank Ramrez y presentada en el teatro Coln.
A los 17 aos ya mostraba ms gusto por el mundo
que se viva detrs de las cmaras. Aunque se saba
buen actor, lo que ms le gustaba era escribir y dirigir, as
que se fue a Italia a estudiar cine, slo que a su regreso
se vincul de nuevo a la televisin, pues l no tena el
espritu quijotesco que se necesita para hacer cine en
Colombia.
Al comienzo tuvo que volver a ser actor por cuestiones
econmicas. En esos primeros tiempos tambin dirigi
el programa musical Domingos circulares, pero ms por
estar cerca de quien despus sera su esposa, la actriz
Judy Henrquez, en esa poca una de las cantantes del
programa.
Siendo parte del grupo de actores de Destino la
ciudad, hecha por RTI en 1967, logr que Fernando
Gmez Agudelo creyera en l como escritor e hizo los
libretos de Casi un extrao, telenovela dirigida por Luis
Eduardo Gutirrez en 1968 y la cual fue la primera en
transmitirse diariamente en la televisin nacional. A sta
le sigui Dos rostros, una vida, novela que cre y escribi
en 1968, al igual que varios trabajos como la direccin de
la miniserie La ralea, presentada bajo el espacio Cuentos
del domingo, por la cual recibi el premio APE.
Tal vez su mayor logro creativo en RTI fue La mala
hora, un especial que Romero Pereiro escribi y dirigi
en 1975 y por el cual recibi el premio APE como mejor
director. Poco despus, en 1978, recibi un galardn del
diario El Tiempo como mejor director escnico, as como
el APE, como mejor realizador de televisin, por su labor
en conjunto.
La vinculacin con RTI fue larga y fructfera. En la
programadora Bernardo Romero estuvo vinculado a los
proyectos ms audaces, como las transmisiones de las
Olimpiadas de Munich y la llegada del hombre a la Luna,
la produccin de la primera telenovela hecha en video,
la construccin de los estudios de Gravi y la realizacin
del primer programa grabado en color Cita con Pacheco,
el cual dirigi por varios aos convirtindolo no solo en
muy buen objeto de crtica, sino en un innovador dentro
del gnero de entrevista. El ltimo cargo que desempe-
antes de desvincularse de la programadora fue el de
vicepresidente de programacin.
Posteriormente, comenz a hacer proyectos para
Caracol. All dirigi la telenovela San Tropel y el especial
histrico Las Ibez, e hizo los libretos de Caballo Viejo
y Escalona. Estos dos ltimos, sin duda, dos de sus
trabajos ms sobresalientes como libretista. Y como re-
conocimiento, le llegaron varios premios: por la novela
recibi el premio India Catalina, y por el especial sobre
la vida del maestro Rafael Escalona, el Simn Bolvar.
Igualmente, el peridico El Tiempo lo escogi como el
mejor libretista de los ochenta y en 1990 recibi el Gran
Bolvar de Oro, en el marco del premio Simn Bolvar,
por su trayectoria en TV.
Otro de sus grandes aciertos como libretista, esta
vez para la programadora JES, fue el que realiz para
la telenovela Sangre de lobos, escrito junto con una de
sus ms talentosas pupilas: Mnica Agudelo. Ella es la
muestra de que Romero Pereiro no se conforma con
saber de su ocio, sino que disfruta ensendolo.
Escalona, realizado en 1991, fue lo ltimo que hizo
para Caracol antes de dedicarse a Coestrellas, pro-
gramadora que haba ayudado a fundar unos aos
antes. All sigui desplegando su talento para crear
historias como en el caso de Dejmonos de vainas, la
cual desarroll de la mano con Daniel Samper Pizano,
y premiada con el Simn Bolvar a mejor comedia en
1989. Tambin le dio vida a miniseries de gran xito,
como Seora Isabel.
Con el nimo de independizarse, se separ de Co-
estrellas y fund Bernardo Romero Producciones, un
negocio que nalmente no pudo mantener, pues reque-
ra demasiada inversin y el mercado todava no estaba
listo para ese tipo de empresas. Entonces se asoci con
Samuel Duque, quien haba dejado la presidencia de
RCN y convirti a la programadora de Romero Pereiro
en Telecolombia, una productora que todava existe.
En 1996 emprendi un periplo que lo llev a recorrer
Espaa, Italia, Mxico y nalmente Miami. En el pas
azteca particip en cuatro producciones, la primera de
ellas, la versin mexicana de Seora Isabel, que all se
llam Mirada de mujer y tuvo tanto xito que se hizo
una segunda parte, tambin creada por Romero Pereiro.
Dr a mat i z a d o s d e l o s s e t e n ta
Vendaval
Los abusos en la zona de las banane-
ras por parte de empresas como la
United Fruit Company se convirtie-
ron en el tema central de esta produc-
cin, que por primera vez interes a
la audiencia masculina en el gnero.
Fue la competencia directa de El alf-
rez real en el ao 1974 por la audiencia.
La dirigi Pepe Snchez y, si bien sus
protagonistas fueron Franky Linero y
Mara Eugenia Dvila, quien ms se
destac en materia de actuacin fue
lvaro Ruiz.
lvaro Ruiz y Rebeca Lpez en la telenovela Un largo camino.
D i r e c t o r e s d e s t a c a d o s

C
R
C
U
L
O

C
O
L
O
M
B
IA
N
O

D
E

A
R
T
I
S
T
A
S

(
C
IC
A
)
E
L

E
S
P
E
C
T
A
D
O
R
O t r a s p r o d u c c i o n e s
72
Ms que amor y lgrimas
Esta fue la dcada de la gran ruptura del melodrama colombiano con sus homlogos
venezolano y mexicano. Mientras en el resto de Amrica Latina se impona el modelo rosa, que
alcanz su mxima expresin con el xito internacional de producciones como Los ricos tambin
lloran, Leonela, Cristal y Topacio, en Colombia los creadores decidieron inclinarse por la irona
y mirar la realidad desde esa perspectiva satrica que ha caracterizado a la idiosincrasia nacional.
Fue entonces cuando se consolid la dialctica drama-comedia que an hoy se mantiene presente
en las producciones nacionales.
La artce de este modelo no es otra que la libretista Martha Bossio, una mujer que se consolid
como una de las grandes adaptadoras de la poca, primero con la telenovela El bazar de los idiotas
y ms adelante con los resonantes xitos de San Tropel, Caballo viejo y Pero sigo siendo el rey, consi-
derada por la crtica especializada como la produccin dramtica ms importante de los ochenta.
Mientras esto ocurra con la novela, las series tambin iban buscando un lenguaje propio a
partir de la realidad colombiana. Eran producciones que no se vean regidas por la dictadura de
la emisin diaria y que, al ser semanales, podan permitirse el lujo de experimentar en temticas,
produccin, actuacin e imagen.
Se present as una evolucin en el tratamiento actoral, en el manejo de cmaras y en la puesta
en escena, lo cual repercuti en nuevas propuestas de narracin, cada vez ms cotidianas, entre
otras cosas porque casi se impuso la movilizacin de los equipos a las locaciones originales.
Esta evolucin permiti establecer una diferenciacin entre dos tipos de producciones, como
lo seala Jess Martn-Barbero en su libro Televisin y melodrama. Por un lado estaban los dra-
matizados de misterio, que al estilo de Los cuervos, quizs la serie ms exitosa de la dcada, unan
al melodrama la estructura de los cuentos de miedo. La cabeza visible de esta propuesta fue Julio
Jimnez, ya consolidado como uno de los mejores libretistas de la pantalla. A su lado se levant la
gura de Pepe Snchez como el representante de una tendencia distinta: valerse de las produccio-
nes para acercarse a la cotidianidad urbana, sus rutinas, conictos y personajes. As surgieron bajo
su direccin Vivir la vida, Brillo y La historia de Tita, propuestas que fueron seguidas ms tarde
por Carlos Duplat, primero con Amar y vivir a nales de los ochenta y posteriormente, en los
noventa, con Fronteras del regreso y Cuando quiero llorar no lloro.
Dr a mat i z a d o s d e l o s 0 c h e n ta
Pero sigo siendo el rey
Fue la novela que marc el punto de ruptura del melodrama colom-
biano con las propuestas de otros pases latinoamericanos. Al ritmo de
rancheras y corridos mexicanos, y de la mano de Adn Corona, un per-
sonaje que se arraig en el corazn de los televidentes, esta produccin
termin seduciendo no slo a los amantes del gnero sino tambin a sus
detractores. Como todos los fenmenos culturales de su tipo, se convir-
ti en tema de conversacin en las reuniones y en materia de anlisis por
parte de columnistas y analistas de la televisin.
Esta fue una creacin de Martha Bossio, a partir del texto literario
de David Snchez Juliao que, a pesar de ser adaptacin, no guardaba
relacin alguna con otras producciones inspiradas en la literatura que
se hicieron en aquellos aos, como La tregua, La ta Julia y el escribidor o
Gracias por el fuego. En este caso la libretista se alej del lenguaje culto de
la obra literaria para ofrecerle a la audiencia una terminologa popular
y un tanto burlesca con la que pudiera identicarse ms fcilmente. De
esta manera, los colombianos pudieron rerse de s mismos a travs de
un gnero que hasta entonces slo haba buscado sorprenderlos o hacer
brotar sus lgrimas.
El xito de la produccin, realizada por Caracol en 1984, no se debi
slo a la libretista. Tambin fueron factores fundamentales el trabajo del
director, Julio Csar Luna, su socio en xitos posteriores, y el de los ac-
tores. En primer lugar, un talentoso Carlos Muoz quien, al darle vida a
Adn Corona, hombre complejo y lleno de matices, se consolid como
el intrprete ms destacado de la dcada. Y acompandolo, Mara Eu-
genia Dvila, Jorge Emilio Salazar, Ral Izaguirre, Natalia Giraldo, Luis
Fernando Montoya y San Castro, talentos que dieron vida a personajes
inmortalizados en las rancheras y que se convirtieron en compaeros
habituales de los televidentes colombianos.
Pero sigo siendo el rey se dio el lujo de alcanzar los 77,7 puntos de
audiencia, un rcord para la poca, as como ser vendida a todos los
pases de Amrica Latina y llegar al pblico de la China.
Gallito Ramrez
Esta produccin tuvo varios elementos en co-
mn con Pero sigo siendo el rey: fue dirigida por
Julio Csar Luna, adaptada para la televisin
por Martha Bossio, inspirada en una obra de
David Snchez Juliao, e hizo esa combinacin
entre drama y comedia que tanto le haba gusta-
do al pblico. Se realiz en 1986 en escenarios de
Cartagena y Bogot, y adems de dar a conocer
el talento de una nueva gura, Margarita Rosa
de Francisco, posicion personajes que se con-
virtieron en hitos de la televisin: Sussy Borda
de Lavalle (Margalida Castro), el Fercho Du-
rango (Bruno Daz), Kike Lavalle (Vctor Hugo
Ruiz) y Diana Portete (Adelaida Nieto).
La produccin de la programadora Caracol,
que presentaba la lucha de un joven cartagenero
por triunfar en el mundo del boxeo y su amor
por una joven de la alta sociedad, obtuvo los
premios India Catalina y Simn Bolvar en
categoras como mejor telenovela, actriz reve-
lacin, ambientacin, director, actor de reparto
y libreto. Tambin fue importante la actuacin
de Carlos Vives en el papel de Javier Ramrez,
que lo catapult como el galn de moda en la
pantalla chica.
Adn Corona es uno de los personajes ms recordados de Carlos Muoz.
En la foto aparece acompaado de Natalia Giraldo.
C l s i c o s
E
L

E
S
P
E
C
T
A
D
O
R
E
L

E
S
P
E
C
T
A
D
O
R
Margarita Rosa de Francisco, "la nia Mencha", con Carlos Vives.
Dr a mat i z a d o s d e l o s o c h e n ta
Carlos Muoz,
las caras de un gran actor
La actuacin ha sido su vida desde siempre. Lleg a ella siendo apenas un
nio de ocho aos de edad, al que seducan tanto los juguetes, como los li-
bretos que deba memorizar por ser integrante del grupo escnico infantil
de la Radiodifusora Nacional. Por eso aprendi a combinar los juegos y las
tareas escolares con la rigurosidad de las tcnicas actorales, siempre con la
idea de alcanzar su principal objetivo: trabajar al lado de Bernardo Romero
Lozano, el director de la institucin. Finalmente, lo logr: cuando ya haba
salido del colegio recibi el llamado del maestro, quien ms adelante, al
verse obligado a montar el grupo de trabajo de la naciente televisin, lo
incluy en su nmina.
Carlos Muoz hizo su debut en la pantalla el 14 de junio de 1954, un da
despus de la inauguracin del nuevo medio. Y desde entonces slo se ha
alejado en dos oportunidades de ella: la primera en 1957, cuando decidi
marcharse a trabajar a Guatemala y Mxico, y la segunda en 1994, poca
en la que ingres a la poltica inicialmente como senador y luego como
parte de la Comisin Nacional de Televisin.
Por lo dems, en sus casi cincuenta aos de trayectoria se ha dedicado
a cautivar al pblico con magistrales interpretaciones. De los primeros
teleteatros, dirigidos por Romero Lozano, pas a formar parte del elenco
de la comedia Yo y t, donde interpret a Carlitos, el sobrino de Alicia, la
protagonista del programa. Su participacin en las producciones para
la pantalla chica se conjug con su trabajo en el teatro y el cine, que lo
condujo a codearse con guras internacionales de la talla de Sofa Loren y
Claudia Cardinale, y a lmar con Bud Spencer y Terence Hill. Fue la prime-
ra vez que me sent tratado como una estrella, con un grupo de personas a
mi servicio, record en alguna oportunidad el actor.
Los colombianos pronto le dejaron ver que s era una estrella, su estre-
lla, pues lo acompaaron con sus vtores y aplausos en cada una de las
interpretaciones que les obsequi a travs de sus novelas: empezando
por Pedro Camacho de La ta Julia y el escribidor y continuando con los
inolvidables Adn Corona de Pero sigo siendo el rey, Po Quinto Quintero
de San Tropel y Epifanio del Cristo de Caballo viejo. Estas actuaciones
hicieron de los ochenta su poca dorada y le permitieron consagrarse
como el actor ms importante de la dcada, galardonado con los premios
Simn Bolvar e India Catalina.
Despus, llev su talento a las series y logr actuaciones memorables en
producciones como Navarro, La fuerza del poder (premio India Catalina
como mejor actor) y Almas de piedra, que compagin con su participacin
en telenovelas de menor repercusin. Una vez nalizado su paso por la po-
ltica, que le ocasion una inhabilidad de un ao para trabajar en televisin,
Carlos Muoz se dedic al teatro con la obra Estado civil: inel. No ha vuel-
to a actuar en la pantalla, pero s ha tenido la oportunidad de compartir sus
conocimientos con nuevos talentos en su calidad de director escnico del
reality show Protagonistas de novela 2, la amenaza, del Canal RCN.
San Tropel
Quin en Colombia, que haya sido
televidente en la dcada de los ochen-
ta, no recuerda al padre Po Quinto
Quintero y su bicicleta? Esta fue una
de las grandes interpretaciones de
Carlos Muoz, quien recibi por ella
el premio India Catalina como mejor
actor, y responsable en buena medida
del xito de la telenovela. Producida
por Caracol, una vez ms reuni
a Martha Bossio en los libretos y a
Bernardo Romero en la direccin.
Nuevas guras se dieron a conocer
en esta telenovela, incluidos Gerardo
de Francisco, Lucero Corts y Juan
Carlos Gutirrez.
Caballo viejo
El diario El Tiempo asegur que
ste era el mejor libreto escrito por
Bernardo Romero Pereiro. Y quizs
tenga razn porque la riqueza en
situaciones y personajes que logr
esta telenovela dej una huella im-
borrable en la carrera del libretista
y director. Es imposible olvidar las
mximas de Epifanio del Cristo y su
amor por su sobrina Nora. O los chis-
mes de la Siete Lenguas. O la enorme
cama de la ta Cena, que tambin
le serva de medio de transporte. O
el lenguaje rebuscado de Trnsito
y la fogosidad de Yadira la ardiente.
Ganadora del premio India Catalina
en las categoras de mejor libreto,
actriz de reparto y ambientacin, y
del Simn Bolvar para mejor actriz,
libreto, novela, actor y tcnica; fue la
produccin ms exitosa de 1988 y la
primera novela colombiana vendida
a Espaa, donde obtuvo el premio
Ondas. Su director fue David Stivel y
cont con las actuaciones de Carlos
Muoz, Consuelo Luzardo, Mara
Cecilia Botero, Luis Eduardo Arango,
Silvia de Dios, Margalida Castro y
Carlos de la Fuente, entre otros.
A c t o r e s m e m o r a b l e s
Las adaptaciones
En los ochenta programadoras como
RTI y Punch le apostaron con xito a
la adaptacin de obras de reconocidos
autores latinoamericanos. El resultado
fueron varias telenovelas exitosas, que
comenzaron con La tregua, de Mario
Benedetti, que fue realizada por RTI en
1981, con Pepe Snchez y Celmira Luzar-
do en los papeles protagnicos.
Posteriormente, los televidentes vieron
La ta Julia y el escribidor, de Mario
Vargas Llosa, que present la relacin
amorosa entre el escritor Varguitas y la
ta Julia, una mujer mayor que l. En esta
telenovela, producida por RTI en 1982,
tambin actuaron Vctor Mallarino y la
actriz peruana Gloria Ureta.
El bazar de los idiotas, realizada por
Caracol en 1983 estuvo basada en el
libro de Gustavo lvarez Gardeazbal,
tuvo los libretos de Martha Bossio y la
actuacin protagnica de Mara Eugenia
Dvila.
La telenovela Gracias por el fuego, rea-
lizada en 1983 por RTI, fue la adaptacin
del libro de Mario Benedetti, hecha por
Juan Carlos Gen y dirigida para televi-
sin por David Stivel. Sus protagonistas
fueron Pepe Snchez, Amparo Grisales,
Consuelo Luzardo y Carlos Muoz.
Al nal de la dcada Punch produjo Las
muertes ajenas, basada en el libro de
Manuel Meja Vallejo, y dirigida por San
Castro y ganadora de varios premios
Simn Bolvar y el India Catalina para su
protagonista, Nelly Moreno.
El famoso padre Po Quinto Quintero.
Los cuervos
Producida entre 1984 y 1986 por
RTI, fue la serie ms exitosa de
la dcada. Con libretos de Julio
Jimnez, present los conictos
al interior de la familia Olmedo,
habitante de la misteriosa man-
sin de Casa Loma. Gracias a la
intensidad de su trama, y al xito
de audiencia que logr, la Telere-
vista del peridico El Espectador
lo seleccion como uno de los
mejores dramatizados del ao 1986.
Cada episodio tuvo un costo de 2,5
millones de pesos, pero la inversin
se recuper con creces gracias a la
pauta publicitaria en Colombia y a
las ventas en el exterior, ya que la
serie fue vendida en pases como
Estados Unidos, Ecuador, Panam,
Repblica Dominicana, Honduras
y Venezuela.
Delna Guido y Consuelo Luzardo
en una escena de Los cuervos.
Vivir la vida
Es una de las realizaciones ms importantes en la carrera del director Pepe Sn-
chez, ya que a travs de ella la televisin colombiana empez a dar una mirada
a la cotidianidad de la vida urbana tal y como era, sin crmenes ni adulterios.
Otros aspectos destacados en esta produccin, realizada en 1986 por RTI como
parte de su espacio El cuento del domingo, fueron las actuaciones de Jennifer
Steffens y Vicky Hernndez, y el trabajo de escenografa y ambientacin. Obtu-
vo el premio India Catalina a mejor dramatizado, actriz, director y productor, y
el Simn Bolvar en la categora de mejor director.
Pepe Snchez dirigi Vivir la vida, serie que los colombianos vieron en 1986.
E
L

T
I
E
M
P
O
R
T
I

L
B
U
M

C
A
R
L
O
S

M
U

O
Z
R
T
I
Carlos Muoz con Consuelo Luzardo en la telenovela Caballo Viejo.
74
La mala hierba
La marimba, ese estilo de vida que antecedi al trco de drogas y que se
impuso en la regin de La Guajira, fue el eje central de la telenovela basada en
una obra de Juan Gossan y protagonizada por Mara Eugenia Dvila y Camilo
Medina. El Cacique Miranda, su personaje principal, fue una de las guras
ms populares en el ao 1982. Una vez ms la adaptacin para la televisin fue
de Martha Bossio.
Consuelo Luzardo,
los mil y un personajes
Cuando la ta Cena, a bordo de su gigantesca cama, lanzaba sus mximas
por las calles de San Jernimo de los charcos, los habitantes del pueblo,
empezando por su hermano Epifanio, escuchaban respetuosos. Al n y
al cabo ella era la matrona, la mama grande de la regin, y su palabra era
ley divina.
Esto ocurra en el interior de la telenovela Caballo viejo, pero bien
puede decirse que es una situacin que se repite en la vida profesional de
Consuelo Luzardo, la mujer que le dio vida a la inolvidable Cena Martnez.
Porque en materia de actuacin, cuando ella habla, los dems escuchan. Y
se ha ganado ese derecho: lleva ms de cuarenta aos dedicada al ocio,
sus interpretaciones en el teatro y la televisin han sido memorables y hoy
hace parte del selecto grupo de las grandes actrices colombianas.
Empez muy joven su carrera artstica y es por eso por lo que, siendo
apenas una quinceaera, recibi su primer premio nacional de teatro.
Las tablas han sido su gran pasin pero no le han impedido brindarle su
talento a la televisin, ya sea como comediante o actriz dramtica. Alumna
del maestro Bernardo Romero Lozano, trabaj a su lado en la primera
comedia de la pantalla chica. Se llamaba La rosquilla y en ella actuaba
junto a Jacqueline Henrquez. Despus vendra su interpretacin de Cuqui
en Yo y t, un personaje que se gan el cario del pblico, como ocurrira
con tantos otros a lo largo de su carrera.
Si bien su trabajo ha sido constante, fue en la dcada de los ochenta
cuando obtuvo su mayor reconocimiento. Primero, gracias a la ta Cena de
Caballo viejo, que le permiti obtener los premios India Catalina y Simn
Bolvar como mejor actriz. Y ms adelante, ya convertida en artista exclu-
siva de la programadora RTI, con sus interpretaciones de Dolores Olmedo
en la serie Los cuervos, y de la humilde Magola en Por qu mataron a
Betty si era tan buena muchacha?
Durante seis aos estuvo vinculada a la empresa de Fernando Gmez
Agudelo. Despus de este perodo vendran sus trabajos con otras progra-
madoras como Punch, con la cual grab la telenovela Amndote; Colom-
biana de Televisin (Navarro), Caracol (Slo una mujer), Cenpro (Perro
amor) y RCN (Momposina).
Pero el teatro sigui ah, acompandola. Por eso el pblico se acos-
tumbr a verla no slo en la pantalla, sino en las salas, en vivo, con obras
como Quin le teme a Virginia Woolf y Panorama desde el puente. Des-
pus de una corta permanencia en Brasil para participar en la telenovela
Vale todo, produccin de las cadenas TV Globo y Telemundo para el
mercado hispanoamericano, Consuelo Luzardo regres en el 2003 a las
tablas con la obra Cartas de amor.
En el 2004 el pblico la volvi a ver en la pantalla chica en la telenovela
del Canal Caracol Pasin de gavilanes.
Rasputn
En 1980 la programadora Punch
quiso continuar en su empeo por
utilizar la televisin como veh-
culo de cultura y por eso llev a la
pantalla la historia del monje ruso,
magistralmente interpretado por
Gustavo Angarita (derecha), quien
vena del Teatro Popular de Bogot.
Otros actores de la compaa que
debutaron ante las cmaras con
esta produccin fueron Diego
lvarez, Luis Fernando Montoya y
Jorge Emilio Salazar. La direccin
de la telenovela estuvo a cargo de
Antonio Corrales.
Dr a mat i z a d o s d e l o s o c h e n ta
Hato Canaguay
La revista Elenco la incluy en su lista-
do de los programas ms destacados
del ao 1981. Fue el debut del actor
Jairo Soto como director, mientras
que su colega Camilo Medina logr
una de las mejores actuaciones de su
carrera en el papel de Barreto. Los
protagonistas de esta historia, que
presentaba la lucha de tierras en la
regin de los Llanos orientales, fue-
ron Mara Eugenia Dvila y Ronald
Ayazo. La msica fue compuesta por
Arnulfo Briceo y una de las can-
ciones, Ay mi llanura, fue declarada
himno del llano.
A c t r i c e s m e m o r a b l e s
Amar y vivir
Carlos Duplat se ha caracterizado por recrear la vida de los sectores populares
de la sociedad colombiana y este dramatizado, realizado por Colombiana de
Televisin en 1989, es uno de los ms representativos de su obra. Ambientado
en las plazas de mercado urbanas, present la lucha de dos personajes, Irene
y Joaqun, por alcanzar sus sueos y consolidar su amor. Waldo Urrego, Ivn
Rodrguez y Horacio Tavera lograron actuaciones memorables en esta serie,
que obtuvo los premios India Catalina y Simn Bolvar en las categoras mejor
libreto, director, ambientacin y actor de reparto. En 1989 recibi el premio
Gamma como mejor dramatizado.
Luis Eduardo Motoa y Mara Fernanda Martnez, protagonistas de Amar y vivir.
Por qu mataron a Betty?
Inolvidable el personaje de Consue-
lo Luzardo como Magola, la mujer
humilde que emprendi la bsque-
da de su hija y se vio envuelta en
un mundo tan glamoroso como
plagado de intrigas y misterios, que
en muchas ocasiones puso en riesgo
su vida. Fue la serie que la progra-
madora RTI present en 1989 con
libretos de Julio Jimnez. Obtuvo el
premio India Catalina en 1990, en
las categoras de mejor dramatiza-
do, actriz protagonista, libretista y
actriz de reparto.
Mara Cecilia Botero, mar Snchez y Camilo Medina.
Danilo Santos y Luisa Fernanda Giraldo.
E
L

E
S
P
E
C
T
A
D
O
R
R
T
I
E
L

E
S
P
E
C
T
A
D
O
R

L
B
U
M

M
A
R
A

C
E
C
I
L
IA

B
O
T
E
R
O
E
L

E
S
P
E
C
T
A
D
O
R
75
Quieta Margarita
Ganadora del premio Simn Bolvar
como la mejor telenovela de 1988,
llev a los televidentes por el mundo
del tango a travs de la historia de
amor entre un msico (Luis Eduardo
Arango) y una jovencita de pueblo
(Natalia Ramrez). La historia tuvo
personajes importantes como Rosa
Molina (Mara Eugenia Dvila),
Andrs San (Vctor Mallarino) y
Maravilla (Tito Duarte). Adems de
ese Simn Bolvar, Quieta Marga-
rita gan cuatro ms, as como tres
Indias Catalina. El libreto fue una
adaptacin de Germn Santamara y
la direccin estuvo a cargo de David
Stivel.
Mara Eugenia Dvila
Que a los tres aos una persona est haciendo su debut en un escenario
de teatro ya es un indicio de que su vida estar dedicada al arte dramtico.
Y fue esto precisamente lo que le ocurri a Mara Eugenia Dvila. Ms
tard en aprender a caminar que en recitar los parlamentos que le entre-
gaban los directores, maravillados con su cabello rubio y sus inmensos
ojos verdes.
No es de extraar entonces que a los ocho aos debutara como pro-
tagonista en la televisin colombiana. Esta gracia se la debi a su talento
pero tambin a la buena suerte, que le impidi a la actriz titular llegar a la
emisin del programa, dejndole a ella el camino libre para triunfar.
Pero ella habra triunfado, tarde o temprano. Porque ese don para la
actuacin que dej ver desde nia se consolid con el paso del tiempo y
le permiti actuar en las novelas de moda de los sesenta: El destino es mi
aliado, Sacricio de amor, Diario de una enfermera, Destino la ciudad,
El buen salvaje El trabajo abundaba y los reconocimientos tambin, ya
que con tan slo 17 aos se hizo merecedora del premio Nemqueteba
como mejor actriz.
Sin embargo, un ao despus desapareci del panorama artstico
nacional. Se march a Mxico y all la eterna rebelde de la pantalla dej
de lado su carrera para experimentar las vivencias de una comuna hippie.
Fueron aos oscuros de los que la rescat su protector de siempre, Fer-
nando Gmez Agudelo, para traerla a protagonizar en 1972 la telenovela
Mara, basada en la obra de Jorge Isaacs.
Despus de eso no volvi a marcharse. A pesar de sus problemas
personales siempre ha dado lo mejor de s en su trabajo y es una de las
actrices ms solicitadas por los directores. El pblico la adoraba y la convir-
ti en la eterna novia de los colombianos gracias a sus interpretaciones en
otros melodramas como Vendaval, Manuelita Senz y Lejos del nido.
En su amplia trayectoria Mara Eugenia Dvila tiene sus personajes
consentidos, los cuales seala sin falsas modestias: Chabela en Pero sigo
siendo el rey, Rosa Molina en Quieta Margarita y Mara Consuelo en
Seora Isabel. Sin embargo, son muchas las producciones en las que ha
trabajado: Alma fuerte, Seora Bonita, Marina de noche, Mara Bonita y
Rosas del atardecer. Precisamente, despus de grabar esta ltima novela,
en el ao 1998, desapareci de la pantalla para regresar en el ao 2002
con un papel pequeo en la telenovela Pedro el Escamoso. Tambin
actu en la pelcula Bolvar soy yo, dirigida por Jorge Al Triana, que vino
a sumarse a su extensa produccin cinematogrca, la cual incluye ttulos
como Tiempo de morir y Mara Cano.
El gallo de oro
La vida de los palenques y las galleras lleg a la televisin en 1982 de la mano de
RTI, y dio inicio al gnero de la telenovela musical. Protagonizada por Amparo
Grisales y Frank Ramrez, esta historia tuvo una nueva versin en el ao 2000
bajo el nombre de La Caponera.
Dr a mat i z a d o s d e l o s o c h e n ta
Azcar
En 1989RCN llev a las pantallas el ambiente de los ingenios azucareros del Valle del Cauca, a travs de la historia de la
familia Solaz y sus personajes: Caridad, la primognita dominante; Raquel, la ta invlida e intrigante; Alejandrina, la
bonachona del clan; Sixta Lucum, la autora de una maldicin, y Manuel Mara, el patriarca que dominaba a la regin,
a sus gentes y especialmente a sus mujeres. Dirigida por Carlos Mayolo y con libretos de Mauricio Navas, obtuvo los
premios Simn Bolvar e India Catalina en las categoras mejor actriz de reparto, direccin de cmaras, libreto, direccin,
serie, msica y revelacin masculina. En el elenco se destacaron Gerardo de Francisco, Lucy Mendoza, Danna Garca,
Kristina Lilley, Alejandra Borrero y Vicky Hernndez.
Las haciendas azucareras del Valle del Cauca fueron los escenarios naturales donde se grab el dramatizado Azcar.
A c t r i c e s m e m o r a b l e s
Frank Ramrez y Amparo Grisales protagonizaron memorables escenas de amor.
R
C
N
P
U
N
C
H
C
A
R
A
C
O
L
R
T
I
Natalia Ramrez.
76
David Stivel
Lleg a Colombia siguiendo un amor, sin saber
que esa tierra que pisaba por primera vez se
convertira en el escenario de sus xitos como
director de teatro y televisin. Corra el ao 1975
cuando descendi de un avin en Bogot, ya con
una trayectoria como actor y director en su natal
Argentina, y en compaa de su esposa por aquel
entonces, la desaparecida actriz Brbara Mujica.
Vena huyendo de las amenazas de muerte levantadas en su contra por el
rgimen argentino de la poca y, como muchos de sus paisanos, encontr
en el exilio la oportunidad de salvar su vida y expresar su talento.
Ya en el pas se encontr con otro hermano de su tierra, Juan Carlos
Gen, con quien estableci una sociedad creativa para llevar a la pantalla
chica obras de Mario Benedetti y Mario Vargas Llosa. Pero Stivel no se sen-
ta cmodo con la manera de hacer televisin en Colombia y por eso se
dio a la tarea de reinventar el medio, explorarlo en todas sus posibilidades
y demostrar que tena un lenguaje propio, bien distinto al del teatro, el cual
haba dominado al medio televisivo en sus primeras dcadas de existencia.
Curiosamente, su debut no lleg con un dramatizado, sino con un pro-
grama periodstico: Charlas con Pacheco. Despus vendran sus adaptacio-
nes de novelas como La tregua, La ta Julia y el escribidor y Gracias por el
fuego. Ya para entonces Brbara Mujica era un recuerdo porque el director
le haba entregado su corazn a Mara Cecilia Botero, una joven actriz que
se convirti en su inspiracin y motivo de orgullo hasta el n de sus das.
Con ella viaj a la Argentina en 1983, pero al no encontrar all un espacio
para desarrollar su trabajo, decidi regresar a Colombia.
No todo en su trayectoria fueron xitos. Es ms, los cuatro aos que
colabor con la programadora RCN estuvieron marcados por el fracaso de
producciones como Los dueos del poder. Esta situacin lo llev a pensar
nuevamente en volver a su patria, pero entonces Caracol puso en sus
manos la direccin de Caballo viejo, telenovela que marc una poca con
sus personajes y su historia. Bien dira ms tarde Bernardo Romero Pereiro,
el libretista, que su creacin nunca hubiera sido lo que fue sin la mano de
Stivel en ella.
Su aporte al medio artstico colombiano no se limit a la televisin, ya
que su nombre tambin qued grabado en el mundo de las tablas gracias
a sus trabajos en el teatro Nacional, para el que dirigi, entre otras, la obra
El rehn, con la que se inaugur esta sala bogotana. Despus quiso que
ms gente asistiera a los auditorios y empez a producir comedias mu-
sicales al estilo de Sugar, La mujer del ao, La jaula de las locas y Molly
Brown, las cuales cautivaron la atencin del pblico y se convirtieron en
xitos indiscutibles. En esta etapa de su vida lo sorprendi un cncer, con
el que batall como el luchador que era hasta que la muerte se lo llev
en 1992.
Julio Csar Luna
En la dcada de los ochenta era frecuente escuchar el comentario de
que Julio Csar Luna era el verdugo de sus enfrentados. Y todo porque,
cuando l diriga la telenovela de la programadora Caracol, a la produc-
cin que pusieran a la misma hora en el otro canal no le iba bien. Razn
tenan quienes lo vean as, ya que las cuatro producciones que dirigi
para la programadora fueron un xito de audiencia y de crtica: Pero
sigo siendo el rey, Tuyo es mi corazn, La estrella de las Baum y Gallito
Ramrez.
Estas son las producciones ms destacadas en una carrera que se
inici como actor de teleteatros en el ao 1966, poco despus de llegar
a Colombia, y que continu en la dcada de los setenta como galn de
telenovelas en producciones del tipo de Dos rostros, una vida, Impacien-
cia del corazn, Diario de una enfermera, El enigma de Diana, Cand y
Cartas a Beatriz. Las colombianas enloquecieron por esta nueva gura,
que desde los 15 aos haba hecho teatro experimental en Chile y en su
tierra natal, Argentina, y que ya para entonces haba trabajado en nues-
tro pas al lado de directores teatrales de la talla de Santiago Garca. Pero
las inquietudes de Julio Csar Luna iban ms all de la actuacin. Lo que
l en realidad deseaba era dirigir y emprendi esta tarea por primera vez
a travs del espacio Teatro Universal. Hizo su debut en este campo en
1980 con la obra Las noches blancas, una adaptacin para la televisin
hecha por l mismo a partir del texto de Dostoievski. Gracias a su trabajo
obtuvo el premio del peridico El Tiempo como mejor director en 1980
y ms adelante recibi el Ondas de Espaa en la misma categora por La
ciudad grita, en la cual trabaj al lado de Martha Bossio. A esta adapta-
cin seguira la de El hombre elefante, gracias a la cual logr una beca
para estudiar en Estados Unidos direccin y produccin de televisin.
Al regresar empez su cosecha de xitos con las producciones de
Caracol, en las cuales conjug su talento con el de Bossio para darles un
nuevo aire a las telenovelas colombianas. Tambin le apost a otro tema
en el que fue pionero: la bsqueda de talentos naturales que enrique-
ciera con nuevas caras a la pantalla chica. Fue as como descubri a
Margarita Rosa de Francisco en primer lugar, y ms adelante a Aura
Cristina Geithner, Alejandro Martnez, Carlos Vives y Juan Pablo Shuck,
entre otros.
Despus de recibir el premio India Catalina en 1987 como mejor direc-
tor, se separ de Caracol y empez a trabajar con Producciones Punch,
para la cual dirigi las telenovelas La rosa de los vientos y Te voy a ense-
ar a querer. Con el paso del tiempo regres a la actuacin y particip en
realizaciones como La hora del vampiro, Las ejecutivas y Mara Bonita.
Recientemente, tambin tuvo una intervencin en las telenovelas Amor a
mil y Pedro el Escamoso del Canal Caracol. Actualmente Julio Csar Luna
est dedicado a su Fundacin Teatral, y prepara la pelcula Camisa de
fuerza, basada en un libro escrito por la actriz Margalida Castro.
Que si Martha Bossio fue una buena estudiante? La respuesta
puede tener dos puntos de vista: el de sus profesores que
dirn que no porque sola perder algunas materias. Y el de la
libretista que dir que s, porque ella desde el colegio se dedic
a hacer lo que en realidad le gustaba, escribir. En esos aos era
frecuente verla creando historias que reejaran la vida de su
colegio, mientras sus compaeras luchaban con el lgebra, la
qumica y la fsica.
Ese gusanillo que fue germinando en su interior nunca
la abandon y por eso ms tarde, a la par que estudiaba
comunicacin social en la Universidad Jorge Tadeo Lozano,
perfeccionaba su pluma con las tcnicas que le enseaban
en la Escuela Nacional de Arte Dramtico. Nunca pens en
escribir telenovelas, pero la casualidad la llev por ese camino
hasta convertirla en una de las argumentistas ms importan-
tes de la pantalla chica colombiana. Gracias a su talento, los
televidentes se apropiaron de algunos de los personajes ms
pintorescos creados por la literatura nacional. Conocieron la
obsesin de Marcianita Barona por proteger a sus hijos de las
malas lenguas en El bazar de los idiotas, rieron con el arribis-
mo y la ostentacin del Cacique Miranda en La mala hierba,
fueron testigos del amor incondicional de Adn Corona por
una mujer en Pero sigo siendo el rey, se enamoraron de Javier
Ramrez y la Nia Mencha en Gallito Ramrez, y sufrieron con
los sinsabores de la familia Herreros en La casa de las dos
palmas.
Fue en los aos ochenta cuando su trabajo trascendi y dej
huella en la televisin nacional, hasta el punto de hacerla me-
recedora de los premios Simn Bolvar e India Catalina como
libretista, y de ser catalogada por el diario El Tiempo como la
mejor adaptadora de la poca. Sin embargo, en los noventa
no tuvo la misma suerte porque despus de La casa de las
dos palmas escribi historias que no contaron con el favor
de la crtica y el pblico, como Inseparables, Mara Bonita y
Ay cosita linda mam! Pero Martha Bossio sigue escribiendo
porque eso es lo que le apasiona.
D i r e c t o r e s d e s t a c a d o s D i r e c t o r e s d e s t a c a d o s
L i b r e t i s t a s d e s t a c a d a s
Dr a mat i z a d o s d e l o s o c h e n ta
En los sesenta actu en los teleteatros.
Como director comenz en los ochenta.
Martha Bossio, la pasin por escribir
R
E
V
I
S
T
A

C
R
E
D
E
N
C
IA
L
P
U
N
C
H

L
B
U
M

M
A
R
A

C
E
C
I
L
IA

B
O
T
E
R
O
C
A
R
A
C
O
L
77
Mara Cecilia Botero,
bella y talentosa
La vida de esta descendiente de la raza paisa siempre estuvo ligada a la
actuacin. No poda ser de otra manera siendo la hija del director Jaime
Botero, quien desde muy nia la llevaba a ver las piezas de teatro en las
que l participaba en el Teatro Coln. Como era de esperarse, la pequea
pronto se sinti fascinada con los entretelones y apenas cumpli los 15
aos obtuvo su primer papel en la obra Asistencia y camas.
Tena talento. Adems, su rostro era ideal para las cmaras. Por eso
en 1971 la llamaron para hacer parte de la pelcula Mara, inspirada en la
novela de Jorge Isaacs y protagonizada por Fernando Allende. Su papel
fue el de Elosa, la abnegada hermana de Efran. Despus vino su debut
en la pantalla chica en 1973 con la telenovela Caminos de gloria, a la que
siguieron sus actuaciones en las telenovelas La vorgine, Lejos del nido y
Los novios. Entonces el amor lleg a su vida y detuvo su carrera. El respon-
sable fue Juan Carlos Atuesta, su primer esposo, con quien se radic en
1976 en Canad, donde permaneci tres aos.
Vino el divorcio y con l el regreso a Colombia. Reanud su carrera con
la obra Los siete pecados capitales, donde conoci al que habra de ser,
junto con su hijo Mateo, el hombre ms importante en su vida: el director
David Stivel, su esposo, su amigo, su amante y el hombre que supo llevar
su talento al mximo, tanto en teatro como en televisin.
Con l trabaj en Los dueos del poder, Caballo viejo y Msica maestro.
Gracias a su empuje se decidi a aceptar la oferta de Yamid Amat para
que fuera la presentadora del Noticiero CM& en 1992. Por l tuvo el valor
de convertirse en productora de comedias musicales, desconocidas en
Colombia. As los colombianos la vieron cantar y bailar por cuenta de
Sugar, La mujer del ao, Molly Brown, Los caballeros las preeren rubias
y Peter Pan.
La muerte de David Stivel, en 1993, fue una prueba dura de superar. Pero
Mara Cecilia continu su camino como actriz, protagonizando la telenovela
Dos mujeres en 1997; como productora de teatro, con la obra El soldadito
de plomo, y como presentadora, primero del Concurso Nacional de Belleza
y luego del periodstico Sptimo da, el talk show Mara C contigo y el
programa de variedades Las tardes con Mara C en el ao 2000.
Despus de estar durante dos aos alejada de la pantalla, Mara Cecilia
regres en 2002 como presentadora del reality show Protagonistas de
novela. Una vez nalizado el concurso volvi a su primera vocacin: la
actuacin. En el 2003 ella protagoniz y dirigi la serie Ama, la Academia,
producida por el Canal RCN, y en el 2004 Yamid Amat la volvi a reclutar
para el noticiero CM&, en donde actualmente presenta el segmento de
noticias secretas denominado 1, 2, 3.
Los ochenta fueron una
dcada muy importante
para la televisin, cuando
se hizo un quiebre entre
lo que se estaba haciendo
y las nuevas propuestas.
El hecho de que hubiera
tantas programadoras
hizo que la televisin fuera
competitiva e imaginativa,
aparte de que era
manejada por los creadores
y no por los burcratas,
quienes piensan con
el miedo y no toman
riesgos. En aquel entonces
los directores ramos
los que proponamos
y desarrollbamos los
proyectos. Hoy todo esto es
una industria y se maneja
con ese criterio, lo cual no
es bueno ni malo, slo que
la ptica cambi.
Jorge Al Triana
Los actores naturales
En los ochenta se produjo tambin un cambio en el trabajo de los actores,
ya que las guras formadas en la disciplina del teatro y la radio empezaron a
compartir escena con los talentos naturales, rostros que en muchas ocasio-
nes no tenan ninguna preparacin en la materia, pero que se incluan en los
elencos por su buen registro en la pantalla y la fe que tenan los directores y
libretistas en su posible talento. Pese a las crticas que despert este modelo
de trabajo, y a que en ocasiones el experimento no dio los resultados es-
perados, gracias a esta propuesta surgieron nombres como el de Margarita
Rosa de Francisco, la revelacin de la poca, Silvia de Dios y Maribel Abello.
Este nuevo ingrediente hizo que se quedara atrs el esquema de actuacin
impostado y teatral, que estuvo presente incluso hasta los setenta.
Dr a mat i z a d o s d e l o s o c h e n ta
Caracol
Tuyo es mi corazn, 1985.
Calamar, 1989.
El divino, 1987.
RTI
La U, 1985.
El enemigo, 1986.
Brillo, 1986.
Ana de negro, 1986.
Un camino cerrado, 1986.
El ngel de piedra, 1986.
Lola calamidades, 1987.
El segundo enemigo, 1988.
LP, Loca pasin, 1989.
Flor de invierno, 1989.
No juegues con mi vida, 1989.
El virrey, 1981
Punch
Lejano azul, 1983.
El refugio, 1985.
Carmentea, 1986.
La rosa de los vientos, 1989.
RCN
El taita, 1984.
Los dueos del poder, 1986.
Garzas al amanecer, 1989.
Los colores de la fama, 1989.
Coestrellas
Electra, 1984.
Camelias al desayuno, 1985.
Colombiana de televisin
El coleccionista, 1985.
El siete mujeres, 1985.
Oro, 1986.
Navarro, 1986.
El confesor, 1987.
JES
El huracn, 1986.
Tevecine
La historia de Tita, 1980.
A c t r i c e s m e m o r a b l e s
La pezua del diablo
En 1983 uno de sus personajes fue el ms odiado por el pblico: el del Inquisidor
Mayorga, interpretado por Kepa Amuchastegui. Ambientada en una Cartage-
na colonial, dominada por las pasiones, la brujera y la esclavitud, la telenovela
de RTI cont con otras excelentes actuaciones, incluidas las de Ronald Ayazo,
Raquel rcole, Mara Cecilia Botero y Armando Gutirrez.
Dcimo grado
Fue la primera serie que abord el tema juvenil con propiedad y permiti el
debut en televisin de varios talentos naturales como Ramiro Meneses. En
1986 la Telerevista del peridico El Espectador la eligi como una de las mejores
producciones del ao. Original de Juan Camilo Jaramillo, con libretos de Juan
Guillermo Isaza y la direccin artstica de Jorge Emilio Salazar, fue realizada
por la programadora Cenpro entre el 85 y el 89, y obtuvo en 1987 el Premio
Simn Bolvar como mejor programa de cualquier tipo.
La participacin en Dcimo grado marc la consolidacin de muchos de sus actores.
Raquel rcole fue una de las protagonistas de La pezua del diablo.
E
L

E
S
P
E
C
T
A
D
O
R
P
U
N
C
H
R
T
I
Otras producciones
78
La consolidacin
de lo urbano
Una vez que los realizadores colombianos alcanzaron
un estilo propio en el gnero de los dramatizados, tanto a
nivel de narrativa como de manejo de la imagen, pudieron explo-
rarlo en sus diferentes facetas. Por eso, en la dcada de los noventa
elementos como la realidad, el humor y el misterio continuaron
presentes en los argumentos de las producciones, pero trabajados
con mayor profundidad y recursos tcnicos.
La inversin en el gnero, que ya haba demostrado su rentabi-
lidad, fue cada vez mayor. Si en dcadas anteriores el costo de un
episodio dramtico ascenda a dos o tres millones de pesos, ahora
poda llegar a los siete millones. Cada vez se hizo ms frecuente
el uso de exteriores, la inversin en tecnologa para lograr un
producto mejor elaborado estaba a la orden del da y empezaron
a pagarse sumas millonarias a los actores consagrados para tener-
los como artistas exclusivos.
En materia de contenidos los noventa fueron una dcada
variada. Mientras algunos realizadores le seguan apostando al
tema de la realidad con rotundo xito, como fue el caso de Mau-
ricio Navas y Mauricio Miranda con La mujer del presidente, y
Carlos Duplat con Cuando quiero llorar no lloro, otros produjeron
historias de amor desde un punto de vista diferente: Bernardo
Romero se inspir en la realidad mgica de Gabriel Garca Mr-
quez para escribir Las Juanas, Natalia Romero y Andrs Salgado
se valieron del humor para dar vida a Perro amor, Fernando Gai-
tn recre el universo cafetero para contar una historia de amor
en Caf, con aroma de mujer y Julio Jimnez continu en la lnea
de las intrigas y los misterios en la telenovela En cuerpo ajeno.
En los noventa los dramatizados se alejaron de la literatura.,
con contadas excepciones, como La casa de las dos palmas, Detrs de un ngel
y Cuando quiero llorar no lloro. Las adaptaciones le dieron paso a las historias
originales escritas por los libretistas colombianos, entrenados para crear para
televisin. Ellos tambin tomaron distancia de los argumentos costumbris-
tas y se dieron a la tarea de crear historias urbanas.
Cabe destacar la importancia que cobraron en este perodo las series,
un gnero que qued relegado a un segundo plano con la aparicin de los
canales privados. No slo se produjeron en mayor cantidad, al igual que las
telenovelas, sino que adems lograron xito en Colombia y en el exterior,
compitiendo en calidad y posibilidades de exportacin con los melodramas
nacionales. As el pblico pudo disfrutar de historias como las de La alterna-
tiva del escorpin, Hombres, La mujer del presidente, La otra mitad del sol y De
pies a cabeza, que contaron con el respaldo de la crtica y la audiencia. Algu-
nas de ellas fueron producidas adems por empresas pequeas, como Coes-
trellas, Cenpro y Cinevisin, que le apostaron al gnero ofreciendo historias
novedosas en cuanto a argumento y produccin, las cuales lo enriquecieron
de manera importante. Hoy esas programadoras no existen, pero sus realiza-
ciones son testimonio de su aporte a la evolucin de la pantalla chica nacional.
Aura Cristina Geithner y Juan Pablo Franco en la serie de RCN La casa de las dos palmas.
Edmundo Troya fue uno de los protagonistas de La casa de las dos palmas. Juanita Humar y Helios Fernndez.
La casa de las dos palmas, arrieros haciendo historia
La dcada se inici en 1990 con la historia de la colonizacin antioquea. Siguiendo los derroteros trazados
por el escritor Manuel Meja Vallejo en su argumento original, la libretista Martha Bossio realiz una
adaptacin con sabor a carriel y a arriero, a amores y a violencia, a guerra de los Mil Das y a losofa popu-
lar. Y la tradujo en escenas que bien podan llevar a los televidentes por caminos de herradura o adentrarlos
en poblaciones fantsticas, todas ellas recreadas en los rincones de la poblacin de Santa Fe de Antioquia.
La programadora RCN fue la encargada de realizar el proyecto, con la direccin de Kepa Amuchaste-
gui, quien no slo se dio gusto presentando escenas enmarcadas en paisajes verdes y maravillosos, sino
tambin explotando lo mejor de cada uno de sus actores hasta lograr interpretaciones conmovedoras. As
Gustavo Angarita dio vida al frreo Efran Herreros, el patriarca del clan, tan estricto con los hombres
como violento con sus mujeres. Vicky Hernndez y Gloria Gmez, por su parte, crearon a las sumisas
Florentina y Carlota de Herreros, mujeres que siempre inclinaban la cabeza ante las decisiones de sus
hombres. Luis Fernando Hoyos ofreci una de sus mejores actuaciones como Efrn Herreros, el romnti-
co hijo de Efran para quien el corazn estaba por encima de las brutalidades del entorno y sus semejantes.
Y Carolina Trujillo, quien se convirti en motivo de solidaridad y ternura a travs de su Francisca Garca
Muriel, una desquiciada que en medio de su locura era la nica capaz de cantar las verdades que los dems
ocultaban en la regin.
Al lado de estos grandes intrpretes otros muchos se lucieron: Aura Cristina Geithner, Alberto Len
Jaramillo, Edmundo Troya, Vctor Hugo Morant, Helios Fernndez, Rosario Jaramillo y Juan Pablo Fran-
co, son slo algunos de ellos. Cabe mencionar tambin el trabajo de arte, que permiti recrear elmente
los aos de la colonizacin antioquea no slo a travs del maquillaje y el vestuario, sino tambin con la
ambientacin. Todos estos factores conuyeron para que La casa de las dos palmas se convirtiera en un
clsico de la televisin colombiana, ganador de los premios India Catalina, Simn Bolvar y Tv y Novelas,
en las categoras de mejor dramatizado, actriz de reparto, ambientacin (Carlos Ramrez e Ivn Martelo),
argumento, direccin, fotografa (Rodrigo Lalinde), libreto, vestuario (Ivn Martelo), actriz, actor de
reparto y banda sonora.
R
C
N
R
C
N
R
C
N
Dr a mat i z a d o s d e l o s n o v e n ta
79
Msica maestro
Producida por Caracol en 1990, tena como eje central la msica tropical de
Pacho Galn, Lucho Bermdez, Esthercita Forero, Matilde Daz y Celia Cruz.
Contaba la historia de amor surgida en los aos sesenta entre dos cantantes de
orquesta: Tony de las Estrellas (Luis Eduardo Arango) y Sndalo Daza (Mara
Cecilia Botero). Tambin actuaron en esta produccin Fernando Gonzlez-
Pacheco, Margalida Castro, Chela del Ro, Bruno Daz, Csar Mora y Moiss
Angulo, quien se destac con su interpretacin del locutor Rafa Madagascar.
Los libretos fueron escritos por Juan Jos Botero y Humberto Dorado, y la
direccin corri por cuenta de David Stivel.
Cuando quiero llorar
no lloro
Cuando Victorino encuentre a
Victorino y otro Victorino, Victorino
morir. Esta frase acompa a
los colombianos en el ao 1991 y se
convirti en el eslogan de una de las
series ms exitosas en la historia de la
pantalla chica nacional.
Ella resume el argumento de la pro-
duccin dirigida por Carlos Duplat
para RTI, en el cual tres nios nacen
el mismo da en diferentes clases
sociales: uno es hijo de una humilde
lavandera, el otro de un comerciante
de clase media, y el tercero pertenece
a la aristocracia de la ciudad. La
prediccin de un adivino dice que
cuando estos tres muchachos, todos
bautizados con el nombre de Vic-
torino, se encuentren, uno de ellos
perder la vida.
Duplat se vali de este argumento
para realizar una serie que reejaba
los estilos de vida de la Bogot de
la poca, pero que a la vez meta el
dedo en la llaga de los problemas de
la sociedad colombiana, uno de ellos
el sicariato.
Su impecable realizacin, sumada
a la calidad de los libretos de Luz
Mariela Santomio y actuaciones
importantes como las de Maribel
Abello, Ricardo Gmez, Ramiro
Meneses y David Guerrero, convir-
tieron a Los Victorinos, como se le
llam popularmente a la produccin,
en un xito de audiencia que alcanz
los 70 puntos de rating y la crtica
destac la capacidad del director al
ofrecer una mirada descarnada de la
realidad nacional. Este xito traspas
las fronteras e hizo que Cuando
quiero llorar no lloro fuera vendida a
Venezuela, Alemania e Italia, pas en
el que se estren precedida por una
importante campaa publicitaria.
La serie fue premiada con el Tv y
Novelas en las categoras mejor serie,
director y revelacin del ao. Tam-
bin obtuvo el India Catalina a mejor
director y ambientacin, y el Simn
Bolvar a mejor director.
En cuerpo ajeno
Pedro Jos Donoso, un millonario casado con Isabel Arroyo, una mujer am-
biciosa y menor que l, muere y su espritu ocupa el cuerpo de un campesino
llamado Salvador Cerinza. Con esta nueva identidad regresa a su hogar para
darse cuenta de que su esposa slo se cas con l por inters y es la amante de
su hombre de conanza. Este fue el argumento de la telenovela ms exitosa de
1992 y la de mayor rating hasta ese momento en la televisin colombiana (84
puntos). Sus libretos los escribi Julio Jimnez, fue dirigida por Daro Vargas y
estuvo protagonizada por Julio Medina, Amparo Grisales, Armando Gutirrez,
Maribel Abello, Danilo Santos y Ramiro Meneses, entre otros. Ganadora del
premio Simn Bolvar por su msica, fue tambin un xito en ventas inter-
nacionales y se emiti en Honduras, Estados Unidos, Israel, Turqua, Grecia y
Japn, entre otros.
Sangre de lobos
Realizada por Producciones JES
en 1992, caus controversia debido
primero a su temtica, el amor entre
un sacerdote y su hermana, y despus
por su nal, ya que los protagonistas
terminaban separados. Bernardo
Romero Pereiro escribi esta historia
junto con una de sus alumnas, Mni-
ca Agudelo. Protagonizada por Aura
Cristina Geithner y Edmundo Troya,
fue dirigida por Vctor Mallarino,
ganador del premio Simn Bolvar
por este trabajo. Tambin recibi
este galardn en las categoras mejor
actor y actriz, actor y actriz de reparto,
produccin y telenovela, lista a la que
se deben sumar el India Catalina y el
Tv y Novelas. En el elenco guraron
nombres como los de Fernando
Allende, Kristina Lilley, Helios
Fernndez, Gloria Gmez, Teresa
Gutirrez y Humberto Dorado.
Fronteras del regreso
Continuando en su empeo por
llevar a la pantalla chica retazos de
la realidad nacional, Carlos Du-
plat dirigi en 1992 esta serie para
Colombiana de Televisin. En ella
presentaba las situaciones a las cuales
deban enfrentarse los colombianos
al cruzar la frontera con Venezuela,
enriquecidas con la presencia de
personajes ricos en matices. Uno de
ellos era La Pereirana, una prostituta
interpretada por Marcela Gallego, y
el otro era Ren (Germn Escalln),
un homosexual con una historia
trgica en su pasado. Una vez ms el
director hizo equipo con la libretista
Luz Mariela Santomio, y en esta
ocasin incluy en el elenco a Mari-
bel Abello, Orlando Valenzuela, Jorge
Herrera, Luis Miguel Hurtado y Luis
Eduardo Motoa, entre otros.
Ramiro Meneses y David Guerrero.
Jorge Emilio Salazar y David Guerrero.
Amparo Grisales, Danilo Santos y Armando Gutirrez, protagonistas de
En cuerpo ajeno.
Elenco de la telenovela Msica maestro, de Caracol Televisin.

L
B
U
M

M
A
R
A

C
E
C
I
L
IA

B
O
T
E
R
O
R
T
I
R
T
I
R
T
I
Asuncin
Los famosos Dago Garca y Luis Feli-
pe Salamanca fueron los libretistas de
esta produccin, cuyos argumentos
fueron creados por Andrs Marro-
qun, Ana Laura Bode y Martha
Segura.
Asuncin fue realizada por Pro-
ducciones Punch en 1991 y cont
la historia de una mujer viuda que
deba enfrentar diariamente mil
adversidades para sobrevivir y sacar
a sus hijos adelante, apoyada en su
fuerza interior y carcter.
Entre su nmina de protagonistas
guraban los nombres de Mara
Eugenia Parra, Maguso, Sussy Lpez
y Diego Achuri, estos dos ltimos
ganadores del premio Tv y Novelas
en la categora de mejores actores
infantiles.
La serie fue dirigida en un principio
por Guillermo Calle y ms tarde por
Andrs Marroqun.
Maguso en Asuncin.
Marcela Gallego, protagonista
de Fronteras del regreso.
E
L

E
S
P
E
C
T
A
D
O
R
Edmundo Troya y Aura Cristina Geithner.
Dr a mat i z a d o s d e l o s n o v e n ta
P
U
N
C
H
E
L

E
S
P
E
C
T
A
D
O
R
80
Gustavo Angarita,
actor en la primera lnea
Ms de sesenta producciones, entre cine, teatro y televisin, hablan de lo
que ha sido la vida de Gustavo Angarita: la actuacin. As es desde aque-
llos primeros aos de los sesenta, cuando era estudiante de la Universidad
Nacional y se vincul al grupo de teatro del claustro.
Ya en los ltimos aos del decenio, ms exactamente en 1968, obtuvo
una beca y se march a continuar su preparacin en la Universidad
Internacional de Teatro, en Pars. A su regres se encontr con Santiago
Garca, quien muy pronto lo convenci de unirse a sus esfuerzos para
darle vida a un grupo de teatro en donde lo clsico se combinara con lo
experimental. La idea le gust y as, junto con otros talentos de la poca,
crearon el Teatro La Candelaria. Tambin permaneci durante diez aos en
el Teatro Popular de Bogot, donde particip en algunos de los montajes
que ms lo enriquecieron como actor: Ricardo III, I Took Panam, Marat
Sade, Amadeus...
En esos aos viva tranquilamente del teatro. Los directores siempre lo
queran en sus nminas y l poda mantener a su familia. Pero entonces el
TPB lleg a su n y Angarita se vio en la obligacin de buscar otras fuentes
de empleo. Ya con la compaa haba participado en algunos teleteatros,
as que volvi sus ojos hacia la televisin.
Debut en la pantalla chica en 1980 con el personaje protagnico de
la telenovela Rasputn, el monje maldito que lo puso en la mira de los
directores, pero que, al igual que sus interpretaciones posteriores, nunca
vio. Simplemente no es capaz de observar sus creaciones como si fuera un
televidente ms.
A partir de entonces su presencia se hizo indispensable en la televisin.
Ha actuado en producciones como Historia de dos hermanos, El bazar de
los idiotas, Nario, Testigo ocular, El divino, Caballo viejo, Traga maluca,
El precio del silencio y La casa de las dos palmas, por la cual obtuvo los
premios Simn Bolvar e India Catalina al mejor actor.
Pero Gustavo no se ha limitado a la pantalla chica. Con frecuencia
se pega sus escapadas hacia el cine, las cuales tambin le han dejado
recuerdos placenteros. Tal vez el mejor de todos es el de Juan Syago, su
papel en la pelcula Tiempo de morir, uno de los mejores en su carrera y
que le vali el premio Tucn de Oro del II Festival Internacional de Cine,
Televisin y Video de Rio de Janeiro, como mejor actor. Eso fue en 1985.
Tambin ha trabajado en El da en que muri el silencio, La estrategia del
caracol y Kalibre 35, combinando su talento con el de directores veteranos
y jvenes que ven en l la categora de un actor de primera.
La alternativa
del escorpin
En 1992 Mauricio Navas y Mauri-
cio Miranda llevaron a la pantalla el
tema de los noticieros de televisin
a travs de OKTV, un informativo
propiedad de una empresa que
tena nexos con negocios ilcitos.
Realizada por la programadora
Cinevisin, fue considerada como
la mejor serie nacional del ao en
los premios Tv y Novelas, India
Catalina y Simn Bolvar. Tambin
fue galardonada en las categoras
revelacin masculina (Daniel
Rocha), argumento, libreto, actor
de reparto y actor protagonista.
Actuaron en ella Juan ngel, Ana
Mara Martin, Humberto Dorado,
Diego lvarez, lvaro Bayona, Luis
Mesa y Mara Echeverri, entre otros.
La maldicin del paraso
En 1993 Producciones JES llev a la pantalla chica la historia de Can y Abel
contempornea. Su protagonista, Camila Sinisterra, era una mujer que estaba
casada con Antonio Rivera cuando en realidad amaba a Cristbal, el hermano
de ste. Fue la primera telenovela que escribi Mnica Agudelo en solitario y
cont con el respaldo de la crtica. Dirigida por Vctor Mallarino, obtuvo el pre-
mio Simn Bolvar en las categoras mejor actor, argumento, director, novela y
actriz de reparto, y el India Catalina a mejor telenovela y actriz. Sus protagonis-
tas fueron Mara Helena Dering, Alejandro Martnez y Felipe Noguera.
Las aguas mansas
Una historia de amor y venganza que
transcurri en los aos 20. Producida
en 1994 por RTI (y presentada en
2003 y 2004 por el Canal Caracol en
una adaptacin llamada Pasin de
gavilanes), cont el drama de los her-
manos Reyes, tres hombres dispues-
tos a vengar la muerte de su hermana
Libia con las hijas de quien fuera el
amante de sta: Bernardo Elizondo.
A pesar de que en Colombia no tuvo
la audiencia esperada debido a que
estaba enfrentada a Caf, con aroma
de mujer, en pases como Venezuela,
donde obtuvo el premio Mara, Li-
tuania, y Cuba fue un xito rotundo.
Dirigida por Aurelio Valcrcel y
escrita por Julio Jimnez, cont con
un excelente trabajo de ambientacin
que recre de manera exacta la poca.
Tambin tuvo actuaciones destaca-
das, especialmente de Juan Sebastin
Aragn, Margarita Ortega, Fabiana
Medina, Patricia Maldonado, Ana
Mara Kamper y Julio Medina, in-
olvidable en su personaje del abuelo
Martn Elizondo.
De pies a cabeza, el ftbol es como la vida
Los premios Tv y Novelas y Simn Bolvar como mejor programa infantil, el
India Catalina a actor revelacin, el galardn del Bienestar Familiar Carlos
LLeras Restrepo y el de la Asociacin Colombiana de Periodistas del Espec-
tculo como produccin dramatizada favorita, son algunos de los reconoci-
mientos que recibi la serie de la programadora Cenpro en sus cuatro aos de
existencia (1994-1998).
Dirigido por Andrs Marroqun y Asier Aguilar, este dramatizado toc dos
temas arraigados en el corazn de los colombianos: el ftbol y los desapareci-
dos. Ambos se conjugaron en el personaje de Pablo, el protagonista, un nio
deseoso de convertirse en estrella del baln pie y que perdi a su padre en
extraas circunstancias.
A travs de esta produccin se revelaron nuevos talentos infantiles en la
pantalla chica, como Manuel Jos Chvez, Carolina Acevedo, Jorge Monte-
rrosa y Andrea Gmez. Un equipo de libretistas tuvo a su cargo la creacin de
las historias, cada una de las cuales reejaba conictos y situaciones presentes
al interior de las familias colombianas. Entre los escritores guraron Juan
Manuel Cceres, Juan Guillermo Isaza, Andrs Salgado y Natalia Ospina. La
idea general de la produccin, en la que tambin participaron los actores Felipe
Noguera, Marcela Carvajal y Silvia de Dios, fue de Juana Uribe. Gracias a este
trabajo, la programadora recibi la mencin de honor del Premio de Televisin
Jeunesse en Francia como reconocimiento a su poltica de televisin para la
juventud.
Marcelo Cezn y Angie Cepeda hicieron su debut actoral en La maldicin del paraso.
Patricia Maldonado, Ana Mara Kamper
y Fabiana Medina en Las aguas mansas.
Felipe Noguera, Silvia de Dios, Manuel Jos Chvez y Carolina Acevedo.
A c t o r e s m e m o r a b l e s
C
R
C
U
L
O

C
O
L
O
M
B
IA
N
O

D
E

A
R
T
I
S
T
A
S

(
C
IC
A
)
R
E
V
I
S
T
A

C
R
O
M
O
S
R
T
I
E
L

E
S
P
E
C
T
A
D
O
R
Dr a mat i z a d o s d e l o s n o v e n ta
81
Carlos Duplat, realidad con ojo crtico
Desde que tena doce aos de edad estaba convencido de que lo suyo era el arte dramtico, en todas sus expresio-
nes. Por eso no era extrao verlo involucrado con las obras del teatro del colegio, dndole vida a los personajes ms
inverosmiles. Sin embargo, a la hora de escoger cul sera la carrera que estudiara en la universidad se inclin por la
arquitectura, que estudi en la Universidad Nacional.
Pero ni siquiera los planos y las estructuras lograron alejarlo del teatro. No bien terminaba sus clases a las cinco de
la tarde, emprenda camino rumbo al Teatro Estudio del alma mter ya fuera para recibir valiosas lecciones de parte
del maestro Santiago Garca, bien para darle vida a un personaje en obras clsicas como Galileo Galilei, Arlequinada
o El caballero de Olmedo, o bien para dar a conocer y dirigir una nueva creacin escrita por l. De esta poca son
producciones suyas como Un hombre llamado Campos (1962) y El basurero (1966).
Fue en esos das tambin cuando se vio vinculado a la televisin, ya que el grupo montaba con frecuencia teletea-
tros para la pantalla chica, dirigidos por el propio Garca, Bernardo Romero Lozano o Fausto Cabrera. Estando en ese
ir y venir recibi la noticia de que le haba sido adjudicada una beca para estudiar direccin y tcnicas audiovisuales
en la Universidad de Francia. Se march, hizo sus estudios y regres a Colombia a mediados de 1969. Termin su
carrera en la Nacional, aunque nunca se gradu, y se dedic de lleno al teatro y a la direccin de seis documentales
sobre la cultura del Pacco colombiano.
Esta formacin, sumada a su inquietud constante por mirar el pas y contar sus historias, determin su estilo poste-
rior como director de televisin. Gracias a ese sentido social pudo llevar a la pantalla producciones como Oro, Cuando
quiero llorar no lloro, Amar y vivir y Fronteras del regreso. El pblico y la crtica reconocieron su talento y la calidad
de su propuesta, las cuales le valieron galardones como el India Catalina y el Simn Bolvar. A la par desarrollaba su
trabajo como actor en Revivamos nuestra historia, Los pecados de Ins de Hinojosa e incluso en la pelcula La misin.
En los ltimos tiempos el pblico ha visto ms a Carlos Duplat en su faceta de actor (Juan Joyita, La venganza,
Pasin de gavilanes), lo cual no signica que haya perdido al director y al libretista. Es ms, acaba de nalizar el guin
de la pelcula Chris para una productora ecuatoriana, y desarrolla varios proyectos dramticos para el Canal Uno.
Vicky Hernndez, seora actriz
Tena escasos diez aos
de edad cuando lleg
a sus manos su primer
papel: una ardilla en una
obra de teatro en la que
su hermana Mara Isabel
interpretaba a Caperucita
Roja y Jorge Al Triana
haca el personaje del
lobo feroz. De inmediato
la actuacin atrap a
Vicky Hernndez y se
convirti en una amante
exigente, por la cual aos
despus dej a un novio
con la boda lista y una
promesa de amor eterno
en Nueva York.
Una amante que le ha
dejado gratos momentos.
Como los que vivi en sus
pocas en la Compaa
Teatral Infantil, en el
Teatro Experimental de
Cali y ms tarde en el
Teatro Popular de Bogot. Las tablas fueron sus compaeras de infancia y
adolescencia, pero tambin encontraron en ella a una colega el, dispues-
ta a luchar por el arte y los artistas.
En su crecimiento como actriz ha probado todas las facetas, incluso la de
docente en los aos posteriores a su grado de bachiller, cuando en su Cali
natal daba clases de arte dramtico a estudiantes y obreros, intrigados con
aquella jovencita que les hablaba de la actuacin y los motivaba a montar
obras clsicas. All la encontr en 1980 Santiago Garca, quien lleg al Valle
con su grupo La Candelaria y la obra Guadalupe aos cincuenta. Vicky
conoci el montaje y de inmediato pidi ser aceptada en la agrupacin.
Seis meses despus estaba en Bogot y un ao ms tarde llegaba al TPB,
donde tuvo un reencuentro con la televisin. Reencuentro porque, cuando
era una nia, haba participado en uno que otro teleteatro. Eran los das
del blanco y negro y de las emisiones en directo. Ahora, haciendo parte
de los montajes que el TPB haca para esa caja negra, pudo mirarla con
otros ojos.
Fue entonces cuando decidi dejar el teatro temporalmente y dedicarse
de lleno a la televisin, en parte porque ya no la vea como esa caja de
Pandora de sus das de teatrera, y en parte porque le permita un ingreso
para sobrevivir. La comedia Don Chinche la revel ante los ojos del pbli-
co con el personaje de doa Vicky, la vendedora de joyas que encontr en
la seorita Elvia, Rosalbita y dems fminas del barrio una clientela ideal.
Bast esta pequea aparicin para que la crtica, los directores y la
audiencia quedaran fascinados con su trabajo. De inmediato llovieron las
ofertas, las jornadas de grabacin, los buenos comentarios y los premios.
Colombiana de Televisin quiso tenerla en la serie El coleccionista y la tuvo.
Por este trabajo recibi el premio Carmen de Lugo del Crculo Colombiano
de Artistas como mejor actriz. Luego Pepe Snchez, su director en Don
Chinche, la pidi para el elenco de Vivir la vida. Ella fue, actu y gan el
India Catalina.
Ms tarde Carlos Mayolo, quien la dirigi en la pelcula La mansin de
Araucaima, la solicit para la serie Azcar. Vicky le dio vida a la amargada
e intrigante Raquel Vallecilla y consigui el Simn Bolvar como mejor
actriz de reparto. Luego fue Kepa Amuchastegui el que requiri su presen-
cia en La casa de las dos palmas. Una vez ms acept y gan dos premios
adicionales: el India Catalina y el Tv y Novelas a la mejor actriz.
Mientras la televisin se gozaba su talento, Vicky Hernndez regresaba
una y otra vez al teatro. Particip en La antesala, Hay que deshacer la casa
y La mojiganga, y en 1996 hizo su debut nacional como directora con la
obra Compaa. En los ltimos tiempos le ha dedicado su vida y esfuerzos
al teatro, dejando su bra y talento en montajes como Monlogos de la
vagina y Con el corazn abierto. Pero su imagen sigue ja en la memoria
del pblico televidente, que a la mencin de su nombre de inmediato
agrega el calicativo: Una seora actriz.
Detrs de un ngel
Esta telenovela coloc en el escenario de
la pantalla chica nacional a dos guras
poco conocidas: Rbinson Daz, quien
hizo su primer papel protagnico en la
televisin, y Margarita Ortega, la joven
calea que interpret a Karen Sinisterra,
una mujer ambiciosa casada con un sena-
dor y que cuando crea haber alcanzado
sus sueos, su pasado regres para ator-
mentarla. Y lo hizo en la persona del pa-
dre Enrique Abril (Rbinson), el hombre
con quien haba tenido una hija. Carlos
Duplat fue el director de esta produccin
realizada en 1993 por RTI, y escribi los
libretos en compaa de su esposa, Luz
Mariela Santomio. Margarita Ortega re-
cibi el premio Tv y Novelas como actriz
revelacin por su interpretacin.
Margarita Ortega y Juan ngel, protagonistas de Detrs de un ngel.
Carlos Duplat, director del dramatizado Cuando quiero llorar no lloro.
D i r e c t o r e s d e s t a c a d o s A c t r i c e s m e m o r a b l e s
R
T
I

L
B
U
M

V
IC
K
Y

H
E
R
N

N
D
E
Z
R
T
I
Dr a mat i z a d o s d e l o s n o v e n ta
82
He aqu una mujer que quiso recordar. Ese es el epitao
que Margarita Rosa de Francisco quiere en su tumba,
pero a la vez es la frase que puede indicar lo que ha sido
su vida: sucesin de recuerdos, unos dulces y otros dolo-
rosos, que la han convertido en la mujer que es hoy, en
una de las actrices ms admiradas por los colombianos.
De ese cmulo de memorias hacen parte momentos
ntimos, como los que quizs vivi con sus padres y
sus hermanos en la nca Santa Brbara donde creci,
pero tambin aquellos de los que han sido testigos los
colombianos desde el preciso instante en que dio el
paso del anonimato a la popularidad. Recuerdos que van
desde ese 1984 cuando fue elegida como la Modelo del
ao por la revista Cromos, ttulo que coincidi con su
participacin como candidata del Valle del Cauca en el
Concurso Nacional de Belleza.
La memoria no falla: en esa oportunidad llor por no
resultar elegida. Pero tambin supo poner buena cara
ante los medios y la nueva reina. Esa fue su primera
actuacin. Despus vendran otras, las mismas que
edicaron su carrera y le permitieron obtener un premio
India Catalina en el 2000 como la actriz del siglo. Pero
entre ese primer llanto y el galardn fueron muchos los
instantes que poblaron su vida.
Como su viaje a Londres despus de la experiencia en
el reinado. La llamada de Julio Csar Luna en 1986 para
pedirle que protagonizara la telenovela Gallito Ramrez.
Los premios Simn Bolvar e India Catalina que recibi
como la revelacin del ao precisamente por aquel
papel de la nia Mencha. El matrimonio y posterior
divorcio con Carlos Vives. Su paso por el Noticiero 24
horas como presentadora. La controversia que despert
en 1988 por sus sensuales escenas en la serie Los peca-
dos de Ins de Hinojosa. Los aos de estudio en Espaa,
con la consiguiente actuacin en la serie Brigada central.
El fenmeno de la telenovela Caf
Esta fue su consagracin denitiva entre los colom-
bianos. Ellos ya la queran. Era su novia. Pero con el
personaje de la Gaviota la convirtieron en un dolo, ttulo
que Margarita nunca ha pedido para s misma. Pero su
pblico lo hizo y junto a l los cubanos, venezolanos,
panameos, argentinos En n, todos aquellos que la
vieron sufrir por el amor de Sebastin Vallejo y entonar
rancheras entre los cafetales.
Pero entonces volvi a marcharse. Espaa fue una vez
ms su refugio, con espordicas escapadas a Colombia
para actuar en la pelcula Ilona llega con la lluvia (un
recuerdo ms: el premio del Festival de Biarritz como
mejor actriz), la serie Hombres y las telenovelas La
madre y La Caponera. Una nueva escapada y un
contrato para lmar una pelcula en la Pennsula Ibrica
fueron interrumpidos en el 2000 por la llamada de Jorge
Roa, por aquel entonces gerente de mercadeo del Canal
Caracol, quien deseaba hablarle sobre un proyecto que
apenas empezaba a gestarse: el reality show Expedicin
Robinson.
El canal quera que ella fuera la presentadora. En
un principio no le son la idea, pero tan pronto le
mostraron la estructura de la versin argentina de este
espacio acept. Lo hizo porque siempre le ha gustado
la naturaleza y porque compartir situaciones extremas
con 16 desconocidos poda darle otra perspectiva del
ser humano. La experiencia le gust. Por eso en el 2002
quiso repetirla y volver a aprender con los expediciona-
rios. Despus de esto regres a uno de esos silencios
prolongados a los que ya se ha acostumbrado Colombia.
Las ofertas abundan. Otros pases quieren tenerla en sus
telenovelas. Pero ella no acepta. Para hacer melodramas
se queda en su tierra, donde se hacen los mejores. El
cine es cosa aparte. Por l se deja tentar en cualquier
rincn del mundo. Porque en los recuerdos agradables
de su vida el sptimo arte ocupa un lugar especial.
No obstante, en el 2004 los televidentes la vieron de
nuevo en la pantalla chica nacional, haciendo la presen-
tacin del ltimo reality del Canal Caracol, Desafo 20.04,
en compaa de Vctor Mallarino.
Humberto Dorado:
Todo por un simple gracias
Gracias. Esa palabrita tan pequea pero a la vez tan diciente, que puede
no encerrar ningn signicado y a la vez guardarlos todos, fue la primera
que pronunci Humberto Dorado frente a las cmaras de la televisin.
Gracias. Tena apenas diez aos y miraba con ojos sorprendidos al seor
director que tena en frente de ellos, Vctor Mallarino Botero, quien le daba
las indicaciones para que dijera su palabreja, nico parlamento de aquel
joven aspirante a actor, en la comedia Hogar dulce hogar. Gracias. Final-
mente pronunci su lnea, la misma que no olvida hoy, 43 aos despus,
cuando se ha dado el lujo de recitar parlamentos enteros, algunos de
ellos verdaderas joyas del cine, el teatro y la pantalla chica, a travs de sus
incontables personajes.
A pesar de aquella primera experiencia, Humberto asegura que su carre-
ra como actor empez realmente en 1967, despus de ganar el concurso
de cuentos para menores de 21 aos organizado por Alfonso Lizarazo en
la emisora Radio 15. Por aquellos das era alumno del Colegio Champagnat
de Pasto y junto a sus compaeros fund el Club de Teatro Experimental
La Urraca, con el cual realiz siete obras, en las que participaba como
actor, escritor o director.
La vena artstica lo acompa incluso en las pocas de la universidad,
cuando lleg a Los Andes para estudiar economa. Los nmeros se entre-
mezclaron de una manera curiosa con los extensos parlamentos de obras
como Vietnam y El tigre, de cuyos elencos hizo parte como integrante que
era del grupo Teatro Estudio. Una expulsin de la universidad, sumada a
su cercana participacin en la fundacin del Teatro Libre, lo llev a dejar
los libros a un lado y dedicarse de lleno a la actuacin.
Su trabajo en las tablas, primero con el Libre y ms adelante con el
Teatro Nacional, no opac otra de sus grandes pasiones: la escritura. Fue
as como en 1986 gan el VI Concurso Nacional de Guiones de Focine con
el guin de la pelcula Tcnicas de duelo, la primera dirigida por Sergio Ca-
brera y que dio paso a una de las sociedades ms fructferas de la pantalla
grande nacional. Gracias a ella han surgido ttulos como La estrategia del
caracol, guilas no cazan moscas, Golpe de estadio y el documental El
ciudadano Escobar.
Pero si bien su aporte al cine y el teatro colombianos es importante, sin
lugar a dudas el pblico conoce ms su faceta en la televisin, la cual le
ha permitido hacer creaciones importantes para producciones diversas: El
coleccionista, Calamar, Sangre de lobos, Sueos y espejos, La alternativa
del escorpin, Crnicas de una generacin trgica, Leche y La costea y el
cachaco. Por ahora lo que ocupa su tiempo es el guin de la pelcula Solo
de sol, que cuenta la historia de un saxofonista colombiano en Estados
Unidos. Porque en la humanidad de Humberto Dorado, el actor y el escri-
tor no son entidades independientes. Se amalgaman, se complementan y
continan haciendo un importante aporte al arte dramtico colombiano.
A c t r i c e s m e m o r a b l e s A c t o r e s m e m o r a b l e s
C
A
R
A
C
O
L
P
U
N
C
H
Dr a mat i z a d o s d e l o s n o v e n ta
Margarita Rosa de Francisco, siempre en la memoria
83
Su cuerpo ocupa las fantasas de millones de colombia-
nos. De su ser emana una sensualidad provocadora que
raya con el pecado. Y, sin embargo, de nia, Amparo Gri-
sales se senta acomplejada porque era extremadamente
delgada. Un tanto desgarbada, incluso. Pero tena sueos
de ser grande, triunfar y convertirse en actriz. Tmida
por naturaleza, buscaba la complicidad de sus hermanas
para montar pequeas obras de teatro en las que daba
sus primeros pasos para hacer su deseo realidad. Apenas
tena cinco aos pero igual se transformaba para darle
vida a los personajes ms variados.
Tuvo que esperar diez aos ms para empezar a crista-
lizar sus fantasas. Tena quince cuando pis los estudios
de Inravisin por primera vez. Ya convertida en la esposa
del pintor Germn Tessarolo, de quien se separara dos
aos despus, obtuvo el papel de Elosa en la telenovela
Mara. Eso fue en 1971. Que tena el acento paisa dema-
siado marcado decan algunos. Pero cmo no iba a ser
as, si an llevaba en su corazn y en su piel la crianza
de su Manizales del alma. Pero aprendi a neutralizar el
acento, particip en otras producciones con personajes
pequeos y nalmente, en 1986, obtuvo su primer papel
protagnico en Manuela, la telenovela ms larga de la
televisin colombiana en ese momento.
Esa fue su gran revelacin. Pronto los colombianos
fueron testigos de su transformacin dentro y fuera de
la pantalla. Porque a medida que iba creando nuevos
personajes, iba construyendo el calicativo con el que se
la conocera siempre: la diva. Mujeres fuertes y apasiona-
das, seguras de s mismas y casi devoradoras de hombres
fueron sus ms frecuentes personajes y la convirtieron
en un smbolo de sensualidad. As fue su personaje en
la pelcula Tiempo para amar, en la que actu al lado
del galn mexicano Julio Alemn y la cantante Claudia
de Colombia. Otro tanto ocurri con La Caponera en la
telenovela El gallo de oro, Salom en Tuyo es mi corazn,
Julia Enriqueta Jimnez en La espina o la fogosa Ins
en Los pecados de Ins de Hinojosa, trabajo por el cual
gan el premio India Catalina en 1988 como mejor actriz.
Son las mujeres que le gustan, que mueven su bra. Los
personajes rosa y demasiado planos la habran aburrido
sobremanera.
A la par que desarroll su trabajo en televisin, Amparo
construy una carrera slida en el cine. De su hoja de
vida hacen parte producciones como La virgen y el fot-
grafo, Bsame mucho y ms recientemente Bolvar soy
yo. En el teatro tambin ha obtenido crditos importantes,
especialmente por su participacin en la obra Doa Flor y
sus dos maridos, al lado de Carlos Muoz. De esta mane-
ra consolid una carrera reconocida no slo en Colombia
sino tambin en el exterior, y que se proyect an ms
con su participacin en la telenovela En cuerpo ajeno en
el ao 1992, la cual fue exportada a ms de cincuenta
pases y dio a conocer el nombre de Amparo Grisales en
varios rincones del planeta.
Pero ella quiere ms. Desea triunfar en Hollywood y
para alcanzar esta nueva etapa de su sueo se radic en
Estados Unidos desde 1998. En el ao 2000 se traslad a
la ciudad de Los ngeles con el n de estudiar y presen-
tar audiciones. Sus esfuerzos empiezan a dar frutos, ya
que a mediados de 2003 particip en la pelcula Gold
Rush, un lme de aventura al estilo de los de James
Bond. Esa es la Amparo Grisales que los colombianos
conocen: la osada, aventurera y preparada para afrontar
los nuevos retos. Tal vez en ella no quede nada de la
nia tmida y acomplejada del pasado. O quizs an
quede mucho. Pero esa es una faceta que slo logran
develar los que traspasan las puertas de su intimidad.
A c t r i c e s m e m o r a b l e s
E
L

E
S
P
E
C
T
A
D
O
R
E
L

E
S
P
E
C
T
A
D
O
R
Seora Isabel
Fue el dramatizado ms importante
de la programadora Coestrellas en
la dcada de los noventa. Se realiz
en 1995 con libretos de Bernardo
Romero Pereiro y Mnica Agudelo, y
la direccin de Al Humar. Aspectos
para destacar: las actuaciones de Judy
Henrquez (Isabel, la mujer cincuen-
tona enamorada de un hombre de
treinta aos de edad), Mara Eugenia
Dvila (Mara Consuelo, la amiga
promiscua que a consecuencia de sus
libertades se contagia con el virus del
sida) y Teresa Gutirrez (Julia Emma,
la madre dominante que es capaz
de pasar por encima de la vida y los
sentimientos de su hija). Tambin la
historia misma, que trat con extre-
mo realismo y seriedad el tema del
amor y el sexo en la edad madura, y la
diferencia de edades en las relaciones.
Ganadora de tres premios Tv y No-
velas, incluy en su elenco a lvaro
Ruiz, Luis Mesa, Ana Mara Hoyos,
Juan Carlos Vargas y Kristina Lilley.
La otra mitad del sol,
de regresiones y otros
demonios
Producida en 1995 por Cenpro, ha
sido uno de los dramatizados ms ga-
lardonados en la historia de la televi-
sin colombiana: seis premios Simn
Bolvar, cinco India Catalina, cinco
Tv y Novelas, seis estatuillas de la
Asociacin Colombiana de Periodis-
tas del Espectculo y un premio del
Primer Concurso Iberoamericano
de Televisin. Las categoras fueron
muchas y variadas: mejor serie, ves-
tuario, direccin de arte, maquillaje,
msica original, actriz y actor princi-
pal, actriz y actor de reparto, libreto,
direccin y revelacin del ao.
Pero por qu gust tanto La otra
mitad del sol? Primero por su historia,
interesante, bien contada y con libre-
tos ricos en contenido. Las regresio-
nes y la reencarnacin fueron los ejes
fundamentales de su argumento.
Segundo porque junto con la
historia, escrita por Mauricio Navas
y Mauricio Miranda, se conjug la
direccin de Rodolfo Hoyos, quien
no slo acert al convertir en im-
genes las propuestas del libreto, sino
que adems se rode de un excelente
grupo de artistas.
El tercer factor fueron las actuacio-
nes. Desde los protagonistas, Alejan-
dra Borrero y Juan ngel, hasta las
guras de reparto, incluidos Rbin-
son Daz, Flora Martnez, Kristina
Lilley, Ernesto Benjumea y Kenny
Delgado, realizaron interpretaciones
convincentes, para muchos de ellos
las mejores en su carrera. Estos
elementos explican la acogida que
tuvo en los dems pases donde fue
emitida, como por ejemplo Mxico,
Venezuela, Panam y Costa Rica.
Alejandra Borrero y Juan ngel.
Las ejecutivas
El libretista Luis Gonzlez present el
universo empresarial desde el punto
de vista de las mujeres, a la vez que su
lucha por destacarse en su profesin
y ser felices en la intimidad. La serie
fue realizada por Caracol en 1995 y
cont con las actuaciones de Helena
Mallarino, Nrida Rodrguez, Gloria
Gmez, Xilena Aycardi y Kenny
Delgado. La direccin estuvo a cargo
de Magdalena La Rotta, Silvia Amaya
y Germn Porras.
Gloria Gmez, Nrida Rodrguez,
Xilena Aycardi y Helena Mallarino.
E
L

E
S
P
E
C
T
A
D
O
R
Dr a mat i z a d o s d e l o s n o v e n ta
Amparo Grisales, la diva
Judy Henrquez y Mara Eugenia Dvila.
A
M
P
A
R
O

G
R
I
S
A
L
E
S

/

F
O
T
O
:
M
A
U
R
IC
IO

V

L
E
Z
84
Alejandra Borrero:
revelacin de la nueva generacin
Por los das en los que estaba
terminando el bachillerato le
propusieron participar en una
obra de teatro interpretando a
un venerable anciano. El reto
le gust. Tendra que ocultar su
juventud, velar la mirada de sus
intensos ojos verdes y transfor-
mar sus inmensas ganas de vivir
en el gesto cansado y a veces
sombro de quien ha vivido
mucho. Hizo la obra y con ella
lleg al Festival de Teatro de la
Alianza Colombo Francesa. Con-
venci a los asistentes y como
consecuencia se llev el premio
a la mejor actriz.
Ese fue el campanazo de aler-
ta que le dijo cul era su destino.
Por eso, ya con diploma de
bachiller en mano, le comunic
a su familia de origen payans
que iba a estudiar actuacin. La
noticia cay mal y gener resistencia, pero Alejandra estaba convencida de
lo suyo y se matricul para estudiar arte dramtico en la Universidad del
Valle. Incluso tiene su ttulo como licenciada en una carrera a la que le ha
consagrado su vida.
Permaneci en las aulas universitarias durante cuatro aos y fue entonces
cuando lleg el descubrimiento. Corri por cuenta del director Carlos
Mayolo, quien le ofreci el personaje principal en una de sus pelculas.
Debajo de las estrellas era el nombre de la cinta y le vali a Alejandra el
segundo premio de su carrera: el de mejor actriz en el Festival de Cine de
Bogot en 1988.
Luego vendra el paso siguiente: la televisin. Y a ella la llev otro talen-
toso director, Pepe Snchez, quien en 1987 la llam para trabajar en el
dramatizado Por amor. El medio le gust enseguida. Se sinti como en casa,
mientras la pantalla chica la acogi con sus brazos abiertos. Despus de
ese primer dramatizado seguiran otros como las telenovelas Marcela, Las
muertes ajenas, LP Loca pasin (donde interpret a la representante de
Carlos Vives), La maldicin del paraso y Perfume de agona, entre otras.
Pero fue otra historia, y especialmente sus personajes en series, las que
consolidaron su nombre de gran actriz. La primera fue Caf, con aroma de
mujer, donde le dio vida a la atormentada Luca de Vallejo, mujer amargada
por el desamor de su esposo y empeada en hacerle dao a la Gaviota. Los
otros tambin estn presentes en la memoria del pblico. Empezando por
Caridad Solaz, la heredera recia y apasionada de Azcar, o Beln, la joven
sin ataduras de los aos sesenta en Esprame al nal. Tambin guran
en la lista Diana Robledo, la sicloga de La otra mitad del sol, enamorada
de un hombre al que am en otra vida y que podra ser el causante de su
muerte, y Mafe, la loqusima corredora de bolsa que con su temperamento
logr domesticar al tumbalocas del grupo en Hombres. Todas interpreta-
ciones inolvidables que la convirtieron en una de las revelaciones entre el
grupo de actrices de su generacin.
En 1999, despus de participar en el dramatizado Francisco, el Matem-
tico y ser la presentadora del musical Esta boca es ma, la actriz calea se
radic en Estados Unidos, donde hizo parte del elenco de la telenovela Me
muero por ti. En Estados Unidos tambin cre una empresa productora,
Pramo Productions, con el n de desarrollar proyectos para la televisin y
que le permiti realizar un reality en Marruecos para la cadena Telemundo,
del que tambin fue directora. Adems se asoci con la empresa Ensamble
Latino, especializada en la produccin de espectculos, con la cual realiz
el montaje de Prpura, percusin sobre cuerpos humanos, espectculo
a cargo de Csar Lpez, msico y antiguo percusionista del grupo Poligamia.
Despus de una corta permanencia en Brasil, como parte del elenco de la
telenovela Vale todo, Alejandra Borrero regres a Colombia y protagoniz
la serie Punto de giro. En el ao 2000 lo haba hecho por una corta tempo-
rada para participar en la pelcula Bolvar soy yo, dirigida por Jorge Al Triana.
Leche
Bernardo Romero Pereiro, Daniel Samper Pizano y el argentino Jorge
Maronna unieron sus talentos para escribir una historia humorstica
que no era comedia, un drama que no era novela, y un musical que
nalmente tampoco lo era. Esta confusin se la entregaron a Vctor
Mallarino quien, como director, deba traducirla en imgenes. El re-
sultado fue Leche, una serie nica en su estilo realizada por Caracol en
1996. La historia iba as: Alejandro y Acercandro eran hermanos por
una razn obvia: eran gemelos. Y se llamaban as por otra razn obvia:
cuando Alejandro se iba, Acercandro llegaba. Ambos eran primos de
Beatriz, quien a su vez estaba empeada en ser la madrastra y suegra de
Susana. Esto ltimo no era fcil porque la joven no deseaba casarse con
Jorge, el sobrino de Beatriz, ya que estaba enamorada de Zoroastro, un
joven mineraliano y espiritualista (tal como lo denieron sus creadores)
que buscaba a su madre muerta, la cual result que viva pero bajo la
apariencia de una vaca llamada Flor de Lis. Adems de un argumento
tan particular, Leche cont con las actuaciones de primeras guras de
la televisin colombiana: Flora Martnez, Juan Carlos Vargas, Helena
Mallarino, Fabio Rubiano, Felipe Noguera, Jairo Camargo, lvaro Ruiz,
Humberto Dorado y Humberto Arango, entre otros.
Cartas de amor
Despus de una corta permanencia
en la televisin venezolana, Marcelo
Cezn regres a Colombia en 1996
para interpretar en esta serie a Ma-
nuel Tirado, un mujeriego experto en
conquistar a cuanta mujer cruzaba
por su lado. Su vida cambi cuando
lleg al pueblo Cupido, un extrao
personaje que con sus cartas de amor
logr conmover a la poblacin y a l
mismo. Cenpro fue el realizador de
esta historia, original de Ana Fernan-
da Martnez y Carlos Fernndez de
Soto, y escrita por Andrs Salgado y
Diego Arbelez. Ambientada en el
Valle del Cauca, y con la msica salsa
como protagonista de primer orden,
la produccin se destac por las
actuaciones: Cezn result convin-
cente en su personaje, Luis Fernando
Hoyos dio vida a un adorable Benito,
scar Borda y Catherine Vlez
hicieron vibrar la pantalla con sus
interpretaciones de Hctor y Guada-
lupe, y Dora Cadavid junto a Jaime
Barbini conformaron una pareja de
enamorados inolvidable. Junto a ellos
particip la actriz mexicana Luca
Muoz. Cartas de amor fue vendida
en Ecuador, Mxico y Venezuela,
pas donde obtuvo el premio de la
Sociedad Venezolana de Prensa en la
categora de actor revelacin interna-
cional para Marcelo Cezn.
La viuda de Blanco
Alicia Guardiola, una mujer acusada
de asesinar a su esposo, regresa a su
pueblo para demostrar su inocencia
y recuperar a sus hijos. En el camino
conoce a personas que le cambiarn
la vida, incluido Diego Blanco, el
hermano de su difunto esposo, de
quien se enamora. Este fue el argu-
mento de la telenovela con mayor
rating de 1996, protagonizada por
Mara Helena Dering, Oswaldo
Ros, Consuelo Luzardo, Julio del
Mar, Ana Mara Hoyos, Danilo San-
tos, y Mateo y Santiago Rudas, las
revelaciones infantiles de la poca.
La escribi Julio Jimnez, la dirigi
Aurelio Valcrcel y la productora
fue RTI.
Flora Martnez y Juan Carlos Vargas fueron los protagonistas de Leche.
Mara Helena Dering y Oswaldo Ros, protagonistas de La viuda de Blanco.
A c t r i c e s m e m o r a b l e s
Marcelo Cezn en Cartas de amor.
P
U
N
C
H
C
A
R
A
C
O
L
R
T
I
C
E
N
P
R
O
Dr a mat i z a d o s d e l o s n o v e n ta
85
Armando Gutirrez o la fantasa de ser actor
La fantasa ha sido una constante en la vida de Armando
Gutirrez. Siendo un nio era frecuente verlo rodeado por las
aventuras de El Llanero Solitario, Batman y otros personajes
que poblaban las tiras cmicas de la poca. Esa pasin por la
imaginacin se qued con l y ya de adulto pudo ponerla en
prctica en el ocio de la actuacin.
Y pensar que en un momento de su vida pas por una
facultad de contadura, tal vez el escenario ms propicio para
echar a perder la capacidad de soar. Como era de esperarse,
le pareci un tema rido, seco, sin gracia y por eso lo cambi
por la actuacin. Qu fantasa puede ser ms perfecta que
meterse en la piel de mil personajes y apropiarse de su vida
sin tener que responder por los actos que cometan?
Pero deba pulir la imaginacin y por eso se vincul al teatro
El Local para que lo formaran como actor. All le ensearon
que un verdadero intrprete debe aprender a observar todo
lo que le rodea y asimil tan bien su leccin que nada en el
entorno pasa desapercibido ante sus ojos. Hasta los mendigos
de la calle le han servido de inspiracin a la hora de crear
tantos y tan variados personajes que han nutrido su vida
profesional.
En el ao 1968 particip en su primera obra de teatro con
sus maestros de El Local y en 1979 dio el salto de las tablas a
la televisin gracias a la telenovela Los novios. Esta sera la primera de una larga lista de producciones en las que ha
interpretado al galn, al villano, al amante, al loco, al hombre leal y al corrupto, siempre con la consigna de esforzarse
al mximo pero conservando una implacable mirada crtica sobre su trabajo.
En 1983 logr una de sus interpretaciones ms destacadas al darle vida a Amadeo, el protagonista de la telenovela
La pezua del diablo. A partir de ese momento, inici una racha de personajes que lo consagr como uno de los me-
jores actores de la pantalla chica: Fausto en Los cuervos, Martn Flrez en Amndote, Generoso El Guajiro en Calamar,
Arturo Cova en La vorgine, Alejandro en Vuelo secreto, Andrs Coronado en En cuerpo ajeno, Pedro Fermn Vargas
en Crnicas de una generacin trgica Lo dicho, una lista de nunca acabar.
La ltima telenovela en la que actu fue Corazn prohibido, producida por la programadora RTI en 1998. Despus
de esta experiencia se ha mantenido alejado de la televisin, con espordicas apariciones en producciones como
Padres e hijos, Historias de hombres slo para mujeres y ms recientemente en Luna la heredera. El tiempo que
antes dedicaba a la fantasa ahora se lo entrega por completo a otros placeres: viajar y continuar sus estudios de
dramaturgia. Porque est convencido de que para el verdadero actor la formacin nunca termina.
Al Humar, una cuota de talento
y otra de ngel
Si las casualidades existen, una de ellas llev a Al Humar al mundo de la
televisin. En 1956 la pantalla chica tena un programa llamado El primer
aplauso, en el que aspirantes a actores se sometan al escrutinio del pbli-
co en busca de que su talento fuera descubierto. Al pequeo Al, que por
aquella poca apenas tena once aos de edad, le encantaba el concurso,
as que lleg hasta los estudios para solicitar una de las boletas que le
permitiera votar por su favorito, con la mala fortuna de que en lugar de
esa le entregaron la que estaba destinada a los futuros participantes. Sin
embargo, l la llen y a los pocos das estaba parado frente a las cmaras
haciendo su primera prueba actoral. Lo gracioso de esta historia es que
obtuvo el primer premio: una beca para estudiar actuacin con el maestro
Bernardo Romero Lozano.
No es de extraar que a los pocos aos, en 1961 para ser ms exactos, el
alumno ya estuviera actuando en los teleteatros dirigidos por su mentor.
Sin embargo, las circunstancias de la vida le ocasionaron un revs econ-
mico a su familia y debi partir con ella para buscar nuevas oportunidades
fuera del pas. Primero estuvieron en Guatemala, donde Humar estudi
losofa y letras pero tambin tuvo tiempo de hacer teatro experimental, y
ms adelante se radicaron en Europa.
Siete aos permaneci fuera del pas y a su regreso volvi a vincularse
al medio artstico colombiano. Fue entonces cuando inici su etapa ms
prolca como actor, con participaciones en las producciones Cand (su
primera telenovela), Crnica de un amor, La trampa, El caballero de
Rauzn, La vorgine, La mala hora, La abuela y La feria de las vanidades,
entre otras. Fue calicado como uno de los galanes del momento, a pesar
de que l con modestia asegura que no era muy buen actor y que slo
lleg a serlo poco antes de incursionar como director. Ms bien tena ngel
y eso al pblico le gustaba.
A nales de los aos setenta hizo una telenovela tan mala, pero tan
mala, que le daba dolor de estmago solo verla: La deuda. Su reaccin a
este trabajo consisti en buscar otras alternativas dentro de la pantalla. Y
encontr la direccin. Su primera oportunidad en este campo la obtuvo
con el espacio Teatro romntico, producido por la programadora RTI. A
esa primera experiencia seguiran otras tan exitosas como Los cuervos, El
ngel de piedra, La U (de la que tambin fue libretista), Lola Calamidades,
La fuerza del poder, Seora Isabel y Sueos y espejos.
En el 2000, despus de hacer el programa Las musas para Seal Co-
lombia y de realizar un espacio de entrevistas en Radionet, Yamid Amat
lo busc para que dirigiera el nuevo segmento de farndula del noticiero
del Canal Caracol, titulado Los secretos de Mara Jos. No haba concluido
este proyecto cuando se produjo la noticia de que Jota Mario Valencia, por
aquel entonces director de Sbados felices, deba salir del pas por ame-
nazas y fue entonces cuando el programa de humor ms tradicional de la
pantalla chica qued en sus manos.
A l le ha dedicado los dos ltimos aos de su vida, con una pequea
indelidad de su parte en 2002 para regresar brevemente a la actuacin
con un personaje en la telenovela Siete veces amada. Lo acept ante la
insistencia del libretista Bernardo Romero Pereiro. Pero esto no signica
que regrese a su viejo trabajo frente a las cmaras. Lo suyo est all, detrs
del escenario, donde puede crear y dar rienda suelta a su imaginacin.
Porque para ese ocio Al Humar tambin ha descubierto que tiene talento
y un ngel especial.
Las Juanas
El talento como escritor de Bernardo Romero Pereiro se uni al de Juana Samper para llevar a la televisin una historia
macondiana, en la que el sabor y el olor del Caribe sirvieron de escenario para el amor de Juana Valentina y Rubn Ca-
lixto, dos jvenes que se enamoraron sin saber que eran hermanos. RCN realiz esta telenovela en 1997 con la direccin
de Tony Navia y las actuaciones de Angie Cepeda, Rafael Novoa, Xilena Aycardi, Catherine Siachoque, Susana Torres,
Carolina Sabino, Judy Henrquez y Pepe Snchez. Pero quien se llev las palmas en el elenco fue Miguel Varoni, actor
que le dio vida a Manuel F., un costeo tan arrogante como divertido. La produccin obtuvo los premios Simn Bolvar,
Estrella de Venezuela, Sol de oro de Mxico y el de la Asociacin de Cronistas del Espectculo de Nueva York.
Jorge Crdenas, Orlando Lamboglia, Angie Cepeda, Rafael Novoa, Rafael Cardozo, Nicols Tovar, Xilena Aycardi, Catherine
Siachoque, Judy Henrquez, Pepe Snchez, Susana Torres y Carolina Sabino, en la telenovela Las Juanas.
A c t o r e s m e m o r a b l e s D i r e c t o r e s d e s t a c a d o s
P
U
N
C
H
R
T
I
R
C
N
Dr a mat i z a d o s d e l o s n o v e n ta
86
Gloria Gmez:
nacida para ser actriz
Aunque hubiera deseado dedicarse a otra cosa, y a pesar de que intent
ser abogada, Gloria Gmez tena su destino marcado por las estrellas y
por la sangre. Por sus venas corre el talento actoral, herencia de su madre,
Chela del Ro, quien se convirti en su motivo de inspiracin, en su maes-
tra y su gua desde que era una nia.
A los ocho aos de edad Gloria ya saba lo que era pararse frente a un
micrfono. Lo haca en la Radio Nacional, donde la misma Chela trabajaba
como directora de programas infantiles. Fue ella la primera directora que
molde su talento pero ms adelante la seguiran nombres como los de
Pepe Snchez, Kepa Amuchastegui, Boris Roth, Vctor Mallarino, Carlos
Mayolo, David Stivel y Bernardo Romero Pereiro. Porque la trayectoria
de Gloria Gmez le ha permitido trabajar prcticamente con todos los
directores del pas.
A los 18 aos debut en la televisin nacional y lo hizo con un pequeo
personaje en la comedia Buenas noches domingo, que deba servir como
prueba para que le entregaran un papel coprotagnico en una telenovela.
Tuvo que actuar en vivo y en directo frente a millones de colombianos
y junto a las grandes guras del momento, empezando por su madre y
pasando por Raquel rcole, Carlos Benjumea y Hctor Ulloa.
Super la prueba y entr a formar parte del elenco de la telenovela
Volvers a mis brazos, producida en 1971. De ah dio el salto a la serie Caso
juzgado, donde logr versatilidad como actriz bajo la tutela de Boris Roth,
ya que cada semana deba interpretar un personaje distinto. Si hoy era
una abogada recia, maana se converta en una prostituta y a la semana
siguiente en una sicpata asesina. Poda moldear cada personaje porque
lo ensayaba con quince das de anticipacin. Eran las virtudes de la televi-
sin en directo.
La abuela, Un largo camino, El cuento del domingo, Camelias al desa-
yuno (donde interpret un personaje homosexual), Los Prez somos as,
Las seoritas Gutirrez, Garzas al amanecer, La casa de las dos palmas,
Don Chinche y El divino, son algunas de las producciones en las que
ha participado esta actriz bogotana. En cada una se ha destacado, pero
ella tiene sus preferidas: Sangre de lobos, La maldicin del paraso, Las
ejecutivas, Marido y mujer... Inclusive por algunas ha recibido los premios
ms importantes del pas para sus actores: Con Sangre de lobos obtuvo
el Simn Bolvar, el India Catalina y el Tv y Novelas como mejor actriz de
reparto. Con Don Chinche y Los hijos de los ausentes repiti Simn Bolvar
e India Catalina, con Marido y mujer volvi a recibir el Tv y Novelas, y
gracias a Caso juzgado logr el premio de la Polica como mejor actriz por
interpretar a una mujer llamada La Quitapesares.
Hoy Gloria Gmez sigue tan vigente como en los primeros aos de su
carrera. No slo particip en la telenovela Milagros de amor, sino que
forma parte de la telenovela Pasin de gavilanes, nueva versin de Las
aguas mansas de Julio Jimnez, en la que comparte escena con Jorge
Cao, Kristina Lilley, Juan Sebastin Aragn, Danna Garca y Paola Rey, entre
otros.
Dr a mat i z a d o s d e l o s n o v e n ta
Perro amor
Mezcla de drama y comedia, es-
crita por Natalia Ospina y Andrs
Salgado, esta telenovela realizada
por Cenpro en 1998 fue un xito de
audiencia y crtica. Los colombianos
siguieron elmente las aventuras de
Antonio Brando, un mujeriego em-
pedernido que apost con su prima
Camila el amor de una estudiante
de arquitectura llamada Sofa. La
historia tuvo un ingrediente adi-
cional: la msica, ms exactamente
el gnero de la salsa, que fue pieza
fundamental dentro de la trama.
Sergio Osorio fue el director de
esta produccin en la que actuaron
Danna Garca, Julin Arango, Isabe-
lla Santo Domingo, Frank Ramrez y
Consuelo Luzardo, entre otros.
Obtuvo los premios Simn Bolvar
a mejor telenovela, libretista, actor,
actriz de reparto, msica original
y direccin artstica, y el Midia de
Espaa como mejor telenovela
internacional.
Hombres
Una recreacin del mundo de la bolsa hizo las delicias del pblico gracias al
humor del que hicieron gala sus libretos. Producida en 1996 por RCN, esta
serie logr variedad y riqueza en los personajes, estableciendo a travs de ellos
las diferentes caractersticas del temperamento masculino. All se encontraban
Daniel, el mujeriego empedernido; Julin, el todopoderoso invencible, que
nalmente cae rendido en las redes del amor; Simn, el esposo y padre abnega-
do; Santiago, el violento al que no le tiembla la mano para golpear a su esposa;
Ricardo, el cincuentn elmente enamorado de su mujer; Toms, el eterno
enamorado del amor, y Marcel, el hombre muy hombre que preere amar a los
de su mismo sexo. La contraparte femenina de estos personajes fue interpreta-
da por actrices de primer orden, como Margarita Rosa de Francisco, Jennifer
Steffens, Alejandra Borrero y Gloria Gmez. Los libretos fueron escritos por
Mnica Agudelo, la direccin estuvo a cargo de Carlos Mayolo y la serie recibi
los premios India Catalina, Midia de Espaa y la medalla del Festival de Nueva
York como mejor programa familiar.
Por qu diablos
El actor Manolo Cardona interpret
en esta produccin a Juan Diablo, un
ladrn internacional enamorado de
una mujer mayor que l y esposa de
La Araa, jefe de una organizacin
criminal. El director de la historia fue
Sergio Osorio y sus libretistas Nubia
Barreto, Gilma Pea y Mauricio
Guerra. Ganadora del premio India
Catalina en las categoras mejor
director y actriz de reparto, as como
del Tv y Novelas, cont tambin con
las actuaciones de Marcela Carvajal,
Vctor Mallarino, Paola Rey y Diego
Trujillo. Fue producida por Cenpro
en 1999.
Gustavo Angarita, Orlando Pardo, Ernesto Benjumea, Luis Mesa, Nicols Montero, Mar-
garita Rosa de Francisco y Luis Fernando Hoyos en Hombres, dirigida por Carlos Mayolo.
Manolo Cardona.
Julin Arango y Danna Garca, protagonistas de Perro amor.
A c t r i c e s m e m o r a b l e s R
C
N
C
A
R
A
C
O
L
M
A
U
R
IC
IO

V

L
E
Z
E
L

E
S
P
E
C
T
A
D
O
R
87
Dr a mat i z a d o s d e l o s n o v e n ta
Caracol
El carretero, 1990.
Sombra de tu sombra, 1991.
La cuarenta, la calle del
amor, 1992.
El hombre de la or, 1992.
La pantera, 1992.
Pasiones secretas, 1993.
Candela, 1994.
Slo una mujer, 1994.
Punch
La vida secreta de Adriano
Ezpeleta, 1991.
Cartas a Harrison, 1996.
RTI
Castigo divino, 1991.
Fuego verde, 1996.
Dos mujeres, 1997.
Corazn prohibido, 1998.
Divorciada, 1999.
RCN
Espumas, 1991.
La potra zaina, 1993.
Eternamente Manuela, 1995.
Guajira, 1996.
Cenpro
Esprame al nal, 1992.
Tiempos difciles, 1996.
Colombiana de Televisin
Fiebre, 1992.
Tevecine
Si maana estoy viva, 1992.
La fuerza del poder, 1993.
Pecado santo, 1995.
Cinevisin
Mara Mara, 1993.
OKTV, 1993.
JES
Mambo, 1994.
Mascarada, 1996.
Perfume de agona, 1997.
Coestrellas
Amor, amor, 1994.
Sueos y espejos, 1995.
Gminis, 1996.
Copas amargas, 1996.
Ramiro M, s futuro
Un buen da de 1985 lleg a su barrio Manrique de Medelln diciendo que
iba a ser el protagonista de una pelcula que estaba preparando el director
Vctor Gaviria. Sus vecinos no le creyeron y la verdad es que el realizador
apenas estaba empezando el proceso del casting para la pelcula Rodrigo
D no futuro y con toda seguridad no tena la menor idea de quin era
Ramiro Meneses.
Pero l insisti con su cantaleta y empez a asistir a las pruebas que se
realizaban en Medelln y hasta ltimo minuto pareca ser el rme candida-
to para interpretar a uno de los amigos del personaje central de la historia.
Pero todo cambi el da en que Gaviria conoci algunas de las canciones
escritas por Meneses. Le gustaron tanto que de inmediato le dio un giro a
la historia, involucr la msica en ella, y le dio a Meneses nada menos que
el papel principal.
Desde el momento en que Ramiro rod la pelcula su vida cambi. Su
nombre qued grabado en la memoria del pblico y l adquiri la certeza
de que en la actuacin podra encontrar su destino. Por eso en 1987 empa-
c sus maletas y lleg a Bogot con escasos veinte mil pesos y sus deseos
de triunfar. Lo primero que hizo fue matricularse en los talleres de actua-
cin de Rubn di Pietro. Luego empez a asistir a cuanta sesin de casting
se realizaba en la ciudad. Sin embargo, no fue en una de estas pruebas
donde encontr su oportunidad. Ms bien sta lleg en una esta a la
que tambin acudi Juan Camilo Jaramillo, el director de la serie Arcngel,
quien qued tan convencido con los argumentos de Ramiro que cre
dentro del dramatizado un personaje de punk para l. A este debut en la
pantalla chica le siguieron su trabajo en la serie Dcimo grado, en la que
permaneci por espacio de tres aos, y Victorino Moya, su personaje en la
serie Cuando quiero llorar no lloro. Este joven delincuente conrm el ta-
lento de Ramiro Meneses para la actuacin, le permiti obtener un premio
Tv y Novelas como actor revelacin y lo ubic desde entonces en el selecto
grupo de los actores ms apetecidos por los directores y libretistas.
Pronto Victorino qued atrs para darles paso a Simn Domnguez en
la telenovela En cuerpo ajeno, al padre Alberto de Tiempos difciles, a Eric
en la serie Cartas a Harrison y a Oswaldo, el mensajero nervioso de la
comedia Vuelo secreto.
A la par con su trabajo en televisin, Meneses ha desarrollado una ca-
rrera en el cine, arte del que se apasion desde el primer da de rodaje en
Rodrigo D, y del que no puede olvidarse. Particip en las pelculas La nave
de los sueos, Distole y sstole y Golpe de estadio, hasta que nalmente
en el ao 2000 cumpli su sueo de dirigir su propia produccin. Se trat
de El maestro, cortometraje de ocho minutos de duracin basado en la
suposicin de que Jesucristo podra regresar hoy en da a la Tierra. Una
vez listo, Ramiro lo present en el Festival de Cine de San Juan, en Puerto
Rico, y obtuvo el premio Pitirre al mejor corto de ccin.
Sus ltimos dos trabajos en televisin fueron en las telenovelas Sofa
dame tiempo, del Canal Caracol, y Amor a la plancha, del Canal RCN.
La mujer del presidente
Junto con La otra mitad del sol y La casa de las dos palmas fue la serie ms
importante de la dcada de los noventa. Protagonizada por Sandra Reyes y
Rbinson Daz, puso sobre el tapete la situacin al interior de la justicia y las
crceles colombianas a travs del personaje de Carlos Alberto Buenda, un
hombre acusado de un asesinato que no cometi.
La historia fue llevada a la pantalla en 1997 por la programadora Caracol, con
los libretos de Mauricio Navas y Mauricio Miranda, dos nombres que se han
especializado en presentarles a los colombianos espejos a travs de los cuales
puedan observarse a s mismos y a la sociedad que los rodea. Y esta no fue la
excepcin. Ellos encontraron en los directores Magdalena La Rotta y Armando
Barbosa los cerebros capaces de hacer realidad el cmulo de personajes que
rondaban sus cabezas y que bien podan encontrarse en cualquier callejn de
una gran ciudad del pas.
Por eso, al lado de Adriana y Carlos Alberto, el pblico se acostumbr a con-
vivir con la maldad de Francisco de Paula Acero; la personalidad recia, fabrica-
da a punta de calle, de Robin; la lealtad a toda prueba de Vctor Leal; la mente
srdida de Rigoberto Bernal, y la corrupcin del teniente Escobar. Todos ellos
interpretados por excelentes actores: Jorge Cao, Cristina Umaa (la revelacin
del ao), Fabio Rubiano, Marlon Moreno, Waldo Urrego, Silvio ngel, Luis
Alberto Garca y tantos otros. Pero sin duda alguna el que se creci por encima
de los dems fue el mismo Rbinson, un hombre que con el ms mnimo gesto
o mirada se daba el lujo de transmitir el cmulo de emociones que guardaba en
su corazn Carlos Alberto Buenda.
Por eso l se llev los aplausos de la crtica y el pblico, junto con las estatuillas
de los premios India Catalina y Tv y Novelas. Pero la serie por s misma tam-
bin logr galardones nacionales (tres India Catalina ms y siete Tv y Novelas
adicionales), junto con otros internacionales como el Gran guila de Vene-
zuela y el Sol de Oro de Mxico, ambos otorgados a Jorge Cao. Hoy La mujer
del presidente ha sido vista en Repblica Dominicana, Espaa, El Salvador y
Costa Rica, entre otros pases, y la televisin argentina compr los libretos para
realizar su propia versin de la historia.
Paquita Gallego
En 1998 RTI lanz esta teleno-
vela, que cont con los libretos
de Julio Jimnez y la direccin
de Juan Pablo Posada. La his-
toria giraba en torno a Paquita,
una nia cuya madre nunca
lleg a querer y que naci sin
llanto por lo que Chavela, la ta
que la cuidaba, presagiaba que
el que no llora tampoco cono-
cer la felicidad. Slo Andrs
Hidalgo, su eterno enamorado,
el nio que la defenda de los
dems compaeros en el colegio
y quin se puso en contra de sus
propios padres, estara siempre
a su lado y rompera el presagio.
Los papeles protagnicos estuvieron a cargo de Cristina Umaa y Andrs Juan.
Junto a ellos los colombianos vieron a Victoria Gngora, Margalida Castro,
Juan Pablo Shuck y Gregorio Perna, entre otros.
Cristina Umaa y Andrs Juan en Yo amo a
Paquita Gallego.
Fabio Rubiano y Waldo Urrego en La mujer del presidente.
A c t o r e s m e m o r a b l e s
Otras producciones
C
A
R
A
C
O
L
R
T
I
R
T
I
88
Grandes recursos
para historias extraordinarias
Los presupuestos ms altos, los equipos de produccin mejor capacitados, los elencos
ms destacados y los deseos de hacer un producto fuera de serie son los elementos que se con-
jugan en las miniseries, especiales y superproducciones que los colombianos han visto en la
pantalla chica a lo largo de su historia.
Las primeras propuestas en este campo fueron hechas a mediados de los aos setenta, pero
fue en los ochenta y primeros aos de los noventa cuando el gnero verdaderamente oreci.
Pasada la dcada del setenta la produccin de nuevas propuestas fue una constante en la
televisin colombiana. Los dramatizados, que ya tenan colonizado un gran terreno entre la
audiencia, empezaron a tocar otros temas y a experimentar nuevas tcnicas de produccin, as
como maneras de narrar historias. Esto hizo que el medio se abriera a nuevas y mejores posibi-
lidades, con las propuestas de directores como Pepe Snchez, Carlos Duplat y Jorge Al Triana,
quienes quisieron darle una nueva voz a lo que se estaba diciendo a travs de la televisin. ste
ltimo, en especial, dej su marca una y otra vez en las grandes producciones realizadas a lo
largo de estos aos, las cuales adems de atraer la atencin del pblico nacional fueron puestas
con xito en los mercados internacionales.
Siendo el cine el ms alto estndar de produccin audiovisual que existe, la mayora de estas
producciones fueron hechas con tcnicas y personal experimentado en el sptimo arte. Fueron
muchos los casos, pero tal vez uno de los de mayor acogida y xi-
to fue Escalona, cuyo director, Sergio Cabrera, es uno de los ms
prolcos directores colombianos de cine. Esta serie de Caracol,
que dur ocho meses al aire, fue una gran produccin tanto en el
guin, que corri por cuenta de Bernardo Romero Pereiro, como
en la realizacin que fue hecha totalmente en exteriores. Una
muestra de la categora alcanzada por la serie Escalona fueron los
ms de quince premios que recibi luego de ser transmitida en
1991.
La temtica de esta serie, basada en la vida del msico colom-
biano Rafael Escalona, fue fresca y matizada por las canciones
del reconocido compositor, que fueron adaptadas especialmente
para la serie. Curiosamente, muchas de las otras miniseries
que salieron al aire con el sello de superproduccin estuvieron
basadas en obras literarias o surgieron de concienzudas investi-
gaciones histricas, por lo que sus temticas eran ms complejas
y polmicas. Fue el caso de La mala hora, Tiempo de morir, Los
pecados de Ins de Hinojosa, Las Ibez, Castigo Divino y Crnicas
de una generacin trgica, entre otras.
Fue con este tipo de realizaciones que aspectos como la direc-
cin de fotografa empezaron a tomar preponderancia en la produccin de televisin nacional y
el concepto visual, plasmado en una cuidadosa iluminacin y un minucioso manejo de encua-
dres, se hizo an ms exigente. De igual manera, la direccin de arte tuvo un estndar ms alto,
gracias a la demanda de vestuario, escenografa y ambientacin de poca.
Los estudios no tuvieron prcticamente cabida como locaciones de estos programas, pues
generalmente fueron grabados en exteriores, utilizando escenarios reales y poco vistos por la
teleaudiencia nacional. Desde la costa caribe hasta el Amazonas los equipos de produccin fue-
ron desplazados con sus toneladas de luces y ambientacin para mostrar sets que, con contadas
excepciones, no han vuelto a ver los colombianos en los ltimos aos.
S u p e r p r o d u c c i o n e s y mi n i s e r i e s
En Crnicas de una
generacin trgica
se manej uno de los
presupuestos ms
grandes de vestuario
en la historia de la
televisin. Para una
serie que dur seis
captulos de una hora
cada uno en pantalla se
invirtieron alrededor de
300 millones de pesos en
los ms de mil vestidos
de poca que hubo que
confeccionar. Para ello
se mont un enorme
taller en Villa de Leiva,
donde ms de veinte
personas trabajaron en
la confeccin, diseo y
adecuacin de prendas y
textiles.
Frank Ramrez, protagonista de La mala hora.
R
T
I

L
B
U
M

G

M
E
Z

A
G
U
D
E
L
O

L
B
U
M

G

M
E
Z

A
G
U
D
E
L
O
89
La mala hora,
controversia desde la pantalla
Ms de 20 millones de pesos fueron
invertidos en uno de los proyectos
de mayor controversia en la historia
de la televisin. Durante cinco aos
se estuvo cocinando este especial
emitido en 1977 en captulos de
una hora durante veinte semanas.
Producida por RTI, La mala hora fue
la adaptacin libre para televisin
del libro que Gabriel Garca Mrquez
escribi en 1961.
En la versin original se recrea una
historia de violencia ocurrida en un
pas cualquiera de Suramrica por los
aos cincuenta. All, un alcalde militar
decide aprovechar el poder y el despo-
tismo para enriquecerse rpidamente, pasando por encima de los habitantes
del pueblo. La trama, a la vez que muestra los resentimientos de los persona-
jes, narra la violencia poltica producto de la corrupcin y la dictadura.
La adaptacin para televisin traa un elemento adicional: una periodista,
interpretada por Margarita Vidal, se pone en la tarea de averiguar si lo que
narra el libro fue verdad. Aparte de esto, los ingredientes en las dos versiones
son prcticamente los mismos: el partido de oposicin, los revolucionarios, el
muchacho que muere al nal por repartir hojas clandestinas, el cura, el hom-
bre que mata a un posible amante de su mujer... Lo paradjico fue que el libro
sali sin despertar controversia alguna, mientras la adaptacin para televisin
origin tal polmica, que las columnas de prensa, las cartas y las quejas se
extendieron desde el primer captulo hasta varios meses despus.
Primero, todos los estamentos mili-
tares se quejaron pblicamente por lo
que consideraron una obra subversiva
y exigieron sacarla del aire. Luego, el
presidente del directorio conservador,
Raimundo Emiliani Romn, exigi un
tiempo igual en los canales nacionales
para exponer su visin sobre lo ocurri-
do durante la poca de la violencia, ya
que si bien los hechos descritos en el
programa no hacan mencin a donde
se desarrollaba, todos dieron por
sentado que era Colombia.
Y mientras algunos colombianos
vean aterrados en la pantalla a actores
vestidos con los uniformes del ejrcito colombiano cometiendo toda clase de
atrocidades, muchos se sintieron identicados con lo que estaban viendo y el
revuelo poltico se calde. A pesar de tanta agitacin, el gobierno de Alfonso
Lpez Michelsen se neg a censurarla y, mucho menos, a sacarla del aire.
A la pregunta de si era verdad lo que contaba La mala hora, Gabo contest
en una entrevista telefnica para Todelar: Todos mis libros tienen base en la
realidad y, particularmente, ste es un trabajo casi ms periodstico que lite-
rario. Y agreg: Que yo recuerde, desde 1948 hasta 1958 los datos ociales
indican que hubo 450.000 muertos vctimas de la violencia. El mismo Gabo,
junto con Bernardo Romero, el director de La mala hora, fue el encargado de
hacer la adaptacin para televisin. Quienes le dieron vida a los personajes de
esta historia fueron Frank Ramrez, en el papel principal, Jos Glvez, lvaro
ngel, Al Humar, Carlos Barbosa, Felipe Gonzlez, Amparo Grisales y Judy
Henrquez, entre otros.
Por este trabajo, Romero Pereiro se hizo acreedor a los premios APE 1977 y
Nacional de Televisin, como mejor director. Ese mismo ao, el especial fue
merecedor del Premio Ondas de Espaa en 1977, por su excelente realizacin
y por la importancia que supone la incorporacin de la obra de Gabo a un
medio de comunicacin masiva. El Tiempo, por su parte, seleccion a este
especial como el mejor programa escnico de 1978.
Adems de todo el revuelo que caus al interior del pas, La mala hora fue
en su momento la produccin ms costosa y la ms exigente de la televisin
colombiana, as como la primera produccin latina adquirida por pases
europeos y, entre otros, fue vista en Mxico, Italia, Argelia, Blgica, Yugoslavia,
Bulgaria, Francia, Alemania y Japn.
S u p e r p r o d u c c i o n e s y mi n i s e r i e s
El libro sali sin
despertar controversia
alguna, mientras
la adaptacin para
televisin origin
tal polmica, que las
columnas de prensa, las
cartas y las quejas se
extendieron desde el
primer captulo hasta
varios meses despus.
C l s i c o s
El Cristo de espaldas
Pelcula hecha en video sobre la
obra del mismo nombre escrita por
Eduardo Caballero Caldern. sta es
la historia de un conicto entre dos
hermanos, uno liberal y otro conser-
vador en la poca de la violencia de
los aos cuarenta. Fue producida en
1987 por Tevecine, bajo la direccin de
Jorge Al Triana y con Luis Fernando
Montoya y Jorge Emilio Salazar
en los papeles protagnicos. Este
especial de dos horas fue transmitido
durante tres aos consecutivos en
la pantalla chica nacional y se hizo
acreedor en 1988 al Premio India Ca-
talina y el Simn Bolvar como mejor
especial. Se grab en las poblaciones
boyacenses de Rquira y Santa Sofa,
durante diez das.
Jorge Emilio Salazar (arriba, izquierda) y Luis Fernando Montoya protagonizaron
El Cristo de espaldas.
T
E
V
E
C
I
N
E
E
L

E
S
P
E
C
T
A
D
O
R
Tiempo de morir
El guin que en los sesenta fue llevado por Arturo Ripstein a la pantalla gigante mexicana, fue el punto de partida para
que en 1985 RTI se embarcara en otro de sus ms ambiciosos proyectos. Jorge Al Triana, desde la direccin, puso en
escena una historia escrita por Gabriel Garca Mrquez y adaptada por l mismo para cine.
sta narraba la historia de un hombre, Juan Syago, que es acusado de asesinato a traicin. Despus de haber pagado
su cuenta a la justicia, durante 18 aos, regresa a su pueblo a tratar de recuperar su vida. Pero Julin y Pedro, los hijos del
hombre que l mato, se encargarn de no hacerle fcil esta tarea. Luego de su presentacin de dos horas, el 7 de agosto de
1984, los artculos y crticas no se hicieron esperar: calidad indiscutible en la direccin, la interpretacin y el manejo tcni-
co. Jorge Al Triana fue destacado por El Tiempo como el mejor director de los ochenta por su trabajo en esta produccin,
que fue doblada a cinco idiomas y demand una inversin de 11 millones de pesos. La revista Semana, por su parte, la
calic como uno de los dramatizados estrella del ao. Fue rodada en 36 sets y 16 locaciones de Ambalema, Honda y
Mariquita (Tolima) y en Nario (Cundinamarca), durante cuatro semanas, a partir del primero de mayo de 1983. Entre
su elenco estaban Gustavo Angarita, Sebastin Ospina, Jorge Emilio Salazar, Mara Eugenia Dvila, Lina Botero, Carlos
Barbosa y Alfredo Gonzlez, que compartieron escena con otros 20 actores.
Carlos Barbosa
y Gustavo
Angarita en el
rodaje de una
de las escenas
de Tiempo de
morir.

L
B
U
M

J
O
R
G
E

A
L

T
R
IA
N
A
T
E
V
E
C
I
N
E
S u p e r p r o d u c c i o n e s y mi n i s e r i e s
Jorge Al Triana, el maestro de la puesta en escena
Hablar de Jorge Al Triana es hablar de un director
integral, pues se mueve con total uidez tanto en el
teatro y el cine, como en la televisin. En esta ltima
su sello qued impreso en la mayora de series
histricas, especiales y superproducciones que los
colombianos vieron en sus pantallas en las ltimas
dos dcadas.
Su comienzo en el medio fue como actor, cuando
siendo un nio entr a hacer parte de la Academia
de Artes Escnicas, que diriga Jos Agustn Pulido.
All empez a hacer dos programas para la televisin:
El mundo del nio, de carcter didctico, y brete
Ssamo, donde se montaban piezas de la literatura
infantil, al igual que un programa dramatizado de
radio para nios. Simultneamente, haca teatro que
se presentaba en el horario matinal en el Coln.
Ya de adolescente regres a Ibagu, su ciudad
natal, donde mont el grupo experimental de teatro
La Carreta.
Despus de terminar su bachillerato, se fue a
estudiar a Praga, donde se especializ en produccin
de cine, teatro y televisin en la Academia de Artes
Superiores.
Cuando regres al pas en 1968 fund el Teatro
Popular de Bogot, uno de los emblemas del mbito
cultural en Colombia y al cual Jorge Al le dedic
28 aos de su vida. Desde all no slo promovi un
importante movimiento cultural para la ciudad, sino
que comenz a montar obras que fueron luego
transmitidas por televisin.
Ese mismo ao hizo el nico trabajo como actor
para la pantalla chica, protagonizando El buen salvaje,
una telenovela basada en la obra de Eduardo Caballe-
ro Caldern, que recreaba las aventuras de un joven
colombiano en Pars.
Convencido de que lo suyo era la direccin, empe-
z en la dcada de los ochenta su trabajo fuerte en la
pantalla chica, dirigiendo la mayora de las series que
se presentaron bajo el espacio Revivamos nuestra
historia, de Eduardo Lemaitre Producciones.
Por la misma poca tambin se vincul a RTI, don-
de dirigi producciones especiales como Tiempo de
morir, que se present en el espacio de El cuento del
domingo, as como ltimas tardes con Teresa, una
novela del espaol Juan Marcel. En 1988 sali al aire
uno de los proyectos televisivos ms memorables
de su carrera como director: Los pecados de Ins de
Hinojosa, cuyos libretos tambin estuvieron a su car-
go. A ste le siguieron Maten al len, por el que gan
el premio India Catalina a mejor director en 1990, y
Castigo divino, basada en la novela del nicaragense
Sergio Ramrez y presentada tambin en el espacio El
cuento del domingo en 1991.
Para Tevecine, programadora que ayud a fundar,
hizo El Cristo de espaldas y No morirs, basada en la novela de Germn Santamara, y los dramatizados Dos rostros,
una vida (1988), La espina (1991), Si maana estoy viva (1993) y Pecado santo (1995). Esta programadora produjo
para Audiovisuales el largometraje para televisin Crnicas de una generacin trgica, que Jorge Al dirigi en 1994.
Fatigado por lo absorbente de la televisin, en 1996 dej Tevecine para dedicarse a su ltimo proyecto cinema-
togrco, Bolvar soy yo, pelcula lmada en el 2002 y premiada en varios festivales internacionales, como Mar del
Plata (Argentina), Toulouse (Francia), Trieste (Italia) y San Juan (Puerto Rico). Jorge Al no slo fue su director, sino
su productor y guionista, en compaa de Alberto Quiroga y Manuel Arias. Otros largometrajes dentro de su carpeta
cinematogrca son Las cuatro edades del amor (1982), Tiempo de morir (1985) y Edipo alcalde, una coproduccin
con Mxico y Espaa lmada en 1995 en Colombia, adems de varios cortometrajes que dirigi en la dcada de los
ochenta.
Desde que termin de lmar Bolvar soy yo ha estado dedicado al montaje de un sinnmero de obras de teatro,
entre las que se pueden destacar Crnica de una muerte anunciada, La Celestina, Art, Y se arm la mojiganga, La
cndida Erndida, Romeo y Julieta y ms recientemente Feliz nuevo siglo doctor Freud, presentada en el 2002, La
esta del chivo, basada en el libro de Mario Vargas Llosa y la cual mont con xito a principios del 2003 en Nueva
York y al nalizar el ao en el teatro La Castellana de Bogot, donde posteriormente estren I took Panama.
Mi alma
se la dejo al diablo
En 1987 RTI empac sus equipos
tcnico y humano rumbo al Ama-
zonas. El propsito era recrear una
historia basada en el libro del perio-
dista Germn Castro Caycedo sobre
un hombre que se pierde en medio
de la selva amaznica y poco a poco
enloquece, hasta que muere creyendo
haber visto al diablo.
El resultado fue un captulo de tres horas de duracin, que recibi no slo
buenas crticas, sino que se hizo acreedor al premio Simn Bolvar como mejor
programa especial en 1987. Bajo la direccin de Andrs Agudelo, Mi alma se la
dejo al diablo fue un reejo ntimo de un sistema y de una condicin de vida en
medio de una selva inhspita, donde la justicia pertenece a aquel que la toma
entre sus manos y donde depredadores e indgenas mueren por la posesin de
los territorios. Sus protagonistas fueron Jairo Camargo, Carlos Mayolo, Ma-
riela Rivas, Vctor Hugo Cabrera, Robyn Wasson, Earl Hans, Alberto Lesmes y
Ricardo Duque.
Mara
El inmortal clsico de la literatura colombiana, escrito en 1867 por Jorge Isaacs,
fue llevado nuevamente a la pantalla chica en 1991 por la programadora RCN.
Esta vez el director fue Lisandro Duque con una adaptacin de Gabriel Garca
Mrquez. La historia de amor entre la enfermiza joven y su primo Efran fue
protagonizada por Victoria Gngora y Luis Fernando Hoyos. Junto a ellos
actuaron Alejandra Borrero, Julio Medina, Luis Mesa, Mara Paulina de
Zubira, Jorge Herrera y Vctor Hugo Morant. Luego de ser vista en la televisin
nacional, esta produccin fue vendida a pases como Bolivia, Chile, Mxico,
Costa Rica, Puerto Rico y Espaa.
D i r e c t o r e s d e s t a c a d o s
Jorge Al Triana traslad la tcnica del cine a la televisin.

L
B
U
M

J
O
R
G
E

A
L

T
R
IA
N
A

L
B
U
M

J
O
R
G
E

A
L

T
R
IA
N
A
Revivamos nuestra historia
Entre 1981 y 1987 la programadora Promec emprendi un proyecto ambicioso:
recrear en pequeas miniseries, con libretos de Carlos Jos Reyes y la presencia
de los actores ms destacados del momento, los apartes ms importantes de la
historia colombiana.
De esta manera, se dio origen a grandes producciones como Bolvar, el
hombre de las dicultades que, protagonizada por el actor Pedro Montoya, se
convirti en una de las realizaciones ms destacadas de la dcada, obteniendo
el premio Esmeralda en las categoras mejor libreto y actor.
Tambin se contaron las historias de Panam y su separacin de Colombia, la
de Policarpa Salavarrieta, las de Mosquera y Obando, La revolucin comunera,
Crdova y Alfonso Lpez Pumarejo, entre otras. La ltima serie que se sali
al aire fue La Constitucin del 86, produccin espectacular que fue lmada en
ciudades como Cartagena, Cali, Villa de Leiva, Bogot y Barichara, y demand
grandes esfuerzos tcnicos y de realizacin.
En todas estas series se quiso mostrar la Colombia del siglo XIX y, por ende,
se sacaron las cmaras a exteriores y se utilizaron locaciones que antes no se
haba pensado en usar en la televisin. Se hicieron a la vez cosas insospechadas
para la poca, como montar a los actores a caballo, recrear grandes batallas que
requeran un elevado nmero de actores y extras, as como otra serie de accio-
nes que les agregaron emocin y credibilidad a las narraciones.
Para la toma de la revolucin del 20 de julio, en la serie La Constitucin del 86,
grabada en la plaza de Villa de Leiva, se utilizaron 2.000 extras, cifra rcord en la
historia de la televisin.
A
L
B
U
M

J
O
R
G
E

A
L

T
R
IA
N
A
R
T
I
91
Las Ibez
En 1989Caracol emprende el proyecto de recrear un relato de poca. La historia, puesta en escena magistralmente
por Bernardo Romero Pereiro, cuenta los devaneos amorosos entre las hermanas Ibez y algunos de los prceres de
nuestra independencia. Las actuaciones estelares de Ruddy Rodrguez, Martha Senn, Luis Fernando Montoya y Vctor
Mallarino les dieron vida a los personajes principales de esta historia de amor e intrigas: Nicolasa, Bernardina, Manuela
y Carmen Ibez, y Simn Bolvar y Francisco de Paula Santander, entre otros. Los libretos fueron hechos por Martha
Bossio, con la asesora histrica del expresidente Alfonso Lpez Michelsen, descendiente de Bernardina Ibez. Con un
costo que ascendi a los 217 millones de pesos, Las Ibez fue lmada en Villa de Leiva y sus alrededores y fue presentada
en la televisin en seis captulos.
S u p e r p r o d u c c i o n e s y mi n i s e r i e s
Maten al Len
Esta produccin realizada en 1989 por RTI y Telecaribe fue ganadora del pre-
mio India Catalina como mejor especial. En 1990 recibi igualmente el India
Catalina por mejor ambientacin, mejor actor protagonista y mejor direccin.
A Edgardo Romn, quien tena el papel estelar, tambin le fue otorgado el
Simn Bolvar en la categora de mejor actor. El elenco lo completaba Amparo
Grisales, Vctor Mallarino, Carlos Barbosa, Adelaida Nieto, San Castro, Jairo
Soto, Diego Vlez y Fausto Cabrera.
Bajo la direccin de Jorge Al Triana, Maten al Len narraba las peripecias
de un dictador en alguna de las muchas islas del caribe latinoamericano,
alrededor de los aos treinta. Aquel oscuro tirano gobernaba los destinos de
una pequea poblacin llamada Repblica de Patacn en honor de su cultivo
nacional, el pltano, en donde todo era posible, menos el amor.
La vorgine
La inmortal obra de Jos Eustasio Rivera fue llevada a la pantalla chica en 1990
por RCN bajo la direccin de Lisandro Duque. Gracias a ello los televidentes
colombianos pudieron ver la transparencia de la atmsfera salvaje y trgica
que llevaba a Arturo Cova por lugares indmitos donde es acogido por tribus
indgenas y sorprendido por la inhspita realidad que viven los caucheros del
Amazonas. Emitida en siete captulos de una hora, La vorgine cont con las
actuaciones de Frank Ramrez, Armando Gutirrez, Florina Lemaitre, Mara
Fernanda Martnez, Vicky Hernndez, Carlos Barbosa, Waldo Urrego, Ivn
Rodrguez, Carmenza Gmez, Cristbal Errzuriz, Alfonso Ortiz y Edgardo
Romn.
Jaime Barbini, Diego Vlez y Jairo Soto en Maten al Len.
Ruddy Rodrguez en el papel de Bernardina, en Las Ibez.
Gloria Zapata, Edmundo Troya y Martha Senn.
Leonardo Acosta, Alicia del Carpio
y Ruddy Rodrguez.
R
T
I
C
A
R
A
C
O
L
E
L

E
S
P
E
C
T
A
D
O
R
C
A
R
A
C
O
L
E
L

E
S
P
E
C
T
A
D
O
R
Ruddy Rodrguez y Luis Fernando
Montoya.
C
A
R
A
C
O
L
92
Con el deseo de estudiar escenografa se fue para Italia, pero sobre la marcha cambi de idea y
dur cinco aos all especializndose en diseo de vestuario para espectculos, en la Academia
di Costume de Rossana Pistoleci. Con esto, Rosario se convirti en una de las pocas personas con
estudios en esa rea que tiene la televisin colombiana.
A su regreso a Colombia, en 1982, Fernando Gmez Agudelo la llam para hacer su primer
trabajo en la pantalla chica nacional: Tiempo de morir. As, su entrada al medio fue por la puerta
grande, hecho que con el tiempo se hara una constante, pues ha estado al frente de buena parte
de los proyectos televisivos ms ambiciosos en cuanto a la direccin de vestuario y de arte, los dos
campos en los que se mueve.
Los programas que ella recuerda con especial cario son aquellos de poca, por el despliegue de
creatividad, pero adems por la investigacin y el gran esfuerzo que demandan. El primer trabajo
de este corte fue para la serie de Revivamos nuestra historia, que recreaba la vida de Alfonso Lpez
Pumarejo. A ste le siguieron producciones como La pezua del diablo, El Virrey, Castigo divino y
ms recientemente En cuerpo ajeno. Pero en las que su talento se ha visto ms desplegado es en
las superproducciones de Audiovisuales Bituima, El alma del maz y De amores y delitos, as como
en la serie de seis captulos Crnicas de una generacin trgica, todas hechas con tcnicas de cine.
En su otra gran pasin, el cine, no slo ha tomado parte en las producciones nacionales, sino que
ha alternado con grandes personalidades internacionales del sptimo arte. Entre las producciones
nacionales que cuentan con su sello estn Crnica de una muerte anunciada; Edipo Alcalde, uno
de los vestuarios ms lindos que en su concepto ha hecho; Bolvar soy yo, donde estuvo a cargo de
la direccin de arte, y Como el gato y el ratn.
En el mbito internacional tom parte en La ciudad de las mujeres de Federico Fellini; Los elegi-
dos, una coproduccin con Rusia, dirigida por Sergei Solovyov en 1983, y en La Misin, en donde
asisti al que considera su gran maestro, Enrico Sabbatini, trabajo por el cual el equipo de vestuario
al que ella perteneca recibi una nominacin al premio Oscar. Al lado de Sabbatini tambin par-
ticip en Gringo Viejo, pelcula protagonizada por Jane Fonda y Gregory Peck, y en Cobra verde,
dirigida por Werner Herzog en 1988. Con el Canal RCN hizo la direccin de arte de La costea y el
cachaco y el vestuario y la escenografa de Un ngel llamado Azul.
T r a s c m a r a s
S u p e r p r o d u c c i o n e s y mi n i s e r i e s
Con la idea de recrear y resaltar la cultura vallenata,
Daniel Samper y Bernardo Romero, en el argu-
mento y los libretos, respectivamente, se dieron a
la tarea de contar una historia inspirados en ms
de sesenta canciones del maestro Rafael Escalona,
personicado por Carlos Vives. Con este papel
el talentoso artista cautiv denitivamente a la
teleaudiencia, a la vez que abra el camino que lo
catapultara como uno de los cantantes insignia de
la msica colombiana.
Junto a Vives estaban Florina Lemaitre, quien inter-
pretaba a La Maye, Rodrigo Obregn, Judy Henrquez,
Nelly Moreno, Jairo Camargo, Adriana
Ricardo, lvaro Ruiz y Franky Linero.
Fueron en total 24 actores, 45 tcnicos
y 500 extras que le dieron vida a esta
produccin, para la cual se estren una
unidad mvil de cinco cmaras que
cost cerca de 250.000 dlares.
Escalona, una de las producciones ms
premiadas de la historia de la televisin,
tuvo como escenarios Valledupar, Mom-
pox, la Sierra Nevada de Santa Marta
y La Guajira. Vives se gan el premio
Simn Bolvar a mejor actor, pero la me-
jor recompensa fue sin duda lo que vino
despus de hacer esta serie, en la que el
actor interpret algunas de las mejores
canciones del repertorio del compositor
vallenato, como La casa en el aire, Adis
morenita, Paloma mensajera y La despe-
dida, entre otras, interpretadas con famosos conjun-
tos como el de Egidio Cuadrado y El Cocha Molina.
Otros Simn Bolvar fueron otorgados a Sergio
Cabrera, como mejor director; Adriana Ricardo como
mejor actriz de reparto; Daniel Samper y Bernardo
Romero Pereiro, por el argumento y los libretos; Mara
Mercedes Isaacs, por la ambientacin; Luis Alberto
Restrepo, por la edicin; Mario Gonzlez, por la foto-
grafa; Ernesto Rodrguez, por la iluminacin; Josena
Severino, por la musicalizacin; Adilia Jojoa y Espe-
ranza Galeano, por el maquillaje; adems del premio
como mejor dramatizado y a la mejor direccin de
cmaras. Simultneamente, en 1991 Escalona recibi el
premio Tv y Novelas como mejor serie y mejor actor.
La historia de Escalona contaba que Rafael era un
joven atractivo, que combinaba sus estudios con la
composicin de vallenatos y la parranda. Esta rutina
slo era rota por La Maye, la muchacha ms bonita,
sensual e ingenua del pueblo, por quien profesaba un
inmenso amor. No obstante, este sentimiento no le
impeda al inquieto msico posar sus ojos en otras chi-
cas. La Maye como respuesta a la vida aventurera de su
novio, le responde a los cortejos de Anastasio Espuelas,
un hombre maduro y enigmtico que la asedia con
regalos y misteriosas declaraciones de amor. En esta
batalla de rivalidades amorosas, en donde el enigma
y el poema del canto se enfrentan para conquistar el
corazn de La Maye, toman parte otros personajes
como La Vieja Sara, una mujer sabia y dispuesta a dar
la vida por la unin de los muchachos; o el grupo de
amigos de Escalona, quienes se convierten en cmpli-
ces de aventuras, compaeros de parranda y hasta en
el coro de los cantos del joven compositor. Junto a este
matizado tringulo amoroso se tejen otras historias y
romances difciles y peligrosos, como la pasin pro-
hibida entre El Pipe Socarrs y Desideria, una joven y
bella viuda.
La miniserie, producida por Caracol y presentada
en 33 captulos de una hora cada uno en 1991, no slo
hizo las delicias del pblico durante casi un ao, sino
que rescat el folclor, internacionaliz el vallenato y le
dio el empujn denitivo a la carrera de cantante de
Carlos Vives.
Carlos Vives, artista sin fronteras
Sus profesiones son varias: publicista, cantante, actor, director y compo-
sitor. Sin embargo, a l nunca le ha gustado que lo cataloguen como un
actor que canta o un cantante que acta. Ms bien se considera un artista,
con todo lo que este trmino signica. Por eso su expresin no ha encon-
trado lmites. Cuando quiso ser actor lo hizo con todas sus letras, debutan-
do en la pantalla chica en el ao 1983 con la telenovela Tiempo sin huella.
Cosa curiosa: en ella le dio vida a un muchacho que soaba con cantar.
Si bien en esa poca era un rostro nuevo en la televisin, su trasegar por
el mundo artstico se haba iniciado desde sus das de estudiante de publi-
cidad en la Universidad Jorge Tadeo Lozano. En aquel tiempo alternaba los
trabajos universitarios con su participacin en grupos musicales o en las
obras de teatro de su alma mter.
Pero despus de que conoci la televisin se
olvid de la publicidad y centr todos sus esfuer-
zos en su nueva carrera, que lo llev a hacer parte
del elenco del programa Pequeos gigantes y
luego a protagonizar, junto a Amparo Grisales, la
telenovela Tuyo es mi corazn. Despus quiso ser
cantante y en 1986 logr su primer contrato para
grabar un disco. Lo rm con la casa disquera
Philips y esta unin dio como resultado el LP
Carlos Vives por fuera y por dentro. Sin embargo,
la produccin se vio opacada por un evento an
ms importante en la carrera del artista: el papel
protagnico en la telenovela Gallito Ramrez, que
le permiti un contacto cercano con sus races
costeas (l naci en Santa Marta), las cuales
haba dejado atrs en 1974 para radicarse en
Bogot.
Gracias a Gallito Ramrez su carrera se pro-
yect internacionalmente. Puerto Rico, pas
que compr la historia, lo tent con una oferta de trabajo y se convirti
en su nuevo hogar. Despus de protagonizar all las telenovelas Tor-
mento, Aventurera y La otra, en 1991 la programadora Caracol lo atrajo
nuevamente con un proyecto nico: recrear en una miniserie la msica
del compositor Rafael Escalona. Carlos dio el s y, bajo la direccin de
Sergio Cabrera, hizo realidad una produccin exitosa, de alta factura,
que adems le dio un viraje trascendental a su msica y lo llev a probar
las mieles del xito a travs del vallenato. Su nombre: sencillamente
Escalona.
A esa primera incursin en el gnero con las composiciones del maes-
tro seguiran los discos Clsicos de la provincia, La tierra del olvido (el
primero en el que incluy canciones inditas escritas por l), Tengo fe, El
amor de mi tierra (producido por Emilio Estefan) y Djame entrar, los
cuales le permitieron traspasar las fronteras, convertirse en una estrella de
calibre internacional y recibir galardones tan importantes como el premio
Grammy. Sin embargo, la televisin lo fue perdiendo poco a poco y, salvo
su participacin creativa en espacios como La tele o El siguiente programa,
no volvi a disfrutarlo en su faceta como actor. Ahora sus seguidores se
preparan para recibir su nuevo trabajo musical, El rock de mi pueblo, que
vendr acompaado tambin por un cambio de imagen.
Carlos Vives, protagonista, y Sergio Cabrera, director.
A c t o r e s m e m o r a b l e s
Rosario Lozano,
creadora de una segunda piel para los actores
C
A
R
A
C
O
L
C l s i c o s
Escalona, el vallenato entra en escena
93
La otra raya del tigre
Este especial de RCN fue la recreacin de uno de los episodios ms conocidos
en la historia del departamento de Santander, cuando Geo von Lengerke, un
alemn de alta cuna, lleg a Colombia buscando el exilio. El resultado fue una
miniserie de trece captulos ampliamente aclamada por la crtica y el pblico,
tanto por su puesta en escena, como por el vestuario y la ambientacin. A la vez,
la msica original de Josena Severino fue galardonada con el premio Simn
Bolvar en 1993. Bajo la direccin de Carlos Mayolo, con adaptacin y libretos
de Martha Bossio y el diseo de vestuario de Rosita Cabal, La otra raya del tigre
cont en los papeles protagnicos con la participacin de Guy Ecker, Danna
Garca, Claudia Gonzlez, Gerardo de Francisco, Luis Fernando Mnera,
Mara Fernanda Martnez (quien gan el India Catalina de 1994 como mejor
actriz de reparto), Orlando Valenzuela, Juan Carlos Arango, Guillermo Vives,
Humberto Arango, Manuel Busquets y Rosario Jaramillo.
Amores difciles
El 12 de agosto de 1989 se inici la transmisin de la primera de esta serie de seis
pelculas, realizadas en coproduccin por RTI, y presentadas en especiales de
dos horas por esta programadora junto con Audiovisuales. Se trataba de seis
largometrajes realizados por directores de Colombia, Brasil, Venezuela, Mxi-
co, Espaa y Cuba, a partir de relatos escritos por nuestro Nobel de literatura,
Gabriel Garca Mrquez. Por Colombia la historia realizada fue Milagro en
Roma, dirigida por Lisandro Duque y con la actuacin principal de Frank
Ramrez. Esta produccin obtuvo el premio del Tercer Encuentro de Televisin
y Ninfa de Oro del Festival de Montecarlo, como la mejor serie de televisin de
Europa y contaba la historia de un hombre que descubre que el cadver de su
hija despus de doce aos todava est intacto en la tumba.
Jimmy Bernal y Guy Ecker.
R
C
N
R
C
N
E
L

E
S
P
E
C
T
A
D
O
R
Momposina
El tema central de esta miniserie que
los colombianos vieron en 1994 fue el
profundo y eterno amor entre Rosa
Lenoit, Momposina, y Alejandro
Molinares, as como el enfrentamien-
to entre dos ciudades, Santa Cruz
de Momps y Nuestra Seora de La
Candelaria del Banco. Rosa es mani-
pulada por sus padres y Alejandro se
dedica a enamorar a todas las mu-
jeres del pueblo, hasta el da en que
juntos conocen el verdadero amor.
Producida por RCN, cont en los
papeles protagnicos con Carolina
Sabino, en el papel de Rosa Lenoit y
Juan Carlos Vargas, como Alejandro
Molinares. Al lado de ellos estaban ve-
teranas figuras como Judy Henrquez,
Franky Linero, Isabella Santo Do-
mingo, Vicky Hernndez, Consuelo
Luzardo, Teresa Gutirrez y Nicols
Montero. La cabeza de este proyecto
fue Bernardo Romero Pereiro, quien
no slo lo dirigi, sino que hizo los
libretos y el argumento en compaa
de Daniel Samper Pizano.
Carolina Sabino en Momposina.
R
C
N
R
C
N
Jorge Herrera en Momposina.
Lisandro Duque dirigiendo Milagro en Roma, de la serie Amores dciles.
Los pecados de Ins de Hinojosa
Esta historia ertica y polmica, basada en la novela del colombiano Prspero
Morales Pradilla, fue producida por RTI en 1988 y narraba las aventuras amo-
rosas, las intrigas y la tragedia que enmarcaron la vida de una mujer mestiza
que vivi en tiempos de la Colonia espaola en el siglo XVI, en tierras que hoy
conforman la geografa de Colombia y Venezuela. Su orgulloso carcter, su
seductora belleza y su ferviente imaginacin, la hicieron centro de atraccin de
sus contemporneos. Fue tan grande la atraccin que produjo en los hombres
y mujeres de aquella poca, que los cronistas del siglo XVI dejaron un hermoso
testimonio de la historia de Ins de Hinojosa.
Bajo la direccin de Jorge Al Triana se logr una reconstruccin de poca,
enmarcada por los irresistibles encantos de la criolla, interpretada por Ampa-
ro Grisales, quien comparti escena con Margarita Rosa de Francisco, Delna
Guido, Kepa Amuchastegui y Diego lvarez, entre otros.
A las poblaciones de Barichara, en Santander, y Villa de Leiva, en Boyac, se
desplaz todo un equipo de grabacin que logr recrear escenarios y vestuarios
de gran calidad para lograr una produccin que fue transmitida en catorce
captulos de sesenta minutos cada uno y luego doblada y transmitida en varios
pases con algunas de las escenas que fueron censuradas en Colombia.
Gracias a la direccin de este especial, Jorge Al Triana fue escogido por El
Tiempo como el mejor director de la dcada y la serie fue escogida como el
especial de los ochenta por la calidad de produccin, direccin y actuaciones.
Adems, obtuvo el premio India Catalina 1989 como mejor programa especial,
mejor director y mejor actriz.
Amparo Grisales como Ins de Hinojosa.
Diego Len Hoyos en Los pecados de Ins de Hinojosa. Diego lvarez.
R
T
I
R
T
I
R
T
I
94
De amores y delitos
Este megaproyecto, el primero
producido en su totalidad por
la programadora Audiovi-
suales, arranc en 1993 con el
aval de Gabriel Garca Mr-
quez. La idea era contar seis
historias que recrearan la vida
cotidiana y el manejo poltico
que se tena en el siglo XVIII.
Luego de una extensa inves-
tigacin, dirigida por Mara
Teresa Caldern, nalmente
slo llegaron a realizarse tres
historias.
La primera de ellas fue Bitui-
ma 1780, dirigida por Luis Al-
berto Restrepo. Bituima era el
nombre de un pueblo ubicado
en el valle del alto Magdalena,
donde viva la familia Milln,
un dspota clan que monopo-
liz los puestos estatales y por
tres generaciones domin la regin, atropellando de paso a la poblacin. Con
un guin escrito por Juana Uribe y la produccin general de Alberto Amaya,
esta serie se rod en formato de sper 16 en las poblaciones santandereanas de
Cabrera y Barichara y cont con las actuaciones de Humberto Dorado, Mar-
cela Agudelo, Orlando Valenzuela, Juan Pablo Franco, Alberto Valdiri y Rolf
Abderhalden, entre otras guras.
La segunda fue El alma del maz, dirigida por Patricia Restrepo, con guin
de Humberto Dorado, que contaba la historia de la rebelin de las chicheras
de Guateque cuando se legaliz la produccin de aguardiente en el pas. Prota-
gonizada por Alina Lozano, Diego Vsquez, Fernando Solrzano, Humberto
Dorado y Luis Eduardo Arango, fue lmada en 1994 en Villa de Leiva, Mongu
y Chquiza.
Amores ilcitos complet la tripleta. Se trataba de una historia de amor impo-
sible entre Felipa y Alejandro, una mulata y un blanco con linaje espaol, que
transcurra en Santa Fe de Antioquia, en medio de una fuerte presin social y
de la Iglesia que prohiba el cruce de razas, para impedir la degradacin de la
sangre espaola. Este especial se rod entre el septiembre y octubre de 1995, en
las poblaciones santandereanas de Barichara, Guane y Charal. Su director y
guionista fue Heriberto Fiorillo y los papeles protagnicos corrieron por cuenta
de Rbinson Daz, Magaly Caicedo, Cristbal Errzuriz y Kristina Lilley.
De amores y delitos fue ganadora de premios como el Simn Bolvar, en las
categoras de direccin artstica, direccin de fotografa, vestuario, maquillaje y
actor para Humberto Dorado. Bituima 1780 adems recibi el premio Midia de
Espaa como mejor largometraje para televisin.
S u p e r p r o d u c c i o n e s y mi n i s e r i e s
Marcela Agudelo en Bituima 1780, primera de tres pelculas para televisin de la serie De amores y delitos de Audiovisuales.
Amores ilcitos, tercera de tres pelculas para televisin de la serie De amores y delitos de Audiovisuales.
Rbinson Daz y Magaly Caicedo, como
Alejandro y Felipa, en Amores ilcitos.
A
U
D
IO
V
I
S
U
A
L
E
S
A
U
D
IO
V
I
S
U
A
L
E
S
A
U
D
IO
V
I
S
U
A
L
E
S
A
U
D
IO
V
I
S
U
A
L
E
S
Crnicas de una generacin trgica
Teniendo como marco histrico los aos comprendidos entre 1781 y 1816, Audiovisuales con la produccin de
Tevecine recre la vida de una generacin de jvenes criollos, encabezados por Antonio Nario, cuya historia
hila seis relatos, presentados a nales de 1993.
Este proyecto se empez a concebir en 1991, cuando la programadora estatal decidi retomar una vieja idea
del escritor Gabriel Garca Mrquez, quien a la postre fue el director de los guiones, escritos por Stella Malagn.
Bajo la direccin de Jorge Al Triana, Audiovisuales asumi por primera vez con este proyecto la realizacin
de un dramatizado. Teniendo como norte hacer una produccin con los ms altos estndares de calidad, la
compaa estatal no escatim esfuerzos y se hizo a un equipo de profesionales altamente calicados, entre los
que se encontraban Rosario Lozano, quien estuvo a cargo de la direccin de arte y de vestuario, trabajo real-
izado junto con un equipo de ms de veinte personas. El vestuario, comprendido por ms de mil vestidos de
poca, fue el ms grande y costoso que se haya hecho en el pas.
Para contar que Nario y quienes lo rodeaban fueron parte de una generacin trgica que pereci a manos
de Pablo Morillo y sus hombres, no slo se visti a todos los hroes con los trajes de la poca, sino que se recrea-
ron las estas y dems eventos sociales de la vida santaferea de entonces. Tambin fueron puestas en escena
las grandes batallas que tuvieron lugar en aquellos tiempos, como la de la Revolucin de los Comuneros. Para
que todo ello se viera creble, Crnicas de una generacin trgica cont con la participacin de ms de cuatro
mil extras y 72 actores de primera lnea, a la cabeza de los cuales estaban Luis Fernando Montoya, Armando
Gutirrez, Alejandro Buenaventura, Andrs Felipe Martnez, Gerardo Calero, Diego Vlez, Alejandra Borrero,
Juan ngel, Humberto Dorado, Waldo Urrego, Juan Fisher y Mara Eugenia Dvila, entre otros.
Con una inversin que sobrepas los 600 millones de pesos, las seis crnicas presentadas por Audiovisuales
fueron Los Comuneros (1781), Los Derechos del Hombre (1794), Los conspiradores (1797-1810), El orero de Llor-
ente (1810), La patria boba (1810-1813) y La pacicacin (1813-1816).
Saskia Loockhart y Yuldor Gutirrez.
95
S u p e r p r o d u c c i o n e s y mi n i s e r i e s
Josena Severino:
ponindole sabor a la televisin
Licenciada en pedagoga musical, compositora y directora coral, en 1986
el mundo acadmico en el que se haba movido hasta entonces dio un
giro, luego de que Kepa Amuchastegui le ofreciera musicalizar una novela
que l se dispona a dirigir: El divino. Con mucho miedo, y hasta pudor,
acept. No en vano era un campo que no conoca y que, de hecho, estaba
inexplorado en Colombia.
Esta pionera de la msica incidental hizo as su entrada a la televisin,
por la puerta grande. Con el trabajo como compositora, arreglista y di-
rectora musical de esa telenovela, producida por Caracol, gan el primer
premio de su trayectoria en 1987: un India Catalina como mejor msica
original, categora que precisamente se estaba estrenando ese ao.
Ah se dio inicio a una carrera meterica en el medio televisivo, que
con el tiempo la ha hecho consolidar como una de las ms solicitadas y
prolcas directoras musicales y aquella que le ha puesto un toque par-
ticular a algunas de las mejores producciones de la televisin. Entre ellas,
los colombianos no olvidan los pegagosos acordes que acompaaron las
escenas de la serie Escalona, por la que la compositora recibi el premio
Simn Bolvar como mejor banda sonora, en 1992, como tampoco los
sentidos cantos de la Gaviota en Caf, con aroma de mujer, la telenovela
de RCN que bati records de audiencia, y por la cual recibi los premios
Simn Bolvar, en 1994, y el Acca otorgado en 1996 por la Asociacin de
Crticos y Comentaristas de Arte de Miami, los dos en la categora de mejor
msica original.
En los dos casos, los xitos de las telenovelas y su msica se extendieron
fuera la de la pantalla chica y bajo la direccin de Josena salieron al
mercado dos colecciones de cada una de las
producciones. En el caso de Escalona fueron 26
canciones, entre las que se encontraban xitos
como El testamento, La casa en el aire, El mejoral,
El arco iris o La vieja Sara, que salieron con el
sello Sony Music, en 1990 y 1991.
Tambin fueron de su autora las bandas
musicales de series como Arcngel, Garzas al
amanecer, Las Ibez, El lado oscuro del amor,
La casa de las dos palmas, Amargo despertar,
Puerta grande, La otra raya del tigre, Copas
amargas, El scal y Punto de giro y de las teleno-
velas No renuncies Salom, Milagros de amor, La
caponera, La madre y Guajira. Por esta ltima
Josena tambin recibi un premio Simn Bolvar,
como mejor msica original en 1996. De todos
estos trabajos, Las Ibez es tal vez el que ms
satisfacciones le ha dejado, ya que por ser una
historia de poca era distinto a todo lo que haba
hecho hasta entonces (1988) y demand un gran
trabajo investigativo.
Tambin la radio, el teatro y distintas produc-
ciones musicales hechas para disqueras como
Sonolux y BMG han tenido el sello de esta mujer
que con sus acordes ha realzado la trama de algu-
nas de las historias que con ms cario recuerdan
los colombianos. Su ms reciente trabajo en la
pantalla chica es la msica de presentacin de
Todos quieren con Marilyn para RCN.
Edgardo Romn
Provocar el llanto de Julio Csar Luna. Eso
fue lo que tuvo que hacer en su primer
papel importante para la televisin, en la
telenovela Los recin llegados, dirigida en
1969 por Gustavo Nieto Roa. A ella lleg
despus de haber hecho teatro y trabajar
como extra sin parlamento en produccio-
nes como la comedia Yo y t y el dramati-
zado Caso juzgado. En Los recin llegados
tambin empez como extra, pero un da
necesitaron a alguien que le diera vida a
uno de los personajes y Edgardo se le midi al reto abriendo con ello
las puertas de la pantalla chica.
La actuacin lo haba atrapado aos atrs, cuando en sus das de
colegio participaba en cuanta representacin religiosa se haca. Luego
conoci a Ramiro Corzo, su primer maestro, y con l inici el aprendi-
zaje de la tcnica del actor. En Bogot entr en contacto con Alfonso
Graio, director de la Escuela de Teatro del Distrito, quien termin de
formarlo y le dio la oportunidad de iniciar una carrera como formador
de actores.
Ese ao 1969, en el que logr el primer personaje importante en la
televisin, fue determinante para su carrera porque a la vez entr a
formar parte del Teatro Popular de Bogot, al que perteneci por espa-
cio de diez aos, y desde donde present
en el espacio del Teatro Popular Caracol
La muerte de Atahualpa. A partir de ese
momento su carrera se convirti en un
suceso de xitos, tanto en teatro y televi-
sin como en cine. La espina, La vorgine,
Garzas al amanecer, La rebelin de las
ratas, Amar y vivir, Castigo divino, Romeo
y Buseta, Cuando quiero llorar no lloro,
Sueos y espejos y Por qu diablos?
son algunas de las producciones que han
contado con su talento. Pero las que l
lleva en su corazn son dos: El bogotazo, donde interpret al caudillo
Jorge Elicer Gaitn, y Maten al len, que lo llev a ganar el premio
Simn Bolvar como mejor actor.
Le gusta la televisin, pero ama el cine. Tiene 25 largometrajes en su
hoja de vida, que abarcan desde Crnica de una muerte anunciada
hasta La estrategia del caracol, pasando por Cndores no entierran
todos los das, Soplo de vida, Tiempo de morir y Tcnicas de duelo.
Recientemente naliz la nmero 26: La historia del bal rosado.
Mientras tanto, Edgardo contina al frente de su escuela de actuacin y
escuchando propuestas para regresar a la pantalla chica, que no visita
desde el 2001, cuando interpret al teniente Cubillos en la telenovela
Amantes del desierto.
Frank Ramrez:
. horas en pantalla
Su formacin como actor es envidiable, ya que no
solamente la adquiri al lado de los mejores maestros
en Colombia, sino que adems tuvo la oportunidad de
asistir como estudiante al Actors Studio en Nueva York, y
convertirse en pupilo de guras del teatro estadouniden-
se como Gene Frankel y Sanford Meisner. Gracias a ellos,
y a una trayectoria que como l
mismo reconoce abarca ms de
2.500 horas de televisin y 25
pelculas, se convirti en el actor
que es hoy.
Se inici como estudiante de la
Escuela Nacional de Arte Dram-
tico (Enad), al lado del director
Vctor Mallarino padre, hace
tantos aos que no los recuerda.
Es que nunca le ha gustado
llevar un registro de sus trabajos,
as como tampoco los observa
despus de realizados, no asiste a
festivales de cine y no cree en los
premios. Y eso que tiene bastan-
tes en su haber.
Cuatro aos despus de estu-
diar en la Enad obtuvo su diploma como actor. Ya para
aquel entonces haba hecho unas cuantas incursiones en
la televisin, en los aos en los que sta se haca en vivo,
al lado de Miguel Torres y Consuelo Luzardo. Pero en
esos das no se poda vivir de la pantalla chica y el teatro
no contaba con el suciente apoyo, as que decidi
probar suerte en Estados Unidos.
All lo recibi el Actors Studio, del cual sali para
complementar su formacin al lado de Frankel y Meisner,
y trabajar en el Shakespeare Festival Theater. Fueron los
aos del teatro puro en montajes como La ronda,
Macbeth, Romeo y Julieta y La cantante calva. En las sa-
las neoyorquinas lo descubri una representante artstica,
quien se lo llev para Los ngeles. Fue un cambio del
cielo a la tierra, porque despus de estar acostumbrado
a apropiarse de los textos de los clsicos pas a actuar en
series comerciales como La monja voladora. Pero eso le
sirvi para abrirse camino, hacer ms televisin y cine, y
permanecer en Estados Unidos por espacio de 23 aos.
Claro que se pegaba sus escapadas hacia Colombia.
La primera fue en 1975 para protagonizar La mala hora.
Lo convencieron Fernando Gmez Agudelo y Fernando
Gonzlez-Pacheco, quienes
viajaron expresamente a Los
ngeles con la misin de lograr
que aceptara el papel. Luego,
en 1982, volvi a caer en una
tentacin de RTI y grab durante
veinte das la telenovela El gallo
de oro. Pero despus se alej de
la pantalla chica y slo pis el
territorio nacional para participar
en largometrajes: Tcnicas de
duelo, Milagro en Roma, Cndo-
res no entierran todos los das
Precisamente por esta produc-
cin de Francisco Norden recibi
los premios al mejor actor en
los festivales de cine de Biarritz,
Huelva y Chicago.
Despus de actuar y colaborar con el guin de La
estrategia del caracol, al lado de Humberto Dorado, Ra-
mn Jimeno y Jorge Goldenberg, empez a interesarse
ms por la produccin audiovisual colombiana. El inters
coincidi con la presencia de un amor que lo hizo regre-
sar al pas denitivamente. Y ah fue cuando la televisin
lo recuper para verlo en producciones como Candela,
La vorgine, Msica maestro, Mara Mara (uno de los
personajes que le ha llegado al alma), Perro amor, Por
qu diablos? e Isabel me la vel. No vio ninguno de esos
productos nales, como tampoco lo hizo con su interpre-
tacin de Evaristo en la telenovela Pecados capitales. Esa
es una labor que le deja al pblico y a la crtica.
T r a s c m a r a s
A c t o r e s m e m o r a b l e s
A c t o r e s m e m o r a b l e s
R
C
N
C
A
R
A
C
O
L
T
E
V
E
C
I
N
E
96
Hctor Ulloa,
un mistro
encantador
Tendra unos 20 aos de edad cuando hizo su
primer papel en la televisin colombiana. Por
aquella poca, hace aproximadamente 40 aos,
no existan los departamentos de casting, as
que, como l mismo dice, los personajes en
televisin se conseguan lagarteando. Los
actores se cruzaban en el camino de los direc-
tores, les pedan una oportunidad, empezaban
con interpretaciones pequeas y as poco a
poco iban labrando una carrera.
Fue de esta manera como el joven Hctor
Ulloa, que vena de estudiar en la Escuela de
Teatro del Distrito, termin pidindole trabajo
al maestro Bernardo Romero Lozano y partici-
pando en uno de sus teleteatros: Angelina o el
honor de un brigadier, de Alejandro Casona.
De esta manera inici su peregrinar por el
mundo de la televisin, que incluso lo llev
a trabajar durante cuatro aos en la pantalla
chica de Ecuador y Per.
A su regreso tuvo la oportunidad de dar a co-
nocer otra de sus facetas: la de compositor. Por
aquella poca ya haba escrito la cancin Cinco
centavitos y tena otras ms en su haber. Los
integrantes del tro Los Hernndez andaban en
la bsqueda de repertorio para su nuevo disco
y al conocer el trabajo de Ulloa sin dudarlo un
minuto grabaron cinco de sus canciones. Esta
fue la puerta de entrada a la casa disquera Philips, donde
trabaj como director artstico.
Pero su destino era la televisin y a ella regres, cosa
curiosa, a travs de la radio. La programadora Punch quera
crear una emisora, le dio vida a Radio Capital y contrat a
Hctor como director. Un buen da el locutor de la noche no
apareci y le toc a l sentarse frente al micrfono. Entonces
se le ocurri la idea de hacerlo no en nombre propio, sino a
travs de un personaje y fue entonces cuando cre a Don
Chinche.
Gracias a su labor, la programadora lo vincul a su nmina
como actor, director y animador de
programas. Luego vendra una de
las etapas ms prolcas de su ca-
rrera con su llegada a RTI, su casa
de toda la vida, donde permaneci
por espacio de 26 aos. All no slo
trabaj como actor y protagoniz
una de las comedias ms exitosas
de la televisin colombiana, sino
que adems ocup el cargo de
subgerente de produccin.
Hace un tiempo los colombianos
no ven en la pantalla a Hctor
Ulloa. Despus de su participacin
en la serie Fuego verde en 1998 y
en la telenovela La Caponera en
el ao 2000, su imagen se eclips.
Y lo hizo por una razn de peso:
incursion en la poltica como
candidato a la Asamblea de Cun-
dinamarca y obtuvo su curul con
la votacin ms alta en la historia
de este cuerpo: 30 mil votos. En el
ao 2003 fue reelegido en su cargo,
por lo que la televisin lo perder
por un tiempo ms.
El pas se re
de s mismo
En un pas como Colombia, donde mamar gallo forma
parte del patrimonio nacional, el gnero de la comedia se
tena que llevar necesariamente a la televisin desde sus pro-
pios inicios. Y esto pas de la manera como les gusta rer a los
colombianos: burlndose de s mismos.
Desde la aparicin de Yo y t, en 1956, qued claro que la
mayor fuente de ideas para hacer rer a los televidentes era
la realidad nacional. No se haca humor poltico ni mucho
menos. Tampoco, a diferencia de los dramatizados, se echaba
mano de los clsicos de la literatura para llevarlos a la pantalla.
La comedia busc su fuente de inspiracin en el ciudadano de
la calle, el hombre comn y corriente, la barriada, las tpicas
familias de clase media, el empleado que lucha da a da con
un trabajo que detesta, la empleada del servicio, el mecnico,
el lustrabotas, etctera. Y as encontr una identidad propia.
La comedia en la pantalla chica colombiana se ha caracte-
rizado por ser un cuadro de costumbres en el cual el pblico
se siente reejado. As fue durante
los 21 aos que dur Yo y t al aire,
y as continu ms adelante con
producciones como Las seoritas
Gutirrez y Los Prez somos as, que
aparecieron en 1977 y sobrevi-
vieron tmidas frente al xito del
programa de Alicia del Carpio.
Posteriormente, esta propuesta
sera retomada en los aos ochenta
con increble audiencia por parte de Don Chinche, Dejmonos
de vainas, Romeo y Buseta, La posada y Don Camilo. Estas
realizaciones tuvieron tal acogida entre el pblico que dieron
origen a otras que, sin embargo, no alcanzaron el mismo
brillo: de La posada naci Shampoo, de Dejmonos de vainas
surgi Te quiero Pecas, De Don Chinche aparecieron El doctor
Don Chinche y Las aventuras