MODELO DEL MES

OCTUBRE
DEPARTAMENTO DE DIFUSIN

CICLO 2004
Los modelos ms representativos de la exposicin

Jubn del siglo XVII

DESCRIPCIN Jubn femenino: corto hasta la cintura, con cuello de tirilla y sin mangas. Se confecciona con cuatro paos: dos delanteros y dos espalda. Los delanteros, con un pronunciado pico, se cierran por delante con veinticinco ojales que se corresponden con el mismo nmero de botones con el alma de madera y forrados con un cordoncillo que forma un tejido en ligamento tafetn. La espalda con costura en el centro se interrumpe a la mitad y, a partir de ah, se ajusta al torso con nueve ojetes a cada lado de los paos de espalda. El cuello de tirilla remata en pequeas piezas rectangulares que recorren todo el permetro del cuello. Todo el permetro del borde inferior del jubn est recorrido por haldetas trapezoidales. Un cordoncillo trenzado en algodn de color marrn recorre el permetro de las haldetas y costuras del cuello. La prenda est forrada en lino. El cuello, los perfiles de los delanteros interiores y haldetas del delantero estn forradas en seda del mismo color que el cordoncillo.

Abanillos

Collar

Faldillas

PROCEDENCIA El jubn entr a formar parte de la coleccin del Museo del Traje en 1934 por donacin de D. Eusebio Gell Lpez, Vizconde de Gell. DATACIN El jubn que aqu se estudia sigue los patrones de jubones femeninos de Juan de Alcega de 1580 y de Francisco Rocha Burguen de 1618, por lo que consideramos que este jubn fue confeccionado entre 1580 y 1620. Aunque esta hechura se seguir manteniendo hasta 1640 aproximadamente, es a partir de esta fecha cuando la moda femenina comienza a experimentar un cambio sustancial: aparecen los jubones con faldones y los primeros modelos de guardainfantes para ahuecar las faldas. CARACTERSTICAS TCNICAS Y MODO DE FABRICACIN El jubn es de seda con bastas flotantes por urdimbre de color gris que dibujan una decoracin en zig-zag y roleos. Va forrado en lino en su color a excepcin del cuello collar y abaninos-, perfiles de los delanteros interiores y haldetas faldetas- del delantero, que van forradas en seda del mismo color que el cordoncillo. La explicacin y recomendaciones que hacen los maestros sastres de la poca en sus libros de patrones sobre como aprovechar la tela, dimensiones de los paos y seda en uso, como cortar las prendas, etc., nos aportan una valiosa Informacin para conocer el modo de fabricacin. Veas la que incluye Juan de Alcega para cortar un jubn de caractrsticas similares al que exhibe el Museo. Para cortar este jubn de seda para mujer ser necesario doblar la seda la mitad sobre la otra mitad, haziendo lomo por el un cabo y de la parte de nuestra mano derecha se cortara la espalda deste jubn del lomo de la seda, y luego sobre la espalda se cortar los quartos delanteros por las orillas, y se cortarse an luego las mangas pie a cabea. Los collares salen arrimados sobre el cabeon de la espalda, y de los medios salen faldillas, y abanillos, y los demas adreos necessarios a este jubon. A se de advertir, que si le quisieren echar tranado el collar en la espalda a este jubon, assentara mejor, y es cosa muy usada entre officiales platicos, por causa que no haga arugas en la espalda, y lo tienen por mejor. Por tanto el que le quisiere echar traado, lo podra hazer, y sacarle por la espalda un poco y tornarle a coser, y echarle por la costura la guarnicin, o pespunte que llevare por las demas costuras, y si este jubon fuere pespunteado se cortara m largo que la medida lo que le pareciere que a de encoger en el dicho pespunte 3

Del mismo modo que recomienda Juan de Alcega, ha sido cortado el jubn femenino que aqu se estudia. Los paos que forman los delanteros se cortan en una pieza al igual que los de la espalda, pero incluyendo stos el cuello. Aparte se han cortado las otras piezas que completan el cuello collar- y las haldetas o faldillas como eran denominadas en la poca. Cada una de las piezas se han forrado por separado y unidas despus entre s con una costura de repulgo.

Juan Alcega, 1850

Juan Alcega, 1850

CONTEXTO SOCIAL E HISTRICO Fue durante el reinado de Felipe II y Felipe III cuando estuvo en uso el jubn femenino que aqu se exhibe. Si durante el siglo XVI y concretamente durante el reinado de Felipe II, Espaa fue la nacin ms poderosa de Europa a todos los niveles, - poltico, territorial y econmico- durante el reinado de Felipe III se inicia la profunda recesin econmica, agravada por las campaas blicas, la corrupcin administrativa de su reinado y las continuas pestes y malas cosechas.

Felipe III (1578-1621) fue hijo de Felipe II y de su cuarta esposa Ana de Austria. Subi al trono a los veinte aos de edad. En 1599 se cas con Margarita de Austria, su prima con la que tuvo ocho hijos de los cuales Felipe, hered la corona. Hombre dbil y de escasa voluntad, amante de la caza, el teatro y de las fiestas, confi la direccin de los asuntos de estado a Francisco de Sandoval y Rojas, Marqus de Denia y Conde de Lerma. Durante su reinado la corte se traslad a Valladolid en 1601 y tuvo lugar un suceso de trascendental importancia para la economa espaola, como fue la expulsin de los moriscos, por acuerdo del Consejo de Estado en 1609. Alianzas, tratados y batallas fueron dibujando la historia de este monarca. Espaa se vi involucrada en la guerra de los Treinta Aos (1618-1648), rompiendo as la poltica de signo pacifista del reinado y provocando grandes gastos a la dbil economa espaola.

Margarita de Austria. Juan Pantajo de la Cruz. Museo del Prado , Madrid

A pesar de la evidente decadencia en que se vio sumida Espaa en el mbito econmico y social, el reinado de Felipe III, marco el apogeo de las letras espaolas, producindose durante este perodo las grandes obras de Miguel de Cervantes, Francisco de Quevedo y Lope de Vega. En el siglo XVI y coincidiendo con el reinado de Felipe II se impuso en toda Europa el modo de vestir de los espaoles, del que cada pas dio su versin particular. Con el reinado de Felipe III el vestido espaol, en el mbito europeo fue perdiendo importancia, a la par sin duda que su economa. La moda espaola en este perodo tenda a aprisionar el cuerpo, al reducir al 5

Isabel Clara Eugenia. Franz Pourbus Monasterio de las Descalzas Reales. Madrid

mnimo los movimientos y a mantener erguida la cabeza. El vestido espaol colabor activamente en adoptar el lenguaje corporal que caracterizaba a la sociedad espaola. Su hechura favoreca los movimientos graves, sosegados y altivos, armonizando as con la fama que entonces tenan los espaoles dueos de medio mundo, de altaneros y orgullosos.

FUNCIN Y USO: GRUPO SOCIAL Y POLTICO En la indumentaria masculina el jubn fue una prenda interior, que se vesta sobre la camisa. Durante el reinado de Felipe II y Felipe III, el jubn y las calzas fueron las dos prendas obligadas en todos los guardarropas masculinos. Sobre ellas los hombres podan vestir un coleto sin mangas o una ropilla con ellas. Para cubrirse llevaron echadas sobre los hombros, prendas cortas, como la capa, el herreruelo y el bohemio. En la indumentaria femenina, junto a otros tipos de vestidos, las mujeres sobre los cuerpos y faldas interiores podan vestir jubn y basquia, formando un conjunto que bien podra estar confeccionado con la misma tela o con tela diferente. Sobre el jubn y la basquia, como prenda de encima se podan vestir la Galerilla, la Ropa o un Manto. Segn los estudios de doa Carmen Bernis, el jubn desde su aparicin en el traje civil europeo del siglo XIV, con sorprendente simultaneidad en todo el Occidente, se haba convertido en una prenda imprescindible para los hombres que vestan a la moda. Se vesta siempre sobre la camisa; cubra la mitad superior del cuerpo hasta la cintura, donde se sujetaba a las calzas con las agujetas. Para darle rigidez se forraba con varios lienzos. Los llamados jubones fornidos se rellenaban con borra o algodn. Mediante estos procedimientos, el jubn ajustado, estirado y armado, modelaba el torso segn la silueta de moda. De un hombre en calzas y en jubn se deca que estaba desnudo. El jubn quedaba oculto por los otros vestidos; sus partes visibles eran el collar tieso y duro rodeando el cuello y las mangas. El jubn era una de las prendas de hechura ms difcil y ms costosa. Ello explica que existieran gremios especializados de juboneros, independientes de los sastres. Sobre la confeccin de los jubones contiene noticias interesantes las ordenanzas de juboneros de Crdoba, de 1478 y las de juboneros de Sevilla, impresas a principios del siglo XVI. Sobre los jubones de seda, las de Crdoba disponen:

En cada uno de ellos se ponga un lienzo de lino de fuera nuevo desde arriba fasta ayuso, e que dentro se ponga otro lienzo nuevo de arriba ayuso, de lino o de estopa, como fuere demandado, e que en la falda de tal jubn e jubones se ponga en cada uno tres lienzos. Sobre los otros jubones y sobre los jubones fornidos, estas mismas ordenanzas disponen: Otros que los jubones nuevos que se ovieren de facer para hombres de quince aos e dende arriba, de pao de fustn o de otra cualquier cosa, que sea jubn nuevo, que sea hecho con un luenzoi de parte de fuera nuevo, e que sea desde arria fasta ayuso todos cuatro cuartos, e que dentro lieve otro lienzo de estafo (sic) nuevo desde arriba fasta ayuso todos cuatro cuartos del dicho tal jubn e jubones, as los cuartos traseros como los delanteros, e que si fuese demandado jubn fornido que le sea echada su tela de algodn nuevo e no de otra cosa alguna. Un rasgo singular de los jubones era que su cuello collar quedase rgido y duro, para ello se forraba con varios lienzos o se engrudaba. Fray Hernando de Talavera dice de los jubones: en el buen tiempo collar y puetes eran de otro pao. Los collares ya anchos y muy apartados y de muchos paos enforrados; ya justos, ya pegados y solamente engrudados. Pero en las ordenanzas de juboneros de Sevilla, engrudar era un truco que no se deba emplear, pues: que ningn jubetero ni sastre ni persona alguna no sean osados de facer collar alguno de jubn engrudado con engrudo ni con harina ni con otro betumen, salvo que los hagan de su lieno e pao bastados con hilo y no de otra manear alguna (Ordenanzas municipales, principios del siglo XVI). Son innumerables los textos, (Inventarios, Cuentas, Testamentarias) en los que se hace referencia al jubn y a travs de su lectura nos informan sobre los tejidos empleados y sobre la costumbre de hacer el collar y las mangas las partes visibles- con una tela diferente que la del cuerpo. Tambin a travs de los textos sabemos que collares y mangas se confeccionaban como pendas sueltas. En las primera dcadas del siglo XVI la moda de los amplios escotes en la indumentaria masculina, originada por la tendencia a alejarse del ltimo estilo

gtico de cuellos cerrados y altos, influira tambin en la hechura del jubn adaptndose ste a los escotes cuadrados .

Arquero con gorra, cofia de red, jubn y calzas enteras. Hacia 1510-1520 Retablo de los mrtires . Museo Arqueolgico de Granada

En la segunda mitad del siglo XVI, la moda espaola se impone en toda Europa como hemos visto, y el jubn como prenda rgida contribuy notablemente en dar al torso masculino la tiesura y empaque que exiga la moda. Una novedad que trajo el siglo XVI en la historia de esta prenda fueron los jubones sencillos sin forro y los jubones de lienzo o de holanda, las dos telas que se empleaban para hacer camisas prenda interior-. Estos jubones sencillos perdieron el carcter de prenda rgida y estirada que haba sido el rasgo ms distintivo del jubn desde su aparicin. Los patrones que nos ofrece Juan de Alcega nos permite conocer la hechura del jubn. En ellos se observa cmo los delanteros se curvan para acoplarse al abombamiento del torso. Este corte se haba acentuado en los 8

ltimos aos de la dcada de los sesenta; vena a ser la expresin de una de las muchas influencias que el traje militar ejerci sobre el traje civil, al tratar ste de reproducir la forma de la coraza. Para modelar el torso, segn la silueta de moda, el jubn sigui forrndose con varias entretelas como vena siendo habitual. Por otro lado al observar los patrones que nos ofrece sobre el jubn Francisco de la Rocha observamos como estructuralmente los delanteros cada vez son menos curvos. JUBN FEMENINO El jubn como prenda femenina no se menciona hasta la segunda mitad del siglo XVI. De hechura similar al masculino se diferencia por su prolongacin en pico en el talle. En el guardarropa femenino aparece como prenda exterior. En los libros de sastrera de 1580, 1618 y 1640 los patrones para hacer jubones son casi iguales en todos ellos. En el perodo que nos ocupa los jubones daban al torso la forma de un cono aplastado con el vrtice hacia abajo. Sin embargo el jubn fue adaptando su hechura a los dictados de la moda.

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BIBLIOGRAFA

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DEPARTAMENTO DE DIFUSIN Domingos 12:30 ENTRADA LIBRE

Texto realizado por: Amalia Descalzo

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