INTRODUCCIN

Innumerables son los relatos del mundo, deca Barthes en su famosa Introduction

l!anal"se

structurale des r#cits$ %&'(()* + bien, s, innumerables, ,ero no s-lo los relatos del mundo sino [Link] .ue hacen el mundo/ de hecho, nuestra 0ida est1 te2ida de relatos3 a diario narramos " nos narramos el mundo* Nuestra memoria e inter#s nos lle0an a o,erar una incesante selecci-n de incidentes a ,artir de nuestra 0ida, de la 0ida de los otros, del mundo .ue nos hemos ido narrando/ una selecci-n orientada de nuestra e4,eriencia, ,ara lle0ar a cabo una com,osici-n .ue [Link] "6o [Link] esa e4,eriencia* 7as intri5as .ue in0entamos, como dice Ricoeur, son una forma ,ri0ile5iada ,or medio de la cual reconfi5uramos nuestra e4,eriencia tem,oral confusa, informe ", en 8ltima instancia muda %&'9:, &:)* + es .ue nuestra acci-n anda siem,re en busca del relato* Tendra entonces la e4,eriencia humana una suerte de narrati0idad incoati0a .ue no sur5e, como se dice, de la ,ro"ecci-n de la literatura sobre la 0ida, sino .ue constitu"e una aut#ntica e4i5encia de relato* Nuestra 0ida cotidiana .ueda as informada ,or una estructura ,renarrati0a %&'9:, &&: ss). Refle4ionar sobre el relato no sera entonces, desde esta ,ers,ecti0a, una acti0idad ociosa, aislada de la realidad, sino una ,osibilidad de refinamiento de nuestra 0ida en comunidad, de nuestra vida narrativa. ;[Link] entre la acti0idad de narrar una historia " el car1cter tem,oral de la e4,eriencia humana e4iste una correlaci-n .ue no es ,uramente accidental, sino .ue ,resenta una forma de necesidad transcultural* O, ,or decirlo de otra manera, .ue el tiem,o de0iene tiem,o humano en la medida en .ue se articula en un modo narrati0o, "
&

.ue el relato [Link] su si5nificaci-n cabal al de0enir condici-n de la e4istencia tem,oral %Ricoeur, &'9:, 9<)* =l ,resente estudio tiene como finalidad hacer una refle4i-n sobre la narrati0idad " ,ro,oner un modelo de an1lisis narrati0o .ue no s-lo ,ermitiera abordar analticamente los relatos del mundo ,ara conocerlos me2or, sino .ue ofreciera al lector, como consecuencia ,r1ctica, una ,osibilidad de ,enetrar [Link] mundos narrados .ue traman nuestra 0ida cotidiana* 7a refle4i-n habr1 de ,roceder ,or los cauces bien conocidos de la teora narrativa, tambi#n llamada narratologa. Definiremos la narratolo5a, en un ,rimer momento, como el con2unto de estudios " ,ro,uestas te-ricas .ue sobre el relato se han 0enido reali>ando desde los formalistas rusos, " en es,ecial, desde el traba2o seminal de ;ro,, %&'(< ?&'@9A) sobre los cuentos ,o,ulares rusos* Con frecuencia la narratolo5a se ha descrito sim,lemente como la teora de los te4tos narrati0os %Bal, &'9< ?&'9BA, :), o, en ,alabras de Cerald ;rince, como el estudio de la forma " el funcionamiento de la narrati0a, definiendo el relato, mnimamente, como la re,resentaci-n de ,or lo menos dos acontecimientos o situaciones reales o ficcionales en una secuencia tem,oral %&'9@, D)* Euchos de estos estudios, como bien lo ha hecho notar C#rard Cenette, constitu"en un an1lisis l-5ico o semiol-5ico del contenido narrati0o, haciendo caso omiso de su forma de transmisin %oral, escrita, cinemato5r1fica, etc*)/ mientras .ue otros son an1lisis formales del relato atendiendo al modo o situacin de enunciacin.
;or lo 0isto entonces habra lu5ar ,ara dos ti,os de narratolo5a3 la una tem1tica, en sentido lato %an1lisis de la historia o contenidos narrati0os), la otra formal, o m1s bien modal3 el an1lisis del relato como modo de re,resentaci-n de las historias, o,uesto a los modos no narrati0os como el dram1tico %***) ;ero sucede .ue los an1lisis de contenido Flas 5ram1ticas, l-5icas " semi-ticas narrati0asF hasta ho" a duras ,enas si han rei0indicado el t#rmino de narratolo5a, el cual .ueda as como ,ro,iedad e4clusi0a %G,ro0isionalmenteH) de los analistas del modo narrati0o* =sta restricci-n me ,arece, en suma, le5tima "a .ue la sola es,ecificidad de lo narrati0o reside en el modo, " no en su contenido, mismo .ue ,uede mu" bien ada,tarse a una re,resentaci-n dram1tica, 5r1fica u otra %Cenette, &'9:, &@)*&
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I menos .ue se [Link] otra cosa, la traducci-n al es,aJol de te4tos te-ricos es ma* @

Kabra .ue distin5uir, asimismo, la narratolo5a de los estudios genricos del relato* Un estudio narratol-5ico im,lica la e4,loraci-n de los di0ersos as,ectos .ue conforman la realidad narrati0a, inde,endientemente de la forma 5en#rica .ue ,ueda asumir* 7os as,ectos de los .ue se ocu,a la narratolo5a son, entre otros, la situaci-n de enunciaci-n, las estructuras tem,orales, la ,ers,ecti0a .ue orienta al relato, as como la inda5aci-n sobre sus modos de si5nificaci-n " de articulaci-n discursi0a* Un an1lisis 5en#rico, en cambio, ,rocede a ,artir de es,ecificaciones tem1ticas, " de la descri,ci-n de un con2unto de codificaciones formales como ,roducto hist-rico de la con0enci-n, mismos .ue distin5uen al 5#nero stricto sensu: no0ela, cuento, autobio5rafa, e,o,e"a, le"enda/ incluso la llamada ,oesa narrati0a (cf. Cenette, &'LL)* 7os estudios 5en#ricos se ubican en el cruce de los tem1ticos " los de historia literaria/ la narratolo5a, en cambio, se sit8a en una dimensi-n m1s abstracta* =l ,resente estudio habr1 de restrin5irse al an1lisis de la narrati0a desde una ,ers,ecti0a modal " no genrica. =n t#rminos 5enerales, no abordar# la dimensi-n ,uramente tem1tica de la narrati0a .ue orienta el an1lisis de la historia o contenido narrati0o, en sus articulaciones l-5icas o funcionales, a menos .ue esta dimensi-n tem1tica entre en relaci-n directa con una dimensi-n relacional m1s abstracta, o bien cuando se ,resente como com,onente fundamental de las articulaciones ideolgicas de un relato* + "a se 0er1 .ue estas articulaciones se dan en todos los as,ectos de un relato3 la 0elocidad a la .ue se narra, la secuencia ele5ida, la cantidad de detalles con los .ue se describe un ob2eto, su com,osici-n, la ,ers,ecti0a .ue se eli5e ,ara narrar*** en fin, .ue las estructuras narrati0as en s son "a una forma de marcar ,osiciones ideol-5icas* Dadas las ine0itables limitaciones de e4tensi-n " contenido del ,resente traba2o, no ser1 ,osible ,asar re0ista, ni [Link] de manera sumaria, a todos los modelos " ,ro,uestas .ue se han 0enido ofreciendo desde la d#cada de los aJos sesenta* ;uesto .ue "a e4isten e4celentes estudios

crticos " sint#ticos sobre el tema, tanto en la 0ertiente tem1tica de la narratolo5a como en la formal,@ considero .ue ,uede ser de ma"or utilidad dar a conocer las ,ro,uestas te-ricas de 5randes narrat-lo5os, [Link] no mu" conocidos en nuestro medio, como Mran> Ntan>el, OPte Kambur5er, Dorrit Cohn, o Nhlomith RimmonQOenan/ u otros, conocidos, ,ero no lo suficientemente a,reciados, como C#rard Cenette " ;hili,,e Kamon* Mormular# un modelo de an1lisis basado, fundamentalmente, en la teora narrati0a de C#rard Cenette %&'L@, &'9:), [Link] mati>1ndola " modific1ndola de tal manera .ue sea ,osible reco5er " recu,erar, al abordar cada uno de los distintos as,ectos de la realidad narrati0a, al5unos de los conce,tos te-ricos .ue considero m1s fecundos ,ara el estudio de la narrati0a* Definir# el relato, de manera sucinta, como la construccin progresiva, por la mediacin de un narrador, de un mundo de accin e interaccin humanas, cuyo referente puede ser real o fucional.3 Is definido, el relato abarca desde la an#cdota m1s sim,le, ,asando ,or la cr-nica, los relatos 0erdicos, folRl-ricos o mara0illosos " el cuento corto, hasta la no0ela m1s com,le2a, la bio5rafa o la autobio5rafa* ;artiendo de esta definici-n, habr# de o,erar una bi,artici-n, con ,ro,-sitos ,uramente analticos, .ue habr1 de or5ani>ar el contenido de este libro3 mundo narrado " narrador. Un relato es, como dira Sonathan Culler %&'L<, &'@ ss), un contrato de inteli5ibilidad .ue se ,acta con el lector %,ero tambi#n, no lo ol0idemos, con el auditor), con ob2eto de entablar una relaci-n de ace,taci-n, cuestionamiento o abierto recha>o entre su mundo " el .ue ,ro,one el

@ Christine BrooReQRose %&'9&), 0#ase en es,ecial ;art I, II/ Sonathan Culler %&'L<), D* MoRRema T =* Ibisch %&'L9), Nhlomith RimmonQOenan %&'L(/ &'9:), Raman Nelden %&'9<), SeanQ+0es Tadi# %&'9L)* : Cf ;aul Ricoeur %&'9&/ &'9:)* Kabra .ue insistir a.u en el binomio mundo de accin humana " narrador. =n cuanto al ,rimer t#rmino, es interesante hacer notar .ue incluso [Link] relatos, como las f1bulas de 7afontaine o de =so,o, cu"os actores ,rinci,ales son animales, no ,or ello de2an de ,ro"ectar un mundo de acci-n humana, tan s-lo ,or la dimensi-n de discurso a la .ue estos animales acceden* =n cuanto al se5undo t#rmino, [Link] Ricoeur no insiste en el narrador como un factor indis,ensable, la definici-n .ue a.u ,ro,on5o ,arte del ,resu,uesto de la mediaci-n como ras5o distintivo de los relatos 0erbales*

relato* ;ero al cuestionar el mundo de acci-n ,ro,uesto, el lector cuestiona tambi#n el ,ro,io* De hecho, la con0enci-n b1sica .ue ri5e al relato, " .ue, a fortiori, ri5e a [Link] .ue se ,ro,onen 0iolarla, es, como dice Culler la e4,ectati0a de .ue ?el relatoA ha de 5enerar un mundo* 7as ,alabras deben ordenarse de tal manera .ue, a tra0#s de la acti0idad de la lectura, sur2an modelos del mundo social, modelos de la ,ersonalidad indi0idual, de las relaciones entre el indi0iduo " la sociedad, ", de manera mu" es,ecial, del ti,o de si5nificaci-n .ue ,roducen esos as,ectos de la sociedad %&'L<, &9')* Ncholes " Oello55 definen la si5nificaci-n narrati0a como una funci-n de la correlaci-n entre dos mundos3 el mundo ficcional creado ,or el autor " el mundo UrealV, el uni0erso a,rehensible %&'((, 9@ ss). Ricoeur, ,or su ,arte, insiste en .ue ,or su intenci-n mim#tica, el mundo de la ficcin nos conduce al corazn del mundo real de la accin %&'9&, @'()* =l contenido narrati0o es un mundo de acci-n humana cu"o correlato reside en el mundo e4trate4tual, su referente 8ltimo* ;ero su referente inmediato es el uni0erso de discurso .ue se 0a constru"endo en " ,or el acto narrati0o/ un uni0erso de discurso .ue, al tener como referente el mundo de la acci-n e interacci-n humanas, se ,ro"ecta como un universo diegtico: un mundo ,oblado de seres " ob2etos inscritos en un es,acio " un tiem,o cuantificables, reconocibles como tales, un mundo animado ,or acontecimientos interrelacionados .ue lo orientan " le dan su identidad al ,ro,onerlo como una historia* =sa historia narrada se ubica dentro del uni0erso die5#tico ,ro"ectado*D
=ntenderemos el t#rmino digesis, no en el sentido ,lat-nicoQaristot#lico, sino en el .ue le ha dado Cenette3 el uni0erso es,aciotem,oral .ue desi5na el relato %&'L@, @9B)* ;or comodidad, la noci-n de historia " la de di#5esis ,ueden utili>arse como t#rminos sin-nimos, como el contenido narrativo de un relato/ [Link] cuando las necesidades analticas lo [Link], es ,ertinente la sutil distinci-n .ue ,ro,one Cenette3 si la di#5esis es el uni0erso es,aciotem,oral desi5nado ,or el relato, la historia se inscribe en la di#5esis/ es decir el conce,to de di#5esis o uni0erso die5#tico tiene una ma"or e4tensi-n .ue el de historia* 7a historia remitira a la serie de acontecimientos orientados ,or un sentido, ,or una direcci-n tem1tica, mientras .ue el uni0erso die5#tico inclu"e la historia ,ero alcan>a as,ectos .ue no se confinan a la acci-n, tales como ni0eles de realidad, demarcaciones tem,orales, es,acios, ob2etos/ en ,ocas ,alabras el amueblado 5eneral .ue le da su calidad de uni0erso* Cenette abunda en esta distinci-n en su obra alimpsestes. !a littrature au second degr* ;ars, Neuil, &'9@, ,,* :DB ss* <
D

Ihora bien, si desde el ,unto de 0ista de su modo de enunciacin el relato ,uede di0idirse, analticamente, en un narrador " un mundo narrado, desde la ,ers,ecti0a del relato como te"to Foral o escritoF ,odran aislarse tres as,ectos fundamentales de la com,le2a realidad narrati0a3 la historia, el discurso o te4to narrati0o, " el acto de la narraci-n*<

a) 7a historia, o contenido narrativo, est1 constituida ,or una serie de acontecimientos inscritos en un uni0erso es,aciotem,oral dado* =se uni0erso die5#tico, inde,endientemente de los 5rados de referencialidad e4trate4tual, se ,ro,one como el ni0el de realidad en el .ue act8an los ,ersona2es/ un mundo en el .ue lu5ares, ob2etos " actores entran en relaciones es,eciales .ue s-lo en ese mundo son ,osibles* Cabe notar .ue la historia como tal es una construcci-n, una abstracci-n tras la lectura o audici-n del relato* Tras la lectura, la serie de acontecimientos se recombina en la memoria del lector ,ara .uedar ordenada como una secuencia .ue tiene consecuencia*

b) =l discurso, o te"to narrativo le da concreci-n " or5ani>aci-n te4tuales al relato/ le da cuer,o, ,or as decido, a la historia*

c) =l acto de la narracin establece una relaci-n de comunicaci-n entre el narrador, el uni0erso die5#tico construido " el lector, " entronca directamente con la situaci-n de enunciaci-n del modo narrati0o como tal* Desde la ,ers,ecti0a de nuestra di0isi-n de base, ,odramos decir .ue el mundo narrado est1 conformado ,or dos as,ectos3 la historia %mundo) " el discurso %narrado) .ue se

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=n esta tri,artici-n si5o mu" de cerca el traba2o de C#rard Cenette %&'L@/ &'9:)* (

interrelacionan de di0ersas maneras, mientras .ue el narrador como mediador toma a su car5o el acto de la narraci-n %narrador). Ihora bien, estos tres as,ectos de la com,le2a realidad narrati0a Fhistoria, discurso " narraci-nF est1n ntimamente relacionados " no se dan aislados* No obstante, es im,ortante subra"ar con Cenette .ue de los tres ni0eles %***) el del discurso narrati0o es el 8nico .ue se ,resta directamente al an1lisis te4tual, en s el 8nico instrumento de in0esti5aci-n de .ue dis,onemos en el cam,o de la narrati0a literaria, en es,ecial del relato de ficci-n %&'L@,L:)*
7a historia " la narraci-n no e4isten ,ara nosotros sal0o a tra0#s de la mediaci-n del discurso narrati0o %rcit). ;ero, rec,rocamente, s-lo habr1 discurso narrati0o %rcit) si #ste narra una historia, de lo contrario no seria narrati0o %como en el caso de la #tica de N,ino>a, ,or e2em,lo), " si es enunciado ,or al5uien, de otro modo no sera un discurso en s %como, ,or e2em,lo, una reco,ilaci-n de documentos [Link]-5icos)* Como relato, cobra 0ida 5racias a su relaci-n con la historia .ue narra/ como discurso, [Link] 0ida 5racias a su relaci-n con el acto de narrar .ue lo enuncia %Cenette, &'L@, LD)*

=7 NIRRIDOR3 IC=NT= D= 7I E=DIICIN NIRRITIWI

=l modelo narrati0o .ue or5ani>a el ,resente estudio se funda en un ,resu,uesto ca,ital3 es ,or la mediacin de un narrador .ue el relato ,ro"ecta un mundo de acci-n humana* Tal ,resu,uesto, debo insistir, sub"ace en la di0isi-n de base entre el mundo narrado " el narrador. =sta decisi-n analtica, sin embar5o, no est1 e4enta de una cierta arbitrariedad " es ,roducto de una elecci-n de ti,o e,istemol-5ico .ue en este momento es necesario ,recisar* =s e0idente .ue ho" en da cuando se habla de lo narrati0o, o de la narrati0idad en 5eneral, no se trata solamente de relatos hechos ,or un narrador/ no es raro or hablar del contenido narrati0o o de la%s) lnea%s) narrati0a%s) de un ballet, de un cuadro, o de una escultura*

=4isten innumerables estudios sobre las estructuras narrativas en el drama, el cine, la mmica, la ,intura o las tiras c-micas*( De ellos se infiere .ue la narrati0idad trasciende no s-lo fronteras 5en#ricas " modales sino semiticas, ,uesto .ue lo narrati0o ,uede obser0arse en diferentes medios " sistemas de si5nificaci-n* Incluso este fen-meno transemi-tico ha ,ro,iciado la e4tensi-n conce,tual, no s-lo de lo narrati0o, sino del t#rmino lengua$e, mismo .ue se a,lica ahora "a no e4clusi0amente al 0erbal sino a otros sistemas de si5nificaci-n " de re,resentaci-n* Ne"mour Chatman, ,or e2em,lo, insiste en el car1cter o,tati0o del narrador en te4tos narrati0os3 s-lo el autor im,lcito " el lector im,lcito son inmanentes a la narrati0a, el narrador " el narratario son o,tati0os %&'L9,&<&), e4tendiendo a lo transemi-tico, " ,or tanto m1s all1 de la esfera de lo 0erbal, el conce,to de te"to narrativo: el hecho de .ue una historia ,ueda ser trans,uesta es el ar5umento m1s fuerte a fa0or de la autonoma de la estructura narrati0a con res,ecto al medio de transmisi-n %@B)* De ah .ue Chatman mismo ha5a una trans,osici-n, de naturale>a intersemi-tica, de los elementos del discurso " ,ueda hablar del enunciado narrati0o como el com,onente b1sico de la forma de la e4,resi-n, de manera m1s abstracta, e inde,endientemente de [Link] de sus manifestaciones ,articulares/ es decir, la sustancia de la e4,resi-n, la cual 0ara se58n el arte* Una ,ostura en el ballet, una serie de tomas cinemato5r1ficas, un ,1rrafo entero en una no0ela, o una sola ,alabra, [Link] de ellos ,ueden manifestar un solo enunciado narrati0o %&D()* =l ,roblema, claro est1, " la fuente de confusi-n, es .ue una ,ostura de ballet, en tanto .ue enunciado narrati0o, no est1 enunciada, en sentido estricto* Otros estudiosos de la narrati0a, en cambio, ,ro,onen al narrador como la conditio sine %ua non de la narrati0idad* Ncholes " Oello55 %&'((, D), ,or e2em,lo, aslan dos ras5os
;ienso incluso en la irritaci-n de Cenette frente a estudios del ti,o &ynta"e narrative des tragdies de Corneille, de Tom ;a0el %;ars3 OlincRsiecR, &'L()* ;ara m Fdice CenetteF la sinta4is de una tra5edia no ,uede ser otra cosa .ue dram1tica %&'9:, &:)* 9
(

definitorios del arte narrati0o3 la ,resencia de una historia " la de un narrador %story'teller), Ntan>el %&'9(, DQ<) afirma .ue la mediaci-n es la caracterstica 5en#rica .ue distin5ue la narraci-n de otras formas de arte literario* C#rard Cenette, .uien define la narraci-n como el acto ,roductor del relato %&'L@, L@), no admite la e4tensi-n del t#rmino narrati0o a los ,uros contenidos, ,ues, afirma .ue
de hecho no ha" contenidos narrati0os3 e4isten encadenamientos de acciones o de acontecimientos .ue ,ueden ser sometidos a [Link] modo de re,resentaci-n %la historia de =di,o .ue, deca Irist-teles, m1s o menos, ,osee la misma 0irtud tr15ica ba2o la forma de relato .ue ba2o la forma de es,ect1culo), " .ue s-lo ,ueden calificarse de narrati0os ,[Link] se les encuentra en una re,resentaci-n narrati0a* =ste desli>amiento metonmico es com,rensible ,ero ino,ortuno/ es ,or ello .ue "o abo5ara con 5usto %[Link] sin ilusiones) ,or un uso estricto, es decir referido al modo, no s-lo del t#rmino narratologa, sino tambi#n de las ,alabras relato o narrativo(a), cu"o uso hasta ahora haba sido bastante ra>onable, ,ero .ue desde hace al58n tiem,o se ha 0isto amena>ado ,or la inflaci-n %&'9:,&@Q&:)*

No se trata, claro est1, de debatir el ,unto ,ara tomar ,osiciones, " descartar as al o,ositor, sino de intentar una definici-n m1s fina .ue nos ,ermita com,render el ,or .u# de la o,osici-n en a,ariencia irreconciliable* Ni bien debo admitir .ue mi ,ro,ia ,ers,ecti0a te-rica me sit8a del lado de Cenette, de Ntan>el, o Ncholes " Oello55, siento la necesidad de ahondar m1s en el ,roblema, ,ues es inne5able .ue la ,ro,uesta de un Chatman cuestiona la estrecha definici-n de lo narrati0o 8nicamente en t#rminos de mediaci-n, " .ue el ,roblema no reside 8nicamente en un desli>amiento metonmico en el em,leo del t#rmino, como lo .uerra Cenette* E1s bien me inclinara "o a ,ensar .ue el ,roblema reside en los distintos ni0eles de 5eneralidad del discurso " .ue un modelo semi-tico ,uede deslindar* Creimas aborda el conce,to de narrati0idad en dos ni0eles3 las estructuras semioQ narrati0as .ue conciernen las estructuras de superficie del discurso %estructuras de su,erficie .ue, desde lue5o no im,lican la manifestaci-n del discurso), " .ue est1n definidas ,or la serie de
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transformaciones de un estado de cosas a otro, " las estructuras estrictamente discursi0as %la manifestaci-n) .ue com,eten a la instancia de la enunciacin* De ah .ue, en el ,ro"ecto semi-tico de Creimas, la narrati0idad 5enerali>ada Fliberada del sentido restricti0o .ue la li5aba a las formas fi5urati0as de los relatosF es considerada como ,rinci,io or5ani>ador de todo discurso %&'L', narrativit)* Is, la sinta4is narrati0a se define como una mani,ulaci-n de enunciados sobre la base de una serie de transformaciones .ue modifican la relaci-n entre dos o m1s actantes* =l enunciado narrati0o elemental constitu"e una relaci-nQfunci-n entre ,or lo menos dos actantes %&'L', synta"e narrative de surface), mientras .ue los ti,os b1sicos de enunciados narrati0os son los enunciados de estado " los de hacer* 7os enunciados de hacer ri5en los enunciados de estado " ,ermiten la transformacin de un estado de cosas a otro, lo cual constitu"e un ,ro5rama narrati0o elemental, " la definici-n b1sica de la narrati0idad* =s en este ni0el de abstracci-n, en el ni0el de las transformaciones, donde se ubican las estructuras semioQ narrati0as* Ihora bien, si la narrati0idad, as definida en t#rminos de la transformaci-n de un estado de cosas a otro, es constituti0a de todas las formas de discurso, lo es a8n m1s de las formas fi5urati0as .ue ,ro,onen un mundo de acci-n, con o sin mediaci-n narrati0a* =s, ,or e2em,lo, esa ,ermanencia de los actores en " a ,esar de las transformaciones .ue sufren o ,ro,ician lo .ue constitu"e una suerte de estructura narrati0a ,rofunda, inde,endiente de una manifestaci-n 0erbal, en te4tos cinemato5r1ficos, balletsticos o ,ict-ricos* =n ,intura, es es,ecialmente si5nificati0o .ue sean ,recisamente [Link] cuadros .ue se or5ani>an en torno a una fi5uraQactor .ue se re,ite en distintos ,lanos " en di0ersos conte4tos, los .ue son m1s susce,tibles de ser ledos narrati0amente* ;ienso en todos [Link] cuadros .ue re,resentan la 0ida de al58n santo/ o m1s concretamente, ,i#nsese en los innumerables ob2etos ,ict-ricos " escult-ricos .ue cuentan

&B

la historia de Nalom# " la deca,itaci-n de Nan Suan* Ne obser0a en ellos un claro fen-meno de temporalizacin " transformacin en torno a un actor o 5ru,o de actores .ue se reconoce en " a ,esar de las transformaciones* No obstante, habra .ue insistir en un factor de ca,ital im,ortancia3 si bien una ,ie>a de ballet, un drama o un cuadro ,ueden ser definidos, incluso ledos, como te4tos narrati0os, en tanto .ue acusan una estructura semioQnarrati0a en su contenido, ciertamente no son narrati0os en cuanto al modo de enunciacin* No se trata entonces de un des,la>amiento sem1ntico en el em,leo del t#rmino sino de la distinci-n de dos fases diferentes en el tra"ecto 5enerati0o del discurso .ue desemboca, en el ni0el de la manifestaci-n, en distintos sistemas de si5nificaci-n, distintos ti,os de discurso " distintos modos de enunciaci-n* 7o cierto es .ue [Link] estudiosos .ue hablan de la narrati0idad en la ,intura, el ballet o el drama hacen caso omiso de este ,roblema de enunciaci-n, ,resu,oniendo as una es,ecie de falsa identidad entre te4tos narrati0os en su estructura semioQnarrati0a " te4tos narrati0os .ue, adem1s, tienen un modo de enunciaci-n estrictamente narrati0o* =n esas formas de narrati0idad fi5urati0a ,rofunda Fdrama, cine o balletF el narrador .ueda, en efecto, a elecci-n* No as en la narrati0a ver(al Foral o escritaF en la .ue el narrador es la fuente misma de la informaci-n .ue tenemos sobre el mundo de acci-n humana ,ro,uesto* =n [Link] forma de relato 0erbal Fcuento, no0ela, an#cdota, etc*F ha" siem,re al5uien .ue da cuenta de al5o a al5uien* 7a mediaci-n a.u no es o,tati0a sino constituti0a* 7a 0o> narrati0a, si5uiendo a Cenette %&'L@, @@< ss), es un as,ecto ine4tricable de la narrati0a 0erbal/ de ah .ue en el modelo ,ro,uesto a lo lar5o de este estudio, el t#rmino narrati0o estar1 siem,re referido a relatos 0erbales, [Link] la ,osibilidad de trans,osiciones intersemi-ticas no .ueda descartada, manteniendo siem,re, claro est1, el deslinde corres,ondiente entre la narrati0idad como estructura narrati0a ,rofunda Fo estructuras semioQnarrati0asF " la narrati0idad como modo de enunciaci-n*

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7a situaci-n de enunciaci-n del modo narrati0o im,lica, necesariamente, una relaci-n tem,oral " de interde,endencia entre el acontecimiento " el enunciador .ue da cuenta de #l* De esto deri0an im,ortantes consecuencias ,ara la forma misma de un relato 0erbal* )ar cuenta, narrar, relatar un acontecimiento im,lica la ,recedencia, ,arcial o total, de dicho acontecimiento/ dicho de otro modo, entre lo acontecido " el acto de narrar e4iste una distancia tem,oral necesaria Fhacia el ,asado, o incluso hacia el futuro, en el caso de las narraciones ,redicti0as, or1culos o ,remonicionesF ,ues narrar ,resu,one algo .ue narrar, aun cuando los acontecimientos narrados sean in0entados " no meramente referidos, aun cuando la distancia tem,oral entre el acontecer " el narrar sea mnima, como en el caso de una cr-nica de,orti0a* I esto se debe .ue, [Link] todos los tiem,os 5ramaticales ,uedan ser utili>ados ,ara narrar, los relatos tienden, naturalmente, a ele5ir el ,asado como tiem,o narrati0o %,erfecto, im,erfecto " ,luscuam,erfecto), ,endiente natural .ue refle2a el desfasamiento tem,oral entre la acci-n " su narraci-n* Is, lo caracterstico de un relato es esa dualidad ,eculiar del modo narrati0o3 mundo construido o narrado60o> narrati0a .ue al enunciarlo lo constru"e* Kemos abordado el ,roblema de la 0o> como mediaci-n indis,ensable en el relato 0erbal* Weamos ahora con ma"or detalle las caractersticas del mundo narrado haciendo ahora caso omiso del narrador como la mediaci-n fundamental .ue lo institu"e*

EUNDO NIRRIDO

Un relato, como lo he definido, es la construcci-n de un mundo ", es,ecficamente, un mundo de acci-n humana* =n tanto .ue acci-n humana, el relato nos ,resenta, necesariamente, una
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dimensi-n tem,oral " de si5nificaci-n .ue le es inherente* ;or ello, hemos de considerar ese mundo de acci-n no sim,lemente como un hacer e4terior "6o aislado, o como ocurrencia sin5ular, sino como ,arte de un entramado si5nificante de acci-n .ue inclu"e ,rocesos interiores %sentimientos, ,ensamientos, estados de 1nimo, ,ro"ecciones, moti0aciones, etc*)/ inclu"endo, ,or ende, las fases intelectuales de la acci-n, tales como la ,laneaci-n, la ,re0isi-n, el ,ro,-sito, etc* Ffases anteriores ,ero indisolublemente li5adas a la acci-n efecti0a* ;or lo tanto un mundo de acci-n humana necesariamente inclu"e su ,asi-n %cf. Ricoeur &'9:, 9L ss)* =l mundo narrado se inscribe sobre coordenadas es,aciotem,orales concretas .ue son el marco necesario a esa acci-n humana* Imbas dimensiones, la es,acial " la tem,oral, son indis,ensables/ no se concibe la acci-n humana fuera del tiem,o, ,ues como dira Ricoeur, #ste se con0ierte en tiem,o humano en la medida en .ue se articula en un modo narrati0o* ;or otra ,arte, el tiem,o humano no se concibe di0orciado del es,acio, tan s-lo ,or el hecho de .ue si los ob2etos ,ueden e4istir sin mo0imiento, el mo0imiento mismo, como noci-n elemental de la acci-n, no se concibe sin ob2etos, es decir, sin estar indisolublemente li5ado al es,acio %cf. Cenette &'(', <L)* Is, el uni0erso die5#tico de un relato, inde,endientemente de los 5rados de referencialidad e4trate4tual, se ,ro,one como el ni0el de realidad en el .ue act8an los ,ersona2es/ un mundo en el .ue lu5ares, ob2etos " actores entran en relaciones es,eciales .ue s-lo en ese mundo son ,osibles* ;or e2em,lo, dentro del uni0erso die5#tico de *n (usca del tiempo perdido de ;roust, Balbec, Combra", ;ars " Wenecia son lu5ares reales, a ,esar de .ue los dos ,rimeros no ten5an referente e4trate4tual " los se5undos s* N-lo en ese mundo es ,osible la e4istencia simult1nea, conti5ua, " ,or lo tanto ,erfectamente diferenciada e indi0iduali>ada, de Inatole Mrance " de Ber5otte/ de C#sar MrancR, Debuss" " Winteuil/ del Bar-n de Charlus " del Conde Robert de [Link]/ s-lo en ese mundo son ,osibles los acontecimientos .ue se

&:

,roducen a ,artir de la interrelaci-n de todos estos actores " lu5ares, en un la,so .ue lo indi0iduali>a " lo circunscribe3 + la recherche no e4iste ni antes de &9LB ni des,u#s de &'@<*

,undo de accin humana: historia y discurso

Desde el ,unto de 0ista de la ,roducci-n te4tual, el contenido narrati0o o di#5esis de [Link] relato cristali>a en la im,resi-n de un mundo narrado en el .ue se con2u5an dos factores, la historia %mundo) " el discurso %narrado)* =n efecto, esa im,resi-n .ue tiene el lector de un mundo narrado de,ende directamente del discurso .ue le da cuer,o/ son las relaciones entre la historia " el discurso narrati0o lo .ue nos ,ermiten concebir este mundo como al5o si5nificante, como una informaci-n narrati0a* ;referimos, con Cenette, el t#rmino de informacin narrativa al de re,resentaci-n ,or ser menos en5aJoso* Ni ,artimos del su,uesto de .ue en el modo narrati0o al5uien da cuenta de al5o a al5uien, habremos restrin5ido el conce,to de relato a la dimensi-n ,uramente 0erbal* ;ero el len5ua2e Fen su sentido estrictamente ver(alF no re,resenta, s-lo si5nifica/ ,or tanto un relato, como todo acto 0erbal, no ,uede hacer otra cosa sino informar, es decir, transmitir si5nificaciones* =l relato no Ure,resentaV una historia, la cuenta, es decir la si5nifica ,or medio del len5ua2e %Cenette &'9:,@')* 7a informaci-n narrati0a es todo [Link] .ue nos habla de ese mundo de acci-n humana, su ubicaci-n es,aciotem,oral, sus acontecimientos, sus moradores, los ob2etos .ue lo amueblan " las ,osturas ideol-5icas .ue en #l ,u5nan Ftodo [Link] .ue se refiere al mundo narrado, al mismo tiem,o .ue lo institu"e, es [Link] .ue habremos de desi5nar como informacin narrativa, " ser1 #sta la .ue ,ro"ecte un uni0erso die5#tico*

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;ara la construcci-n de un uni0erso die5#tico se eli5en "6o in0entan ciertos lu5ares, actores " acontecimientos con los .ue se ir1 dibu2ando una historia* 7a selecci-n, sin embar5o, 0a m1s all1 de una colecci-n arbitraria de incidentes aislados* ;[Link] si el relato ha de tener una si5nificaci-n narrati0a %Ncholes " Oello55), si ha de cum,lir con su ,arte en el contrato de inteli5ibilidad %Culler) .ue ha ,actado con el lector, esto s-lo ser1 ,osible a ,artir de una acci-n " de una tem,oralidad ,rimordialmente humanas* Ihora bien, al insistir re,etidamente en la acci-n humana como ras5o distinti0o de la narrati0idad, .ueda im,licada, necesariamente, nuestra ,ro,ia com,rensi-n ,r1ctica de lo .ue Ricoeur ha llamado la red conce,tual de la acci-n* De ah .ue lo .ue se resi5nifica ,or el relato es lo .ue "a estaba ,resi5nificado en el ni0el del actuar humano* %***) la ,recom,rensi-n del mundo de la acci-n %***) se caracteri>a ,or el mane2o (ma-trise) de la red de intersi5nificaciones constituti0o de la sem1ntica de la acci-n, ,or la familiaridad con las mediaciones simb-licas " con los recursos ,renarrati0os del actuar humano %Ricoeur &'9:, &@@Q@:)* Un acontecimiento inscrito en la tem,oralidad humana, es decir, un acontecimiento .ue ten5a sentido, no se restrin5e a una ocurrencia sin5ular, aislada de otras, sino .ue se define como el hacer ,ro,io de un a5ente en relaci-n con otros dentro de ese entramado conce,tual .ue llamamos acci-n " .ue inclu"e moti0aciones, eta,as de ,laneaci-n " de antici,aci-n/ .ue inclu"e, asimismo, el acto efecti0o, orientado ,or los otros as,ectos de la acci-n, ,ero tambi#n la interacci-n con otros " con las circunstancias aleatorias " contin5entes .ue forman el conte4to de la acci-n* De ah fue .ue, como lo ha obser0ado Ricoeur, la inteli5ibilidad en5endrada ,or el acto de tramar encuentra su ,rimer ancla2e en nuestra com,etencia ,ara utili>ar de manera si5nificati0a la red o entramado conceptual .ue distin5ue estructuralmente el dominio de la accin del mo0imiento fsico %&'9:, 9')* =l solo mo0imiento, entonces, no ,uede ser considerado acci-n si no entra en

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relaciones de ti,o l-5ico con otros incidentes o mo0imientos, de tal manera .ue la cadena ten5a una orientaci-n, ", ,or lo tanto, un si5nificado* Ni se ,iensa en la historia como en una serie de acontecimientos interrelacionados " no como ocurrencias aisladas, la serie acusa una doble or5ani>aci-n tem,oral3 ,or una ,arte se ordenan los e0entos serialmente en una cronolo5a/ ,or otra, no ,roliferan arbitraria o indefinidamente, sino .ue est1n confi5urados ,or un ,rinci,io de selecci-n orientada .ue busca una finalidad, una totalidad si5nificante*L
=l acontecimiento entonces debe ser m1s .ue una ocurrencia sin5ular* Recibe su definici-n ,or su contribuci-n al desarrollo de la intri5a* Una historia, ,or otra ,arte, debe ser m1s .ue una enumeraci-n de sucesos en un orden serial, debe or5ani>arlos en una totalidad inteli5ible, de tal manera .ue ,ueda uno ,re5untarse cu1l es el tema de la historia* =n ,ocas ,alabras, el acto de tramar %la mise en intrigue) es la o,eraci-n .ue saca de una sim,le sucesi-n una confi5uraci-n %Ricoeur &'9:, &B@)*

7a intri5a es entonces una sntesis de lo hetero5#neo %&B:), un 2ue5o ,roductor de la si5nificaci-n narrati0a, entre la sim,le cronolo5a " una tem,oralidad orientada ,or su construcci-n, entre cronologa " configuracin, entre la secuencia " la figura. ;[Link], se58n Ricoeur,
el acto de tramar combina en ,ro,orciones 0ariables dos dimensiones tem,orales, una cronol-5ica, la otra no cronol-5ica* 7a ,rimera constitu"e la dimensi-n e,is-dica del relato, la cual caracteri>a la historia en tanto .ue hecha de acontecimientos* 7a se5unda es la dimensi-n confi5urante ,ro,iamente dicha, 5racias a la cual la intri5a transforma los sucesos en historia* =se acto confi5urante consiste en tomar 2untas las acciones en detalle o lo .ue hemos llamado los incidentes de la historia/ de esos di0ersos e0entos saca una totalidad tem,oral %Ricoeur &'9:, &B:)*

Desde los formalistas rusos, el estudio del relato ha o,erado una di0isi-n analtica entre el contenido narrati0o " la forma de transmisi-n de ese contenido* 7os formalistas llamaban a este
O, en direcci-n o,uesta, el relato buscar1 sub0ertir toda tendencia al orden " a la si5nificaci-n narrati0os, sub0ersi-n .ue s-lo ,uede si5nificarse como tal en la medida en .ue un orden ,or sub0ertir est# im,licado* &(
L

binomio fa(ula " su$et/ los estructuralistas, a ,artir de Todoro0, historia " discurso. Nin embar5o, no coinciden ambos ,ares e4actamente, "a .ue en el se5undo t#rmino del binomio los formalistas rusos le dan un ,eso ma"or al tema %su$et), mientras .ue los estructuralistas hacen hinca,i# en las formas de or5ani>aci-n discursi0a %discurso)* =s e0idente .ue ha" un 5rado de abstracci-n ma"or en su$et .ue en discurso, ,uesto .ue este 8ltimo remite a la materialidad del len5ua2e " sus formas de or5ani>aci-n, mientras .ue el ,rimero se ocu,ara de las formas de si5nificaci-n tem1tica .ue orientan la construcci-n del relato* Con el tiem,o, " a ,esar de lo ,ol#mico de esta di0isi-n analtica, ha sido el binomio de los estructuralistas, [Link], el .ue ha cobrado carta de naturali>aci-n en los estudios sobre teora narrati0a* E1s a8n, la o,osici-n historia6discurso ha estado en la base de toda tentati0a de estudio transemi-tico de la narrati0idad* ;uesto .ue la historia es una abstracci-n, una construcci-n de lectura, tal abstracci-n es susce,tible de ser transmitida ,or otros medios de re,resentaci-n " de si5nificaci-n* De ah .ue el t#rmino discurso ha"a sufrido una e4tensi-n conce,tual .ue le ,ermite desi5nar otras formas de transmisi-n narrati0a " no s-lo la del len5ua2e 0erbal* =s ,or ello ,or lo .ue se ,uede hablar de un discurso ,ict-rico, cinemato5r1fico o cor,oral como formas de articulaci-n de si5nificados .ue de,enden de encadenamientos materiales .ue 0an constitu"#ndose como se5mentos de si5nificaci-n dentro de un sistema semi-tico dado* Ihora bien, [Link] el binomio analtico historia6discurso est1 en el centro de la ma"ora de los estudios sobre el relato, ha habido ,ro,uestas de bi,articiones, incluso tri,articiones analticas .ue 0ale la ,ena considerar ,or los ,untos de contacto o ,or las ,recisiones " refinamientos .ue tales ,ro,uestas ,uedan ofrecer a este instrumento de an1lisis b1sico* Cabe destacar el traba2o analtico de Ricoeur, .uien descubre formas de estructuraci-n

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m1s finas dentro de la historia* =l fil-sofo la concibe como un todo "a estructurado ,or una doble dimensi-n tem,oral3 la ,uramente e,is-dica .ue se a,o"a en el orden cronol-5ico de los sucesos, " la confi5urante, dimensi-n eminentemente sem1ntica basada en un ,rinci,io de selecci-n orientada .ue es la .ue ,ermite abstraer un tema o finalidad de la historia* De ese modo el acto confi5urante .ue transforma los acontecimientos en historia es, de hecho ,ara Ricoeur, sin-nimo del tramar %la mise en intrigue)* Obser0aci-n interesante .ue nos ,ermite concebir una historia como al5o "a estructurado, te2ido3 una trama3 una 0erdadera fi5ura* =n efecto, una historia im,lica, m1s .ue una secuencia ,uramente cronol-5ica, una preseleccin3 es e0idente .ue, incluso en el ni0el abstracto de la historia, ha" un ,roceso de selecci-n de ciertos acontecimientos en detrimento de otros " con miras a un entramado de orden l-5ico, m1s .ue cronol-5ico, con otros e0entos ele5idos de la misma manera solidaria/ es asimismo e0idente la selecci-n de ,ersona2es " sus modos de interacci-n corres,ondientes* I ,artir del entramado l-5ico de los elementos seleccionados se articula la dimensi-n ideol-5ica del relato, de tal manera .ue ,uede afirmarse .ue una historia "a est1 ideol-5icamente orientada ,or su com,osici-n misma, ,or la sola selecci-n de sus com,onentes* Una historia es entonces una serie de acontecimientos entramados ", ,or lo tanto, nunca es inocente 2ustamente ,[Link] es una trama, una intri5a3 una historia con sentido* Is ,ues, la historia se nos ,resenta, de entrada, como una figura .ue acusa un entramado ,re0io, obser0able en la ,reselecci-n de acontecimientos, actores, lu5ares " tiem,os, ,reselecci-n res,onsable de su identidad ", hasta cierto ,unto, de su autonoma como historia* Ihora bien, si, como afirma Cenette, conocemos el mundo narrado s-lo como al5o incor,orado al discurso .ue lo si5nifica, " si el discurso narrativo es una forma de or5ani>aci-n te4tual, es claro .ue todo relato .ueda su2eto a un do(le ,rinci,io de selecci-n de la informaci-n narrati0a* Kemos 0isto

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.ue la ,ro,ia historia acusa "a un ,rinci,io de selecci-n en la interrelaci-n orientada de los sucesos .ue la confi5uran/ el discurso, ,or su ,arte, o,era una nue0a selecci-n sobre esa ,reselecci-n .ue im,lica la historia, te$indose as una comple$a red de interrelaciones entre la historia y el discurso* 7a or5ani>aci-n discursi0a 0a desde los di0ersos ti,os de relaci-n Fcausal, tem,oral, de re,etici-n, de intensificaci-n, etc*F establecidos entre los se5mentos a narrar, hasta las distintas clases de discurso Fnarrati0o, descri,ti0o, dram1tico, do4al, metanarrati0oF " de formas estilsticas " ret-ricas a las .ue se recurre ,ara narrar los acontecimientos* Dentro de las formas discursi0as .ue or5ani>an un relato " sus relaciones con la historia, habremos de aislar dos ,rinci,ios de selecci-n de la informaci-n narrati0a3 uno cuantitativo, el otro cualitativo* =l ,rinci,io de selecci-n cuantitati0o constitu"e el mundo narrado en sus tres as,ectos b1sicos3 es,acial, tem,oral " actorial* 7as di0ersas formas de selecci-n cuantitati0a en la informaci-n narrati0a son3 &) el ma"or o menor detalle con el .ue se describen los lu5ares, ob2etos, e incluso los actores %en tanto .ue ob2etos a describir) .ue ,ueblan ese mundo narrado %la dimensin espacial del relato)/ @) las estructuras tem,orales utili>adas en la ,resentaci-n de los acontecimientos %la dimensin temporal) " :) las distintas formas de ,resentaci-n de los ,ersona2es " de su discurso, as como de las relaciones .ue establecen entre s " las funciones narrati0as .ue cum,len %la dimensin actorial)* I este ,rinci,io de selecci-n cuantitati0a del mundo narrado se aJade otro3 un ,rinci,io de selecci-n cualitativo .ue ri5e la perspectiva narrativa* 7a ,ers,ecti0a es una es,ecie de filtro ,or el .ue se hace ,asar toda la informaci-n narrati0a/ ,rinci,io de selecci-n .ue se caracteri>a ,or las limitaciones es,aciotem,orales, co5niti0as, ,erce,tuales, ideol-5icas, #ticas " estilsticas a las .ue se somete toda la informaci-n narrati0a* Is ,ues, la ,resentaci-n de los ob2etos, lu5ares

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" ,ersona2es, las estructuras tem,orales Fen ,ocas ,alabras, el mundo de acci-n humana ,ro"ectadoF ,asa ,or un filtro cuantitativo .ue determina la cantidad de detalles con la a"uda de los cuales se 0a constru"endo ese mundo, ,ero, al mismo tiem,o, ,asa ,or un filtro cualitativo, una ,ers,ecti0a, un ,unto de 0ista sobre el mundo, .ue marca los distintos 5rados de sub2eti0idad del relato* =l ,erfil narrati0o de un relato se 0a dibu2ando a ,artir de la interrelaci-n de estos dos ,rinci,ios de selecci-n* De este modo, .u# ,artes del es,acio die5#tico se nos ofre>can, en .u# orden, con .u# ritmo " cu1ntas 0eces se narren los sucesos .ue ocurren en la historia, de,ender1 del 2ue5o de ,ers,ecti0as .ue ,uede oscilar entre una 0isi-n m1s ob2eti0a, .ue ,odra definirse, en los t#rminos de Mran> Ntan>el, como autorial, o bien una 0isi-n figural, es decir, de,endiente de las limitantes inherentes a la 0isi-n sub2eti0a de un ,ersona2e* ;odra entonces hablarse de un ,rinci,io de selecci-n de la informaci-n narrati0a en el .ue ,redomine la ,ers,ecti0a autorial o la fi5ural %cf. Ntan>el &'9(, D( ss)* =n los ca,tulos .ue si5uen se ir1n abordando estas dimensiones del mundo narrado con base en estos dos ,rinci,ios* ;or comodidad analtica habr# de o,erar una se,araci-n artificial entre ellos, con ob2eto de destacarlos3 abordar# ,rimeramente las dimensiones es,acial, tem,oral " actorial en t#rminos de un ,rinci,io de selecci-n cuantitati0o, ,ara lue5o e4aminar los ,roblemas es,ecficos de la ,ers,ecti0a narrati0a, en t#rminos de un ,rinci,io de selecci-n cualitati0o* 7os 8ltimos ca,tulos se dedicar1n a la enunciaci-n narrati0a*

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BIB7IOCRIMXI

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