El Acorde
Un acorde es un grupo de tres o ms notas musicales tocadas simultneamente o en arpegio. Proviene de la expresin De acordar. Es la accin que gua la conformidad y la concordancia, emergiendo un cauce que guiar la aplicacin del trabajo a realizar. Fifada por la necesidad natural del sistema que lo observa, suele dar como resultado un comportamiento armnico con el medio.
Contenidos
1 Sistemas musicales 2 Tipos de tradas 3 Acordes de cuatro notas (acordes con sptima) 4 Acordes de cinco o ms notas (tensiones) 5 Inversiones de los acordes 6 Acordes de quinta
1.
Sistemas musicales
El acorde de Do mayor con bajo en Sol en guitarra
Un acorde es un grupo vertical (en notacin musical, unido por un solo basto o plica) de tres o ms notas de diferente altura, tocadas simultneamente o en arpegio. En determinados contextos, un acorde tambin puede ser percibido como tal aunque no suenen todas sus notas.
2. Tipos de tradas
Do Si 1 Re Do 1 1/2 Mi 1 Fa 1/2 Sol 1 La 1
Trada mayor: Formada por la fundamental, su tercera mayor y su quinta justa. o Ej.: do, mi y sol. o T-3M-5J; T-2T-1,1/2T. Trada menor: Formada por la fundamental, su tercera menor y su quinta justa. o Ej.: do, mi y sol; o la, do y mi. o T-3m-5J; T-1,1/2T-2T. Trada con quinta disminuida: Formada por la fundamental, su tercera menor y su quinta disminuida. o Ej.: do, mi y sol ; o si, re y fa. o T-3m-5D; T-1,1/2T-1,1/2T.
Trada con quinta aumentada: Formada por la fundamental, su tercera mayor y su quinta aumentada. o Ej.: do, mi y sol#. o T-3M-6m; T-2T-2T.
Las dos primeras tradas se consideran consonantes; las dems se consideran disonantes aunque algunos consideran consonante la triada de quinta disminuida. Pero ms bien, el concepto de consonancia y disonancia est ntimamente asociado al mbito en el que se encuentre, un determinado acorde suelto puede sonar muy disonante, pero ubicado en ciertos contextos ese mismo acorde se puede volver totalmente consonante o viceversa. Asimismo, esa percepcin vara segn pocas y estilos. En los primeros tiempos de la polifona occidental se consideraba la tercera como intervalo disonante. Por el contrario en la armona evolucionada de jazz se perciben las sptimas y sextas aadidas como consonantes
3. Acordes de cuatro notas (acordes con sptima)
Los acordes de sptima (o acordes con sptima) se generan superponiendo tres terceras mayores o menores (ver intervalos). Existen ocho combinaciones posibles en funcin del orden de esa superposicin:
Acorde disminuido con sptima disminuida (o acorde de sptima disminuida): tres terceras menores. o Ej.: sol#, si, re y fa; o si, re, fa y la . T-3m-5D-6M; T-1,1/2T-1,1/2T1,1/2T'' Acorde disminuido con sptima menor: dos terceras menores y una tercera mayor o Ej.: si, re, fa y la.' T-3m-5D-7m; T-1,1/2T-1,1/2T-2T Acorde menor con sptima menor: una tercera menor, una mayor y una menor o Ej.: re, fa, la y do.' T-3m-5J-7m; T-1,1/2T-2T-1,1/2T Acorde menor con sptima mayor: una tercera menor, dos mayores o Ej.: la, do, mi y sol#.' T-3m-5J-7M; T-1,1/2T-2T-2T Acorde mayor con sptima menor (o dominante con sptima): una tercera mayor y dos menores o Ej.: sol, si, re y fa.' T-3M-5J-7m; T-2T-1,1/2T-1,1/2T Acorde mayor con sptima mayor: una tercera mayor, una menor, una mayor o Ej.: do, mi, sol y si.' T-3M-5J-7M; T-2T-1,1/2T-2T Acorde aumentado con sptima menor: dos terceras mayores, una menor o Ej.: do, mi, sol# y si.' T-3M-6m-7m; T-2T-2T-1,1/2T Acorde aumentado con sptima mayor: tres terceras mayores o Ej.: do, mi, sol# y si#.' T-3M-6m-7M; T-2T-2T-2T
4. Acordes de cinco o ms notas (tensiones)
Las tensiones a partir de los acordes de cuatrada (algunos consideran la sptima como una tensin) se pueden clasificar de mayor a menor importancia subiendo terceras desde la sptima, siguiendo el modelo de escala en que est ubicado el acorde. Seran:
Segunda o novena: ms comnmente llamada novena, porque crea una gran disonancia al estar en la misma octava que la tnica, y se suele colocar una octava por encima. En graves podra dar lugar a confusin para identificar el acorde. Por ejemplo: un acorde de do mayor sptima y novena omitiendo la quinta: la novena por graves (Re) se realzara como tnica, y sera perfectamente explicable pues la tnica (Do) se convertira en su sptima, la tercera mayor del do (Mi) se convertira en su novena (justo una octava por encima) y la sptima en la sexta (no muy estable en un acorde, pero perfecta al modular para pasar de tonalidad mayor a menor o viceversa). Experimentando, se pueden encontar miles de posibilidades.
Una muy utilizada como recurso musical es la de los acordes disminuidos con sptima disminuida (que en realidad tambin se puede entender como sexta mayor). La distancia entre cada una de las notas del acorde, por ejemplo si, re, fa, la bemol es de una tercera menor. Cualquier postura que contenga estas notas, trasladndola cada tres semitonos, producir un nuevo acorde con las mismas notas que el anterior, siendo rotada la tnica.
En la especialidad de guitarra, la postura ms comn y sencilla para este mismo acorde, y muy fcil de trasladar es en las cuatro primeras cuerdas: 4 al aire, 3 en el primer traste, 2 al aire y 1 en el primer traste. Cuarta u oncena/onceava: llamada oncena por la misma razn que la novena, pero ms fcil de confundir, pues ponindola como tnica, la tnica de acorde original sera su quinta, y esta es la ms estable de las consonancias entre dos notas. Sexta o treceava: Esta a diferencia de las dems es llamada de las dos formas, por ser la relativa menor (siempre hablando de escalas mayores, pues si fuera una escala menor esta relativa sera mayor) y tener un gran potencial para la modulacin entre escalas, pues esta a una tercera por debajo de la tnica. Por supuesto estas tensiones no forman los correspondientes acordes de cinco notas para la novena, seis notas para la cuarta y siete notas para la sexta. Su uso es totalmente indiscriminado, al igual que con las dems tensiones menores. Podramos llamarles, tercera, quinta y sptima. Toda profanacin de la msica es al fin y al cabo arte, como se puede ver en escalas de diferentes etnias que omiten las escalas de cinco tonos y dos semitonos procedentes del canto gregoriano. Precisamente de la conmutacin de ambas terceras (mayor y menor) sale un nuevo acorde utilizado en blues: Acorde mayor/menor: con la tercera mayor en la octava de la tnica, y la tercera menor una octava por encima. Este acorde es altamente inestable, pues no define la tonalidad del acorde, al contrario, la confunde, pero usado con maestra puede pasar inadvertido ante el odo inexperto. No debe tomarse a la ligera pues su mal uso puede resultar desastroso para la armona de una cancin.
5. Inversiones de los acordes
Cualquier nota de un acorde puede ser cambiada de una octava a otra, un proceso llamado inversin. A travs de este proceso de inversin se logra una variedad de texturas. Son irrelevantes tanto el orden de las notas (que no sean la ms grave), como su aparicin o no en el acorde. En acordes de tres notas hay solamente tres inversiones:
Posicin fundamental: realmente no es una inversin sino el acorde en su estado natural, con la tnica en el bajo. o Ej.: do, mi, sol. Primera inversin: con la tercera en el bajo. o Ej.: mi, sol, do. Segunda inversin: con la quinta en el bajo. o Ej.: sol, do, mi.
Los acordes de ms de tres notas pueden tener ms inversiones (tercera, cuarta), dependiendo de la cantidad de notas en el acorde (3, 4)
6. Acordes de quinta
Los acordes de 5ta (quinta o quintas), son los acordes principales del punk rock. Se ejecutan con tres pisadas, por ejemplo, sol5, se ejecuta con el 1er dedo sobre el 3er traste, 6ta cuerda; el 3er dedo en el 5to traste, 5ta cuerda y 4to dedo en el 5to traste, 4ta cuerda. Se denominan acordes de quinta ya que nicamente se tocan las notas tnica (6ta o 5ta cuerda), quinta (5ta o 4ta cuerda) y otra vez tnica (4ta o 3a cuerda). Siguiendo el ejemplo de sol5, estaramos tocando sol (en la 6ta cuerda), re (en la 5ta cuerda) y otra vez sol (en la 4ta cuerda). do mi si sol re la mi X X 5 5 3 X do# X X 6 6 4 X re X X 7 7 5 X re# X X 8 8 6 X mi X X X 2 2 0 si X X 4 4 2 X miII X X 9 9 7 X fa X X X 3 3 1 fa# X X X 4 4 2 sol X X X 5 5 3 sol# X X X 6 6 4 la X X X 7 7 5 la# X X X 8 8 6
